ルール 1 C TR AD CK 01 何はなくともキーを把握することから始めよう！幅広く役立つ ★ ★ ★ ★ ピンポイントで効果的すぐに実践できる ★ ★ ★ ★ じっくり練習しよう理論がいらない ★ ★ ★ ★ 理論も学べる指板を活用してキーの中心となるコードを特定しよう！ CD 0：00〜 CD 0：19〜何はなくともキーの把握が先決曲中のメジャー・コードに注目せよ！アドリブを弾く時、何はなくともまず曲のキーを知３個ないか探してみましょう。3つ見つけられたらラッることが先決です。曲のキーを知ることでアドリキー！　ほぼキーは判明します。ひとつだけ離れた場所ブで使えるスケールなどがわかり、自信をもって弾くこにあるコードが、キーの中心になっています。とができるようになるのです。メジャー・コードがふたつしかなくて、ふたつのコードもし、既にスコアを持っているのなら、やの数で確が2フレット間隔の場合は、低い方のコードからさらに5 認できます。122〜127ページにまとめてありますのフレット下がったところがキーの中心です。で、それを参照して下さい。マイナー・コードから探す方法もあります。2フレットスコアがない場合どうすればいいでしょう？　ここで間隔になっているマイナー・コードを探し、その低い方のはコードだけはわかっている場合の、キーの探し方を紹コードからさらに2フレット下がったところがキーの中介します。心になります。まずは Gや B △ 7などのメジャー系コードを探しま曲の中でメジャー・コードが4つ以上ある場合は、部分しょう。メジャー系だったらメジャー・セブンスでもセ的に転調をしていたりします。“雰囲気が変わったな”とブンスでも構いません。曲の中にメジャー・コードが2〜思うコード進行の部分を除いて考えてみましょう。 008 第 1 章　指板を味方にするスケールとコードの読み解き方まず、メジャー・コードが3つの場合を見てみましょう。こメジャー・コードがふたつの場合の図（③）では B b と E b だこでは2フレット間隔になっているのが Aと Bですので、ポけがメジャーで、２フレット間隔ではないため“5フレットジションが離れている Eがキーになります（①）。下がる”作戦は使えません。ここはマイナー・コードに注目また、2フレット間隔になっているコードの低い方であるしましょう。2フレット間隔のマイナー・コードを探すと、Ａのルートが６弦５フレットですので、そこから５フレッ Cmと Dmがあります。音が低い方の Cmから2フレット下がるとＢ b 。ここでのキーは B b とわかりました。ト下の６弦開放弦（＝E）という探し方もできます（②）。第 1 章　指板を味方にするスケールとコードの読み解き方 009 ルール 2 C TR AD CK 02 メジャー・スケールなくしてアドリブは成らず幅広く役立つ ★ ★ ★ ★ ピンポイントで効果的すぐに実践できる ★ ★ ★ ★ じっくり練習しよう理論がいらない ★ ★ ★ ★ 理論も学べる相対音感を鍛えながらメジャー・スケールを制覇！ CD 0：00〜 CD 0：10〜 CD 0：22〜 Cメジャー・スケールを把握して、相対音感を鍛えよ！ケールが沢山載っている本を読んでも、実際のアケールが身体に染み込んでいないと、どんなスケールをドリブやコード・バッキングでどう活かせば良い覚えても確実に弾きたい音が弾けるようになりません。かわからない……そんな悩みが、多くの生徒から寄せら指板のどこに何の音があるか、まず把握することが大れます。スケール集はデータ・ベースとしての使い道が切ですが、すべての音を把握するのはなかなか大変なもわかっていれば良いのですが、曲調、コード、歌詞、サウンの。その取っ掛かりとして、指板上でピアノでいう白鍵ドによって、スケールの使い方が変わるので、自分が弾この位置（＝Cメジャー・スケール）を覚えると、その後の習うとしている曲にフィットしないこともあります。得が大変スムーズになります。実際のアドリブを弾く上では、まずすべての基本であまた、メジャー・スケールを何度も弾いて身体に叩き込る“メジャー・スケール”（Cメジャー・スケール＝ドレミむことは、相対音感を身につけることにもつながります。