BO ZAR MU SIC

BO
ZAR
MU
SIC
Lucile Boulanger, viola da gamba | viole de gambe
Arnaud De Pasquale, klavecimbel | clavecin
04.02.2014
Conservatorium | Conservatoire
coproductie | coproduction
BO
ZAR
MU
SIC
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1
Lucile Boulanger, viola da gamba | viole de gambe
Arnaud De Pasquale, klavecimbel | clavecin
Rondom Bach | Autour de Bach…
Anonymous Lübeck, einde 17e eeuw | fin XVII siècle
e
Sonate voor viola da gamba en basso continuo in d | Sonate pour
viole de gambe et basse continue en ré mineur
August Kühnel
1645-ca.1700
Sonate VIII voor viola da gamba en basso continuo | Sonate VIII
pour viole de gambe et basse continue (Arie variate)
uit | extr. Sonate ò Partite ad una ô due viole da gamba
(Kassel, 1701)
Dietrich Buxtehude
1637-1707
Praeludium in g | en sol mineur, BuxWV 163
Johannes Schenck
1660-1712
Sonate VI voor viola da gamba | Sonate VI pour viole seule
uit | extr. L’écho du Danube, op. 9 (Amsterdam, 1704)
Anonymous
einde 17e eeuw | fin XVIIe siècle
Sonate in C | Sonate en do majeur
pauze | pause
2
Johann Sebastian Bach
1685-1750
Sonate voor viool en basso continuo in e | Sonate pour violon et
basse continue en mi mineur, BWV 1023 (ca. 1723, transcr. voor
viola da gamba in d | pour viole de gambe en ré mineur)
[Preludio]
Adagio ma non tanto
Allemande
Gigue
Toccata voor klavecimbel in D | pour clavecin en ré majeur, BWV
912 (voor | avant 1710)
Sonate voor klavecimbel en viola da gamba nr. 1 in G | Sonate
pour clavecin et viole de gambe en sol majeur, BWV 1027
(voor | avant 1741)
Adagio
Allegro ma non tanto
Andante
Allegro moderato
21:45 – Einde van het concert | Fin du concert
Nederlandse teksten, p. 6
Textes français, p. 9
Biografieën | Biographies, p. 12
EB1 - Barok in zakformaat | Baroque de poche
3
Lucile Boulanger & Arnaud De Pasquale © Robin Davis
4
5
Toelichting
Rondom Johann Sebastian Bach
Het waardevolle manuscript MS Mus. Sch. D 249 in de Bodleian
Library in Oxford telt meer dan 400 pagina’s, waarin werken voor viola da gamba en andere instrumenten zijn opgenomen. Het handschrift
bevat o.m. gambasonates van Radeck, Baudringer en Buxtehude, die
in Lübeck actief waren, maar ook een anonieme sonate onder de titel
Lübecker Violadagamba solo. Vanwege duidelijke overeenkomsten op het
vlak van stijl en schriftuur – de zogenaamde ‘stylus phantasticus’ – kan
deze sonate in verband worden gebracht met het instrumentale werk van
Buxtehude. De Lübecker Violadagamba solo begint met een rustige, melancholieke melodie die de verschillende registers van het instrument verkent. Dan weerklinkt een fantasie, waarin verschillende thema’s afwisselen met quasi improvisatorische passages. De kern van de sonate bestaat
uit een twintigdelige chaconne. Een heterogene cadensstructuur sluit op
krachtige wijze de sonate af. Deze vergt nota bene een aanzienlijke mate
van technische vaardigheid en virtuositeit.
Johannes Schenck (1660-1712) was een Nederlandse componist en
violist die al zijn vocale en instrumentale werken in Amsterdam publiceerde, maar werkzaam was in Düsseldorf aan het hof van de keurvorst
van de Palts, Willem I. Zijn muziek wordt gekenmerkt door een geslaagde
mengeling van Duitse en Engelse invloeden, en van muzikale modellen
uit Italië en Frankrijk. Bekende bundels van hem zijn Il Giardino Armonico
(1691), Le Nymphe di Reno en L’Écho du Danube (vóór 1706). Deze laatste
verzameling bestaat uit zes sonates voor viola da gamba solo of met basso
continuo.
