今もっとも注目を集める新たな音楽エンタテインメント 068 2015.JAN-FEB 『音楽主義』を発行する 『日本音楽制作者連盟』とは？ 実演家の 著作隣接権 使用料を分配 1 3 プロダクションの ビジネス支援 4 ビジネスモデルの 研究と情報発信 音制連とは? アーティストや 音楽制作者の 権利の擁護と拡大 w w w.nexus-web.net 2 一般社団法人 日本音楽制作者連盟（the Federation of music Producers Japan、 以下音 制連）は、 正会員約230社で構成される音楽プロダクションの団体です。 常に実演家 （アーティスト）とプロダクションの「権利と擁護の拡大」に努め、 権利者から委任を受 けた著作隣接権に係る権利行使や二次使用料、報酬等の徴収・分配業務、ビジネスモデ ル研究と発信を通じて、音楽を取り巻く環境の発展に取り組んでいます。 ○作詞・作曲家が「著作権」を持つように、 歌い演奏する実演家には「著作隣接権」と いう権利があります。 音制連では、 商業用レコード（放送）二次使用料、 貸レコード使 用料、 私的録音録画補償金・放送番組（映像）の二次使用料などの著作隣接権使用料を 権利者に分配しています。 ○実演家やプロダクションの新しい権利形態やビジネスモデルを研究・開発し、音楽制作者の 意見を内外に発信します。そして、プロダクション運営におけるインフラ、プラットフォーム を提供しながら、新しい才能を支援し、音楽開発に集中できる環境をつくります。 音制連は、権利者団体として、事業者団体として常に問題意識を持って活動し、音楽文化の 発展に努めています。 http://www.fmp.or.jp 2015.JA N- FEB C O N T EN T S JUJU 隔月発行 楽の道標∼ ストたちが語る音 w w w.nexus-web.net アーティ 音楽未来∼ビッグ 004 音楽主義 b. ne t ww w. ne xu s- we 『音楽主義』は音楽を作る人（アーティス ト）、作る人のパートナー （プロダクションな ど）のための1冊です。音楽を“創る”方々 の権利を守り、かつ一般のみなさんにもど んどんその世界に入ってきていただきたい、 というのがこの本の一番のネライです。 RI／ EKAI NO OWA S ／ フト 王 女 の 雪 と アナ ／テイラー・スウィ ト ー ハ ・ ス リ ク ／ KANA-BOON 012 析 2014年ヒット分 したのか？ ィストは、なぜヒット テ ー ア の あ 、 曲 の 解析！あ MUSIC SNAP 024 ンタテインメント める新しい音楽エ 今もっとも注目を集 ング」の魅力 「ライブビューイ 028 お詫びと訂正 前号（67号）におきまして、背表紙の文字が66号のままになってい ました。正しくは「N.067 2014 NOV-DEC 最新カラオケ使いこな しガイド」になります。慎んでお詫びするとともに訂正いたします。 ンの新作情報 盟加盟プロダクショ 連 者 作 制 楽 音 本 日 034 NEXUS NEWS 036 ー列伝 名物プロデューサ ーズ］ 038 046 ャー物語 ／怒髪天担当］ 現場マネージ プ ミュージックグルー 050 」 「ちょっといい話 ［ TAGO STUDIO TAKASAKI］ 音楽にまつわる ∼ 立 設 グスタジオを ィン ∼高崎市がレコーデ 054 060 064 068 070 072 074 078 作権超入門 ゼロから始める著 実演等の保護期間 作権のお金の流れ 一目でわかる!! 著 ! 音制連 HELP！とりあえずジア各国の状況 とア 海外進出の注意点 避ガイド 音楽利用トラブル回 J編 ットのルール∼D ネ い た き お て っ 知 lobal Perspective Benny Rubin's G 方法 功する ワールドワイドに成道に挑戦しよう！ たな 失敗を恐れずに新 MUSIC NEWS 配付店リスト 盟 日本音楽制作者連 正会員一覧 発行所：一般社団法人 日本音楽制作者連盟 〒150-0001 東京都渋谷区神宮前5-48-1 神宮前和田ビル2F TEL：03-5467-6849 http://www.fmp.or.jp [email protected] Printed in Japan ⓒ 2015 FMPJ 無断転載を禁じます。 健司 y（TOKYO）／森 Zepp DiverCit 藤澤紀昌［バッド ション 音楽業界ノンフィク cover staff デザイン：mashroom design イラスト：鈴木麻子 印刷所：大日本印刷株式会社 アミュ KOBAMETAL［ レーインタビュー ライブハウス店長リ 042 発行人：大石征裕 編集人：安藤広一 編集：広報委員会 担当役員：門池三則、池田正義、比嘉 瑩 委員：加藤啓史郎、加藤龍一、山崎 学、吉田幸司 事務局員：平岡通孝、今井壱克、西角郁哉 編集協力：アクセル・コミュニケーションズ デザイン：mashroom design、 アクセル・コミュニケーションズ JAN-FEB 068 68 新 年 のごあいさつ GR EET I NG from FMPJ 2015 >>>>>>>>>>> アーティストが世界進出をするということは スタッフが世界進出をするということでもある。 年 ることを、『音楽主義』の読者のみなさ れたこともあって、多くのお客様にご来場いた 際ミュージックマーケット）の枠内で、10月23 いる「新しい力」として。音楽に強い興味を持 だきました。日本のトップアーティストが、あの 日に開催しました。さらに今年は“JAPAN っていることはもちろん、語学力があって、グ んに少しお話したいと思います。 ステージに次々と立ち、オーディエンスとともに NIGHT”をアジアで展開します。4月から5月に ローバルな感覚を持った誰か。去年までは客席 日本のポピュラーミュージックを熱心に聴い 記念すべき夜を分かち合えたことは、それだけ かけて台湾とジャカルタで開催し、続いて同じ にいた誰かと、今年は一緒に仕事をするかもし てくださっている方々は、おそらく気づいている で十分ライブエンタテインメントの歴史に残る フォーマットを欧米にも持っていくつもりです。 れないと、本気で考えています。これは幸せな と思いますが、ここ数年で世界に自分たちの音 出来事になったと思います。それだけではなく、 “JAPAN NIGHT”にかぎらず、日本のアーテ 予感だといっていいでしょう。 楽を届けようとするアーティストがずいぶんと増 29日が“Japan to the World”と銘打たれてい ィストたちが、それぞれの素晴らしい楽曲とパ 世界を目指すアーティストたちの動きは、音 えてきました。アーティストたちが所属する音楽 たことからもわかるように、アーティストたちの フォーマンスを武器に、世界の扉をノックし始 楽業界の人材地図も変えていきます。我こそは プロダクションの団体であり、アーティストとと 視線は世界にも向けられていました。客席には めていることは、みなさんご存知の通りです。 と思う方は、どうかステージの向こう側へと一 もに歩んでいる私たち日本音楽制作者連盟も、 海外約20 ヶ国50媒体のメディアやプロモータ 日本の音楽業界は変わりつつあります。私たち 歩、踏み出してください。 昨年は日本の音楽を世界に向けてプレゼンテ ーの方々をお招きしており、彼らを通じて情報 も変わろうとしています。そして、変わるために 最後に一言。この業界で仕事をするために ーションする場を、実行委員会の一員としてプ は世界に広がっていきました。また、当日の映 は新しい力が必要です。 は、行動力と忍耐力と体力も必要です。こう記 ロデュースしました。 像はNHKさんのご協力もあり、約140 ヶ国で この変化のなかで、私が感じているのは、 すとハードルが高いように感じるとは思います 5月28日と29日には、国立競技場で“JAPAN 放映がされました。 新たな出会いの予感です。今はあるアーティス が、恐れずに飛び込んできてください。アーテ NIGHT”を開催。“JAPAN NIGHT”は東京オリ その後、第2回の“JAPAN NIGHT”をPRO トのファンで、客席から“JAPAN NIGHT”のス ィストたちの挑戦も、決して簡単なことではあ ンピック／パラリンピックに向けて改装に入る MIC（一般財団法人音楽産業・文化振興財団） テージを観ていた人たちと、違う形で出会うか りませんが、彼らも恐れずに世界を目指してい 国立競技場の最後の音楽イベントとして注目さ と経済産業省の共同事業であるTIMM（東京国 もしれないと考えています。音楽業界が求めて ます。 頭にあたって、今、音楽業界で起きてい 一般社団法人 日本音楽制作者連盟 理事長 02 大石征裕 03 〜ビッグアーティストたちが語る音楽の道標〜 vol.24 JUJU 奇跡の歌 聴いてくれる方がいて歌えるって こんなに幸せなことなんだ、 と思った。 これからはその方々の ために歌おう、 って。 デビュー 10 周年を迎え、10 月には恒例のカバーライブ“ジュジュ苑”を さいたまスーパーアリーナで成功させた JUJU。しかし、そこまでの道は決して 平坦なものではなかった。ヒットに恵まれず2 年間リリースができないという挫折も味わった。 しかし、それを乗り越えてからは、すべての点が線でつながり始め、 まさに“奇跡”のようなめぐり合わせが起こった。 オリジナル曲はもちろん、初期衝動を忘れずカバーも大事に歌ってきた その軌跡を、JUJU 本人に振り返ってもらった。 t e x t：今 津 甲 04 05 豪快な笑いを交えながら生い立ちを語り、 ジャズだけは子供が歌うと滑稽な気がした。 ―その時点で英語は？ 目を潤ませながらファンという支えについて 飲んで騒いでる母のきょうだいたちのように 話せました。私、8 つのときから 話す。JUJU は快感なぐらいにエモーショナ 不埒な大人にならないと歌えないんじゃない 英会話を習っていて中学の頃には ルな人だった。 「素直になれたら」 「明日がく かって。だから “ いつか大人になってジャズ 日常会話はできるようになってた るなら」といったオリジナル曲のみならず、 が歌える日が来ればいいな ” って思ってたん んです。あと、おばのところに外 ほとんどオールジャンルな邦楽のカバーアル ですよね。 国人が滞在するような環境でもあ バムからジャズアルバムまでをもヒットさせ ―18 才で最初のニューヨーク行きを決行 ったし、洋楽ばっかり聴いてたお てしまえる事実の源には、この感情の豊かさ しますが、それはジャズを歌うこととも結び かげで音楽から学んだ英語ってい があるのではないだろうか。多感な女性が挫 ついてたんですか？ うのも大きかった。そんなこんな 折を経てそれを 100% 音楽に活かせるように それも含め “ ニューヨークに行けば夢がか で 18 才でも物怖じせずニューヨー なった。そんなことを思わせるインタビュー なうんじゃないか ” っていう想いがあったん クに行けたんです。 だった。 です。 少女時代の JUJU ―というと？ 18才で単身 NY へ 私の姉は何でもできる人で小さい頃から比 ―憧れの街の実際は？ ようになったりしたんです。実はデビュー曲 「光の中へ」の 4 つ打ちバージョンも使われ ―音楽への目覚めは早かったようですね？ 較されてきたんです。 「同じ親から生まれた ニューヨークの人は自分のことに集中して てるんですけどね。 私、3 つか 4 つのころに初めてのカラオケ のにね」って。それがストレスで、そこから 他人に干渉することがない。でも困ったら助 ―あ、そうなんですか？ で、みんなに「うまい！」っていわれたのを 解放されたいなとずっと思ってた。いっぽう けてもくれる。そこにようやく自分が自分で チーマーに追いかけられた窪塚（洋介）く 真に受けて今日にいたってるんです（笑） 。 で自分が好きなものはすべてニューヨーク発 いられる場所を見つけた気がしましたね。以 んが HMV のなかを逃げるシーンで、店内の ―当時はどんな人とカラオケに？ 信なことに気がついたんです。小 5 ぐらい 後、 ビザの関係で 3 ヶ月いては帰国しながら、 BGM として流れてるんです（笑） 。 母のきょうだいたちがみんな、何かあると からダンスミュージックにハマったけど、ハ 1 年のうち 8 ヶ月は向こうに滞在するように 食べて飲んで歌って踊って、という感じで。 ウスもヒップホップもニューヨーク系のもの なりました。 ―まるで沖縄のような…。 が好きだった。お洋服も DKNY とかが好み ―そこで音楽作りの仲間、DJ HIROnyc ―その「光の中へ」のメジャーデビューバ ほんと、全然沖縄じゃないのに沖縄のよう だったり。決定打だったのは高校卒業前に観 さんらと出会った？ ージョン、続く「CRAVIN'」をリリースし な人たち（笑） 。また、きょうだいそれぞれ た MTV の番組。マイケル・ジャクソンとマ はい。最初の 3 年間は日本人と口をきか たのち、2 年間リリースをしませんでしたね。 好きな音楽が違ったんですよね。おじは演 ドンナとジョージ・マイケルともう 1 人が、 ない、って決めてたんですけどね（笑） 。 当時、私は洋楽しか聴いてなかったし、一 歌、長女はシャンソン、その下はカンツォー MTV のためにニューヨークの別々の会場で 1998 年ごろに仲良くなりました。K DUB 緒に音を作ってた DJ HIROnyc にしても ネ、母はディスコミュージック…みたいな。 同時にライブをスタートする、という内容だ SHINE とは大阪で知り合ったんだけど、ニ E-3 にしてもニューヨーク在住で、日本のマ みんな子供だった私に自分の好きなジャンル ったんですけど。それを観て “ ニューヨーク ューヨークで DJ HIROnyc と歩いてた彼に ーケットのことは知らなかった。それにその を歌わせようとしたので、その時点でいろん ってこんなすごいことが起こる街なんだ ” っ 再会して一緒にやることになって。そこから 頃の私は人に見られるのが苦手で、JUJU と なものを歌うようになってたんです。ただ、 て思って行くことにしたんです。 映画『凶気の桜』のサントラ作りに協力する して表に立つことに対して腰が引けてた。傷 不埒な大人にならないと歌えないのかなって。 だから“いつか大人になってジャズが歌える日が 来ればいいな”って思ってたんですよね。 06 2006 年、これで最後とリリースしたシングル「奇跡を望むなら…」がロン グヒット。翌年の USEN 年間総合チャート 1 位を獲得した。 2 年間のブランク 〜ビッグアーティストたちが語る音楽の道標〜 vol.24 JUJU 07 つきたくないから “JUJU が売れなくても関 になったんです。 「この曲を聴いて勇気づけ B シンガーのイメージがつきそうになると、 係ない ” って思う自分もいて。みなさんにア られました」とか。そこで「あ、聴いてくれ 次の「やさしさで溢れるように」ではロック ピールする器がなかったんですよね。“ あれ る方がいるんだ！」ってわかってすごく気持 バラードをやり、でもそのイメージがつきそ じゃ届かないよな ” って今になって思います ちが楽になった。聴いてくれる方がいて歌え うになると、今度は「明日がくるなら」のよ けど。で、スタッフの方から「今やってるこ るってこんなに幸せなことなんだ、 と思った。 うな歌を出し、そうしたらこれがそれまでに と以外に本当にやらなきゃいけないことがあ それまで “ このイメージは違う ” とか思って ないくらい反響を呼んだので、しばらくリリ るかもしれないから、それを探しましょう」 勝手にブレーキをかけていたのは自分。だと ースをやめ（笑） 。 っていう話が出たんです したらこれからは聴きたいと思ってくれる ―普通、大ヒットが出たらたたみかける ―その期間が 2 年？ 方々のために歌おう、って決めたのがあのと ように次を出すもんですけどね。 最初から 2 年と決めていたわけではなく、 きでした。当初、そのタイミングで別の曲を 友達のアーティストからもいわれますから いいものができたらリリースしましょう、っ 出す予定もあったんですけどね。 ね。 「アーティストイメージを作らないのが ていうスタンスだったんですけどね。で、毎 ―へー。 いいね」って。現時点で世の中の JUJU のイ 週ニューヨークにいる私たちに向けて日本か のちに発表した「ありがとう」なんですけ メージは“帽子をかぶって悲しい歌を歌う人” ら課題が来るようになった。 「今はノラ・ジ ど。ソニー・ミュージックスタジオで、大掛 だと思いますけど（笑） 、でも何のジャンル ョーンズが流行ってるからああいう曲を 4 曲 かりなレコーディングをしたんです。“ これ の人でもない。そういう状態でいられるのは 作ってみてください」 といった感じで。でも、 が最後にはしたくないな ” って思わせる感動 マネージメントの力だと思うんですよね。 どれだけ作っても「ほんとアルバム曲、カッ 的なレコーディングでした。でも「この曲は ―一見様々なことをやってる人のようで プリング曲は得意だよね」とかいわれて。私 いずれ映画で使いたい」 っていう方が現れて、 はメジャーレーベルには向いてないのかもし 先に「奇跡〜」を出すことになったんです。 れない、 って思ったし、 レーベル側からも「次 でも 2012 年にベストを出すってなったまさ で最後にしましょう」って話が来たんです。 にそのタイミングで「ありがとう」は映画の イミングが逆だったら全然違った道になって 私、JUJU っていうのはチームだと思ってる 主題歌が決まり、収録されることになって。 たはずで。何でも物事には理由があるんだな んですけどね。私は歌担当で。 ―ベストの最後に収録された新曲が「あ あ、って思いますよね。 ―それが 2007 年度の USEN 年間チャー りがとう」というのはハマりでしたね。 ―そこにはマネージメントの判断もかか ト NO.1 にもなった、その名も「奇跡を望む はい。ベストを出すまで自分が続けられる わってきますよね。 ―レパートリーの多くをカバー曲が占め なら... 」ですね。 とは思ってなかったし、武道館を皮切りに 私、 「奇跡〜」のリリースが正解だったと る、というユニークなスタンスについても教 デビュー当時は自分が誰に対して歌ってい “ ジュジュ苑 ” をスタートするタイミングで わかって以来、プロデューサーを筆頭に、ス えてもらえますか？ るのかもわからなかった。誰か聴いてるのか もあったし、ほんと、私をここまで連れてき タッフの判断を全面的に信頼してるんです。 まず、初めて歌を歌って楽しいと思えたの な？って不安になってた。それが、 「奇跡〜」 てくださったみなさんに「ありがとう」だっ みんなすごく天の邪鬼なんですけどね（笑） 。 がカラオケだから、誰かの曲だったわけです を出したことで初めてお便りをいただくよう たんです。もし「奇跡〜」とこの曲を出すタ たとえば「素直になれたら」のヒットで R& よね。で、ダンスミュージックにハマり出す 起死回生の奇跡の 1曲 世の中のJUJUのイメージは“帽子をかぶって 悲しい歌を歌う人”だと思いますけど（笑）、 でも何のジャンルの人でもない。 