鳴門教育大学研究紀要 (芸術編) 9巻 2004 第 1 シューマン作曲「ピアノ五重奏曲変ホ長調作品 4 4 J についての一考察村津由利子 (キーワード:シューマンピアノ五重奏曲，室内楽) ' 育景」や「幻想曲ハ長調 O p . 1 7 J はピアノ由「子どもの1 はじめにが， 1 8 4 0年には歌曲集「詩人の恋JIリーダークライス j ドイツ・ロマン主義の作曲家として代表的なロベルト・等の作曲がなされ， 1 8 4 1年は管弦楽の年といわれるよう R o b e r tSchumann1 8 1 0' " "1 8 5 6 ) はピアノ曲，シューマン ( ピアノ協奏曲イ短調」が作曲に「交響曲第 1番，春J， I 歌曲，交響曲やその他の管弦楽曲，なかでもピアノ協奏 8 4 2年は室内楽の年 1843年は合唱曲のされている。 1 曲，オラトリオ，そしてオペラと幅広いジャンルの曲を年と言われ，次々と意欲的に創作を行った。作曲している。そのなかで，室内楽曲においては，すでシューマンの作品は，未完成の作品や出版されなかっに著名なピアニストであった妻クララとの結婚後に，彼た曲を含めると，劇場作品 3曲 (1)，合唱と管弦楽のた 8 4 2年に室内楽曲がの創作活動は活発となった。特に 1 8曲 ( 4 )，管弦楽曲 2 5曲 (9 )，室内楽曲 27 めの作品 1 多く作曲され，弦楽四重奏曲，ピアノ四重奏曲，ピアノ曲 ( 1 2 )，混声のためのパートソング 9曲 (2)，女声の五重奏曲などが知られておりためのパートソング 2曲男声のためのパートソング 7 なかでもピアノ五重奏曲は現在でも，一番よく演奏されている曲である。 2002年にシューマンのピアノ五重奏曲をスロヴァキ曲 ( 2 )，歌曲 67曲 ( 2 0 )，鍵盤作品 80曲 ( 3 3 ) が知られている。注:( )内は作品番号のついていない曲で，未完成の曲やアの首都ブラチスラヴァで「モイゼス弦楽四重奏団」と出版されていない曲を含む共演し，さらに，徳島県郷土文化会館でベルリンフィル 4 (KlavierQuintettEsピアノ五重奏曲変ホ長調作品 4 ハーモニー管弦楽団主席奏者で構成される「フィルハーモニア・カルテットベルリン」との共演を行い，シュー D u rO p u s4 4 ) は室内楽の年， 1 9 4 2年に作曲された。マンの室内楽及びシューマンはこの年の 7月に 3曲の弦楽四重奏曲を書きピアノ五重奏曲の研究を行った。 0月上げ，その後すぐ，このピアノ五重奏曲に着手し， 1 1日には完成しており，短期間に作曲されている。この作曲の経過とその時代背景他にピアノ四重奏曲などの室内楽曲もこの年に作曲されシューマンは.それまでの著名な?写楽家のように青 9日にている。との五重奏曲は.作曲された年の 11月 2 楽一家に生まれ育ったのではなく，出版業者の末の息子シューマンの家で私的に初演された。知遇のあったメンとして生まれ，音楽家になるための英才教育を受けてはデルスゾーンがピアノを受け持ち，その際の彼の忠告をただし，本に固まれ読書に関しては恵まれた環 9 8 3年 1月 8日にライプツィヒのゲパ入れて補筆され， 1 いなし~ 0 境にあった。彼が音楽に目覚め，音楽家を志したのは，ントハウスで公開初演された。この時のピアニストはクその青年期に入る頃のことであった。最初に，ライプツィララ・シューマンであった。ヒ大学で法律を学んでいたがこの間の事情について詳しい文献・資料を以下に示す。ハイデルベルク大学に移り，そこで音楽に心を惹かれ，法律を離れて音楽家を日 0才の頃で，モーツアルトやベー指した。シューマンが 2 ドイツ文献に見るピアノ五重奏曲トーヴ、エンがすでに音楽家として自立した年頃であり，当時としては遅い時期であった。しかし，彼と同時代のシューマンの研究のために資料を探し，ドイツ等で，ウェーパーやワーグナーといった，後に有名になる作曲 M c C o r k e l eの “R o b e r tS c h u m a n n "および A . E d l e rの“R.S c h u m a n n " 家達も，音楽一家とはいえない環境から，音楽家としての中よりピアノ五重奏曲に関する資料を得たので，関係名を為す時代に入りつつあったのも事実である。