In de periode dat de violist en componist August Kühnel (1645ca.1700) in dienst was aan het hof van Zeitz (1661-65) bezocht hij regelmatig andere Duitse steden, zoals Dresden, Frankfurt en München, en
reisde hij ook naar Parijs, waar hij zijn spel vervolmaakte. In 1682 en 1685
was hij te horen in Londen, waar hij volgens de London Gazette opmerkelijke successen boekte. Hij beëindigde zijn loopbaan als kapelmeester
in Kassel. Daar publiceerde hij in 1698 zijn 14 Sonates of Partita’s voor één
of twee gamba’s en basso continuo (1698). Hij combineert er vlotjes verschillende muziekstijlen met elkaar.
6
Het 90 werken tellende oeuvre dat Dieterich Buxtehude (1637-1707)
aan het orgel wijdde, is het grootste corpus van werken voor dit instrument vóór Bach. We vinden er 27 composities terug die de benaming
praeludium of toccata dragen, stukken waarin een vrije, ‘fantastische’ stijl
wordt afgewisseld met strikt fugato en die getuigen van Buxtehudes absolute meesterschap op het vlak van vorm en architectuur. Het Praeludium
in g, BuxWV 163 is door zijn spaarzame gebruik van pedaal ook speelbaar
op het klavecimbel, zoals destijds gebruikelijk was. Het heeft een solide
structuur in zeven secties, rijk aan fantasie en interessante harmonieën.
In de tijd waarin de viola da gamba, een instrument met intieme en
fluweelzachte tonen, langzaamaan werd verdrongen door de cello, met
zijn meer indringende klank, zorgden de Franse meesters Marais en
Forqueray, en Bach in Duitsland, voor een laatste hoogtepunt dankzij
hun buitengewoon expressieve composities.
De drie Sonates voor viola da gamba en klavecimbel, BWV 1027-1029 van
Johann Sebastian Bach (1685-1750) zijn niet als een eenheid opgevat, zoals
de suites voor cello solo. Ze zijn waarschijnlijk wel rond dezelfde tijd in
Köthen ontstaan. In deze periode (1717-1723) schreef Bach de meeste van
zijn orkest- en kamermuziek omdat hij er beschikte over een uitgelezen
instrumentale kapel. Twee opmerkelijke personen kunnen de gambasonates gespeeld hebben: de virtuoos Christian Ferdinand Abel, een goede
vriend van de componist, en prins Leopold van Anhalt-Köthen, die een
uitstekende amateurmusicus was.
Formeel volgen de eerste twee sonates het schema van de ‘kerksonate’,
met vier delen, afwisselend langzaam en snel. De derde is gebouwd op
het driedelige concerto-principe. In alle drie de sonates voert het strijkinstrument een dialoog met de rechterhand van het klavecimbel, en verzorgt de baspartij in de linkerhand de harmonische ondersteuning.
De zeven Sonates voor klavecimbel, BWV 910-916 zijn niet bedoeld als
cyclus, maar delen dezelfde zoektocht naar nieuwe gebieden op het vlak
van het klavierspel, verwijzend naar de Italiaans geïnspireerde traditie.
De vormen van deze stukken zijn relatief vrij en wisselen fugato met expressieve passeggiato-momenten af.
7
De Sonate in G, BWV 1027 is de enige waarvan de autograaf is overgeleverd; ze draagt de ondertitel ‘Sonate voor klavecimbel en viola da gamba’,
waarmee het belang van de rol van het klavecimbel wordt onderstreept.
Het stuk is een herontwerp van een sonate voor twee fluiten en continuo.
Het opent met een groots en sereen Adagio, waarvan de prachtige melodische lijnen ondersteund worden door een zorgvuldig structureel kader, gevolgd door een robuust Allegro ma non tanto op een vrij thema met
vernuftige imitaties. Na het Andante, waarin arpeggio’s de emoties onder
controle houden, besluit de sonate met een Allegro moderato, een fuga met
vastberadenheid en kracht.
