劇的構成の原則① 劇形態とは「動作」の連続 次々と呼び起こされる動作をつなげる 「縦の運び」＝ プロットの展開を主とする動的な面 「横の運び」＝ 雰囲気・性格・境遇など描写を主とする 静的な面 劇的構成の原則②能・浄瑠璃 起首・中枢・結尾（アリストテレス「詩学」） 劇＝まとまったひとつの統一体 能の序・破（前・中・後段）・急＝全部で五段 が原則だが破は増えても良い 序は冒頭、破は主体、急は結末 劇的事情がひとつの線にまとまり、主題が解明 されて終わる 浄瑠璃作法の基準ともされる 浄瑠璃作法の基準 1段目 序（冒頭） 破（主体） 急（結末） 前段 2段目 中段 3段目 後段 4段目 5段目 ＊全部で５段が基本 劇的構成の原則③歌舞伎 歌舞伎の「世界」＝大筋 歌舞伎の「仕組」＝副次的挿話 「趣好」＝要素を織り交ぜる方法の考案 「横筋」ともいう 仕組と趣好の元に序・破・急が構成され る ★序・破・急から生まれる、その下に位置する起承転結 「起」…劇の発端（萌芽） 「承」…発端を受け継いで様々な葛藤を起こし、 「転」…それが危機をはらむと同時にクライマックスに して、 「結」…それまで紛糾を続けてきた一切の事件が一点に 収拾されて終わりを告げる 達 起 序 承 破 転 急 結 劇的構成の原則④劇作法 三部五点説のピラミッド型構成法 導入・上昇・頂点・下降（反転）・破局 （フライターク） 新劇の勃興とともに、物語よりも性格・ 心理描写へ向かい、立体性から平面性へ と変化 それでも逃れ切れないシナリオの性質 導入・上昇・頂点・下降（反転）・破局 頂点 上昇 導入 発端（導入部） クライマックス 葛藤・危機（展開部） 下降 （解明部） 破局 結末 劇的構成要素の他の呼び名 ●発端・葛藤・危機・クライマックス・結末 ●導入部・展開部・解明部 ●提示…設定紹介と各種の事情説明 仕組…事情の一端が崩れ、重要な葛藤へと導かれる 展開…発生した葛藤が発展、争闘の系列が示される 頂点…事件の最も緊張する瞬間 結末…事件はその後において終結する （ソヴィエトの映画大学教科書） シナリオ的構成の基礎 柱（時間と場所）・ト書き（状態）・セ リフによる構成 説明は必要十分であること（描きすぎな い） 何（ラジオ・劇・映画・マンガ）のシナ リオかを自覚する タイトルとナレーションも要素 ドラマツルギー（ドラマ製作 法） 小説と演劇（地の文とト書きの差） 伝えたいことを形で見せるためのドラマ ストラッグル（葛藤）を作る リトマス法（必要なことを浮上させる） 大まかな構成と起承転結 テーマ＝何のために書くか その後に来る「コンストラクション」 「起」 天・地・人をはっきりさせる 傾向（喜劇か悲劇か）を決める 引き込む力を持つ 人物・場所・疑問・行動の魅力 ストーリーを切り出す部所の魅力 ■ 張り手型・積み上げ型 「承」（展開部） 山に登る道の景色 遊びの場所でもある＝見せ場が必要 「表」と「裏」の設定力 事件・事情・秘密性・伏線・ハプニング ■ 〈起〉で揃った天地人が事件と事情によっ て頂上へ向かって前進する 「転（クライマックス）」 「承」の最後には、もう説明的要素が あってはならない 「寄せ玉」のうまさがコツ 一発必勝の「突き」を与えられるよう、 「承」で細心の準備をしておく 登場人物は総てテーマのために動く 「結」 「余韻」と「決着」がその機能 しっかりと「終わる」必要性 テーマを印象づけ、余計な情報は避け るべき 連続ものでは「期待」が大きな要素 「描写」の問題 的確な場面・人物描写 ストーリーの伝達 感情の伝え方＝リアクションの的確さ メリハリを付ける的確さ 構成の的確さ（説得・情緒・魅力） ナレーション・タイトル・パントマイ ム・セリフ・モンタージュ・意識描写 ト書き 情景・人物動作・シャレード（ジェス チャ）・小道具 ドラマに必要なものだけを描く 「フィルム（視覚物）」として描くこと を基本にし心情（文章的）描写はしない 撮影台本ではないから、照明やカメラ指 定はしない