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三線（サンシン）の音色に関する総合的な評価（2） : 弾
弦装置について
粟國, 朝英; 山城, 毅; 伊波, 善清; 渡久地, 實
琉球大学工学部紀要(63): 53-56
2002-11
http://ir.lib.u-ryukyu.ac.jp/handle/123456789/1476
5３
琉球大学工学部紀要第63号，2002年
三線(サンシン)の音色に関する総合的な評価(2)
～弾弦装置について～
粟國朝英＊山城毅*､伊波善清**渡久地責*＊
OverallevaluationconcernedwithtimbreofSanshin(2)
～OnthepiCkingequipment～
lbmohideAwAKuNI＊TsuyoshiYAMAsHIRo*＊ZenseilHA*＊ａｎｄＭｉｎｏｒｕＴｏＧｕｏＨＩ*＊
AbStract
SanshinisthreestirmgedmusicalinstrumentsinOkinawa･InspiteofSanshmappearedinOkinawa
fOr600yearsago,ithasnotbeenscientiEcaUyanalyzedthecharacteristicsanditstimbreasamuBical
in8trulnent・Sofar,wehaveperfbrmedthecompariBonbetweenSanshinandanotherstrmgedmuBicaJ
instruments(pianoandguitar)intheirwavefbrms,spectra,thephysica1featureanalysisofthetimbreof
Sanshin,theanalysisabouttheinnuenceoftheresonanceofitsbodyiandaboutthecharacteristicofthe
Sao(Saoi8theneckofSanshin).ThiBpaperdescribestheequipmentfbrpickingabowstrmgofSan8hin
atｔｈｅｓａｍｅｓｐｅｅｄｍｔｈｅｓａｍｅｓｔｒｅｎｇｔｈ・Moreover,thiBspaperpreBentstheinHuenceofthetimbreon
thespeedwhichpicksthebowstrmgofSanBhmbythepickmgequipment．
●
KeyWiords：Timbre1FreqUency,Spectrum,Sanshin,Wave,Pikkingequlpment
１．まえがき
人々の生活の中には様々な「音」が存在し，＝ミニニ
ケーションの手段として会話には「声」が利用され，クラ
クションやチャイムの様にヒトに危険や来客を伝える音も
有る。また，特に意織をしなくても道路の畷1ﾖﾄやラジオ等
から流れる音楽を耳にしている。ヒトは常に「音」と接し
ている。ヒトは音と接する時，車のクラクションを聞き
不快な感情を覚えたり，ピアノの美しい旋律を聞いて心地
よいと感じたり，様々な感情を覚える。ヒトが楽器音を聞
き分ける場合両耳から入る音によってその音i原を職別し，
音色により標々な情報を得。また，様々な感情を覚えるの
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(GraduateStudenlt,ElectricalandEIectronicEng）
響についての実験が困難であった。
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平成１３年度電気関係学会九州支部連合大会にて発表．
本研究では，ヒトが三線を弾いた音に対して各種解析を
行ってきたが，ヒトによる弾弦では，全く同じ弾弦を行う
のは不可能であり，弾弦強度や弾弦速度による春色への影
●。□□
受理:２００１年１２月１０日
２．弾弦について
■■■◆
600年も以前から存在するが，その音の性質についてはほ
とんど科学的な解析がなされていない１４１～[61.本研究で
は，三線音の波形解析及び周波数分布の解析(71～'121に
し，製作した弾弦装置を用いて，弾弦速度による音色への
影響{15]について実験を行ったので報告する。
０守十０〒＋‐γ十。Ｔ〒
沖縄には三線(サンシン)という沖縄独自の三弦楽器が
ぼす影懸[131,また，棹についての考察[141を行ってき
たが，今回，同じ強さ，速度で弾弦するための装腫を考案
》
る[11～[31・
これまで，三線脊の物理的な將犠や胴の共鳴が音色に及
□〒十。〒十十二
色も様々であり，同じ楽器でも音色の良い楽器と力偲い楽
器と呼ばれる物がある。楽器はその構造により楽器音に含
まれる部分音成分(周波数分布)と波形の振幅，それらの
時間的な変化が複雑に絡み合い音色を構成している。ま
た，音色は音を聞く時の心理的な影響も受けるとも言われ
うことを目的とする。
一一一一一一】 恵一塞一翠一
である[１１.楽器には様々な形や種類が見られるがその音
より，その音色の善し悪しの要因を具体的な物理量として
求めることにより，三線の音色に関する総合的な評価を行
時閃(ポイント田W410oOIBeCI】
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Fig.１
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ヒトが弾弦した場合の波形(第三弦開放膏）
5４
粟國・山城・伊波・渡久地：三線（サンシン）の音色に関する総合的な評価（２）～弾弦装置について～
Figl(a)(b)は，ヒトによって極力同じ強さ〆速度で弾
弦を行った波形である。（a)と(b)の時間波形を比較する
と，一見して同じ波形のように見えるが，振幅レベルの大
きさや波形のうねりが異なる。Fig.1(aXb)の時間波形を
周波数分布で表すとFig2(a)(b)の様になる。周波数分布
についても振幅の異なる分布を示しており，ヒトによる弾
弦では，繰り返し全く同様の弾弦を行うことはできないと
言える。この様な問題を解決し一定条件下での測定するた
めに弾弦装置を製作した。
また，ステッピングモータはマイクロステップタイプを
用い，ステップ角は最小000288。(識651rodl)まで設定
でき滑らかな弾弦が可能である。弾弦装置への三線の設置
は，棹部分と胴を両側から固定している。また，固定部分
は，装置自体への共振による影響を少なくするためゴム
や，発砲スチロール等の防振素材を用いている。
弾弦の際には，パルス発振器によりコントローラを介し
てモータードライバにパルスを送る構成とし，ユニバーサ
ルカウンタによりパルスレートをチェックした。（Fig4）
パルス発振器
ユニバーサル
カウンタ
パルスレートチェック