ある個所を訳し，ここに示す。 8 3 9 作曲家としてのシューマンは，ケララと結婚する 1 q.までは f~fk H Hを i . :として l f e1 1 1 1しているが‘ 以下は McCorkeleの“ R o b e r tSchumann"の第 1 9 1頁かケ : 布 I~) ~ ' L i U)ì'!il~) J 'J えび A . E d l e rJ) “ R.Sじ humann"ω ~X~ I f ( ) 二 ω 品ii/;t~ の lìíj jをから Wllllj ，~.~Fhが特に{，行先になっている J 内:~~ ~り q~ に L'[の ì'm)J' を fí: 汗が dJ~ したものである ! : " ) 村津由利子年 1月 17日 ) 。この曲はクララ・シューマンに捧げられた。 1843年 2月 9日にゲバントハウスのホールで作曲は 1842年にドイツ・ライフツィヒ L e i p z i gで行われた。スケッチは 9月 23日から 28日までにおこなわ S a n g e r i nS o p h i eS c h l o s sのお別れ演奏会として上記のれた。総譜は 10月 5日から 12日までに終わり，終楽章 . 203)。プログラムと同様に行われた(プログラム集 Nr の第 2稿は 10月 16日に終えている。プライベートな演奏会は 1842年 1 1月 29日にライプツィヒのシューマンの家で行われた。 1842年 12月6 日にはメンデルスゾーンが C a r lV o i g tの家で五重奏曲 -出版について五重奏の出版までの経過について。第 2楽章と第 3 を演奏し， 12月 10日にはシューマンの家で再び演奏楽章は原資料のノートテキストに見られるように変更した。初演のためのプローベは 1843年 1月 7日に行がある。われた。第 2回公演のためのプ口一ベは 2月 9日に行この曲の成立史は自筆譜に見られるスケッチと削われた。除または改善から確かめるかぎりは，印刷の最終稿で重要な修正がなされた。最初の楽章は，環状楽章の残 -出版と批評りとして後で作曲された。原案では第 1楽章の後に 2 初版は 1843年 9月に出版される。出版業者はライつのゆっくりした楽章が続き，そこから，第 3の楽章 e ! " で広告が 1843年 9 プツィヒの“B r e i t k o p f&H加 d として付随していた g M o l lの S c e n a (場面)が削除さ月 25日に行われている。批評は 1844年 2月 28日にれた。残ったゆっくりした第 2楽章は葬送行進曲風で，なされた。 2つのトリオ風である C-Durとf M o l lの対の個所が A 司 B-A-C-NC-B/C-Aの形である。本来，もうひとつの第 -出版交渉 3の対照的部分が第 4の個所(行進曲風の最初の繰り返しの後に)にあって， TRIO-Asとして表示された。曲の出版までに行った交渉について見ると， 1842年 12月 7日にシューマンはレイモンド・ヘルテルに手紙この修正はおそらくメンデルスゾーンの勧めにしたを書き送っている。「私の五重奏曲は好意的な反響を従がったものである。メンデルスゾーン自身が，最も早えてゆくことでしょう。そこで私たちは，おそらく夏い時期に気分の優れないクララに代わり，いわゆる初期までには，出版の時期について了解しました。 J1843 見でピアノパートを演奏した後で「活発な As-Durの年 1月 19日「もう一度あなたに五重奏曲について好意部分を，この個所へ接合させないと，楽章が効果的で的な返事をお願いします。 J1843年 3月 7日「私の五はない」と考えを述べたとされる。 ( A . E d l e r ; 重奏曲は印刷の用意が出来ています。何時出版するか， R .Schumann，p170) それは全くあなたの心次第です。それが私の妻の誕生 9月の始め)までだとうれしいのです。謝礼とし日 ( てはあなたにとって全部で 2 0 L o u i sd 'o r sはそんなに -曲の贈呈クララ・シューマン ( C l a r aJ o s e p h i n eSchumann 旧多い額ではないように見えます。