Likovno stvaralaštvo zatvorenika koncentracionih logora i ratnih

L JILJANA K ONSTANT I N O V I Ć
Likovno stvaralaštvo zatvorenika koncentracionih
logora i ratnih zarobljenika
Proučavanje stvaralaštva likovnih um etnika naših n aroda u periodima velikih r a t nih r azaranja — balkanskih
ratova, I i I I sve t s ko g r a t a — d o b i j a s v e z n ačajnij e
mesto u i s t o r ij i u m e t n osti. I s t r aživanja u o v o j o b l a sti
privukla su izvestan broj s t r u čnjaka i n aučnih radnika,
koji ovoj p r o b l ematici pr i l aze sa raznih aspekata, otkrivajući njene raznovrsne vrednosti.
Činjenica je da su r a t ovi o d uvek n alazili svoje t u m ače i u li k ovnim d i sciplinama, kao i da su sačuvana dela
neosporno zanim l j i va, i ak o često neujednačenih um etn ičkih vr ednosti. S d r uge str ane, činjenica j e d a s u t a
dela često nezamenljivi d o k u m ent o d r eđenog vremena,
prisutne granice između života i sm r ti , b il i sposobni da
s tvaraju. S i gurno j e s t o g a t a čno, ak o s e k a ž e d a j e
potreba umetnika za likovnim i zražavanjem bila isto tako jak a k a o i n a g o n z a s a m oodržanjem, za p r e življavanjem!
S ačuvani crteži Stevana Bodnarova, koj i j e s i g u r n i m
realističkim l i k o v ni m p o stupkom zabeležio sudbinu većeg broja zatvorenika na Banj ici — o d d o l aska do strel janja — d r a g oceni su s v akako i k a o d o k u m e nt, al i i
kao crtački opus jednog od veterana angažovane umetn osti u S r b i j i . ' N j i h o v a u t o r j e c r t a j uć i t a kv e m o t i v e
u logoru b i o s v estan o pasnosti k o j o j s e i z l aže, uostaodređenih zbivanja, u nekim slučajevima i značajan do- lom kao i svi d r ugi u m et nici u l o gor ima, pa ih j e v ešto
prinos u s m i sl u l i k o v ni h v r e dnosti. Setimo s e samo u
skrivao do napuštanja logora.'
vezi s ti m r a d ov a K o st e M i l i čevića, jednog od s t v araPrema kazivanju M i l oša Bajića tek m al i k o mad olovlaca tokom I s v e t skog r at a i l i D u š ana V l a j ića, ratnog k e, ili u g l j ena i d e l ov i p a k -papira il i k o v e r ata, b il i s u
z arobljenika u I I s v etskom r a t u .
materijal z a » t e h n i čko i z v ođenje« c r t e ža. M o guće r eLikovna dela nastala u vr emenskom r azdoblju 1941presalije i n e dostatak m at er ij ala nisu o m ele slikare da
— 1945. u vreme I I s v e t skog r at a i n a r o d nooslobodilač- izuzetno ekspresivnom, čvrsto vodenom, a katkad samo
ke borbe nose sa sobom niz specifičnosti koje su tipič- n abačenom linijom zabeleži čitav cik lus l j u d skih p at nj i
ne za ovaj period. Podela na tri grupe stvaralaca, na i stradanja prvo na B a n j i ci, a zatim u l o g oru M a u thautri kategorije, izgleda nam kao j e d ina opravdana: borci
zen.4 Skriveni i z a k o p an i u s a m o m l o g o ru , s ačuvani
narodnooslobodilačke vojske i n j i h ova dela, delo zatvo- crteži su u v e o m a d o b ro m s t a n ju , t e i d a n a s n a j r ečirenika k o n centracionih l o g or a i d e l o r a t n i h z a t v o r e- tije govore o situaciji u l o g o r i ma. I stovremeno oni svenika.' Ovakva podela za r a tno s l i k arstvo t o ko m 1 941- doče i o crtačkim sposobnostima autora (sL 1, sl. 2).
