プロレタリア美術運動にお狩る女性美鮪家に閲する試論千葉大学大学院社会文化科学研究科吉良智子はじめに l 『婦人戦旗』･『働く婦人』と無産女性運動､ト1 . ト2 『婦人戦旗』『働く婦人』の創刊『婦人戦旗』『働く婦人』にみる女性の位相､･､ ' 2 プロ . 2 1 レタリア美術運動と女性画家女性画家の - . 2 2 . 2 3 分断+ - 1 9 8 8) の活動プロレタリア美術運動におけるジェンダ - 2 4 ｢新井光子 ( 1 9 0 5 - ･パ - . トナー規範ーとの相蒐ーむすびはじめに本論は無産運動の婦人雑誌を中心に､や活動を｢再発見+ し活動内における男性美術家および女性作家との比較を通じて､の位相を考察することを主旨とするを敢り上げる 1 92 0 ｡た新井光子は育に携わる一ススタディとして洋画家新井光子現在はとんど知られて､した日本人絵本作家八島太郎 ( 1 9 0 8 つケ o ー年代後半から - 1 930 た方で､コッアメリカそのへ亡命夫との出獄を経たのち戦後は日系人の世代間問題にコ , ともにプロレタリア美術運動にかかわミットして h 際同時代の女性美術家たちの活動を視程『婦人戦旗』､ . 1 1 - . 1 939 ､･少女組織) ーの教として､と時代がシフトするなかでの作り手と , 年父の計らいで夫とた女性画家であるっに入れることで､ジェンダ , ー . を軸として､しての女性の様相を論考しつることのなかったプロレタリア美術運動のなかの女性たちに関する若干の坂説を立ててみたい I 1 9 8 8) として記憶されているル ( 共産党指導の少年ー新井光子をはじめとしたこれまで振り返られ､そ『美術新聞』に挿絵や浸画を描くなどの活動を･戦闘期から戦時期へつ､アメリカで活躍､プ ( 日本プロレタリア文化聯盟) の婦人協議会のメンバ年の検束転向手記を書いて 193 3 ｡､主として農村におけるピオニ､あるいほ｡の妻だった｢八島光+ 年代､っいないと思われる 1 9 9 4) 婦人雑誌『婦人戦旗』および『働く婦人』行な (1 9 0 5 - ｡新井光子の名はかもしれないプロレタリア美術運動のなかの女性たちの作品､ o 『働く婦人』と女性画家たち『婦人戦旗』､『働く婦人』の創刊( 1) 新井光子をはじめとした女性画家らの活動を論じる前に､まず彼女らが参加した雑誌についての概略を記したい｡『婦人戦旗』は 1 9 3 1 行していた戦旗社より､年 5 月､ナップ ( 全日本無産者芸術聯盟) 『戦旗五月号臨時増刊』として貞肝rJ されたの機関誌『戦旗』を発｡発刊の言葉には､｢『婦人戦旗』は働くすべての婦人の日常生活におけるよき友として生まれました o ( 中略) 一体どうすれば私達は労働者や農民の住みよい社会を作ることが出来るのか ? これらのことに裁いて『婦人戦旗』はあなた方労働する婦人がお互ひに手を握り合つて語り合ふ雑誌です+ ( 2) と明記してあるようにあった労働者階級の女性を読者としたほぼ最初の階級的な婦人雑誌で , ｡『婦人戦旗』の前身は『戦旗』の｢婦人梱+ ､にあったからの投稿 ( 主に女性労働者の争議に関するもの) よる啓蒙記事も掲載された『婦人戦旗』はナッ｡年 1 2 月終鞘 ( 計 4 冊) 『働く婦人』はコッ刊誌として百合子がするがプがコョ発刊の言葉+ ｢ o ーナにはー般女性一､窪川稲子や神近市子らに､プへと改変されたこッレタリア文化聯盟) に創刊された般の婦人雑誌がブルジ､はもちろんこれを発展的に継承した雑誌が , プ ( 日本プロ年1 月 1 932 一このコ｡とにより 19 31 『働く婦人』であ､たっ . の婦人協議会が編集を担当した月において腐集責任者であった中条､ワ階級向けであることを指摘したのち｢わたし達は､､ほんとに自分達の日常生活の友となり役に立つ知識を勇気と楽しみを与へてくれる婦人雑誌が欲しい示したのです+ と述べるように『働く婦人』は基本的に『婦人戦旗』と同様の､度重なる発禁を受けながらも Q 家による小説や時事解説を多く掲載発特集を組むなど反戦 , 『婦人戦旗』 . 