J1843年 4月 18日か姓 Wieck1 8 1 9・1 8 9 6 )に贈られた。最初は，時の皇太子ら 9月 7日まで，謝礼についての手紙がさらに出され妃殿下 ( M a r i aP a u l o w n avonS a c h s e n -W e i m a r )に贈られた。表紙の彫刻に関した指示と，贈呈に献呈サンプルる予定であった。資料で見られるようにシューマンとの送付等の手紙も。 ( M c C o r k e l e， M.L;R o b e r tSchumann クララが 1843年 9月 8日にベルリンにいたことが記 S c h o t t2 0 0 3pp1 9 1 1 9 2 ) されている。シューマンの手紙には「ついに私は今日 vonB i e l k e氏と皇太子妃殿下宛に書きました。事を終え以上の様にドイツの文献を翻訳したことで，ピアノ五てほっとしています。五重奏曲を君に献呈できたら最重奏曲の成立に関わる事情やメンデルスゾーンの深く良ですが，豪華なパラの贈り物も拒まれないことと思関わっていることなどが理解できた。また，室内楽の編成は，モーツアルトやベートーヴ、エいます。 J と書かれていた。ンが作曲してきたようにてはピアノ三重奏曲 -ピアノ五重奏曲の演奏会ピアノを加えた室内楽においピアノ四重奏曲は知られているが，最初の公式演奏会は 1843年 1月 8日ライプツィ弦楽四重奏にピアノを加えたピアノ五重奏曲はなく，弦ヒ・ゲバントハウスのホールで行われた。ロベルトと楽四重奏曲のみが主流であった。ピアノを弦楽四重奏のクララ・シューマンの音楽の朝のもてなしとしてクラ中に置くことは，シューマンが試みたものであり，その n g e l，ラ， F e r d i n a d D a v i d，M.G.Kle 後，ピアノ五重奏曲は多くの作曲家によって生み出され H.O.Hunger ， C .W i t t m a n nのメンバーで原稿譜を用いて演奏されたている。 (プログラム集 N r . 2 0 2，ライプツィヒ新聞 N r . 1 7，1843 -14- シューマン作曲 f ピアノ五重奏曲変ホ長調作品 4 4 J についての一考察曲の構成とテクニックについて 2分の 2拍子ソナタ形式冒頭部分では，第 1主題が全部の楽器により輝かしく第 1楽章提示される。アレグロ・ブリランテ A l l e g r ob r i l l a n t e 変ホ長調譜例 1 A l l e g r ob r i l l a n t e 4 :>‘ Vio 1 ine1 :> :> f V i o l i n eI I ヨ草 ' ! T ノ~ V i o l a :> J二 l 1o V i o l o n c e :> . ・ :> 2 M6grobrmpte(dztω ーコーコ次にこの第 1主題より引き出されたメロディーがピアと引き継がれる。ノにより，美しく歌われ(譜例 2)，第 1ヴァイオリンへ譜停J I 2 回 A ・ 1J - ー下 " 恒三竺立ーーーーーーーーーーー一件.，.，門~j.~ t+， - IS持 . . . ~j . 軒・ j I~.' 日~ . ， - 寸 ! こ工1 1 1 I' 1 I ' 1 v r ~ IL1 I~'J ~ 二二コ「 7 この時にピアノから第 1ヴァイオリンへのメロディのを奏し(譜例 3)，チェロに引き継ぐ，そのあと弦はそれこの 2つの主題を中ぞれ交互に上・下行の動きのメロディを歌い，弦のメ口心として掛け合いながら，何度もピアノと弦楽器で歌わディに対してピアノは四分音符をきざみ，シューマンら受け渡しが微妙で大切なところで ~l . H lJ 1 r l ;こ (i i ;が制￨み f 7わさオ 1てゆく{ i づ担がピアノによりたしいえ ~:r、~ f )1!ト fm より~~}:2 Ll¥('1二来が!~~じられるうくに日ノ J~ i ¥ l ;が終わり 1 1デ f ω あとlJ ~rH-J i ' f I ; へと進むの， i え似 l i t J i ; 村漂由利子譜例第 2主題の変形したゆったりした動きがあり(譜例 4)， 3 その中に第 l主題が垣間見える。