— 1945. nameće se i s t r aživaču s am a p o s e b i , j e r s u
Veći broj c r t eža Aleksandra Deroka' veoma sugestivdela nastala u o k v i r u o v i h g r u p acij a n a r a zn e n ačine n o opisuju d o gađaje u z a t v o r im a s p ecijalne p o l i cij e i
povezana. Situacije u k o j i m a s u s e n ašli p o j edini s t va- na Banjici, gde se D eroko n ašao kao t a l aca
r aoci, uslovile su , m o gl o b i s e r e ć i i d a s u d i k t i r a l e
P ored ovih v ećih celina sačuvanih c r t eža, koj i o m o određenu sadržinu, određenu tematiku pre svega, koja gućavaju i p r o cenu n j i h ove li~kovne vrednosti, sačuvani
se u ovom slučaju mora tretirati kao jedan od značaj- s u pojedinačni i l i m a n j i b r o j l i s t o v a i z l o g or a M i r e
nih faktora.
U ovome saopštenju zadržaćemo se na l i k ovnim d e lim a zatvoremka k o ncentracionih l ogora i d e l im a r a t n i h ~ Nadrealizam.. . B . Ć o sić, Socijalna umetnost u S r b i j i ,
zarobljenika, d o s ada m a nj e p o znatim i p r o u čavanim. 24 — 35.
K oncentracioni l o gor i f a šističkog režima b i l i s u m e - ~ Danas se ovicrteži čuvaju u zbirci crteža Narodnog musta m a sovnih u n i š t avanja i i st r e b l j e n ja , k a o š t o j e zeja u Beogradu.
p oznato. U t o l ik o j e i n ev e r o v atnij a č i n j e n ica d a s u 4 M. Bajić, Mauthauzen 106621, Beograd 1975.
u metnici i n a ta k v o m m e s t u , p o d s t a l ni m p r i t i s k o m ~ Aleksandar Deroko, profesor n a A r h i tektonskom f akultetu beogradskog univerziteta, sada u penziji.
~ Istorijski m uzej S r bije d obio j e k r aći r u kopis prof. A.
' Nadrealizam, S ocijalna u m e t nost, N , š u i ca, U metnost Deroka»Sećanje na r atne događaje. «Ovim putem Muzej
NOR-a, Beograd 1969, 64.
zahvaljuje autoru teksta.
j
Mi l o š B a jić, Posljednji r u čak — l o gor M a uthausen
2 Mi l oš Bajić, Talijanski antifašista — logor Mauthausen
Jovanović, streljane n a B a n j i ci , D r a golj ub a V u k s ano- bez osnovnih uslova za život — hrane, odeće, grejanja
v ića, sprovedenog sa B a n j i c e 1 942. godine u l o g o r u — daleko od svojih p o r o dica i zemlje gde su se tokom
Norveškoj, N i k ole K a r anovića, koji s e a m aterski b avio
rata dešavale krupne društvene promene, ratni zacrtanjem, i Aleksandra Lakića, sa Banjice prebačenog robljenici u m e t n i ci, s t varali s u n e o b ičnom e n ergijom ,
u logor u E r o u v i l le. Izuzev Bodnarova, Bajića, Deroka i
b eležeći sve ono št o i h j e o k r u ž avalo, sve on o št o j e
Lakića, koji su crtali čitav niz scena, često veoma muč- č inilo nj i hov ži vot u t o m m o m e n tu, p onekad da b i s a nih, ostali su p r e t ežno cr t al i l i k ov e zatvorenika. Saču- č uvali od z aborava čitav ni z o k o l nosti u k o j i m a s u s e
v ani l i k o vn i m a t e r i j a l n a j v ećim d e lo m g o v or i o r e a - našli, a p o n ekad n a stavljajući n ek u l i k o vn u d e l a tnost
lističkoj, deskriptivnoj o r i j e n t aciji t i h u m e t n i ka. Crteži z apočetu p r e d r a t , s a n a d o m d a ć e j e n a s t a v it i p o
Miloša Bajića upućuju na ekspresionističko izražava- završetku rata.
