N.070 2015 MAY-JUN に発信！ 日本の音楽を世界 “JAPAN NIGHT ト ー ポ レ ブ ＂ イ ラ JAKARTA in all,Jakarta Kota Kasablanka M @ ka an bl sa ka e 2015.04.04 at Th ッグプロジェクト にしたビ 。 発信することを目的 カルタで開催された 日本の音楽を世界に インドネシアのジャ が 1弾 第 演 公 外 海 ！ の ト ” ー “JAPAN NIGHT き一夜をライブレポ 熱狂させた記念すべ を ン ァ フ 楽 音 の ア 東南アジ 事務局 to：JAPAN NIGHT text：BARKS pho TOKYO SKA PARADISE ORCHESTRA 1. 5 days of TEQUILA 2. Hinotama Jive 3. STORM RIDER 4. DOWN BEAT STOMP 5. Hanafubuki -Aidaro,Ai6. SKA ME CRAZY 7. Theme of Lupin The Third 8. Peddlers 2014 9. Can't take my eyes off you 10. All Good Ska Is One ［Alexandros］ 1. For Freedom 2. Stimulator 3. Waitress, Waitress! 4. Run Away 5. Starrrrrrr 6. Cat 2 7. Kick&Spin 8. Adventure 02 03 VAMPS 大写しにされた。SEを含む全 9曲のステージ は、ジャカルタ再上陸の約束と「愛してるぜ」 べき海外初公演のトップを飾るは東京スカパ という川上の絶叫で締めくくられた。 ラダイスオーケストラだ。 「5days of TEQUIL トリを務めるのはVAMPSだ。場内はメン A」から「火の玉ジャイヴ」へ。世界をまたにか バー登場前から手拍子や悲鳴が上がる狂乱の けて活躍する極上ビートが会場をダンスフロア 様相。それに応えるように、ライブでやった に変貌させ、あまりにも大きな会場の声援が演 ら盛り上がらずにはいられないベストな選曲で 奏を熱くさせる。また、谷中敦によるMCはす VAMPS側もこれに応戦する。 「REVOLUTION べてインドネシア語で行われ、燃え盛る会場に Ⅱ」のコール＆レスポンスではヒジャブ姿の女 油を注ぐかのようだ。ライブ巧者とはまさにこ 性が歌詞を叫びながら床を踏みしめ、 「VAMP のこと。代表的ナンバー全10曲を網羅したス IRE'S LOVE」の美しい旋律に涙する場面も。 テージで終始興奮状態のまま駆け抜けた。 全12曲のステージ終了後、最前列に駆け寄っ 04. EVIL 続いて登場した［Alexandros］は、初のジ てメンバーを見送るファンの姿が“JAPAN 05. REVOLUTION II 06. VAMPIRE'S LOVE ャカルタ上陸。そうとは思えぬのっけからの盛 NIGHT”の成功を物語り、国境や人種を超え 07. HUNTING 08. ANGEL TRIP り上がりに、彼らがいかにジャカルタファンか て共有した感動が、いつまでもジャカルタに揺 ら待ち望まれていたかが実感できる。 「Run れていた。 Away」のイントロが奏でられただけでフロア “JAPAN NIGHT”は再び世界へ。5月23日 のそこかしこから悲鳴が上がり、 「Adventure」 には台北公演、7月10日および11日にはロン では歌詞を口ずさむファンの姿がスクリーンに ドン公演が開催される。 01. ZERO 02. WORLD'S END 03. LIPS 09. DEVIL SIDE 10. SEX BLOOD ROCK N' ROLL en01. LOVE ADDICT en02. MEMORIES（ENG） 世界の共通言語は音楽だというところで勝負したい― 04 現地時間4月4日19時15分。ついに、 “JAPAN NIGHT in JAKARTA”が幕を開けた。記念す 日本から赤道を越えて、VAMPS、東京ス 出たいと思っているバンドは日本には大勢い カパラダイスオーケストラ、 ［Alexandros］が る」と“JAPAN NIGHT”海外初開催の喜びを インドネシアの首都ジャカルタへ。空港ロビー 語り、 「今後も続けていってほしいイベント」と には各バンドの現地ファンが大挙して押し寄 未来への期待を寄せたのはVAMPSのHYDE。 せ、メンバーの到着に悲鳴が轟いた。またラ 1時間におよんだ記者会見は現地メディアから イブ当日に行われた記者会見には、その数 の質問が止まない。ライブ直前にテンションの 100を超えるマスコミが集結。3バンド、そし 高い交流がここに生まれていた。 て“JAPAN NIGHT”の期待値と注目度の高さ 会場となるThe Kasablankaは大型ショッ を裏づけるものとなった。 ピングモールKota Kasablankaの最上階に 「世界の共通言語は音楽だというところで勝 あり、世界的アーティストの公演も開催される 負したい」 。これは［Alexandros］の川上洋平 イベントホールだ。開場前からジャカルタの日 が記者会見で語った言葉だ。東京スカパラダ 本音楽ファンが列をなし、4,000人を収容する イスオーケストラの谷中敦は「このイベントに 大会場はすぐに満員状態となった。 次号は台湾の ライブレポート掲載！ “JAPAN NIGHT in Taipei” 2015.05.23 at 台大綜合體育館1F多功能球場 ［出演］VAMPS、the GazettE、 The BONEZ そして！ JAPAN NIGHTのロンドン公演が決定! JAPAN NIGHT at HYPER JAPAN 2015.07.10 & 07.11 at Indigo at The O2 ［出演］ VAMPS ［Alexandros］ OKAMOTO'S （10日のみ） 凛として時雨 （11日のみ） http://www.japannight.jp 05 、 訣 秘 る け 続 く 長 を 音楽 ずかなう！ 必 、 か つ い は 夢 ているバンドが ツコツとがんばっ コ ツ コ 、 ツ コ 、 と マネージメントに 今年のフラカン くのバンドマン、 多 、 昨年の怒髪天、 ず ら ど、 な け み い の い ファン ドもカッコ ンを達成、 駆け抜けるバン と ッ サ 初武道館ワンマ を 代 。 時 的に ッコいい を与えた。刹那 ンドも本当にカ 夢と勇気と希望 と歩き続けるバ せ っ せ せ っ さ せ 素晴らし や 音楽道を て、続けることの 山あり谷ありの 当 を ト ッ ポ ス に ト うのだ。 そんなアーティス 今回は、 いつか夢はかな ば、 れ い え さ て け 続 秘訣を聞いた。 人間椅子 年振りの 結成25年、23 成！ 渋公ワンマン達 featuring 怒髪天 2 014 年に 結成 3 0周年、 で初武道 館 ! “最遅” co Negicロ デューサー） （connieプ 目標のオリコン 苦節12年、 達成！ 10位内を5位で the pillows 武道館、 結成20周年で初 ！ 突入 そして26年目に ニーズ フラワーカンパ 初の 結成26年、 マン決定！ ン ワ 館 武道 06 ターズ ザ・コレュク サ ー ー） （松本プロデ 周年、 来年で結成30 ー30周年！ 再来年はデビュ K ！ C O R E NG LIV 07 結成30周年、 2014年に“最遅”で初武道館! 怒髪天 増子直純 1984年に結成、 1996年に活動休止したが 1999年に再スタートし、2014年には初の 武道館ワンマンを達成と、一度挫折しようとも、 なかなか目が出なくても、続けていれば 夢はかなうと、多くの音楽人に 夢を与えてくれたのが怒髪天だ。 text：石井恵梨子 photo：外林健太 打席に立ち続けてりゃ 当たらなくても一回くらいは デッドボールがあるぞっていう。 俺らができたってことは みんなも不可能じゃない 08 イブハウスでずっと馬鹿正直に続けてきただ はあるけど、それだけじゃないからね。若 け。そんな俺らができたんだから、同じよう い頃はバーンと飛びついてパーッと離れて にやってきたバンドにできないわけがない。 いく。年取ってからのほうが人間関係って そりゃ来年なのか10年後なのかはわかんな 面白い。バンドというチームがお互いをフ いよ。でもステージ立ってみて思った。これ ォローしあって、自分1人以上の力を発揮し は絶対やったほうがいいってね。だからフラ ていくとか。これは何物にもかえがたい面 カンやザ・コレクターズはもちろん、The ピ 白さだと思うね。 ーズとか、あとはSAにもやってほしいなぁ。 一今あげた同世代のバンドは、息が長い だけではなく、今も楽しそうに続けている 「マイナスになるとしたらお金だけ、 また働いて返そうよ」と（笑） し、再評価もされ始めています。 一バンドというチームを、今はスタッフ そう。“組合”って呼んでるんだけど。 が、そしてお客さんが支えている。 一何の組合ですか（笑） 。 その全部がチームだよ。ライブのときは いや、通称“組合”っていうだけ（笑） 。で お客さん全員がチームだし、普段からスタ も通じ合える同世代は多いよね。みんなが ッフは完全にチーム。特に大きいのはマネ んばってるし、すごくいい音楽といいライ ージャーのノリ（藤澤紀昌）かな。昔からい ブをやってる連中。あとはルックスで売っ ってたんだけど、 『三国志』でいうなら、怒 てきたバンドじゃないことも大きいね。ル 髪天に戦力はそろってた。だけど諸葛孔明 ックスが売りだと後半はつらいよ？ でもそ がいない。脳味噌がいなかった（笑） 。ずっ れ以外だったら、やればやるほど楽器はう と軍師を探してたんだよね。でも10年前に まくなるし、書く歌詞も深くなるし、人に やっとめぐり会えた。ノリはいつも「マネ ちゃんとモノを伝える方法もわかってくる。 ージャーはメンバーじゃない」っていうけ だったらバンドは良くなっていくだけだよ。 ど、実際そうなの。メンバーよりも上にい 一評価が高まるのは当然だと。 るし、俺らは駒だわ。 いわゆる音楽業界、メーカーから見て難 一動かされている？ う。バンドってそのぐらいロマンがないと しいのはわかる。たとえばビジネスとして そう。俺らは人生のなかで、闘うこと、何 ね。もともとは夢だけで始まったんだし、そ 見たときに“将来性”って大事だと思うけど、 かに向かっていくことに生き甲斐を見出し てる。その上にいる軍師は、全体を俯瞰で れを誰かがちゃんと見せなきゃいけない。そ それだけは絶対ないから（笑） 。でもそれ以 ―冗談半分ではありますが、最近バンド の夢がかなう日本の音楽シーンであってほ 外の弾は全部そろってる。で、そういうオ 見て、この戦局をどう動かしていくか考える マン界隈のなかで“続けていれば、いつか武 しいという願いも込めて、多少の…多少どこ ッサンのバンドがいいっていう人が増えた ことに喜びを感じている。すごく面白いよ。 道館のバトンが回ってくるんじゃないか”っ ろじゃない無理をしてやったことだから。 のは、やっと日本の音楽ファンが成熟して たとえばキャンペーン営業とか“面倒くせぇ。 て話がまことしやかに囁かれています。 一ステージでは「次はフラカンか？ コレ きた証拠だと思う。昔から思ってたけど、 これ、やってもしょうがないんじゃない？” まあ、間違いではないと思うよ（笑） 。野 クターズか？」とあおっていましたね。 欧米は大御所のオッサンも普通にいるじゃ って思うことは実際にあるの。だけどノリは 球だって打席に立ち続けないと打つことは 俺らができたってことは、みんなも不可能 ない。なんで日本はそれがダメなんだろう 「いや、これは絶対のちにつながりますよ」 できない。打席に立ってりゃ当たらなくても じゃない。ミラクルがあったわけじゃないし、 って。それがようやく変わってきたのかな。 っていう。それでやってみて、やらなきゃ良 一回くらいはデッドボールがあるぞってい 特別な後ろ盾があったわけでもない。ただラ もちろんロックは若者の音楽だという側面 かったってこと、今まで一度もないもん。そ 09 ういう経験を積んでいくとマネージャーを の？って思うじゃない。でも友康が「まあ、 信頼できるだけじゃなくて、完全に認められ いいじゃん。マイナスになるとしたらお金 るよね。こいつは自分よりすぐれてるな、俺 だけだから、また働いて返そうよ」と（笑） 。 が5を考える間に10考えているんだなって。 一怒髪天には緻密で戦略的なところと、 一今ではノリさんに、ライブのセットリ ものすごく楽観的なところがありますね。 ストも任せているとか。 そうだね。結局は“まあ、いっか”になる そうだね。やってみたあとに「流れはこ んだけど、その前には“やってみたい”って う変えたい」 「この曲もやりたい」っていう いう気持ちがある。それでずっと物事が決 話はするけど、基本的な叩き台は毎回出し まってきたのかな。俺は基本的に感情論に てもらってる。ウチは作曲、編曲以外で俺 流されない男だし、バンドに関して軽はず の意見が相当強いバンドだけど、俺が作る みなことはできないと思ってるんだけど。 とセットリストはかなり鉄板になってくる。 でも「デメリットがお金しかない」っていわ かかってくる。だから念には念を入れて、あ だと、常々公言していますよね。 毎回「これは鉄板！」っていえるけど、でも れたら、それぐらいはいいかって思うよね。 らゆるところに当たった。ほぼ知らない人を うん、もういいわ。まあ、これから35年、 それは客観的に見ると飽きることなんだよ 一生抱えるような借金でもないんだしさぁ。 呼ばなきゃいけないわけだから、今までプロ 40年、45年とできりゃいいし、その節目節 モーションしてないところ、いわゆるお茶の 目で何かお祭り的なものはあると思うけど。 間にも出ていったしね。何でもやったよ。 でも、そんなに大きいことをやる必要はな ね。これはいろんなバンドにいえるんだけ ど、そりゃお客さんが盛り上がったほうが バンドやってて良かった、 生きてて良かったって思えた 一そうやって、結果的には大成功だった いと思ってる。ただ、長く、仲良く、いい 同じ流れでいいね」っていっちゃうから。だ 一そうやって1年間のプロモーション期間 武道館。今となってはどう思いますか？ 曲作っていいライブ続けていく。あとは健 けど、そうじゃない曲、ちゃんと幅を見せ に入りましたが、つらかったことは？ やっぱり記念すべき日。バンドやってて 康で怪我しないで続けていくっていうこと。 られる曲を、新旧の楽曲からどう選んでい 休みが、ほぼ1日もなかったこと。常にラ 良かったなって…ひいては生まれてきて良 目標といえば、そこが一番の目標かな。 くか。これって俯瞰から見ないと絶対わか イブを重ねるしかなかったの。自分たちの足 かった、生きてて良かったって思えた最良 一続けること自体が壮大な目標だと。 んないんだよ。そういうことをノリによっ で地方回って「今度武道館やりますんで、来 の日ではあったな。ただ、現実感はなかっ そうだね。いくつまでこれができるのか。 今度はそのチャレンジだよね。 こっちも楽しい。一回盛り上がると「次も 10 あれだけの人たちに肯定されて、 大丈夫、俺たちが信じてるものは 間違いないんだぞって 思えるようになったよね。 て学んだのかな。 てください、お祝いしてください」って頭を たね。今になっても全然、 やった気がしない。 一武道館までの道のりは、マネージャー 下げる。それがずーっと続くもんだから、毎 一あの日以降、バンドのなかで何か変わ なしにはあり得なかったと思いますか？ 回のライブはもちろん、その武道館の日まで ったことはありますか？ そうだね。まずノリは武道館の2年前に確 体調は常に万全にしておかなきゃいけない。 まずは楽になったね。ずっと外せない勝 認したの。メンバー集めて「どうしますか。 だから今までにないくらいストイックな生活 負事が続いたから、ようやく肩の荷が下り 本当にやるんですか。やるんだったら準備 だった。まあ、仕方ないよね。武道館当日ま て、音楽とライブを純粋に楽しめるスタンス は今から必要ですよ」と。俺はまあ……ほん で絶対に怪我と病気はできないから。 に戻ったっていうか。だから変わったってい と冗談だと思ってた。でも友康（ギターの 一プロモーション自体はどうでしたか。 “そ うか戻ったっていうか。でも、自分たちのや 上原子） とシミ（ベースの清水） は「やりたい」 こまでするのもカッコ悪いよ”っていいたい ってきたことに自信が持てるようになった っていうし、それに同調して坂さん（ドラ ことも、ときにはあったかと思いますが。 のは大きいと思う。あれだけの人に肯定さ ムの坂詰） までがやる気になって。マジかと。 いや、一度やると決めたら“そこまでする れて、応援されて、愛されたっていう経験。 だってそれまで28年間やってきて、最大の のはカッコ悪い”と思うことなんかないよ。 大丈夫、俺たちが信じてるものは間違いな 動員がだいたい3,000くらい。あと2年間で “なんとかしなきゃ！”しかない。客が入ん いんだぞって思えるようにはなったよね。 何が起こるの？ 何が起きたら 3 倍になる なきゃ赤字になって、それが自分たちに降り 一ただ、武道館公演はあれが最初で最後 profile & information 1984 年に札幌で結成。5 月 13 日にアルバム『怒髪天 酒唄 傑作選 ～オヤジだョ ! 全員酒豪～』発売。全国ツアーが 6 月 27 日（土）EX THEATER ROPPONGI でスタート。ファ イナルは 9 月 29 日（火）渋谷公会堂。 dohatsuten.jp 11 結成20周年で初武道館、 そして26年目に突入！ the pillows 山中さわお 結成20周年時に初の武道館公演を行い 2014年9月に25周年を迎えたthe pillowsは、 一心同体として覚悟を決めたからこそ “悟り”にも似た境地に達している。 バンドを率いる山中さわおに振り返ってもらった。 text：浅野保志 photo：外林健太 自分のライフスタイルの 優先順位の1位に “売れること” っていうのは ないんだよね。 the pillows だけ ウルトラ低空飛行 12 ―結果、上ケンさんが脱退して、3 人で活 たといってもCDの売り上げが100万枚、200 動を続ける選択をしましたね。 万枚バンバンいく時代で。同期のスピッツ、 バンドを作った張本人のリーダー上田さん Mr.Children、ウルフルズがメガヒットを飛 が抜けると聞いたときは“解散だな”と思っ ばして、the pillowsだけウルトラ低空飛行 たし、事務所の社長にも解散するといって。 というときなので、当然スタッフは売れたバ でも半年先までスケジュールは入ってて、明 ンドの二番煎じをやらせたがるんだよね。そ 日解散するというわけにはいかない。社長は れをやったとして本当に売れるんだったらま 経験も長いから、 「今それを決める必要はな だ意味があるのかもしれないけれど、 （the い。スケジュールがあるんだからもう少し考 pillowsは）そっちは向いてないって思った。 えろ」といわれたけど、オレは「はい」って でも、 “（草野）マサムネくんとか桜井（和寿） いいながら心のなかでは解散だなと思って とかと自分の能力がどう違うんだろう”“自分 た。だけど真鍋くんとシンイチロウくんは “3 だって評価される曲を書けるはずだ”という 人でもやろうよ”というスタンスだった。ノ プライドもあった。その頃のネガティブな記 スタルジックな気持ちになってライブビデオ 憶が色濃く残ってるんだけど、よくよく考え とか夜な夜な観てたね。そしたら自分の記憶 たら半年くらいのことなんだよね。ほとんど よりもバンドがダサくて。3年間やって、バ 好き勝手やってて、半年グラグラしたことが ンドらしくなってきた時期ではあったんです 一生忘れないくらい嫌なことだったな。 よ。これを解散させて、また1から始めたと して―自分の性格上、正解のない音楽を 作っていくという作業は必ず人と衝突がある 100万枚売れなくたって 存在していいわけでしょ だろうと。そのたびに解散してたら、いつに ―シングル「ストレンジ カメレオン」を機 なったら10年間やってるようなバンドの音を に状況が変わっていったと思うんですけど。 出せるのかなっていうことに気づいて。冷静 我に返ったんだ。音楽が何よりも好きで音 さを取り戻し、真鍋くんもシンイチロウくん 楽に寄り添って生きていくってことに16才 も「上田が抜けても3人でやろうよ」といっ くらいで気づいて、“音楽を最優先にして生 には時間がかかった。 てくれてたしね。だからやりたいなって気が きていく”と決めて。自分のライフスタイル ―実際どういうバンドだったのでしょう？ 変わった。 の優先順位の1位に“売れること”っていう 僕と上ケンさん（上田ケンジ）が同居する ―その後ベースの鹿島達也さんをサポート のはないんだよね。自分の音楽を好きで、新 ―最初は the pillowsをどんなバンドにし のが無理だった。ソングライターが2人いて に迎え再始動しますが、その頃の心情は？ しいアルバムが出るなら世界に一番好きな たいと思っていましたか？ うまくやっていくタイプではお互いなかっ 3人になったことでバンドはうまくいき始 CDが1枚増えるというのが理想なわけじゃ 結成当時は理想を追求しようとしてたと思 た。