第 1楽章の，この展開第 128小節より第 1主題が再び顔を出した後，ピアノを部はエネルギッシュでダイナミックであり，そのまま再中心にした展開部はテクニック的にも難しくなり，左右現部に戻り，続いてコーダとなり力強く終わるの手のユニゾンは音の幅が広く，手は鍵盤の上を飛び，譜伊J I 4 : : : : . r : . 、 ζ 帯場楽章と関連あるメロディを分散和音で奏で，第 1ヴァイ第 2楽章イン・モード・ドウナ・マルチアウン・ポコ・ラルガメンテハ短調 vr;;---'yÞ*~...) I nmodod ' u n aM a r c i a )。オリンが行進曲の主題をはっきりと提示する(譜例 5 構造は A ( ハ短調) -B (ハ長調) -A-C (ヘ短調・ Unp o c ol a r g a m e n t e 2分の 2拍子アジタート) -A/C (ヘ短調) -B / C (ヘ長調) A という自由なロンド形式で作曲されている。 1 : [ 子進曲の様に」と記されているように，重苦しく，まるで墓地に向かう葬送行進曲風に始まる。ピアノが第 1 譜例 J 且 5 I n modo d ' u n a Marcia o c ol a r g a m e n t e U且 p I~ m o l l oP; ( 1 n ，l J ，mll marcflto " 又一一弄 ' ‘ I I J 司ナ甘す官F P 、 - ‘ . . P ! ! lmodo.d'una ~Iarcia ( d=66) AI Unp o c ol al ' gament そ ~叫に 1 J~LJ J~~Ju.ì h l _ }J I" i ~ r~ r~ 1J~ a ! --------イ品 ?酔品 I 主題 A ( ハ短調)のあと第 1ヴァイオリンとチェロが第 29小節から第 61小節まではピアノと弦楽器とのバラ B (ハ長調)のゆったりとしたメロディをうたう。このンスがとても大切である(譜例 6)。このあと，再びハ短とき第 2ヴァイオリンとヴ、ィオラは 8分音符で同じ動き調の主題に戻り，次第にテンポを遅く，ゆったりと，ピをきざみ，ピアノは 4分音符の 3連符を奏し，弦とピアアニッシモで終わる。ノはピアニッシモのレガートで微妙に違った動きを伴う。 -16- シューマン作曲「ピアノ五重奏曲変ホ長調作品 4 4 J についての一考察譜例 1 3 0 1 ー a r c o -4 一 ".~'jI I'，.....\'/ro ， I l Ia S I ' I 1 t } J " t 'p l a l lo ~ ，..~'jJ""，sslrf}， Pぽ~，.rSSl f'(). 刷H 必 t'Mp l"r P'(UIU 四国園田園圃司 =圃ーー τ .ー、、ー ¥ ・・F F 圃『戸田守ー~竺竺ー「一 ~.-、 .-¥ ，ー、 ¥ l L . : " ー ¥ . = = ー一 ar e u t 司、ー・ ‘ ・司」一ー . . ; . J " ' 1 1 0 ~.- ， --ーー・・・・・・・・・・・・圃・町 l I Ia .umpr f '} ' 1 竺 ← . . . . . . . . . tsprrss同 - 一一一一 - 二=-- ーーでミー‘ . . . . . . . 司~--------- -~・-噂・・・・・固F・・・司聞圃・・司 6 ー司ーーーで・ーー「 b mas~lRpr~ plllnu .~ ハB: j ; l ~;~::: : 1 ' 1 :~:! : 1 でト / ーーーー ¥ ・ a 1 ! ィマ ; イアジタート前の第 84小節第9 1小節は下降形となり (譜例 7 )，第 1楽章の展開部に入る第 116小節小節の部分と同じ動きであることが注目される(譜例 4)。第1 27 譜例第 92小節より一転して c (ヘ短調・アジタート)の 7 独特の手法が生かされている ( 譜例 8)。次に第 109小部分が始まり，情熱的で不安な気分になる。