ファソラシド）を把握し、使い方を身体に叩き込む必要がただし、複数の弦を上下するボックス・ポジションと呼ばあります。というのも、ほとんどの曲はメジャー・スケーれるスケール図では指だけ動かしてしまい音感が鍛えにルを基本に構成されていて、メロディやコードの主要なくいので、弦１本で弾くと音感が鍛えられて、あとで応用材料となっているからです。逆に言えば、メジャー・スが利くようになります。ス 010 第 1 章　指板を味方にするスケールとコードの読み解き方 CD 0：35〜音感を育てるため、まずは弦1本を横移動しながら Cメを作ってみて下さい。ポイントは譜例④のようにスケールジャー・スケールを弾きましょう（①）。それができたら、② 内で２〜３回同じメロディの流れを作ること。こうするとのように2弦上だけでフレーズを作ってみましょう。統一感があり、聞き手にとって印象が残りやすくなります。イメージがつかめたら、開放弦を含むロー・コードでのポ自分で“かっこいい！”と思うフレーズを沢山作ることで、メジション（③）を覚えて身体に叩き込んでいきます。ロー・ジャー・スケールが自分のものになっていくでしょう。⑤はコードを鳴らしながら、アドリブでメロディやアルペジオその発展型です。第 1 章　指板を味方にするスケールとコードの読み解き方 011 ルール 3 C TR AD CK 03 コードに合う音と合わない音を前もって知っておこう！幅広く役立つ ★ ★ ★ ★ ピンポイントで効果的すぐに実践できる ★ ★ ★ ★ じっくり練習しよう理論がいらない ★ ★ ★ ★ 理論も学べる Cメジャー・スケール内での各コードに合う音は？ CD 0：00〜 CD 1：59〜スケールを盲信するべからず同じスケール内でもコードとの親和性に差がある！ CD 2：12〜ス “なんだか伴奏と合わない気がするな〜”と思ういを知っておけば、よりアドリブの音の流れをコントことがありませんか？　実は同じスケール内でも、バッきたいものです。“伴奏と合わない”と感じる時、たいてクで鳴っているコードによっては相性の悪い音があるのいは合わない音をロング・トーンで弾いているか、合わなで、単にスケールの音を弾けばカッコ良いアドリブが弾い音を強調するようなリズムで弾いているかです。自分けるとは言えないのです。の感覚で NGだと思う音を目立つように弾かなければ、音楽理論書で調べると“弾いてはいけない音”などと厳外したような感じにはなりません。格な使い方が書いてありますが、そこまで気にする必要筆者の場合は合う音と合わない音を、だいたい5段階はありません。クラシックの世界ではどの音が使えるか、にして把握するようにしています。まずはキー＝Cの各かなり厳しく決まっていますが、ロックやポップスではコードに対して合う音、合わない音を５段階にして覚え弾いてはいけない音は存在しないと思って良いでしょていきましょう。筆者個人的には合うか合わないかギリう。コードに対して気持ち悪い音を鳴らし続けるのも、ギリの“ランク２”が一番グッと来る音で、実際のアドリある意味カッコ良いのですから。ただし、相性が良い、悪ブでもかなり多用しています。ケールを覚えてアドリブ・ソロを弾いていても、 012 第 1 章　指板を味方にするスケールとコードの読み解き方ロールしやすくなるので、その点はしっかり押さえてお Cメジャー・キーの各コードに対して、合う音と合わない譜例③では合わない音を経過音として使っています。安音を図にしたのが①です。数字が大きいほどコードとの親定した音の間をつなぐように、合わない音を入れているわ和性が高くなります。ランク1の音を思いっきり伸ばしてしけです。つまり、どんな音でも一瞬なら OKということですまうとミス・トーンのように響きます。譜例②では１小節目ね。この“合わない音”を使うことで、不安定さが出て、フは各コードに合わない音、２小節目は合う音を使っていまレーズにスパイスが加わることがあります。スパイスを効す。同じスケールでもこれだけイメージが違うわけです。果的に使うためにも、準備しておくことが必要なのです。第 1 章　指板を味方にするスケールとコードの読み解き方 013