いろんなソングライターがいると思うけ めた。鹿島さんもサポートといいつつもメン ない？ ステージに立って演奏して感情が爆 います。4人が均等なパワーバランスで4人 ど、僕は隅から隅まで自分の音楽を作る世界 バーのように、リーダーのようにいろいろ音 発してなかなか経験できないような熱い気持 とも個性が輝いてバンドらしいバンドになっ ができあがっているタイプなので、それを大 楽を教えてくれたし。今度は事務所やレコー ちを経験したりする。それが“自分の音楽を たらいいなと、僕だけでなくて全員がそう思 前提に理解してくれて、おのおののパートで ド会社にthe pillowsはこういうやり方で音 やって生きてく”ということで。身近な人間 ってて暗中模索してた。でも“the pillowsは プレイヤーとして僕の想像を超えたものをや 楽を続けていくということを理解してもらう がスターになって、取り残された感があって そういうバンドではなかった”と気づくまで ってくれる、それがthe pillowsなのかな。 のに苦労した時期。世の中はバブルがはじけ モヤモヤしたけど、我に返ったの。アルバイ 13 トしながらでも好きなことをやってくのが俺 きにしていいし、絶対売れるよ」っていって 覚悟なしで売れたいと思ってる。だから“その 失望とか希望とか通り過ぎて生きてるだけっ の生き方じゃないの？って。“もう誰のいう た。 「絶対やり直せる。 あの曲はいい曲だから、 ケンカには勝てないよ”って。何もかも捨てて ていう。 ことも聞かない！”と決めたんです。それが 今もしダメだっていわれても絶対ダメじゃな ゼロからまたやるぞという気合いがないと大 ―なぜそんな境地に？ 基本姿勢という意味で、絶対評価される自信 い」って。そこで分かれるんだな。そこでそ 人のケンカには勝てるわけないし。やせ我慢 自分は油断すると神経質になる。“the はあったんだよね。100万枚売れなくたって ういわないメンバーだったら26年はやって や意地を見せるのがロックンロールの美学に pillowsを情熱持って優先して生活しなけれ 存在していいわけでしょ、 ミュージシャンは。 ないだろうね。覚悟は一緒だった。 は必要で、それが伝わったのかなと思ってる。 ばダメだ”と。メンバーと距離感ができたと はっきりと自分のやり方、 主義が確認できて、 ―シングルにするハードルは高かったので 歌詞や発言でいくらロックンロール的なこと きに活動休止して、再始動して自分も反省す そしたら皮肉なもんで評価されだした。 はないですか？ をいったって、そうやって生きてないと、本 るところも出てきて。同じ情熱を持てって無 ―決意をまずメンバーに伝えたんですよね。 そこは大人の話し合いじゃないよね、報告 当にスターになるのかというと難しいと思う。 理だなって。人は命令しても動かないよ。や さすがにメンバーには相談した。 「たぶん だよ。 「これで行く。これで行かないんだっ “リスナーなめんなよ”っていうか。そこでリ りたくてやるのが音楽だからさ。そんななか レコード会社も事務所もクビになると思う。 たらやめる」といったから（笑） 。売れなく ンクしたんだと思う。それまではいろいろリ “moondust tour”はすごい楽しかった。もと もう俺はいうことを聞きたくない」 って。 「ス たっていいやというんじゃなくて、俺は“絶 ンクしてなかったんだ。自分の音楽的能力も もとそんな仲良しじゃない、ドライな間柄で トレンジ カメレオン」ができて、ネガティ 対こっちで結果売れる”と思ってたから、“お 低かったし、山中さわおはこういう人間だと やってきたメンバーで、26年目にこんなに ブな曲だし長いし、15秒のCMソングでヒ 互いWin-Winになりますよ”という意味ね。 いうのができあがってなかった。グラグラし ステージ上でも楽屋でも打ち上げでも笑うツ ットする時代にまったくそぐわない。それを 自分のソングライター人生に何か爆発する時 てて、それが「ストレンジ カメレオン」で全 アーがあるんだなってびっくりした（笑） 。 シングルにしたいっていうのを大人全員に反 期があったとしたら、間違いなく1997 ～ 99 部が一致してそのパワーみたいなものが特別 初めてもう新曲書かなくていいやと思ったし 対されて。でも“一番いい曲をリード曲にし 年の『Please Mr.Lostman』 『LITTLE BUST なものとして届いたのかなと思います。 ね、まあ、書いてるけど。もう一回忘れられ ないなんておかしいよ”と思って、メンバー ERS 』 『RUNNERS HIGH 』 『HAPPY BIVOU ―その後20周年を迎え武道館を成功させ、 た名曲たちにスポットライト浴びさせてやっ に「この曲を世に出せないなら俺はやめるっ AC』は爆発したと思う。 一方で活動休止もありました。 ても楽しいなって気持ちになった。結果的に 俺個人はバンドを続けることに苦労とか努 新曲はバカスカ作ったんだけど、それは結果 力はない。でも3年前に活動休止してしまっ であって。自分の今後の展望としてはなくて た。メンバーがあまりに音楽に集中してない もいいやって。“ただそのへん、 散歩しようや” っていう感じだったね。 ていおうと思ってるんですけど」って（笑） 。 ２人はもう即答だね、 「いいよ」って。シン イチロウくんは「今までも別に、お前にいろ 音楽をやることに関して 悟りを開いた。 “散歩”だね んな大人たちのいうことを聞いてほしいなん ―相談してくる若いバンドはそこを一番参 ので、“こんなレコーディングやライブやっ て思ったことはない」 「前からもっとケンカ 考にしたいのでは？ てたらいかんぞ！ いったん冷静に頭を冷や して良かったんだよ」って。真鍋くんは「好 だけどその覚悟がないヤツばっかりだね。 して考えなさいよ”という活動休止だった。 ―2014 年11月から今年 3月まで行われた “moondust tour”はいかがでしたか？ 以前は目指すゴールのイメージがあって、 どんな困難も乗り越えてみせるぞ！みたいな 覚悟は一緒だった。 そうじゃなかったら 26年はやってない だろうね。 タイプだった、オレの人間性もやり方も。だ けど今回のツアーは感じが変わって、“生き てるんであればウロウロするでしょ”みたい な。“散歩”だね（笑） 。ドアを開けて家を出 て心地いいところをブラッとして帰るってい う感じ。ジジイだな（笑） 。音楽をやること に関して悟りを開いた、みたいな。絶望とか 14 profile & information 1989 年に結成。最新音源は 2014 年 10 月にリリースされた 19th アルバム『ムーンダスト』 。6 月 2 日（火）TSUTAYA O-EAST で The Birthday との 2 マンライブ “the pillows presents”Ready Steady Go!”” を行う。 pillows.jp 15 若い頃は、 今よりもエゴがあったと思う。 でも今から考えたら小さいなって。 いうか、ライブハウスからホールになって野 んが参加。 音になって、あまり実感がないまま関係者も 小西 撮りに行ったときに怒髪天の増子さ 増えていき。伸びているときはいいんだけど、 んに「なんでお前らが来るんだよ」っていわ 頭打ちになってくると良くないモードが流れ 4人に立ち返らざるを得なくなる 時期が30才前後でだいたい来る ―若者にとって、正直今の 40 代バンドは れたけど（笑） 。 出す。バンド内でも4人で話すことがなくな 目の上のたんこぶなわけですが。 竹安 「Bチームかよ」って。 ってきて、スタッフの人が良かれと思ってい 一同 （笑） 。 鈴木 スケジュールの問題だったんだけどね。 ってくれることも、それぞれ意見が違うから ―最近あっけなく解散する若いバンドが多 鈴木 でも俺たちはいてもね、さほど害はな ―MOBY（SCOOBIE DO のドラマー）が こっちもぐちゃぐちゃしちゃうし。そうこう いなか、今日は継続の秘訣をうかがおうと。 い（笑） 。影響もそんなにない。芸人さんと あの 4 バンドは組合みたいなもんっていって しているうちに売り上げが下がって、これは マエカワ すぐに解散するバンドは昔からい かだったらテレビの枠があるけど、俺らは別 たけど、続いているバンドに共通点はあると もしかしたらヤバいかなってムードになった たと思うけど、ただ、年齢も上がってきてシ に若いお客さんを取ってるわけでもないし。 思う？ ときに、契約がって。ただ、僕らの場合はパ ーンが成熟してきたじゃないですか。俺らの マエカワ 地方のハコの取り合いとかはある マエカワ その4バンドのほかに、The ピー ッて切られたわけじゃなくて、半年くらいか 先輩とかも含めて残っている人たちが25周年 かもしれない。 いい曜日を先に取られたとか。 ズだったりいろんな人たちがいるんですけ けて月に1万円ずつ給料が下がっていった。 30周年をやってるから、長くやってるってい ―SCOOBIE DO の「新しい夜明け」の ど、まあ、わりとDIYに近い感じで活動して マエカワ それはやさしさ。自分たちでやる うのがやっと見えてきたんじゃないかと。 MVは、ザ・コレクターズや怒髪天が大集合 る。もちろんスタッフもいるしマネジメント んだったらその間に建て直しなさいってい もあるんだけど、DIYに近い感じ。 う。 鈴木 バンドがちゃんと主導権を握ってや 鈴木 来月から給料0です、っていわれたら、 っているというか。たまたま僕らの周りがそ え？ってなるでしょ？ それが僕らの場合は ういうバンドばっかりなのかもしれないけ なだらかに下がっていった。 ど。ビッグヒットがあるバンドは別として、 マエカワ だからテンパってはいなかった。 どこかで一回契約が切れるでしょ。そのとき 今考えると、いいタイミングだったのかもし にバンド4人に立ち返らざるを得なくなる。 れない。4人の仲が悪くなったわけではない 30才前後でだいたいその時期が来る。30才 し。そういう状況になったらまた4人で話す で見切りをつけられちゃうっていうと言い方 しかなくて、 そこで意思の疎通ができたから。 は悪いけど、メジャーレーベルから、30才 あれがなかったらなかなかツラかったかも。 以降のバンドは可能性とかが難しくなっちゃ だからタイミングが良かったかなって。 うと思われてるのかなぁと。 鈴木 レコード会社に対する恨みもないし。 メンバーチェンジや活動休止を することなく結成26周年を迎えた フラワーカンパニーズ。一度は離れた メジャーに復帰し、 今年は初の 武道館ワンマンも決定。バンドが 止まることなく走り続けられた 所以について、4人全員にインタビュー。 text：佐々木美夏 photo：外林健太 結成26年、初の武道館ワンマン決定！ フラワー カンパニーズ 16 でしたね。フラカンからは竹安くんと小西く ―フラカンはメジャーに復帰した滅多にな わかってたからね、自分たちで。ああ、これ い例だけど、レコード会社から契約を切られ は無理かな、って。なんでだよ！みたいなそ たときはもうダメだと思った？ ういうのはまったくないから。 マエカワ 切れる前からだいぶダメだったか ら、正直（笑） 。動員や売り上げが。 鈴木 バンドもぐちゃぐちゃした状態のとき 戦友に近い。 もうただの 友達ではなくなってきてる だったし、20代の頃はまだバンドバブルみた ―逆恨み的なことはない。で、そこからラ いなのが残っていたから、自分たちの知らな イブを重ねていくしかなかったと。 い間に規模がどんどん大きくなっていくって マエカワ 当時結婚してた人もいたから、バ 17 まずこの4人で続けるために 何をすべきか ってことを考えるほうが 先になってきた。 18 それが、細かいことは置いておいて、まずこ うすんのっていわれ続けて、ここでやらなか の4人で続けるために何をすべきかってこと ったら逃げたみたいになるなって。 を考えるほうが先になってきた。 鈴木 おっさんの聖火を渡されたみたいな マエカワ こいつがここまでいうんならこれ もんだから。大ヒット曲がなくても武道館や は乗るか、みたいに、そこまで全部に我を通 れるっていう先陣を切ったわけでしょ、怒髪 さなくてもいいっていうかね。そういう感じ 天が。で、あのとき名前を出してくれた僕ら になってきてる。自分がああいう状況を乗り にバトンが渡って、僕らがまた次に渡すため 越えたっていうのはすごい自信になってるね。 にはこの武道館を成功させないと。 鈴木 だから戦友に近い。戦争したことは マエカワ あ、あといっときますけど、武道 ないけど、もうただの友達ではなくなってき 館は4人でやりますから。100％ 4人でやる。 てる。最初はただの友達だったのに、食って 4人でやりたい。それぐらい特別。ライブは イトしなきゃいけなくなる可能性もあるし、 ないと思いますよ。 いくためにどうするかってのを4人で考える どれも大切だけど、でもひとつ、その年だっ ちょっと考えようって。1週間くらいこのバ 鈴木 中学のときからお金が好きだったよ ようになって、同じ釜の飯を食った戦友って たりこの数年の頂に特別なライブを置いとく ンドを続けるか続けないか考えたんだけど、 ね（笑） 。お小遣いは何につかおう、とか誰 こういうことか、って。 っていうのは大事。そこはもう定めちゃった やっぱりみんなやるって話になって。とりあ も聞いてないのにみんなに宣言したり。 えず4人でツアーを回ってどんなもんなのか マエカワ 俺の生い立ちはいいよ（笑） 。 試してみようってことで。で、地方に行った 鈴木 クラスでもリーダーだったから話が らさんざんだよね、動員は。でも、さんざん 早かった。逆にこの3人だけだったらどうな ―そしてついに武道館まで。 鈴木 30代は不安のほうが多かったけど、 だけど大阪や名古屋は150人くらい入る。 ってたかちょっと怖いよね。 マエカワ 大見栄張って、武道館。決めたの 40才越えると楽しみになってくる。今は60 竹安 0から始めたわけじゃないから。 竹安 ゾッとするね、どうなってたか。 は今年の頭とかだけど、1年くらいすごく考 代で俺たちどうなってるんだ、どんな曲やっ マエカワ そうそう。貯金があったから、こ マエカワ 4人になったときにそれぞれ違う えた。リスクもいろいろあるし。お金のこと てるんだ、っていうのが楽しみになってる。 のくらい入ったらこれくらいお金がもらえる 役割をやれるようになったから、次に行ける もそうだし、武道館をやらないほうが5年後 マエカワ 60才どころか来年どうなってる んだ、物販売ったらこれくらい入るんだ、っ チケットをもらえたんだよね。 10年後の活動がもしかしたらスムーズに行 か。 そのためにも武道館を必ず成功させます。 てやりながら経験できて、カツカツかもしれ 竹安 そうなったらもう音楽性とか関係な くのかもしれないとか。無理してやることが ないけどバイトはしなくて大丈夫だなって。 かったもんね。 そんな高尚な悩みじゃなくて、 いいのかとか、メンバーもどこまでみんなや このままもう少し広げてみよう、本数入れて “とりあえずどうするか”みたいな。 りたがってるのかとか。1年くらい、俺はす みようとか、ずっと実験的に探り探りやって マエカワ 若い頃は、今よりもエゴがあった ごい考えた。武道館のことに関しては。いろ たら今、っていう。だから、今も実験段階。 と思うんだよね。 いろリサーチもしたし。 ―それも、しっかり管理できる人がバンド 鈴木 だから衝突もね。 ―怒髪天のときもそうだったけど、同業者 内に1人いたからできたことで。 マエカワ そう。若いから。でも今から考え がすごく喜んでるでしょう。怒髪天からバトン 竹安 そりゃそうですよね。 たら小さいなって。“なんで俺はあのことに を渡されたような感じもある？（2014 年１月 鈴木 そろばんが得意な人（マエカワ）がい あんなにこだわっていたんだ”っていうのが の怒髪天武道館で、増子直純が「次は誰が たから。そろばん8級っていうね（笑） 。8 すごく多い。経験値が高くなればなるほど、 やるんだ？ フラカンかコレクターズか？」と 級ってなかなかいないでしょ。だいたい段が いい意味で依怙地にならない。 MC。客席のミュージシャンたちは苦笑い） つくまでやるでしょ。 鈴木 共同体のために何かを考える。20代 鈴木 それは大きかった。 マエカワ 8級なんて世界レベルで俺しかい のときは自分のことしか考えていない。でも 竹安 それ以降みんなから、どうすんのど 渡された聖火をまた次に渡すために この武道館を成功させないと し、それを違うといったら嘘くさくなるし。 武道館を成功させるために今動いてるってい うのは、確かにその通りだと思うから。 profile & information 1989 年結成、1995 年デビュー。2001 年に自主レーベルを 立ち上げ、2008 年にメジャーに復帰。現在ツアー “Stayin' Alive” 敢行中。12 月 19 日（土）日本武道館で “ フラカンの 日本武道館〜生きててよかった、 そんな夜はココだ！”を行う。 www.flowercompanyz.com 19 で、なおかつそこに日本語を乗せてるバンド した。でも、下積みとか、何か大事なものを はいなかったから、プロになれるとは思って すっ飛ばしてデビューしたっていうコンプレ なかった。でも、ライブをやってるうちに手 ックスがあったんですよ。そのうち、うまい ―和嶋さんはプロになりたいと思って音楽 応えを感じて、その頃にちょうど『いかすバ 具合に売れなくなりました（笑） 。 を始めたわけではないんですよね？ ンド天国』が始まったので、ライブの動員を ―セカンドアルバムから落ちてます。 profile & information いわゆるプロ志向ではなかったですね。ブ 増やしたいと思って応募したんです。 セールスが悪いんで4枚目でメルダックさ リティッシュハードロックがカッコいいと思 ―音楽の方向性、バンド名、オーディショ んから契約を切られます。でも、僕らがラッ って中学でギターを始めて、その頃にベース ン番組への出演。初期段階ですでにバンド キーだったのは、“これからどうしようか”っ の鈴木くんと知り合って高校時代にバンドを のその後が決定づけられた感じがしますね。 ていうときに、その都度「CDを出しません 1990 年デビュー。筋肉少女帯とのコラボシングル「地獄のア ロハ」発売中。1 月に渋谷公会堂で行われた “ 現世は夢～バ ンド生活二十五年～ ” ファイナル公演の DVD ＆ Blu-ray を 7 月 1 日に発売する。発売記念ワンマンツアーも決定。 ningen-isu.com 組んで、大学のときに2人とも上京したんで だから、最初はうまくいったんです。ラッ か？」って誘ってくれる人が出てきてくれて。 で亡くなる方もいるし、人間の幸せって何だ すよ。大学3年ぐらいからライブハウスで定 キーでした。あの番組がなかったらプロにな ―契約が切れたことでモチベーションは下 ろうってことを考えるようになっちゃって。 期的にライブをやり始めて、オリジナルも作 ってなかったと思うし、感謝してます。 がらなかったんですか？ でも、哲学書とかを真剣に読んだりしたこと り出して。BOØWY全盛の時代に自分たちが ―メジャー契約してからの活動は？ 一度デビューできたんだからこれでは終わ でひとつの答えが出てきて、“自分に正直に やってたのはブラック・サバスみたいな音楽 いやー、すごかったですよ。人生変わりま れないって気持ちがありましたね。 生きよう”と思ったんです。だから、本当に ―人間椅子は、どんな状況でもリリースの やりたいことをやるために、バイトをやめま ペースが保たれているところが驚異的です。 した。収入がなくなるし死ぬかと思ったけど、 作品を作ることが一番重要で、そこが僕た ちょうどそういうタイミングだったのか、ラ ちのモチベーションなんですよ。クリエイテ イブの動員が徐々に増えてきて、ギリギリ生 ィブな感覚を忘れるっていう状態を作りたく 活ができるようになりました。 「真夏の夜の 大事なものをすっ飛ばしてデビュー したコンプレックスがあった “これを止めたら自分は生きてる意味がない” と思いながらやってた。 結成25年、23年振りの渋公ワンマン達成！ 人間椅子 和嶋慎治 なかったんです。 “自分に正直に生きよう”と 思ってバイトをやめました 夢」を出したあと、2008年頃ですね。 ―ここから売り上げがずっと伸び続けてる んですよね。低迷期でも曲のアイデアがつき なかったことも大きいと思います。 ―バイトを始めたのはいつ頃ですか？ 苦しいときは無理やり曲を作ることもあっ インディーズに移った30才ぐらいから。 たけど、歯を食いしばってでも作りましたよ。 でも、“やっと下積みのタイミングが来た！” ―何がそこまでさせたんですか？ と思ったし、自分たちは個性のあることをや “これを止めたら自分は生きてる意味がな ってるっていう自負がありましたから、そん い”と思いながらやってた。あきらめられな なに悲観しなかった。それで、コンスタント かったんですね。 に作品を出していたら、またメルダックさん ―若いバンドマンに助言できることは？ から声がかかったんです。 いきなりデビューしないほうがいいよ 。お客さんが来ることのありがたさがわ ―ただ、売り上げはまったく伸びなかった。 （笑） 『イカ天』 出演でデビューを果たし、 バンドブーム終息後、 どんなに苦しい状況でも 作品を生み続け、 表現することをやめなかった人間椅子。 継続のモチベーションはどこにあるのか、 ギターの和嶋を直撃した。 