反フ女性労働者の生活を赤裸々に書いた投書や女性作 , 満州事変が勃発し , ズムァシをもって廃刊とな年 4 月 ( 計 1 1 柑) ト2 ･の姿勢を貴いたたっ『婦人戦旗』およぴ『働く婦人』は『働く婦人』では疑う､､核同時期の婦人雑誌としてその思想は年 7 ､プロキノ ( 日本プロ一月の創刊からたっ評論家の発振と育成､ 1 932 ー 5 年9 ･ 10 覧する一と 11 冊中の表紙絵にみられ , ベ 3 ｢冊しかない散声明を発表した 19 28 ､そのほとんどが女性画家の手｡た｡｡大場繁子 o ･ 4 月) 【図 0 この同盟は｡ 192 7 ､､年7 月プへコッ､最も象徴的な事件はの指導を行なっていた共産 1 92 8 ､年に起こった｢関東婦人に結成された共産党系の婦人団体で共産党は彼女たちに突如解散を命令した女性だけの団体を結成することを禁じた｢っ､共同耕作のひる上り+ ( 1 9 3 3 年 3 るこのような差異を考察するにはの解散であろうとによるものだまで｡ (4 ) 時最も- 活発に活動を展開していたがは主宰の長谷川時雨は発刊､新井光子｢ロシアの様な働くものの国 , 党の婦人政策を勘案する必要がある同盟+ 0 さらに全女性の連携をあげている , 冊) 48 , 月合併号) 【図 1 】､全ていることが確認できる女性画家の参加は驚くほど少ない､を作らう+ ( 1 9 3 2 年 1 1 月) 【図 2 】大場繁子 3】の､の上野 (3 ) 末妹である洋画家長谷川春子を介して､巻映画同盟) ｡ (1 9 3 2 + にまで及び年 6 月終刊 ( 全方『働く婦人』の表紙絵を｢国際青年デ 19 3 3 男性も多く参画して , レタリア『女人芸術』があるが文芸中心の , 雑誌の表就絵や装丁になるものだ相次ぐ弾圧のためその編集や参加者には､となる編集局に新人女性作家､､もなく労働者階級の女性の生活向上を目べく耕三やプロレタリア作家同盟の詩人今野大力が加わっの目的としてしかし｡戦令告 , ｡的とした婦人雑誌として位置づ打られるが｡戦争の足音が近づくと､『働く婦人』にみる女性の位相 , いる姿勢を党の命令にそむくセ年テニことはできず当時活動家であった福永操は , ､ーゼ+ 192 8 当 , その原因｡がソ連からもたらされたこ年 3 月､閑束婦人同盟はこのような党の方針に対し , ｢､解婦人たちが婦人同盟のような婦人だけの大衆団体を組織するならば自主的な民主主義的な自覚にめざめさせる第､部たちがおそれたからにほかならない+ はすでに予定されていた､ための統そのことじたいが婦人たちを､歩になるだろうということを一 (5 ) と分析しているまた｡共産党幹､こうした党の婦人政策､市川房枝ら婦選獲得同盟のよびか桝こよる婦人参政権獲得の､ ( 6) 戦線を破壊した一 o このように戦前における婦人運動は動の優先牲のために社会主義運動が内包して , いたミソジニと階級運ー市民的婦人運動と無産婦人運動との共蹄の可能性を持ちつ , つも運､動という面でをま共同戦線を展開できなかったのである(7 ) 『働く婦人』の表競絵を描いた画家の過半数が男性である事実は以上のような事情が影響しているのではないかと考えられる実際共尉の不可能性を暗示させる表現が義象の上でも示されている『婦人戦旗』 (1 9 3 1 年 8 月) に掲載された漫画｢プロレタリヤ女は馬鹿でない+ ( 吉井市子白井みね子合作) 【図 4 】は 7 つのコマの中に｢金ちの持女+ ｡､ o ､ , ｡､と称して､それぞれ台詞入りの漫画でもって､､､タイプの女性を抑撤している 3 つのいつまでも幸福であります様に+ と祈りながら裁縫をする翁々しい芸者風の女性家庭教師をつけても低能だ ! 自分が教へても言ふ事を聞かぬ+ ワ女性ョは , ｢ープロ . 2 I - . , 女性画家の｢帯を標接するたろうがところが敵+ あるいは｢憎悪の対象+ , 『女人芸術』が , ､これらの作家たちに門戸を開放したことはへ日を転じると｡､てよいっその反対もしかりでついた春子の友人熱田優子は｡モッ､ , ､ , 全女性の連容易ではなか , ｡ , 『女人芸術』『女人芸術』に参加していた女性画家たとえば , 長谷川春子が 1 9 2 9 年に渡仏しプル ( 国際赤色救援会) のメンバーとして､､ストとしての側面も持っていたにもか､文学と比較したときの女性美術家ネットワ戦問期から戦時期へと時代がシフトするなかでとが困難になった現実 . 表就絵｡この問題に関しては他日を期したいがの狭随さは｡