08 2010 年、ファンのリクエストから初のカバーアルバム 『Request』をリリース。オリコン 2 週連続 1 位を獲得した。 いて、実はジャンルに縛られず自由に表現す るという道は踏み外していない。 はい。ちゃんと点が線になってるんです。 カバー曲の魅力 〜ビッグアーティストたちが語る音楽の道標〜 vol.24 JUJU 09 と、そういう曲はカラオケにはないから自分 日本で行くならカラオケスナックが好きな “ ジュジュ苑 ” でアリーナツア で作ることになった。R&B やヒップホップ んですね。歌ってると、ほかのお客さんから ーもやるけど、ブルーノートでジ のシングルによく収められているインストを 「お姉ちゃん、歌うまいねー。歌手になれる ャズもやる、ホールツアーもやる。 バックに歌いながら一緒に録音して、それを よ」っていわれて、 「あ、趣味なんですぅ」 この今の感じを長く続けられた 再生しながらさらにハモを重ねて。中学の頃 とか答えてるんですけど（笑） 。さらに「こ ら、って思います。私が “ ジュジ によくやってたソレが私のカバーの始まりな れ歌って、これ歌って」ってなり、ときには ュ苑 ” で最初にステージに立った んです。あの時代にいつでも戻れるからカバ 居合わせたお客さんと一緒に歌い、 「ちょっ 渋谷の DUO で、初心に返って “ ジ ーが好きというか。 とあのお客さんにシャンパン 1 本！」とか ュジュ苑 ” を 12 ヶ月やってみた ―戻れるから好き？ いわれたり（笑） 。そういうのがすごく楽し プラス、世の中にはほんといい曲があふれ くて始めたのがカバーライブ “ ジュジュ苑 ” ている。でもオリジナル曲がすごく昔のもの なんですよね。私と一緒にカラオケスナック だったりすると、出会えずに終わってしまう に行きましょう、っていう（笑） 。 こともある。それが、それをカバーしている 人がいれば “ なんだ？ このいい曲は ” って カバーライブ“ジュジュ苑” い、っていうのはありますけど。 まあでも、“ いやー、好き勝手に やらせてもらったなあ ” っていう はアリーナツアーっていう何だかよくわから 10 年でしたね。ロックも、ヒップホップも、 ない状態で（笑） 。でも “ ジュジュ苑 ” を始 ハウスも、エレクトロも、昭和ムード歌謡も、 めたおかげでこっちはやる側、そっちは聴く どんなジャンルも雑多に好きになって、歌っ なって原曲までたどる機会も出てくる。私も ―「ライブハウス武道館へようこそ」な 側みたいな距離感がなくなってきたんです、 てきた。特定のジャンルにとらわれず “ あの そうだったからそういう願いも込めてやって らぬ「カラオケスナックさいたまスーパーア 普段のオリジナル曲中心のツアーでも。昔は 人、ただの歌うたいだ ” っていうことをみな るんです。プラス―。 リーナにようこそ」ですか？ お客さんのこと、敵だと思ってたんですけど さんに知っていただきたい一心で。オリジナ ―お、まだあるんですね。 ははは！ はい、あれはスナックだったん ね。なにか挑まれてる気がして。よく考えて ルアルバムにしても 1 人コンピレーション シンガーとして契約したとき、プロデュー です（笑） 。“ ジュジュ苑 ” のことを考えたと みたらお金払って聴きに来てくれる敵なんて みたいにオールジャンルな内容だし（笑） 。 サーと一緒にカラオケに行ったんです。その きは “ 私はともかく、お客さんは楽しいの いるわけないんですけど（笑） 、恐がりだっ それは、何をやっても聴いてくださる懐の深 とき彼は “ あー、この子と契約して良かった ” か？ ” とも思ったんですけどね。その第 1 回 た自分はそのことに気づくにも時間がかかっ いみなさんがいるおかげなんですけど。ほん と思ったんですって。私が歌ったいろんな人 で “ まさか誰も手はあげないだろう ” と思い た。“ ジュジュ苑 ” を始めて誰かと一緒に音 とこれからも「しょうがないよ、あの人、た の歌が良かったらしく、リリースするなら同 つつ MC で「この曲、 歌いたい人いますか？」 楽をやる楽しさを再確認しましたね。 だの歌好きだもん」とか「とりあえずスナッ 時にカバーも入れたいと考えたらしいんで っていってみたら、何人もが手をあげてくだ ―今後さらにこんなイベントをやりたい、 ク JUJU に行っとくか」とかいわれ続けたい す。だから私のほうから「シングルにカバー さったんで一緒にステージで歌い…それが恒 みたいなのってありますか？ ですね（笑） 。 を入れたいんですけど」っていったときは即 例になっていったんです。 OK だったんですよね。私、カラオケという ―まさにスナック！ もの自体が大好きなんです。ニューヨークに 私、もうスナックのママですから（笑） 。 いたときもみんなと週2ぐらいで行ってたし。 それがどんどん大きくなり、武道館になり、 ―へー、向こうでも！ さいたまスーパーアリーナになり、2015 年 恐がりだった自分は気づくにも時間がかかった。 “ジュジュ苑”を始めて誰かと 一緒に音楽をやる楽しさを再確認しましたね。 10 2008 年にスタートしたカバーライブ “ ジュジュ苑 ”。2014 年はさいたまスー パーアリーナで開催され 2.5 万人を動員した。 profile う。また、同年 2 枚のベストアルバムを 2月14日生まれ。2004年にシングル 「光 同時リリースし、オリコン週間チャート の中へ」でメジャーデビュー。2006 年 で 1、2 位を独占。2008 年にはカバー にリリースした「奇跡を望むなら…」で ライブ “ ジュジュ苑 ” をスタートし、デ ブレイクを果たす。2010 年にはアルバム ビュー 10 周年を迎えた 2014 年にはさ 『JUJU』が日本レコード大賞優秀アル バム賞を受賞、同年には『Request』 いたまスーパーアリーナにて 2.5 万人を 動 員。12 月 3 日にカバーアルバム もリリースし、女性シンガーのカバーア ルバム初の 2 週連続オリコン 1 位を獲 『Request II』をリリース。2015 年 6 月からは “ ジュジュ苑 ” のアリーナツア 得。2011 年 に は ジ ャズ アル バ ム ーも決定している。なお、10 月 10 日 『DELICIOUS』をリリースし、ジャズ史 上初のオリコントップ 5 入りを果たす。 は JUJU の日として日本記念日協会に 認定されている。 2012 年には日本人女性アーティスト初 www.jujunyc.net の MTV アンプラグドライブを NY で行 release information 2nd cover album 『Request II』 ソニーミュージック／ AICL-2788 ／発売中 11 2014年オリコン年間ランキング（暫定版） ※集 計 期 間：2 0 1 3 年 1 2 月3 0 日～ 2 0 1 4 年 1 1 月3 0 日（「オリコン年 間ランキング 2 0 1 4 」の集 計 期 間とは異なります） ※オリコン調べ（ o r i c o n . c o . j p ） シングル TOP10 アルバム TOP10 1 位「ラブラドール・レトリバー」 1 位『次の足跡』 2 位「前しか向かねえ」 2 位『アナと雪の女王 オリジナル・サウンドトラック』 3 位「希望的リフレイン」 3 位『THE DIGITALIAN』 4 位「心のプラカード」 4 位『Ballada』 5 位「GUTS!」 5 位『世界の中心は大阪や～なんば自治区～』 6 位「Bittersweet」 6 位『ＨＵＭＡＮ』 7 位「THE REVOLUTION」 7 位『EXILE TRIBE REVOLUTION』 8 位「何度目の青空か？」 8 位『関ジャニズム』 9 位「気づいたら片想い」 9 位『HIT! HIT! HIT!』 10 位「夏の Free&Easy」 10 位『Kis-My-Journey』 AKB48（178.7万枚） AKB48（104.1万枚） AKB48（115.4万枚） V.A（97.9万枚） AKB48（113.0万枚） 嵐（77.9万枚） AKB48（105.8万枚） アナと雪の女王 SEKAI NO OWARI KANA-BOON クリス・ハート テイラー・スウィフト 2014年 ヒット分析 解析! あの曲、あのアーティストは、 なぜヒットしたのか？ あけましておめでとうございます！ 新年号となる今回の特集は、2014年のヒット分析。本誌編集部が独断で、 2014年に躍進し、 音楽シーンに新たな風を吹かせたと思われるアーティスト、CDを 5つピックアップ。 それらがなぜヒットしたのかを、誌上解析しました。 2015年、 音楽シーンがさらなる発展を遂げますように！ 嵐（60.4万枚） NMB48（39.2万枚） 嵐（59.2万枚） 福山雅治（34.4万枚） EXILE TRIBE（57.3万枚） EXILE TRIBE（33.3万枚） 関ジャニ∞（32.4万枚） 乃木坂46（57.0万枚） Kis-My-Ft2（29.3万枚） 乃木坂46（54.7万枚） Kis-My-Ft2（28.7万枚） 乃木坂46（52.7万枚） タワーレコード年間チャート「2014ベストセラーズ」 ※集計期間：2 0 1 4 年 1 月1 日～2 0 1 4 年 1 1 月2 6 日 ※タワーレコード調べ（ t o w e r. j p / b e s t s e l l e r s ） 邦楽 総合アルバム 1 位『RAY』 BUMP OF CHICKEN 11 位『HIT! HIT! HIT!』 Kis-My-Ft2 J-INDIES TOP10 1 位「光のなかに立っていてね」 銀杏BOYZ 2 位『THE DIGITALIAN』 12 位『魅力がすごいよ』 2 位「ローラの傷だらけ」 3 位『関ジャニズム』 13 位『Mr.S』 3 位「WITNESS」 4 位『Ballada』 14 位『泡のような愛だった』 4 位「i AGAINST i」 5 位『TREE』 15 位『Keeper Of The Flame』 5 位「HURT」 6 位『Tales of Purefly』 16 位『新世界』 6 位「BEACH」 7 位『BABYMETAL』 17 位『TRAD』 7 位「101 回目の呪い」 8 位『次の足跡』 18 位『世界の中心は大阪や～なんば自治区～』 8 位「ナマで踊ろう」 9 位『Kis-My-Journey』 19 位『Ø CHOIR』 9 位「Adventure/Droshky!」 嵐 関ジャニ∞ 安室奈美恵 東方神起 MAN WITH A MISSION BABYMETAL AKB48 Kis-My-Ft2 10 位『HUMAN』 福山雅治 12 安室奈美恵（43.1万枚） ゲスの極み乙女。 SMAP aiko the HIATUS ゆず 竹内まりや NMB48 UVERworld 20 位『PHASE 2』 Fear,and Loathing in Las Vegas ゴールデンボンバー FACT SiM Syrup16g 銀杏BOYZ ゴールデンボンバー 坂本慎太郎 [Alexandros] 10 位「Can't Be Forever Young」 Gotch（後藤正文） 13 2014年ヒット分析 2 0 14 IS YS IT H ANAL # 01 世界中で旋風が巻き起こった 2014 年最大のヒット アナと雪の女王 映画のみならず、 日本語版の主題歌となった「レット・イット・ゴー〜あり のままで〜」を知らない人などほぼいないだろう、 というぐらいの旋風を 巻き起こした「アナと雪の女王」。SNS時代にも即したヒットといえる。 2014年リリース作はコレ! 上げは 350万枚を突破し、全世界トータルで album は1,000万枚に届く勢いを見せている。 『アナと雪の女王 オリジナル・サウンドトラック -デラックス・エディション-』 徹底したローカライズ戦略と SNS での二次創作による継続性 ウォルト・ディズニー・レコード／ AVCW-63028-9 ／ 2014 年 5 月 3 日発売 なぜ『アナと雪の女王』がここまでのヒット text：柴 那典 を見せたのか？ ひとつの理由は、子供だけで “視聴” だけでなく “参加” が織り成す 新しい時代のヒットの あり方の象徴でもある。 album なく大人が共感できるストーリーの奥深さに 『アナと雪の女王 ザ・ソングス 日本語版』 あるだろう。ディズニー初のダブルヒロインの 設定で、自分を抑えて生きることを強いられ ウォルト・ディズニー・レコード／ AVCW-63048／ 2014 年 11 月 12 日発売 た姉エルサと無邪気で素直な妹アナという2人 のキャラクターも広く受け入れられた。そして なにより大きな理由となったのは、主題歌や 詞付版 」を上映し、好評を集めた。YouTu 劇中歌の持つ力だろう。作曲を手掛けたロバ beには「一緒に歌おう」と歌詞付きバージョ ート・ロペスとクリスティン・アンダーソン＝ロ ンの主題歌も公開され、たくさんの人が口ず 2014 年最大のヒットは何か？ そう聞かれ ペス夫妻が語ったことによると、当初の設定 さむ状況が生まれた。さらにはYouTube や て、この『アナと雪の女王』を思い浮かべる人 ではエルサは悪役だったのだという。製作総 ニコニコ動画などの動画共有サービスでも は多いだろう。社会現象を巻き起こすほどの 指揮のジョン・ラセターが「レット・イット・ゴ 数々の「歌ってみた」動画が投稿された。世 話題を呼んだ同作は、様々なメディアが発表 ー」を聴いたことで作品の方向性が変わり、 界中でも、様々なアレンジのカバーが投稿さ した「2014 年ヒット番付」や「流行語大賞」で 今のような形になった。単なるテーマソングで れ話題を集めた。つまり、この曲の二次創作 も軒並み上位にランクインした。2014 年 3月 はなく、まさに物語の根幹を左右するような が話題を呼び継続的なヒットに結びついた、 に日本での映画公開がスタート。興行収入は 曲だったわけだ。 ということだ。 大きなポイントは、音楽を キーにしたヒットだったこと 14 ウィフトを抑えて年間首位を記録。累計売り 『千と千尋の神隠し』 『タイタニック』に続く日 特にレコチョクのランキングには 3 位にMay そして、ディズニーが徹底的に行ったローカ SNSや動画共有サービスの普及以降、素 本歴代 3 位の250 億円超を記録。観客動員 J.、5 位にはイディナ・メンゼルの同曲がラン ライズ戦略の力も大きい。ディズニーでは各 晴らしいクオリティを持った曲が“場”に投下 数は 2,000万人を超え、DVD＆ブルーレイの クインし、人気の高さを物語る。 『アナと雪の 国の吹き替え戦略を担当する専門の部署があ されると、それをネタに様々な派生の創作が 映像作品は 300万枚超のヒット。関連書籍や 女王 オリジナル・サウンドトラック』もほぼ り、各国の市場にあわせて声優を厳選してい 繰り広げられるようになっている。それに目く グッズなども軒並み売れた。 100万枚に届くセールスを記録した。 る。YouTubeには 25 ヶ国語版の主題歌が公 じらを立てるのではなく、オープンにしたこと そのなかでもやはり大きなポイントは、こ ヒットは日本だけでない。2014 年は世界中 開されているが、どれも違和感のない歌声。 で話題が継続した。 『アナと雪の女王』の成功 れが音楽をキーにしたヒットだったということ で「アナ雪旋風」が巻き起こった1年だった。 日本版の声優は松たか子、 神田沙也加が務め、 は、“視聴”だけでなく“参加”が織り成す新し だろう。松たか子が歌う主題歌「レット・イッ 2013 年11月に全米で公開された同作は、長 その歌声も高い評価を集めた。 い時代のヒットのあり方の象徴でもあるのだ。 ト・ゴー〜ありのままで〜（日本語歌） 」は、 編アニメーション史上最大となる興行収入12 さらに、 『アナと雪の女王』と「レット・イ アップルが発表した「iTunes 年間トップソン 億ドル（約1,425 億円）を達成。全世界歴代 ット・ゴー」のヒットは、新しいエンタテイン グ」 、レコチョクが発表した「2014 年総合ラン 映画興行収入でも5 位となっている。また メントのあり方も象徴している。映画館では、 キ ン グ」 、USEN が 発 表 し た「2014 年 間 2014年度の米国ビルボード年間チャートでも、 通常の上映に加えてミュージカルナンバーを USEN HITランキング」で軒並み1位を記録。 サウンドトラック盤がビヨンセやテイラー・ス 観客が歌える特別興行「みんなで歌おう♪歌 profile & info ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオズ製作、2013 年 11 月アメリカ公開、2014 年 3 月日本公開の 3D アニメーシ ョンミュージカル映画。第 86 回アカデミー賞で長編アニメーシ ョン映画賞、歌曲賞（ 「レット・イット・ゴー」 ）を獲得。 15 2014年ヒット分析 2014 年にアルバム作品を リリースしていないことに驚く てきた。ところが現在はどうだろう？ シーン 全体で低迷化するCD セールスよりライブが 大事な時代となり、配信など楽曲リリースに 2014 年、もっとも躍進したバンドといえば も選択肢が増えてきている時代。そんななか、 SEKAI NO OWARIだ。バンド結成までの流 SEKAI NO OWARIは、効果的なシングルリ れ、メンバー自身の手作りライブハウスclub リース、配信リリース、テレビ番組への出演、 EARTHの設立、インディーズでの渋谷公会 “炎と森のカーニバル -スターランド編 -”コ 堂（当時はC.C.レモンホール）公演の成功、 ンサートツアー、富士急ハイランドで行われ メジャーデビュー直後の武道館公演の成功な たフェスティバル“TOKYO FANTASY”など ど、今さら説明するまでもなく、SEKAI NO でニュース性を生み出し、セールス枚数にと OWARIの活躍は世の中に浸透してきた。し らわれない熱量の高さを上昇気流で発展させ かし、2014 年の彼らの活動を振り返ってみて てきた。そして、満を持して2015 年1月14日 驚くのは、アルバム作品をリリースしていない にセカンドアルバム『Tree 』をリリース。点と こと。2012年にリリースしたメジャーファース 点をつなぎ、かけ算のように拡散に次ぐ拡散 トアルバム『ENTERTAINMENT』以降、彼 を続け、来るべきタイミングで収束する戦略 らはアルバムをリリースしていなかったのだ。 性の高さ。音楽シーンは、2015 年もSEKAI かつて、20 世紀の音楽シーンはアルバムの NO OWARIの年になることは間違いないだ リリースを軸にしてプロモーションを組み立て ろう。 世代やジャンルを超えた高いエンタテインメント性 2 0 14 IS YS HIT ANAL # 02 SEKAI NO OWARI 2014年大晦日の『紅白歌合戦』にも初出場を果たし、お茶の間レベ ルでその名を知れ渡らせているSEKAI NO OWARI。2年半出して いなかったアルバムを2015年についに出し、 さらなる飛躍は確実だ。 