3. 技を刻む　− 錺金具の製作技法錺　- 建築装飾にみる金工技法（１）金具の製作技法−鋳金・鍛金・彫金・色揚げちゅうきんたんきん（２）材料と道具ちょうきんじがね金具の製作技法は「鋳金」「鍛金」「彫金」に分類される。金属製品の地金に用いおうどうすずようかい地金材料　てんえんはくどうられる材料は、金・銀・銅・黄銅・錫・鉄などがある。金属は「溶解性」「展延性」さはりしゃくどう金・銀・銅・黄銅・白銅・佐波理・赤銅・錫・鉄などの素材を利用した金工品が「正さくせんごきん「削穿性」といった特性をそれぞれが持っており、この特性に即して鋳金、鍛金、彫倉院宝物」に見られる。このうち金・銀・銅・錫・鉄は「五金」と呼ばれる代金の技術は誕生し、発展した。表的な原材料で、複数の金属を溶解させることにより新しい金属、すなわち合鋳金は金属の溶解性、すなわち加熱することにより金属が溶ける特性を利用したちゅうぞういもの金を人間は生み出した。それらをあげてみよう。いがたあかきんもので、鋳造、鋳物技術とも呼ばれる。土や砂などを固めた型（鋳型）に加熱溶解まず、「金」の文字が付けられた材料として、金と銅の合金である「赤金」とさせた金属を流し込み、冷却させて製品とする。完成品は鋳造品、鋳物と呼ばれる。「青金」、金と銅と銀の合金である「紫金」がある。主金属は金であり、それぞ鍛金は金属の展延性、すなわち叩くことにより薄く広がる金属の特性（展性）と、れ色調が異なる。この色味の違いに人々はこだわっていた。金の文字が付けられついきんうちものあおきんついむらさきがねうきん針金のように引き延ばせる金属の特性（延性）を利用したもので、鎚金、打物、鎚ているが「烏金（別名・赤銅）」は銅が主金属となっている。これに金とその他のき起とも呼ばれる。完成品は鍛造品と呼ばれる。金属を加えられたものである。彫金は金属の削穿性、すなわち削ったり穴をあけたりできる金属の特性を利用し銅の文字が付く材料名のうち、「黄銅」は銅と亜鉛を主体とした合金で「真鍮」ともたもので、多くの金属製品にこの技法が用いられている。金属表面に陰刻された文呼ばれる。「白銅」は銅と錫を主体とした合金で、同じ銅と錫を主体とした「青銅」しんちゅうせいどうぞうがん様はこの彫金によっている。金属に他の金属をはめ込む象嵌技法も彫金技法を応用に較べ錫の割合が多い。青銅も白銅も溶解性が良く、鋳造に適している。「佐波理」したものである。も銅の合金で、これは銅に対してほぼ 20 パーセントの錫を加えたものとしてとくにこのように、金属製品は鋳金、鍛金、彫金技法を単独、あるいは組み合わせるこ名前が付けられていると考えられているが、建築金具にはほとんど使われていない。いろあしぶいちとにより製作され、その多くは仕上げ工程で色揚げされて完成品となる。銅３に対して銀１を標準組成とした合金は「四分一」と呼ばれる。色揚げは金属表面を色付け（着色）することで、さまざまな溶液を金属表面に塗るなどして着色する方法と、表面に塗膜層を形成させて着色する方法があり、前者は金属の化学変化を利用したものである。色揚げは美的効果をねらって行われるださびけではない。金属の特性のひとつである錆の発生や、金属の表面に生じる汚れを防ぐ役目も含んでいる。 1 3. 技を刻む　− 錺金具の製作技法錺　- 建築装飾にみる金工技法製作道具・用具　うちたて道具・用具は鍛金用と彫金用に大別され、双方に用いられるものもある。打立・とりくち鳥口・への字は鍛金用の鉄製用具で、あて金と総称される。鍛金はこのあて金を頼りにして金具本体を成形する。木製、石製のものはあて台と呼ぶ。彫金のまつやになたねあぶらじこ際に用いる台に金床、木台、ヤニ台がある。ヤニ台は松脂に菜種油や地の粉などを混ぜて作る。製作する金具の形状に合わせることができる利点があり使用によって変形する。といっても、ヤニ台は加熱溶解させることにより再使用することが可能であり、古くから用いられてきた。