text：阿刀 “DA” 大志 20 逆に、ある一定の枚数は売れるってことが からないままになるから。でも、一番大事な 証明されたんです。だけど、それだけじゃ食 ことは自分のやりたい表現を見つけること。 えないのでバイトもしながら。一番苦しかっ それを続けていれば、必ず何らかの形になり たのは厄年の頃ですね。40才を過ぎると身内 ますよ。 21 していた芸能スクールがなくなるときに拾っ てくれた人なんですよ。熊倉さんはライブハ ウスを経営していたり、新潟の音楽事情に通 じていたし、人脈もあったので、Negiccoが 毎週のように地元のイベントに出られたのは 彼の力が大きいんです。 profile & information ―メンバーの脱退、加入、出せるはずの 2003 年に新潟の名産品「やわ肌ネギ」のキャンペーンユニッ トとして結成。8 月 11 日にニューシングルをリリース。7 月 20 日（月）に所沢航空公園で “NEGI フェス ”、 8 月 16 日（日） には日比谷野外大音楽堂でワンマンライブを行う。 negicco.net CD が出せなくなるなど、3人は長い間不遇の 苦節12年、 目標のオリコン10位内を5位で達成！ Negicco connie 新潟発のアイドルNegiccoが、結成12年目でついにオリコン5位を獲得。 順風満帆ではなくても、 地道に進み続けた努力が実を結んだ瞬間だった。 プロデューサーconnieさんが語る、 そのサクセスロードの舞台裏！ connie text：阿刀 “DA” 大志 10年続けられる気持ちさえあれば、 プロとしてやっていけると思うんです。 22 ―それがきっかけで、当時主催していた ときを過ごしました。でもくじけなかった。 音楽が好きだからっていう純粋な思いを持 っていたからだと思います。あとは、地元と お願いすれば、“Negiccoってそんなレベル いう生活のベースがあるので、自分の目指す までいってるんだ！”って見方をしてくれる ところだけを見てこられたことも大きかった んじゃないかっていうのはありました。 かと。今でこそNegiccoは地方アイドルの成 ―そうだったんですね。 功モデルといわれたりしますけど、熊倉さん 西寺郷太さんとか小西康陽さんとか、いわ が家族的に彼女たちを支えていなければ続い ゆる渋谷系の人たちに楽曲提供をお願いした ていなかったし、嶺脇社長（タワーレコード） のは、音楽通の人に向けてっていう狙いもも に認めてもらえなければT-Palette Records ちろんありましたけど、新潟の人に向けてっ （以下Tパレ）には入れなかったし、いろん ていう意識が強いんです。今、Negiccoは東 なラッキーがつながったんだと思います。 京でもある程度の認知度があるし、新潟でも 最初の夢を忘れずに “続ける”ことが大事 1,000人クラスのホールを埋められる基盤も ある。つまり、ホームが2つあるような状態 で、ほかのメジャーアイドルさんには簡単に 家庭的に彼女たちを支えた マネージャーの力が大きい DJイベントに呼んで、自分が作った曲を歌っ ―Tパレと契約した 2011年当時、レーベ 真似できないようなことができてるんです。 てほしいとお願いしたと。なぜそこまで？ ルとはどんな話し合いがあったんですか？ なので、新潟の人が盛り上がってくれたらも ―connieさんがNegiccoと出会ったきっ 単純にファンとして応援したかったのと、 彼女たちがいつか今の3人の形でなくなっ っとすごいことになると思っています。 かけを教えてください。 せっかく出てもらえるなら特別なことをした たりしたときに、歌手なのかタレントなのか ―では、今がんばってるアイドルやその運 新潟に芸能スクールがあって、Negiccoは いっていう気持ちだったんです。 はわからないけど、そういう道で食っていけ 営の方々にアドバイスをお願いできますか？ 新潟名産のネギをアピールするために、そこ ―そして、その後も楽曲依頼が来るように るようにしてあげるのが僕らにできることな プロのなかにもいろいろあって、仕掛けが に所属していた女の子4人で2003年に結成さ なりました。初期は無償で提供してたとか。 んじゃないかって話をしました。 そのために、 あったりルックスが良かったりですぐに人気 れました。その話を聞いて、彼女たちが初め 彼女たちにはお金がないから、もらっても 新潟の人たちにもっと3人のことを応援して が出る人もいるけど、そうじゃない普通の人 て出るイベントを観に行ったのが最初です。 なって感じでした（笑） 。 もらえるようにすることが大事だと。新潟の でも10年続けられる気持ちさえあれば、その ―そのときの印象は？ ―最初はあくまでも楽曲提供者という立ち 人って東京から来たものに対しては盛り上が うちに実力もつくし、人脈もできて、プロと 技術的にはまだまだだったんですけど、夢 位置だったんですね。 るんですけど、地元のものを押し上げていく してやっていけるようになると思うんです。 を見てがんばってる感じが表情に表れていて そうですね。Negiccoには熊倉さんってい という意識があまり高くないんです。 なので、 なので、それまでは最初の夢を忘れずに“続 カッコいいなと思いました。 うマネージャーさんがいて、彼女たちが所属 新潟の人が知っているような方に楽曲提供を ける”ことが大事だと思います。 23 名物プロデューサー列伝 vol.62 出張特別編 ザ・コレクターズの プロデューサーに聞く! 松本俊之さん ザ・コレクターズ 株式会社ワンダーガール代表取締役 恒例のプロデューサー連載、 今回は特集にからめた“出張版”としてお届け。 来年結成30周年を迎えるザ・コレクターズの “不死鳥バンド運営術”を、 マネージメントの松本さんにお聞きした。 t e x t：吉田幸司 p h o t o：内海 裕之 30年近くもやってるくせに、初めてやるところが 結構多いんですよ。そこが一番楽しいかな。 たんですけど、90年代まではメーカーがいて あえず何でもやろう、みたいなことをいって 当たり前、事務所がいて当たり前みたいな意 て。それであのポッドキャスト（2009年に配 識でやってた。それが、契約が切れて、CDが 信が始まった『池袋交差点24時』 ）があったん 売れなくなってライブで食っていくしかない ですよ。あれもたまたま知り合いが話を持っ っていうリアリティのなかで、そういう意識 てきたんですけど。 が芽生えていったみたいですね。 ―あ、あれは戦略じゃなかったんですね。 ―そんななか、松本さんなりには、どうプ ないない！ だって、メンバーも俺も、ポッ うが高いんで、コンサートのブッキングとか ロモーションしていこうと思ってました？ ドキャストって何？みたいな感じだったん 制作周りはほとんど素人に近い感じだったん どうすればいいんだろうっていうのがわか で（笑） 。だからもう愛情のたまものですよ、 で。ギターの古市コータローからハコの人の らなかったんで。だからひたすらブッキング みなさんの。本当に。ほっとけないみたいな ―ザ・コレクターズと出会ったのは、松本 名前を教えてもらったり、チャージバックの してましたね。その当時はイベンターもかま ところがあったんじゃないですか、たぶん。 さんが日本コロムビアにいた時代ですよね。 率のこととかグッズのことを聞いて、わかり してない状態から引き継いだんで、一個ずつ それでやってみたら、“あれ？ 意外に話題に コロムビアのプロモーター時代ですね。最 ましたみたいな。手探りから始まったんで、 全部、ハコの人に電話して。経費も最低限の なってきたじゃん”みたいな。もう、一個一個 初はメディア担当で、それが1991年から 最初のうちは野望なんてとてもとても （笑） 。 レベルまで落として、機材車で40代後半のオ みなさんのサポートがあっての話ですよ。 1993年まで。で、1994年から僕がアーティス ―むしろ、メンバーからノウハウを教わっ ヤジどもがグルグル回ってたのが最初ですよ ―ポッドキャストの話も、前だったらこと 来た話は拒まずに とりあえず何でもやろうって 24 1986 年結成。1987 年にメジャ ーデビュー。これまでに 2 枚の トリビュートアルバムがリリー スされるなど、アーティストか らの支持も厚い。20 枚目のオ リジナルアルバム『鳴り止まな いラブソング』が発売中。 www.wondergirl.co.jp/ thecollectors/ ト担当でやることになったんです。 たぐらいなんですね。 ね。この先どうすればいいんだろうっていう わってたかもしれない。ちょうど何でもやろ ―そして、お互いの独立のタイミングが偶 そう。 メンバーのほうが先に苦労してたし。 のはまったく何もわかんないけど、ただやる うっていうときだったから、 やったというか。 然にも重なり、2008年に手を組んでマネージ 前の前の事務所がなくなることになって、メ しかねえだろうと。で、終わらせちゃダメだ たぶんそれは強いと思います。それまでは メントを始めたわけですが、設立当時、松本 ンバー4人でイチから全部取り仕切ってやっ みたいな。そのぐらいですね。 仕事選んできたりとか、イメージ合わねえか さんはどんな志を持っていました？ てた時期も2年ぐらいあるのかな。だから、彼 ―とにかくがむしゃらにやるしかないと。 らやんねえとかっていうことはあったと思う いや、そんな偉そうなものは何もなかった らのほうがいろんな状況に備えたやり方って あ、そうそう、コータローが、松本がやるよ んで。そこを一回振り出しに戻して真っ白な ですよ（笑） 。僕もレコード会社の経験値のほ いうのをわかってたっていう。彼らもいって うになってからは、来た話は拒まずに、とり 状態でスタートしましょうみたいなのは、そ 25 >>> きっと、うちらは夢中に ガツガツやってるから、 ハードルとかがあっても、 気づいてないのかも （笑） 。 ういうつもりもあったんじゃないですかね。 26 へんの距離の取り方は良かったんじゃないの かなとは思いますけどね。 とで聞いたら、ザ・コレクターズって昔は20 地味な話だけど、去年26本回って、初めて 本以上やったことないんですって。だいたい やるところが結構多いんですよ。30年近くも 7大都市ツアー、いって10都市くらいでホー やってるくせに。鹿児島でワンマン初めてだ ルからめて全国回ってたのが普通だったらし よなとか、米子って初めてだよなとか。そう くて。だから、本数はやれるときになるべく いうところで、“あ、ここにも確実にお客さん やりたいなっていうのはありましたね。 はいたんだ”っていう。そこが一番楽しいか ―今が一番ライブ本数が多いくらい。 な。楽しいっていうか面白い。 そうじゃないですか。ツアーじゃなかった ―そういう一個一個がすべて喜ばしい。 けど、やり始めて2年目か3年目、久々に1年 そうそう。だからよくレコード会社の人に 間のライブの本数が50本越えたんですよ。 もいってるんだけど、たとえばちっちゃい記 ―いずれにしろ、そこにも戦略は存在しな ―軌道に乗り出したと手応えを感じたの 申し訳ないですけど（笑） 。たぶんファンク ―答えはないかもしれないですけど、30年 ―物理的には一緒でも、とらえ方は真逆で はいつ頃ですか？ ラブの対応をていねいにしようくらいかな、 もどうやったら続けられるんでしょう？ すね。活動するうえで挫折はあるはずですけ 2011年ですかね。試しに、1月にAXのワン 真面目に考えてたのは。会員に甘えて目先の よくメンバーもインタビューでいってます ど、その壁にどう向き合えるか、それも長く マンを打ったんですよ。ポッドキャストの影 金を稼ごうとか、そういう刹那的な動きは絶 けど、ザ・コレクターズって結局、大ヒットし 続ける秘訣のひとつのような気がします。 響ってどれくらいあるんだろうと思って。そ 対取らないようにしようっていうのは気をつ てないんですよ。本人たちのなかでまだ成功 いや、きっと、うちらは夢中にガツガツや したら1,000人超えて。それでなんとなく、 けてましたね。 してるっていう意識がないから、成功するた ってるから、挫折とかハードルがあっても気 “あ、これはもうちょいがんばればもうちょい ―一番のファンには一番の誠意をもって。 めにひたすらやり続けて、ここまで来ました がついてないのかもしれない （笑） 。 上に行けるのかな”みたいなのがあって。で、 そうです。どこまでサービスできてるかわ っていうところじゃないですかね。たぶん。 ―漠然とでいいですけど、今年の目標は？ 9月の25周年の野音が、椅子席はソールドア からないけど、そこは思ってました。通販も3 ―結局、積み重ねなんでしょうね。振り返 来年がバンド結成30周年で、再来年がデビ ウトした。だからやっぱりポッドキャストは 日以内に発送するとか、そういうレベルの話 ったら30年経っていたというか。 ュー30周年なんですよ。だから今年の目標 でかいんじゃないですか。ただ、メンバーと ですけどね （笑） 。 そうですね。それは大きいと思います。 は、ベーシックに何ができたおかげで来年、 もいってたのは、それで調子こいて派手に宣 ―いわゆる戦略めいたことをやった記憶 ―松本さんがかかわってから、この8年で 再来年があるっていうものを求めていかなき 伝したり、それを売りにして、たとえばスペ はむしろないくらいですか （笑） ？ 一番苦労したことというと？ ゃいけないっていう感じですね。 シャにもっていって番組作っちゃう？みた ははは！ いやー、普通にやってるかな。で メンバーの脱退ですね、やっぱり。 ―ということは、来年は大きなことがあり いな、昔はきっとやりがちだったようなこと も、the pillowsの （山中） さわおくんとかスピ ―でも、そこでネガティブにならずにまた そうですね。ズバリ“あそこ”ですか？ をあえてしないようにしようよっていう。そ ッツとか、イベントに呼んでもらったりとか モチベーションを上げられたのはなぜです？ ははは！ いや、見てなくはないです。でき こは妙にメンバーと俺の意見は一致してて、 …だから本当にみなさんのご厚意と愛情で支 結構、僕もそうだけど、メンバーもネガテ ればやりたいなっていう意識はあります。た すごく気をつけてましたね。 えられてるなみたいな！ ははは！ ィブさがないんですよ。“えー!? ”みたいなこ だ、簡単にやれるものでもないし、ただやれ ―この機会にここを一気に広げよう！っ ―本当にみんなに愛されてますよね。 とがあっても、そこが笑いに変わっちゃうっ ばいいってもんでもないし、やるんだったら て、変に息巻くことなく。 本当にメンバーの愛されキャラが俺にとっ ていう。ギャグで切り抜けるっていうか。だ 成功させたいし。あわててやる場所じゃない そうです。あんまり広げすぎると逆に飽き ては一番助かってる感じですよね。あ、戦略 から俺はよく救われますもん。やべ！と思っ なっていう気はしていますけど、やっぱり30 られちゃうっていうか。好きな人が好きで聴 といえば戦略かもしれないけど、前回のツア ても、“ま、なんとかなるよ”みたいな。 周年なんで、来年はなるべくでかいところで いてればいいんじゃないの？みたいな、その ーが26本、その前が20本だったんですよ。あ ―ははは。逆に喜ばしかったことは？ やりたいとは思ってます。 かったわけですね （笑） 。 来年が結成30周年で 再来年がデビュー30周年 事が載って、“こんな小さいのかよ…”って思 ファンクラブ会員に甘える ことは絶対しないようにと うのか、“これが取れた！”って思うのか、そ ういうことって、すごい大事なんですよね。 27 music snap 070 音楽活動を長く続けたい？ ミュージシャン志望の キッズに大調査！SNAP 長寿バンドといえば？ 力強く引っ張って くれる感じ！ UVERworld 長寿バンドといえば？ カッコ良くて 貫禄がある！ UNISON SQUARE GARDEN 楽器の街として名高い御茶ノ水周辺を歩く音楽好きのキッズたちに、 音楽を続けることについてアンケート調査しました。 photo：伊藤恵一 けんじさん（18） Q1. あなたは音楽活動をいつまで続けたいですか？ 専門学生 ボーカル Q2. バンドやグループが長く続く秘訣は？ A1「いくつになっても音楽 を続けていきたい。年齢とか を気にしてやめたくないで すね」 長寿バンドといえば？ 初代ヴィジュアル系 のイメージ！ 長寿バンドといえば？ A2「メンバー同士の信頼が どれだけあるかが大事なの かなと思います」 ひたすらカッコ良くて、 何でもできそう！ B'z、 高中正義 X JAPAN たくとさん（17） 学生 チェロ A1「自分が楽しいと感じる 間はいつまでも続けていき たい」 長寿バンドといえば？ ティアラさん（18） 専門学生 ギター バラードもポップも カッコいい！ A1「死ぬまで！ ギターが弾 けなくなったとしても音楽 にかかわっていたいです」 いきものがかり A2「自分の意見だけじゃな く人の意見も受け入れてこ そのバンドなので、円滑な 人間関係が大事だと思う」 A2「いろんな方法で絆を深 めること。メンバー同士を信 頼できたほうが何でもうま くいくはずだと思います」 長寿バンドといえば？ 音楽業界を 盛り上げたバンド！ L'Arc～en～Ciel つくるさん（16） 学生 ギター A1「楽しいし、ここまで長 続きしたものはないから一 生続けたいです」 A2「メンバー同士のかかわ り方。メンバーが 1 人でも 欠けてしまうと、音楽性が合 う人を新しく入れるのはな かなか難しいと思います」 28 長寿バンドといえば？ 時代にとらわれていない！ ダウト 悠歩さん（17） 学生 ドラム みくさん（18） A1「自分が音楽を好きでい られる間はやめたくないで すね。 ずっと続けていきたい」 A1「一生！音楽は死ぬまで 嫌いにならないと思います」 A2「バンド仲間とよく相談 をすること。音楽を続けて いくためには、仲間が何よ りも大切な存在だと思う」 専門学生 ボーカル A2「仲が良いことは一番大 事だと思うけど、親しき仲に も礼儀あり！ 礼儀がないと バンド関係は崩壊してしま うと思います」 くらさん（17） 学生 ギター A1「あきらめる＝死ぬとき まで。自分の好きなことだか ら、絶対に続けたい」 A2「起こった問題を全員で 解決していくこと。メンバー みんなにそういう気持ちが なければうまくいかない」 29 長寿バンドといえば？ 長寿バンドといえば？ とにかく楽しそう！ ゆっくりな曲調と 歌詞の深さがさすが！ Fear, and Loathing in Las Vegas music snap 070 BUMP OF CHICKEN 長寿バンドといえば？ 世界をまたいで 活躍してる！ MIYAVI 長寿バンドといえば？ ゆうわさん（16） いろいろな音楽性 の曲がある！ 学生 ボーカル A1「楽しいからずっと続け たいです」 アキホさん（18） 秘密 ギター さつきさん（16） 学生 キーボード A1 「死んでもなお続けたい！ 音楽以外にやりたいと思え ることがない」 A1「まだ始めたばかりだか ら、できるだけ長く続けたい なと考えています」 A2「お互いがお互いを尊敬 できるような関係を作るこ とがベスト。バンドでもグル ープでも、尊敬し合えること が大事です」 A2「グループのメンバーみ んなが仲良くすること。仲が 良いと、とにかく何でもやり やすいと思います」 A2「メンバー同士の信頼が 大事。みんなで仲良く、信頼 し合って音楽をしていれば 楽しいし、良い曲が生まれる と思います」 長寿バンドといえば？ ずっと変わらず良い声！ スピッツ ダウト やっひーさん（17） 学生 ギター A1「音楽が一番好きだから、 死ぬまで続けたいです」 A2「メンバー同士が何を考 えているかわからないとダ メだと思う。だから、どんな 意見でもちゃんと口に出し ていうこと」 慎作さん（18） 専門学生 ベース A1「やめる理由がないので、 一生続けたいですね」 A2「バンドといえども、音 楽だけにとらわれないこと が重要なんじゃないかなと 思います」 長寿バンドといえば？ 自分が理想とする バンド！ 長寿バンドといえば？ 大学生 ベース ONE OK ROCK A1「好きだからいつまでも 続けたい」 A2「相手の意見と自分の意 見をいい合って、おたがいを 高めていくこと。いい合うこ とで、曲やライブにもバンド の良さが出ると思う」 伸之助さん（18） すずきちさん（22） OL トロンボーン A1「いつまでもずっと続け たいです。理由は、楽しいか らの一言！」 UVERworld 長寿バンドといえば？ 日本の代表的バンドの イメージ！ ELLEGARDEN 30 楽曲の力強さに 風格が現れてる！ ささはらさん（18） A2「何でもいい合える関係 になること。長く続けていく ためには、みんなで良いもの を作らないといけないと思 うので」 専門学生 ベース A1「死ぬまで続けたいくら いに音楽が大好きです」 A2「音楽が好きという気持 ちや楽しむこと。夢や目標も 大事だけど、楽しいからがん ばれるし続けられる」 31 談 MA”開催記念対 A H O K O Y ！ ン ーショ “70's バイブレ の日本のロック MA”。 ション！YOKOHA “ 70'sバイブレー 催される から、 開 開 で 公 庫 料 倉 資 ンガ 重な この夏、横浜赤レ るアーティストの貴 表す 代 代を 一気に体験できる 年 70 ーを んどなど 代のポップカルチャ 年 70 YMOやはっぴいえ で、 現ま 再 の な ップやロック喫茶 と、音楽マニアックス 伝説のレコードショ 山中プロデューサー の 展 同 、 念し ！ 