ピアノが鋭節からヴィオラが行進曲の主題を受け継ぎ、，ピアノは 8 くスタッカートで 8分音符の 3連符をきざみ，弦は切分分音符の 3連符を，一転してレガートで，なめらかに奏育を用いたリズムで対応し，ピアノのテケニッケもさるするー (A/C ) (譜伊JI9 )。ことながら，弦とピアノの掛け合いの妙にシューマンの譜停J I 8 図 A g i t a t o . ) / ' . r I ' 〆 f ‘ グ村揮由利子回5 譜伊J 9 ー・ = = = = = = - - ¥ p 、、 _V ぇω 7 0 2 7 第1 32小節からは第 1ヴァイオリンとチェロが B/C 行進曲の主題を奏しピアノが次にこの主題を受け継い (ヘ長調)の部分のメロディを表情豊かに奏し，ピアノで，ハ長調の静かな和音で終わる。行進曲の主要主題と，はアジタートの名残を残す 3連符の速い動きできざみそれをめぐる二つのエピソードを持った自由な楽章であ (譜例 1 0 )，ピアノ (p) からフォルテ(f)へと盛り上るが，葬送行進曲の性格を際だ、った特色としている楽章でもある。へ短調)に戻り，第 1ヴァイオリンががる。最後に A ( 譜例回 r i t a r d . ー 10 att' mp~ -田ー ~了~ 、 " p ' P ' "刷 t---- 詮、， p't r t . . . . . . . .NJ ‘ 、J ー - " 0 JJ JJ I0 . =田ーー幸喜i =ーー~ : : : = ーー P f町' Pr ' S . f :l ( lO 、一一一- atempo 一ー=========ー- cml 恰i d . 圏一一 = ミミb 司圃帽==・- =ー，園田町 !J)ltJJJt 重要 ê 妻~ ¥ニ-.......ー-" 〆 ' ーー、、、 ==・ー JDr !rrI rrrr Frr = = = 園田ー = = ー Cのアジタートの部分は最初はトリオと題されていた。 18- ー ' ーーーー、、 i シューマン作曲「ピアノ五重奏曲変ホ長調作品 4 4 J についての一考察第 3楽章スケルツォ (SCHERZO) Mo1 tv i v a c e モルト・ヴィヴアーチエ変ホ長調リンへと受け継ぎ(譜例 11 ) 最上部のオクターブからピアノの急速な下行が全体を包み込み，対位法的に動く。 8分の 6拍子この充実した内容は，大変聴き応えのある音楽となり，優美なトリオと急速な無窮動風の動きのトリオという，ダイナミックなピアノのパートにはオクターブの急速な 2つのトリオを持った大規模なスケルツォである。パッセージが多くピアニストにも高度なテクニックが必要とされる。ピアノがオクターブの上行を急速のスタッカートで奏し，ヴィオラ，第 2ヴァイオリン，そして第 1ヴァイオ譜例 1 1 SCHERZO M o l t ov i v a c e f " . f r n f f m"， . c a f o f 刷 r c u l . f r I J . I f "，. (~R f Moltov i v a c e< J . :138) t e n . 1m. ~ I t ' T I . JI JJ JRUTfJ j ーノ ' ! : ' ! ・ -I . f : . " ~ ~謂 JJJIJJJ .r-' ー I ， 'H l JlqJFF7'tk~ r f ~r!1 > ノノノノ特に相対する二つのトリオは内容的にもシューマンのは第一楽章の冒頭の主題と逆の動きによるメロディで，ピアノの特徴が良く表れている。第 1トリオのピアノのピアノと弦のフレーズの合わせ方も難しく，また，音も動きは， 8分音符の 3連符でアウフタクトで始まり，次ピアノ ( p ) とピアニッシモ ( p p ) の中での落ち着かなに第 45小節から第 1ヴァイオリンが半拍後からメロい動きが絶えず出てくる。ディを変ト長調でうたう(譜例 1 2 )。このテーマの動きコハー村淳由利子譜例 12 P P P l . 局何門司1 0 P 第 2トリオは変イ短調で第 1ヴァイオリンとチェロアノに受け継がれ，弦とピアノが複雑に絡み合い，力強 6分音符で急速に動き，ピアノが和音で明確なが絶えず 1 く全楽器が奏する。 