滋賀大学教育学部紀要人文科学・社会科学 1 No.54, pp. 1 − 10, 2004 只　乗　り　無　用 D・H・ロレンスの「切符を拝見」について　大野充彦 No Riding without a Ticket: On D. H. Lawrence's“Tickets, Please” Mitsuhiko OHNO １次に＜国家関係の在り方＞に関する彼の考えを探ろうとするのが、本稿の狙いである。 D・H・ロレンス（D. H. Lawrence, 1885 -1930）が、性解放問題の先駆者として有名な、だが、それに先立って、作品の梗概を示しておくことにしよう。 20 世紀のイギリスの極めて重要な作家であることは、今更言うまでもない。彼は、ヴィクト２リア朝においては社会の裏面に注意深く隠蔽されていた性の問題を、大胆に明るみに引き出し、この短編のストーリーは、" イングランド中人間が真に人間らしく生きる上で、性を正しく部地方を走る郊外電車の見回り主任を務めるハ理解することがいかに肝要かを熱心に説き、幾ンサムな中年男が、若い女車掌たちこの電多の迫害にも屈せず、性を社会に正当に認知さ車の車掌は、全員、若い娘たちばかりであるがせる運動に先鞭を付けた、予見と洞察の人であを次々に誘惑してもてあそんだ揚げ句、最る。後に、リーダーのもとに結束した彼女らから手そのロレンスの二冊目の短編集、『イングラひどいリンチを受けるが、彼の方も、彼女らのンドよ、我がイングランドよ』（England, My 心の急所に巧妙な一撃を加えて一矢を報いる " England, 1922）の中に、「切符を拝見」（ “Tickets, Please” ）という表題の一編が収められている。わずか 13.5 ページほどの小品ではあるが、＜性ゆえの男女間の藤＞が実に端的に描かれており、彼の考える＜男女関係のあるべき姿＞が明瞭にうかがえる作品である。しかも、この小編は、第一次世界大戦中のイングランドを舞台にしており、＜男女間の藤＞に＜国家間の藤＞が重ね合わされている。そういうわけで、この短編小説の吟味を通して、まず＜男女関係の在り方＞についてのロレンスの主張を確かめ、その結果を踏まえて、というものである。主人公を演じる見回り主任の氏名は、ジョン・トマス・レイナー（John Thomas Raynor）。しやゆかし、彼の不品行を揶揄して、人々は、大抵の場合、彼をジョン・トマスと呼んでいた。なぜなら、「ジョン・トマス」（“John Thomas”）〔p.43〕なる語は、イギリスの俗語では、「陰茎」を意味するからである。彼は、自分が若い娘たちにもてるのをよいことに、次々と女車掌たちをつまみ食いしては、プレイボーイの独身生活を厚かましく謳歌していたのである。電車の車掌としては、＜無賃乗車＞を企てるひ連中を相手に一歩も退かず、毅然として＜切 2 大野充彦符＞の提示を求める勇敢なしたたか娘たちも、も残酷に仕返しする。彼女らとの異性関係に ≪只乗り≫ を決め込む結局、見回り主任に対する女車掌たちの実力ジョン・トマスに対しては、泣き寝入りするし行使は、なんら具体的な成果を挙げることがでかなかった。きず、単なる鬱憤晴らしの空騒ぎに終わったのただしかし、アニー・ストーン（Annie Stone）うっである。は例外だった。彼女を単なる遊び相手としか認めず、彼女が人間と人間のそして、男の女４ちゅうちょの真剣な交際を望んだとき、躊躇なく彼女を捨てて別の娘に＜乗り換え＞たジョン・トこの小編の梗概は以上のとおりであるが、作マスに対して、とりわけ気性の激しいこの娘者ロレンスは、まず、作品冒頭の段落で、彼のは、用意周到に復讐を計画する。つまり、アニ主張を多重的な含蓄を通して暗示する。ーは、自分と同じ立場に置かれて彼への怒りを作品の意味を解明する上で有力な鍵となる重鬱々と内攻させている女車掌たち一人一人に働要な段落なので、少し長くなるが全体を引用し、きかけて、彼女らを団結させた後、ある夜、口かつ、ここにだけは原文を添えることにする実を設けて彼を始発駅の自分たちの控え室に誘うつい込み、自分たちの中から結婚相手を選ぶよう、集団の圧力を背景に彼に迫る。そして、素直にイングランド中部地方には、ある単軌の電車応じようとしないジョン・トマスに、仲間五人が走っているが、これは、州庁所在地の町をと共に仮借ない暴行を加えるのである。威勢よく出発し、黒煙に覆われた近郊の工業ついでながら、アニーの復讐の意志の＜固地帯に突っ込み、丘を登り谷を下り、労働者さ＞と、彼女が築いた女車掌たちの団結のたちの住宅が立ち並ぶ長く延びた醜い村々を＜固さ＞は、彼女の姓が「ストーン＝石」で突き抜け、運河や線路を幾つか横切り、煤煙あったことを、読者に思い出させるであろう。