記 開催を める人は必見です このエキシビジョンの 誌で実施。刺激を求 人の特別対談を本 明 寄 の片 T3 EA GR t e x t：藤 野ともね p h o t o：内海 裕之 70年代の本物に触れることで 好奇心が刺激されたらいいですね。 リアルタイムの70 年代 32 い！ はここがすご 山中 聡さん ション！ （70'sバイブレー デューサー） YOKOHAMAプロ 片寄明人さん （GREAT3） を聴かなくなったのは、世界的に見て新たな刺 ロデュースしているDAOKOはレコーディング中、 激的な音楽が減ったこともあると思う。70年代 17才だったんですが、好きなミュージシャンは はもちろん音楽がデカいけど、映画も刺激的だ 誰？って聞くと、星野源、椎名林檎などとともに、 ったし、 『anan 』 『宝島』 『POPEYE 』などそれ 南佳孝やシュガーベイブの名前があがって、 「何 までにない雑誌が出てきてファッションも一気に でこんなの知ってるの？」 って聞いたら、 「お父さ 盛り上がって。小説も庄司薫さんの『赤頭巾ち んがすすめてくれて、聴いたらすごくいいので」 っ ゃん気をつけて』 （1969年）は若者が必ず読ま て。昔のもの今のものって概念がなくて、いい なければ、と思ってたり、村上龍さんが1976 悪いという感性で聴いているのが90年代世代 大瀧詠一さんからの流れでナイアガラレーベル 年に『限りなく透明に近いブルー』 、村上春樹 なんですね。なるほど、こういうふうに音楽はめ のカタログも聴きましたね。でも当時はYMOと さんが1979年に『風の歌を聴け』でデビューし ぐっているのかって、感じています。90年代って 山中 片寄くんと僕は一回り、年齢が違うんだ はっぴいえんどが子供心にまったくつながらな て新しい風が吹いてきた。深夜のFMラジオで レニー・クラヴィッツみたいなスタイルが象徴し よね。僕は中学、高校、大学が70年代で、レ い。今考えてみると、その間って10年も経って は作家の片岡義男さんが『チープ・シック』な ていますけど、音楽的に初めて振り返った時代 コード会社に入ったのが1980年。そこで大貫 ないんですよね。その時間の流れと進化のスピ ど新しい生き方とか面白く語ってくれてた。そう だと思うんですよ。ビートルズそのままの機材や 妙子さん、竹内まりやさん、EPO、山下達郎さ ードがすごい。自分にとって70年代は非常に未 いうふうに、それぞれのジャンルが複合的にから 音で録音してみようとか、ヒップホップのサンプ んから坂本龍一さん、ムーンライダーズとかに出 知なもの、わけのわからないものというイメージ み合っていた。60年代後半はベトナム戦争の激 リングで60年代の音の質感だけを取って新しい 会って今に至ります。 があるんですね。だからこそ憧れがあります。 化、日本でもアングラブームや学生運動が起き ものを作ろうとか、始まりから30年以上経って 片寄 山中さんの当時のお仕事を中学生で聴い 山中 僕は14才だった1970年に噂で“はっぴ て、1969年に東大安田講堂が封鎖され、警視 充実してきたロックをアーカイブとして使い始め ていたのが、僕の世代なんですよね。小学校5 いえんどっていうのがいる”って知って、聴いて 庁機動隊と衝突した。それが1970年に万博が たのが90年代ですね。僕とほぼ同じ世代のサ 年の1979年ぐらいから音楽漬けで、ポリスなど みたかったけど周りで買った人もいなかった。友 開催されて、三島由紀夫の切腹自殺があり、 ニーデイ・サービスが1995年に『若者たち』 と いうアルバムを出したとき、完全に70年代の日 の洋楽も聴いていて、80 年代に入ってからは 達が区立図書館のライブラリーで借りてきたフ 1972年の浅間山荘事件で収束して、それまで YMOにドップリで、完全にYMO世代です。フリ ァースト『はっぴいえんど』 をみんなで聴いて“う のモノクロの世界が途中から一気にカラーにな 本のフォークをモチーフとして使っていて、ああ ッパーズ（フリッパーズ・ギター） 、電気グルー おーっ！”って（笑） 、それが日本の音楽の初め ったみたいにポップになった印象がある。すごく やっぱり目のつけどころが面白いなって思いまし ヴなども同じ世代ですね。だからはっぴいえんど ての体験。70年代は学生だったので、仕事で 不思議な時代だった。 たし。70年代は文献でしか知ることができない はYMOの細野さんがやっていたからということ なく好奇心のるつぼでもっていろんなものに興 で、貸しレコード屋で借りてチェックしたんです。 味を持って、それが幸いしていたと思う。音楽 同じように『RIDE ON TIME 』の山下達郎さん も売れてるから買うのでなく、カッコ良さそうだ 片寄 このところ90年代生まれのミュージシャ す。当時のはっぴいえんどの音を最近ハイレゾ からシュガーベイブ、 『ロング・バケーション』の から聴くという感じで。今の若い子たちが洋楽 ンと一緒に仕事をする機会が多いんです。今プ で聴いたら、ものすごくいいんですよ。今、あの 90 年代世代の見る 70 年代 時代で、映像もそんなに残っていないので、あ る意味、僕の世代にとっては完全に妄想なんで 33 >>> 山中 聡にとっての70年代 それまでのモノクロの 世界が途中から一気に カラーになったみたいに ポップになった。 山中 聡さん 1956 年、東京生まれ。レコード会 社勤務を経て、マネージメント会 社を設立。小林武史、CHARA、 GREAT3、LEYONA、安藤裕子な どをマネージメント。現在はアーカ イブ WEB［ MUSEUM of Moder n Music ］のプロデュースなど。 東京芸術大学非常勤講師。 誌、音楽など元気ないじゃないですか。だから 元気の源を見つけてもらえればいいなと思って、 “70’s バイブレーション！”をプロデュースしまし た。当時を知っている人たちの回顧主義じゃな く、もっと下の世代の若い人たちにとって新し い発見が絶対あるはず。何かをインスパイアさ れて音楽家や編集者、デザイナー、写真家に なったり、ファッションの仕事についてくれれば、 と思います。 片寄 当時のデザインって洗練されてますよね。 それが特にわかるのがLPジャケットかも。今見 ても全然古くないし、多くのアイデアソースにな >>> 片寄明人にとっての70年代 ある意味、 僕の世代にとっては 完全に妄想なんです。 だからこそ憧れが あります。 片寄 明人さん 1968 年、東京生まれ。1995 年 に GREAT3 でメジャーデビュー。 デュオ Chocolat & Akito でも 活動中。また、プロデューサー としても数多くのアーティストに かかわっている。 っていると思います。 てまして、しかもギターにはデイヴィッド・T・ウ ォーカー（笑） 。そういう70年代の日本の音楽 やアートが、海外から別の目で見て面白いって 評価が近年進んでいる気がします。 山中 今回のレコードセレクトも長門さんにやっ てもらって、それぞれ解説をつけて情報の元に してもらおうと思っています。ところで片寄くん、 ロック喫茶って知ってる？ 片寄 行ったことがないですね。 山中 当時はコーヒー 1杯で何時間でもねばっ て、曲をリクエストして試聴していた。ハードロ ック、ウエストコースト、スワンプなどそれぞれ 音で新譜を出したら、衝撃受けるくらい。なん 山中 今回の展示でもLPジャケットを並べて、 片寄 コステロはパイドですすめられてヴァン・ にカラーがあって、趣味が一致すると好きな音 であの当時にこんないい音で録れたんだろう？な 興味を持ってもらえるようなキャプションをつけ ダイク・パークスを買って、すごく良かったので 楽を見つけられるんだよね。今回、そのロック ど、知りたいことは山のようにあります。 ようと思っています。 自らイギリスで再発したり。イギリス人やアメリ 喫茶を再現するんだけど、アナログ盤をかけまく 山中 “70’s バイブレーション！”にはYMOなど の楽器や使用機材の展示もありますけど、エン 34 ンなんかはライブで達郎さんの日本語カバーし 伝説のレコ店、ロック喫茶の再現も カ人には思いもつかない視点があったんですよ ろうと思っています。週末はDJを入れてハイレ ね。なぜか日本の東京だけで流行っていた音楽 ゾと聴きくらべたり、リクエスト受け付けます的 ジニアの方と一緒に音を聴きながらトークをやろ 片寄 そして僕が楽しみにしているのが、青山 というのがあって。アメリカに6年前行ったとき なことがあってもいいかな。 うかな、と。今のサウンド志向の若者たちがは にあったレコードショップ「パイド・パイパー・ に知り合いが 「これは知らないと思うけど聴いて」 片寄 アナログは若い人が再度注目しています っぴいえんどを聴いて、“おっ！”ということも見 ハウス」 （1975年開店）の復活ですね。大好き って自慢げに出してきたのが、ネッド・ドヒニー ね。レコードの音に本当に魅力があったんだっ つけるきっかけになるといいな。 な（エルヴィス・）コステロのプロデューサーと だったんです。 「当時の日本では音楽好きの間 てきちんと認識するようになったのが、この数年 片寄 70年代は機材的にも制限があったから いうことでニック・ロウに興味を持ったんですが、 で超有名だった盤だよ」 っていったらガッカリして で。70年代の本物に触れることで、これから新 こそ、素晴らしい音やアートが生まれたというこ 彼が在籍していたブリンズリー・シュウォーツの （笑） 。彼らからしたら、ファンキーな感覚で白 しいものを造ろうとしている人たちの好奇心が刺 とを感じています。録音でもトラック数が限られ レコードを売っている店がなくて、1983年によ 人がやったレアグルーヴなんです。そういうAOR 激されたらいいですね。 たアナログテープという制限のなかで試行錯誤 うやくパイド（・パイパー・ハウス）で見つけて も当時、パイドでは大ヒットしていたわけですよ 山中 そのためにも、展示で“これいいでしょ！” するから、逆にとんでもない作品が生まれたの 買いました。それから1989年の閉店まで通い ね。エヂ・モッタというブラジルのミュージシャ ってものを強力にオススメしますよ。 かもしれないなと。写真もそうですよね、今はデ 詰めましたね。シュガーベイブ、ティン・パン・ ジカメなのですぐにモニターで確認できるし、そ アレー、ピチカート・ファイヴなどのマネージメ の場で撮った写真をセレクトすることもできるけ ントもやっていらした店長の長門芳郎さんの品 ど、決定的瞬間を狙って狙って撮影した写真の ぞろえのセンスは、渋谷系の元になったと思い ほうが力を感じると思うんです。 ます。独自の視点が東京っぽい音楽の切り方を 山中 10 代のときに見て触って聴いて培った しているんですよね。 感性って、一生忘れないでしょう。僕の場合は 山中 昔のレコード店は試聴ができなかったの それが70年代で、その後に音楽業界に入った で、イチかバチかで買っていた。でもパイドのセ わけだし。そういう意味でいうと今の映画、雑 レクトには間違いがない。 真夏の横浜、赤レンガ倉庫に 70 年代ニッポンの音楽とポップカルチャーが蘇る。 “70's バイブレーション！ YOKOHAMA” 開催期間：2015 年 8 月 1 日（土）〜 2015 年 9 月 13 日（日） 会場：横浜赤レンガ倉庫 1 号館 2 階スペース 入場料（本展示のみ） ： 〈一般〉当日 1,200 円、前売 1,000 円 〈高校・大学〉当日 700 円、前売 500 円 〈中学生以下〉無料 開館時間： 〈月〜木・日〉10：00 〜 19：30、 〈金・土〉10：00 〜 20：30（※最終入館時間は閉館の 30 分前まで） http://www.momm.jp/70/ 35 R E L E AS E I O N INFORMAT 日本音楽制作者連盟 加盟プロダクションの新作情報 ViV 『LOVE SICKS』 4月15日発売／ViV-2015040（限定 盤）、ViV-2015041（通常盤）／ Starman Vision 黒澤有美 『晴（はる）』 4月15日発売／ PH-0001／ ポッションエッズ 武藤昭平withウエノコウジ 『ストレンジャーズ』 4月22日発売／ UKCD-1152／ UK.PROJECT MO'SOME TONEBENDER 『Rise from HELL』 4月22日発売／ UKQT-007／ UK.PROJECT SHE ’S 『WHERE IS SHE? 』 4月29日発売／ QFCS-1010／ スピードスター・ミュージック 浜田省吾 『Journey of a Songwriter ～ 旅するソングライター』 4月29日発売／SECL-2024／ ロードアンドスカイ CD >> asobius 『ultrarium』 4月22日発売／ RX-105／ RX-RECORDS、UK.PROJECT 山崎まさよし 『HARVEST ～ LIVE SEED FOLKS Special in 葛飾 2014～』 4月22日発売／XNAU-00005～6／ Augument Records ウルトラタワー 『bluebell』 5月13日発売／AVCD-93068、 AVCD-93067/B（DVD付き）／ ヤマハミュージックパブリッシング フナクボ香織 『下町サンシャイン』 3月23日発売／ TRFK-001／ トランジスターレコード ALIVE 『ALIVE BEST SELECTION』 5月20日発売／ STRD-0240／ Starman vision、Starman Records 今井美樹 『Colour』 5月20日発売／TYCT-69082（限定 盤）、TYCT-60062（通常盤） ／ DADA MUSIC うみのて 『21st CENTURY SOUNDTRACK』 5月20日発売／ DCRC-0085／ DECKREC、UK.PROJECT odol 『odol』 5月20日発売／ UKCD-1153／ UK.PROJECT ZOMBIE,DON'T RUN 『「新選組オブ・ザ・デッド」オリジナ ル・サウンド・トラック』 4月22日／UKCD-1156／ UK.PROJECT ORESAMA 『ドラマチック』 5月20日発売／ 配信限定／ ヤマハミュージックパブリッシング syrup16g 『Kranke』 5月20日発売／ UKDZ-0164／ DAIZAWA RECORDS、UK.PROJECT SPiCYSOL 『To the C』 5月20日発売／ RX-106／ RX-RECORDS、UK.PROJECT CJ Li 『TRY』 5月27日発売／ IGCR-10006／ イン・ダ・グルーヴ Weekly Piano『ハイレゾ・ウィーク リー・ピアノ Vol.1』 4月29日発売／NXHRWP-0001 （ハイレゾ配信限定）／ noisix Recordings 鈴木康博 『この先の道』 5月27日発売／ DQC-1481／ BIG PINK RECORDS tio 『1984』 5月27日発売／ DQC-1490／ bud music Mississippi Duck Festival 『CALL』 5月27日発売／ BMP-1017／ BAJ DATS 『DIVE』 6月3日発売／ UKCD-1155／ UK.PROJECT 研ナオコ 『雨のち晴れ、ときどき涙』 5月13日発売／ WTCS-1037／ 喝采 秦 基博 『水彩の月』 6月3日発売／AUCL-178～9（限定 盤）、AUCL-180（通常盤）／ オフィスオーガスタ LOST IN TIME 『DOORS』 6月3日発売／UKDZ-0162／ DAIZAWA RECORDS、 UK.PROJECT 浜端ヨウヘイ 『BIG MUSIC』 6月10日発売／XNAU-00009/B（限 定盤） 、XNAU-00010（通常盤） ／ Augument Records DVD それでも世界が続くなら 『僕は透明になりたかった』 5月13日発売／ CRCP-40408／ BAJ 36 T.M.Revolution 『天』 5月13日発売／ESCL-4410～3（限 定盤）、ESCL-4414（通常盤）／ ディーゼルコーポレーション ななみ 『ななみ』 5月13日発売／ CRCP-40407／ ヤマハミュージックパブリッシング ましまろ 『ガランとしてる』 5月13日発売／BVCL-643（通常 盤）、BVJL-13（アナログ盤）／ HAPPYSONG RECORDS BLURAY >> たこやきレインボー 『なにわンダーランド2014』 4月1日発売／ZXRD-4002（ DVD） 、 ZXRB-3003（Blu-ray） ／ スターダストプロモーション 秦 基博『GREEN MIND 2014』 4月29日発売／AUBL-50（限定盤 DVD）、AUXL-28（限定盤Blu-ray）、 AUXL-29（通常盤Blu-ray）／ オフィスオーガスタ 掲載について 日本音楽制作者連盟の正 会員・権 利 委 任 者にかぎ り、このコーナーに新譜リ リース情報を掲載できます。 掲載情報募集のご案内は 「FMPJメルマガ会員機能」 に登録いただいているメン バーにお送りしています。 37 MAY- JUN 2015 NE WS 音楽のチカラをあなたのチカラに NEWS TOPIC 02 音楽バカの音楽体験大募集！ 音楽バカ推進委員会 音楽に触れよう 音楽を好きになろう www.nexus-web.net TOPIC 01 音楽を信じて 音楽を通じて 人と音楽がつながって 人と人もつながる そんな世の中にしよう 話題のアーティストの“声” をいち早くお届け！ 「こんなメッセージを胸に、俺たちは『音楽バカ推進 委員会』を本格始動させる。お前がライブに行って 感じたことは、誰かがライブに行くきっかけになるかも しれない。お前がCDを聴いて感じたことは、誰かが CDを聴くきっかけになるかもしれない。日本中の音 楽バカが音楽を通して“想い”や“体験”を共有し、新 たな世界を広げてくれたらうれしい。参加方法は下 記URLをチェック！」 （ NEXUSマン） アーティストインタビュー eastern youth SEBASTIAN X 佐咲紗花×都 啓一 「続けますよ。死にたくないですもん」 ―吉野寿が語るバンドのこれから、そ して“生きる”ということと“音楽”の距離。 4月30日の赤坂BLITZ公演をもって活 動を休止したSEBASTIAN X。永原真 夏に活動休止の真相を聞いた。 アニソンシンガー佐咲紗花のデビュー5周 年特別対談シリーズ「5で刻むな」の第2 回前半。佐咲が見てきた都啓一とは？ www.nexus-web.net/ongakubaka TOPIC 03 NEXUS独占！ 特設サイト展開中 2015年話題のアーティストとのコラボ特設サイトを続々展開予定。 詳細は近日公開。続報を待て！ 竹田昌和×和田 唱 NOISEMAKER 宍戸 翼×岩崎 慧 ウソツキ特別企画「甘口カレー対談」がス タート。第1回は、竹田昌和と和田唱（TR ICERATOPS）のレアなトークをお届け。 日本にも海外にも、どこにもない“熱”を 放つNOISEMAKERの４人に、バンドの 由来と目指すものを語ってもらった。 宍戸翼（ The Cheserasera ）特別対談 企画「歌い手、冥利につき」第2回は、 セカイイチの岩崎慧が登場。 FLiP TOPIC 04 the telephones 宍戸 翼×海北大輔 藤井浩太×武田祐介 「自分でいうのは恥ずかしいけど、唯一 無二のバンドだと思う」―10年の軌 跡と、その先について語ってもらった。 宍戸翼が敬愛する先輩たちと真摯に語 り合う対談企画に、海北大輔（ LOST IN TIME ）が登場。 ウソツキが先輩とカレーを食べながら語 り合うコーナー。第2回はベーシスト藤井 浩太と武田祐介（RADWIMPS）が対談！ www.nexus-web.net/article/category/interview 38 PELICAN FANCLUB NEXUS、そしてNEXUSマンのTwitter、Facebookやってます！ Twitter、 Facebook NEXUS NEXUSマン @nexus_i @nexus_man NEXUSiWEB Nexusmanbrothers 39 RELAY INTERVIEW OF LIVE HOUSE MANAGERS 全国ライブハウスの輪 vol. 〜店長直撃リレーインタビュー〜 29 やっぱり一番はお客さんが 事故や怪我なく楽しめること ―実は今回、記念すべき女性スタッフ初登 新宿BLAZE 小川愉可 さん 日本屈指の繁華街、歌舞伎町に2010年に オープンしたBLAZE。新宿エリアとしては珍 しいキャパ800人規模のホール運営と、今ま さに大きく変化しようとしている歌舞伎町とい う街でのライブエンタテインメントの在り方に ついて、支配人の小川氏に話をうかがった。 JR新宿駅東口から徒歩 約5分。赤と黒を基調と した館内は、もとは映画 館だったこともあり、どこ か凛とした雰囲気が漂 う。最新機材と高い天 井でダイナミックな音響 を体感できる。 40 楽しめることだと思うんです。そこは、アーテ ィストも主催者さん側も同じだと思うし、むし ―かもしれません。