text：ふくりゅう（音楽コンシェルジュ） 2014年リリース作はコレ! single single 「スノーマジックファンタジー」 single 「炎と森のカーニバル」 トイズファクトリー／ TFCC-89476、TF CC-89477、TFCC89478（写真：通常 盤）／ 2014 年 1月 22日発売 海外展開を予見させる EDM カルチャーへの接触 「Dragon Night」 トイズファクトリー／ TFCC-89500、TF CC-89501、TFCC89502（写真：通常 盤）／ 2014 年 4 月 9日発売 トイズファクトリー／ TFCC-89512、TF CC-89513、TFCC89514（写真：通常 盤 ）／ 2014 年 10 月15日発売 動の流れを追うと気づくのが、2015 年以降に 展開させるであろう海外展開への布石だ。日 本代表音楽アーティストを国立競技場に集め SEKAI NO OWARIといえばメンバー 4人、 た“JAPAN NIGHT”への出演をはじめ、マド まるでアニメの世界から飛び出てきたようなビ ンナやレディー・ガガなどで知られるプロモ ジュアルであり、ストーリー性を感じさせるキ ーターLive Nation Entertainmentとの提 ャラクター性の高い存在感が魅力だ。ポップ 携、そしてさらに気になるのが、エレクトロポ ミュージックは音楽性だけの勝負でなく、ライ ップやEDMカルチャーへの接触だろう。 フスタイルやファッション、メッセージ性を含 最新シングル「Dragon Night」における んだ総合カルチャーであることを彼らは知って EDMの本質を理解した構成の組み立て方は見 いる。驚くべきは、昨年12月に『週刊少年マ 事だ。歌メロサビに変わる快楽ポイントの高い ガジン』にて『SEKAI NO OWARI物語』が 必殺なシンセフレーズや、カントリー調の遊び 始まったことだ。彼らの過去のヒストリーを描 心あふれる音使いの妙。世界のトップ DJであ いた作品として「 『何かを変えたい』と祈る全て るニッキー・ロメロがサウンドプロデュースを の人へ贈る、“救い”と“再生”の物語―。 」と 担当しながらも、SEKAI NO OWARIらしさ シリーズ化されている。同誌では独占インタビ を失わない素晴らしきコラボレーション。さら ューも掲載し、応募者全員サービスとして特製 に、OWL CITYの新作「Tokyo (feat. SEK エコバッグを限定販売（送料込 400円） 。これ AI NO OWARI)」にもフィーチャリングとして までのベースであったロックファン文化を超え 参加。楽曲には、SEKAI NO OWARIメンバ て、その人気は小中学生を見事にターゲットと ーからOWL CITYへプレゼントされた大正琴 して巻き込み広がっている。 の音色も取り入れられている。さらなるコラボ 忘れがちだがポップミュージックとは本来、小 レーションも企画中とのことで、今後の海外展 中学生を救う文化的側面を持っている。BO 開が楽しみでしょうがない。 ØWY、TM NETWORK、X JAPAN、UNIC ORNなどを普通に小中学生が聴いていたことを ポップミュージックは、 ライフスタイルや ファッションを含んだ総合カルチャーである。 16 考えれば、現在のSEKAI NO OWARIがティ ーンを中心に人気であることは健全だと思う。 また、SEKAI NO OWARIの2014 年の活 profile & info 2011 年にメジャーデビュー。2013 年より海外展開もスタート。 2015 年 1 月 14 日にメジャーでのセカンドアルバムとなる 『Tree』をリリース。7 月 18・19 日には日産スタジアムでの 2 デイズ公演も決定している。sekainoowari.jp 17 2014年ヒット分析 2 0 14 IS YS HIT ANAL # 03 ライブ現場叩き上げロックバンド KANA-BOON メジャーデビューから約1年半、3月には日本武道館と大阪城ホール でのライブも決定しているKANA-BOON。彼らこそ、 まさに現場叩 き上げ、 ライブで着実に歩を進めてきたロックバンドだ。 text：柴 那典 その場にいる全員を味方に。 彼らのヒットの 要因はあくまでライブの現場発の熱気にある。 18 ライブイベントが定着し、全国でも最大規模の 度の人も多かった。しかし、ラスト「ないもの 周遊型フェスとして地域に根ざして発展してき ねだり」で30 分ほどの短いステージが終わる たことも大きい。KANA-BOONも2010 年に 頃には、最初に後ろのほうで腕を組んでいた人 “MINAMI WHEEL”に初出演、その年は観客 まで曲のビートに乗って踊っていた。その場に も10人程度だったが翌2011年には入場規制が いた人全員が彼らの味方になるような情景が かかるほどの状況を生み出している。 繰り広げられていた。 フェスやイベントに出演する なかで、一気に支持を拡大 一回聴けば耳から離れなくなるようなキャッ こうして地元大阪で着実に実力を磨いてきた がKANA-BOONがライブでお客さんを巻き込 彼らは、2012年、キューンミュージックの20 んでいく大きな武器になった。 「ないものねだ 周年記念オーディションで、4,000組のなかか り」や「1.2.step to you」 「フルドライブ」など らグランプリに選ばれる。憧れであったASI 彼らの代表曲には4つ打ちのビートを用いた曲 AN KUNG-FU GENERATIONのフロントアク も多い。彼らが打ち出すドライブ感あるビート トも努めたが、この時点では、まだ全国的な の気持ち良さがオーディエンスに伝播すること 知名度は皆無。しかし2013年に上京し、全国 で、それが効果的に働いた。 チーなメロディセンス、谷口鮪の伸びやかで力 強いボーカル、そして疾走感あるリズム。それ 流通盤『僕がCDを出したら』をリリースし、 最新曲「 シルエット」がアニメーション 様々なフェスやライブイベントに出演するなか 『NARUTO-ナルト-疾風伝』のオープニング ブレイクの背景には 関西バンドシーンの活況も 顧問の先生に人間性の部分を熱血指導してもら で、一気に支持を拡大していく。 テーマに使用されたり、 『ミュージックステーシ った、父親のような存在だったライブハウスの 筆者が観た印象的なライブは2つ。ひとつ ョン』に出演したり、最近ではテレビの露出も ブッキングマネージャーにどうすればバンドが は 2013 年1月の新木場コーストで行われた 増えてきた。しかし、あくまでそのヒットの要 2013年のデビュー以来、まさに“快進撃”と のし上がっていくのかを教えてもらったと、ボー “HighApps Vol.10”でのオープニングアクトで 因はライブの現場発の熱気にあったのだ。 いえる勢いで人気を拡大してきたロックバンド カル＆ギターの谷口鮪は語っている。 の出演。もうひとつは、同年7月の北海道のフ KANA-BOON。2013年秋にリリースされたフ KANA-BOONのブレイクの背景には関西バ ェス“JOIN ALIVE”。どちらの場でも、お客さ ァーストフルアルバム『DOPPEL 』がオリコン3 ンドシーンの活況もある。2014年には同世代で んはKANA-BOONというバンドを知らない人 位を記録、2015 年 3月にはメジャーデビュー 切磋琢磨しあう関係だったキュウソネコカミ （兵 が大半だった。彼らのファンはほとんどおらず、 から約1年半足らずで武道館＆大阪城ホールの 庫）やTHE ORAL CIGARETTES（奈良）もメ ライブが始まったときには様子見するような態 アリーナ公演も決定と、名実ともに新世代ロッ ジャーデビューを果たし、人気を拡大。どれも クバンドの代表格となった。 キャッチーなメロディと速いテンポで興奮をあお 2008 年に高校の軽音楽部で結成され、 る曲調を武器にするようなバンドたちだ。関西 2010年から大阪堺市のライブハウス「三国ヶ丘 を拠点に、互いに触発されながらバンドが育ち FUZZ」をホームに音楽活動をスタート。そこか シーンを形成していった。そこで個性を磨いた らメジャーデビューまで3年、ライブの集客を1 バンドたちが全国的に受け入れられた。KANA- 人ずつ増やしていくような地道な道のりを歩ん BOONのブレイクはその象徴でもある。 でいく。実は彼らの背骨となっているのはその 関西に独自のバンドシーンが育った背景に ときの経験だ。インタビューでも、軽音楽部の は、“MINAMI WHEEL”というサーキット型の profile & info 2008 年に結成、2013 年 9 月にメジャーデビュー。1 月 21 日に セカンドアルバム『TIME』をリリース。2 月の東名阪クアトロ ツアーを経て、3 月 23 日に大阪城ホール、3 月 31 日に日本武 道館でライブ。www.kanaboon.com 2014年リリース作はコレ! single 「結晶星」 ソニーミュージック／KSCL-23 73、KSCL-2375（写真：通常 ／2014 年2月26日発売 盤） single 「フルドライブ」 ソニーミュージック／KSCL-24 03、KSCL-2405（写真：通常 ／2014 年 5 月21日発売 盤） single 「生きてゆく」 ソニーミュージック／KSCL-24 63、KSCL-2465（写真：通常 ／2014 年 8 月27日発売 盤） single 「シルエット」 ソニーミュージック／ KSCL-2520 ／ 2014 年 11 月 26 日発売 19 2014年ヒット分析 の一因となったことは否定できない。 J ポップカバーの 黒船が到来 時は流れ、2008 年。海外アーティストによ るリスナーへのアプローチはまったく異なる様 海外アーティストによるJポップカバーの歴 相を呈してきた。“演歌界の黒船”ことジェロ 史はそこそこ古い。レイ・チャールズが1989 の登場である。アメリカ出身の黒人歌手が日 年にリリースしたサザンオールスターズ「いとし 本人の心である演歌を歌う姿は、彼のB ボー のエリー」の英詞カバーは、CMのタイアップ イファッションと礼儀正しい姿勢もあいまっ 効果もあり、40 万枚を超えるヒットを記録。 て、お茶の間に衝撃を与えた。しかも、デビ その翌年、アメリカ出身の女性4人組コーラス ュー曲「海雪」は全編日本語詞のオリジナル single 「I LOVE YOU」 ユニバーサル／ UMCK-5460 ／ 2014 年 2 月 26 日発売 album 『Song For You』 ユニバーサル／ UMCK-9659、UKCM-1474 ／ 2014 年 3 月 19 日発売 album 『Heart Song II』 ユニバーサル／ UMCK-9671、UMCK-1479 ／ 2014 年 6 月 25 日発売 album 『Christmas Hearts』 ユニバーサル／ UMCK-1501 ／ 2014 年 11 月 12 日発売 グループA.S.A.P.が、松任谷由実の英詞カバ 曲で、30万枚のヒットを記録。 ジェロの出現は、 のクリス・ハートだ。2012 年３月に初出演を ガーがいるかといえば、これがいない。現在、 ーというコンセプトで人気を博し、ファーストア 自国の音楽に対して自虐的になりがちな日本 果たし、小田和正「たしかなこと」等で審査員 2枚のカバー作がヒットを記録中だが、流行だ ルバムは30万枚以上のセールスを叩き出した。 人の考え方を改める、まさに黒船となった。 の心をわしづかみ、グランプリを獲得。その けでなく、声が人を惹きつけているのである。 日本人には昔から根強い欧米コンプレック それに拍車をかけたのが、2011年にスター 後も定期的な出演で強い印象を残し、翌年 4 クリスのカバーには有名曲が多いが、自身 スがある。それは音楽の分野においても例外 トした全国ネットのカラオケ番組『のどじまん 月の放送時に翌 5月の歌手デビューを発表。 が以前から慣れ親しんでいるものを中心に選 ではない。“誰もが知ってる日本の流行歌を、 ザ！ワールド』だ。日本語の歌を得意とする外 デビューシングルには、番組内で披露して大 んでいることもあり、しっかり自分の歌になっ 英詞でおしゃれに歌ってくれる”という、一般 国人の歌自慢がグランプリを競うというスタイ きな反響を呼んだ木山裕策の「home」を選ん ている。さらにいうと、中学生の頃に出会った 人のみならず、海外信奉の強いリスナーのツ ルが受け、高視聴率を記録している。 だ。番組を通して彼の成長を見守っていた視 日本語への理解、デビュー前に日本の会社で ボも突いたことが、上記アーティストのヒット そんな人気番組に現れたのがアメリカ出身 聴者にとって待望のデビューということもあり、 働いたことや日々の生活を通して学んだ日本人 この曲はオリコン初登場13位と好発進。そし の情緒、そして、日本の歌への愛情が、彼の 2 0 14 IS YS HIT ANAL # 04 日本人好みだが、 かといって 似た日本人がいない、 その声で人を惹きつける。 J ポップのヒット曲カバーで 日本人の心を歌う クリス・ハート 2012年、ゴールデン番組 『のどじまん ザ！ワールド』で優勝した アメリカ人歌手のクリス・ハート。 『紅白歌合戦』には2年連続で出場を果たし 日本人の琴線を震わせ続けている。 text：阿刀 “DA” 大志 20 2014年リリース作はコレ! て、大ヒットカバーアルバム『Heart Song 』 歌には注ぎ込まれている。これは数値で測れ のリリースはその1 ヶ月後。“鉄は熱いうちに るものではない。しかし、彼の歌を耳にした 打て”の発想がハマった見事な戦略だ。 ことがある人ならば、自然とキャッチしている 日本語への理解、日本人の情緒、 日本の歌への愛情 ばいい”そんな簡単な話ではないのだ。 番組初登場からデビューまで1年 2 ヶ月。 昨年 3月にリリースした初のオリジナルアルバ 歌はもちろん、歌披露の前に流れるVTRでパ ム『Song for You 』もヒット作といえるが、そ ーソナルな部分も紹介されたことで、彼の温 の後リリースした『Heart Song Ⅱ』の20万 のではないか。“歌のうまい外国人に歌わせれ 今後は、オリジナル曲のヒットがカギを握る。 和な人柄のアピールにも成功。宣伝における 枚に追いつき追い越せるほどの力が彼にはあ 初動は非常にうまくいったといえよう。 ることをみんな、知っている。今年、どんな この番組出身のシンガーはほかにもいるが、 歌で我々を楽しませてくれるのか期待したい。 クリスほどの成功はまだ収めていない。いっ たい、何が違うのか。それは声。彼は正確な ピッチと透明感のある歌声が特徴で、適度な ビブラートも心地いい。日本人好みなのだ。 かといって、似たような声質を持つ日本人シン profile & info 1984 年、アメリカ・サンフランシスコ生まれ。日本に魅了され 13 才で土浦にホームステイ。2009 年に日本に移住。2012 年 にテレビ番組『のどじまん ザ！ワールド』に出演し、話題を集 める。2013 年にメジャーデビュー。chris-hart.net 21 2014年ヒット分析 2 0 14 IS YS IT H ANAL # 05 聴き放題サービスの今後を占う重大なカギにも？ テイラー・スウィフト CDが壊滅状態にあるアメリカで、初動で128万枚を売り上げ、2002 年以来最大のセールスを記録したテイラー・スウィフトの『1989』。 そ の裏側には、実は意外な日本的発想も隠されていた？ text：ふくりゅう（音楽コンシェルジュ） 2014年リリース作はコレ! ド』からのシングル「私たちは絶対に絶対にヨ リを戻したりしない」が、ひとつ屋根の下での album 複数男女の共同生活に迫ったリアリティ番組 『1989』 『テラスハウス』のオープニングテーマに起用 ユニバーサル／POCS-24009（写 真：日本独自企画デラックス・エ ディション）、POCS-24008／ 2014年10月29日発売 されたことだ。 “テイラー女子”がテイラーにハマったきっか 「音楽は無料であるべきではない」 ではない」 と、 Spotifyから取り下げ ミリオンヒットを記録。 彼女を真似る“テイラー女子”が 日本でも増殖中 日本で“テイラー女子”ムーブメントが盛り 上がっているのはご存知だろうか？ 現在、大 けは、180cm、50kgというスタイルの良さ、 キュートなルックスや音楽性はもちろん、メイ ものではない。これまで Spotifyは、音楽業 クやファッションセンスにある。パパラッチに 界にロイヤリティを約 2,300 億円支払ってき 撮影され日々アップされる私服写真やスナッ た実績がある。もちろん利用者数が増えれば プなどが、ティーンのお手本となっているのだ。 還元される金額も増えることだろう。フリー 2014 年 6月のさいたまスーパーアリーナ公演 ミアムな聴き放題サービスは、認知度を上げ では、テイラーのファッションをコスプレした たいニューカマーや新規リスナーを取り込み 女性ファンが多く見受けられた。これぞ“テイ たい中堅アーティストにとっては、ラジオ感 ラー女子”の実態だ。 覚でアーティストとリスナーを気軽につなぐ出 J ポップ的発想の特典付き CD 販売を全米で展開 ヒット中の5thアルバム『1989』が好評なテイ ラー・スウィフト。すでに2015 年 5月5日、6 22 は、世界的大ヒットを記録したアルバム『レッ 会いのメディアとして機能する可能性を持って いる。 今回のリリースでテイラーは、Spotifyとは 日には東京ドーム公演が発表されている。な 5thアルバム『1989』のリリースにあたって 逆にYouTubeをプロモーションに活用してい ぜ、今テイラーが熱いのか？ 歴史をさかのぼ テイラーは、 「音楽は無料であるべきではない」 たことにも注目したい。さらに、全米大手の りつつ解説していこう。 と声明した。戦略的に『1989』を音楽ストリ 百貨店チェーン「ターゲット」と提携して、エ テイラーは1989 年12月13日生まれ、25 才。 ーミングサービスSpotify から取り下げたの クスクルーシブなCDプロモーションを実施。 カントリーミュージック出身として頭角を現し である。2014 年における大事件だ。テイラー デラックスCD 特典に写真カードを付け、 た彼女は17才でデビュー。その後、ポップシ のレーベルCEOのスコット・ボルチェッタは、 iTunes購入者にはボイスメモを付けるなど、 ーンが彼女を発見するのに時間はかからなか テイラーが過去12 ヶ月にSpotify から得た収 Jポップ的な特典ビジネスに踏み込んだことも った。2010 年には、グラミー賞でもっとも栄 入は、米国内では約 5,800万円にもならなか ヒットの理由になっている。ついつい我々は、 誉のある「年間最優秀アルバム賞」を、860 ったと語っている。Spotify サイドは、テイラ 海外デジタル戦略の先鋭性に目を奪われがち 万枚以上セールスしたアルバム『フィアレス』 ーであれば今後1年間で約7億円はかせげる だが、テイラーが参考にしたであろう、日本 で最年少受賞した。 