と物影の上に高く貴く鎮座まします幾つかのばい教会のそばを過ぎ、市の立つ荒涼とした汚く寒い小さな幾つかの広場を貫き、映画館や商３店が連なる前を慌ただしく突き進み、炭鉱のくぼおだが、女車掌たちも無傷では済まなかった。ある窪地に向かって駆け下り、それから再び過去の遊び相手たちからさんざん暴力を振る駆け上がり、小さな田舎の教会のそばを過ぎ、われ、彼女らのうちの一人との結婚を力ずくでトネリコの木々の下を通り、慌ただしく終点強いられたジョン・トマスは、今回の集団行動を目指すが、この終点というのは、工業地帯の中心人物アニーを故意に選ぶ。勿論、彼女が、の小さな醜い末端であり、その向こうの荒れ主導者としての立場上、断らざるをえないこと果てた陰鬱な田舎との境目で震えている、寒を見越した上での、狡猾な選択である。い小さな町なのだ。そこで一休みする緑色もちうつアニーは、当然、ジョン・トマスの指名をとクリーム色のこの電車は、奇妙な満足感か「石」のようにきっぱりとここでも、読者は、ら、ごろごろ喉を鳴らしているように思える。彼女の姓を連想することであろうがはねつしかし、２、３分も経つと卸売協同組合けざるをえない。加盟店舗群の小塔の時計が時刻を知らせるとけれども、アニーの本心は、紛れもなくジョ、それは、もう一度冒険旅行に出かける。ン・トマスとの結婚を切望しており、彼女は、方向転換用の湾曲線路を弾みながら回ると、立場と本音との板挟みになってひどく苦しむ。再び下り坂を無鉄砲な勢いで転がり落ちてい更に、ジョン・トマスは、彼の指名を拒絶しき、再び丘の頂上にある市の立つ広場の薄らたアニーに代わって、自分が彼の選択の対象に寒さの中で乗客を待ち受け、再び教会の下のなることをそれぞれ心密かに期待している五人急坂を息せき切って滑り降り、再び待避線にの娘たちを、完全に無視することで、彼女らに停車して、追い越していく電車を辛抱強く待ストーンのど只乗り無用 3 ち、という具合にたっぷり２時間を掛けてど looms beyond the fat gas-works, the narrow んどん進むと、ようやくずんぐりしたガス工 factories draw near, we are in the sordid 場の向こうに町の姿がぼんやりと現れ、数々 streets of the great town, once more we の細長い工場が近づいてきて、我々は大きな sidle to a standstill at our terminus, abashed 町の薄汚い街路に入り、もう一度我々は、深 by the great crimson and cream-coloured 紅色とクリーム色をした大型の市街電車に city cars, but still perky, jaunty, somewhat 気後れを感じながらも、それでもきびきび dare-devil, green as a jaunty sprig of parsley と元気よく、幾分向こう見ずに、炭鉱の黒々 out of a black colliery garden. とした菜園から採れたパセリの元気の良い若枝のように青々として、じりじりとにじり進この冒頭段落を原文で読んだ読者の脳裏に、み、我々の終点で停止するのだ。〔 “Tickets, まず強烈に印象づけられるのは、第１文と第 Please,”in England, My England （London: ４文の異常な長さであろう。この段落は四つ Penguin, 1960）, P.41〕（下線は筆者。原文の文で構成されているが、前者（使用テキスのそれらを含めて、以下同様。）トの原文で 11 行弱）と後者（約 10.5 行）のセンテンスセンテンスセンテンスけた桁外れの長さが、これを本短編最長の段落（約 There is in the Midlands a single-line 25.5 行）に引き伸ばしている。 tramway system which boldly leaves the county town and plunges off into the black, ５ industrial countryside, up hill and down dale, through the long ugly villages of では、なぜ作者は、冒頭段落中のこれらの二 workmen's houses, over canals and railways, つの文を、これほどの長文に仕立てたのか。 