新宿BLAZEのオープ ろそこさえしっかり押さえていれば、メリハリ ンは2010年ですが、小川さんご自身はいつか のあるスムーズな運営をできるんじゃないか ら運営に携わっていらっしゃるんですか？ なと。重要視するポイントが明確だったの 立ち上げからです。もともと2005年にオー で、支配人に任命されたことによる重責を感 プンした姉妹店の新宿FACE立ち上げのタイ じることは特にありませんでしたね。 前は、イベント制作の仕事をしていました。 新宿BLAZE 東京都新宿区歌舞伎町1-21-7 新宿アネックス B2F 03-5155-5990 shinjuku-blaze.com 要だと思うんです。ハードの面を見たときに、 やっぱり一番はお客さんが事故や怪我なく そうなんですか？ 意外といないんですね。 支配人を兼任しています。FACEオープン以 アーティストによって 何色にも染まれるのが理想です。 時間をかけてアーティストに 作り上げてもらうものだと思うので。 には、ハードとソフトのどちらにも配慮が必 場なんです。 ミングでお声がけいただいて、今は2店舗の text：野中ミサキ photo：岡本麻衣（ ODD JOB LTD. ） を提供したいと思っていて。それを実現する 歌舞伎町だからトラブルが 起こるということもないです ―イベント制作の経験は、ライブハウスの ― 前 号にご 登 場いただいた西 新 宿の 運営にもいい影響がありそうですね。 ReNYもBLAZEと同様に800人規模ですが、 やっている人たちにとってどんなところが このエリアでこの規模のホールがほかにない 大変なのかっていうのがわかるので、余計な ことをポイントとしてあげられていました。 おせっかいを焼いちゃうことはありますね 確かにBLAZEのオープンに際しても、この （笑）。BLAZEの規模だとイベンターさんがし 界隈にこの規模のハコがないということはふ っかり間に入ってることが多いので、こちら まえました。ひと昔前だと新宿のエリア内で 側が直接設営などにかかわることはあまりな ステップアップできる会場があったと思うん いんですよ。でもFACEはキャパ500名で着 ですけど、今ってホールは渋谷界隈に集中し 席スタイルということもあって、大学生のサー ちゃってますからね。新宿エリアから発信す クルバンドなどに使っていただくことも多いの るための受け皿になれればという意識はあり で、そういった方々に向けて経験からアドバ ます。 イスできることもあったりします。 ― 運営を通して新宿、特に歌舞伎町とい ― 最初から支配人として携わるということ う街はどのように見えていますか？ で、就任当初はどんな心境だったのでしょう？ 歌舞伎町には10年いるんですけど、最近 制作の仕事をしていたときからライブって はすごくポジティブな変化を感じています。 いうもの自体がすごく好きで、そのときにしか 最初の頃は大人の方に来ていただけるよう 出会えないもの、体験できない時間や空間 な空間をと考えていたんですけど、このところ 41 RELAY INTERVIEW OF LIVE HOUSE MANAGERS 背の低い女性のお客さんでも 後方からちゃんと見られるように とは思いますね。 会場ごとのカラーも大事ですが ここに関しては“白”でありたい どで変化を感じられることはありますか？ ントを教えてください。 ―この規模のホールになると、お店のカラ ヴィジュアル系のアーティストがメインです 音響設備に関しては、最新機材を導入し ーというものがなかなか出しづらくなると思う ね。やっぱりキャパがそういったビジネスとし ― 導入されている機材や音響面でのポイ オープン5年目ですが、当初からアイドルや ています。スピーカーの角度だったり吸音材 のですが、小川さんにとってBLAZEとはどうい て成り立つジャンルに適した規模だっていう だったりも人が入ったときにどう聴こえるかと うハコでしょうか？ ところが大きいかなと。握手会だったりって いうことをふまえて音響さんがこだわってくれ 会場ごとのカラーというのも大事ですが、 いうプラスアルファの部分をスムーズにさばく てます。3ピースのバンドと大人数のビッグバ ここに関しては“白”でありたいと思っていま ためには、このくらいの広さが必要になって ンドでは、見え方も音の広がりも違ってきま す。私自身ステージに上がっている方が一 きますし。今後は、どんな層のお客さんが元 ヴィジュアル系やアイドルの興行が増えてき すよね。そういった出演者ごとの意見も取り 番だと思っていて、アーティストによって何色 気になってくるかによって興行の内容も変化 たことで、若年層のお客さんにご来場いただ 入れつつ、ブラッシュアップしてます。 にも染まれるのが理想です。老舗のライブハ してくるんじゃないかと思っています。 く機会が多くなってます。歌舞伎町というイ ―会場作りに関してはいかがでしょう？ 気 ウスとかもそうですけど、時間をかけてアーテ ―では最後に、小川さんの今後の展望を メージから親御さんが心配されたりするって を配っている面などありますか？ ィストに作り上げてもらうものだと思うので、 教えてください。 いうこともあり得るので、そういった面をふま 会場に関していうと、この建物自体映画館 こちら側から“うちはこうです”って主張する とにかく変わらずそこにあり続けることがす えて、安全面に関してより細かなケアが必要 をリニューアルしたものなんですけど、背の低 のが必ずしもいいとはいえないというか。あ ごく大事だと思っています。歌舞伎町自体も になるとは感じますね。ただ、歌舞伎町って い女性のお客さんでもフロア後方からステー らゆるニーズに応えるためには、柔軟でなく 新しいビルなんかがどんどんできて変化して いう街自体が歴史のある場所ですし、地域 ジをちゃんと見られるようにっていうのは施 てはならないなと。 いきますけど、そのなかに新宿BLAZEってい うものがあって、継続してお客さんが来てくれ の人の結束が強かったりするんですよ。安全 工のときから考えてましたね。あとは、空調。 ―現在、課題だと感じていることなどはあ パトロールなんかも実施されてたりするし、 なかには具合が悪くなったりする方もいらっ りますか？ ることで生まれる信頼というものもあります 歌舞伎町だから何かトラブルが起こるという しゃるので。お客さんにとって心地いい状態 さっきもいったように、今ってヴィジュアル し、表現を発信できる場として確立されるこ こともない。旧コマ劇場跡に大型シネコンが でライブを観られる環境を作ってあげたいと 系やアイドルの公演が大部分を占めていて、 とで、街の文化のひとつとして溶け込めるの かなと思っているので。 できたことで（４月17日オープン）、今後はフ いうのが根底にあります。イベント制作のと ロックバンドの公演がスコンと抜け落ちてる ァミリー層が遊びに来ることも増えるでしょう きにチケットを手売りしていたこともあって、 んですよね。それって、800人っていうキャパ から、雰囲気もガラッと変わるだろうし、より せっかくお金を払って観に来てくださったか が影響している面もあるとは思うんですけど、 幅広い年齢層がエンタテインメントを楽しめ らには、 しっかり楽しんでほしいと思うんです。 いってしまえば音楽業界そのものの状況とも る街になるんじゃないですかね。 それはアーティストにも共通しているところだ リンクしているんじゃないかなと。ただ、ライ ブって普遍的になくなることのないものだと 今ってホールは渋谷界隈に集中しちゃってますからね。 新宿エリアから発信するための受け皿になれればと。 42 十分あると思います。 ―オープンから振り返って、出演ジャンルな 思うんです。もう何年か経ったときに、うちの ような規模のハコが今とはまた違うジャンル のアーティストに必要とされている可能性も 次回は、渋谷駅のホームから見えるハコ 渋谷DESEOを直撃！ 2005年にリニューアルオープン した渋谷DESEO。ハイクオリテ ィな音響が自慢の250人収容ホ ールは、バンド、アイドル、DJな ど様々なアーティストが利用し ている。店長の鷲山氏に運営の 裏側や今後の展望をうかがう。 43 お客さんだけじゃなく、かかわってくれてる方々 全員に好きでいてほしいんですよ。 マネージャー）とはライブハウスでたまに会っ 人の人生を預かることだから、それってす ペーパーで神聖かまってちゃんのレビューを書 ごく恐ろしいと。でも音楽業界に近いところ かせていただいたりして、何回か連絡を取った にいたいと思ったので、 「デスクをやりたい ら？」っていわれたんです。でも、いきなり社 ことがあって。それであるとき「就職先が決ま んです」って話をして、1年半くらいやってた 会に出るのは怖いなと思って、4年制の専門 らないんですよ」って話をしたんです。その前 のかな？ でもあるとき、当時の社長に「お 学校に入学したのが最初の一歩ですね。そ にパーフェクトミュージックに履歴書を送った 前はデスクに向いていない」っていう話をさ ― 渡邊さんが音楽業界を目指したきっか こで学んだイラストレーターとかフォトショッ ことがあったんですが、そうしたら劔が「じゃあ、 れて（笑）。バンドじゃないもん！が2人体 けは何だったんでしょうか？ プとかは今も役に立ってるのかなと思います。 僕が会社に相談してみるから一回面接してみ 制の時期は、もともと男性スタッフがついて 高校3年生のときに先生に進路をどうする ― 専門学校生活も、やがて進路を決め よう」って。で、そこからずっとここにいますね。 いたんですけど、自分たちでイベントをやる か聞かれたんですけど、特に何もしたいこと る時期になるわけですよね。 ―そうだったんですか！ 学生時代から行 というときに、そのスタッフがインフルエンザ 学生時代は業界のいろんな 人に話しかけてましたね がなくて、勉強も嫌いだったんですよ（苦笑） 。 はい。就活をしていたんですけど、全然受 動的だったんですね。 になっちゃったんですよ。そのときに代わり でも、 その当時からライブにはよく行っていて、 からずに卒業してしまい、2ヶ月くらいニートだっ そうですね。学生時代は業界の人と話し で行ったのが始まりですね。女の子のグル いかにライブが楽しいかっていう話を先生に たんです。でも、 ライブにだけはずっと行ってて、 ておいたほうがいいかなって思って、いろん ープなので、その後も着替えとかの理由で していたので、 「もうそういう仕事を探した 今弊社にいる劔（樹人／神聖かまってちゃん な人に話しかけてましたね。 ついていくようになって…気がついたらいつ 現場 of A St or y it e m an ag er th e on -s ー ャ ジ ー ネ マ 物語 # 110 ― 入社した当初はどのようなお仕事を？ うだったので、5人になったときからは本当 にずっと一緒ですね。去年ワーナーさんか をマネージメントするっていうのはすごく怖 ら離れて、6人体制になり、今は弊社から いことだな、と学生時代に思っちゃって。 CDを出してインディーズでやっています。 Promotion within 100characters さん 最新作はコレ！ 渡邊さん、 担当アーティストを100Wで プロモーションしてください！ 株式会社パーフェクトミュージック text：高橋 葵 photo：内海裕之 ― 2013年にはメンバーも増えましたね。 私が入り始めたのが2人体制の後半のほ 最初はデスクだったんです。アーティスト 渡邊千瀬 ハキハキと笑顔でインタビューに応じてくれ た渡邊さんは、音楽が好きな気持ちと持ち 前の積極性でこの業界に飛び込んだそう だ。いろんなことをやりたい個性的な女の 子6人を抱え、CD 制作からドラムセッティ ングまでやることはたくさんあるが、自分自 身も彼女たちに支えてもらっていると語る。 の間にかマネージャーになってました（笑）。 どういう形であれ最終的に メンバーが幸せであればいい バンドじゃないもん！担当 44 ―それはどうしてですか？ ていたんですよ。学生時代に作っていたフリー バンドじゃないもん！ 神聖かまってちゃんのドラマーみさこを中心に結 成。4月22日にファーストフルアルバム 『Re:start』 をリリース。東名阪ワンマンツアーの日程は、6 月13日 （土）梅田AKASO、6月14日 （日）名古屋 E.L.L、7月4日 （土）Zepp DiverCity。 banmon.jp アイドル界のミクストメディ ア、バンドじゃないもん！。 アイドルでありながらセルフ プロデュースを行っている。 それぞれのキャラクターは バラバラであっても、6人そ ろうとそれぞれが最高に輝 くグループです！ 1st full album 『Re:start』 PERFECT MUSIC／ XQFL-1032 45 ― バンドじゃないもん！は、今は渡邊さ ― 先ほどおっしゃっていた人生を預かる す。観に行ってた頃も働き始めてからも。 んお1人でご担当されているんですか？ っていうところにもつながりますね。学生時 ―そのなかで苦労もあったりしましたか？ は。アイドルなのにドラムがあるじゃないで アシスタントみたいな感じで現場に来て 代に思い描いていたことと違ったことなど やっぱり6人でひとつのことをやるってな すか（笑）。そこの環境作りから始まって、 くれる人はいます。会社自体がすごくみん はありましたか？ ると、意見も割れますし。わりとアイドルっ メンバーのあれやりたい、これやりたいもわ な協力的で、ライブ1本にしても、デスクの 全部違いますね（笑）。私、実はアイド てプロデューサーがいると思うんですけど、 りと多いから、そのセッティングとかも入って 人とかも来てくれるし。みんなに支えられて ルに興味がなかったんですよ。世の中がモ うちはそうじゃなくて。メンバー発信であれ きて。でも、逆にこちらも参加できてるなっ やってる状態ですね。 ーニング娘。１色の頃とかも、クラスの子 したい、これしたいがあるので、それをどこ ていう感じなので楽しいなとは思いますね。 ―マネージメントするにあたって、心掛け と話を合わせるために一生懸命覚えるみた までやってあげられるか、実現してあげられ ― 渡邊さん個人としては、理想のマネー ていることはありますか？ いなレベルで。でも今は詳しくなりました るかとかもあるんですよ。そこは本当にバン ジャー像や目標はありますか？ 私はどういう形であれ、最終的にメンバ （笑）。ファンの方がアイドルを好きな理由 ドみたいな感覚です。こっちで決めてこうな 私は、自分たちにかかわってくれてる人た ーが幸せであればいいなっていうことしか とかもわかってきたし。すごくかわいらしい ります、って伝えることもあるんですけど、基 ちがすごく理想ですね。それで、その方々全 思ってなくて。バンドじゃないもん！が成功 んですよ、オタクの人って。メンバーの誕生 本的に判断はメンバーですね。表に出る人 員にバンドじゃないもん！のことを好きでい して幸せでもいいし― 今後の人生が絶 日とかには一生懸命お花を用意して、「ケ がすべての結果を担うわけじゃないですか。 てほしいんですよ。メンバーの態度ひとつで 対的に幸せであってほしいんですよね。私 ーキを出したいんですけどいいですか !? 」 良かったときも良くなかったときも、評価は そういうのって変わると思うし、私の仕事に もすごくメンバーに支えられてると思うんで みたいに確認をしてくれたり。そういうのが 全部彼女たちに行くので。そこまで考えた よっても変わってくると思うんです。バンドじ ゃないもん！にかかわった人に、“本当にあ す。不規則な時間に働く仕事であったりす かわいいなって思えるようになってきたのが うえで、やれるかやれないかっていうのは、 るから、たまにふと“普通の仕事をしたらど 一番の変化ですかね（笑）。お客さんがス 本人たちが決めていいんじゃないかなと思 の子たちいい子だね”とか“素敵なグループ うなるのかな？”とか思ったりするときもある トレートにメンバーへ“好き！”っていうのを っています。 だね”って思っていただきたくて。お客さん んですよ。でも、やっぱりこの子たちと一緒 アピールするから、すごくおもしろいなって にまだまだいいところへ行きたいなって思う 思います。 ので、続けていけてますね。 うちは本当にバンドみたいな感覚。 基本的に判断はメンバーですね ―そういう“現場”が一番渡邊さんにとっ て楽しいところですかね？ に思われるのは当たり前のことだと思うし、 大きいステージに立ってる 彼女たちの姿を一緒に観たい だから来てくださっていると思うんですけど、 かかわった人に、っていうのは、こちらもや ― 今後やってみたいことや展望は？ っていることに気を引き締めていかなきゃい そうですね、やっぱりライブが一番楽し 大きいステージに立ってる彼女たちの姿 けないと思うんで。そういうグループになれ いなっていうところはずっと変わらないで を一緒に観たいし、一緒にがんばりたいな るよう支えたいなと思ってます！ 1 カバンの 中身拝見！ 小物は種類ごとにポーチに入 れてわかりやすく収納してい る。スケジュールは手帳とPC の両方で管理。Googleカレン ダーに登録し、メンバーに伝 達漏れがないよう共有設定し ているそうだ。PCのシールは メンバーの立ち位置を覚える ために貼ったもの。 46 と思ってます。やっぱりライブですね、そこ 2 5 6 4 7 1. ペンケース 2. 資料 3. ノート＆手帳＆本 4. PC（Mac） 5. 携帯電話 8 9 10 11 6. スマートフォン 7. パスポート入れ 8. アイマスク＆救急用品入れ 9. チェキ 10. キーケース 3 12 13 11. 財布 12. 名刺入れ 13. ミラー 現場 of A Sto ry te ma na ge r the on -si ー マネージャ 物語 # 110 47 音楽業界ノンフィクション hide 第19回 〜今なお最先端を行く〜 ［ hide 生誕50周年］ 今回のゲスト t e x t：吉田幸司 I.N.A.さん（右） 1991年にX JAPANのツアーにマニピュレーターとして参加。 1993年からは共同プロデューサー＆プログラマーとしてhide のソロワークスを全面的にサポート。現在、音楽ワークショ ップ“電脳音楽塾”開講中（www.pinxrecords.com ） 。 www.area014.com 松本裕士さん（左） hideのマネージメント会社、ヘッドワックスオーガナイゼーシ ョン代表取締役。hideの実弟でもある。著書に『兄弟〜追 憶のhide〜』 （講談社）。 www.hide-city.com 昨年12月13日に50才の誕生日を迎え たhide。それを祝うべく、昨年から様々 はずの曲だった。歌詞や仮歌デモトラック な企画が続々と送り出されている。hide まで存在するが、歌録りが間に合わず、ず 変わらずみんなをビックリさせ、楽しませ ヤマハが2年がかりで開発した“hideロイ は1998年5月2日に急逝しているが、今も っとお蔵入りになっていた。しかし、 である。 続けているのだ。 ド”とでもいうべきボーカロイドの新技術を with Spread Beaver のメンバーである 念の制作作業によって16年ぶりに完成し、 hideの音作りのパートナーでありhide I.N.A.、マネージメントの代表であり実弟 でもある松本裕士さんに、hideの生誕50 周年について話を聞いた。 “幻の曲”が “奇跡の新曲”へ 「子 ギャル」はもともと、1998年にリリー 48 スされたアルバム『Ja,Zoo』に収録される ベースに、I.N.A.の気の遠くなるような執 昨年12月にリリースされた。“幻の曲”は “奇跡の新曲”として蘇ったのだ。 ―「子 ギャル」の完成には、想像も絶 するような苦労があったそうですね。 I.N.A. 2012年にレコード会社から、ヤマ ハさんのボカロの技術を使ってhideの曲を 『子 ギャル』now on sale 横須賀市出身。X JAPAN（当時はX ） のギタリストとして1989年にメジャー デビュー。1993年 にソロデビュー。 1998年5月2日に急逝するも、毎年5 月2日と誕生日の12月13日に行われる イベントを含め、今も活発な展開が続 き、その人気は衰えない。2013年ソロ 活動20周年、2014年からは生誕50周 年を記念したプロジェクトが続行中 で、これまでに、hide MUSEUMの期 間限定復活（東京と大阪）、トリビュートアルバム6作のリリース、 1996年 hideプロデュースで開催された野外イベント＠千葉マリン スタジアムのライブドキュメンタリームービー『hide ALIVE THE MOVIE』の全国映画館ロードショー、新曲「子 ギャル」の発表な どがあり、今後も続々と新企画を展開予定。 www.hide-city.com 初回限定盤 ユニバーサル／ UPCH-9962 通常盤 ユニバーサル／ UPCH-2004 蘇らすことはできないかって話が、アイデア せてくださいっていって、そこから1週間くら として出たんですよ。で、もしかしたらでき い、いろいろやってみたんです。そしたら、 るかもしれないから、とりあえずやってみま ほんの1節ですけど、これはもしかしたらい しょうかみたいな感じでヤマハさんも受けて けるかもしれないってなって。 くださって。最初の段階に僕はかかわって 松本 ビックリするくらいhideの歌になって なかったんですが、1年くらい経ったあとで、 たんです。