第12課小説文体の計量的研究

コーパス言語学入門
第12課
小説文体の計
量的研究
上海外国語大学
毛文偉
文体とは（１）
文体といえば、小説の文体とか、詩の文体とか言う
ように、ある類型の文章の典型的な特徴と思われるこ
ともあれば、古くからそれを作家の個性、作家特有の
文章の傾向という意味で受け止められることもある。
芥川龍之介の文体とか、川端康成の文体とかという言
い方もごく自然に受け入れられているだろう。包括的
な定義として、加藤（1989）が下した「文章の意味内
容ではなく、その形式的な性質の中で、文法的性質を
除くものの総体を指す」というものが挙げられるが、研
究者の出発点の相違によって、具体的な捉え方がさ
まざまであり、決して一様なものではない。
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文体とは（２）
波多野（1935）、安本（1959）などに代表される心
理学的な文体論や山本（1940）、樺島・寿岳（1965）
に代表される語学的文体論においては、文体は形態
として現れる作家や作品の文章特性という静的で客体
的なもので、それを計量的に分析することによってそ
の特徴を解明しようとしている。一方、寺田（1954）、
磯貝（1967）が唱えた文学的文体論では、文体はもっ
と能動的で主体的なものであり、それを直感によって
把握しようとしている。
本稿は語学的文体論の立場から出発し、語彙統計
という手法で、夏目漱石の短編小説を分析の対象にし、
その文体的特徴を究明したいと思う。
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樺島・寿岳（1965）の研究
樺島・寿岳（1965：130）は百人の作家の各1短編
小説を名詞の比率、MVR、指示詞の比率、字音語の
比率、文の長さ、接続詞を持つ文の比率、引用文の比
率、現在止めの文の比率、表情語、色彩語の比率と
いう十項目で観察したうえで、その統計結果に基づき、
図1で示されたような文体の特徴を評価する五段階尺
度を作った。
各項目の意味について、樺島・寿岳（1965）は次の
ように指摘している
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各品詞の割合
評語
出現率
名詞％
MVR
指示詞％
字音語％
文長
引用文％
接続詞を
持つ文％
現在止％
表情語‰
色彩語‰
極めて小
小
10％以下
30％
以下
45
34
2.1
13
7
1
3
3
0.4
／
普通
48
41
2.8
16
9
8
7
13
3.5
1.0
大
30％
以下
54
55
5.0
26
14
30
21
47
13.5
7.5
極めて大
10％
以下
56
65
6.0
31
18
70
27
76
24.5
17.0
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各項目の意味
要約的な文章は名詞の比率が高く、描写的な文章は名
詞の比率が小さい。
MVRの値が高いほど、文章がありさま描写的であり、そ
れが小さいほど動き描写的である。
指示詞が多く使われる文章は文脈への依存度が大きく、
場合によっては冗文的になる。
文が長いほど、分かりにくくなることがある。
会話の引用が文章を描写的にする。
接続詞の使用は作品中の文を互いに関係付ける一つの
やり方である。
字音語、現在止め、色彩語や表情語の四項目と文体と
のかかわりについては説明していないが、それを上記六
項目に加えて、文体を評価する目安にした。
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考察の仕方
本稿の考察対象は「カーライル博物館」、「一夜」、
「琴のそら音」、「幻影の盾」、「倫敦塔」、「薤露行」（以
上1905年）、「趣味の遺伝」、「二百十日」（以上1906
年）、「文鳥」、「夢十夜」（以上1908年）、「ケーべル先
生」、「手紙」、「変な音」（以上1911年）、「硝子戸の
中」（1915年）という夏目漱石の短編小説計13点であ
る。
各小説からそれぞれ200文をサンプルとして無作為
に取り出し、統計の対象とする。ただし、「カーライル博
物館」、「ケーべル先生」、「変な音」の三作品は文数が
200未満のため、全数調査を行った。
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データの換算
琴一倫薤幻ｶ
普
通
大
小
極
二趣夢文変ケ硝
2
2
4
2
2
4
2
3
2
2
4
5
5
4
3
2
2
4
1
1
2
4
4
1
0
1
1
2
1
3
1
2
4
2
1
1
2
2
1
この尺度では各項目について大雑把な評価しかでき
ず、各作品の比較や文体上の近似度などの判断は難
しい。より細かい考察を行うために、筆者は新しいデー
タの換算法を考案した。
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新しい換算法
樺島・寿岳（1965：133～134）は統計学の視点から、
各項目においてあの値より大きい作品あるいは小さい作
品の出現の可能性を評価する累積度数表を提示している
が、それによって調べてみても、「名詞比率43％以下の作
品の出現率は7～0%である」のような結論しか得られなく
て、やはり明確な位置づけが不可能である。
そのため、筆者はこの100本の小説が同時代の小説の
一般的状況を反映できるものと仮定し、これらの小説の各
項目のデータに対するある作品の値の順位によって、この
作品を位置づけることにした。
たとえば、「夢十夜」における名詞の比率は45.68%で
あるが、樺島・寿岳（1965）が扱った100本の小説におい
ては、6本の小説よりその値が高い。そのため、同項目の
値を7とする。
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文体的に類似する作品
1905 「一夜」
1905 「幻影の盾」
1905 「薤露行」
要約的、文脈への依存度が小さく、分かりやすい。
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文体的に類似する作品
1905 「カーライル博物館」
1905 「倫敦塔」
要約的で、ありさま描写に傾いていて、そして文脈への
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依存度がやや小さく、分かりやすい。
文体的に類似する作品
1905 「琴のそら音」
1906 「二百十日」
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文体的に類似する作品
1906 「趣味の遺伝」
1908 「文鳥」
1908 「夢十夜」
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文体的に類似する作品
1905 「琴のそら音」
1906 「二百十日」
1908 「文鳥」
1908 「夢十夜」
1906 「趣味の遺伝」
ありさま描写に傾いていて、その前の作品より文脈への依
存度が高くなり、分かりやすい。
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文体的に類似する作品
1911 「ケーべル先生」
1911 「変な音」
1915 「硝子戸の中」
ありさま描写を重んじていて、文が依然として短く分かりやす
いという点では以前の作品と共通しているが、一番顕著な変化
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は指示詞の割合の高騰による文脈への依存度の向上である
終わりに
以上、名詞の比率、MVRなど七項目から夏目漱石の短
編小説計13点を考察した。その結果、1908年までに発表
された作品は、文体の視点から見れば非常に類似してい
るものが多数存在していて、それを四つのパターンに分け
られることが分かった。そして、その後の作品は文体が変
化に富んでいて、少数の項目においてしか共通点が見出
せない事実も認識していて、これは作家の創作手法がより
円熟になり、かなり自由の境地に踏み入ったことを示唆し
ていると考えられよう。
なお、本稿は作品別に検討してきたが、各項目について
通時的な視点からの綿密な分析を加えていない。そして、
短編小説に限らず、視野を外の作品に広げる必要もある
ように思われるが、それを今後の課題とする。
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