past churches perched high and nobly over その理由は、これらの二つの文の内容から the smoke and shadows, through stark, 推察すれば、おのずと明らかであろう。すなわ grimy cold little market-places, tilting away ち、作者は、＜電車の往路の全行程と復路の全 in a rush past cinemas and shops down to 行程＞を、それぞれ一つの文で表現しようと the hollow where the collieries are, then up したのであろう。したがって、それらの行程の again, past a little rural church, under the 途中に、各駅での小停止や他の一時停止を表す ash trees, on in a rush to the terminus, the コンマやコロンを挟むことはできても、本格的 last little ugly place of industry, the cold な停止を示すピリオドを打つことはできなかっ little town that shivers on the edge of the たのであろう。 wild, gloomy country beyond. There the だが、＜線路を走る電車＞には、＜血管 green and creamy coloured tram-car seems を流れる血液＞に通じるものが、あるのでは to pause and purr with curious satisfaction. なかろうか。そして、これらの二つの文は、 But in a few minutes the clock on the turret ＜人間の心臓から送り出された血液が、人体を of the Co-operative Wholesale Society's 一巡した後、再び心臓に帰ってくるまでの循環 Shops gives the time away it starts once の過程＞をも、連想させはしないであろうか。 more on the adventure. Again there are 血液は、絶えず一定の速度で流れているわけで the reckless swoops downhill, bouncing the はなく、心臓の拍動に合わせて小刻みに進行と loops: again the chilly wait in the hill-top 停止を繰り返しているのであるが、" 前記の二 market-place: again the breathless slithering センテンスセンテンスセンテンスセンテンスセンテンス文における語句の流れとそれを区切るコン round the precipitous drop under the マやコロンとは、血液の進行だけでなく、その church: again the patient halts at the loops, 停止の模様までも鮮やかに暗示しようとする、 waiting for the outcoming car: so on and 実に巧妙な仕掛けにほかならない " とは、考え on, for two long hours, till at last the city られないであろうか。 4 大野充彦そして、もしそのように考えることが可能い。）であるなら、その場合、＜人間の血液の循環＞が＜人間の生命の営み＞そのものを象徴する７ことは、言うまでもあるまい。更に、作者は、単に＜個人の生命の営み＞においてだけではなく、いわば＜人間社会の６センテンスけれども、前述の二文生命の営み＞においても、男女は相互に対等が強く暗示していの協力者であるべきだ、と考えていたことは、るのは、＜人間の生命の営み＞の中でも特に、疑いない。すなわち、彼は、社会的活動の面でその原点とも言える＜生命を生み出す営み＞も、両性が対等者として協力し合ってこそ、初であるように、筆者には思える。つまり、起めて＜人間社会の健全な営み＞が成り立ちう点と終点の間を行き来する電車の往復運動は、るものと、考えていたに違いない。＜男女の性の営み＞のピストン運動を筆者に試しに、くだんの路線を走る電車の乗務員で連想させるのである。