ールドへ足を踏み入れ、彼女が生まれた年代 と弁明。ところが、テイラーは、過去の全ア が誇るアナログ的な特典付きCD販売の可能 カントリーミュージック出身であるアコギを である80s ポップソング風なナンバーを軸に ルバムをSpotifyから引き上げた。 性、その魅力を再認識すべきだ。 抱えたテイラーの魅力といえば、ティーンが 展開していく。テイラー自身、新作アルバム その結果、CDなど有料セールスが伸びる 共感できる恋愛をテーマにした歌詞と、一緒 『1989 』は「自分が初めて制作した、オフィ こととなり『1989』の第1週目の売り上げは、 に歌えるキャッチーな曲の良さだ。恋多き歌 シャルな意味でのポップアルバム」と宣言し アメリカで128 万枚を記録。2002 年以来最 姫ゆえに、元カレへの復讐ソングが話題とな ている。 大のセールスとなった。 ったが、最新作『1989 』ではよりポップフィ 日本でテイラーが知名度を上げたきっかけ しかし、単純にSpotifyを批判すればいい profile & info 1989 年、アメリカ・ペンシルバニア州生まれ。2006 年に全米 デビュー。日本でも大ヒットしたニューアルバム『1989』を携え てワールドツアーが日本からスタート。5 月 5 日、6 日に東京ド ーム 2 デイズ公演を行う。taylorswift.jp 23 music snap 068 あなたのNo.１ は どんな曲？ 2014年 << 紗里奈さん（18） 高校生 ベストヒット大調査 SNAP A1 Dream５ 「ようかい体操第一」 「学校でこの曲に合わせて友達と踊 ったりして盛り上がりました。かわ いくって楽しいので大好きです♪」 街ゆくリアルリスナーたちが 2014 年にどんな曲を聴いていたのか、 原宿で調査を実施。１年の象徴としてあげられたのはアノ曲がダントツの１位でした。 A2 松たか子 photo：岡本麻衣（ODD JOB LTD.） 「Let It Go ～ありのままで～」 「映画も大ヒットしたし、いまだに よく耳にするので。学校の友達も ハマっていました」 Question Q1. 爆弾ジョニー 「終わりなき午後の冒険者」 「メジャーデビューする前からずっ と応援しているバンドです。この曲 は、特にリズムが気持ちいい！」 >> 坂口ユウスケさん（24） >>きよひろさん（25） 学生 「あいどんわなだい」 A2 「どこでも流れてたし、子供から大 人まで人気があった曲だと思いま す。キャラクターもかわいいですね」 24 A1 「テレビをつけるたびに CM でたく さん流れていたので、自然と歌える くらい覚えてしまいました（笑） 」 << ゆかんぬ☆さん（20） 「ようかい体操第一」 会社員 「Let It Go ～ありのままで～」 「もうこれ以外に思いつきません… （笑） 。2014 年は、まさに『アナ 雪フィーバー』だったと思います」 A2 >> ぼぶきょっちさん（19） A2 松たか子 「Let It Go ～ありのままで～」 Dream５ 「EXILE の曲は毎年なにかしら受 賞していたりするし、毎日どこかし らで聴いている気がします」 「発売は 2007 年ですが大好きな バンドなので、ずっと聴いています。 この曲は今年も No.1 です！」 松たか子 「もともと好きなバンドで去年一番 聴いた曲。歌声も歌詞もなんだか かわいくて、キュンとします（笑） 」 「NEW HORIZON」 銀杏BOYS 以前からファンだった秦くんが映画ド ラえもんの主題歌に大抜擢されてう れしかったです。エンドレスリピート！ 「Adventure」 EXILE A1 秦 基博 「ひまわりの約束」 [Alexandros] A2 美容師 A1 A1 美容師 A1 Q2. 2014 年に一番聴いた曲を あなたの思う2014 年を 教えてください。 象徴する曲といえば？ カフェ店員 >>五味渕佳祐さん（21） << ゆすけさん（24） 会社員 A1 乃木坂46 「夏のFree&Easy」 「乃木坂 46 のファンなので。自分 がよく遊ぶ渋谷で PV が流れてい てテンションが上がりました！」 A2 May.J 「Let It Go ～ありのままで～」 「2014 年といえば絶対これ！ 初め て観に行ったディズニー映画の曲 なので、なおさら印象深いです！」 ONE OK ROCK 「Mighty Long Fall」 << えみさん（19） 専門学生 A1 三浦大知 「ふれあうだけで 〜Always with you〜」 「CM で聴いて気になり、ハマって しまいました。温かい気持ちにな るような歌詞もいいですね」 「今年のスタジアムライブに行って、 とても感動したので。洋楽みたい なカッコ良さがある曲です！」 A2 松たか子 「Let It Go ～ありのままで～」 「耳にしない日がないっていうくらい 流れていました。2014 年を振り返 ると必ず出てくる曲だと思います」 A2 松たか子 「Let It Go ～ありのままで～」 「映画『アナと雪の女王』のヒット で、街でもテレビでもどこでも流れ ていたような気がします」 25 music snap 068 <<さやかさん（24） <<さとあみさん（19） 学生 美大生 A1 SHISHAMO 「量産型彼氏」 「去年のはじめ頃に知って以来、 ずっと聴いています。この曲は歌詞 がすごくせつないです」 A2 松たか子 「Let It Go ～ありのままで～」 「毎日聴こえてきた気がします。な んとなく松たか子さんバージョンの ほうが多かったような印象」 A1 THE BLUE HEARTS >> 山本 柊さん（20） 「青空」 学生 「新曲ではないけど、小さな悩みな んか吹き飛ばしてくれる自分のテー マソング。１年中聴いています」 A1 ヒルクライム 「想送歌」 A2 May.J 「地元新潟のアーティスト。発売は 高校の頃だけど、好きだし思い入 れがあるのでずっと聴いています」 「Let It Go ～ありのままで～」 「これしかないと思います（笑） 。友 達もカラオケで歌ったりするし、み んな知ってるので盛り上がります」 A2 どぶろっく A1 [Alexandros] A1 「Droshky!」 中島みゆき 「すすめられて聴いたらハマってし まいました。両 A 面の『Adventu re』もセットでずっと聴いています」 「糸」 「じーんとくる歌詞で、何度聴いて もいい歌だと思います。去年知っ て以来、ずっと聴いていました」 A2 Dream５ A2 「ようかい体操第一」 松たか子 「アニメのことは知らなかったけど、 フレーズが頭に残りやすいし、まわ りの人もだんだんハマってました」 「Let It Go ～ありのままで～」 「テレビでよく耳にしたし、みんな 歌っていました。サビのフレーズは 頭に残りますね」 「R.Y.U.S.E.I」 「友達とダンスをマネして踊ったり、 カラオケで歌って盛り上がった曲 です。PV もカッコいい！」 A2 松たか子 「Let It Go ～ありのままで～」 「学校でもみんな歌ったり、動画 を作ったりしていたので、毎日耳に していた気がします」 26 A2 星野 源 「Crazy Crazy」 美容師 三代目J Soul Brothers 「ミュージックアワー」 「なんだかんだ毎年この曲が楽しい 思い出とリンクします。夏らしい歌 詞とリズムは冬に聴いてもいい！」 「去年リリースされた曲では、これが 一番印象に残っています。スカッと する曲調と歌声がとても好きです」 << mikiさん（25） A1 A1 ポルノグラフィティ 「もしかしてだけど」 大学生 高校生 高校生 「 『Let It Go ～ありのままで～』 よりもコレ（笑） 。いろんなバージ ョンがあって面白いですね」 >> 高松秀太郎さん（20） <<さえさん（18） >> だいすけさん（18） >> みやだいさん（19） 学生 A1 Mr.Children 「足音〜Be Strong」 「ドラマの主題歌で気に入って、ず っと聴いていました。力強い歌詞 にもすごく励まされます」 A2 三代目J Soul Brothers 「R.Y.U.S.E.I」 「PV の中に出てくるシンクロランニ ングマンというダンスがまわりで流 行っていました。カッコいい！」 >> 北浦慎也さん（ひみつ） 美容師 << gentaさん（21） マッサージ師 A1 Kinki Kids A1 「鍵のない箱」 踊ってばかりの国 「ずっと前から KinKi Kids のファ ンです。少しせつない雰囲気の歌 詞とメロディがたまりません！」 「東京」 「曲全体の雰囲気がとても素敵で お気に入りです。発売されてからず っとリピートして聴いていました」 A2 松たか子 A2 「Let It Go ～ありのままで～」 松たか子 「サビの部分しか聴いたことはあり ませんが、とにかくテレビでも街中 でもひたすら流れていたので」 「Let It Go ～ありのままで～」 「とにかくどこに行っても流れてい たので（笑） 。特に女の子に人気 のある曲なんだろうなと思います」 << 野口諒真さん（21） アパレル A1 back number 「高嶺の花子さん」 「2013 年に発売された曲ですが、 2014 年もずっと聴いていました。 カラオケでもよく歌います」 A2 秦 基博 「ひまわりの約束」 「映画『STAND BY MEドラえも ん』の主題歌。よく聴いた印象も あるし、映画も良かったです」 >>しょーたさん（20） 大学生 A1 Flower 「秋風のアンサー」 「よく耳にしたし、歌詞がとっても 泣けるので。PV もすごく良くて、 YouTube で何度も観ました！」 A2 三代目J Soul Brothers 「O.R.I.O.N」 「三代目 J Soul Brothers 自体、 １年中通して出掛けた先などでよく 流れていた印象があります」 27 今もっとも注目を集める新たな音楽エンタテインメント 「ライブビューイング」の魅力 ここ最近、コンサート中継等を映画館で楽しむ「ライブビューイング」が注目を集めている。 コンサート会場が不足するといわれている “2016年問題”に向けて、 また、海外への情報発信の点に おいても、 その重要性は今後ますます高まるはずだ。 ライブビューイングの現状を追った。 したんですけど、3万人入った んです。そのあと、2009年から、 今2.5次元ミュージカルと呼ば れている、いわゆるコミックと かアニメの原作が舞台化やミュ ージカル化されてというのがだ んだん増えてきて、ミュージカ ル『テニスの王子様』が大千秋 楽の生中継を毎公演やるように interview 1 なって。あと、たぶん認知が上 ライブビューイングって何？ ライブビューイングをそのまま社名にしてしまった 「ライブ・ビューイング・ジャパン」 。 ビッグネームから新人まで多数のコンサートを手掛ける 同社社長に、ライブビューイングの “これまで” と“これから”をうかがった。 がったのはAKB48の総選挙や じゃんけん大会が映画館で生中 株式会社 ライブ・ビューイング・ジャパン 代表取締役社長 久保田 康さん 継されたこと。あれがライブビ ューイングが広まったきっかけ でもあるのかなと思います。 ―確かに。 そこらへんから、今度は韓国 目の前に200人、 全国の映画館に2万人、 そういうコンサートもありだと思うんです。 アーティストの来日公演でチケ ットが取れないみたいなことがあって、コン われていて。大作の公開初日や週末はほぼ サートの最終日の生中継を僕らも何本もやら 満席なんですが、平日になったら満席はな せていただきました。2010年には3Dでワー かなかないじゃないですか。で、映画だと ―日本ではどうでしょう？ ルドカップ中継もされましたが、当時『アバ チケットは1,500円から1,800円、それがラ 2004年に舞台を収録して映画館でも上映 ター』とかの3D映画が本作品としてハリウ イブビューイングだと、収録で2,000円とか する『ゲキ☆シネ』が始まり、2005年から ッドから入ってきた。そこらへんから急激に 2,200円、生中継なら3,000円とかなんです ―ライブビューイングですが、3 〜 4年前 は歌舞伎を収録した『シネマ歌舞伎』 、2006 映画館側のデジタルインフラ化が進んで、生 けど、であれば興行側は半分でも1,500円の から認知が広がったような印象があります。 年からはメトロポリタンオペラの収録もの、 中継がいっそう可能になってきたんです。 売り上げがたってしまう。だから新しい収 そうですね。この会社の立ち上げが2011 2007年には宝塚歌劇の劇場生中継が始まる 年なんですが、それまで、一部ではライブビ んです。弊社でもここ2年半やらせていただ ューイングという表現も使われつつも、業界 いてますが、トップスターの宝塚劇場での退 内では「ODS事業」と呼ばれていたんです。 団公演の最終日を生中継するという。同じく ―コンサートでライブビューイングが定着 サートに来るような若いお客さんが来て、 要はアザーデジタルスタッフという、劇場か そのぐらいから、ワールドカップの生中継も しだしたのはいつ頃ですか？ たまたまポスターとかチラシを見て「あ、 らすると映画ではないもの。もともと欧米の 始まった。そっちは「パブリックビューイン たぶん2011年、この会社の立ち上げぐら あの映画ここでやってるんだ、じゃあ来週 ビジネスモデルなんですけど、たとえば演劇 グ」という表現ですけどね。 いからですね。というのも、僕らは2010年 観に行こうよ」みたいな。もう一回お客さん とかコンサートを全米でいっぺんに生中継す ―なるほど。あれもODSの一種ですね。 の夏ぐらいに、興行側にいろいろヒアリン を掘り起こすためにも、今まで劇場に足を るのを、放送じゃなく劇場でやろうみたいな 僕らも2014年、ワールドカップ日本代表初 グにまわったんです。劇場側に。当時、年 運んでなかったお客さんが劇場に来るよう ことから始まったものなんですね。 戦のコートジボワール戦を東京ドームで中継 間通しての映画館の稼働率が24 〜 25％とい になるというメリットもあった。 映画館のデジタルインフラ化が 進んで、生中継がより可能に 28 ライブビューイングはファン同士のコミュニティとしても機能。実際 のコンサート会場さながらの盛り上がりを見せることも多い。 劇場側、プロダクション側、 双方にとって win-win になる 益源として、劇場にとってライブビューイ ングは非常にウエルカムだったと思います。 あと、普段映画館に来ない、たとえばコン 29 LIVE VIEWING ―いいことだらけですね。 ので。それと、EXILEのツアーファイナルの それはプロダクション側にも。この10年、 札幌ドームは本会場に4万人で、映画館に6 >>> ライブビューイングの魅力 ライブ事業が右肩上がりで推移している。 万人です。 とはいえ、広がったファンをすべて取り込 ―合わせて10万人！ □ チケットが取れなかった人気コンサートが観られるチャンスが増える めるだけのキャパシティのツアーとかライ はい。ツアーのほかの公演にも行って、グ ブがきれるかというと、なかなか難しい。 ッズも買ってるんだけど、ファイナルはどう そのときに、今までは本公演があって、放 しても観たいと。ファイナルって、特別な演 送があって、さらにパッケージがあってと、 出があったりスペシャルゲストがあったり、 ライブのビジネスチャンスは3つあったんで 次の活動の発表があったり、やっぱり観たい すけど、そこにプラスでライブビューイン というモチベーションが高いじゃないですか。 グが入る。それから、チケットがどうして ―要は映画館だから全国にあるわけで。大 も取れないとか、東京のファイナルに行く きな中継会場を押さえなくとも、数百人規模 には遠方の人は交通費や宿泊費もかかる。 の映画館を何ヶ所も押さえればいい。 それが近くの映画館で、コンサートの半値 そうなんです。シネコンなら複数のスクリ 近は映画館側も販売意識が高まってきたの ューイングされました。今後は、日本にいな 以下で、リアルタイムに同じ時間が共有で ーンを使えばいいわけだから、300キャパの で、権利元にお願いしてライブビューイング がらライブビューイングという形で海外に情 きるし、友達同士、ファン同士で一緒に行 スクリーンを2つで600、それを100 ヶ所で のオリジナルグッズを作ることもあるんで 報発信できる機会も増えていくのではないか けて、大きなスクリーンで大きな音で楽し 6万人。日本全国津々浦々で同時体験ができ す。本公演の色違いとかを作って映画館だけ と思います。また、海外のファンの掘り起こ める。だからコンテンツホルダー側のプロ て、それが積み重なると6万人くらいが映画 で売ると、もう完売ですよ。 しやマーケットリサーチにも活用していただ ダクションにとっては収入の拡大になるし、 館で観れてしまうということなんです。 ―実際の会場の雰囲気はどうなんですか？ けると思います。 ファンサービスになる。新しい別のチャン ―コンサートの新しい楽しみ方ともいえま 盛り上がってるところでは1曲目から総立 ―プロダクションにとっては、改修や改装 ネルでとらえることができるんですね。興 すよね。 ちですね。たとえばももクロの場合は、いつ で閉館が相次ぎ、コンサート会場不足になる 行側にとってみると稼働率のアップと収益 あと、最初は中継だけやらせてもらってい も1曲目から総立ちで。まったく本会場にい といわれている“2016年問題”もあります。 性の拡大。だから、どっちもwin-winにな たんですけど、映画館でグッズは買えないん るのと気持ちは同じですよね、お客さんは。 そのときにライブビューイングを活用して るのがライブビューイングだったというこ ですかという問い合わせがすごく多くて。今 ―今後はどうなっていきそうですか？ いただくといいと思うんですね。極端にいえ とで。それが伸びている理由なんですよ。 はどの公演も、本公演のツアーグッズを扱わ 技術的にどうしてもタイムラグが出ちゃう ば、スタジオプレミアムライブとか。アーテ せてもらって、最低限売れ筋を3から5アイ んですけど、双方向ができればいいですね。 ィストはスタジオで、目の前に200人、でも テム、場合によってはフルアイテム。映画館 ―コール＆レスポンスとか。 日本全国の映画館にお客さんが2万人、みた 全国の映画館に 6万人集めることも可能 30 □ 遠方や海外のコンサートも地元で観られる □ 大画面、大音量で楽しめる □ まわりもファンばかりなので、気がねなく楽しめる □ コンサートの半分程度の入場料なので、浮いたお金でグッズも買える □ 映画館なので飲食も規定内で楽しめる □ 次こそ、本会場に行くぞというモチベーションが上がる □ アーティストにとっては、日本にいながら海外に情報発信することもできる もすごく売れるんですよ。本会場に行きたか はい。もっと一体感とか満足度を高めるに いな演出であったり、ツアーとはまた違った ―規模は現在、どれくらいなんですか？ ったけど、やっと映画館で観られるというお は。アーティストが映画館に向けてもMCし 収益を上げるのもありだと思うんです。