セリフについて①機能 セリフの機能 ・事実を知らせる（説明） ・人物の心理と感情 ・ストーリーの進展 簡単明瞭で、無駄がないことが条件 物語の進展方向へ進むものであること リアリティのある血の通ったセリフ セリフについて②成長 独白（または傍白） 第三者の噂セリフ 答えを予測させる設問セリフ 説明（事件）セリフ 感情あるセリフ 情緒あるセリフ セリフについて③注意点 目的はひとつに絞る セリフの要点はセリフ尻に置く 進行上最も的確なセリフであるべき 誰に向かってしゃべるのか 観客が既に知っていることは、登場人物に しゃべらせない 観客への意識を常に持とう 登場人物の描写① 円型人物（完全個性の主人公） 半円型人物（脇役） 私生活が描写されれば、主人公に昇格 し、複数主人公の物語へ 扁平型人物（シーン限りの人物） ■ 全部をくっきり描写してはいけない 登場人物の描写② 性格・境遇・職業＆地位 スタイルや癖、ウィークポイントなど 人間関係 利害関係・縁故関係・親しさを現わす 言葉使いと仕草 紹介すべき人物を何によって紹介するか 小道具・ナレーション・画面構成 人物の出し入れ 板付き法・空舞台法（と、その併用） 人物の出入りはそれだけで意味を持って しまう（特に劇の場合） 退場間際のセリフやしぐさは強調的 狂言回し トリックスターの使い方 時間の処理 タイトル法…「一年後・・・」 小道具法…カレンダーや植物を使う インサート法…乗り物などを使う 記号法（インアウト法）… 暗転、オーバーラップ＆ワイプ しりとり法…場所指定し、その場所から カットバック法…２つの場面の切り返し 撮影技術による短縮…コマ落とし モンタージュ・映像の工夫 カメラのつなぎ方で迫力が出る 活動写真に自分の意思が入る この論（エイゼンシュタイン）によって 意思を持って画面を作ることを知った １．枠がある ２．相克・対照を見せられる ３．場所・時間・距離・角度の転換 ４．連想・寄りと引き ５．モノドラマ（見た目の映像） シャレード（象徴） 小道具（属性）・動作 セリフなしで性格を示したり、そのもの ズバリを描かずに「暇な店」であること を示す方法 人間関係を示すシャレード １．黙って相手のコーヒーに砂糖 ２．何杯だったか確かめながら入れる ３．入れましょうかと尋ねる ４．自分のだけ入れてポットを渡す シナリオ診断－悪い例① 過剰・説明的セリフ 無性格セリフ→無駄 「おはようの挨拶一つで性格は語れる」 過少セリフ 人間関係の説明不足 レディメイドな形容 文章体セリフ 告白セリフ（自分のことをしゃべる） シナリオ診断－悪い例② 分裂セリフ（テーマが多すぎる） 一つのセリフにテーマは一つ 間接詞が入るものは分裂症 独白（傍泊）セリフ 長セリフ（聞く立場を考えよ） ＊マンガではこれを破る例がすでにある シナリオ診断ー悪い例③ 過剰ト書き 過少ト書き 無声映画ト書き セリフなしで場面を作ってしまう 心理描写ト書き 小説的な描写をしてしまう 省略ト書き ＊これらもマンガでは破る 理由なしの行動 シナリオ診断－悪い例④ シーンのつなぎ方 的確性を示していない 同一シーンの中の時間処理 同一場所でシーンが変わっていく 無意味なフェードインやフェードアウト の多用 シナリオ診断－悪い例⑤ 人物紹介の不足 性格の分裂 独白・傍白による描写 無性格人物 無感情人物 類型的すぎる人物 人物の関係性が不透明 人物の重点の取り方がまずい シナリオ診断－悪い例⑥ 場面描写が的確・簡潔でない ドラマと無関係な場所を設定する 傍系の話に「行って」しまう 団子の串刺し（同じ重さのエピソード） 手法の乱用（回想・アクシデント・カメ ラアングル） スタイルの不統一 シナリオ診断ー悪い例⑦ 充分練れない・資料不足 弱すぎるストラッグル 過去にさかのぼりすぎる設定 主要人物が分からない 人物の出し入れが無意味に多い 動機（理由）づけがない行動・事件 自分の作品を客観視できない 観客を限定する
© Copyright 2024 ExpyDoc