『働く婦人』を活動の場とした女性画家は拘留された同志の救援活動を行なったアクティヴィかわらず『働く婦人』には参画していない - ｡｡両誌を平行して活動の場としていた面があるある意味雑誌の主旨を貴いたとい美術 , その後任に 2 2 として描かれている共闘の可能性すら否定するものである『働く婦人』には活躍の場を求めていない連関してと絶叫する肥満したブルジ文学では『女人芸術』に宮本百合子や佐多稲子など無産婦人運動の女性､にはまったく参加していない､｢子供は､分断+ が執筆する機会も頻繁にありは神様レタリア美術運動と女性画家しかしながらつ｢トのを含めたこのような表象は 2 ｢参政権を得なければならないと存じます+ と演説する婦選運動のインテリ女性女性プロレタリア , ｡ , その意味において - ､ 1 9 8 S) l 『働く婦人』へこ｡ 9) の活動( 『働く婦人』の画家としての新井光子は触点をほとんど持たなか彼女たちが制作を続けるクあるいは表現活動を通じて戦争に抗う場所を持てなかったことといくのではないだろうか( 8) 新井光子 ( 1 9 0 5 ､ーった典型と言える一 , 般の女性洋画家との接｡の新井光子の参加状況をみると､浸画では､｢あたいたち同志+ ( 1 9 3 2 年 1 月) 童話では､ ( 1 9 3 2 年 3 月) ( 文と絵) ( 1 9 3 2 年 3 月) ｢正吉の涙+ ､本庄陸男 , ｢歓迎会+ ｢共産党員の求刑について+ では､ ( 1 9 3 2 年 8 月) (1 9 3 2 年 9 くものの国を作らう+ ( 1 9 3 2 年 1 1 月) 4 カ , 月とほぼ全冊にわたり参加している新井光子 ( 本名笹子智江次女として生まれる光子は幼年期を第｡以下｡トでは年2 193 2 , 表統絵では､月 4 - 1905 ､年東京麻布でた人たちを窮地に陥れる父に複雑な感情を抱き始め神戸女学院に転入した光子は卒業後の､､クリスチャン｡社会主義思想を知り卒業後し､絵画と運動を続ける､まもなく所業が分かり｡と結婚したで知り合った画家岩枚淳 ( 八島太郎) 根占町郷士の家に生まれた絵画を志し｡岩松は｡る 193 0 ｡年頃から光子は､葛飾区水元飯塚町の農家で『働く婦人』の表就絵年婦人雑誌のスタッフとしても積極的に関わだが年 1 933 て出獄していっ年 1939 ートスチ･ ( 戦時情報局) かけたデント o ss , は 1 9 4 5 年からーュ･リ , やが , の講痴を務めルの指導を始めるニコップの婦人協議会､ー翌｡ 1 93 1 および編集局 , ｡転向手記を書い､療養もかねた実家での滞在中に , 父の｡とともにアメリカ亡命貧困のなか､新日本放送局+ ｢に､二人はプロ 194 8 ､ 19 41 ｡でニュ年の日米開戦後 , ヨー浮はダの仕事をする｡ーク o w I 光子日本女性に向けてラジオで呼び , 1 988 つ年､の確立とーなぐ｢気持会+ アメリカで 8 0 を設立する動の場としていた｡一った浮の元を去り｡世とのギャ , したが､絵画の勉強のた , ェ｢ンダプローップに苦悩する日系三世と一ベトナム反戦集会やデモに三世たちと参歳の生涯を閉じた『働く婦人』とは別に､ , コに移住する｡レタリア美術運動におけるジ新井光子は年倍を呼び寄せ同年には長女桃も誕生暴力と女性問題の絶えなか､､ . の中途退学ピオで日本人向けの厭戦プロパガン年自己のアイデンティティ加したが - 光子は研究所､｡世を絵画を通じて 2 3 ､グで絵画を学び直した , 年桃の成人を機会 1 97 1 年浸画 , 三ケ月以上にわたる拘留の末 Q 浮､ O S S の放送班に参加サンフランシス , ､｡ともに戻った ( 戦略行動局) 戦後もアメリカに留まっためーた方一 ( 10 ) 息子の倍を両親に預けて､っ夫ともども検挙される､神戸御影の実家に夫と , 挿絵を描く､手配でアメリカに渡航する決心をする 1 968 に参加し｡ 1930 のア年現在の鹿児島県肝属群年 190 8 てプロレタリア美術運動にひかれてプロレタリア美術研究所に入所後ていた 192 2 , い東京の文化学院美術部入､束京美術学校に入学するもの､｡プロレタリア美術研究所に入所､職を追われ､家のー o 女子聖学院付属中里幼稚園で教師をしながら､･光子は親しくして､､光子の今後の活動を決定づけたト3 ｡