2016 弊社の案件だけでいうと、たとえば2013 客さんはここぞとばかりに購入されるし、も てくれると、 オー！って盛り上がるんですよ。 年問題は、方法論を変えてファンとのつなが 年のサザンオールスターズの茅ヶ崎公演では しくは通販で買えるとしても、やっぱり実際 その声をリアルにライブ会場にも戻してあげ りを作っていくとか。 映画館に6万人。ツアーの一環としての公演 に手に取って見たほうが買おうという気が起 たいなって。そういうインタラクティブな演 ―ライブビューイングは2016年問題の救 だったんですけど、茅ヶ崎公園野球場も小さ きるじゃないですか。映画館って、グッズの 出がしたいなと思ってます。それと、2013 世主なのかもしれないですね。 い球場ですし、2000年の夏以来13年振りの 売り場が縮小傾向にあったんです。でもライ 年にはPerfumeのイギリス公演が香港、 台湾、 一緒に時間を共有できるし、物販もできる 凱旋ということもあり、チケットが取れなく ブビューイングでグッズを置くと、お客さん タイ、シンガポール、インドネシア、アメリ し、実質、本編のライブの疑似体験ととらえ てもファンにとっては見逃せない公演でした が集まってちゃんと買っていってくれる。最 カ（LA） 、ブラジル、メキシコでもライブビ ていただければと。 31 LIVE VIEWING interview2 映画人口というのがあって、 劇場側から見たライブビューイングの魅力 計算すると、年間鑑賞回数は1 続いて、実際にライブビューイングを行っている 現場の映画館側に話をうかがった。全国に65 劇場 596スクリーン※を持つTOHOシネマズ。 最近ではX JAPANのマジソンスクエアガーデン公演 なども手掛け、音楽ファンに強くアピールしている。 人 1.2 〜 1.3 回なんです。です けど、実際はまったく観ない人 もいるんですね。だからリピー TOHOシネマズ株式会社 番組編成部 ターに支えられてるんです。年 菱沼一茂さん 間100本も200本も観る方もい らっしゃいますし。ライブビュ ーイングに来られる方も、普段 海外の公演でも手軽に観られたり、 全国津々浦々に届けられるのが魅力です。 本公演を観てるけど、もう一度 観たいというリピーターも多い 32 は映画をまったく観ないけど、 映画館で観るので、快適にコンサートを観られるのも大きな魅力。 ライブビューイングのために映 画館に何年かぶりに来た、みた ―そのなかでライブビューイングはどれく いな方もたぶんいらっしゃると思うんです 下だったりするので、手頃にもう一回観ら らいの規模で行われているんですか？ ね。そういう意味では、ファン層の若いアー れたり、手軽に近くの映画館で観られると それは本当にまちまちです。65劇場のなか ティストのライブビューイングで、それをき いうのは大きな魅力だと思います。あとは、 には1スクリーンしかないところもあります っかけに映画館に来ていただいたりというの ―御社の場合、いつ頃からライブビューイ カメラが、すごく近くに寄ったり、いろん し、シネコンという意味でいうと約60あるん は、映画人口を増やすひとつのきっかけにな ングに着手したのですか？ なアングルで撮るので、アーティストを間 ですが、その全部でやる案件もあって。たと るのかなとは思います。 うちでいうと、2006年のワールドカップ、 近で観られるということですね。大音量、 えば、2014年9月の嵐のハワイのライブ。あ ―音楽プロダクションと映画館、相乗効果 ドイツ大会の日本戦を映画館で中継したのが 大画面で、かなり寄ったアングルでも観ら れはうちのほぼ全部のシネコンでやりました。 でお互いがwin-winになるのが一番いいわ 一番最初のライブビューイングだととらえて れる。それを本会場と同じく、ほかのファ います。当時はパブリックビューイングとい ンの方たちと一緒に盛り上がって楽しめる、 ってたんですけど。 といったところでしょうね。 ―魅力はどこにあると思います？ ―ここ数年、案件が増えてきた背景はどこ ―お客さんの雰囲気はどんな感じですか？ られるコンテンツだと思うんです。本会場に やっぱり、本会場のチケットを取れない方 にあると思いますか？ 毎回熱狂的な方がいらっしゃるので、たと 行けない方も、それこそ海外の公演でも日本 が映画館で観られることですよね。特にライ 僕らは基本、案件をご提案いただいて受け えばアイドルもののコンテンツだと、立ち上 国内で手軽に観られたり、全国津々浦々、い ブだと、サッカーもそうですけど、海外公演 る側なんですけど、たくさん受けられるよう がってペンライトを振ったりとか、本人はそ ろんな地域に届けられますので。うちも劇場 のときとか、国内以上になかなか観に行くこ になったきっかけもあって。ひとつは映写機 の前にいないんですけど歓声が上がったりと がほぼ全国にありますので。 とができないと思うので。そういうときに非 のデジタル化がどんどん進んだことなんで か、そういう光景はよく見ますね。 ―今後、さらにシネコンを増やす予定もあ 映画人口を増やすひとつの きっかけにもなると思います けですからね。 すでにやっていただいてる方には伝わって ると思うんですけど、ファンの方に広く伝え 常にいいコンテンツなのかなと思いますね。 す。もともとフィルムでやってた映写機がデ ―そこから映画のほうにつながることも？ るそうですね。 ―本公演とはまた違う、ライブビューイン ジタルのものに変わって、設備的なものが整 普段映画館に来ない方に来ていただけるき うちは都心型戦略ということで、2015年4 グならではの魅力というと？ っていったというのもあると思います。 っかけにはなると思うんです。そこで映画館 月17日に歌舞伎町に、2016年春には仙台、 リピーターというか、本公演も観てるけ ―TOHOシネマズは全国にどれぐらいの数 っていいなと思っていただけたら、そのまま 2017年には上野に出店する予定になっていま どライブビューイングでもう一度観たいと があるんですか？ 映画のファンになっていただける可能性はあ す。映画館なので快適に観ていただけますの いう方も多くいらっしゃるみたいなんです 全国で65劇場、596スクリーン（※） 、合 ると思います。 ね。本会場のチケットの半額ないし半額以 計のキャパでいうと約11万人ですね。 ―映画を観る客層の現状というと？ で、ぜひ足を運んでいただければと思います。 （※）共同経営館5劇場56スクリーンを含む 33 R E L E AS E I O N INFORMAT CD 日本音楽制作者連盟 加盟プロダクションの新作情報 sasakure.UK 『摩訶摩謌モノモノシー』 12月17日発売／ UMA-1049／ U/M/A/A しなまゆ 『まえならえ』 12月17日発売／FLCF-4480／ フォーライフミュージックエンタ テイメント 大竹しのぶ 『歌心 恋心』 12月24日発売／ WTCS-1036／ 喝采 ALIVE 『オトギバナシ』 1月7日発売／STRD-0237〜8（限 定盤）、STRD-0239（通常盤） ／ Starmanvision、Starman Records PURPLE HUMPTY 『BABY BABY/Lotus』 ウソツキ 『新木場発、銀河鉄道は行く。』 1月21日発売／UKDZ-0160／ DAIZAWA RECORDS、UK.PR OJECT PAN 『ベスト盤゜ 』 1月21日発売／ADVE-1009／ 54Adventure、TAGBEAM、 MOONSHINE BOMI 『BORN IN THE U.S.A.』 Rhycol. 『二人は歌う』 2月4日発売／ EVOL-1036／ EVOL RECORDS、MOONSHINE >> スキマスイッチ 『スキマスイッチ』 12月3日発売／AUCL-30028〜9（限 定盤）、AUCL-172（通常盤）／ オフィスオーガスタ 山崎あおい 『ふたりで歩けば』 11月19日発売／VIZL-740（限定 盤）、VICL-36981（通常盤）／ ヤマハミュージックパブリッシング 内村イタル & musasaviband 『内村イタル & musasaviband』 12月3日発売／ PECF-3110／ we are ORESAMA 『オオカミハート』 12月3日発売／ VPCG-82325／ヤマハミュー ジックパブリッシング SCANDAL 『HELLO WORLD』 12月3日発売／ESCL-4322〜5（限定盤）、 ESCL-4326（通常盤）、ESJL-3085〜6（ア ナログ盤）／キティエンターテインメント ピノキオピー 『しぼう』 12月3日発売／ UMA-9047〜8／ U/M/A/A Brian the Sun 『Brian the Sun』 12月3日発売／ DDCB-14031／ pointblanc 秦 基博『「ひまわりの約束」 -Deluxe Edition-』 12月24日発売／ AUCL-173〜4／ オフィスオーガスタ サクラメリーメン 『キャラクター』 1月21日発売／ LHRUK-1981／ LookHearRecords、UK.PROJECT DVD 34 THE MODS 『NEW BLEED "GUNNERS"』 12月17日発売／ RHCA-24/25／ ROCKAHOLIC BORN 『Son OF A Bitch』 12月3日発売／PSIM-30043〜4（限 定盤）、PSIM-20035（通常盤）／ ピーエスカンパニー WAZZ UP 『MY HOME MY LIFE』 12月3日発売／ SDMC-0176／ スターダスト音楽出版 SUPER BELL"Z 『MOTOR MAN 2015』 12月10日発売／ KICS-3130／ UP STREAM noodles 『Loafers on the Japantown』 12月10日発売／ BUMP-043／ DELICIOUS LABEL、BAD MUSIC Helsinki Lambda Club 『ヘルシンキラムダクラブのお通し』 12月10日発売／ UKCD-1150／ UK.PROJECT CREAM 『WINTER MIX 2014-2015』 12月17日発売／ RZC6-59713（レンタル＆iTunes限 定）／アーティマージュ BLURAY 1月21日発売／ BNCL-47／ Bad News >> 今井美樹『CONCERT TOUR 2014 "Di alogue" -Live at Osaka Festival Hall-』 12月10日発売／ TYBT-10026、TYXT-10014／ DADA MUSIC 谷口パン 『谷口パン 〜合言葉 はFUNKY 802！ ！ ！〜』 12月10日発売／ ADVE-1010／54Adventure、 TAGBEAM、MOONSHINE ゴスペラーズ 『G20』 12月17日発売／KSCL-2521〜3（限 定盤）、KSCL2524〜5（通常盤）／ グラシアス 1月14日発売／ PHHR-005／ KICK&RUN RECORDS [Alexandros] 『SPACE SHOWER TV presents Welcome! [Alexandros]』 12月24日発売／RX-095、RX-096／ RX-RECORDS、UK.PROJECT 吉川晃司『30th Anniversary Live“SINGLES+” &Birthday Night“ B-SIDE+” 【 3DAYS武道館】』 12月10日発売／WPBL-90317/9、 WPXL-90094/6／アクセルミュージッ クエンターテイメント スターダスト☆レビュー 『楽園音楽祭 2014 STARDUST REVUE in 日 比谷野外大音楽堂』 12月17日発売／TEBI-64320〜1、 TEXI-75009／ラプソディ 掲載について 日本音楽制作者連盟の正会員・権利委任者にかぎり、このコーナーに 新譜リリース情報を掲載できます。掲載情報募集のご案内は「FMPJ メルマガ会員機能」に登録いただいているメンバーにお送りしています。 35 JAN-F EB 2015 NE WS TOPIC 音楽のチカラをあなたのチカラに NEWS www.nexus-web.net TOPIC 01 03 NEXUSセレクターがお届けする“まとめ”情報！ 音楽ライター、DJ、タレントら5人の“NEXUSセレクター”がテーマに沿ってアーティストを紹介するまと めページ。新着は藤田琢己の 「激情ボーカルロックバンド」 、三原勇希の 「五感に記憶を残す、最新 音楽」など。ここを見れば音楽の今とこれからがわかる！ 話題のアーティストの“声” をいち早くお届け！ NEXUSセレクター アーティストインタビュー 鹿野 淳 柴 那典 三原勇希 大谷ノブ彦（ダイノジ） 藤田琢己 www.nexus-web.net/select 浜端ヨウヘイ fhána THE ORAL CIGARETTES “旅するシンガーソングライター”として 活動していた浜端ヨウヘイが初登場。 歌い始めるきっかけから追った。 メジャーデビューから１年が経ち、５枚 目のシングルをリリース。徐々に明らか になるfhánaの本質とは。 「10年後につながるようなプロセスを見 せたい」。メジャーファーストアルバム 『The BKW Show!!』をひも解く。 la la larks × 1000say NON'SHEEP 長澤知之 la la larks東名阪ツアー“OS 05”で念 願の競演を果たした内村友美、ターキ ー、API、MANによる対談が実現。 「中途半端な値段で売るくらいなら無 料で配ろう」―独自の展開で活動し てきたNON'SHEEPの2014年を総括。 ここのところ“部屋”をテーマに活動し ていた長澤知之。現在の彼の音楽と の向き合い方を語ってもらった。 TOPIC 04 旬なアーティストとのコラボ特設サイトを続々展開！ NEXUS独占！特設サイト The Cheserasera ウソツキ ファーストフルアルバム『WHATEVER WILL BE, WILL BE』発売記念特別対談企画などを展開。 セカンドミニアルバム『新木場発、 銀河鉄道は行く。 』 のリリースを記念して、ここだけの独占企画を展開。 www.nexus-web.net/live_report TOPIC 02 NEXUS、そしてNEXUSマンのTwitter、Facebookやってます！ Twitter、 Facebook NEXUS @nexus_i NEXUSiWEB 36 NEXUSマン @nexus_man Nexusmanbrothers 忘れらんねえよ Brian the Sun 2月4日に5thアルバム「ばかもののすべて」をリリ ースする忘れらんねえよが登場。乞うご期待！ 1月31日 に 渋 谷 クアトロにて “Brian the 燦 々 Tour”のファイナルを迎えるBrian the Sunが登場！ 37 The life stories of uber-ptoducers vol. 名物 The life stories of uber-producers プロデューサー 列伝 vol. 60 KOBAMETAL さん 株式会社アミューズ BABYMETALプロデューサー がどうリアクションするかがゴール地 点 りがあるんですけど、その第 1 章を武道館 で、そこをイメージして逆算して曲を作っ で完結させて、日本での活動、いわゆるア ているんです。で、常に新しい曲がポンポ イドルシーンでの活動は一度完結させて、 ン出ていくっていうよりは、どっちかってい 第 2 章は修行の旅ということで、海外に拠 うとミュージカルの演目みたいな感じで。 点を移して武者修行に行くんだみたいな。 曲は一緒なんだけど、セットとか演出がち そういうのを“メタルの神・キツネ様のお ょっと変わっててみたいなイメージなんで 告げ ”というストーリーで展開しているん すよね。ミュージカルを観に行く方って、 ですけど、僕らもここまでになるとは想像 演目はわかっているじゃないですか。 できなくて。本当にメタルの神がいるんだ ―なのに、毎回感動するという。 なと思って。 ―そこに必要なのは曲の数ではなく、1 曲1曲の完成度の高さこそが大事だと。 全部がひとつひとつの積み重ねというか、 今日がんばったことが次につながっていく。 38 でる第 1 章、第 2 章、第 3 章みたいな区切 て。だから、ある意味様式美ですよね。 t e x t：吉田幸司 BABYMETALが寡作な理由 ライブでどうパフォーマンスしてお客さん あの感じに近いんじゃないかなと思って 2014年、海外でもっとも活躍したグループ のひとつ、BABYMETAL。ファーストアル バムが世界的にヒットし、レディー・ガガ 直々の指名でアメリカツアーに同行した り、ワールドツアーやフェスで異常な盛り上 がりを見せたりと、数々のレジェンドを打ち 立てた。今回は、その仕掛人を直撃した。 たね。やっぱりアルバムを出してからが急 激で。特に最後の砦だと思っていた、海 ― 2010年にBABYMETALが始動した 外のメタルファンたちが最初に食いついて 当初から、海外は視野に入れていました？ きたのにびっくりして。そこからですよね。 たぶん海外の方はこういうのが好きなん ―それまではアイドルとしてくくられてい じゃないかなという気はしてたんですけど、 たと思うんですけど手法は違って、寡作と 60 ― ただ、実はその時点で具体的なこと はまだ何も決まっていなかったという（笑） 。 そうなんです。いつも行き当たりばった りなんですよ。ただ、ざっくりと、武道館が じゃないかと思うんです。今、何でもそ 終わったら休んで、海外に拠点を移そうっ うですけど、スピードが速いじゃないです ていうのだけは決めてたんですけどね。 か。それだと中身が薄くなって、結局残ら ― 休んで、というのは？ ないで終わっちゃうと思うんですよ。そう 通常だったら、武道館の次はすぐアリ いう曲をたくさん出すんだったら、定番の ーナツアーきってってやっていくと思うんで 10曲とかで延々とそれをロングランでやっ すけど、その流れには乗らないほうがいい てるほうがいいんじゃないかなって。結果 なと思って。せっかく中身にこだわって時 的に、ミュージカルBABYMETALのサウン 間をかけてやっているのに、ちゃんと届か ドトラックCDみたいなもので、あれ1枚持 ないうちに消費されて終わっちゃう感じが ってればライブが楽しめるっていう。 したので。これは良くない、休もうって。 海外武者修行の旅 ―そのファーストアルバムが満を持して それでひと区 切りっていったら変ですけ ど、拠点を海外に移して向こうでツアーを やったりとかフェスに出たりしようっていう 出て、武道館で海外進出を宣言しました。 のを、もう先に決めちゃって。何も決まっ 武道館まで行っちゃうと、国内でやるこ てないうちに（笑）。 ―そこに勝算はあったんですか？ こんなにスピードが速いとは思ってなかっ いうか、リリースが少ないですよね。 とがだんだんなくなってくるんですよね。じ たというのが正直なところです。スピード やっぱり捨て曲を作りたくないので。僕 ゃあ外に出ていくのがいいだろうと。で、 いや、全然ないですよ。 感に関してはちょっと想定外ではありまし はライブのことしか考えてないんですよ。 