たがね金属製品を製作する上でなくてはならない道具が鏨で、その名称は彫金技法名と密接に関係している。かなばさみいとのこかねのこ鏨や金鋏で断ち切ったり糸鋸（金鋸）で透かし切ったりされた金具は、切断やすり面に鑢が掛けられる。鑢掛け面をさらに滑らかにする仕上げ道具にきさげがあきづちかなづちる。このほか、鍛金に用いられる木槌、鍛金・彫金双方に用いられる金槌や、かなべら仕上げ道具としての各種金箆などがある。くせこれら道具・用具は自分の癖に合うように職人自らが作ってきた。同時に、代々図 3-1 錺金具の製作風景（小林正雄氏）伝わるものも多く、使い込まれた道具・用具には美が宿っているといって過言でない〔図 3-1、3-2〕。 11 2 1 3 5 4 6 図 3-2 金具製作の道具（小林正雄氏使用道具） 2 7 8 9 1. 鑢 ( やすり ) 2. 金箆 ( かなべら ) 3. ブンマワシ ( 現在のコンパス ) 4. 金鋏 5. 木槌 10 6. 金槌 ( 鍛金用 ) 7. 木矢 ( 成形用 ) 8. 鏨 ( 切断用 ) 9. 鏨 ( 彫金用 ) 10. 金槌 ( 彫金用 ) 11. ヤニ台 3. 技を刻む　− 錺金具の製作技法錺　- 建築装飾にみる金工技法（３）金具のできるまで −製作工程六葉金具（主座）の製作工程金具の製作工程は製作対象物により異なる。ここでは銅板などを地金としたすいぎんときん錺金具の工程を、それも水銀鍍金を施す金具製作の伝統的な一方法を示す。同時に冒頭で紹介した「造法華寺金堂所解」記載の職能名について考察を試みる。意匠考案・型紙製作　金具製作にかかる前に意匠を考案するが、意匠が決まると原寸図を作り、金具の形状や文様などを地金表面に写す。この地金に文様などを写すことをここでてんしゃかたがみは「転写」と呼ぶ。転写の方法はいくつかある。原寸図を元に型紙を作って行う方法を紹介する。かきしぶしぶがみ型紙用紙には、和紙に柿渋を塗って作る渋紙がもっぱら用いられてきたが、ねんし渋紙に金具形状や彫金文様を「念紙」を使用して写す方法がある。念紙は和紙に炭粉をすり込んだもので、今日のカーボン紙に当たる。この念紙を渋紙の上 1. 地金切断あて台に金床を据え、この上に置いた銅板を外形に沿って鏨で切断する。 2. 成形地金を加熱し軟らかくしてからヤニ台に固定し、六葉の形に成形する。木矢等を使って鎬（しのぎ）と角を出し、鑢で厚みを整え、猪の目を開ける。 4. 彫金（文様蹴り彫り）地金をヤニ台に固定し、転写した文様を彫金する。写真は平鏨を用いた蹴り彫りの様子。 5. 彫金（魚々子地鋤彫り）魚々子地を刃鏨で鋤彫りし、魚々子鏨で魚々子を蒔く。彫り方にあわせて多くの鏨を使い分ける。に置き、念紙上に置いた原寸図の上から鉄筆などで文様をなぞれば、所要の文様形状が渋紙上に写る。渋紙上に写った文様に沿って小刀や鏨を用いて穴を開 3. 鍍金（箔鍍金）水銀を地金表面に塗り広げ金箔を押す。加熱し水銀を蒸発させると表面に金の膜が残る。金箆で磨いて光沢を出す。けたもの、これが型紙である。地金調製　さ合金を作るなど、近代以前は地金を作ることに相当の労力が割かれたはずであかたまりる。銅板の場合、銅の塊を叩き伸ばして板状にする必要があった。「物作工」「真作工」はこの工程を担当する工人を指しているのであろうか。あるいは鋳造などにおける原型製作を担当する工人を指しているのかも知れない。「物」と「真」の意味の捉え方により判断が分かれるように思われる。この地金作り、またその後の工程で、鍛金、彫金技法とも地金を加熱する作ななこじ業が繰り返される。金具製作にとって火を使うこと、使いこなすことは大事なことであり、火を管理しこれを維持することが重要であったであろうことは想像に難くない。この火作りに携わる工人が文字どおり「火作工」であろう。 3 すきにぐろめ 6. 煮黒目（硫化燻し）硫化カリ溶液に漬けると、地を鋤いて銅が現れた部分（魚々子蒔きの部分）のみ黒く色付く。