Antonio Secondo
8
clef d'écoute
Autour de Johann Sebastian Bach
Le manuscrit MS Mus. Sch. D 249 de la Bodleian Library Oxford est
un précieux volume de plus de 400 pages contenant plusieurs œuvres
pour viole de gambe et autres instruments. Il est constitué de feuillets
séparés qui furent reliés en un tome vers 1890, et comprend différents
exemplaires de compositions manuscrites ayant appartenu à James
Sherard (1666-1738), musicien amateur, violoniste, compositeur et apothicaire londonien. Ce dernier compila le recueil en recopiant une bonne
partie des œuvres. Au milieu du volume se trouve une section particulièrement intéressante, articulée autour de six sonates pour viole de
gambe et basse copiées par la même plume, et composées par Schenck,
Radeck, Baudringer, Buxtehude et un auteur anonyme. La sonate de ce
dernier a été appelée Lübecker Violadagamba Solo non seulement pour sa
position dans le recueil, succédant immédiatement à trois compositeurs
actifs dans la ville hanséatique, mais surtout en raison d’évidentes affinités stylistiques – le Stylus phantasticus notamment – avec la musique instrumentale de Buxtehude. La Lübecker Violadagamba Solo s’ouvre par une
phrase mélancolique, exploitant les différents registres de la viole. Vient
ensuite une sorte de fantaisie, avant d’arriver au cœur de la sonate, une
vaste chaconne en vingt sections. L’œuvre se termine par une structure
en cadence. L’emploi de gammes rapides, de doubles et triples cordes, et
d’amples écarts de registre requiert un considérable niveau de dextérité
technique et de virtuosité.
Johannes Schenck (1660-1712), violoniste et compositeur néerlandais,
fit paraître tous ses recueils de musique – vocale et instrumentale – à
Amsterdam, tout en exerçant ses activités à la cour de l’électeur palatin
J. Wilhelm Ier à Düsseldorf. Son œuvre mélange influences allemandes
et anglaises, et modèles italianisants et francisants. Parmi ses recueils,
citons Il giardino armonico (1691), Le nymphe di Reno, et L’écho du Danube,
op. 9 (avant 1706). Ce dernier ouvrage contient six sonates pour une viole
seule, ou avec basse continue.
Le violoniste et compositeur August Kühnel (1645-vers 1700), tout
en assurant ses services à la cour de Zeitz (1661-65), se rendit fréquemment dans plusieurs villes allemandes (Dresde, Francfort, Munich) et
notamment à Paris pour y perfectionner son jeu, avant de se produire
9
à Londres en 1682 et en 1685 avec un remarquable succès, comme il est
relaté dans la London Gazette. Après avoir dirigé la musique instrumentale à Darmstadt pendant deux ans (1686-1688), il termine sa carrière en
qualité de Kapellmeister à Kassel, où il fit publier un important recueil
de 14 Sonate ô Partite pour une ou deux violes et basse continue (1698), dans
lesquelles différentes influences stylistiques fusionnent avec aisance.
L’importante production pour orgue de Dietrich Buxtehude (16371707) constitue avec ses nonante pièces le plus vaste corpus destiné à cet
instrument avant Bach. Dans cet ensemble, partagé entre pièces en choral
et pièces libres, on trouve vingt-sept compositions nommées praeludium
ou toccata : il s’agit de morceaux d’un seul tenant en plusieurs sections
juxtaposées où l’écriture fuguée alterne avec un style libre – appelé stilus
phantasticus. Le Praeludium en sol mineur, BuxWV 163 ne fait que très peu
appel au pédalier : il est donc jouable au clavecin, ce qui était d’usage à
l’époque. Articulée en sept sections, l’œuvre est riche d’imagination et
d’intéressantes solutions harmoniques.
À une époque où la viole de gambe, instrument aux sonorités intimes et veloutées, devait être graduellement supplantée par le violoncelle, au jeu plus incisif et pénétrant, les maîtres français, dont Marais et
Forqueray, et Johann Sebastian Bach en terre allemande, lui donnèrent
ses dernières et extraordinaires lettres de noblesse grâce à une production
qui la conduisit à son plus haut niveau d’expression et de développement.