ある男女の仕事ぶりを、作者がどのように描いセンテンス例えば、冒頭段落の第１文における往路のているかに、注目してみよう電車の動きは、「……に突っ込み……を突き抜け……を貫き……を慌ただしく突き進み……」これらの電車に乗るのは、常に冒険だ。今は 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 （“plunges off into . . . through . . . through . . . 戦時なので一、運転手は一、現役の軍人には不向 tilting away in a rush past . . .” ）〔p.41〕（前出きな男たちばかり一、つまり、手足や背中に支一＝本稿第４節独立引用文和文および英文障のある男たちばかりなのだ一。だから、彼らのすべての下線部）というふうに表現されていは、内心ではがむしゃらな闘志をたぎらせてるが、こうした一連の動きは、まさしく、男女いる。いきおい、電車の運行は障害物競走との性交運動の一部に符号するものではなかろうなる。……勿論、電車の脱線事故は頻発する。か。 ……大勢の生身の人間をぎゅうぎゅうに詰めこの場合、電車は男性性器の象徴だ、と解さ込んだ電車が、真っ暗闇のど真ん中で……完れよう。これに対して、女性性器を象徴してい全に停止し、そして、運転手と女車掌が、「全ると考えられるのは、線路ではなかろうか。員退避火災発生！」と叫ぶことも、しょ無論、作者ロレンスは、なにも、いたずらにっちゅうだ。〔pp.41-42〕（下点は筆者。他際どい暗示表現をもてあそんでいるわけではな所も同様。） 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 もちい。ちょうど、電車の円滑な運行には、電車と電作者は、とりわけ、女性乗務員たちの活躍ぶ車を載せる線路との両方が存在して、しかもこりを強調するの両者がうまく交接することが必須の条件であるように、人間の性関係の円満な成立にも、男女車掌たちは、怖いもの知らずの若いじゃじと女の両性が存在して、更にこの両者が親密にゃ馬だ。……彼女らは、自分たちの切符切り和合することが不可欠の要件である作者が鋏を逃れようとする若者たちを、こてんぱ冒頭段落でそれとなく提示している主張は、結んにやっつける。彼女らは、極めてよそよそ局は、そういうことに違いないのである。しく男たちをあしらう。彼女らは、乗客の態（ちなみに、この路線では「電車の脱線事故度にごまかされて無賃乗車を見逃したりするは頻発する」〔p.41〕後出＝本稿次節第１独立つもりは、ないのだ彼女らに限って。彼引用文の下線部と、作品の最初のページに明女らは、誰をも恐れていないそして、誰記されているのは、この路線で働く男女の関係もが彼女らを恐れている。〔p.42〕 8 8 の＜脱線＞に、作品のスポットライトがこれから当たることを、予示しているのかもしれなばさみ只乗り無用 5 それぞれの電車の切符の売上状況等を実地に検分して回る、見回り主任という職務の性質上、８女車掌たちと常に接触する機会に恵まれ、しかしばしば暴走して脱線したり、始終客を乗せ過ぎて過熱から火災を起こしたりしている、「イングランドで最も危険な電車」〔p.42〕で車掌を務め、常に冷静かつ的確に事態に対処し、も、「熟年」〔p.43〕の魅力にあふれ、「男前」〔p.43〕でもあるため、彼女らによくもてるジョン・トマスは、束の間の情事を次々と楽しんでは、艶聞まみれの日々を送っているまた、「無賃乗車」〔p.42〕（前出＝本稿前節第２独立引用文の第２下線部）を決して許さず、幾つもの村々で、ジョン・トマスに関する相相手が誰であろうと「切符を拝見」（ “Tickets, 当な悪評が立っている。彼は、朝、女車掌た please” ）〔p.42〕と遠慮なく迫る、若い女性たちといちゃつき、彼女らが始発駅に戻って電ちの働きは、男性である運転手たちのそれに少車から降りると、暗い夜闇の中で彼女らとデしも劣るものではない。ートする。無論、女車掌たちは、しょっちゅそして、運転手たちもそのことを認め、女車う勤めを辞めていく。すると、彼は、新しく掌たちを、職場における対等の仲間として扱っ雇われた女車掌といちゃつき、デートする。ているいつの場合も、もし彼女が十分に魅力的であり、しかもデートの誘いに応じる気が彼女に女車掌たちと運転手たちとの間には、非常にあれば、の話だが。〔p.43〕強い連帯感が存在する。