n je, koj e j e p o i n t i m n o m o s ećanju a u t or a b i l o n a j p o N abavke materijala: t empera, akvarela pa i u l j a p r e desrilje da pr i k aže lj u dsku p a t n ju . Uglaste, isprekidane
ko logorskih k a n t i na, i l i p r e k o p o d m i t l j i vi h s t r a žara,
forme pojedinih c r teža doprinele su sigurno jo š snažni- pružale su zarobljenicima d aleko veće mogućnosti, pa
jem izrazu.'
je stoga i njihov opus u pogledu tehničkog izvođenja
Posmatrajući delo n avedenih au tora u c e l i ni , sasvim r aznovrsniji i b o gatij i .
prirodno se nameće zaključak da je, i pored sve neRad u n e k o j v r s t i a t e l j ea, i m p r o v izovanog d o duše,
u jednačenosti l i k o v ni h v r e d n osti , n a j dragocenija p r e a u nekim od logora organizovanog čak u posebnoj
svega humana poruka.
b araci, om ogućio j e s l i k a r im a p r i l i čnu a k t i v nost. P o U zarobljeničkim l o g o r im a s i t u acij a j e b i l a d r u g a - z nato j e d a s u n e k i o d n j i h d r ž al i k u r s eve slikanj a i
č ija. Zaštićeni u n ekolik o Ž e n evskom k o n v encijom t o - crtanja. Zahvaljujući t o me, r azvila se r aznovrsna amak om v ećeg d el a b o r a vk a u z a r o b l j e n ištvu, r a t n i z a - t erska l i k o vna d e latnost č i tavog n iza a m a t era s l i k a r a
robljenici su i m a li , ka o št o j e p o z nato, dr ugi t r e t m an. i duborezaca, koj i s u n a t o m p o l j u d a l i p o n e kad ZaN o i pored toga, njihov skučen život obespravljenih lj u - n imljive r e zultate, o č em u s v edoči sačuvan m a t er ij al .
U neki m l o g o r im a o r g a nizovane su l i k o vn e i z l ožbe
di meču ž icama, posmatran s a p o zicij a s l obodnog čov eka, bio j e v e om a t e žak, t e j e s v ak a a k t i v nost — a k olektivne i l i s a m o stalne, ka o š t o s u i h i ma l i J o v a n
Kukić i Stanislav Beložanski', koje su bile popraćene
bilo ih j e v iše u o vi m l o gorima — za p oštovanje. Često
improvizovanim katalogom ili p l akatima.
t M. Protić, Srpsko slikarstvo XX v e ka, Beograd 1970, II,
479 — 480.
~ Zahvaljujemo autorima n a
materijalu na ovoj temi.
p o dacima i d o k umentarnom
š eve pr i l i ko m p r e b a civanja z a r o b lj enik a i z l o g or a u
l ogor š slično. Takvi m o t i vi, pod p r e t postavkom đa p o s eduju neophodne li k ovne vr ednosti, svakako da p r e dstavljaju ono najdragocenije što je sačuvano. U pogledu
likovne o r i j e n tacije p o j e d i ni h u m e t n i ka , r a znovrsnost
j e uočljiva zbog r e l ativno v e l i kog b r oj a v e ć o f o r m l j e nih um etnika, k oj i s u d o s peli u z a r o b l j eništvo. Međupredstave bile improvizacije ra čene na osnovu sećanja t im, k o n statujemo d a j e r e a l i s tički p r i s tu p n a jčešći,
u nedostatku o r i g i n alnih d r a m s ki h t e k s t ova, i s c e no- verovatno zbog svesne ili pa k n e svesne potrebe, da se
svi ovi d o gađaji i s u d b ine zabeleže što j a snij im , l a k še
grafska rešenja su b i l a često u spele i m p r o vizacije.'