でも、それで1週間くらいかかっ 結局、その時点の技術では再現は不可能 てたんで。これ、お願いしますって簡単にい ってなったんです。 える話じゃないなって思って。 松本 挫折寸前のところまでいって。 I.N.A. その時点ではまだ確信はなかった I.N.A. 今ある技術ではできなかったので、 んですけど、とりあえず着手してみるかって。 新しい技術を開発しますってことで、再度、 何をやったかっていうと、ボーカロイドでで 取り組んでもらったんですね。そこからさら きたメロディのラインに対して、hideが歌っ に数ヶ月経った去年の6月くらいに、ヤマハ てる数10曲のなかから一言一言を全部拾 さんからここまでが限界ですっていうものが ってきて、差し替えていったんです。3〜4 上がってきたんです。 ヶ月くらいそれをただただひたすら、取り憑 松本 そこまではI.N.A.さんも否定派だった。 かれたようにやってましたね（笑） 。 らって、ボーカロイドの何とかっていうのだ ド”までなんですよね。そこからI.N.A.さんは ったらありかもしれないけど、hideの作品と “hide”にする作業をやっていったんです。 しては出せないなっていうジャッジをしたん ―そこに生命を宿したわけですね。 I.N.A. できあがってきたものを聴かせても ですね。ただ、これを少しいじらせてもらっ て作品にできるかどうか僕にちょっと試さ 松本 ヤマハさんがやったのは“hideロイ I.N.A. バックの演奏も新しく作り直したん ですけど、レコーディングに向けて、参加し 49 てくれてるミュージシャンの人たち、スタッ フの人たちに、ボーカル編集後のデモ音源 を渡したんです。そしたらみんな無反応で。 今でも現在進行形で走り続けてるのはな おかしいなと思ったら、みんな普通にhide ぜなんだろうっていう答えが、もしかしたら さんが歌ってると思ってたって。 これを見たらわかるかもしれないですね。 ―身近な人さえも気づかなかった。 I.N.A. そう。「すごいですね！」 って反応 がなかったのは残念だったけど（笑） 。 ―あはは。結果、50才の誕生月に世に 出せたというのも、どこか運命的ですね。 松本 I.N.A.さんも1日前（12日）が誕生 日なので。2人の50才記念になりましたね。 今も現在進行形で走り続けてるの はなぜか、その答えが映画にある そして現在控えているのが、5月23日に ― 走り続けてますよね。5月2日と12月 13日にはイベントをずっと続けています。も ういいかな…と思ったこともあります？ りかなってやってきたイベントなんで。 ―それでも続けてきたのは？ う、 泣きながらI.N.A.さんに電話しましたもん。 あげたいっていうか。hideとI.N.A.さんたち 「亡くなっているのに いまだに最先端を行く」 の渦というか。あれをどこかに持っていって が残してくれた音楽は悲しいものではなく、 I.N.A. ぶれないでやってるよね、ずっと。 ― 映画『JUNK STORY』の話が来たと き、OKを出した決め手は何でした？ 松本 やっぱり「子 ギャル」が完成したの 笑ってもらいたいなって。 ビジネスにするんだったら、本当はずるいこ ともいっぱいできると思うんですよ（笑） 。 松本 ははは。みんなのおかげでやり続け てこれたっていうのがありますからね。 I.N.A. でもやっぱり、すぐではなかったで すよ。そこまでに長い時間はかかってる。 が大きいですね。一歩踏み出せるっていう 10年経って戻ってきましたっていう人もいる か、改めて、みんな前向こうよっていうか。 し、今回の「子 ギャル」でやっと聴けまし で、最終的に悲しい映画ではなくて。ああ、 たっていう人もいるし。最近はツイッターと 映画になって良かったなって思いましたね。 かでファンの声を聞けるようなったんですけ I.N.A. 彼の人間性が見えてくる、すごくい い映画だと思います。hideがどうしてこれ ど、今回初めてかもしれないですね、ありが とうとかそういう声が僕に届いたのは。今 だけ愛されているのかとか、そういう核心 までネガティブなメッセージは届いてたけ 的なところまで、観ているうちにだんだん気 ど、そういう言葉はあまり届いてなかったん づかされていくというか。 で。本当にうれしかったですね。やって良 松本 身近な人たちが、ここまでしゃべっ かったって。 ちゃうの？って感じですからね（笑） 。 ースしてくれてありがとうございます」 って。も 松本 やっぱり、あの渦ですよね、悲しみ もちろん、周囲のアーティスト、関係者らの であるかを検証していくような映画だ。 5月23日より全国50館でロードショー公開される、 hideのドキュメンタリー映画。急逝から17年経った 今も続いているhideのストーリー、それを支えている ミュージシャンや関係者の証言を交えながら、hideと はいったい何者であり、なぜここまでみんなに愛され ているのかなどをひも解いていく。監督は佐藤太。 livespot.jp/lv/detail/hide_50th.html 松本 最初の頃は毎回そうでしたけどね。 楽しんで聴いてもらうものなので。いつか 証言も交えながら、hideとはいったい何者 hide 50th anniversary FILM 『JUNK STORY』 毎回毎回、今回で終わりかな、今回で終わ 全国ロードショー公開される、ドキュメンタ リー映画『JUNK STORY』。hide本人は 50 I.N.A. 17年前に亡くなったアーティストで はあるけど、 「子 ギャル」もしかり、hideが 松本 僕のところにも「 『子 ギャル』をリリ 映画『JUNK STORY』を観てもらうの I.N.A. でもたぶん本人、生きててもこうい うことやってると思いますよ、普通に。 松本 だから本当に時代が追いついた感 じですよね。 I.N.A. ネットで見た感想で「亡くなってい るのに、いまだに最先端を行く」 っていうのが がなによりだが、ここでも改めて、hideとは あったんですけど、まさにそうですよね。 今後の大きなトピックも教えてもらった。 クも教えてください。 ― hideとはどんな人物ですか？ すけどCGプロジェクトが動いています。音 松本 で、愛がある人ですね。 動かしたりできる時代になってきたので。 さいということはないですか（笑） ？ ですよ。早く発表して、世の中をあっといわ ない人なんで。何もしないで「できない」 っ 楽しみにしててください。 どんな人物なのかを2人に聞いた。また、 I.N.A. やっぱりみんなに愛されてますよね。 ―マネージメント的には、ちょっと面倒く 松本 いや、面倒くさいって返してはいけ ― 確かに。50周年企画の今後のトピッ 松本 今発表できるのは、まだ仕込み中で 楽だけではなくて、映像でもhideを新たに 途中段階ですが、すごいのができているん せたいですね。hideはまだまだ進化します。 て返すと、一番怒る人なんで。 I.N.A. 確かに。音楽を作ってるときも無 理難題は本当にすごかったから（笑） 。 松本 今でもそれが続いてますよね（笑） 。 I.N.A. 昔から何も変わってない（笑） 。 ― 本人に、今いいたいことはありますか？ 松本 やっぱり「子 ギャル」の感想を聞き たいですね。 hideに関係している人で、hideの悪口 をいう人は本当にいないし聞かない。誰か らも愛されていたし、風化することなく、今 なお多くの人からリスペクトされている。 姿はなくても、今も世の中を驚かせ、楽し ませ続けてくれる。こんなアーティスト、世 界的に見てもほかに見当たらないはずだ。 51 ゼロ ゼロ The Ultimate Copyright Guide for Super Beginners 引用して利用することのできるのは、公 は、いずれも著作権者の許諾を得なけれ 表された著作物に限られます。未公表の ばなりません。 著作物の引用は許されません。なお、権 利者に無断で公表された著作物は、著 第19回 著作物等を無断で利用できる場合（ 2 ） 著作物・実演・レコード・放送・有線放送を権利者の許諾を得ずに 利用することのできる「権利制限規定」の解説の2回目は、 「引用」と「営利を目的としない上演等」と 「放送事業者等による一時的固定」を取り上げます。 どれも重要な規定ですが、音楽業界にとっては 「放送事業者等による一時的固定」は特に重要な規定ですので、詳しく解説します。 text：秀間修一（リアルライツ） 今回のキーワード ・非営利・無料・無報酬 公表された著作物を著作権者に無断で演奏したり上映したり することができるときの3条件のこと。 ・放送用一時的固定 放送局や有線放送局が放送や有線放送の手段として著作物 等を一時的に録音、録画すること。 著作権の制限規定の解説 ④引用した著作物の出所を明示すること 作権法上は未公表として扱われるので これは48条に規定の条件です。出所 注意が必要です。 の明示とは、文字通り引用した著作物の 出所を明らかにすることで、出版物から ②公正な慣行に合致するものであること の引用であれば、出版物名・版数・著作 公正な慣行とは、著作権法の解説書 者名・出版社名などを表示することです。 によれば、まず、他人の著作物を引っ張 また、それらの表示を、引用した著作物 ってくる必然性がなければなりません。 に隣接して行うことが必要です。 典型的には、報道、批評、研究などの目 出所の明示は、複製して引用する場合 的で、自説を裏付けたり補強したりする は必ず行う必要があり、複製以外の方法 ために他人の説を引っ張ってきたり、他 で引用する場合は、慣行にしたがって行 人の学説等を論評するためにその著作 うことと規定されています。 物を引っ張ってきたりすることです。 また、引用した部分と自分が創作した 以上の各条件のうち①〜③の条件に 部分を区別する必要があります。言語の 反して引用した場合は著作権侵害となり 著作物であれば、引用部分を鍵カッコで ますが、④の条件については、違反して くくるなどの対応が求められます。 も著作権侵害にはなりません。ただし、 出所明示義務違反の罪（ 122条）には 102条1項の準用規定により、実演・レコ 問われます。 ード・放送・有線放送の引用についても ③正当な範囲内であること 前回に引き続き著作権の制限を定め 適用されます。また、著作物を引用して 正当な範囲内とは、著作権法の解説 た条項の解説をします。 利用することができる場合は、その著作 書によれば、自分の著作物が主で、引用 7. 営利を目的としない上演等（第38条） 物を翻 訳して引用することも可 能です する他人の著作物が従の関係でなけれ 38条では、営利を目的とせず観衆・聴 ばならず、また、引用の分量も必要最小 衆から料金を受けないなど一定の条件 6. 引用（第32条） （ 43条）。 著作権法32条1項では、「公表された 他人の著作物を適法に引用する場合 限にとどめるということです。 を満たす場合には、著作物を無許諾で 著作物は、引用して利用することができ の条件は次のようなものです。 正当な引用目的から外れる場合、 また、 上演、演奏、上映、有線放送、貸与など 引用の目的は正当であっても、自分の著 無形的に利用できることを定めています る」として、自分の著作物のなかに他人 52 The Ultimate Copyright Guide for Super Beginners の著作物を取り込んで用いることを条件 ①引用する著作物が公表されたものであ 作物よりも他人の著作物のほうが多くな （放送はこの規定の対象外）。この規定 付きで適法化しています。この規定は、 ること る場合や、必要以上に取り込みたい場合 は、利用の形態によって条件が異なるの 53 ゼロ で複雑です。そこで、利用形態別に条件 地域において受信されることを目的 の著作物に複製されている著作物 音楽を演奏するのは、商品の販売促進 を箇条書きに整理して説明します。なお、 としていること の場合は、当該映画の著作物の複 を目的としているので、そのイベント自体 製物を除く）であること に収益性はなくても、営利目的と判断さ 2項と4項については、著作隣接権も制 ※IPマルチキャスト技術による放送の 限されます。 同時再送信に関する権利制限規定。 ③営利を目的としていないこと れます。 これを営利目的または料金を徴収して ④貸与を受ける者から料金を取らない 次に、「観衆・聴衆から料金を取らな （１）著作物を上演・演奏・上映・口述す 行う場合は、権利制限規定から外れ こと いこと」 （無料）とは、著作物を観衆・聴 るので当然著作権者の許諾を得なけ ※図書館による本の貸し出しなどが該 衆に提供・提示することの対価を取らな ①公表された著作物であること ればならないが、それに加え実演家と 当 いという意味です。この場合、イベントの ②営利を目的としていないこと レコード製作者に補償金を支払う必 ③観衆・聴衆から料金を取らないこと 要がある（ 102条5・6・7項）。 ることに関して（ 1項） と ⑤出所明示の慣行があるときは出所 明示を行うこと（ 48条１項３号） ※学校などの学芸会や演奏会、公民 館での上映会などが該当 （２）放送される著作物を有線放送する ことに関して（ 2項） 必要経費だけを入場料として設定するこ （６）映画の著作物の複製物を貸与によ とも料金とみなされます。 り頒布することに関して（５項） また、「出演者等に報酬が支払われな ①映画の著作物であること いこと」 （無報酬）とは、著作物の実演・ を、受信装置を用いて公に伝達すること ②公表された著作物であること 口述を行う者に、演奏料や出演料などが に関して（ 3項） ③視聴覚資料の公衆への貸し出しを 支払われないことです。なお、出演者等 目的とする施設で政令で定めるもの に実費程度の交通費や食事代を支給す ④出演者等に報酬が支払われないこ （４）放送または有線放送される著作物 ①営利を目的としていないこと ②観衆・聴衆から料金を取らないこと および視聴覚障害者等の福祉に関 るのは、ここでいう報酬の支払いに該当 または、 する事業を行う者で政令で定めるも しません。 ①通常の家庭用受信装置を用いるこ のが行うこと と ①放送の同時再送信であること ※喫茶店や食堂などに置いてあるテレ ②営利を目的としていないこと ビで放送・有線放送を受信して店内に ④営利を目的とする施設でないこと 8. 放送事業者等による一時的固定（第 ⑤貸与を受ける者から料金を取らない 44条） こと 44条は、放送事業者や有線放送事業 者は、公衆送信権を侵害することなく放 ③観衆・聴衆から料金を取らないこと 流すことなどが該当。通常の家庭用 ⑥権利者に補償金を支払うこと ※難視聴地域の解消や共用アンテナか 受信装置であれば、営利を目的として ※ビデオライブラリーによるビデオの貸 送・有線放送することのできる著作物に らのマンション内への配信などが該当 も、観衆・聴衆から料金を取ったとし し出しなどが該当 ついては、その手段として無許諾で一時 的に録音、録画すること（一時的固定） てもこの規定が適用される。 （３）放送される著作物を自動公衆送信 することに関して（ 2項） ①放送の同時再送信であること ②営利を目的としていないこと ③観衆・聴衆から料金を取らないこと ④もっぱら当該放送に係る放送対象 54 The Ultimate Copyright Guide for Super Beginners （５）著作物の複製物を貸与により公衆 に提供することに関して（ 4項） ①映画の著作物以外の著作物である こと ②公表された著作物の複製物（映画 以上の条件のうち「営利を目的として ができるとする規定で、102条1項により いないこと」 （非営利）とは、その著作物 実演やレコードなど著作隣接権の対象 の利用が直接的にも間接的にも利用者 物にも準用されています。 の営利につながらないことをいいます。し 事前に収録された番組を放送すること たがって、商品のキャンペーンのためのイ の多い現在では、この権利制限規定は ベントなどで聴衆から料金を取らないで 重要な意味を持ちます。特に音楽業界 55 ゼロ にとっては、楽曲・実演・レコードがほと ただし、放送を受信して行う有線放送に とです。ただし、政令で定める公的記録 レコードに固定されている実演の放 んどすべての放送番組に使われているこ ついては同時再送信が原則なので、一 保存所においてはその後も保存すること 送・有線放送番組への利用については、 時的固定は認められていません。なお、 ができます。 各プロダクションは一般社団法人日本音 「レコード」については放送権や有線放 このように解説すると、音楽業界の契 楽制作者連盟や一般社団法人日本音楽 まず、23条１項に規定の「公衆送信権」 送権など公衆送信権に相当する権利は 約担当者は、「うちの原盤が外部制作番 事業者協会を通じて芸団協・CPRAに委 を侵害しないで放送・有線放送を行うこ そもそも著作権法上に規定されていない 組で使われているのに利用申請がないの 任しており、また、レコードの放送・有線 とができる状態にあることが一次的固定 ので、すべてのレコードについて放送や はなぜか」とか、「原盤が使われている 放送番組への利用については、大手のレ とを考えるととても重要な規定なので、詳 しく解説します。 56 The Ultimate Copyright Guide for Super Beginners の前提となります。つまり、著作物を放 有線放送のための一時的固定が可能と 番組が何年後かに再放送されることがあ コード会社は直接レコード協会に委任 送・有線放送することについて、公衆送 なります。 るが、これはレコードを複製して6ヶ月以 し、インディーズのレコード会社の場合は 信権の許諾を得ているか、権利制限規 次に、この一時的固定の規定が適用 上保存していたことになるのではないか」 インディースの協会を通じて、また、音楽 出版社などの原盤制作者は一般社団法 定が適用されるか、あるいは裁定を得て される範囲や条件ですが、まず、この規 などの疑問を持たれるかもしれません。 いることが必要です。 定が適用されるのは、放送事業者や有 しかし、実はこれらの行為はきちんと権 人日本音楽出版社協会を通じてそれぞれ 公衆送信権と複製権は別個の権利な 線放送事業者が自ら制作する番組、つま 利処理がなされているのです。 レコード協会に委任をしているため、放 ので、本来であれば、著作権法63条4項 り「局制作」の番組でなければなりませ 実演家の報酬請求権を管理している 送局は、実演やレコードのこのような利用 に規定されているように、放送・有線放送 ん。外部に委託して制作する番組につい 公益社団法人日本芸能実演家団体協 について、プロダクションや原盤制作者に （公衆送信）とは別に録音・録画（複製） てはこの規定が適用されないので、収録 議会（芸団協） ・実演家著作隣接権セン 直接許諾を求めることはないのです。 の許諾を得ないかぎり番組の収録はでき することの許諾が必要となります。ただ ター（ CPRA ）とレコード製作者の報酬 また、最近では、放送局がレコードを ないわけですが、放送・有線放送するこ し、放送事業者については、1項の「当 請求権を管理している一般社団法人日 放送する際に、いちいちCDなどをかける とについて著作権を侵害していない著作 該著作物を同じく放送することができる 本レコード協会はそれぞれNHKや民放 のでなく、局内に設置してある音源サー 物を、放送・有線放送のために一時的に 他の放送事業者の手段により」という条 連と商業用レコードの二次使用料につい バーからレコード音源を取り出して放送 固定しても複製権の侵害としないという 文の規定により、キー局がネットする番 て契約を結んでいますが、そのなかで、 することが多いようですが、この場合に必 のがこの規定の趣旨です。 組についても一時的固定が適用されま 実演やレコードの外部制作番組の放送 要となる、音源サーバーへの実演・レコ また、この規定は、102条1項の準用 す。この場合、収録する著作物の放送に 用録音と局制作番組の保存についても ードの複製（録音）に関する権利処理に 規定により著作隣接権についても適用さ 関する権利処理がネット局のぶんまでな 取り決めがなされているのです。また、 ついても、芸団協・CPRAやレコード協会 れますが、この場合、23条1項の「公衆 されている必要があります。なお、有線 有線放送についても同様の取り決めがな によってなされています。 送信権」は、「実演」については「放送 放送事業者は放送のようなネットワーク されています。つまり、商業用レコードの なお、音楽著作物が44条の権利制限 権と有線放送権」 （ 92条1項）、「放送」 がないため、この条文がありません。 二次使用料のなかには、実演やレコード 規定の範囲を超えて放送・有線放送用 については「再放送権と有線放送権」 2番目の条件は、収録した著作物を収 が44条の権利制限規定の範囲を超えて に録音され、それが保存され、また、音 （ 99条1項 ）、「 有 線 放 送 」については 録後または放送・有線放送後6ヶ月を超 放送・有線放送番組に録音され、あるい 楽著作物を音源サーバーに蓄積すること 「放送権と再有線放送権」 （ 100条の3 ） えて保存することができない、つまり6ヶ は保存されることに対する許諾料も含ま については、JASRACなどの著作権等管 と、それぞれ読み替えることになります。 月以内に消去しなくてはならないというこ れているのです。 