やさしいデザインの理論 52 デザインのためのスケッチ思考法第4回画面構成と効果的な表現福田哲夫産業技術大学院大学創造技術専攻特任教授　1　形態の理解を促す画面構成を促し、炙り出すためにも効果的な方法である。これまで 3 回の内容は、観察の大切さと、発想か 2）動きのある魅力的な画面構成ら透視図まで立体化を中心に解説してきた。魅力的なスケッチとするには、“動き”のある画第 4 回では、モノの機能やカタチが第三者に伝わ面となるような構図とすることが重要だ。江戸期にるよう、画面構成について解説をする。西洋流の遠近画法が取り入れられた頃、透視図は平ここでは、描画要素を三つに絞り、それぞれの相面ながら、浮き絵やくぼみ絵と言われていた（参考対的な関係の中で解説をする。描画対象のモノ、背文献 5）。透視線を用いて立体感を演出させている景としての空と地、そして添景の三つである。［図 2］。この目の動きを錯視効果により視覚の中心へと誘 1）画面の基本発する構図としては、第 3 回にある「透視図」の項背景や添景は、その画面の主体である描画対象のを参照にしていただきたい。モノの概念をよりよく説明し、理解させるためのものであり、あくまで補助的な役割を担っている。［図 1］は、一般的な文章のようにアンダーラインで強調したり（a、b）、枠で囲みモノを際立たせて描く（c、d）。特に e はモノを描かず背景を描きモノを浮かび上がらせる、主観的錯覚を用いている。図2　「北斎漫画」三ツ割の構図指南に加筆この［図 1］e は、モノの持つ周辺情報として想定される人物像や風景などを、イラストや写真など 3）構成と美の造形秩序を組み合わせ、新しいモノの世界を暗示させる。四角い画面の中に納められるスケッチの構成秩序また実際の素材を張り込んだイメージボードとすとは、絵画の額縁のように一定に区切られた領域のるなど提案用としても便利である。中の「空と地」を分けることから始まる。まだ形態のイメージが明確に描けない分、逆に周また、画面に方向性を持った動きをつくることは、辺の画像情報の合成から、場面を特定しモノの発想位置・方向・感覚など、時間的、空間的な意味を持たせ、魅力をつけることにつながる。美を作り出しているシンメトリーや黄金分割のような数理的秩序は、自然界から導き出しているものが多い。しかし、それ以外にも画面をより解りやすく効果的にするための構成方法は、偶発的な紋様ま図1　モノの世界を暗示させる背景の描き方で多様であり修練により身につけたい。 DESIGNPROTECT 2015 No.106 Vol.28-2 47