主座のほか、敷座、菊座、頭座等を重ねて六葉金具が完成する。 3. 技を刻む　− 錺金具の製作技法錺　- 建築装飾にみる金工技法地金切断　金具の外形に沿って地板を鏨、金鋏などで切断する工程で、切断後、鑢掛けやき消し鍍金、箔鍍金とも地金表面を金色に色付けるには付与した水銀分を取りさげ掛けをする。変形を起こした地板の整形、歪みの修正も行われる。「銅工」は除かなければならない。そのために地金を炭火で加熱し、水銀を蒸発させる。地金の切断を担当する工人、「砥磨工」は鑢・きさげ掛けをするほか、つぎに述すると地金表面にごく薄い金の膜が形成される。ただし、この段階では金色とすみとべる炭研ぎを行う工人と考えて問題ないであろう。地金切断は彫金工程ののちいえるような発色に至らない。地金表面を金色に仕上げるには入念な研磨作業に行う場合もある。が必要で、「苗藁磨き」「梅酢洗い」「あく抜き」ののち、金箆で金具表面を十分なえわらうめずに磨く。表面に傷を生じさせないようにすることが肝心で、何度も磨き上げる炭研ぎ　この金箆仕上げにより、地金表面は光沢を伴った非常に美しい金色を帯びるよ炭研ぎは地金の色揚げに伴い行われるもので、地金表面の傷を払うとともに、うになる。仕上げ工程として最後に炭研ぎが行われる。付着した油脂分を除去し、色揚げが十分に行われるようにする重要な工程である。文様転写　かたは文様型置き、文様型刷きともいう。鍍金後の地金面に文様型紙を置き、その上ときん鍍金　から墨を含ませた型刷き刷毛で文様が地金面に写るように墨摺りする工程で、銅や青銅などの地金を水銀と金を主体とした材料を用いて金色に色揚げする技先端が尖った鉄筆で直接地板面に文様を描く場合もある。法を鍍金という。水銀に金をあらかじめ混入したものを地金に塗る方法と、地金表面にあらかじめ水銀を塗り広げたのち金箔を押す方法の二種類がある。前け者を「消し鍍金」と呼び、古代における鍍金はこの方法で行われていると考えはくられている。後者は「箔鍍金」と呼び、平安時代ごろからこの方法が普及したすきと考えられている。青銅鋳物や打ち出し、鋤彫り技法による金具のように形状が立体的なものは消し鍍金が、「板もの」には箔鍍金が用いられることが多い。透かし彫り金具の場合は金箔を用いると無駄が生じるため、消し鍍金がもっぱら用いられると考えられる。「金泥工」は消し鍍金用の金泥を金の塊からすりおろす工人、「熨金工」は金箔押しを行う工人、「打金薄工」は金箔を製作する工人を指していると思われる。 4 3. 技を刻む　− 錺金具の製作技法錺　- 建築装飾にみる金工技法鏨彫り・彫金　整形・狂い直し　各種の鏨を使って地金表面に文様を表したり、地金に凹凸を表したりする加飾歪み取りとも呼ぶ。透し彫りはもちろん、鏨彫りなどの工程で彫金により地金工程で、彫金工程と総称される。鏨による陰刻作業は「彫る」作業であるが、「彫は驚くほど変形する。彫金にとってなまし、整形、研ぎは何度も繰り返されるゆがままななこる」とはいわず「蒔く（撒く）」といわれる鏨打ち作業がある。いわゆる魚々子工程である。を蒔く作業がこれに当たる。文様の外側を「地」と呼び、この部分には魚々子が蒔かれる。「魚子打工」は文字通りのこの彫金を行う工人を指すものである。この魚々子地を墨差しなどで黒く色付けることがしばしば行われる。金と黒との色の対比により鍍金金具はより華麗さを増す。ところで、「造法華寺金堂所解」に見られる「堺打」を福山敏男氏は彫金技法けぼのひとつである「毛彫り」と考えている1）。「堺」を文様をかたどる線、すなわち文様と考えると、毛彫りに限定する必要はなく、「堺打工」は「彫金工」と解釈することができよう。彫金は金床や木台の上で行うほか、ヤニ台に固定して行われる。打ち出しも絞りも同様である。いずれの場合も彫金を容易にするように地板を加熱して柔らかくする。この作業を「なまし」と呼ぶ。注釈 1.