©伊藤重剛 不許複製 西洋建築史第２ ルネサンス・バロック建築 担当 伊藤重剛 上：フィレンツェ 下：サンタ・マリア・デ ル・フィオーレ教会 （意味は「花の聖マリア教会、 別名フィレンツェ大聖堂。ドーム はブルネレスキ設計） ルネサンス文化は、フィレンツェから花 開いた。アルノ川の対岸からの都市景 観は、ルネサンス時代からそのまま続 いている。 町の中心にサンタ・マリア・デル・フィ オーレ教会のドームがシンボリックに 聳え立つ。左側の塔は、ウッフィツィ美 術館（旧メディチ家の“オフィス”）。 左：サンタ・マリア・デル・フィオーレはフィレンツェの町の中心にある。特徴のひとつ は、カラフルな大理石で幾何学的に装飾された外壁である。右はジョットーの設計 による鐘楼。 右：ドームは、リブによって支えられる８角形。町の至るところから見えるフィレンツェ のシンボルでもある。 上：教会側面の外壁。同じ教会でも、ゴシックや ロマネスクの教会とは受ける印象が全く違う。色 大理石を使ったカラフルな外壁の装飾は、ルネ サンスの教会の特徴のひとつ。 右：ドームの上から見たジョットーの塔と、フィレ ンツェの都市景観。歴史的景観保存の観点から、 厳しい規制がなされている。 左：ドームが開いて崩壊しないように、基部にはれられた木製のテンション・リン グ。現代の鉄筋コンクリートの考え方と同じ考え方。 右：ドーム最頂部の納まりと、採光のために作られたランターン部分。 オスペダーレ・デラ・インノチェンティ （捨子養育院） 捨子養育院は、フィレンツェの町の広場に面した 一角に、非常に軽快なアーケードをもつ建築で ある。ブルネレスキは、教会の中庭の柱廊とは 違った、ブルネレスキの新しいアーケードは、メ ディチ家に代表される新興の市民の息吹を感じ させる。筆者が行ったときには、フィレンツェの町 にふさわしく花市場が開かれていた。 ミケランジェロの建築 ミケランジェロは、後期ルネサ ンスの芸術家として、彫刻と絵 画を手がけたが、建築の設計も 行なった万能の天才である。 上：カンピドリオ広場は、奥が幅 広になった広場に、楕円形の舗 装の模様を施した特徴的な平 面を持っている。広場正面左側 の建物には、１・２階連続のい わゆるジャイアント・オーダーを 付け、ミケランジェロらしい力強 いファサードの表現を行なって いる。これ以降、ジャイアント・ オーダーはバロック建築でよく 使われるようになった。 下：ミケランジェロの残した建築 図面。建物の入口の平面図。 左：ミケランジェロの建築作品のひとつに、ローマのサンピエトロ大聖堂のドームがある。円 形のドームで、リブやテンション・リングの使用は、ブルネレスキのフィレンツェのドームの 技術に負っている。 中：彫刻の代表作のひとつで「ダビデ像」。彼の若い頃の作品で初々しさが感じられる。 右：ミケランジェロ自画像。華々しい活躍をしたが、内には苦悩を秘めていたと思われる。 サンピエトロ大聖堂 上： ローマのサンピエトロ 大聖堂は、ミケランジェロ、 カルロ・マデルナ、ベルニー ニの三人の建築家の設計 になる。ミケランジェロは教 会のドームと交差部を設 計、マデルナは身廊と、正 面ファサード、ベルニーニ は広場を設計した。 上：ベルニーニの楕円形広 場の外側から教会部分と 右側の柱廊部分を望む。 中：マデルナによる正面 ファサード。これでミケラン ジェロのドームが見えなく なった。 上：マデルナによる楕円形広 場を囲む柱廊。円柱の高さ 十数メートルもある巨大な回 廊で、囲まれる広場には、中 心にエジプトから運ばれたオ ベリスク、左右にはそれぞれ 噴水が配置された。背後の 建物は、ローマ法王庁である バチカン宮殿。 下：マデルナによる正面の ファサードも巨大なもので、コ リント式のジャイアントオー ダーが使われている。円柱だ けで高さ約２０ｍほどあり、そ の壮大さに圧倒される。 左：マデルナによる身廊部。ヴォールトと格天井を用いた豪華賢覧たるバロックの空間。 交差部のみからなる左右対称のミケランジェロの最初の平面は、法王庁側の要求に よって、長い身廊部と正面の巨大なファサードが付加され、大きく変更された。 右：ミケランジェロによるドーム。ペンデンティヴドームはアヤ・ソフィア教会で実現された ものだが、これ以降西洋のドームは殆どこれに倣うことになる。圧倒される空間は、これ 以降歴史上最大のものとなった。その絢爛さは神の栄光を物語り、ドーム基部の窓から 差し込む光線は、神の叡智を表す。 左：リブを用いたドームの外観。リブの使用、二重ドーム、テンションリング（鉄 鎖）などは、フィレンツェのドームに負っている。 右：ランターン部分。
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