3 )，やがて弦の急速な動きはピリズムをきざみ(譜例 1 譜例 13 TrioU r ;istessotem J . !o 〉唱 'f " ' . / : Li s t e s s otempo 第 2 トリオが終わると，最初のスケルツォの冒頭の音階が表れ，ついでコーダとなり，ダイナミックに終わる。第 4楽章シューマンの作品の中でアレグロ・マ・ノン・トロッボ変ホ長調 2分の 2拍子自由なソナタ形式をとり対位法の技巧を最も見事に駆使して表現した楽章である。 A l l e g r omanont r o p p o 冒頭の第 1主題はピアノにより力強く奏され(譜例対位法を巧妙に用いて二重 1 4 )，第 1ヴァイオリンに受け継がれ，経過部をたどりフガートを形成している壮大で力強いフィナーレである。ト長調に転調する。譜例 A l l c g r o， manont r o p p o( J=ω) 三』三』 η 三， . . : : : : . ・ ::>三司・::> 14 ーーョー:> -20- シューマン作曲「ピアノ五重奏曲変ホ長調作品 4 4 J についての一考察第5 1小節よりヴィオラで，第 2主題が美しいメロディ 5 )。弦楽器で繰り返し奏さで柔らかく奏される(譜例 1 譜例れた後，ピアノのオクターブの分散した動きで上昇し，フォルテ(f)で提示部を終わる。 15 a r c o . ~、， . ~，，I~ーヘ a r c o 一、 ' p 炉一二--~ 掌ヨ展開部は，ピアノがホ短調で第 1主題を力強く奏した p )でゆったりと歌う。ピアニッシモ ( p p ) あと，ピアノ ( で細かい動きを奏した後，ヴィオラが第 2主題を歌い，マンのピアノ曲に良く出てくる複雑なテクニックの動きを奏し，弦とも複雑に絡み合う。次にピアノの切分音で新しいメロディを奏し(譜例 3 6小節からは再現部ピアノと弦の掛け合いとなる。第 1 1 6 )，第 1主題がハ短調で表れ，徐々に力強いクライマッ 8 6小節からはチェロで第 2主題がが始まり，その後第 1 クスとなる。歌われる。ピアノはオクターブの分散和音で動き，シュー 16 7 工凡マータのあと.第第一楽章の第 1主題 319小節からピアノの右手が左手と第 2ヴァイオリンが第 4楽譜例困 A 章の第 1主題を奏し‘荘厳なて重フガートが形成される (譜例 17L 17 atemDO ・ . J I~ 」且? l 耐 s r " ' l ' ， . e/ 3 J 叫 ' i f sf ' I +オ i 羊 + 寸・ I 4 f ' ， J l ' r r ~i I r r _l!門戸 ?f r i trj L~_-----，- りI r Se?1l p 寸司 I 村揮由利子第 378小節からはシューマンらしいロマンティック終結部へと進む。 8 )，な詩'情を持ったメロディを，ピアノと弦が奏し(譜例 1 譜例 18 _ at f ' l l Ip O ------ーーーーーーー・・ ζご p 〆ヨ = ーーーー - 一『、金 <<主 a 最後は第 1主題による素晴らしいクライマックスを築言考察し，入念に作曲されている。特に，ピアノに，かなき，この曲が締めくくられ，曲全体の統一感をシューマりの重要性を持たせているがンが見事に持ち味として発揮している。曲全体を通して，としては決してバランスを崩していない。これはその後シューマンらしい詩情と情熱があふれ，聴くものに深いのピアノ五重奏曲の方向を示す模範となった充実感を与える。またシューマンは作曲技法的にもよく室内楽のピアノの使用法注:ここに引用した譜例はベータース版を使用した。まとめシューマンの他の音楽家と違うところは大学法科で学思える。私は貴女の奥さんに，もう一度演奏して欲しい。特に二つの楽章が頭に浮かぶ。私は第 4楽章を最び，後に哲学博士号の学位を得ていることである。彼は，ハイドン，モーツアルト，ベートーヴ、エンなど初に聴きたい，おそらくそれが私にはより好ましい。の作曲家の室内楽曲を研究し 1842年の 6"'7月にかけ私はあなたがどこへ行こうとしているのか，そしてあて 3曲の弦楽四重奏曲を作曲 9月下旬から 10月中旬になたの確立を理解した。そこは私の望むところでもあかけて，ピアノ五重奏曲を非常な短期間で作曲した。