Si, à l’intérieur de l’œuvre du Kantor, les six Suites pour violoncelle répondent à une organisation selon un plan préalablement structuré, les
trois Sonates pour viole de gambe et clavecin, BWV 1027-1029 ne se présentent
pas comme appartenant à un projet global, quoique très vraisemblablement réalisées dans les mêmes années à Köthen. Pendant cette période
(1717-1723), Bach écrivit la majeure partie de son œuvre orchestrale et de
sa musique de chambre, destinées à une chapelle instrumentale dont les
musiciens étaient les inspirateurs et les destinataires de ses compositions.
Parmi les gambistes qui en faisaient partie, signalons deux remarquables
personnalités : le virtuose Christian Ferdinand Abel, ami intime du compositeur, et le prince Leopold d’Anhalt-Köthen, « excellent amateur »
qui pourraient certainement être les dédicataires et les interprètes de
ces pages. Les deux premières sonates pour viole de gambe et clavecin
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suivent le schéma de la sonate d’église en quatre mouvements selon l’alternance de sections lentes et vives, alors que la troisième est bâtie sur le
modèle tripartite propre du concerto.
Les sept Toccatas pour clavecin, BWV 910-916 de Bach ne forment pas
un cycle en soi, mais sont autant de tentatives d’exploration de nouveaux
domaines tant sur le clavier que le jeu proprement dit, faisant la part belle
à la riche tradition italienne. Ces toccatas sont des morceaux de forme
relativement libre en plusieurs sections (de trois à six) où se juxtaposent
des traits d’agilité, des épisodes fugués, des inventions dans le style
passeggiato typique et des moments plus recueillis et expressifs, dans un
agencement qui ne se configure jamais de la même façon.
De la Sonate en sol majeur, BWV 1027 de Bach, nous possédons le manuscrit autographe. L’œuvre y porte le titre « Sonata a Cembalo e Viola da
Gamba », qui souligne la fonction de première importance du clavecin. Il
s’agit en réalité d’une œuvre pour deux flûtes et continuo que le compositeur a remaniée. Après un vaste et serein Adagio, aux longues lignes mélodiques, vient un robuste Allegro non tanto, construit sur un thème libre
avec variations. Après l’Andante d’une intense concentration émotionnelle
autour de la figure de l’arpège, suit un Allegro moderato, une fugue refermant l’œuvre avec décision et vigueur.
Antonio Secondo
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Biografieën | Biographies
Lucile Boulanger, viola da gamba | viole de gambe
• Kreeg op jonge leeftijd haar eerste lessen viola da gamba van
Christine Plubeau, die ook op het conservatorium haar docente bleef.
Studeerde bovendien bij Ariane Maurette en Jérôme Hantaï. 2006:
Eerste prijs kamermuziek; studeerde verder aan het Conservatoire de
Paris bij Christophe Coin, waar ze in 2009 afstudeerde. • Speelt samen
met verschillende jonge kamermuziekensembles, zoals La Sainte Folie
Fantastique, waarvan ze in 2005 medeoprichter was. Speelt ook met gevestigde ensembles zoals Les Folies Françoises, Le Poème Harmonique,
Les Cyclopes, La Chapelle Rhénane en Collegium Marianum. • Treedt
ook vaak op als soliste, vooral met Bachrecitals. • Vormt een duo met
klavecinist Arnaud De Pasquale.
NL
• Reçoit dès son jeune âge ses premières leçons de viole de gambe
de Christine Plubeau qui la prendra par la suite dans sa classe au conservatoire. Spécialisation avec Ariane Maurette et Jérôme Hantaï. 2006 : premier prix de musique de chambre ; perfectionnement au Conservatoire de
Paris avec Christophe Coin, avec qui elle obtient son diplôme en 2009. •
Joue avec différents jeunes ensembles de musique de chambre, comme La
Sainte Folie Fantastique, qu’elle co-fonde en 2005. Prestations avec des ensembles reconnus comme Les Folies Françoises, Le Poème Harmonique,
Les Cyclopes, La Chapelle Rhénane et Collegium Marianum. • Concerts
également comme soliste, principalement dans des récitals Bach. • Forme
un duo avec le claveciniste Arnaud De Pasquale.