お互いに、危険を分かち合う仲間同士ではないか／陸上の荒波ちょうど電車の乗客が、駅から駅へと移り動に絶えず揉まれ続ける、電車というこの疾走いていくように、ジョン・トマスは、女性からする船の積み荷同士ではないか？〔p.43〕女性へと渡り歩いているのである。だが、電車の乗客とは違って、ジョン・トマ要するに、運転手たちと女車掌たちは、対等スは、いかなる＜切符＞をも提示することはの立場で協力し合い、彼らの勤務先のためになく、また、その提示を求められることもない。ひいては、社会のために役立っている彼は、いわば、＜切符＞を持たずに駅から駅のである。へと≪只乗り≫ の旅を続ける、＜無賃乗車＞前節および本節に掲げた、合わせて三つの独の常習犯なのである。立引用文からうかがえるのは、それにしても、電車の乗客たちの「無賃乗車」じ詰めれば、ただそういうことではなかろうか。に対しては、極めて厳しい女車掌たちが、ジョそして、作者は、こうした一連の記述によっン・トマスとの異性関係においては、なぜ彼のて、実は、＜あるべき男女共生社会＞の見本 ≪只乗り≫ を黙認してきたのであろうか。の一つを、さりげなく読者に提示しているのでたぶん、＜惚れた弱み＞から、女車掌たちはないか。は、＜切符＞の提示を露骨に求めれば、ジョン・そんな作者は、この作品に描かれているようトマスがさっさと＜途中下車＞してしまうのな＜男女間のではないかと、恐れたのであろう。そして、彼藤＞を、いったいどういう目ただで見ているのであろうか。の誠意にほのかな期待をつないだのであろう。以下は、そのことを念頭に置きながら、論を更には、その期待が決定的に裏切られた後も、進めていきたい。事が事だけに、大げさに騒ぎ立てるわけにもいかなかったのであろう。９ 10 まず、主人公ジョン・トマスの女性遍歴から、論を始めることにしよう。そうこうするうちに、ある日、全くの偶然か 6 大野充彦ら、アニー・ストーンにお鉢が回ってきた。 presence”）のままでいるつもりだった。彼ジョン・トマス・レイナーの派手な浮気ぶり女に対して、すべての面を備えた相手（“an をさんざん見せつけられてきたこともあり、ま all-round individual”）になる意向は、彼にた、彼女自身に恋人がいたこともあって、これは全くなかった。彼女が、彼と彼の生活と彼まで、彼を異性としては毅然として寄せつけなの人格とに知的な関心を持ち始めたとき、彼かったアニーであるが、11 月の非番の夜、ベは彼女から離れていった。彼は、知的な関心ストウッド（Bestwood）で開かれた定期市にを憎んだ。そして、それを阻む唯一の方法は一人で遊びに出かけたとき、偶然ジョン・トマそれを避けることだということを、彼は知っスに出くわし、一緒にジェット・コースターやていた。所有欲の強い女性が、アニーの中に回転木馬に乗ったり、映画を見たりしたことが目覚めていた。それで、彼は彼女を捨てたのきっかけとなって、二人の親密な交際が始まっだ。〔p.46〕 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 たのであるジョン・トマスは、根っからの女たらしであせんそういうわけで、アニーは、ジョン・トマり、アニーについても、所スと付き合うようになった。…… び相手＞としか見ていなかったのである。は単なる＜夜の遊間違いなく、アニーは、ジョン・トマスに女性の人間性を無視した、このようなジョン・並々ならぬ好意を寄せていた。彼がそばにいトマスの不誠実な生き方に、作者の共感があるるときには、彼女は、いつも、自分の内部がはずはなく、作者は、アニーの主導のもとに、とても豊かになり、かつ温かくなるのを感じジョン・トマスの被害者たちを遂に立ち上がらた。そして、ジョン・トマスの方も、彼にはせることになる。珍しいほど、本気でアニーに好意を覚えていた。彼女は、あたかも男の正に骨そのものの 11 中に溶け込んでいくかのように、男の中に流れ込むことができたが、その際のあの柔らかすなわち、アニーをリーダーとする六人の女な溶けていく風情は、めったに味わえない、車掌たちは、ある夜、勤務明けのジョン・トマ申し分のないものだった。彼は、この点を十スを彼女らの控え室に監禁して、自分たちの中分に高く買っていた。〔p.46〕から結婚相手を今すぐ選べと、彼に強要するのであるしかし、アニーも、結局は、彼女より先にジョン・トマスと男女の関係を持った他の娘たちと同じ道をたどることになる「ぐずぐずしないで、ジョン・トマス！さあ！選ぶのよ！」と、アニーが言った。「どうしろって言うんだ？ドアを開けろ ……付き合いが深まるにつれて、親密さも深よ」と、彼が言った。まり始めた。