Jewellery Hyperreal - How could jewellery be transferred into hyperreality? ジュエリーハイパーリアル―ジュエリーはいかにしてハイパーリアリティに移行でマルティ・ギシェ，インガ・クネルケ，ウォルフガング・シュテーレティルマン・シュテファン・ヴェンデルシュタインプロジェクトに参加してくれた下記のアーティストに敬意を表してガビ・アルトエヴァース、カロリーネ・バイヤー、カーラ・デトレフセン、ベネディクト・フィッシャー、トム・クーネ、シンプル組合スーザン π ／2012年夏、シュムック２は、アーティストの活動を支援しその宿泊先も兼ねるクンストラーハウス・ルーカス（ドイツ）の招きを受けた。かくして「ジュエリーハイパーリアル―ジュエリーはいかにしてハイパーリアリティへ移行できるか？」というテーマを考察する、２週間にわたる短期の研究がはじまった。出発点となったのは、シュムック２が2011年に発行した「HOCHsitzen（ハンターの隠れ小屋を意味するドイツ語）」に収めたインタビューで、スペイン人デザイナー、マルティ・ギセが、当時の考えとして「ジュエリーの目的は――現実ではなく――イメージになることだけであり、その意味では、実際に作られなくても存在することができる」と発言したことだ。彼はこれを「そこらじゅうで見かけるのに、誰も着ないオートクチュールのようなもの」と比較した。彼はまた「美容整形やテキスト、写真や動画のイメージや図像、構図に収められるものすべて」といった形を示唆しつつ、「ジュエリーは、素材と手仕事の領域を超越すべき」と主張した。／20世紀の特徴はシミュレーションである。情報技術やデジタルネットワーク、遺伝子の研究等の形における技術の進歩によって、本物と偽物、オリジナルとシミュレーションの境界があいまいになった。この現実と虚構の融合は「ハイパーリアリティ」とも呼ばれる。ハイパーリアリティとは、現実に存在しない、むしろそのものらしさのイメージ、アーティストの想像力によって誇張、理想化された実存するオブジェクトのイメージのことも指す。今回のプロジェクトでは、この現象に注目し、ハイパーリアリティの出現は、人間の装飾に対する欲求にも影響を及ぼすのか？ジュエリーのコンセプトに対して、ハイパーリアリティの存在はどんな意味を持つのか？ジュエリーはハイパーリアルな存在になりうるのか？という問いについて特に考えた。今回の短期の研究の間に、美術史家であるアンネ・シュレーン博士と、アーティストのスーザン・ピーチが行った一連のインタビューも、このカタログに収めている。