FR
12
Arnaud De Pasquale, klavecimbel | clavecin
• Studeerde vanaf zijn vijfde klavecimbel bij Dominique Ferran in
Poitiers. • Nieuwsgierig naar nieuwe klanken zocht hij naar originele
klavecimbels en orgels. • 2003: begon zijn studies aan het Conservatoire
de Paris bij Olivier Baumont, Blandine Rannou en Kenneth Weiss. • 2007:
studeerde af met een Diplôme de Formation Supérieure voor klavecimbel
en basso continuo. • Trad op voor diverse festivals en concertzalen, als
solist en in ensembles van internationale naam en faam. • Vormt een duo
met gambiste Lucile Boulanger. • Hun opname van Bachs sonates (2012)
is bekroond met o.a. een Choc de l’année van Classica en een Diapason
Découverte.
NL
• Dès l’âge de 5 ans, étudie le clavecin avec Dominique Ferran à
Poitiers. • Attiré par de nouvelles sonorités, il recherche des clavecins
et orgues originaux. • 2003 : commence ses études au Conservatoire de
Paris avec Olivier Baumont, Blandine Rannou et Kenneth Weiss. • 2007 :
obtient son Diplôme de Formation Supérieure en clavecin et basse continue. • Concerts dans divers festivals et salles de concerts, comme soliste
et au sein d’ensembles de réputation internationale. • Forme un duo
avec la gambiste Lucile Boulanger. Leur enregistrement des sonates de
Bach (2012) a été couronné e.a. d’un Choc de l’année par Classica et d’un
Diapason Découverte.
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Overheidssteun | Soutien public
Federale Regering | Gouvernement Fédéral
• Diensten van de Eerste Minister, Cel algemene beleids-coördinatie | Services du Premier Ministre, Cellule
de coordination générale de la politique • Federale verheidsdienst Mobiliteit en Vervoer - Directie Vervoerinfrastructuur | Service public fédéral Mobilité et Transports - Direction Infrastructure de Transport • Diensten van
de Vice-Eerste Minister en Minister van Financiën, Beleidscel financiën | Services du Vice-Premier Ministre
et Ministre des Finances, Cellule stratégique finances • Diensten van de Vice-Eerste Minister en Minister van
Begroting en Consumentenzaken, Beleidscel begroting | Services de la Vice-Première Ministre et Ministre
du Budget et de la Protection de la Consommation, Cellule stratégique budget • Diensten van de Minister
van Buitenlandse Zaken | Services du Ministre des Affaires étrangères • Diensten van de Minister van Buitenlandse Handel | Services du Ministre du Commerce extérieur • Diensten van de Minister van Ontwikkelingsamenwerking | Services du Ministre de la Coopération au Développement • Diensten van de Minister van
Ambtenarenzaken, Maatschappelijke Integratie, Grootstedenbeleid en Gelijke Kansen | Services du Ministre
de la Fonction publique, de l’Intégration sociale, de la Politique des grandes villes et de l’égalité des chances
• Diensten van de Staatssecretaris van overheidsbedrijven, toegevoegd aan de Minister van Begroting | Services du Secrétaire d’état des Entreprises publiques, adjoint au Ministre du Budget • Nationale Loterij | Loterie
Nationale • Nationale Bank van België | Banque Nationale de Belgique
Vlaamse Gemeenschap
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• Vlaams Minister van Cultuur, Jeugd, Sport en media & Coördinatie Brussel
Communauté Française
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Brussels Hoofdstedelijk Gewest | Région de Bruxelles-Capitale
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landschappen, Stadsvernieuwing, Huisvesting, Openbare netheid, Buitenlandse handel, Ontwikkelingssamenwerking | Cabinet du Ministre-Président, en charge des Pouvoirs locaux, de l’Aménagement du territoire, des