アニーは、彼を一人の人間と、「開けるもんですかあんたが選ぶまで一人の男性と、見なしたがった。彼女は、彼はね！」と、ミュリエル（Muriel）が言った。に知的な関心を持ちたがった。そして、知的「選ぶって、何を？」と、彼が言った。な反応を欲しがった。彼女は、単なる夜だけ「あんたの結婚相手をよ」と、彼女が答えた。 8 8 8 8 8 8 の相手（ “a mere nocturnal presence” ）を求 8 8 8 彼は、ちょっとためらった。めてはいなかった。彼は、これまでのところ、「この忌ま忌ましいドアを開けろ」と、彼そういう相手だったのだ。そして、彼女は、は言った。「そして、頭を冷やせ。」彼は、彼には自分を捨てることはできまいと、高を職権を笠に着た物言いをした。括っていた。「あんたは、選ばなくっちゃならないのこの点で、彼女は誤りを犯した。ジョン・トマスは、夜だけの相手（ “a nocturnal 8 8 8 8 8 8 よ！」と、女車掌たちが叫んだ。「ぐずぐずしないでったら！」と、アニ只乗り無用 7 ーが、彼の顔をまともに見つめながら叫んかつしたたかな抵抗に遭い、女車掌たちのもくだ。「さあ！さっさと選んでちょうだい！」ろみは、あえなく水泡に帰してしまう。〔pp.50-51〕仲間たちを代表して彼に激しく詰め寄るアニ要するに、女車掌たちは、ジョン・トマスに対するこれまでの遠慮と自制をかなぐり捨て、ーに対して、ジョン・トマスが放った強烈な返し技は、次のようなものであるようやく彼女らの本来の姿「怖いもの知らのうずの若いじゃじゃ馬」〔p.42〕（前出＝本稿第７「あんたの結婚相手を選ぶのよ、陰囊さん。節第２独立引用文の第１下線部）に立ち返今すぐ選ばなくちゃならないのよ。そして、って、初めて彼の正面から＜切符＞の提示をもしあんたが、これ以上女の子をもてあそぶ要求したのである。ような真似をしたら、首根っこをへし折るわ " ＜深い男女関係＞という名の＜電車＞に乗る際には、何人といえども、相応の＜切符＞よ。いいわね。あんたも、もう年貢を納めるのよ。」を所持していなければならない " と迫る女車掌沈黙が訪れた。再び、彼は顔を背けた。彼たちの主張は、女性としての、また人間としては、敗北してもなお狡猾だった。彼は、本当の、悲痛な＜叫び＞であろう。は、彼女らに屈服してはいなかったそう、「切符を拝見」というこの短編の表題は、作者の本当の狙いが、女車掌たちのこうした＜叫び＞を強調する点にあることを、示唆していよう。たとえ八つ裂きにされても、彼女らに屈服するものではなかった。「そういうことなら、承知した」と、彼は言った。「俺は、アニーを選ぶよ。」彼の声は、よそよそしく、悪意に満ちていた。まるで 12 ちゅう彼が真っ赤に焼けた石炭の塊だったかのように、アニーは彼から手を離した。〔pp.52-53〕そして、自分たちの衷心からの＜叫び＞に誠実に応えようとしないジョン・トマスに対して、六人の女車掌たちは、仮借ないリンチを加えるのである 13 とう放蕩者のジョン・トマスが結婚相手にアニーを選んだのは、なにも殊勝に改心したからなど女車掌たちは、彼に激しく襲いかかり、彼をではない。アニーを選べば、結果として自分は手でしっかりと捕まえ、彼を引っ張った。あ誰とも結婚しないで済み、しかも彼女を苦しめ、るいは、彼に激しく襲いかかり、彼を押しま今回の実力行使の首謀者である彼女に仕返しでくり、彼に思い切り頭突きを食らわせた。あきることを、彼は抜け目なく計算していたのでるいは、彼を乱暴に殴りつけた。…… ある。遂に、彼は倒れた。彼女らは、彼に飛びかだいいち、アニーが、ジョン・トマスの指名かって、彼を膝で押さえつけた。彼には、呼を受け入れられるはずがないではないか。そん吸する力も身動きする力も、残ってはいなかなことをすれば、皆を焚きつけてこの報復行動った。彼の顔は長い引っ搔き傷で出血し、彼に誘い込んだ彼女は、自分の利益のために仲間の額は打ち傷を受けていた。〔p.51〕たちを利用したことになるではないか。こうして、ジョン・トマスの身体の自由をを突かれて、最初は動揺したアニーも、やがて、ひざたジョン・トマスの全く思いがけない選択に虚奪っておいてから、女車掌たちは、再び＜切拒絶の言葉を自分の口から絞り出さざるをえな符＞の提示を彼に要求する。つまり、＜結い婚＞という形の＜切符＞を今すぐ示せと、彼に強く迫るのである。だが、敵もさる者で、ジョン・トマスの巧妙「わたしには、彼に手を出す気はないわ」と、彼女は言った。 8 大野充彦けれども、彼女の顔は一種の苦悶にわなわがらも、その一方では、彼女らとジョン・トマなと震え、彼女は今にも倒れそうに見えた。