Karikatura je takođe veoma mnogo i rado korišćena, s hvatljivim j e zikom. Čitavi ci k l usi il i o d r e đen broj dela
upravo i z b o g m o g ućnosti r e agovanja i d v o s m i slenog D. Vlajića," P. Vasića" (sl. 3, sl. 4), J. K u k i ća, S. Belou kazivanja n a r a t n u s i t u a ciju . P o red t o g a k a r i k a t u r a žanskog, N. Jelaće, I. Lučeva, S. Radojčića (sl. 5, sl. 6) V.
je bila podesna i za obeležavanje negativnih pojava me- Stojanovića, B. Obradovića, B. K o vačevića, B. I g n j atočirtđ u zarobljenicima, kao i p r i k r i v enih p o l i t ičkih oprede- v ića, C. Radovića (sl. 7, sl. 8), Samoj lova, B . K r c š
s
kogu
i
d
r
u
g
i
h
m
a
n
j
e
p
o
z
n
a
t
ih
,
m
o
g
u
s
e
u
v
r
s
t
i
t
i u
l jenja. U o v om e s u n a r o čito i s t upali n a p r edno o r i j e n bogatu
l
i
k
o
vn
u
z
a
ostavštinu
r
a
t
ni
h
z
a
r
o
b
l
j
enika,
i
s
t otisani i o r g anizovani l i k o vni u m e t n i ci.
pev remeno i u d o k u m e n taciju o j e d n o m t r a gčnom
i
L ikovna u m e t nost n a r o čito j e k o r i š ćena u r a z n i m
kulturna-prosvetnim a k t i v n ostima z aroblj enika. Scenografija i k o s t i m o grafij a s u p o s ebno negovane disciplin e, u čemu su u čestvovali sk or o sv i u m e t n i ci. N a t i m
poslovima s u n a r o čitu i n v e n tivnost p o k azali p r o f esionalni scenografi, kao što su t o S. Beložanski i I . L u čev,
a li i d r ug i k a o P . V a sić. S obzirom n a či n j enicu da su
Iz celogsačuvanog, do sada poznatog likovnog opusa
riodu.
z arobljenika, s m a t r am o d a j e p o t r e bn o i z d v oj it i o n e
Potrebno je naglasiti da je t akav rad zarobljenika bio
materijale koj i s u r e gistrovali izglede logora, enterijere
moguć samo u o no m r e l ativno m i r no m v r e m enu i zmeb araka, scene iz zarobljeničkog života, vidlj iv u g lad n a
đu perioda p r i v i k avanja neposredno posle aprilske k aportretisanim l i k o v ima, k o j i h i m a v e om a m n o go, mar tastrofe i jo š težeg kraja rata, kada su Nemci u op štem
r asulu svoji m p o s t upcima n egirali p o stojanje m a k a k vih međunarodnih konvencija, pa i Ženevske.
N a kraj u m o žemo da zaklj učimo da j e k o r i sno i p o ~ Podatak dobijen od autora, na čemu zahvaljujemo.
trebno poznavanje l i k o vnog st varalaštva ovog p er ioda
'~ M. Protić, op. cit., I, 266 — 268.
ne samo zbog donošenja ocene vrednosti inivoa ovoga
" Katalog Galerije doma Jugoslovenske narodne armije opusa već i zbog vrednosti koje su sadržane u svakom
Pavle Vasić — i z b e l ežnice jednog r a tnog zarobljenika, likovnom d e lu , m a k a k o i m a g d e o n o n a s t alo, zbog
Beograd 1973.
upoznavanja čitavog niza elemenata i si t uacija k oj e d e» Jugoslovenska umetnost u n a r odnooslobodilačkom ratu
l o svojom s u š t inom i a n a l i zom t e s u š t in e o t k r i v a .