学し洋画を石井柏亭に学んだ在学中は共産党のオルグによる社会研究活動､年 19 33 大阪梅香女学校を経て｡父のすすめで年 192 6 る , ｡､謹は職工を人員整理する立場となり､記事､で造船技師として勤めていた父護は大阪鉄工所( 後の日立造船所) ､月 - 父の赴任先である瀬戸内海の因島で主に過ごした､｢飯と公判+ ｢ロシアの様な働､ 8 11 ､光子の来歴を概観する､結婚後岩松姓) は､次世界大戦後の不況で一ッ中本たか子､小林隆｢お餅+ ( 1 9 3 3 年 2 月) , 月合併) 10 I 挿絵では , ｡規範レタリア美術大展覧会+ 杏 , 画家としての活全 5 固まで続いた同展は第､回展 ( 1 9 2 8 年 1 1 月一日 27 は同年に結成されたナップ ( 全日本無産者芸術連盟) - 月 7 日於 : 東京府美術館) 12 ､に所属する｢日本プロレタリア美術家同盟 ( A R ) + と岡本唐貴らの造型美術協会が合同で開催した美術家同盟 ( p p 於ヤップ) + が創立 ( 1 9 2 9 年) され , 東京府美術館) : 第三回展 (1 9 3 0 年 1 1 月 , 四回虞 (1 9 3 1 年 1 1 月 2 8 日日日 28 - 漫画名 ( 第二回) 増加て名 ( 第三回) 86 ､していったオ 1 930 ニーだが｡ , 東京自治会館) : 年第四阿展《胴上げ》【図､《地主を子はこの年からピオニっ､《戦争と子供》 ( 以上 ⅩⅩ ⅩⅩ》､っ〈怒り》は｢には《小さい同志》､た+ 油彩) ､ポスタ ) ､｡の他にエリ) 》( 工芸､立入禁止+ の立札が立った田に太陽の光が注ぎ､鎌を振り上げて , ､｡怒りに顔当時女子美術専門学校に在籍してい､｡る作品があるのか否かは不明だが第三回展に出品された《胴上げ》【図 5】は､工｡場を背景にモラスな作品である , 胴上げしたところを､､待ち構えたよ現実のストライキにはありえないであろう｡るプロレタリア美術展を見ての感想がトライキで投石している場面の彫刻を見たときの所感としておとなしくしろ』と不平不満をおさへるようにこれをみて胸がス - としましたく第四回展を見たのだと思われ女工のストライキがどうであれがジェンダー年 3 月 5 日付) 一方で､とある《胴上げ》｡このサー , o 女工がスるようにしむけられてゐるへつてもいいといふ雑誌の発行年月日からに対する感想ではないであった｡､だが , , おそら実際の鑑賞する女性｡レタリア美術研究所においてクル+ を主催していたことが｡､いる , ｢ふだん私たちは『女らしく達しく闘争する女性の姿を措いた作品は､光子はプロで確認できるおさ (1 3) 的視点を獲得する可能性をもたらすものしかしながらして｢手芸サ光子の､､掲載されて , 私たち女だつて怒るときには怒｡ことがこの彫刻にあらはれてゐると思ひます+ ー､前景では怒りに燃えた女工たち､ 0 , ､ o 般女性からと思われので｡実に力強いタッチだったすごい女絵かきがいるんだと思｢印刷物として全体像を確認できるー､光建築部門) ･女性の鑑賞者はこのような作品をどのように受容したのであろうか『働く婦人』にはしろピ｡うに三人の女工が上から棒で殴打するという一｡《未来は , を出品したー､恐怖に顔をゆがめた現場監督と見られる男性をがユ点を出品している l た 1 9 3 2 年の第五回展に《金属工の肖像》《怒り》( すべて油彩) を出品したと語っている､ , 78 ､ ( 12 ) 現存すが , 日本プロレタリ､《農村少年のデモ》《面会》( すべて油彩) ､た赤松俊子はこの作品を見て現在回) 一 , を引きつらせた農婦が逆光のなかに描かれた油彩でっールの指導を始めており子供を題材にした作品が制作されているた手芸作品も出品している最後とな年《労働者の像》 ( 以上 5】おそらく着物の半襟に刺練をほどこしたと思われる《ハグルマ ( とい 18 ｡年の第三回展にはー第､と第四回展を頂点とし 1934 ､､ルの世界だ》､､名 ( 第五回) 12 4 ､日 15 番多く以下ポスタ一出品者は 6 8 名 ( 第年の小林多喜二虐殺を経て 193 3 , 名 ( 第四回) 147 ､ - 第五回展 ( 1 9 3 2 年 1 1 月､出品作には油彩が｡