理事業者が集中管理しています。 57 ゼロ 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 1. CD The Ultimate Copyright Guide for Super Beginners 3. 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ ［商業用レコード二次使用料］ テレビやラジオなどでCDが使われた場合、その使用料はこうしてレーベルや アーティストのもとに届けられます。 ［メジャーレーベルの場合］ CD1枚の値段を3,000円（税別） とした場合の内訳（概算）。 ※プロデューサーが印税契約の場合は、原 盤印税から支払われるのが一般的です。 ※この表はレーベルが原盤を制作していな い場合のものです。 ［インディーズレーベルの場合］ 演奏家権利処理 合同機構MPN インディーズレーベルの場合、自 由度が高いので、様々なケース が存在します。 2. 著作権使用料の流れ CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。 ※あくまでも一般的な流れです。 ［貸レコード使用料］ レンタルショップでCDが貸し出された場合はこの流れに。レンタルでも、 当然アーティストに使用料は支払われます。 著作権等管理事業者 著作権管理委託 演奏家権利処理 合同機構MPN ※右図の割合は、実績の大きな作詞家や作曲家の 場合は3分の1ずつというケースもあります。 58 59 ゼロ ［私的録音補償金］ The Ultimate Copyright Guide for Super Beginners ［放送番組二次利用の使用料］ テレビ番組が変更等を加えられずにDVD販売、他の放送局（BS、CS、有線放送、 海外含む）への販売、ネット配信等に二次利用される場合に、 その出演者は使用料を受け取ることができます。＊aRma一任型の管理事業について解説 個人がオーディオ用CD-R等を購入する際に支払う補償金の流れです。 放送事業者ほか（NHK、民放、BS、CS、制作会社 等） 放送番組 二次利用の使用料 利用許諾 放送番組 二次利用申請 映像コンテンツ権利処理機構（aRma） 委任 ・日本音楽制作者連盟 ・映像実演権利者合同機構 ・演奏家権利処理合同機構MPN ・その他 ［有線放送報酬］ 有線放送（ケーブルテレビ）事業者が、地上波放送（NHK、民放など） を 同時再送信（有線放送） する場合、出演者は報酬を受け取ることができます。 有線放送事業者（ケーブルテレビ） 日本ケーブルテレビ連盟（JCTA） 有線放送報酬の支払い 映像コンテンツ権利処理機構（aRma） 演奏家権利処理 合同機構MPN 60 委任 ・日本音楽事業者協会 ・日本音楽制作者連盟 ・映像実演権利者合同機構 ・演奏家権利処理合同機構MPN ・その他 61 HELP! 55 とりあえず！音制連 HELP! 55 J! h e lp , F M P N e e d yo u r 〜こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に〜 第55回 「演奏権」基礎知識〜演奏権って何？〜 みなさんは「演奏権」という権利をご存知でしょうか？ コンサートやカラオケで楽曲を演奏したり、ショーで楽曲をかけたりする場合、 その著作者には演奏使用料が支払われます。 今回は、この演奏権について押さえておくべき基礎知識をレクチャーします。 text：秀間修一（リアルライツ） lesson 1 演奏権って何？ 演奏権は、 「公に」 、つまり 「公衆に直接 ーション活動の一環として行われるので、そ あればその主催者、ライブハウスであればラ ういう意味では営利目的ともとれるのでは イブハウス自身、カラオケボックスやスナック ないでしょうか。次の「無料」 という条件は、 であればその経営者ということになります。 入場料がないのでクリアされるでしょう。3 アーティストは、自らコンサート等を主催し 番目の条件である 「無報酬」 については微妙 ないかぎり利用者ではありません。 です。所属プロダクションとの契約上、コン サートなどでの活動の対価が出来高払い制 演奏権が制限される場合 であって、ストリートライブに関して対価が コンサートなど通常は演奏権が働く場合 支払われないのであれば無報酬といえます でも、 「非営利」 （儲けを目的としていない） 、 が、所属プロダクションから定額制の給料 「無料」 （観客から料金を取らない） 「 、無報酬」 が出ている場合は、ストリートライブもその （出演者に報酬を支払わない）の3条件を満 給料の範囲内の活動とみなされ、報酬を得 たせば、 著作権法38条の権利制限規定によ ての演奏と解釈することも可能だからです。 り、公表された楽曲を無許諾で演奏すること このように考えると、プロのアーティスト によるストリートライブは38条に定める権 見せ又は聞かせることを目的として」行うと ができます。典型的には、学校の音楽祭など 演奏権の意味とその範囲 きに働くので、公に行われない演奏、たとえ で児童や生徒が歌ったり演奏したりする場 利制限規定の適用条件を満たさないケー 「演奏権」 とは、著作物を創作した人（著 ばコンサートのリハーサルで演奏すること 合です。また、音楽教育を目的とした音楽コ スも多いと考えられますが、実際のところ 作者） に自動的に与えられる権利である 「著 や、家で歌ったりギターを弾いたりすること ンクールなどでの演奏もこの規定が適用さ JASRACは演奏使用料を請求しないことが 作権」のなかのひとつの権利で、著作権法 に対しては働きません。なお、 「公衆」には れると思いますが、これを楽器メーカーなど 多いようです。ただし、聴衆から「投げ銭」 には次のように規定されています。 不特定の者のほか特定多数の者も含まれ が主催する場合は営利目的とみなされ、 この を受け取ったときは事後の利用手続きが必 ます（2条5項） 。 規定の対象外となるかもしれません。 要とのことです。 演奏権が働く場面としては、コンサート アーティストがストリートライブを行う場 ところで、38条の権利制限規定は、著作 会場、ライブハウス、カラオケボックス、スナ 合はどうでしょうか。プロのアーティストが 物を翻案等により利用することまでは認め ック、レストランなどで行う生演奏が典型的 演奏する楽曲はJASRACなどの著作権等 ていないので、演奏自体は無断で行える場 第22条（上演権及び演奏権） 著作者は、その著作物を、公衆に直接見せ 又は聞かせることを目的として （以下「公に」 という。）上演し、又は演奏する権利を専有 する。 な例ですが、録音した演奏を再生すること 管理事業者に管理委託しているケースが 合であっても、翻訳（訳詞）したり編曲した この条文に出てくる 「上演」は「演奏（歌 も演奏の定義に含まれるので（ 2条7項） 、 フ 大半なので、自作の楽曲といえども自由に りして演奏する場合は、翻訳や編曲の許諾 唱を含む。 ）以外の方法により著作物を演 ァッションショー、フィギュアスケート、シン 利用できるとはかぎりません。著作権法上 を得る必要があります。もちろん、この場合 ずることをいう」ので（2条1項16号） 、音楽 クロナイズドスイミングなど音楽の再生をと の権利制限規定や著作権等管理事業者の の「編曲」は著作権法上の編曲、つまり二 の著 作 物を演じるときに働くのが「 演 奏 もなうイベントでも演奏権が働いてきます。 管理留保規定などに該当しないかぎり利用 次的著作物と認められるような創作性のあ 手続きが必要となります。 る編曲をいうので、原曲をボーカル担当の キーに合うように移調するだけとか、伴奏を 権」 、舞踊・無言劇の著作物や言語の著作 62 ます。演奏の場合の利用者は、コンサートで 物など音楽以外の著作物を演じるときに働 演奏の許諾は誰が得るのか そこで、プロのアーティストが行うストリー くのが「上演権」 ということになります。した 演奏権など著作権が働く利用行為を行 トライブの場合、 「非営利」 「無料」 「無報酬」 バンド編成に合わせて手直しする程度のこ がって、 演奏権は音楽著作物 （以下、 「歌詞」 う場合は、著作物の利用者が利用手続き の3条件を満たすのか検討します。まず、最 とは、無断で行っても問題ありません。 を含め「楽曲」 という）に特有の権利といえ （権利者に対して利用申請を行い、許諾を 初の 「非営利」 という条件ですが、通常、 スト なお、JASRACは翻訳権も編曲権も管理 ます。以下、演奏権に限定して説明します。 得て使用料を支払うこと）を行う必要があり リートライブは楽曲やアーティストのプロモ していないので、翻訳と編曲の許諾は音楽 63 HELP! 55 とりあえず！音制連 出版社（音楽出版社が管理していない楽曲 い利用者の場合 の場合は著作者）から得ることになります。 ・800万円を超える場合…800万円を lesson 2 演奏使用料について 超える額の50％の額に640万円を 加算した額 主な種目の徴収額の推移 出典：JASRAC 2014年定例記者会見資料より 億円 ・3,000万円を超える場合…3,000万 200 JASRACの管理楽曲をコンサートなど音 円を超える額の20％の額に1,740万 150 楽の提供を主たる目的とする催物で演奏す 円を加算した額 100 コンサートの演奏使用料の算出方法 る場合の使用料は次の通りです。 ①公演1回あたりの使用料を包括的に決 める場合 使用料総額＝総入場料算定基準額 ×5％ （総入場料算定基準額＝入場料 × 定員数 ×80％） ⅱ）包括的利用許諾契約を締結している 利用者の場合 ・800万円を超える場合…800万円を 加算した額 ・3,000万円を超える場合…3,000万 円を加算した額 合は、それらの料金を単純に平均化した ものを入場料とする。等級別座席数の割 合は考慮しない。 ※定員数はコンサート会場に設置されてい る座席の数に基づく。 ※JASRACと包括的利用許諾契約を締結 している利用者の場合は、 演奏等 ビデオグラム オーディオディスク インタラクティグ配信 50 0 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013年度 超える額の35％の額に400万円を 円を超える額の15％の額に1,170万 ※入場料にS 席・A 席などの等級がある場 放送等 250 ②使用料を１曲ごとに決める場合の１曲 度までの10年間の演奏を含む主な種目の 体の国際組織であるCISAC（著作権協会国 徴収額の推移は上の表の通りです。なお、 際連合）のルールにより、使用料のなかの著 「演奏等」という表現を用いているのは、ビ 楽出版社が管理している楽曲であっても直 に該当）使用料など演奏以外の使用料も若 接著作者（洋楽の場合は外国の演奏権管 干含まれているからです。 理団体）に分配することになっています （音 １回あたりの使用料 演奏時間が5分までの場合…総入場料算 定基準額 ×0.5％ ※演奏時間が5分を超える場合は、5分を 作者取りぶん （最低でも使用料の50％） は音 デオグラムの上映（著作権法上は 「上映権」 楽出版社には著作者取りぶんを除いた額を 演奏使用料が利用者から著作者に届くま 分配） 。したがって、音楽出版社は原則とし での流れ て著作者取りぶんを再分配する必要があり JASRACが演奏権を管理する楽曲の演 ません。ただし、JASRACと信託契約を結ん 奏使用料の一般的な流れは下の表のよう でいない著作者の取りぶんについては音楽 総入場料算定基準額＝「入場料 × 定員 超えるごとに、演奏時間が5分までの場 になります。 出版社に分配するので、音楽出版社はこれ 数 ×50％」 合の金額に、その同額を加算した額 演奏使用料は、演奏権を管理している団 を著作者に再分配する必要が生じます。 となり、使用料が減額される。包括的利 用許諾契約は、演奏会を継続して開催す ※JASRACのホームページで演奏使用料 る利用者を対象としたもので、この契約 の計算ができます。 をした利用者は、各開催日の１ヶ月前ま http://www.jasrac.or.jp/info/create/ でに開催内容をJASRACに通知する義 calculation/concert/event.php 演奏使用料が利用者から著作者に届くまでの流れ 利用者 JASRAC 務が生じる。 ※総入場料算定基準額が800万円または 64 JASRACにおける演奏使用料の徴収額 3,000万円を超える場合は、総入場料算 JASRACが公開している資料によれば、 定基準額の算出方法について次の規定 2013年度の演奏等使用料の徴収額は199 が適用されるので、使用料が減額される。 億3,933万円で、徴収総額1,108億4,558万 ⅰ）包括的利用許諾契約を締結していな 円の約18％を占めています。また、2013年 邦楽の場合 音楽出版社 著作者 洋楽の場合 サブパブリッシャー 外国の演奏権管理団体 オリジナルパブリッシャー 著作者 65 解説 あなたの身近にも起こりえる！？ 音楽利用トラブル回避ガイド vol.9 動画サイト「歌ってみた」投稿の注意点 人気の高い「歌ってみた」。 ご存知の通り、 好きなアーティストの曲をカバーして歌った動画を、動画共有サイトに投稿するものだ。 今回はこれを利用する際の注意点をレクチャーします！ クラスで人気者のAくんはSNSで 何か面白いことをして 目立とうと 思っていた。 あっ、 そうだ！ 人気のあの曲を 替え歌にして 面白く歌って アップしよう！ すると、友人のBくんからのメッセージが... 俺の好きな アーティストの歌を こんなふうにするなよ！ ！ さっそくスマートフォンで 自録りして、動画を 投稿サイトにアップ！ さらにそれをSNSで みんなに告知した。 よし、これでみんなが 注目してくれるね コメント来ればいいな～ あのさ、こんなことしたら アーティストや曲の イメージダウンになるかも しれないだろ！ ！ そのへん よく考えろよ！ ！ やるなら 自分で作った曲でやりなよ！ ！ ついて、著作者が同意したと推定されます。 者人格権という権利がかかわってきます。こ の権利について、詳しく見ていきましょう。 2. 氏名表示権 著作権法では、著作物とは「思想又は感 著作物の原作品に、またはそれが利用さ 情を創作的に表現したものであつて、文芸、 れる際に、著作者の氏名を表示するかどう 学術、美術又は音楽の範囲に属するものを か、表示する場合には、どういう名称を使用 いう。」 と定められています。 するか（実名またはペンネーム等の変名）を 著作者は、経済的な利益を保護する著作 決めることができる権利。著作物の利用者 権のほかに、著作者個人の 「思想や感情」な は、その著作者の別段の意思表示がないか どの人格的な利益を保護する権利を持って ぎり、その著作物につきすでに著作者が表 いて、これが著作者人格権と呼ばれる権利 示しているところにしたがって著作者名を表 です。 示することができます。 著作権は、第三者への譲渡が可能な財 産権であるのに対して、著作者人格権は、 3. 同一性保持権 著作者の人格的な利益の保護を目的として 著作物の内容やタイトルについて、著作 いますので、著作者に固有の一身専属の権 者の意に反した変更、切除その他の改変を 利とされていて譲渡や相続はできません。 受けない権利。著作者の許諾を得ずに、歌 したがって、著作者が亡くなった場合に 詞を変更して替え歌を作ることや、楽曲のメ は、 この権利は消滅することになりますが、 た ロディを変更する行為は、 この権利を侵害す とえ著作者の死後であっても、著作者が生 る恐れがあります。 ような行為をしてはならないとされています。 また、著作者の名誉または声望を害する 著作者人格権には、具体的に以下の権 方法によりその著作物を利用することは、著 利が含まれています。 Bくんの説明をよく理解した Aくんはすぐに動画を削除して、 ほかのやり方で何か面白いことを 考えなきゃと思ったのであった。 66 Aくんが行った替え歌の制作には、著作 存していると仮定した場合に権利侵害となる いやいや なんでそんなに 怒るんだよ！ シャレだよ、シャレ！ そうなんだ…俺、みんなを 楽しませようと思ってやったんだけど… こういうのダメなんだ… text：足立大輔（JRC） これからは違う方法で みんなを楽しませるぞ！ イラスト：Nobby 作者人格権を侵害する行為とみなされてい ます。 1. 公表権 まだ公表されていない著作物を公表する Aくんは、多くの人を楽しませる目的で替 かどうか、公表する場合には、公表の時期や え歌を作りましたが、ファンのとらえ方は違 方法を決めることができる権利。著作者の っていたようです。もし自分がアーティストだ 同意により公表が行われれば、その公表権 ったら、ファンだったらと想像すると、この問 は消滅します。また、公表前に著作権が第 題はわかりやすいかもしれません。楽曲やア 三者に譲渡された場合には、第三者がその ーティストのイメージ、想いを大切にしなが 著作権を行使して著作物を公表することに ら、音楽を楽しんでいきたいですね。 67 Benny Rubin's profile Global Perspective Benny Rubin ワールドワイドに成功する方法 VOL. ここにいたるまでに、誰もが自己不信の期 を操る、4つの方策を紹介します。 連絡は [email protected]まで。 ミュージシャンや著名人は、成功への道の ブにあまり人が来てくれなかったとしても、あ なかで「決して自分を疑わなかった」と誇ら の難しかった曲を今までで一番うまく弾けた しげに語るのを好みます。彼らの友人は、 じゃないか？ みんながリハーサルに遅れてき 間を経ているはずです。ゴールがとても遠い 「あの人は自分がビッグスターになると100％ と思える期間が、何ヶ月にもわたることがある 確信していた」とさえいうかもしれません。 01 自己不信を招く行動を避ける たとしても、そのときのセッションが良いもの になったじゃないか？ しかし根本的なレベルでいうと、彼らがい 自己不信があると、それとは反対の気持ち 道が、今はあなたを後ろ向きに導いているの あなたの頭のなかの声のことを考えると うことはほぼ確実に真実ではありません。単 が生まれます。会場は満員だったのに“あの小 ではないかと思い始めてくるのです。消極性 き、その声を注意深く聞き、もっとも自己に に、真に受けなければいいのです。誰もが心 さな間違いでぶち壊しになった”、リハーサル が忍び込み、広がり、あなたをスローダウン 批判的になるのは、どういうときなのかに注 のなかに自己不信はある。インタビューは誇 はうまくいったのに“メンバーが遅れたせいで、 させます。自己不信に苦しまない人というの 目しましょう。行きすぎた自己批判の考えは、 張なのです。 やれたはずのことがあまりやれなかった”など。 は実に稀です。お金持ちで権力があり、著名 しばしば自己不信の気持ちを招くようです。 あなたが何にでも見境なく不信を持てば、 な人たちでさえ、自己不信に陥るのですから。 自己不信は、あなたよりも成功をしている ほかのバンドメンバーも自分が不信を持つべ 自己不信がうまく対処されなかった場合、 特定の知人と会ったときに起こるのでしょう でしょう。あなたが正しいものだと思っていた 03 気持ちが収まるのを待つ きなんじゃないかと思い始めます。あなたが あなたのキャリアを終わらせるものとなり得 か？ お金持ちで有名な人の記事を読んだと 自己不信に対処する最良の方法は、単に そのバンドのリーダーであれば、ほぼ確実に ます。バンドの隅々に広がり、ばらばらにして きに起こるのでしょうか？ あなたのバンドよ その気持ちが収まるのを待つことです。過ぎ ほかのメンバーに深く影響することでしょう。 しまったり、サポーター（ファン）をダウター りはるかにうまくいっている友達のバンドの 去るまで集中できる何かを探すことが鍵とな （疑い深い人）に変えてしまったり、何週も、 音楽を聴いたときに起こるのでしょうか？ そ ることもあります。あなたのバンドとは関係の 何ヶ月も、さらには何年もあなたを後退させ れとも、あなたの両親や兄弟との特定の会 ない友人と会話をしたり、1人で静かに座っ ることになり得るのです。 話で起こるのでしょうか？ てみたり、短い昼寝をするのもいいでしょう。 であろうと、有名でない人であろうと、同じよ ここでは、あなたが明瞭に考えたり、理性 可能なかぎり、自己不信を招く行動を避け そうしたことは邪魔な自己不信をどかし、道 うに苦しめます。対処されずにいると、破壊 的な判断をすることを妨げる、破壊的な自己 るためにできることは何でもやるようにしまし をクリアにしてくれます。 不信のことを書きます。正常である批判的 ょう。 な考えと混同してはいけません。私は、自分 自身の内部を見つめるのをやめようといって いるのではありません。自身の道を批判的に 68 種多様なジャンルの音楽、レーベル を手掛け、様々な仕事をしている。 27 自己不信を防ぎ操る4つの方策 ベニー・ルービン 東京在住のWEBプロモーター／コ ンサルタント。邦楽・洋楽問わず多 02 インタビューを真に受けない 結論 自己不信は人生の現実なのです。有名人 的な力となり得ます。