1941 — 1945, Beograd 1975, 14 — 21.
I
t
I
P
j
3 Pavle Vasić, Pogled na Aquapendente
4 Pavle Vasić, Zarobljenik u Aversi
5 Svetozar Radojčić, Zarobljenički logor Hamelburg
6 Svetozar Radojčić, Zarobljenici u lo g oru
Hamelburg
Zu s a mm e nf a s sung
DAS BILDENDE SCHAFFEN DER GEFANGENEN IN DEN
KONZENTRATIONSLAGERN UND DER KRIEGSGEFANGENEN
Im Studium der Kunst wurden immer bestimmte Methoden
der Klassifikation von Kunstwerken und ihrer Autoren, benutzt.
Die Moglichkeiten dieser Klassifikationen sind g ross, aber
h auptsachlich stabilisiert un d b e i u n s u n d i n d e r W e l t
akzeptiert worden, als Systeme die auf den stilistischen Vorzugen bestimmter Gruppationen basieren, welche typische
Erscheinungen in e i nzelnen chronologischen Zeitabschnitten
Im Falle des b i ldenden Schaffens der G e fangenen in
Konzentrationslagern und von Kriegsgefangenen, handelt es
sich um W e rke vo n K unstlern, die v o r a l lem durch das
Schicksal verbunden sind, die sich in den gleichen oder sehr
ahnlichenLebensbedingungen gefunden hatten,welche, jedoch,
als KOnstler sehr verschieden waren. Genauer gesagt, sie
haben cine sehrverchiedene»bildende Sprachec gesprochen,
s ind.
beziehungsweise, jeder in seiner eiclenen. Die Kriegsperiode
Ein solches Herantreten an das Erforschen der bildenden des Schaffens von Kunstlern, renommiert vor dem Kriege, oder
affirmiert nach dem Kriege, ist am haufigstem nur in Studien
KOnste ist nicht nur g ebrauchlich, sondern auch berechtigt,
und Obersichten der zeitgemassen Kunst erwahnt worden. Das
da bestimmte gesellschaftliche Bedingungen, das k ulturelle
Klima und die Mitte das Gestalten dieser und solcher KOnste ist nicht ohne einen berechtigten Grund gemacht worden auch nicht zufallig. Bei der Bearbeitung des Maleropus Einbeeinflusst haben, oftmals auch rebellisch in Bezug auf akademische Richtungen, die fOr j ede Periode charakteristisch zelner — sei es durch Monographien oder durch allgemeine
slad.
Obersichten der serbischen bildenden Kunst, bildet die KriegsNebe~. diesen allgemeinen Ubersichten, sind Untersuchun- periode ein logisches Glied in der ganzen Entwicklungslinie
gen in verschiedenen Richtungen moglich: der Opuse einzel- — ein positives oder negativesl — und ist oft i m Sinne der
Innovation in bildender Hinsicht ohne besonderes Interesse.
ner KOnstler, Malereiarten, wie es Landschaft, Portrait, Stilleben und ahnliches sind.
Betrachten wir da s b ildende Werk d ieser KOnstler als ein
Ganzes, kommen wir zum Schluss, dass Werte in einer anderen
Die Zahl der wissenschaftlich Werktatigen, die sich geRichtung zu suchen sind — v o r a l lem i n j enem tief M enmass einer gewissen eigenen, personlichen Orientierung, einer
ihrer Affinitat, fur di e A r beit i n d i esen engeren Gebieten schlichem, Humanem — in der Botschaft, die es in sich tragt,
entschieden haben, ist gross, weitaus breitere Wesenheiten
und darauf a n d i e k r i tische Einschatzung im G ebiete des
eines solchen bildenden Schaffens beleuchtend.
bildendem Bewertens herantreten.