日 1 於 : 日本美術協会) 月14 日 12 年の第二回展から参加し《謄写版を刷る同志》( 油彩) 192 9 , 1 931 日 - ､ア美術家同盟は解散した翌於､ 25 ､第二回展 ( 1 9 2 9 年 1 2 月､相次ぐ弾圧や作品撤回にもかかわらず o ( ll ) 光子は日 13 於 : 東京自治会館) が開催された､工芸と続く､月 12 - 日本プロレタリア｢以降｡ , 他の女性美術家と協力夫岩松浮が編集長を務めた『美術新聞』( 1 9 3 3 クルでは , 農家の主婦を集めて子供服や日常生活で使用する小物の制作を指導していた( テーとした作品が多いこともマち 2 4 - . パトナーーキーパーンダて参加した規範はー通称､先述のように､話をするハウスキ光子の夫協力しあも1 パー岩松浮は , 例だ一ければならなかった+ と呼ばれた女子学生の無産運動団体と｢ハウス o 関東婦人同盟を卒業後の拠り所とするはずであった､､ o ､党内における場所を集った女性の役割は以降｡､の性格を強めていった男性党員の世､ o ｢もともとぼくの妻となるベき女性ほそれによってさらに高み , (1 7) いた｡へぼくとおなじ目的をもち､と上っ切撞球磨しあう関係しかし現実の生活は｢光が子どもをおぶっ七走りまわり､､佐多稲子が回想するように､で生活費をかせも) でいた , (18 ) して最低の仕事しかしなも) 0 ｢光は勉強にはげむ太郎をささえるベく絵つけ ( 中略) 太郎はそんな光に感謝しながらも o , 光はおしめをあ｢わたしもあんなに自由に絵がかきたいと佐多にもらした+ 亡命先のアメリカでの生活においても , ていく教養たかい女でな ∴ 光子を同じ画家として認知し､に専念して n たすがた+ でありらう手をとめ新井｡ ( 1 6) ー , ろうと言うように性を至上の理想として太郎が大作 o ､対等に論じあい､いたのであるつ開発婦人同盟は党内の派閥闘争に巻き込まれる形で解散( 1 9 2 8 , を余儀なくなされた年) 作品のなかに変革の可能性を残しつ､そこに所属する男性たちにも内面化されていた､女子学連に所属した女子学生はところが｡規範が存在して女子学連+ ｢に関連した問題が + ンダェーそれらが女性にふさわしい､との相克無産運動内のジェ光子もかつ 15 い( ) した無産運動内であれその根底には確固たるジ , 光子をはじめとした女性美術家に女性や子供を o 般の女性美術家と同様に一 , とされた題材であることにほかならな建前上は男女平等を旨と 14 ) 妻が不満であった+ (1 9) ように , ､ h っぼうで絵かきと終始その関係性は変化せず 196 8 , (2 0 ) 光子は夫と決別するのである年､ o むすび以上､レタリア文化運動の婦人雑誌『婦人戦旗』および『働く婦人』を足場にプロこに活動の場を見出した女性画家の見地から察してきた､ , , ジェダンさらに見えてきたのは先性のためにれ､ , ー規範の転覆をはか､市民的婦人運動と無産婦人運動とが国家のみでなく最も身近なパた姿であるるイメ社会主義運動が内包してさらに女性画家らが分断された状況のなか家らがそと美術運動を考｡彼女らの作品にはしかし無産運動のなかの婦人運動､ , ートナー､､ージも読み取ることができたいたミソジニつも引き裂かレタリア美術運動の抵抗して､｡と階級運動の優共闘の可能性を持ちつ孤立したプロにさえー女性画いかなければならなかっ Q 新井光子はアメリカ亡命後ようとはしなかった｡プロ , 活動の拠点を彼の他に定めレタリア美術運動に関わは戦後経とんど美術界から姿を消したする必要があるのではないだろうか｡ o っ､決して日本での活動を再開した男性がともかくも生き残りなぜ女性が生き残らなかったのかを､､女性私達は熟考《註》咽人戦旗』『働く婦人』に関しては ( 1) ､改題+ ( 『復刻版 19 80 年) ｢婦人戦旗+ を参考とした｢働･く婦人+ 別巻』｢発刊の言葉+ ( 3) 『働く婦人』編集局の他のメンバ『婦人ロレタリア産児御､日本社会主義文化運動資料戦旗』戦旗五月号臆時増刊限同盟) 年 1 1 月) 1 93 5 ､山本千患共著｢『婦人戦旗』一はー中条百合子､中野鈴子 (詩人､年2 月松山文雄年月 1 ｢センヰ労働者+ 写真月新井光子月市村三男三｢幸福なソのひる上り+ ヴヱ石川静子 , 新井光子であった ( 司法省刑事局編『思 , ｢ロシアの様な､ , 大月源 1 9 32 年5 月 1 93 2 年 9 働くものの国を作らう+ ､｢メ喜入巌年 1 93 3 1 9 33 ､デーー + + ー年8 月 1 93 2 ､寄本司麟｢三月 1 年 3 月合併号 4 ･ー + ､朝野年 1 9 32 + ー大場繁子 19 32 撮影者不､デ L ド + ､筆者年4 月 1 93 2 , 大場繁子｢国際青年デ月 10 ･個会議事堂でのデモに参加する女性) 咽際無産婦人デ二年 19 33 ｢ 11 2 共同耕作｡