自己不信の引き金を引 くような状況を避けるためにも、それを感じ 04 自己不信を拡散してはならない 自己不信は、拡散することを許せば毒とな るのはどういうときなのかを理解し、それを 拡散しないように適切な選択をしましょう。 それはあなたの責任なのです。 考え、修正し、正しい方向にすることは、す あなたが好きなバンドやほかの著名人のイ ります。 後戻りや、ゆっくりすることも旅の一部な べての成人の責任なのです！ ンタビューを聞くのは、 良い学習になり得ます。 あなたが楽観的であなたのバンドにわくわ のだということを忘れないでください。それ ただしそれは、あなたが彼らがいうことをあま くしているときにこそ、物事がうまくいく傾向 らはしばしば、大きく成長するためのもので 以下に、自己不信が現れるのを防ぎ、それ り深刻に受け止めない場合においてです。 にあることに気づいているでしょうか？ ライ もあるのです！ 69 新連載！ 主な活動 vol.01 Waseda Music Records 3. ZINE 制作 ZINE『早稲田音楽』を制 作出版。取材、編集、執 筆、撮影、デザインから 広告営業まで、すべてサ ークル内で行う。 ワセダミュージックレコーズ 2011年に、 早稲田大学のバンドとリスナーをつなぐことを目的に、 学生初の音楽レーベルサークルとして創設。スローガンは“早稲 田の音楽シーンをアツくする！”。部員は現在約25名。 wasedamusicrecords.com 4. WEB 制作 現役早大生アーティスト の紹介やライブスケジュ ール一覧、サークルのブ ログなどを展 開。WEB も編集やデザインまです べてサークル内で行って いる。 2. CD 制作 現役早大生のアーティス トを集めたコンピレーシ ョン CD『Waseda Music Selection』を制作（500 円） 。ディスクユニオンな どで委託販売もしている。 高田馬場のディスクユニ オンにはワセレココーナ ーも展開中。 左から代表の政木良太さん（早稲田大学社会科学部 3 年） 、 広報局の北見かほりさん （早稲田大学教育学部 2年） 。 早稲田生の音楽を学内外の人に聴いてもらいたい。 70 1. イベント制作 現役早大生が所属するバ ンドやアーティストが出演 するイベント“くまロック ” を定期開催。今年はさら に学外の方にも見てもら おうと、“WASEDA MUS IC SHOWCASE vol.1” を 開催する。 ―ワセダミュージックレコーズはどんな趣旨 “VIVA LA ROCK”にも出る今注目のバンドが で始まったサークルなんですか？ いまして。彼らは 3月に卒業したんですけど、普 政木 早稲田って音楽系のサークルが100 近く 通にキャンパスで会うんですよ。そういうことっ あるんです、大学非公認サークルも含めて。で、 てほかのサークルではないことだと思うので親 プロをすごく輩出してるんですよ。なのに在学中 近感が湧いて楽しいです。 にそういうバンドを知ってる人はほとんどいな 北見 私は ZINEとか、自分が作ったものが形 い。そういう状況を初代代表がもったいないと で届いたときにうれしいなと思います。 思い、早大生のアーティストと音楽に興味のあ ―北見さんはなぜこのサークルに？ るリスナーをつなげる役割のサークルがあった 北見 早稲田のサークルをまとめてる冊子があ ら面白いんじゃないかっていうことでワセレコは るんですね、新歓時に配られる。最初、バンド できました。 サークルに入ってバンドをやろうと思ってたんで ―主にどんな活動を？ すけど、こういう企画するサークルがあるってい 政木 基本的には、現役早大生アーティストを うのをそこで知って、やるよりもこっちのほうが 集めた“くまロック”というイベント制作と、毎年 向いてる気がして入りました。裏方をやってみた 11月に現役早大生アーティストを10曲ほど収録 いなって。 して500円で販売しているコンピレーションCD ―部員数と、内部の構成は？ を制作しています。それに加えてZINEとWEB 政木 部員は今、25人くらいです。で、3つの 制作をしています。 局を設定して動いていまして、広報局は、ZINE ―やっていて楽しいことは？ やイベントのポスターなどのデザイン制作。渉 政木 出演者の方が同じ早稲田生というのが面 外発掘局は、渉外はイベントをするときに近くの 白いところです。Yogee New Wavesという 飲食店から協賛金をいただいたり、発掘は早稲 田のアーティストの発掘をしてミーティングなど 成功させることです。今までの“くまロック”は早 で発表してもらったりしています。販売局は、 稲田生に向けたイベントだったんですけど、この CDの委託販売の手続きだったり、あと近くの飲 イベントでは学外の方にも早稲田生の音楽を聴 食店にも置かせていただいているので、そうい いてもらいたいと思っていて、多くの方に来てい った営業活動です。 ただけるように動いています。もっとこのサーク ―部員にはどんな人が多いですか？ ルのことや早大生のアーティストを知ってもらい 政木 僕はバンドサークルにも入っています。 たいのでこのイベントを成功させたいですね。 兼サー（サークルのかけ持ち） している割合が8 ―ワセレコにはこの先、どうなっていってほ 割 5 分くらいで、ほぼみんな兼サーしてますね しいですか？ （笑） 。意欲的な人が多いです。 北見 結構キャラは濃いと思います（笑） 。音 政木 まずサークルが続いてほしいですね。そ れで知名度が上がって、 「あ、ワセレコね」 って 楽以外にも、映画観に行こうとか、美術展行こ 感じで新入生が知ってるくらいになれればいい うよとか、落語見に行きたいとか、趣味が多岐 なと思います。あとは、僕たちのイベントに出て にわたってて。みんな知識がすごいなって思い もらった早稲田生のバンドにプロになってもらえ ますね。 たら一番うれしいですね。 ―今後の目標は？ 北見 今、すごいサークルが盛り上がってると 政木 直近の目標としては、10月11日に渋谷 思うので、それを止めちゃいけないなとは思いま WOMBで開催する“WASEDA MUSIC SHOW す。もっと学外のいろんな人に来てもらえるよう CASE vol.1”という今年から始めるイベントを なイベントを作っていきたいと思っています。 告知！ “WASEDA MUSIC SHOWCASE vol.1” 10月11日 （日）渋谷WOMB 詳細は以下特設サイトまで！ http://wasedamusicrecords.com/tokusetu/wasedamusicshowcase/index.html 71 MUSIC NEWS May.-Jun. 2015 一度壊れた脳はもとに戻らない 薬物乱用の基礎知識その4： 後遺症 あなたの大切な音楽をあなた自身が守って！ 違法配信ファイルは ダウンロードすることも違法です いつかやめればいいやと思って「薬物」を乱用 ストレスや飲酒などをきっかけに突然、幻覚や妄 権利者に無断でファイルをアップロードするこ ことで次の創作活動に向かうことができます。 （一度の使用でも乱用です！）するのは大間違い 想などの精神異常が再燃することがあります。こ とはもちろん、違法配信だと知りながらダウン また、著作者の権利が守られなければ、すぐ です。やめたくてもやめられない「依存症」を形 れをフラッシュバック（自然再燃）現象といいま ロードすることも、たとえ個人で楽しむ目的で れた著作物が生まれづらくなり、文化の発展 成し、乱用を繰り返すうちに「耐性」が生じ量が す。急に怒るようになったり、何事にもやる気が あっても違法です。著作権法の一部改正によ に支障が出てきます。あなたの大切な音楽を 増えていき、とりかえしがつかないことになってし 起きなかったりと、社会的信用も失います。薬 り、罰則も設けられています。 守るためにも、音楽ファイルは正規配信サイ まいます。また、 薬物の使用をやめ、 治療を行い、 物乱用の害は、半永久的に続きます。「一度だ 音楽などの作品を創る人は、その対価を得る トからダウンロードしましょう！ 表面上は回復したかのように見えても、症状が けならいいや」 「いつかやめればいいや」は禁物 再発しやすい下地は残ってしまうので、ささいな です。薬物には絶対に手を出さないでください！ ちょっとぐらいなら… いつかやめれば 大丈夫でしょ！ ちょっと 待った！ 違法サイトだけどタダだから ダウンロードしちゃえ！ 薬物の使用をやめても… 治療して治ったように見えても… そこから ダウンロードしちゃ ダメー！ お酒を飲んだり 小さなストレスを きっかけに また幻覚が 見えたり… でも… 個人で楽しむだけだし… 後遺症が 長期残るんだ ちょっと待って！ たとえ個人で楽しむ目的であっても それは違法なんだよ！ 怒りやすく なったり… 何もやる気が起きなかったり… illustration：Nobby 薬物のことで困ったときは相談してください。 （匿名で相談できます） ・東京都立中部総合精神保健福祉センター TEL 03-3302-7711 ・東京都立多摩総合精神保健福祉センター TEL 042-371-5560 ・東京都立精神保健福祉センター TEL 03-3842-0946 （いずれも月〜金 9時〜17時 ただし祝日・年末年始を除く） それにね、なにより、大好きな アーティストたちを守るためにも、 音楽を守るためにも、 正規配信サイトから ダウンロードしてね♪ でしょ♪ ・東京都夜間こころの電話相談 TEL 03-5155-5028 （ 17時〜22時 受付は21時 30分まで） illustration：Nobby 72 73 GET! ONGAKUSYUGI 『音楽主義』 配布店リスト リハーサルスタジオ＆レコーディングスタジオ 東京都 青葉台スタジオ 電話番号は掲載できません AVACO CREATIVE STUDIO 03-3203-4181 ANDY'S STUDIOQ 03-5432-3805 池袋レコーディングスタジオシグナル 03-6914-0556 MITスタジオ 03-3454-4996 エムズシステム本社・試聴ルーム 03-5542-7432 M's disk 03-5778-3841 ODEN STUDIO 03-5570-2628 音工房武蔵 0422-22-1124 ON AIR OKUBO 03-5389-7676 音響ハウス 03-3564-4181 CRESCENTE STUDIO 03-3416-7708 Cross Edge 03-6380-6433 GATEWAY STUDIO 立川 042-525-5678 GATEWAY STUDIO 八王子 042-642-1113 サイデラ・マスタリング 03-5410-6789 サウンドアーツ 03-5731-2111 SOUND INN STUDIO 03-3234-4311 SOUNDCREW STUDIO 03-5764-1112 サウンド・シティ 03-3586-8111 SOUND STUDIO NOAH 赤坂 03-3589-6211 SOUND STUDIO NOAH 池尻大橋 03-3467-1101 SOUND STUDIO NOAH 池袋 03-5951-8400 SOUND STUDIO NOAH 吉祥寺 0422-23-1741 SOUND STUDIO NOAH 駒沢 03-5433-5711 SOUND STUDIO NOAH 三軒茶屋 03-5432-7221 SOUND STUDIO NOAH 渋谷 03-5485-1441 SOUND STUDIO NOAH 下北沢 03-3466-0058 SOUND STUDIO NOAH 自由が丘 03-5701-7700 SOUND STUDIO NOAH 高田馬場 03-3985-6761 03-3725-0010 SOUND STUDIO NOAH 都立大 SOUND STUDIO NOAH 初台 03-3373-3711 SOUND STUDIO NOAH 代々木 03-3408-8819 サウンドスタジオ・ラパン 043-206-5233 SUNRISE STUDIO 03-3408-6541 芝浦スタジオ 電話番号は掲載できません 渋谷マトリクススタジオ 03-5468-2100 G-ROKS Shimotakaido Rehearsal Studios 03-3325-3311 朱音々楽研究所 03-5913-8651 SUGAR SOUL RECORDS STUDIO 03-5725-7980 03-5454-9457 THINK SYNC INTEGRAL スタジオアビーロード 042-339-7718 STUDIO E-RA 電話番号は掲載できません STUDIO GREENBIRD. 03-3351-3400 Studio Mojo Y 03-5775-3419 STUDIO SOUND DALI 03-5716-5000 042-386-0034 Studio 34 STUDIO Dede 03-3917-0746 Studio baytree 03-6272-4091 スタジオベイド高輪店 03-5789-0054 スタジオペンタ池袋店 03-3981-5540 03-3981-4436 スタジオペンタ池袋ハンズサイド店 スタジオペンタ大塚店 03-3988-7774 74 スタジオペンタ吉祥寺ノースサイド店 0422-22-1119 スタジオペンタ吉祥寺サウスサイド店 0422-42-0765 スタジオペンタ五反田店 03-3447-2333 スタジオペンタ渋谷シティサイド店 03-3770-6646 スタジオペンタ渋谷ムーンサイド店 03-3496-3433 スタジオペンタ新宿店 03-3351-3140 スタジオペンタ立川店 042-525-9911 スタジオペンタ立川 2号店 042-529-5088 スタジオVOX 池袋北口店 03-3981-8184 スタジオVOX 高田馬場店 03-3203-9502 スタジオVOX 中野サンプラザ店 03-5345-5825 スタジオマザーハウス池袋店 03-5954-5584 スタジオマザーハウス江古田店 03-3959-2083 スタジオマザーハウス練馬店 03-3991-0600 STUDIO 屋根裏 03-3460-3199 スタジオRIC 03-6300-0303 STUDIO UEN 03-5382-3631 セオリLMスタジオ 03-3466-3551 世田谷スタジオ 電話番号は掲載できません 世田谷REC STUDIO 03-5313-8555 SONIC BAND STUDIO 03-3223-1009 Yellow Studio 03-5721-0893 DOG-STUDIO 03-6825-3777 HEART BEAT RECORDING STUDIO 03-3795-3232 Battle Cry Sound 03-5429-0508 羽田スタジオ 電話番号は掲載できません バモス スタジオ 03-6379-9654 Parna Studio 0422-39-3239 BIGMADE MUSIC 03-5941-9996 prime sound studio form 03-5794-4006 プラザスタジオ 03-3405-2220 プラネット・キングダム 03-3405-2220 Bunkamura STUDIO 電話番号は掲載できません WHITEBASE STUDIO 03-3486-7650 マザーハウスレコーディングスタジオ 03-3946-1790 MALDIC STUDIO 03-5775-7098 マルニスタジオ 03-3496-0215 みけるず吉祥寺音楽スタジオ 0422-28-5055 モウリアートワークスタジオ 03-5704-0008 リンキィディンクスタジオ梅ヶ丘 03-3420-3721 リンキィディンクスタジオ荻窪 03-3393-3359 リンキィディンクスタジオお茶の水 03-3294-6909 リンキィディンクスタジオ吉祥寺 0422-22-3516 リンキィディンクスタジオ吉祥寺2nd 0422-20-2355 リンキィディンクスタジオ下北沢 03-5465-6569 リンキィディンクスタジオ下北沢2nd 03-3466-0169 リンキィディンクスタジオ都立大 03-3718-7176 リンキィディンクスタジオ中野 03-5385-0354 リンキィディンクスタジオ西荻 03-3335-9131 リンキィディンクスタジオ八王子 042-626-2282 リンキィディンクスタジオ八王子2nd 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06-6282-5775 HM studio スタジオエヌズ楠葉店 072-868-7650 スタジオエヌズ香里園店 072-832-7431 STUDIO GROOVE 06-6365-9350 06-6281-9939 Studio Q Studio GEN 06-6354-1069 Studio246 OSAKA 06-6361-0246 Studio 246 NAMBA 06-6211-2467 06-6383-8565 STUDIO YOU STUDIO RECO 電話番号は掲載できません TOCスタジオ 電話番号は掲載できません 072-601-0841 B4 SOUND WORKS STUDIO ベースオントップ アメ村店 06-6214-5341 ベースオントップ 梅田店 06-6360-6126 ベースオントップ 関大前店 06-6338-1992 ベースオントップ 京橋店 06-6939-6262 ベースオントップ 心斎橋店 06-6120-1434 ベースオントップ 天王寺店 06-6774-0690 ベースオントップ 天六店 06-6357-9535 ベースオントップ なんば店 06-6646-0191 ベースオントップ 深井店 072-277-0116 南堀江 knave 06-6535-0691 兵庫県 Studio246 WEST ベースオントップ 尼崎店 ベースオントップ 甲東園店 滋賀県 B-FLAT 鳥取県 音楽天国 米子FS店 岡山県 REDBOX 福岡県 音楽堂PLUM LOT studio & bar 熊本県 studio nook 沖縄県 セサミスタジオ 078-321-2460 06-6414-1227 0798-54-3885 077-510-6330 0859-21-1059 086-421-3929 092-925-2130 0947-23-1930 096-285-6695 098-930-0029 専門学校 東京都 ESPアニメーション声優専門学校 0120-37-2676 A to NO Records 03-5795-1551 音楽学校メーザー・ハウス 03-3461-2145 音響芸術専門学校 03-3434-3866 国立音楽院 03-5431-8085 尚美ミュージックカレッジ専門学校 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福岡スクールオブミュージック 075-351-6250 06-6536-7161 06-6369-1101 06-6538-9904 0120-37-8607 06-6282-6015 0120-655-810 06-6341-4639 06-4397-5882 06-6341-4407 092-436-6610 093-383-0730 0120-357-679 092-262-2118 レコード店＆楽器店 東京都 池部楽器店 Power DJ's 渋谷 ZEAL LINK 渋谷店 高田馬場ZEAL LINK TOWER RECORDS吉祥寺店 TOWER RECORDS渋谷店 disk union 池袋店 disk union 御茶ノ水駅前店 disk union 吉祥寺店 disk union 渋谷パンクマーケット disk union 下北沢店 disk union 新宿本館 disk union 新宿パンクマーケット disk union 町田店 Like an Edison東京店 LINUS RECORDS 神奈川県 新星堂上大岡店 disk union 横浜関内店 千葉県 disk union 柏店 disk union 千葉店 disk union 津田沼店 埼玉県 TOWER RECORDS浦和店 disk union 北浦和店 栃木県 4ROULEUR RECORDS 北海道 TOWER RECORDS札幌ピヴォ店 秋田県 TOWER RECORDS秋田店 宮城県 新星堂カルチェ5仙台店 SCRUM石巻店 SCRUM古川店 little HEARTS. 大阪府 HOOK UP RECORDS 沖縄県 イーウェイブ 76 03-3496-6988 03-5784-9666 03-6908-9682 0422-21-4571 03-3496-3661 03-5956-4550 03-3295-1461 0422-20-8062 03-3461-1121 03-3467-3231 03-3352-2691 03-5363-9779 042-720-7240 0120-624-999 03-5307-4661 045-848-7379 045-661-1541 04-7164-1787 043-224-6372 047-471-1003 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