出典『日本建築史の研究』p.243 5 3. 技を刻む　− 錺金具の製作技法錺　- 建築装飾にみる金工技法（４）彫金技法と鏨けはかたき彫金は鏨に依存しているといってよい。毛彫り鏨、蹴り彫り鏨、刃鏨、片切り鏨、かた魚々子鏨、象嵌鏨などさまざまな鏨がある。また、型鏨と総称される鏨がある。型鏨は花弁や唐草文様などの一部分の形をそのまま鏨の先端の形にしたもので、作業の省力化を意図している。江戸時代に入ってから普及するが、中には蹴り彫りに見せかけるために同所に刻み目を入れたものもある。彫金工にとって蹴り彫りを確かに行うことは魚々子蒔きと同様、一人前の証しといわれる。刻み目を入れた型鏨は、蹴り彫りにこだわる工人らの意識の現われといってよいであろう。点線彫り　先端が尖った「はりいし鏨」で点を打ち、これを連ねて文様を表す彫金技法で、唐図 3-3　蹴り彫りによる線刻状況草文をあらわしたものが多い。毛彫り毛のように細い線を彫るもので、鏨の使い方により鋭く力強い線や柔和で繊細な線を表すことができる。線状に彫られるので線彫りとも呼ばれる。毛彫りは地金面を削るように彫り進められ、切り屑が出る特徴を持つ。同じ線彫りでも型鏨、平鏨などでは地金に窪みが生ずるだけである。蹴り彫り平鏨を縦にして、その角を生かして引くように打つ線刻技法で、引き鏨彫りとも呼ぶ。毛彫りが直線上に表されるのに対し、蹴り彫りは三角形が連なった線として現れる。金鎚の打ち具合や鏨の引き方により蹴り彫りの線刻結果は大きく変化する。異なる蹴り彫り鏨を使用し彫金具合に変化を持たせることにより、錺金具としての表現力を高めた作品が見られる〔図 3-3〕。 6 3. 技を刻む　− 錺金具の製作技法錺　- 建築装飾にみる金工技法すき鋤彫り　刃鏨で地金を鋤取る技法で、文様輪郭を線状に残すために地金を一段彫り下げる彫り方と、文様外郭、すなわち地の部分全面を彫り下げる彫り方がある。金具はレリーフ状となるため、濃密で派手な印象を与える。鋤取った面には魚々子が蒔かれるが、これは鋤取り面を調整する役目も持つ〔図 3-4〕。透かし彫り　地金を切り透かす技法で、もっぱら糸鋸が用いられる。元々は文様に沿って穴をあけ、切鏨でその間を落としていたと考えられている。しし肉彫り　立体的な金具を作る技法で、地金を彫りくずして彫刻作品のように製作する「丸図 3-4　地鋤彫りと魚々子蒔き彫り」と、金属板を裏から打ち出す「打ち出し」とがある。ししあい肉合彫り　肉彫り同様、立体的な金具を作る技法で、地金はやや厚手の平板が用いられる。文様周囲を一段低く彫り下げて薄肉彫りを施すもので、仕上がった面は地金よつばたばこきせるり高くはならない。鍔や煙草入れ、煙管の彫刻にもよく見られる。片切り彫り片切り鏨を使用して文様を絵画風に彫るもので、筆描きのごとく地金を鋤取る〔図 3-5〕。図 3-5　片切り彫りと魚々子蒔き 7 3. 技を刻む　− ぞうがん錺金具の製作技法錺　- 建築装飾にみる金工技法しっぽう象嵌・七宝　は地金表面に他の金属を嵌め込む技法で、金・銀などの線材を嵌め込む「糸象嵌」、ひらぬのめ平面状に裁ち切った平板を嵌め込む「平象嵌」、切鏨で地金面に布目状の模様を線刻し、その面の上に金属を置き鏨で打ち込んで嵌め込む「布目象嵌」とがある。ゆうやく金属の代わりに釉薬を用いて焼き上げたものを「象嵌七宝」という。地金上にゆうせん細い金属を置いて仕切りとし釉薬を焼き付けたものを「有線七宝」、同一区画部むせんに複数の色の釉薬を置いて焼き付けたものを「無線七宝」と呼ぶ。いずれも近世に普及しはじめる。ななこま魚々子蒔き　ななこ魚々子鏨を用いた加飾技法で、「魚子」「七々子」「七子」とも書く。魚々子鏨以外の鏨の先端が刃物状に加工されているのに対し、魚々子鏨は円文などの文様図 3-6 蹴り彫り鏨図 3-7 魚々子鏨はがねが刻まれている〔図 3-6、3-7〕。この鏨を製作するには鋼による鏨が必要となる。