BABYMETALでメタルレジスタンスと呼ん ―とりあえず行ってみようと。 39 The life stories of uber-ptoducers vol. 国内だろうが海外だろうが、 結局、自分たちが 信じることをやっていくのが 一番伝わるんですよ。 がんばりましたね。 人になっちゃうくらいまでの感じでやるっ ―オーディエンスも盛り上がった。 てことは今のところは考えられないんです セッティングしてるときは全然人がいな ね。変な話、日本でまだツアーをやってな かったんですけど、1曲目が始まったらぞ いんですよ。一極集中型で、ずっと東京で ろぞろ集まってきて、気がついたら全部埋 しかライブをやってなくて。そこにみなさ まってて。びっくりしましたね。主催の人 んがお宮参りに来るじゃないですけど、聖 ― 特に何も変えてないですか？ もいってましたけど、BABYMETALは実質 地に集まってくるみたいなスタイルをとっ 何も変えてないです。VTRでムービー 2 番目で、昼の12 時からこんなに埋まって てて。ここまできたらもうそれでもいいか なと思ってて（笑）。初めてやったツアー のストーリーを流しているんですけど、そ るのは初めてだって。その年のソニスフィ はい。すべてそうなんですけどね。感 のナレーションと字幕を英語にしたぐらい アのベストアクトのトップ10にも選ばれて。 がこの前の夏の海外ツアーだったってい 覚でしか生きてないんで（笑）。 で。これはどっちも正解だと思うんですけ いや、あれは本当びっくりでした。 う。それはそれでBABYMETALらしくてい 海外での勝因 ― 結果、海外でも異常なくらい盛り上 ど、やっぱり英語のほうがいいっていう意 見もあるんですよ。いっぽうで、そのまん キーワードはオンリーワン いかなって。 ―やっぱり唯一無二の存在ですね。 まがいいんだっていう人もいて。要は変に ― 教訓は、とりあえず行ってみること。 ローカライズされて、東京に行ったときに 行かないとわからないです。絶対。や やっぱり積み重ねてきたものだと思うん 食べたラーメンと全然味が違うぞみたい っぱり体験しないと。そこに行って、空気 自分たちを信じて、自分たちがやるべきこ ですけどね。中途半端なものを出さずに、 になっちゃうと残念だみたいな（笑）。BA 感だったり時間を共有することがすべてと とをやっていこうというのがコンセプトな こだわって曲を作ってきた。そういうとこ BYMETALはどっちかっていうとそっちなん いうか。それが大事だと思いましたね。 ので。それしかないというか。国内だろう ろが海 外の人にも刺さったのかなって。 でしょうね。 ― 戦略よりも経験。 が海外だろうが、結局、自分たちが信じる がった。勝因は何だったと思います？ 向こうのメディアの人に聞くと、サウンドも 昔からオンリーワンをキーワードにして いて、自分たちは自分たちであるべきだ、 ― 世界最大級のメタルフェス、イギリス ですね。で、日本の感覚ではいっさい ことをやっていくのが一番伝わるんじゃな のソニスフィアでも好評だったそうですね。 通用しないと思ってたほうが。覚悟は必 いかなっていうことなんですけどね。 いやー、本当に僕も人生初ぐらいの衝 要だし、わがままいってる場合じゃないで いっていってましたね。 撃で。最初はセカンドステージで別の日 すね、あれがないこれがないみたいな。 ― 結局、ひよらなかったのが良かった。 だったんですけど、問い合わせがすごく来 ― 2015年の海外展開の野望を。 クールだし、本人たちのパフォーマンスも 含めて、こんな楽しいメタルは見たことな 40 60 そうですね。やっぱりプロジェクトが大 たらしくて。それでメインステージのほう これもまた行き当たりばったりなんです きくなればなるほど、いろんな声が入って に変更してくれたんですけど、僕らも最初、 けど。でも、やっぱり全部がひとつひとつ きて薄くなっていく部分があると思うんで これ大丈夫ですかね？っていってて。でも の積み重ねというか、今日がんばってクリ すけど、BABYMETALに関しては全然そこ わかんないじゃないですか。だからやって アしたことが次につながっていくみたい は意識していないというか、最初からタイ みるしかないよねって行ったんですけど、 な。すごい当たり前の話なんですけど、そ アップがどうだとかまったく気にせずやって 海外のフェスって日本のフェスと全然、進 れしかないんだろうなって。結局、メンバ きて。だから歌詞も別に、海外に行くん 行とかも違うんですよ。リハーサルもない ーもまだ学校に行ってたりで年齢的な部 だから英語で歌わなきゃダメだとか、そう し。いやー鍛えられるなと思って。メンバ 分も含めて活動に制限があって。だから いうことも全然思わなかったし。 ーもバンドさんもスタッフさんもみんなで 海外の活動といっても、移住して現地の Profile KOBAMETAL アミューズに入社後、メディアプロモーションや マネージメント、音楽制作などを担当。2010年 にBABYMETALを始動。2014年2月にファース トアルバム『BABYMETAL』をリリースし、世界 ７ヶ国のiTunesチャートでベスト10にランクイ ン。3月に日本武道館2デイズも成功させる。7 〜8月にレディー・ガガのアメリカツアーのオープ ニングアクトに抜てき。7月からはヨーロッパツ アーおよびアメリカ公演を成功させ、11月に追 加公演も行った。2015年1月10日にはさいたま スーパーアリーナ公演を行った。 www.babymetal.jp 41 RELAY INTERVIEW OF LIVE HOUSE MANAGERS 全国ライブハウスの輪 vol. 〜店長直撃リレーインタビュー〜 27 Zepp DiverCity （TOKYO） 森 健司 さん グループの最新店舗であり、初の商業施設 へのビルトイン形式で多くの注目を集めるZe pp DiverCity（TOKYO） 。宮城、大阪での 運営を経て昨年11月に同店支配人に着任 した森氏に、他店舗との差異から生じる Zeppの新たな可能性についてうかがった。 ―Zepp DiverCity （ TOKYO） 自体は2012 てもいい経験になったなあと思います。その 年4月オープンですが、森さんご自身はこち あとに着任したZepp Namba（OSAKA）で も、Zeppを中心にコンビニや飲食店が増えた ご経験があるとのことで。 り、近隣の方から「Zeppさんが来てくれたこ そうですね。実は、ここに着任したのは とで若い人が集まるようになって街が明るく 2014年11月なんです。それ以前は、2009年 なった」といっていただくこともあって。地方 からの2年間をZepp Sendai、その後大阪に ではライブハウスの存在が地域貢献につなが 移りZepp Osakaで1年、Zepp Namba（OSA るんだということを知りましたね。 もとはレーベルの制作部門にいて、アーティ Zepp DiverCity（ TOKYO） 東京都江東区青海 1-1-10 ダイバーシティ東京 プラザ 03-3527-5256 hall.zepp.co.jp/divercity 台場駅より徒歩5分。独 立形の他店舗と違い、ダ イバーシティ東京 プラザ の一画にある。キャパは 約2,500人。バックヤード には歴代出演者のサイン と大好評だというテイクフ リーのうまい棒が並ぶ。 で支配人としての業務を始められたのは、と らに着任される前に宮城と大阪で支配人の KA）で2年半。なので、なんだかんだ支配人 グループ初のビルトインということもあって、 他店舗より幅広い年齢層の方々に 来ていただきやすい環境ではありますね。 42 びました。今思い返せば、そういったところ としての人生は5年半くらいになります。もと text: 野中美咲 photo : 岡本麻衣（ ODD JOB LTD. ） 営業期間は2010年から2012年までと2年延 地方ではライブハウスの 存在が地域貢献につながる 客層と環境どちらもふまえた クロスオーバーを意識した運営 ストまわりにかかわる業務だったのでもちろ ―同グループとはいえ、各店それぞれに特 んライブにも携わっていましたけど、ライブハ 色があると思います。多数の店舗を経験した ウスの運営のようにナマの現場を作っていく ことは現在の運営にも活かされていますか？ ような立場ではなかったわけで。そういう意 館内の造りや基本設備、特に舞台機構や 味で、支配人の発令を受けたときには、多少 音響、照明機器でいえば、どこのZeppでも の戸惑いがありましたね。しかも、最初に着 同じ環境でやれるのがひとつのウリでもある 任したのが自分にとって未開の地である仙 し、その点で大きな違いを感じることはない 台。知っている人もいなければ、業務自体も んですが、周辺環境による違いはかなりあり 初めてで（笑） 。ただ、 そこがプラスに働いて、 ますね。そこを敏感に汲み取っていくことの のびのびとやれた部分はありました。仙台に 重要さは学びました。特にうちは、グループ は“楽都仙台”といって音楽で街を盛り上げよ 初のビルトインということもあって、ほかの店 うという取り組みがあるんですけど、その一環 舗とは明らかな違いもあるし、それに順応す として地域ぐるみでZepp Sendaiを重宝してく るためのトライも必要だと感じています。 ださったんです。2009年に閉館の話があがっ ―商業施設内にあるということで、ほかの たときには、自然発生的に営業延期の署名 ライブハウスにはできないようなアプローチ 活動まで起こって、 地元の新聞なんかでも「ど ができそうですね。 うなる!? Zepp Sendai」なんて取り上げられ そうですね。それに、お客さんにしてみれ たりして。それが追い風になって、結果的に ば、“ライブハウスに行く”という感覚もほかと 43 RELAY INTERVIEW OF LIVE HOUSE MANAGERS ティ東京 プラザの店長会というのがあるんで 携はとりますが、基本的にはここを借りて使 まあ、あまり肩に力を入れず…とりあえずオ すけど、うちもそれに出席するんです。そこで っていただくというのがメインなので、 「この ープン当初から続けている、出演者にサイン 出すZeppのスケジュールを見て、テナントさ 日は空いてないから、 あっちでやってください」 をいただいてバックヤードの通路に飾ること ん側も営業に役立ててくれたりすれば、お互 なんて興行を振り分けるっていうこともないで と、事務所前に置いているテイクフリーのうま いにメリットが生まれるんじゃないかなとか。 す。じゃあ、どちらを選ぶかっていうときに判 い棒は継続していかなくちゃいけないなって あとは、土地柄もあって観光に来るアジア圏 断基準として大きいのは、 動員可能数かなと。 思ってます（笑） 。冗談はさておき、今まで通 りZeppのスタンスは変えずに…とは思います の方がとても多いんですよ。今後はそういっ うちは2,473名、Zepp Tokyoは2,709名。そ た方たちにも積極的にアナウンスしていけれ の236の差にチケット代をかければ、かなり けど、ときどきはお客さんや関係者の方にビッ ばいいなと思っています。現状、外国の方に 数 字に違いが出ますからね。 極 端な話、 クリしてもらえるようなことや他店舗にはでき 向けての案内がまだまだ充分ではないし、実 2,709枚完売できる見込みがあれば、Zepp ない打ち出しをしていきたいですね。たとえ 際ここでライブを観られるという認識はかな Tokyoを選ぶのは当然ですし。そんななか、 ば、ボブ・ディランが2014年の春に9日間公 くらべて薄いんじゃないかなという気はしてい り低いと思うので。客層と環境どちらもふま うちはロックバンドのワンマンよりKポップや 演をやったんですけど、彼にとって日本で9日 ます。街中から少し離れているとどうしても腰 えて、ここに店を構えていることをしっかり活 アニメ系の興行が目立ちます。それとアイド 間ひとつの会場で公演をするというのは初だ が重くなりがちですけど、観光地的要素が強 かせるようにクロスオーバーを意識した運営 ル。あとは、インターネットから出てきたアー そうで。そういう、アーティスト自身の歴史に かったり、しっかり買いものもできるといった をしていきたいですね。 ティストの公演もちょこちょこあったり。ダイ も残るような場所になれればいいなと。ちな バーシティ東京 プラザ自体、ガンダム立像が みにボブ・ディランって、楽屋は使わずに専用 あったりKポップアーティストをキャンペーンキ トレーラーをチャーターして基本そこで過ご 点で、そこはカバーできているし、他店舗より 幅広い年齢層の方々に来ていただきやすい 環境ではありますね。 ―確かに、いわゆるライブハウスに来るお 2館体制になってからも 両店舗とも300日近い稼動が ― 環境といえばもうひとつ、近隣にZepp ャラクターに起用していたりするので、そうい すそうなんです。ところが、うちでは楽屋を使 った系統のアーティストにも選んでいただき ったうえ、なんとポスターにサインまでしてく 客さんだけじゃなくファミリー層にもとっつき Tokyoがあるということも重要なポイントか やすいのかなと。これまでのZeppにはなかっ れたんです。彼がサインをするというのは、か やすい雰囲気ではあります。 と。経営などにおいて双方に影響はあるので たようなカラーの興行をできるのも、Zepp なりレアなことだそうで、これはすごいことだ そのあたりをうまく活かしてテナントとコラ しょうか？ DiverCity（TOKYO）ならではなんじゃないか ぞ！と。経営を続けていくなかで、そういった ボレーションをしたりできればいいなとは考え そこに関していえば、特に影響はないと思 とは思います。 音楽史にも残るようなエピソードがこれから てます。以前一度、出演アーティストとダイバ います。もともとZepp Tokyoだけで年間300 ーシティ東京 プラザ内の飲食店がコラボし 日以上の稼動があったんですけど、うちと2館 て、オリジナルのメニューを打ち出したことが 体制になってからも両店舗とも300日近い稼 あったんですけど、そういった形でどんどん盛 動があるので、ありがたいことに単純計算で ―これまでのお話もふまえ、最新店舗であ り込んでいければなと。ちなみに、ダイバーシ 稼動が2倍になっているんです。もちろん連 ると同時に従来のZeppにはない特色も兼ね ボブ・ディランがなんとポスターに サインまでしてくれたんです ているということで、内外からの注目度は高 土地柄もあって観光に来るアジア圏の方がとても多いんですよ。 今後はそこにも積極的にアナウンスしていきたいと思っています。 44 いのではないかと思います。そんな店舗の支 配人として、森さんご自身どういった姿勢で 運営にのぞんでいきたいとお考えですか？ もどんどん増えていくとうれしいですね。 次回は、新宿副都心に現れた新進気鋭 新宿ReNYを直撃！ 2014年9月、新 宿超高層ビル の狭間にオープン。老舗ライブ ハウスRUIDOの遺伝子を継ぎ、 ワンランク上のエンタテインメン ト空間として都心に新しい風を 吹き込む ReNY の展望につい て、藤木店長に話をうかがう。 45 マネージャーは第5のメンバーとかいうけれど、 すごく孤立しているポジションだと思うんです。 が縁で拾ってもらったみたいな感じですね。 ―バンドごと一緒に。 一応その少し前からマネージメントみたい なこともやるようになったんですよ。まあ、何 ― 2014年1月には、結成30周年を記念 もらったのが始まりです。 でも屋ですよね。楽器まわりに関しても去年 した武道館公演を行いました。その1年前 ―それが2004年頃だそうですね。 くらいまでやっていたんですよ。 の2013年初旬に武道館公演を発表し、全 そうですね。で、当時の社長に「ツアーに ―そうなんですか！ 大変だと思ったこと 国ツアーを行っていましたが、何か意図が ― マネージャーという仕事を選んだそも 行ってきてくれ」といわれて、雑用から楽器 はなかったですか？ あってのことだったんですか？ そものきっかけを教えていただけますか？ まわりを担当するようになりました。 それはあまりなかったですね。1人で全部 武道館は売れないことを想定して5,000人 28、29才くらいまで、ずっとバンドをやって ―その後、バッドミュージックグループへ 完結したほうが早いし正確なんですよ。物 集客で全部の予算を見たんですよ。最悪こ いたんですよ。でも解散して、にっちもさっち 移ることになると。 事の決定もすぐ出せるし、修正もすぐできる れぐらいの可能性があるなっていう。でもそ うすると、“ちょっとこれはどえらいことになる 世の中にかましながら 楽しいことができたらいいな もいかなくなり、Musicmanを見て、いろんな 2006年の9月からですね。前の事務所が ので。 ところへ履歴書を送りました。それで、たま いわゆるマネージメント業をやめることにな ― マネージメントにおいて、一番最初に な”と思って。だったら、人事をつくして天命 たま受かったのが前に怒髪天が所属してい ったんです。増子はバッドミュージックの門 立てた目標というとどんなことでしょう？ を待つじゃないけれど、やれることは全部や た事務所で。雑用係みたいな感じで拾って 池や所属バンドと昔から親交が深くて、それ 特にはなかったですね。というのは、一歩 ろうと思って、1年前に年間スケジュールを全 一歩進んでいる感じがずっと続いているバン 部発表したんです。 現場 of A St or y it e m an ag er th e on -s ー ャ ジ ー ネ マ 物語 # 108 ドだったので。CDを100万枚売って、ドーム ―「やれることは全部やろう」っていいで 公演をやるようなバンドではないと思うんで すね。 す。だからこそ、どこまで行けるかわからない 4タームに分けて、それぞれ趣向の違うツ けれど、“ちょっと世の中にかましながら、楽 アーとリリースを含めたエリアキャンペーンと しいことができたらいいな”っていうのだけを か。一大祭りですね。選挙カーを借りて、 ずっとやっている感じですね。 街宣活動もしました。 怒髪天担当 藤澤紀昌 Promotion within 100characters さん 2014年は、バンド結成30周年を迎え、 史上最遅（？）の日本武道館到達も果た した怒髪天。藤澤さんはメンバーとのコミ ュニケーションをはじめ、各セクションの スタッフとのコミュニケーションを大事に し、1人でほぼすべてのことをまかなえるよ う努力しているそうだ。 text：高橋 葵 photo：内海裕之 最新作はコレ！ 藤澤さん、 担当アーティストを100Wで プロモーションしてください！ BAD MUSIC GROUP 46 武道館が終わったあとの ほうが大事だった 怒髪天 1984年結成。自らの音楽性を“JAPANESE R ＆E（リズム＆演歌）”と称し、独自のロックン ロール道を歩んでいる。1月30日 （金）札幌市 民ホールを皮切りに、“2015年新春TOUR "紅 白利き歌合戦"”がスタートする。 dohatsuten.jp 「ジャガイモ機関車」という 怒 髪 天の曲の引用です。 