科学者が見つけた「人を惹きつける」文章方程式 30416007 小川聡美第7章「逃避」の名文方程式宮沢賢治 ①異界対比 ②固定観念除去 ③一気誘導安部公房 ①一切省略 ②無機的・官能的大江健三郎 ①論理ストップ ②大仰感覚 ③非日常言語乱発天の川の西の岸にすぎなの胞子ほどの小さな二つの星が見えます。あれはチュンセ童子とポウセ童子という双子のお星さまの住んでいる小さな水精のお宮です。宮沢賢治「双子の星」『銀河鉄道の夜』新潮文庫１３７頁＜異界対比＞天の川の西の岸 →広大な世界 →ミクロの世界すぎなの胞子冒頭からファンタジーの世界へ読者を誘う＜固定観念除去＞不思議な名前・聞き慣れない言葉 (チュンセ童子・ポウセ童子・水精・お宮) →物語のイメージを現実から遠ざける →読者の空想を十分に引き出す →ファンタジーの創造日常の価値観や固定観念を取り去る “お”で始まる三文字の言葉＝柔らかい感じ・幼児にふさわしい語感・上品でみやびな感じですます調＝穏やかで丁寧な感じに包まれる効果このすきとおる二つのお宮は、まっすぐに向かい合っています。夜は二人とも、きっとお宮に帰って、きちんと坐り、空の星のめぐりの歌に合わせて、一晩銀笛を吹くのです。それがこの双子のお星さまの役目でした。宮沢賢治同１３７頁 “すきとおる” →透き通った無垢な自分に生まれ変わったような感じに理想の子どもの姿(天使のように純真な子ども) ＝チュンセ童子とポウセ童子 ↓ 礼儀正しく静かなお子様の姿＜一気誘導＞ “銀笛”という漢語の鮮やかな響き・“空の星のめぐりの歌”という美しい描写 →ほかのものを想像させないイメージの力 “役目”という言葉で終わる＝リアリティーの世界へ引き戻す効果決して論理的ではない言葉の連続 →美しい豊穣なイメージを読者の頭に植えつける＋効果的な情景描写＋余計な説明をしない → メルヘンの世界へ一気に誘う跳ね上って、戸口に駈出し、もう一度外を見た。風が出ていた。太陽は、穴のほとんど真上にあって、焼けた砂から、濡れた生フィルムのようなかげろうが立ちのぼっていた。そして、砂の壁は、ますます高く、彼の筋肉と関節に、抵抗の無意味さを教えるようなさとり顔で、そそり立っている。熱気が肌を刺した。阿部公房『砂の女』新潮文庫５８頁＜一切省略＞事物のありさまを、そのまま日常用語で表現しただけで、一切を省く →ずっと想像力をかき立てられる＜無機的と官能的＞「焼けた砂」「濡れた生フィルム」「砂の壁」「筋肉と関節」 → 日常の生活から離れた無機的なイメージ「濡れた生フィルム」 →官能的なイメージシュールで即物的で硬質な文体 =現実逃避にもってこい夜明けまえの暗闇に眼ざめながら、熱い「期待」の感覚をもとめて、辛い夢の気分の残っている意識を手さぐりする。内臓を燃えあがらせて嚥下されるウイスキーの存在感のように、熱い｢期待｣の感覚が確実に躰の内奥に回復してきているのを、おちつかぬ気持ちで望んでいる手さぐりは、いつまでもむなしいままだ。大江健三郎『万延元年のフットボール』講談社文庫７頁＜論理ストップ＞「夜明けまえ」「暗闇」＝重苦しくて暗いイメージ、「感覚」「意識」＝観念的な言葉具体的な状況がわからないのに、言葉がどんどん足される＜大仰感覚＞ →論理的な思考にストップがかかる明け方にウイスキーをストレートで飲んだことを、「嚥下」という漢語を使って表現 →非現実的な世界を巧妙に表現・錯覚に陥れる巧みな文章＜非日常的言語乱発＞日常では使わない言葉の乱発漢語の多用・翻訳調の文体こなれていない日本語の使用みごとな虚構の世界を創造 → 科学者の文体とは対極にある文体を創出 ◆まとめ◆ 「現実逃避」をするのに適する文章では、宮沢賢治のように作者ならではの言葉でイメージを現実とはかけ離れた空想の世界のイメージを膨らませるものと、阿部公房・大江健三郎のように、難しい言葉をいくつも連ねることで、具体的な状況をイメージする隙を与えずに、非日常的な世界を読者にイメージさせるものがあった。どの文章にも共通していたことは、ありふれた言葉を使っていないことだ。作者ならではの言葉を多用することが、「逃避」の名文へのポイントであると考えられる。