いしめきくいし文様が円形の鏨を「石目鏨」、菊弁形を表す放射状の刻みを持つものを「菊石め目鏨」という。矩形様のものは総称して「荒らし鏨」と呼ぶ。円文を横に二粒、三粒と並べたもの、さらには上下何段かに連ねた鏨は「集団魚々子」などと呼ばれる。鏨を放射状に引く場合、同心円状に引く場合などがあり、魚々子の蒔かれ方を観察すること自体興味深い。魚々子は文様地を埋め尽くすように一面に蒔かれる。いわば余白を埋める役しずくたま目を果たすが、同じ余白を埋める目的で「雫」あるいは「玉」と呼ばれる文様や、不定形の模様を文様余白部に彫金した金具が出現するようになる。このような金具は桃山時代ごろから現れてくる。 8 3. 技を刻む　− 錺金具の製作技法錺　- 建築装飾にみる金工技法（５）色揚げ技法金属は錆や汚れが付きやすい。金属製品に施される色揚げは単にその作品を金具表面を金色に仕上げる方法として、前記の鍍金以外に金具表面に漆で金美的に見せるためばかりではなく、前述したように、金具表面の汚れや錆びを箔を貼る技法である漆箔がある。金色仕上げの鍍金、漆箔に対し、銀色仕上げ防止する目的も持っている。にするものがある。当然ながら金の代わりに銀を用いるわけであるが、技法内金属は化学変化により本来の色から他の色へと変化する。この金属の特性を容はほぼ鍍金、漆箔と同じである。逆に利用して金具表面を着色する方法を人間はあみ出した。それがさまざまな以上紹介した金具の製作技法は、多彩な金工世界におけるごく一部のもので溶液（酸化液）を利用した技法で、酸化液を沸騰させて色揚げすることからあり、同じ技法であっても、地域によって、職人によって呼び方が異なる場合にうるしはくあ「煮揚げ」「煮込み」ともいわれる。硫化カリ溶液に銅地金を入れて沸騰させるがあることに注意をはらいたい。りゅうかと表面が黒色に色づく。加熱した硫化カリ溶液を地金表面に塗布する場合もあ建築を飾る錺金具は建築を構成する重要な要素の一つであり、冒頭で紹介ししんせきる。浸漬時間、塗布回数により茶褐色から黒色までの発色を出すことができる。にぐろめた正倉院文書「造法華寺金堂所解」の金具に関する記事から、また遺存する様々にぐろみこの色揚げ技法を煮黒目または煮黒味という。硫化カリ溶液を用いることから、な金具の素晴らしさから、錺金具の製作技法は古代においてすでに高度なレベいぶ硫化燻しとも呼ばれる。ルにまで達してることがうかがえる。溶液を用いる方法以外に金具表面に塗膜層を形成させる方法がある。漆を金一方、建築における錺金具は近世に花開くが（「2. 建築装飾と錺金具」参照）、様々やきうるし属表面に焼き付ける焼漆は塗装による色揚げ技法の代表で、加熱した地金面にな意匠と技法で製作されたこれらの錺金具には美が凝縮している。この錺金具きうるし生漆を塗布してこれを繰り返し黒色に仕上げる。生漆に赤色顔料であるベンガを生み出し支えたもの、それは金工職人の技術であることは間違いない。同様ラを混入し赤味色を出すこともある。焼漆は錆の発生防止効果の期待から鉄製に、職人が使い込んだ諸道具もまた美しい。美しい道具には確かな金工技術が金具に多用されてきた。宿っているかのようである。黒色に仕上げる技法は煮黒目、焼漆以外にもある。燻しは銅地金を硫化カリ溶液などに漬けて黒色の下着けを行ったのち、金具表面を杉青葉または松葉、ろうあるいは藁を使って表面を燻し、金具が温かいうちにイボタ蝋を撒き絹布等で磨き上げる方法である。イボタ蝋はイボタロウムシの幼虫の分泌液で、丸薬外てぐろ装の艶出しやロウソクの製造などに使用される。手黒は燻し同様、硫化カリ溶はくろうしょうえんずみ液などで黒色を下着けし、そのあと白蝋、松脂、松煙墨を加熱溶解して金具表面を熱しながら刷毛塗りをする方法である。燻しも手黒も油煙を金具表面にまんべんなく付着させるが、燻し、手黒にかぎらず、時代を経た金具表面の観察から色揚げ技法を判断することは難しいものである。 9