「真っ赤な顔。前のめりに 走る男。見た目悪いが味は 抜群。泥だらけ、デコボコ の道産子キカン坊」いつで も全力真剣勝負。シャイな のでふざけて見せがちです が（笑）。 mini album 『歌乃誉“白”』 インペリアルレコード ／TECI-1429 47 ―そして迎えた武道館、藤澤さんから見 前の事務所で今後どうするかっていうミーテ 楽器もなんとなくわかる。それがわからない は悪いですが商品でもある。共存関係でも ていかがでしたか？ ィングがあったんですが、そのときは初めて と、各セクションのプロとしゃべれないんです あるし、本当に特殊な関係だと思うんですよ いやあ、あまり何にも覚えてないですよ AXでワンマンをやって、ちょうど1,000人の動 よね。こういうふうなことをしたいからこうし ね。マネージャーは第5のメンバーとかいう （笑） 。でも、おかげさまでソールドアウトにな 員だったのかな。その席で、ギターの上原 たいんだ、っていう具体的な発注をすれば、 けれど、それはちょっと違うなと思っていて。 って、当日券も出るくらい大盛況をいただい 子が「怒髪天で、武道館をやりたいと思って さらに面白いことを考えてくれたり、作ってく マネージメントはすごく孤立しているポジショ て。ただ、やっぱり僕としては、武道館が終 ます。だから、足踏みはしたくない」っていう れたりするかもしれない。あと、楽器や音楽 ンだと思うんです。バンドのなかに僕が入る わったあとのほうが大事だったんですよ。武 ようなことをいったんです。正直“マジっす のこともある程度わからないと、メンバーとし 隙があるとすると、メンバーが思うビジョンよ 道館で終わりってなるのが、一番厳しいなと か！”って思ったんですけど（笑）。 ゃべれないですよね。話ができれば、レコー りもっと大きいビジョンを提示してあげて、よ 思って。だから我々の真意としては、“武道館 ―その頃からの夢が実現したんですね。 ディングの現場でも、ちゃんと入っていけると り充実したバンド生活を送れるように、“一緒 後の2014年をどう乗りきるか？”っていうとこ でも、順風満帆にいかない感じが怒髪天 いうか。“いるだけ”“監督するだけ”っていう にやっていこうよ”って導いていくことだけかな ろでした。普通、アニバーサリーっていうと、 なんです（笑） 。武道館をやって、全県ツア のは、たぶん誰でもできるんです。ミュージシ と。水先案内人ですね。怒髪天は、だいた 武道館をファイナルにすると思うんですよ。で ーもやって、その後はりきってイベントに出た ャンがセルフマネージメントをしているところ い1年半先までスケジュールを出してるんです も、我々はそうじゃなくて、武道館を初日にし んですけど、新人以上にすごい空回りをした も増えてますよね。“マネージャーなんていな よ。次はこういうリリースをして、こういうツア たんです。で、47都道府県ツアーが始まって。 っていう。 「武道館をやったのは幻だったの くてもいい”ってなる可能性がすごくあるなと ーを作りたい、だからこういう曲を書こうとい 武道館はファイナルでもあり、ツアーの初日で かい？」なんていって笑ったりもしてるんです 思っていて。だから、メンバーとの関係性で う話が。大きくは5年後まで見てますね。 もあり。そういうふうに、2014年のプロモーシ けど（笑） 。それぐらい、いわゆる安定感、落 すよね。“ムカつくけど、アイツがいないと転 ―そんなに先までですか！ ョンも兼ねた武道館にしたかったんですよね。 ち着いた感じはないですね。でも、そこらへ がらない気もするからなあ”と思われてるぐら そのスケジュールから逆算して、どこにどう んの人間味も含めて、たぐいまれなバンドか いがちょうどいいかなと。友達じゃないから。 いうヤマを持ってきたらいいのかなっていう、 うちは老いてて先が短いから 先のことを見せておかないと（笑） る。うちは老いてて先が短いから、先のことを “ムカつくけどアイツがいないと” ぐらいがちょうどいいかなと なあと。小さくまとまらないですもんね。 ― 藤澤さんが思う、マネージャーに必要 ― 感慨深さもありましたか？ な能力って何だと思いますか？ ちょっとずつ積み重ねる努力をしていけ やっぱり基本的には1人で全部完結できる ―やっぱりビジネスのパートナーであり。 見せておかないと“死ぬかもしれない”って （笑） 。でも、あと10年は現役でやれると思う ば、状況をひっくり返せるということを一緒 スキルがあったほうがいいかなと思っていま そうですね。総合職だと思うんですよ、こ んです。だから、そこをどう面白がってやってい に体験できましたからね。2005年の１月に、 す。要は、舞台も、制作も、マネージメントも、 の仕事。メンバーは同僚でもあるし、いい方 けるかっていうのをみんなで考えていますね。 カバンの 中身拝見！ スケジュールはすべて手帳 で管理。携帯電話はフィー チャーフォンオンリーで、移 動中などはiPod touchでイ ンターネットを利用してい る。メンバーのコメント録り などを行うこともあるため、 小型のICレコーダーも持ち 歩いているそうだ。 48 大枠だけ考えて、1年前までには確実に決め 1 4 8 7 2 3 5 6 10 11 9 12 13 14 15 1. 紙資料 6. 手帳＆ペン 11. ICレコーダー 3. 薬入れ 8. ガム 13. 財布 2. 経費入れ 4. ペンケース 5. 文庫本 7. PC（Mac） 9. メガネケース＆サングラス 10. iPod touch 12. バッテリーケース 14. 携帯電話 15. モバイルwi-fiルーター 現場 of A Sto ry te ma na ge r the on -si ー マネージャ 物語 # 108 49 音楽業界ノンフィクション TAGO STUDIO TAKASAKI 新幹線が停まる高崎駅から徒歩５分、群馬の浅間山の溶岩を使った外壁が 目印。使用料はプロが1日3万円以下（ただし何らかの形で高崎市地域振興 に貢献していただいた場合） 、アマチュアが1日1万円（ただしデモテープ審査 あり） 。2Fは約87坪のラウンジスペースになっており、営業時間中は誰でも利 用可、 ドリンク、 クレープ、 ジェラートなども販売している。 キッズスペースもあり。 第17回 〜高崎市がレコーディングスタジオを設立〜 ［TAGO STUDIO TAKASAKI ］ 今回のゲスト t e x t：吉田幸司 多胡邦夫さん 1973年、群馬県高崎市生まれ。作曲家、プロデューサー。これまでに、浜崎あゆみ、 hitomi、Every Little Thing、柴咲コウらへの楽曲提供を行い、数々のヒット曲を送り出し ている。所属はエイベックス・マネジメント。オーディションテレビ番組『歌スタ!!』では ハンターとしても知られた。 www.tearbridge.com/tago 市民ラウンジ営業時間：11：00〜20：00 定休日：毎週月曜日、火曜日（定休日が 祝祭日と重なる場合は翌水曜日)、12月 29日〜1月3日 っぽうで、9年ぐらい前から高崎市にお声が なんです。 けいただいて、コンテストの審査員などで ― 奇跡のような話ですよね。 お手伝いをしていたんですね。そういうな 奇跡だと思います。で、当初はこんなに かで、市からも高崎をもっと盛り上げるた 大きなスタジオができるプロジェクトじゃな めに何かできないでしょうかという相談を かったんですよ。それも本当に奇跡なんで 常にされていて。で、その両方をつなぎ合 すけど、ここを立ち上げるタイミングで、高 わせたらどうだろう、というビジョンを描き 崎市始まって以来の高額な、2億5千万円 で、現在高崎市在住の多胡邦夫さん。浜 始めたのが5、6年前なんです。 の寄付が、匿名の方からあったんです。 したレコーディングスタジオ「TAGO STU 崎あゆみ、hitomi、ELT、柴咲コウらに楽 DIO TAKASAKI」が、とにかくすごい。運 曲提供をしている、名うての作曲家・プロ ― 両方の思惑をすりあわせた。 ―え!? 本当の話ですよね!? そうなんです。それで3年前、今の新し 本当の話です。文化事業に使ってくださ 営責任者である作曲家・音楽プロデューサ デューサーだ。数年前から打ち込み主体 い市長はエンタテインメントでもっと市を盛 いと持ってきてくださったらしく、そこから ーの多胡邦夫さんが、高崎市とともに立ち の音楽業界に危機感を持ち、人間の情熱 り上げたいという方で、その思いを関係者 半分の1億2,500万円をスタジオ工事費と 上げたレコーディングスタジオだ。行政が を閉じ込める生演奏のレコーディング文化 さんに伝えたらしく、であればとお会いする して使わせてもらえることになったんです。 ロックやポップミュージックに理解を示して を残したいと考えていた。高崎市も、音楽 ことになったんです。そのとき最初に出てき 土壇場のところでその寄付金が入ってきた いることだけでも驚きだが、すごいのはそれ の街としての活性化をはかりたい。その両 たのが、高崎のなかに僕が曲を作れる場所 ので。もう神風というか。 だけではない。生鳴りをきっちり録音でき 者の思惑が、2011年、現市長になったこと を市が全面バックアップして作って、そこか る本格的なスタジオにもかかわらず、1日3 で合致した。そしてさらに、そこにもうひと ― すごい話です。そして、市長のポップ ら全国に音楽を発信してもらえないか、と 万円以下という破格値で使用できるのだ。 つの“神風”が吹いた― 。 カルチャーに対する理解もすごい。 いうアイデアだったんです。 そうなんです。もともと市長はフランスに ―プライベートスタジオみたいな。 8年、仕事で行かれていた方で、行政が芸 群馬県高崎市に2014年3月にオープン 今回は、そんなびっくりだらけのレコーディ 50 群馬県高崎市あら町 5-3 TEL 027-395-0044 tagostudio.com ングスタジオ、TAGO STUDIO TAKASAKI ― 設立までの経緯を教えてください。 に焦点を当てた。 プリプロルームみたいなイメージだったと 術家を支えるのは当たり前だというのを肌 まず、6年ぐらい前からメジャーでも生音 思うんですよね。それをいわれたときに、こ で感じて帰ってこられた。いつも市長が語 を録るのが厳しいというのがどこの現場で れは！と思って、であればこういうのはどう っているのは、高崎を、ビートルズがいたリ 高崎をリバプールや メンフィスのように も起こり始めて。そのことによる弊害はいっ ですかと、僕のかねてからのビジョンをお話 バプールみたいな町、エルヴィスがいたメン ぱいあって、簡単にいえばバンドが成長し させてもらったんですよ。そうしたら、いい フィスみたいな町にしたい、このスタジオを スタジオの運営責任者は、高崎市出身 ないし、いい歌い手さんも出てこない。い ですね、やりましょうってなったのが3年前 介して次世代のスーパースターが生まれれ 51 ば高崎市はそういう町になる、そういう夢 おこしに還元する量が多ければ2万円、1 も市長は抱いているんです。実は市長が一 万円ってこともありえる。たとえばフォロワ 番ロックだったという（笑）。 ーが何十万人もいる方が、「今高崎でレコ 音楽人はお金じゃなく 音楽で支払える仕組み って、高崎の名前は広がっていく。ファン ーディングしてます」 って発信することによ の方たちがここに集まってくれると、観光地 ― TAGO STUDO TAKASAKI の 設 クラッシックもポピュラーもロックも 立にあたって、どんな思いを持っていま 同じ。音楽文化の振興は若者に希望 したか？ を与えると思います。若者に希望とチャ 街中に音楽のあふれる町にしたい、ビ ンスを与えるのは市の仕事です。TAGO ―ロックやポップミュージックに行政 がここまで積極的に関与することは異 に若者が集まってもらいたいと思ってい 文部省に入省し、外務省 出向中に駐フランス日本大 ます。 例だとも思いますが、そこについてのお ― 市長自身が好きな音楽は？ 考えは？ プレスリーとシナトラです。 ートルズのリバプール、プレスリーのメン STUDIO TAKASAKIは、市内外の若者 富岡賢治高崎市長 フィスのようにしたい、 という夢があります。 にチャンスを生み出すと思います。高崎 1946年、群馬県高崎市生 同スタジオは、使用料についての考え方 にもなる。そのほか、市民を対象としたワ も画期的だ。都内なら何十万もする規模 ークショップや無料コンサートの開催をし だが、1日3万円以下で使用できる（プロの ていただくなど。そういう仕組みで運営さ 場合）。そのかわり、使用者はSNSで情報 せてもらっているんです。 発信したり、市民対象の無料ライブを開催 ― 営業時間中は誰でも利用できる、2F したりするなど、何らかの形で地域振興に のラウンジの広さも魅力です。 貢献していただく。「音楽家なら音楽で還 はい。ここでライブをやるときは、60人く 元できるはず」という考えのもとに設定さ らいご招待して、市民の方に無償で観ても れたシステムなのだ。（なお、市内の楽器 らうんです。高崎市の公共施設なので、高 店やライブハウスなどを圧迫しないように 崎市民に音楽で還元するという。あと、た と、アマチュアが使用するには一定の規定 とえば LUNKHEADさんの場 合でいえば、 を設けている。） 実際のレコーディング現場を市民の方にお ― 音楽の活性化、地域の活性化、その ったり、若者に刺激を与えたり、そういうこ 両方を実現させる場でもあるわけですね。 とでも還元しているんです。 響くスタジオはそうそうないっていうぐらい、 の方からすごい勢いで口コミで広がってい このままいったら人間の情熱を閉じ込め ―もっと大きな目で見たときの経済効果 すごく鳴るんです。なので、ドラムとかストリ るみたいなんです。とにかく、このスタジオ るようなレコーディング現場がどんどんなく は、はかりしれないですね。 ングスとか生の楽器を録るのにすごくいい の素晴らしさを多くの方に知ってもらいた なってしまう、それをビジネスで残そうとす 費用対効果で考えれば数十万円どころ と思います。あと、大理石とかの硬い素材 いですね。 ると無理があるんですけど、町おこしとして じゃないですよね。あと、高崎って立地もこ を壁に使わなかったので、すごく響くといっ 還元してもらえる仕組みでスタジオを運営 の奇跡を起こせたと思っていて。東京から ても、ナチュラルな響きなんです。基本的 できれば、いけるんじゃないかなと思ったん の往復の旅費もそんなにかからないし、高 取材後、雑談をしながら「音楽業界と には漆喰と、（群馬の）浅間山の溶岩を使 です。最初はそこの説明が本当に大変でし 崎だと新幹線で約50分なんですね。車だ 市の活性化の両方を担うなんて責任重大、 ってます。群馬ということのオリジナリティ たね。要するに、お金で返さなくてもいい ったら新宿から約1時間半。しかも新幹線 失敗できないですね」と冗談半分でいった を出したかったので。よく、海外のスタジオ システムなので。 が停まって、駅のすぐ近く。使っていただけ ところ、「そうなんです。失敗したら僕もこ みたいな音がするってみなさんに喜んでい ― 使用料が破格値という。 る方に、とても便利な場所なんです。 の町に住めないし、市長だって政治の責任 ただいています。 をとらなくちゃいけないですからね（笑）」 ― 今後の展望をお聞かせください。 と返してきた。なんでも、市長は多胡さん 見せしたんですね。もっと音楽が身近にな こういうスタジオを作っても、使用料金を 通常にしてしまえば同じことになるじゃない ですか。そこで考えたのが、音楽人はお金 52 高崎市長に質問！ 海外のスタジオみたいな 音がするっていわれますね まれ。東京大学法学部卒。 味がない。その瞬間の音を記録するという 使館で一等書記官を務め る。2011年より高崎市長 （第30代） 。 ら素晴らしいアーティストを発掘したいし、 意味で失敗が許されないレコーディングス 海外のバンドさんたちにも使ってもらいたい タジオ。そこで一番ものをいうのが口コミ ですね。 だが、設立から1年も経っていないのに、そ ―プロダクションにメッセージを。 の評判はすでに業界内に広がっている。 うれしいことに業界内でもこのスタジオ ― 音の面での特長はどうでしょう？ ど、スタジオって使ってみないとわからない メインフロアに吸音材をいっさい使って じゃないですか。だから今、実際に使って ないので、おそらく日本のなかでもこんなに いただいたエンジニアさんやミュージシャン を噂にしていただいているみたいなんですけ 僕のなかにはいっぱい夢があるんですけ にこうも伝えたそうだ。「行政がこういうこ ど（笑）、まずはレコーディング環境に苦し とに口を出したらろくなものにならないか じゃなく音楽で支払える仕組み。多少は払 しかし、いくら使用料が劇的に安いから んでる人たちに使っていただいて、いい音を ってもらうんですけど、1日3万円以下。町 といって、スタジオとしての魅力がないと意 ら、あとは全部任せます」。高崎市、カッコ どんどん生み出してほしい。あとは、ここか いい！ 53 ゼロ ゼロ The Ultimate Copyright Guide for Super Beginners 第17回 実演等の保護期間 今回は、著作隣接権の対象となっている「実演」 「レコード」 「放送」 および「有線放送」の保護期間について解説します。これらの保護期間の計算は 著作物にくらべて単純ではあるものの、旧著作権法時代に行われた実演については、 現在でも旧著作権法の規定が適用される場合があるので、注意が必要です。 text：秀間修一（リアルライツ） 今回のキーワード ・実演等の保護期間 「実演」 「レコード」 「放送」 「有線放送」を著作権法で 保護する期間をいい、実演時、発行時、放送時、有 線放送時の翌年から50年経過するまで保護される。 ・レコードの発行 レコードの複製物が発売された場合に発行となる。 ネット配信だけでは発行されたことにならない。 ・旧著作権法時代の「歌唱演奏」 歌唱演奏者の死後30年まで保護される。 実演等の保護期間 ては、著作物の保護と同様、何らの手続 実演、レコード、放送および有線放送 きも必要としません。実演を行った時な （これらを総 称する場 合は以 下「 実 演 どに自動的に著作権法上の権利が発生 等」という）も著作権法による保護の対 します（ 89条5項）。 実演の保護期間 象ですが、著作物と同様、ある期間が経 実演等の保護期間は、著作権法101 実演の保護は、その実演を行った時 過すると著作権法上の権利は消滅し、 条に規定されています。 に始まり、その翌年から起算して50年を 保護を受けられなくなります。実演等を 著作権法で保護する期間を「実演等の 保護期間」あるいは「著作隣接権の存 続期間」といいます。 54 なお、実演等が保護を受けるにあたっ 一 実演に関しては、その実演を行つ た時 二 レコードに関しては、その音を最 初に固定した時 三 放送に関しては、その放送を行つ た時 四 有線放送に関しては、その有線 放送を行つた時 2 著作隣接権の存続期間は、次に掲 げる時をもつて満了する。 