Das Studium der Kunst einer Anzahl von Scha e nden,
Das ist sicherlich einer der Grundwerte des Schaffens der
die durch das gleiche oder ahnliche Schicksal und der Mitte,
Gefangenen und Kriegsgefangenen, den man nicht aus den
in der sie sich durch das Zusammentreffen der Umstande fan- A ugen verlieren darf. A n derseits, wird d i e T h ematik u nvermeidlich gemeinsam unter solchen Bedingungen des Schafden, gebunden sind, nicht ihrem eigenen Wunsche zufolge,
durch cine k unstlerische, ideologische oder w e lch i mmer fens. — Sie ist cine der Komponenten der bildenden Kunst
freiwillige Entscheidung, was in der Kunst cine normale Erwelche neben den bildenden Eigenheiten das Wesen jedes
scheinung ist, stellt sicherlich cine Reihe ganz spezifischer
Schaffens macht — insofern sie nicht falsch aufgefasst und
Probleme vor den Forscher.
falsch interpretiert, anekdotisch missbraucht, wird.
teresse fgr cine ganze Reihe von Situationen und Ambiancen,
nahezu unmoglich f0r dos Bestehen des Menschen (hier wird
in erster Linie an die Konzentrationslager gedacht ), ist durch
die Kunst gezeigt worden und bridet e~ne spezifische Einheit,
welche ohne Riicksicht auf d e n b i l denden Ausdruck, wie
bereits erwahnt, die Bearbeitung dieses Schaffens als Ganzem,
auf diese Weise aufgefasst,ermoglicht.
Eine ganze Reihe von Motiven, typisch filr de n Schaffenden ~hanter Stacheldraht«, deckt die Psychologie dieser
Menschen auf, die nicht immer auf den ersren Bhck ersichtlich ist. Bei genauer Beobachtung, erscheint es uns, dass sie
ausserordenthch klar und gegenwartig ist und dass sie ein
Register der v e rschiedensten menschlichen psychologischen
Zustande, die der entrechtete Mensch durchgemacht hat und
durchmachen musste,zeigt.
Neben diesen bereits engefuhrten Eigenheiten, die allen
gemeinsam sind, besteht noch ein Moment, wertvoll im Opus
der Gefangenen — das Dokumentare des bildenden Sagens.
Es gibt keine schriftlichen Quellen, Notizen, keinerlei Erzahlen
und keine Erinnerungen, scheint es uns, die imstande waren,
mit soviel Authentizitat und Sicherheit alle Schrecken des
Lagerlebens zu ubertragen:der Platze und Ambiancen, der
Vorfalle, der Krematoriumsofen, Gaskammern, der Steinbr0che
des Todes... Auch neben einem gewissen Optimismus dem
wir, wie es scheint, hie und d a b egegnen in den W e rken
Einzelner,bei dem Zeichnen und Malen des Menschen
gerade des Menschen als dem Symbol des G l aubens an
cine bessere Menschheit, oder einfach des Menschen, der
Gegenstand des Betrachtens und bildendem Nachdenkens ist,
bewusst oderunbewusst, bei Schaenden ist immer auch jenes
unvermeidliche Leitmotiv gegenwartig — d e r W u n sch, all
dies zu uberleben; dass man cine grosse Anstrengung macht,
cine passive oder aktive, und dass man Oberlebt.
Die Werke aus dem Zyklus der Gefangenen und Kriegsgefangenen — um sie mit s o e i nem gemeinsamen Namen
zu vereinigen — analysierend, stossen wir auf ganze bildende
7 Cvetko Radović, Zarobljenik
Unternehmungen, auf ausserordentli
che Werte und auch in
Ausnahmsfallen auf das Erleben des Zenits des bildendem
Schaffens. Im Durchschnitt sind diese Werte, trotzdem und vor
allem, ein Dokument ihrer Zeit und bestimmter Ereignisse.