こる。それは解放である。美しさだ! J 0 の曲はピアノと弦楽四重奏曲を組み合わせて成功した最初の作品として広く親しまれている。このピアノ五重奏曲の演奏上における様々な事柄をシューマンは一生彼自身の形式を追求して，ついに果研究し，また，これまでシューマンの様々なピアノ作 h a r dWagner たせずという説があるが，ワーグナー(Ric 品を研究してきたことから 1 8 1 3' "1 8 8 3 )はシューマンに次のような手紙を送っていシューマン自身が感じているよりも，彼自身の作風はる。以下は AmfriedE d l e rがその著書“R.Schumann" の独自のものが完成されていると言っても過言ではないなかで示したものであり 170頁の手紙の部分を著者がであろう。訳したものである。この手紙にもあるようにシューマンはバッハの音楽に傾倒していたが，その影響は，この五重奏曲の第 4楽章に荘厳な二重フガー I h r eQ u i n t e t t，b e s t e rSchumann，h a tm i rs e h rg e f a l l e n ;i c h トとなって表されている。作風はロマン主義的で大変 sz w e i m a lz us p i e l e n .B e s o n d e r s b a tI h r el i e b eF r a u，e 持情的であるが，これはシューベルトの影響を受けて ch s c h w e b e nm i rn o c hl e b h a f td i ez w e ie r s t e nS a t z ev o r.I いると思われ，それはシューマンの歌曲に置いて如実 i e l l e i c h t h a t t eden4 .S a t ze i n m a lz u e r s th o r e nw o l l e n，v に表れている。ピアノ曲は彼の生涯にわたって作曲さ・，I c hs e h e， wurdee rmirdannb e s s e rg e f a l l e nhaben れているが，彼は小品を組曲としてまとめ，それに表 woh i n a u sS i ew o l l e n，undv e r s i c h e r eI h n e n，d aw i l la u c h 題を与えるという i c hh i n a u s :e si s td i ee i n z i g eR e t t u n g :S c h o n h e i t ! 新しい表現方法を編み出した。著者訳彼の文学における才能を生かしたまた，第 2楽章のロンド形式のなかでの変化や，第「シューマン君、君の五重奏曲は私にはとても好ましく 3楽章スケルツォの 2つのトリオの音楽的な違い -22- こシューマン作曲「ピアノ五重奏曲変ホ長調作品 4 4 J についての一考察参考文献れは明らかにフロレスタン(F1o r e s t a n ) とオイゼビウス ( E u s e b i u s )，の二つの性格が表れている(この二つ 1)マルセル・ブリオン著喜多尾道冬・須磨和彦訳はシューマンが評論活動を行うにあたって用いた筆名のなかの代表的なもの)。フロレスタンは彼自身に内在シューマンとロマン主義の時代する膜想的で消極的な性格を表し 1984 オイゼビウスは活 2) ピエロ・ラッタリーノ著発で明るく積極的な性格を表すものとして用いられた。の世界 3 音楽之友社シューマンの作風については，まず，音のもつれが国際文化出版社森田陽子他訳大作曲家 1990 3) 西洋音楽史大系 5 ロマン派の音楽挙げられるが，このピアノ五重奏曲でも第一楽章の展開部，第 2楽章のアジタートの動き，第 3楽章のスケ学習研究社 1999 ルツォのピアノと弦の動きにおいて，その特徴が良く 4) 吉田秀和表れている。特にピアノ曲の場合と比較して，そのも楽之友社つれはピアノと弦の声部の動きでよく表されている。吉田秀和作曲家論集 4 シューマン愛の手紙喜多尾道冬他訳国際文化出版社 1986 るが，このピアノ五重奏曲では，第 4楽章の第 224小 6) 中村孝義;室内楽の歴史節からの動きは，特にシューマンらしさが感じられる。 