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パルス
コントローラ
パルスI数設定
モーター
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円唾は【ＨどＩ
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モータドライバは市販のドライバを用いているが，弾
弦装置のコントロール部には，モータドライバに送るパ
ルス数を設定するために，４bitバイナリアップダウンカ
ウンタ(74LS191)を４個用い，設定した値までカウント
するとモータへのパルス出力を切る回路(Fig.5)を製作し
Ｆ１９．２・ヒトが弾弦した場合の周波数分布(第三弦開放音）
た。また，パルス数は１～4095個まで設定することがで
２１弾弦装置
弾弦装置はバチを取り付けたアルミ製の棒を直接ステッ
ピングモータで駆動し弾弦を行う機構(Fig.3)となってお
り，モータに送るパルスレートにより任意に弾弦速度を設
定することができる。また，弦に対するバチの挿入深度に
より，弾弦強度を変更することが可能である。
きる。なお，バチ先端の速度vlm/３１は，モータ軸の角
速度を似ｌｒａ０ｌ/３１としモータの軸からパチ先端までの距離
をγ{mlとすると，Ｖ＝Ｍｍ/３１となる。また，パルス
周波数九１Ｈｚ１，モータのステップ角0北｡｡lを用いると
⑲＝/0巾｡｡/sIであるので式(1)により求められる。
Ｖ＝，ｗ＝｢ん０３１m/３１
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①～
～●
羽:人刀テータロード[パルスUhT丘
610
Fig.３
弾弦lil樽
Fig.５．パルスーントロール回路
(1)
5５
琉球大学工学部紀要第63号，2002年
２２弾弦装置によるデータの再現性
弾弦装置のデータの再現性を確かめるために，第三弦開
放弦(基本周波数26L6囚zl)について，同一速度で２回に
分けて弾弦した音について測定した。この音の時間波形及
び周波数分をそれぞれFig.６とFig.７に示す６
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ステッピングモータへのパルス周波数ノ[Hzlを変化させ
て三線音を録音し周波数分布の比較を行った。ただし，録
音については，録音レベルを一定にし，コンデンサマイク
速度の変化に伴う波形の最大振幅をプロットしたものを
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弾弦速度による三線の音色に与える影響を調べるため，
(位圏固定)を用いてコンピュータに入力した。サンプリン
グ周波数は44100[HzL量子化ピット数は16(bit]である。
第三弦開放音(基本周波数26L6lHzl])について，弾弦
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３．弾弦速度と音色
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Fig､６．２回に分けて録音した波形(第三弦開放音）
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Fig.８．弾弦速度に対する最大振幅の変化(第三弦開放音）
次に，弾弦速度による波形変化を観るために第三弦の開
放音をそれぞれ弾弦速度を126[cm/s]と6281cm/slで録
音した三線音の周波数分布(Fig.10,11)を測定した。
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Fig.6(a)(b)を比較すると振幅及び形状ともにほぼ同様
の波形が得られていることが分かる。また，Fig.７の周波
数分布においてもほぼ同様の振幅スペクトルが得られてお
り，ヒトが弾弦した場合(Figl，Fig2)に比較べてデータ
飽和する傾向が見られる。
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●
■
Fig.７．２回に分けて録音した周波数分布(第三弦開放音）
Fig.８より，弾弦速度が速くなるに従って波形の最大振
幅は増加するが，弾弦速度が50km/seclより速くなると
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粟國・山城・伊波・渡久地：三線（サンシン）の音色に関する総合的な評価（２）～弾弦装置について～
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Fig.１２より，特に３，５倍音での変化が著しく，単鯛関
係ではないが弾弦速度が増すにつれ振幅が増す傾向にあ
り，他の倍音の振幅変化はわずかである。これらの結果よ
り弾弦速度が増すにつれて特に３倍音と５倍音の強鯛さ
れた音色となることが分かった。
４．まとめ
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Fig.11.62.8{m/８１で弾弦した場合の周波数分布(第三強開放音）
Ｆｉｇ９と59.10および､9.11の周波数分布を比較すると，
30001Hz1以下の倍音，特に３倍音及び５倍音では振幅が
増し，それ以上のの倍音ではほとんど変化が見られない。
実際の音を聞いた印象では弾弦速度が増すにつれて音が太
くなる印象を受け，これは低次倍音成分が大きくなった事
考案した弾弦装置を用いることにより，一定速度での録
音データの再現性が認められた。また，弾弦速度を上げる
とある速度まではアタック時の最大振幅が大きくなる。こ
の波形を周波数分布として観ると約3000IHzl以下の倍音
の振幅が増し(特に3倍,５倍音),低周波数域の振幅が強
鯛され，音としては太い音色として聞こえる。それより商
い周波数での倍音の振幅にはほとんど変化が見られない。
弾き方による音色の違いについては，パチを挿入する深
さや角度による影響も考えられ，また，様々な種類の三線
について実験を行い総合的に考察する必要がある。
また，胴皮の張力についても，音色に影響をおよぼすと
考えられるので検詞する必要がある。さらに，部分音の特
徴が三線のどの部位(弦，胴，棹，皮など)によるもので
あるかを究明した上で，一般的に“良い音色の三線であ
る''と呼ばれる三線と普通の三線との各特性を比較する事
により“良い音色''の要因となる音の性質について検討が
必要であろう。
によると考えられる。
次に，これら周波数分布の主要な倍音成分の振幅につ
いて，弾弦速度を変えてプロットしたグラフをFig.１２に
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