Monuments et sites, de la Rénovation urbaine, du Logement, de la Propreté publique, du Commerce extérieur,
de la Coopération au Développement • Kabinet van de Minister-, belast met Financiën, Begroting, Externe
betrekkingen, Informatica | Cabinet du Ministre, en charge des Finances, du Budget, des Relations extérieures, de l’Informatique • Kabinet van de Minister van Mobiliteit en Openbare werken | Cabinet du Ministre de
la Mobilité et des Travaux publics • Kabinet van de Staatssecretaris, belast met Huisvesting en Stedenbouw
| Cabinet du Secrétaire d’état, en charge du Logement et de l’Urbanisme • Kabinet van de Staatssecretaris
van Openbare netheid en van Monumenten en Landschappen | Cabinet du Secrétaire d’état, en charge de la
Propreté publiquet et des Monuments et Sites
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Lisbon • Casa da Música Porto • Het Concertgebouw Amsterdam • Festspielhaus Baden-Baden • Kölner
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Hall • Musikverein Wien • Palace of Arts – Budapest • Palau de la Música Catalana • Philharmonie Luxembourg
• Stockholms Konserthus • Théâtre des Champs-Elysées Paris • The Sage Gateshead • Town Hall & Symphony Hall Birmingham • Wiener Konzerthaus • Paleis voor Schone Kunsten Brussel | Palais des Beaux-Arts
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de Becker • Monsieur et Madame Roger Bégault • Madame Marie Bégault • Monsieur
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Bodson • Monsieur et Madame Mickey Boël • Comte et Comtesse Boël • Monsieur
Vincent Boone • Monsieur Thierry Bouckaert • De Heer Harry Boukes • Monsieur et
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en Mevrouw Didier Brenninkmeijer-Kestens • Ambassadeur Dr. Günther Burghardt
en Mevrouw Rita Burghardt-Byl • Mevrouw Helena Bussers • Baron et Baronne Paul
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Madame Pauline Cardon de Lichtbuer • Monsieur et Madame Michel Carlier • Monsieur
et Madame Hervé de Carmoy • Monsieur Sergio Carvalho • Monsieur Luciano Cellura
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Chauvelot • Prince et Princesse de Chimay • Monsieur et Madame Christian Chéruy
• Madame Marianne Claes • Monsieur Nicolas Clarembeaux • Madame Jean de Cock
de Rameyen • Monsieur Bernard de Cock de Rameyen • Comtesse Michel Cornet
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Monsieur Pascal De Graer • Baron Andreas De Leenheer • Monsieur Michel Delloye
• Chevalier et Madame Henry Delwaide • Monsieur Jean-Marie Delwart • Monsieur
et Madame Alain De Pauw • Monsieur Patrick Derom • Madame Anne De Smeth
• Madame Danièle De Temmerman-Urvater • Monsieur Régis D’Hondt • De Heer
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Mevrouw Bernard Dubois • Madame Sylvie Dubois • Monsieur et Madame Pierre
Dumolard-Balthazard • De Heer en Mevrouw Geert Duyck • Mr. Graham Edwards •
Monsieur et Madame Laurent Facques • De Heer en Mevrouw Jean-Pierre Fierens •
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Guttman • Madame Karin Haas • De Heren Patrick Haemelinck en Pascal van der
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Michel Isralson • Monsieur Fernand Jacquet • Monsieur Maxime Jadot • Barones
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Stoclet • Princesse zu Stolberg-Stolberg • Monsieur et Madame Julien Struyven •
De Heer en Mevrouw Frank Sweerts • De Heer Coen Teulings • Monsieur Daniel
Thierry • Monsieur Gilbert Tornel • Madame Brigitte Ullens de Schooten • Monsieur