福永前掲書 ( 7) このような社会主義運動内部のミソジニ頁 22 5 ､年 19 B2 ､頁 22 8 ､｡ o に関してー長谷川啓氏は､宮本百合子の『乳房』を分析 , この作品が当時の男性中心の左翼運動を告発していることを考察している ( 長谷川啓｢女性文学に､みる抵抗のかたち < 左翼系作家 > の父権御とのたたかい+ 『< 転向 > の明暗文学』文学史を読みかえる 3 インパクト出版会､ 199 9 , 年大方他の画家とは , をとっていた回一｡そして､プロレタリア水会展に大挙して応募している一ぞれ入選している ( 光子は戦後年の日本 1 9 34 ､大月源二 , 第 , 岡本唐貴美術界に留まったのに対し､一回展に《棟会工場》､｡車の歌』 (1 9 5 6) 回展一第二回展 ( 1 9 3 8 年) ､ーが美術専門学校時代の友人で､その後､ o 巴 (19 12 - 2 0 0 4) 戦後作家となった｡臥松尾 ( 旧姓迎) 同じく 1 9 3 1 年同校を中途退学 , o 蔑人かの例外を除き , にそれ程度の差はともかくも日本､プロレタリア美術研究所での光子年女子美術専門学校に入学し洋画を学んだ ( 1 9 3 1 年中途退学) などを執筆線を画した行動第二回展に《s 工作所》を出品) 矢部友衛ら当時の主要な男性メンバ現在作家として知られる山代 ( 旧姓徳毛) 19 2 8 水会第一女性画家らに関してはほとんど姿を消し , の帝展あるいは 1 93 7 年の , 岩牧と光子は o の足跡をたどることすら困難となっているの友人であった美術家同盟の解散後には - ｢昭和十年前後+ - ｡プロレタリア美術運動における男性画家も運動の高揚期にはの山本琴子 ( プ､ルクセンブルクの肖像を貼る女性車掌) ･ (6) 第山口礼子 , , ザ - 福永操『あるおんな共産主義者の回想』れんが書房新社 (8) ､｡以下の通りである ( タイトルに関しては (5) し貢内は特定の画題が掲載されていなかったため年3 月 19 32 , トの農村婦人+ - () ､松山文雄 ( t= 方夫 ( かっぼう着を着用した女性半身像) 明戦旗復刻版刊行会､･｡ 19 32 o 1 ､窪川頼子､中野垂治の妹) ､内は雑誌日次に掲載され画題をそのまま引用がタイトルをつけた) 年5 月 1 93 1 , なお『働く婦人』の全表就絵のタイトルと御作者臥 ( 4) 8 『働く婦人』解説･｡ (2) 想月報』犬丸義 , ､みね子 (1 9 1 2 - が､は 1 9 9 7) 代表作『荷 , 巴の女子プロレタリア美術研究所で学んだ回プロレタリア美術展には《親御調停を暴蕗す》 ( 油彩) を出品している｡夫の松尾隆夫 (19 09 ｡第五 1 99 2) T もプロレタリア美術運動で活動した｡彼女らの足跡をたどることができる要因は巴が作家に転身し､､かつ成功したことが大きい子は巴が 1 9 5 9 年『中国新聞』に連載した小説『いみ子』の挿絵を描くなどしてい (9) たことが影響したことが八島太郎 ( 岩松淳) 一因と考えられよう､｡みね巴の周辺で活動して . と光子の活動に関しては､宇佐美桑『さよなら日本絵本作家･八島太郎と光子の亡命』 ( 晶文社ていたことから両者､この時 (1 0) かった Ⅰ9 8 1 ､･年) のインタヴュへ光子は妊娠した身体で , 宇佐美氏によれば｡を参考とした当時｢エロ胎児が内臓を圧迫し , た絵画教室に通っい｡と呼ばれた性的拷問にも耐えなければならなテロ+ ･光子が転向した理由は､夫妻が主催して､を通じてその半生を立体的に書き記したー､宇佐美は幼年時代｡