スの関係の不毛性に関しては、彼女らにも責任 …… の一端があると、考えたのではなかろうか。「でも、それが彼の選択なら」と、ポリー（Polly）が言いかけた。「わたしは、彼なんか要らないわ彼が、すなわち、作者は、女車掌たちがジョン・トマスに＜切符＞を提示するよう求めた＜時期＞とその＜切符＞の＜内容＞、および、選び直せばいいのよ」と、アニーが、依然と彼女らの＜切符＞の提示の＜求め方＞、に大して実に苦い絶望を嚙み締めながら、言った。いに問題があると考えて、彼女らをもきつくた〔p.53〕しなめたのではなかろうか。まず、＜時期＞について言えば、もし女車だからといって、ジョン・トマスが、別の女掌たちが、＜結婚＞という＜切符＞の提示を車掌を改めて選ぶはずもない。また、アニーがジョン・トマスに求めるなら、彼と深い関係に拒絶した男を自分が欲しいとは、誰にも言い出入る前に求めるべきだったのではないか。せるはずがないしかし、女車掌たちは、＜愛＞という＜内容＞を持った＜切符＞の提示を、何よりも先「彼を欲しい人、誰かいる？」と、ローラ（Laura）がぞんざいに叫んだ。「誰もいるもんですか」と、彼女らが、軽もちに勿論、＜結婚＞という＜内容＞を持った＜切符＞よりも先に、求めるべきだったのではないか。蔑をあらわにして答えた。しかし、彼女ら一そして、これらの＜切符＞が事前に提示人一人は、彼が自分に目を向けてくれるのをされなければ、＜自分との深い関係＞という待っており、彼が自分に目を向けてくれるの＜電車＞に、ジョン・トマスを乗せてはならを望んでいた。皆がそうだった。ただ、アニなかったのではないか。ーだけは例外で、彼女の中で何かが壊れていた。＜結婚＞をジョン・トマスに迫ることのみに熱心で、彼の＜愛＞の有無を全然問題にしけれども、彼は、顔を無表情に保ち、それていないかのような、女車掌たちの態度もを彼女ら全員から背けていた。すべてが終あたかも、＜結婚＞という＜切符＞をジョン・わったことを示す沈黙が、続いた。……彼トマスが所持していさえすれば、彼の＜愛＞は、彼女らのうちの誰にも目を向けなかった。の有無は問わないかのような、彼女らの姿勢も〔p.53〕、作者の厳しい批判にさらされていることは、想像に難くないであろう。こうして、ジョン・トマスが、屈辱の中で一矢を報いて立ち去り、残された女車掌たちが深 15 い徒労感と挫折感に襲われる場面作者が、彼女らの決起を強く支持しながらも、その際更に、作者ロレンスの批判は、ジョン・トマの彼女らの具体的な要求や行動については、必スに対する女車掌たちの＜切符の提示の求めずしも是認していないことを暗示する場面方＞にも、遠慮なく向けられている。つまり、で、この小編は終わっている。男女間の心の問題を、彼女らが＜暴力＞を用いて解決しようと図った点にも、向けられてい 14 るのである。確かに、女車掌たちに対するジョン・トマスここで、女車掌たちが、彼女らをもてあそんだけしからぬ女たらしを相手に、究極の勝利者となりえなかった理由に、少し触れてみたい。恐らく、作者は、女車掌たちに深く同情しなの態度が、感心できるものでないことは、誰の目にも明らかであろう。けれども、だからといって、女車掌たちが、集団の＜暴力＞でジョン・トマスに＜結婚＞只乗り無用を押しつけることが、許容されるはずもない。 9 刻なものにはならずに済んだことであろう。それは、彼の人間性を無視することであり、そ若い娘たちがジョン・トマスにあれだけ夢中のような行為は、彼女らを彼と同じレヴェルにになったのは、彼個人の性的魅力もさることな落としてしまうものであろう。女性の人格が尊がら、恐らくは、少なからず戦争の影響を受け重されなければならないのと同様に、男性の人てのことではなかろうか。すなわち、祖国が今格も、当然、尊重されなければならないのであ戦時にあり、頑健で五体満足な若い男たちの多るから。くが戦場等に駆り出され、銃後を守る娘たちが、その上、現実的観点から見ても、それは、決して賢明な方策ではなかった。女車掌たちの企ては、結局、ジョン・トマスの自尊心を傷つけ、いわば＜男飢饉＞の状態に置かれしまったことと、深く関係しているのではなかろうか。例えば、くだんの郊外電車の運転手たちは、彼をいこじにし、彼の敵意を呼び覚ましただけ皆、「少し手足の不自由な……若者たち」〔p.42〕で、なんら真の解決をもたらしはしなかった。（本稿第７節第１独立引用文の下点部を参照）女車掌たちは、ジョン・トマスに穏やかに反か、「虚弱体質の若者たち」〔p.42〕ばかりだ、省を求めるにとどめ、後は、彼の自由意志にというのが、その何よりの証拠ではあるまいか。