Aber nicht wegen einer kleineren Fahigkeit des Autors,
Mog lichkeiten des Bildens
Das Interesse f0r da s Lager, f0r d i e m i t S tacheldraht sondern wegen der verringerten
- vor allem aus p sychologischen
abgegrenzten Baracken, die W a cht0rme mit i h rer g a nzen sehr breit a ufgefasster
Gr0nden, jedenfalls auch wegen der sehr durftigen Moglichdrohenden Brutalitat der G ewalttatigkeit: das Interesse f0r
den Menschen in einer solchen Mitte — den Menschen, wel- keiten. In dieser zweiten Hinsicht war die Situation des Kriegsgefangenen etwas besser und vo n d e r T e chnik i n F a rbe
cher ein unerschopfliches Motiv der Kunst aller Zeiten und
Gelegenheiten ist, auch i n d i esen unmenschlichen ; das In- konnen auch Arbeiten in GI, neben Tempera und Aquarell,
•
'
Ađ>fč4=
8 Cvelko Radović, Bombardovanje logora n Nđ'rnberga
g efunden w e r den, w a h r end i n Kon z e ntrationslagern c i n e
kleine, schnelle Notiz auf einem Stuck Packpapier, dem Teil
eines aufbewahrten Briefumschlags, einem Stiick Papier, die
einzigen Mittel des bildenden Ausdruckens waren.
»Likovni dnevnik«(Tagebuch des Bildens) von S. Bodnar
aus dem Lager auf der Banjica — unter diesem Namen bezeichnen wir cine Reihe von nahezu schon verblichener Bleistiftzeichnungen - notiert die H an d e i nes de r V e teranen der
engagierten Kunst die schwersten Augenblicke. Die Zeichnungen A. Derokos sind fast die Chronik des Wirkens der Sonderp olizei und der Gestapo in de r D jušina ulica und auf d e r
Banjica. Das bildende Werk vo n M . B a jić aus dem Lager
Mauthausen, unlangst in der Publikation»Mauthausen«106621«
v eroffentlicht, mi t d e m T e x t d e s A u t o r s s elbst, hat d i e
schwersten Seiten der Beschuldigung gegen de n Faschismus
und seine Ausrottungmethoden geschrieben.
Neben diesen Serien von Zeichnungen, sind aus verschiedenen Lagern auch einzelne Blatter oder c ine k leinere Anzahl
von Zeichnungen von A. Lakić, M. Jovanović, N. Karanović,
210
erhalten geblieben, die das Bild der t r aurigsten Seiten der
Geschichte der Menschheit vervollstandigen.
Kriegsgefangene, Maler und Bildhauer, haben ein weitaus
grosseres Opus hinterlassen. Die Arbeiten von S. Beložanski,
P. Vasić, D. Vlajić, N. Jelača, J. Kukić, P. Lubarda, I. Lučev,
S. Radojčić, V. Stanojević, M. Stevanović, K. Hakman, B. Obradović und anderer Autoren, welche sich f em von ihrem Lande
befanden, fem von ihrem Hause und ihrer Familie, f em von
ihrem Lande, in d e m s ich i m K r i egsgeschehen gleichzeitig
auch ernste g esellschaftliche Veranderungen abspielten, in
einer schwierigen, aufgezwungenen Situation hinter Stacheldraht, zeigten i hr e H a l tung, i hr e E m porung, malend und
notierend all d as, was notwendig war, vo r d e m V e rgessen
bewahrt zu werden.
D er Versuch dieser U ntersuchung ist e s , allseitig und
vollstandig das b ildende Schaffen e iner Zeit un d v o n A u toren darzustellen, die durch das gleiche Schicksal verbunden
waren, aber auch die wahren Werte des Opuses der Gefangenen und K riegsgefangenen zu b estimmen, alle Umstande
im Auge behaltend, unter denen es entstanden ist.

Download Report