講評（直し）市地敬典金賞：「胎教殺人」愛は人を歩ませるものと成れば

講評（直し）
市地敬典
金賞：
「胎教殺人」
愛は人を歩ませるものと成れば、人を時空のある一点に強く拘束してしまうものとも成
る。愛という経験の後者の側面を、松本香菜の「胎教殺人」は、転落による死へと方向づ
けられながら現実には望みかなわず、自身の裂けた肢体を縫い合わせる奇妙なぬいぐるみ
の滑稽でいびつな日常を通じて描き出す。独特の創作的知性と筆力を感じた。
固定された心は代用を求め、それに形を与える（古来、愛憎の情・念は物に乗り移って
きた）
。しかし、宿命的に、代用が欠如を完全に埋め合わせることはできない。
「ソルト」
の転落死の試みには、おそらく、終わりはないだろう。
「オーロラ」の心が歩みとしての愛
とど
を再び見出しえず、
「京介」の死の上に止められ、止まる限り。
「喪」に関する深い問題を、
この作品は投げかけてくるように思う。安易な解は拒まれている。
銀賞：
「彼」
献身による恋の成就を題材とする作品。骨董美の崇拝という経験にひとヒネリを加えた
ユニークな発想である。「彼」という語がほのめかす対象との距離感（近さでもあり、遠さ
でもあり）、そして選ばれざる人間を椅子が吹っ飛ばしてしまうという展開が、たいへん興
味深い。
ただ、この「恋」の性格がどのようなものであるのか、もっと知りたいと思う。作中の
「私」は、「タブー」に対し少し忠実すぎると映るのである。恋における焦がれは、相手を
“神聖視”させるものであると同時に、彼／彼女を“辱しめる”ことへの抑えがたい衝動
をも生み出すものである。それゆえ、
「彼」である椅子を「絹」でふく、
「彼」に話しかけ
ることが「日課」となる（しかし、座ろうとしない）といったことのほかにも、
「彼」と「私」
の生活の背景的ディテールを読みたい。そのディテールを知ることで、読者は、死を意識
した「私」が椅子からの赦しの声を聴いたときの情緒――結末の意味――を、より鮮明に
理解できるようになるのではないだろうか。
銅賞：
「響かないほど透明な」
著者の語彙の豊富さと、イメージに輪郭を与える際の丹念さが、物語の描写の細やかさ
に確実に結びついている。書きとめられた言葉をトレースしてゆくことの悦びを経験させ
てもらえる作品。脆弱なキャラクターなのに不思議な存在感を放つ「時子」の造形が特に
印象的である。
恋人が心を委ねてくれる幸福を味わいつつも、
「孝一」はその幸福の中で弾むことができ
ないでいる。彼の微妙なためらいの背後には「木村さやか」の面影がある。
「時子」には（ま
だ）見えないが、
「さやか」がその「持って生まれた不幸としか思えない程に鋭い」眼で見
てしまったものとは何だったのだろう？もっと読んでみたい作品である。
佳作（1）
：「優しい人」
他の人間たちとの関係の深まりから距離を置こうとする「僕」が彼らの“優しさ”に呑
む
まれて噎せている。複雑な心のポートレイトである。連想的な手法による作品構成をユニ
ークと感じた。しかし、いろんな意味や含みを盛り込もうとしているためか、それぞれの
場面の叙述がスケッチにとどまる傾向があるという印象を持った。結末はドラマチックで
あるが、少し言葉足らずと映る。「父から逃げた母と悦っちゃんが重なり、母に逃げられた
父と自分が重なった」とするなら、
「父」のほうは人間のどんな“優しさ”に噎せた（敗北
した？）のだろう？
佳作（2）
：「リセット」
モノローグ的な愛情の悲喜劇。
「あいつ」と呼ばれるレトリバーの存在がややミステリア
スすぎるのが少し気になったが（
「あいつ」はいつ死んだのか？何が原因で死んだのか？）、
理想の埋葬地を探し求める「僕」の切迫した感じ、そして執着に由来する限定された思考
のありようが興味深い。ただ、
〈リセットをこの世界にもたらすものとしての雨〉というモ
チーフを活かしきれていないような気がして、この点を残念に思った。独特の苦さを伝え
る結末である。が、ここで「リセット」されずじまいとなってしまったのは、
「僕」の中の
何だったのだろう？これを力まず言葉にしてみてほしい。

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