指定された用便の時間まで､待つことができずにその場で排滑してしまうのを清掃する同房の女性たちの思いやりに答えるためだ､たという ( 宇佐美前傾書つツとしてアジア系俳優に活動の場をつくったげ､ ( l l) 岡本唐費松山文雄福音 ( 1 2) 宇佐美前掲書 1 20 ( 1 3) 大崎アヤ ( 1 4) 記事を読むと･｢年胎児は次男信として誕生し 1 93 3 ｡年ロサンジェルスで東洋系俳優劇団『イ 1 9 65 ､頁) 1 39 ､ - 頁 1 21 『日本プロレ｡プロレタリ美術展をみて+ タリア美術史』造形社『働く婦人』 19 32 , ｡用されるものであるが山崎明子氏は実際には , 『いい｡とあるように養を目的としていたことを論じている年 19 67 ､年1 月寅 81 ､ 46 ､貢内職が欲きよみ《ビラはりに行くピオ第四国展では｡ニーとジェンダーは手芸+ ｢私は､拙論年) 2 0 02 においてル》 ( 油彩) 【図 6】｢婦徳+ ｢から｢のである ( 1 6) ､数あるテー男性画家の作品も同様に｡すぎずマのひとつにの伝播』 ( 学位論新井 , 佐々木マリ子《農 , ､｢デモ+ や女工や農婦 , ｢ストライキ+ 子供だ､｢闘争+ 杏｡いて+ ( 『美術史』策 1 5 3 冊戦時下における女性美術家団体である女流美術家奉公隊とそに関して考察したまでの広いテー Q その結果､戦時下の美術とプロレタリア美術は一方で根本的には同じジ､､共同制作《大東亜の男性画家らが｢戦闘図+ を頂点とした噸を作品にしてきたマ女性画家らは､ェンダーい基本的に､たことが , 規範を共有している｡福永前掲書乱 2 22 22 3 - , ハウスキ / トー御は党での活動をカモフラ､女性の活動家を夫婦に偽装させることを目的としていたの山崎氏は指摘し , 少年兵+ をはじめとした子供や先の｢女性の銃後労働+ の女性などの画題に匡恥 ) 込まれて｡の酒､銃後女性の労働図+ 明らかとなった婦徳+ 新井光子とともに『働く婦人』で表就綾などを描いた大場繁子は《来い来､戦皇国婦女皆働之図》 ( 油彩) 争軌｢第三回展では､相馬きみ子《少年工》 ( 油彩) 美術家奉公隊』と《大束亜戦皇国婦女皆働之図》につ､､ o ､と思われる画題が散見されるが｢『女涜は理念的には家庭内で制作され使､女惟の階層構造と一い世界の小さい同志》 ( 抽彩) 【図 7】を出品している主題とした作品が多い託児所はできない賃金を獲得できる内職として成立していたことも , 貧､手芸の技術をもって内職の仕事を探すことを希､実際の作品を見られないためタイトルから判断せざるをえないものもあるが婦》などズ』を立ち上｡近代日本が女性に対し奨励した , 平成 1 5 年度千葉大学社会文化科学研究科) ( 1 5) イワマ o し u 』『何とかしてここで定義される｢手芸+ ｡ている ( 山崎明子『近代日本の｢手芸+ ､プレイヤー光子の文章で｢私達はこの集まりから新しい働く者の階級に属する美術が生れ､望しているふしがみられる文) ･･｡れが今の私達の問題です+ こウエスト･コ｡乏にたえる強い手芸品の生れる事が感じられますものか』ストー現在日系俳優マ , 家事を引き受けさせられるばかりか , 多くの場合､宇佐美前掲書､ 1 05 貢｡ (1 8) 宇佐美前掲書､ 12 9 真｡ ( 1 9) 宇佐美前掲書､ 23 4 頁｡ ( 2 0) このような近代日本における両性の相克についてはをめぐる両性の相克+ ( ｢パだが､ハ､すでに池田忍リ留学初期の藤田嗣治+ 10 ウスキー / 性の提供も強要された ( 1 7) そして｢芸術+ ｡ジュするためにートとなった女催は一､切｡｢とみと尉治研究会男性と､ - ｢恋愛+ と｢家+ 『藤田嗣治書簡 - ､妻とみ宛 ( 四) 』年) 2 00 4 ､がある｡《主要参考文献》『戦旗復刻版』および刊行会永田 - 別巻 ( 資料編) 』 ( 初出 1 9 2 8 年 1 テムプロレタリア絵画論』天人社 7 村山知義『プロレタリア美術のために』アトリヱ社『プロレ闘本唐桑｢宮本百合子『婦人戦旗料 8 二｢佐多稲子岡本唐貴歯車+ 1 9 80 , 『佐多稲子女たちの現在を問う会『復刻版『銃後『さよ尾形明子『女人芸術の『あるなら日本私､ 19 3 0 軌第4 巻講談社 , 尾形明子『｢浦西和彦｢日本プロレト』第 1 ー著 lo - 輝ク+ 前衛』および･絵本作家昭和期文学年 1 9 81 ､タリア美術家同盟 ( 略称と｢女人芸術+ 育鞄+ 鈴木裕子編ェ p ･年 1 99 5 ッ『日本女性運動資料集成』特集革命と戦争のタブロク､『< 全 p) 10 巻｢昭和十年前後+ - 性画家の戦前戦後､年｡