7) ニューグローブ世界音楽大事典 7 講談社また， 8) 千蔵八郎名曲事典この様なリズムではペダルの使用法に関しても，社シンコペーションによる音の濁りを出さないように熟東京書籍株式会社 1998 1993 ピアノオルガン編音楽之友 1984 9) 最新名曲解説全集第 12巻室内楽曲 E 音楽之友慮しなければならない。以上述べたように音 2002 5) ハンス=ヨーゼフ・オルタイル編次にリズムでは，特にシンコペーションが挙げられシューマン社このピアノ五重奏曲について研 1980 1 0 ) 新訂標準音楽辞典究したことで，シューマンの音楽の特徴や彼の作風の音楽之友社 1991 独自性がよく理解できた。また彼のピアノ五重奏曲の引用文献成功が，それ以後のピアノ五重奏曲の方向性に，強く影響したことは見逃せないことであろう。 1 )M a r g i tL .M c C o r k e l e ;R o b e r tSchumann S c h o t t2 0 0 3 あとがき p p 1 9 1 1 9 2 2) A m f r i e dE d l e r ;Schumann L a a b e r 2002 p1 7 0 1989年ドイツ留学中，デュッセルドルフに滞在し，シューマン音楽大学やアルトシュタット (I 日市街)の楽譜シューマン研究所などを訪ねて，かつて，シューマンが 3) S c h u m a n n ;K l a v i e r Q u i n t e t tE s D u r Opus44 E d i t i o n 活躍した町として大変興味深く，また当時から音楽的に P e t e r s も文化的にも進歩的な町であった事が再度認識された。現在むオペラハウスやトーンハレなどの大きな劇場や音楽ホールがあり，町の中にも大小の演奏会場が点在し，さらに教会でも多くの演奏会が行われていた。それらの施設やアルトシュタットとライン川は，意外に近くにあり，散歩ができる距離で，シューマンに関することなども，身近に感じられる町であった。シューマンが最初に住んだ、ケーニヒスアレーとグラーフ通りの角の家は，今でも騒音と人通りの激しい場所である。シューマンがデ、ユツセルドルフに赴任する直前まで，しばらくドレスデンで住んでいたが，彼らの滞在場所であったホテルは，中心街からエルベ川をはさんだ対岸の静かな件まいで，デ、ユツセルドルフとは大きく異なっている。このホテルには，彼らの滞在した事を記念するプレートの係った部屋があるのが印象深い。 ~:) AS t u d yo ft h eSchumann'sP i a n oQ u i n t e ti nEF l a tMajor ， Op.44 Y u r i k oMURASAWA Almosta l lchamberm u s i co fSchumannwascomposedi n1 8 4 2，t h a ti sc a l l e dt h ey e a ro fchamberm u s i c . 1p e r f o r m e dt h ep i a n oq u i n t e tEf l a tm a j o rO p .44i n2002，o n c ei nJ u n ei nB r a t i s l a v a，t h eo t h e rNovemberi nT o k u s h i m a .Then 1s t u d i e dS c h u m a n n 'schamberm u s i cworka n dp i a n oq u i n t e tm u s i cb a s e donGermanl i t e r a t u r e，a b o u tt h ec o n s t r u c t i o n，t h e n f l u e n c e dc o m p o s e r ，a n dt h ep e r f o r m a n c et e c h n i q u e . c i r c u m s t a n c e so fc o m p o s i t i o n，i 24-