委ねるべきだったのではなかろうか。そして、端的に言えば、戦争という＜国家と国家の " それでも彼に誠意が認められなければ、以後、関係のゆがみ＞が、＜男と女の関係のゆがそうした不実な男は相手にしない " という態度み＞をもたらしているのである。少なくとも、で、事を収めればよかったのではなかろうか。この小編には、作者のそうした戦争批判が込め " 男女の関係は、男尊女卑の因習に基づくもられていると考えて、間違いないであろう。のでも、また、その反動としての女尊男卑の思想によるものでもあってはならず、あくまで 17 も、対等者としての信頼と尊敬に基礎を置いた協力関係であるべきだ " と、固く信じて疑わなそんな作者は、更に、＜男と女のこじれた関い作者は、男女の猥雑な関係とその破綻をいさ係＞に、＜国家と国家のこじれた関係＞を重さかユーモラスな筆致で描いたこの小品で、無ね合わせようとしているように思われる。つま責任な浮気男に大きなお灸を据える一方、彼をり、彼は、＜男と女の争い＞の中に、＜国家＜暴力＞で征服しようと軽率に暴発した女たと国家の争い＞の縮図を見ようとしているよちにも、大目玉を食らわせているのであろう。うに思えるのである。わいたんきゅうそういう形で、作者は、男女が相互の人格や人たぶん、作者の目から見れば、＜男女間の権を尊重し合うことの大切さを、強く訴えてい藤の結果としての暴力沙汰＞も、＜国家間のるのであろう。藤の結果としての戦争＞も、本質的には同根なのであろう。すなわち、この短編の主人公である一人の男が、自分の周辺の女たちを自分 16 と対等の存在として扱っていないところから、最後に、この短編からうかがえる、作者の＜反戦思想＞に触れておきたい。第一次世界大戦を時代的背景に設定したこの作品において、読者が意識の片隅に絶えず感じるのは、戦争の暗影であろう。激しい＜暴力沙汰＞が起きたように、一方の国家が相手の国家を対等視せず、侮り見くびるところから、悲惨な＜戦争＞が始まる作者は、そう考えているのであろう。また、この作品では、女たちが、＜暴力＞そもそも、ジョン・トマスは、なぜ若い娘たによって男に＜結婚＞を無理強いしようとしちにあれほどももてたのであろうか。もし彼女ているが、" その種の＜精神的レイプ＞を国らが、あれほど簡単に彼に籠絡されなければ、家レヴェルで行おうとするのが、戦争だ " と、彼の不行跡もあれほどひどくはならなかったで作者は言いたいのであろう。ろうあろうし、彼と彼女らとの確執も、あれほど深この小編の中に、＜制服の恐ろしさ＞が強 10 大野充彦調されている場面が、ある。ジョン・トマスが、女車掌たちに、結婚相手の選択を迫られる直前のくだりである彼は、追い詰められて、彼女らと向き合った。短い制服（ “short uniforms” ）を着て立っている、その時の彼女らは、彼にはけっこう恐ろしかった。彼は、明らかにおびえていた。〔p.50〕軍隊を連想させる女車掌たちの＜制服集団＞ちなみに、作者は、ある箇所で、彼女らの勤務中の＜冷静さ＞を、「老練な下士官 8 8 8 8 8 8 （“an old non-commissioned ofﬁcer” ）の落ち着き」〔p.42〕（ゴシックの斜体は、原文ではイタリック体）と表現しているに取り囲まれたジョン・トマスが、このとき抱いた恐怖心は、戦場で圧倒的に優勢な敵に包囲された、孤兵の恐怖心に通じるものであろう。更に、それは、強大国の＜圧力＞によって絶体絶命の窮地に追い込まれた、弱小国の恐怖心につながるものでもあろう。女車掌たちの＜制服＞を、「彼女らの醜い 8 8 青の制服」（ “their ugly blue uniform” ）〔p.42〕と決めつけているところに、＜制服集団＞、および、その背後にあって構成員を画一的に支配する、非人間的な＜組織の論理＞に対する作者の感情が、はしなくも表れているのではなかろうか。 " 男女間の問題と同様に、国家間の問題についても、その真の解決を望むなら、当事国が対等の立場に立ち、相互の信頼と尊敬に基づいて、粘り強く平和的交渉を重ねるほかはない。仮に＜恐怖＞と＜暴力＞で相手をねじ伏せることはできても、決して心服させることはできず、共に傷つくのが落ちだ。戦争に究極の勝者などありえず、最後に残るのは空しさだけだ " 女車掌たちが深い徒労感と挫折感に襲われる、この短編小説の最終場面からは、そういったＤ・Ｈ・ロレンスの厳粛な声が聞こえてくるように、筆者には思われてならないのである。