Marc Urban • De Heer Marc Vandecandelaere • Mevrouw Greet Van de Velde • De
Heer Didier Van de Vyver • Monsieur et Madame Bruno Vanderschelden • Madame
Nadine van Havre • De Heer en Mevrouw Werner Van Lembergen - Verhoeven •
Madame Lizzie Van Nieuwenhuyse • De Heer en Mevrouw Anton van Rossum •
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Mevrouw Ludo Van Thillo • De Heer Johan Van Wassenhove • Baron et Baronne de
Vaucleroy • Baronne Velge • De Heer Eric Verbeeck • De Heer en Mevrouw Eddy
Vermeersch • Mevrouw Peggy Vermeylen • Monsieur et Madame Alexis Verougstraete
• De Heer en Mevrouw Axel Vervoordt • Monsieur Alain Vulihman • De Heer en
Mevrouw Karel Vinck • Madame Gabriel Waucquez • De Heer John-Joseph Waumans
• Monsieur et Madame André Wielemans • Monsieur et Madame Peter Wilhelm •
Monsieur et Madame Luc Willame • Monsieur Robert Willocx • Madame Véronique
Wilmot • Monsieur et Madame Antoine Winckler • Chevalier Godefroid de Wouters
d’Oplinter • Zeno X Gallery – Antwerp • Monsieur et Madame Jacques Zucker •
bozar corporate patrons
BANK OF NEW YORK MELLON • BANQUE PRIVEE EDMOND DE ROTHSCHILD
EUROPE • BIRD & BIRD • KBC BANK NV • LHOIST • LE MERIDIEN • LINKLATERS
• LOMBARD ODIER • NH HOTELES • PUILAETCO DEWAAY PRIVATE BANKERS
S.A. • SOCIETE FEDERALE DE PARTICIPATIONS ET D’INVESTISSEMENT S.A./
FEDERALE PARTICIPATIE- EN INVESTERINGS MAATSCHAPPIJ N.V. • S.W.I.F.T.
Contact : +32 (0)2 507 82 87 – [email protected]
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• Catherine Carniaux - 02 507 84 21 - [email protected]
• Valérie Cardon - 02 507 84 01 - valé[email protected]
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BOZAR is blij dat je erbij was. Heb je genoten van deze muziek? Dan
hebben we enkele suggesties voor je.
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BOZAR est heureux de vous accueillir à ce concert. Cette musique
vous a plu ? Alors nous avons pour vous quelques suggestions.
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ONZE SUGGESTIES | NOS SUGGESTIONS
• Maa | Lun 10.02.2014 – 20:30
Odhecaton - Paolo Da Col, leiding | direction
Un Libro de Horas de Isabel la Católica
Een muzikale reis naar het rijk van Isabella de Katholieke. | Un voyage musical en plein cœur du règne d’Isabelle la Catholique.
• Woe | Mer 19.02.2014 – 20:00
Le Concert Spirituel – Hervé Niquet, leiding | direction met | avec Rosemary Joshua, Carolyn Sampson, Chantal Santon,
Jennifer Borghi, Reinoud Van Mechelen, Mathias Vidal, Tassis
Christoyannis & Alain Buet
250 jaar geleden overleed Rameau: een uitstekende gelegenheid voor de
reconstructie van een van zijn opera’s. | Venez assister au 250e anniversaire
de la mort de Rameau avec la recréation de l’un de ses opéras.
• Vri | Ven 28.02.2014 – 20:00
Les Ambassadeurs - Alexis Kossenko, leiding en fluit | direction
et flûte - Céline Scheen, sopraan | soprano – Joao Fernandes,
bariton | baryton - Sybille Wilson, ensceenering | mise en espace
- Sébastien Dutrieux, acteur
Een literair monument van het 18e-eeuwse Frankrijk, in muziek en woord. |
« Le Neveu de Rameau » : un monument littéraire de la France du XVIIIe
siècle, en paroles et musique.
• Zat | Sam 29.03.2014 – 20:00
Le Cercle de l’Harmonie – René Jacobs, leiding | direction met | avec Sophie Karthäuser, Sunhae Im, Sonia Prina,
Jeremy Ovenden & Johannes Weisser
Händel staat in de kijker met een zijn eerste gewijde oratorium. | Mise à
l’honneur de Händel avec l’interprétation de son premier oratorio sacré.
Info & voorwaarden | conditions : +32 (0)2 507 82 00 - www.bozar.be
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