軌 1 99 3 , 1 98 9 , 関西大学国文学会編『木下正俊｡､ 19 9 8 年 11 月､軌 19 96 0 軌 1 9 96 ､不二出版 1 99 8 , 職蘇と差異の文学』年 19 30 - 1 9 50 軌 1 9 98 年｡｡フェミニズムで読む美術史』新水社 - 文学史を読みかえる､ 2 001 年一年代』展カタログ木たかと『ある保姫の記録』像学』第 6 6 号年年 19 9 5 を読む』学芸書林､五十殿利治『日本のアヴァンギャルド芸術吉良智子｡｡別巻･｡軌 1 9 81 ､年 19 80 ､活動日誌 ( 承前) + 小勝頑子｢近代日本における女性画家をめぐる制度｢厚｡年 (原 1 99 8 ､｡転向> の明暗堀ひかり年 ‡9 8 0 ､第 2 輯』五月書房政治学』彩樹社』第 11 号グリゼルダ ( 萩原弘子訳) 著 1 9 8 8 年) 年 19 82 ､年 ( 新版 2 0 0 1 年) 1 99 6 ､『絵画のー日本社会主義文化運動資軌 1 98 5 - . ミニズム批評の会編集『｢青樽+ 『朱夏ポロリンダ ( 坂上桂子訳) ､｡｡時代をつくった女牲たち』展カタログ石月静恵『戦闘期の女性運動』東方出版ノックリン号) 年 ( 初出 1 9 3 3 年) ｡長谷川時雨とその周辺』ドメス出版一 19 7 9 ､ 4 - 咽巻』戦旗復劾版刊行会思想文献資料集成･､世田谷文学館 19 7 7 ､八島太郎と光子の亡命』晶文社･人びと』ドメス出版の時代出版 JC A , 五十殿利治『大正期新興美術運動の研究』スカイドア『｢戦旗復朝軌 19 67 ､長谷川時雨とその周辺』ドメス出版一佐伯哲夫両教授退職記念国文学論集』新フ新日本出版社版､年 ( 初出 1 9 5 9 年) 1978 , おんな共産主義者の回想』れんが書房新社毅編『美術新聞青山年史ノプロレタリア芸術宇佐美承､｡全集』第 9 巻尾形明子『女人芸術の世界福永操 1 93 0 松山文雄編著『日本プロレタリア美術史』造形社･年 4 巻 1 0 号) 1 931 - 軌 1 93 0 , 復劾版』および『解説』 ( 初出 1 9 3 1 年 1 巻 1 号戦旗復劾刊行会､『宮本百合子全集』年の春+ 働く婦人･､タリア美術とは何か』アトリヱ社九三一削号｡『新芸術論シス橋一年 1 97 6 1 97 7 ､『戦旗 < - マ戦前･･ 3 イン / 1 クト出版会､戦後の洋画家を中心に+ 栃木県立美術館､ 20 01 ヴォ > とその時代』青土社戦時下の｢働く女性+ ､年 2 00 1 1 9 99 ､『奔る軌女たち女｡年｡たちと抵抗の表現をめぐって+ 『映｡｢『女流美術家奉公隊』と《大東亜戦皇国婦女皆働之図》について+ 『美術史』第｡ ll 1 53 臥 2 0 02 牧原憲夫霜『山代巴獄小坂裕子『山代巴池田忍治+ 中手記書簡集』平凡社 - と｢｢恋愛+ 『藤田嗣治書簡研究会年 2 00 3 o 中国山地に女の沈黙を破って』家族社 - ｢とみと嗣治､一家+ そして｢ , 芸術+ 章とみ宛 ( 四) 』年 c をめぐる両性の相克+ ｢パリ留学初期の藤田嗣年 20 04 , 2 00 4 ､ . 《図版リスト》国際青年デ『働く婦人』表離絵図l 大場要子｢囲2 新井光子｢ロシアの図3 大場繁子｢図4 吉井市子図5 新井光子《胴上げ》 ( 油彩) 図6 新井きよみ《ピラはりに行くピオニ図7 大場繁子《来い来い世界の小さい同志》 ( 油彩) ､共同耕作ー + 様な働くものの国を作らう+ のひる漫画､｢ 9 ･ 10 月『働く婦人』上り+ 『働く婦人』表紙絵白井みね子合作年 1 9 32 ､､ 1 93 3 合併号表耗絵年3 ･ 4 , ｡ 1 9 32 年 11 月月合併号｡プロレタリヤ女は馬鹿でない + 『婦人戦旗』 , 第三回プロレタリア大美術展出品ール》 ( 油彩) ､ 12 , 1 9 30 年｡｡ o 第三回プロレタリア大美術展出品､年8 月 19 31 第四回プロレタリア大美術展､ 19 3 1 , 19 30 年｡年｡顔済鷺静慮 a # 冬＋月普哉管毛凄 %% 題 A 図1 図2 プロレタ g 中食は帝鹿でない図3 古着晶葺合捗図4 図5 図6 図7 13