一 実演に関しては、その実演が行 われた日の属する年の翌年から起算 して50年を経過した時 二 レコードに関しては、その発行 が行われた日の属する年の翌年から 起算して50年（その音が最初に固 定された日の属する年の翌年から起 算して50年を経過するまでの間に発 行されなかつたときは、その音が最 初に固定された日の属する年の翌 年から起算して50年）を経過した時 三 放送に関しては、その放送が行 われた日の属する年の翌年から起算 して50年を経過した時 四 有線放送に関しては、その有線 放送が行われた日の属する年の翌 年から起算して50年を経過した時 第101条（実演、レコード、放送又は有 線放送の保護期間） 著作隣接権の存続期間は、次に掲げる 時に始まる。 経 過 するまで 継 続します。たとえば、 2014年12月1日に行われた実演は、2015 年1月1日から起算して50年が経過する まで、つまり2064年12月31日まで保護さ The Ultimate Copyright Guide for Super Beginners れます。 レコードの発行と保護期間 著作権法でいうところの「レコード」 とは、簡単にいえば「録音物に固定され ている音」のことです。 レコードの保護は、その音を最初に固 定した時、つまり原盤を制作した時に開 始され、そのレコードの発行日の翌年か ら起算して50年が経過するまで継続しま す。つまり、2013年に原盤が制作され 2014年に発行されたレコードの場合は、 2064年12月31日まで保護されることに なります。なお、音を最初に固定した日 の翌年から起算して50年を経過するま でに発行されなかったときは、その時点 で保護が打ち切られます。 ここで注意すべきは、レコードの発行 の定義です。著作権法ではレコードの 発行について次のように定めています。 第4条の2 レコードの発行 レコードは、その性質に応じ公衆の要求 を満たすことができる相当程度の部数の 複製物が、第96条に規定する権利（筆 者注：レコード製作者の複製権のこと） を有する者又はその許諾（第103条にお いて準用する第63条第1項の規定による 利用の許諾をいう。第4章第2節及び第 3節において同じ。）を得た者によつて作 成され、頒布された場合（第97条の2第 1項又は第97条の3第1項に規定する権 利（筆者注：レコード製作者の譲渡権と 55 ゼロ 貸与権のこと）を有する者の権利を害し ない場合に限る。）において、発行され たものとする。 旧著作権法時代の実演と レコードの保護 現在の著作権法（以下「新法」とい う）は1971年1月1日に施行されたもの この定義規定によれば、レコードを複 ですが、施行日前に行われた実演や施 製した有体物が著作権法上合法的に相 行日前にその音が最初に固定されたレコ 当程度作成され、頒布された場合に発 ードの保護期間については、明治32年 られました。ただし、旧法の規定にもとづ く満了日が新法の施行日から50年を経 過した日のあとになるときは、新法の施 行日から50年を経過する日、つまり2020 年12月31日で保護は打ち切られます。 旧法時代、レコード製作者の大半はレ コード会社や音楽出版社などの法人（つ まり団体名義の著作物）であったと考え 行されたことになるので、一般的には、レ に制定された著作権法（以下「旧法」と コード会社によってCD等として発売され いう）の適用を受けます。そこで、旧法と 旧法では、実演のうち演奏と歌唱を られるため、レコードの保護期間が発行 ることにより発行されたことになります。 の関係について説明します。 著作物として扱い、その著作者である実 後50年となっている現在では、この経過 したがって、レコード製作者に無断で発 新著作権法の附則には次のような規 演家に著作権を与え、実演家の死後30 措置は、レコード製作者にとってはほとん 売された場合や、レコードをネット配信し 定があります。 年まで保護していました（無名・変名・ ど意味がないのですが（新法の施行時の 団体名義・死後公表の実演は発行また レコードの保護期間は固定後20年だった は興行のときから30年間）。 ので意味があった） 、実演家にとっては現 また、著作物を録音物に適法に録音し 在でも大きな意味を持つことになります。 ただけでは発行されたことになりません。 放送と有線放送の保護期間 放送と有線放送の保護は、その放送 や有線放送を行った時に始まり、その翌 年から起算して50年が経過するまで継 続します。 実演等の保護期間をまとめたのが、 下の表です。 第15条 2 前項に規定する実演又はレコード （筆者注：この法律の施行前に行われた 実演またはこの法律の施行前にその音 が最初に固定されたレコードでこの法律 の施行の日から著作隣接権に関する規 定が適用されることとなるものをいう）で この法律の施行の際現に旧法による著 作権が存するものに係る著作隣接権の 存続期間は、旧法によるこれらの著作権 の存続期間の満了する日が新法第101 表 実演等の保護期間 56 条の規定による期間の満了する日後の 日であるときは、同条の規定にかかわら ず、旧法による著作権の存続期間の満了 する日（その日がこの法律の施行の日か ら起算して50年を経過する日後の日であ るときは、その50年を経過する日）まで の間とする。 （第1項・第3項省略） The Ultimate Copyright Guide for Super Beginners た者（新法にいう「レコード製作者」に相 なぜなら、新法の施行日より前に行わ 当。もっとも、新法では、違法に音を固定 れた実演は、原則として実演家の死後 した者でもレコード製作者になりえる）を 30年まで保護されるため、実演家によっ 著作者とし、その録音物を著作権で保護 ては、保護期間が実演後50年より長くな していました（保護期間は実演と同様） 。 るケースが生じるからです。ただし、新 その後、新法を施行するにあたって、 法の施行日から50年を経過する日をもっ 旧法時代に行われた実演と旧法時代に て保護が打ち切られるので、どんなに長 その音が最初に固定されたレコードで新 生きした実演家の実演であっても、2020 法の施行時（ 1971年1月1日）に権利が 年12月31日を越えて保護されることはあ 存続しているものについては、新法の規 りません。 種類 保護の始まり 保護の終わり 実演 実演を行なった時 実演日の翌年から 50 年経過時 レコード 音を最初に固定（録音） 発行日の翌年から 50 年経過時（固定日の翌年か した時 ら 50 年以内に発行されなかったときは、固定日 の翌年から 50 年経過時） とづく保護期間を比較し、新法の規定に 旧著作権法時代の実演と もとづく保護期間の満了日より旧法の規 レコードの保護期間の実例 放送 放送を行った時 放送日の翌年から 50 年経過時 定にもとづく保護期間の満了日のほうが ここで、歌手の美空ひばりさんの実演 有線放送 有線放送を行った時 有線放送日の翌年から 50 年経過時 あとになるときは、旧法の規定にもとづく （歌唱）によるレコードを例にとって、そ 満了日まで保護するという経過措置がと のレコードに固定されている実演の保護 定にもとづく保護期間と旧法の規定にも 57 ゼロ 期間を計算してみましょう。 レコードの保護期間は、旧法時代に この場合、 「美空ひばり」という芸名 制作された原盤であっても最初のレコー （変名）は「周知の変名」と考えられるの ドの発売後50年間ですので、たとえば で、美空ひばりの歌唱が、変名による歌 1960年に発売された「哀愁波止場」とい 唱の保護期間である「発行または興業の う曲のレコードに関するレコード製作者 ときから30年」で満了することはなく、実 の著作隣接権は2010年12月31日をもっ 名の著作物と同様「著作者の死後30年」 て消滅したことになります。なお、このレ まで保護されるものとして計算します。 コードに固定されている美空ひばりさん まず旧法時代の歌唱に関する著作権 の実演に関する著作隣接権は、前述の は、著作者（新法では実演家）の死亡日 通り2019年12月31日まで存続します。 の翌年から30年間存続するので、1989 このように、旧法時代の原盤について 年に亡くなった美空ひばりさんが1970年 は、レコードの保護期間は満了していて 12月31日以前にレコーディングした実演 も、そのレコードに固定されている実演の は2019年12月31日まで保護されることに 保護は継続しているケースがあるのです。 なります。 なお、旧譜レコードのリミックス盤は、 これにより、たとえば1949年に発売さ 旧譜にはなかった音が入るのが普通な れた「悲しき口笛」のレコードに固定さ ので、旧譜とは別のレコードとして扱わ れている美空ひばりさんの実演は、実に れ、リミックス盤の発行から50年間保護 70年間も保護されることになります。 されることになるので、注意が必要です。 次に、新法の施行日である1971年1 月1日以降にレコーディングした実演に 58 保護期間の満了した実演等の利用 ついてですが、これは実演後50年間保 保護期間が満了した実演等は誰でも自 護されるので、たとえば、晩年の大ヒット 由に利用することができます。ただし、実 曲「川の流れのように」 （ 1989年発売） 演について実演家人格権を侵害するよう に固定されている実演は、レコーディン な使い方はできません。これは、実演家 グ年とレコードの発行年が同じとすると、 が死亡している場合にもいえることです。 2039年12月31日まで保護されることに なお、実演等の保護期間が満了して なります。 いる場合であっても、実演等に含まれて 今度は、美空ひばりさんの実演が固 いる著作物の著作権が存続しているとき 定されているレコードの保護期間を見て は、当然ながらその著作権の処理が必 みましょう。 要になります。 The Ultimate Copyright Guide for Super Beginners hottest news of copyrights 最近の著作権ニュースから text：秀 間 修 一（リアルライツ） news 01 コミックマーケットにおける二次創作物の頒布と 著作権の問題を考える 最近、コミックマーケット（略称：コミケ） いかぎり著作権や場合によっては著作者 で販売されている同人誌にまつわる著作権 人格権の侵害になりえる。実際、そのよう の問題が著作権関連のシンポジウムや研 な権利侵害となる蓋然（がいぜん）性の高 究会などで盛んに取り上げられ、議論され い二次創作物が相当数あるという。 ている。同人誌の多くが既存のマンガやア そのような状況にもかかわらず、二次創 ニメやゲームなどのキャラクターに依拠した 作同人誌の頒布について著作権侵害訴訟 「二次創作物」であり、それが原作者に無 がほとんど起こされていないのは、原作者 断で作成され頒布されている現状や、無断 や出版社が「黙認」しているからだというの であるにもかかわらず、原作の権利者の大 だ。黙認する理由として次のような点が指 半が差止請求などの法的対応をとらないこ 摘されている。 とについて、どのように理解すればよいのか というものだ。 ・原作品に与える経済的損害が小さい。 コミケは、 「コミックマーケット準備会」 と ・二次創作物を通じて原作品の人気が高ま いう組織が主催する同人誌の展示即売会 るケースもある。 のことで、その規模は非常に巨大であり、最 ・二次創作物の多くの作者がその原作品の 新では東京ビッグサイトを会場にして夏と 大ファンであり、原作者をリスペクトしてい 冬にそれぞれ3日間開催され、出展者は約3 る。 万5千人に上り、毎回延べ50万人以上の来 ・同人誌で育つクリエイターも多い。 場者があるという。一回のコミケで数百万 ・法的対応をとるとネット上で炎上する恐 円を売り上げる人気作家もいるそうだ。 れがある、など。 二次創作物であっても、登場キャラクタ ーの名前や設定、性格付けなどアイデアの コミック文化の発展という大きな視点で みを利用したものであれば原作者の権利は とらえた場合、二次創作物の著作権問題 およばず、著作権侵害にはならない。しか を厳しく追及するより、あいまいにしておく し、キャラクターの絵柄が原作品と似てい ほうが適切な対応といえるのかもしれない。 る場合は、その度合いによって原作品の複 （参考：2014年11月20日開催のELN 研究会 製ないし翻案と判断される可能性があり、 『コミックマーケットと著作権』での平木康 そうなると、権利制限規定にでも該当しな 男弁理士の資料と解説、ほか） 59 ゼロ 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 1. CD The Ultimate Copyright Guide for Super Beginners 3. 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ 放送二次使用料 テレビやラジオなどでCDが使われた場合、その使用料 はこうしてレーベルやアーティストのもとに届けられます。 ［メジャーレーベルの場合］ CD1枚の値段を3,000円（税別） とした場合の内訳（概算）。 ※プロデューサーが印税契約の場合は、原 盤印税から支払われるのが一般的です。 ※この表はレーベルが原盤を制作していな い場合のものです。 ［インディーズレーベルの場合］ インディーズレーベルの場合、自 由度が高いので、様々なケース が存在します。 2. 著作権使用料の流れ CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。 ※あくまでも一般的な流れです。 貸与報酬 レンタルショップでCDが貸し出された場合はこの流れに。 レンタルでも、当然アーティストに使用料は支払われます。 著作権等管理事業者 著作権管理委託 ※右図の割合は、実績の大きな作詞家や作曲家の 場合は3分の1ずつというケースもあります。 60 61 ゼロ 私的録音補償金 62 個人がオーディオ用CD-R等を購入する際に 支払う補償金の流れです。 私的録画補償金 The Ultimate Copyright Guide for Super Beginners 個人がブルーレイディスク・レコーダー等を 購入する際に支払う補償金の流れです。 63 HELP! 53 とりあえず！音制連 HELP! 53 J! h e lp , F M P N e e d yo u r 〜こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に〜 第53回 海外進出の注意点とアジア各国の状況 あけましておめでとうございます！2015年最初のこのコーナーは、 海外進出を目指すプロダクションおよびアーティストに向け、 アジアの音楽マーケットの現状と、進出する際のアドバイスをお届けします。 t e x t：横澤 優 ( 株式会社アソジア 代表取締役 ) を凌駕し始めていたことは、あまり日本 グや、同品番異ジャケットなどの独自の では知られていないと思います。アジア 手法で「パッケージビジネス」を存続さ 各国でのKポップブームは、日本で起こ せているという、世界的に見れば特異な ったそれと同じものが数年早く起こって 環境にある日本ですが、そのような環境 いたといえます。 だったために、意識を持って「アーティス このように「パッケージビジネス」の収 ト稼働ビジネス」へシフトしていく時期 益減をアジア各地での「アーティスト稼 や、そのフィールドとして海外、アジアを 働ビジネス」でカバーしようとする動き 視野に入れるという発想が、欧米や韓 が、欧米アーティストと韓流アーティスト 国や中華圏のアーティストにくらべて遅 を中心にこの10年の間目立つようになっ くなったのは明白です。 ていたのです。 日本のアーティストや業界がアジアを 今までアジアのミュージックビジネス 「アーティスト稼働ビジネス」のフィール lesson 1 アジア各国と日本の音楽ビジネス事情 64 が衣食住足りての可処分所得の余裕と の中核だった「香港と台湾」のアーティス ドとして意識するようになるまでの間に、 本物志向を持ち始めていたため、欧米ア トですが、彼らも同様に「パッケージビジ アジア各国ではローカルアーティストと ーティストにとっては失うもののない未 ネス」から 「アーティスト稼働ビジネス」 に インターナショナルアーティストが入り乱 21世紀に入って「インターネット」がも 開拓の「アーティスト稼働ビジネス」のマ シフトせざるをえなかったものの、人口 れてなだれ込むように公演を行ったた たらした世界的な音楽ビジネスの構造 ーケットとなりました。こうしてこの10 700万人程度の土地では（香港700万 め、各地のコンサート市場は総じて「演 変化が、従来の「パッケージビジネス」か 年、アジア各国にはライブビジネスによ 人、台北市＋新北市＋新竹市700万人） 目供給過多」の状態となりました。ユー ら「アーティスト稼働ビジネス」への移行 る収益を求める欧米のアーティストが押 そう頻繁にライブができるわけでもなく、 ザーが選り好みする買い手市場化してお であることはみなさんもご存知のことと し寄せてきました。 思いきって過去「パッケージビジネス」か り、たとえば台湾ではかつて鉄板といわ 思います。整備された著作権管理制度 時を同じくして、韓国の国策の追い風 らはほとんど利益を享受したことがない れていた韓流アーティストでさえ会場が のなか、 「パッケージビジネス」がもたら も手伝い、 「韓流アーティスト」がドラマ ながらも好景気にわく 「中国」での「アー いっぱいにならない状態に。さらに残念 す著作権収入への依存度が高かった に続いてアジア各地で「アーティスト稼 ティスト稼働ビジネス」 へと活動の軸をシ ながらこの1年、台湾では大手や老舗の 「欧米」のアーティストはいち早くこの変 働ビジネス」でも成功を収めます。実は フトしていったのです。海賊版ですでに コンサートプロモーターの倒産、解散、 化の波にさらされ、それを補うべくさらに 日本はアジアにおける「韓流」の最終到 認知されていただけに本人のニーズは高 撤退が相次いでおり、コンサートプロモ 多くのライブに収益を求めた結果、過去 達地点で、 『冬のソナタ』も2002年の韓 く、まさに「来たよ！（パフォーマンス）や ーターもパイの食い合いにならないよ 頻繁には訪れていない「海外」でのコン 国放送から遅れること1年でBS 放送、2 ったよ！（ギャラ）ちょうだいね！」 、中国 う、同業者間の擦り合わせもしながらア サートに目を向けるようになりました。特 年を経て地上波放送となり、そこから火 せまし！と各地でライブを始めたのです。 ーティストや演目を絞り始めています。ほ に、もともと 「パッケージビジネス」のボリ がついていきますが、台湾、香港、中国、 さて、日本です。著作権管理制度が整 かの国でも同様のことが起こっており、 そ ュームも小さく収益も少なく、さらにいえ シンガポール、マレーシア、タイ、フィリピ 備確立されていて、 「パッケージビジネ ういった意味では、アジア各地のライブ ば著作権保護後進国であった中国を代 ンなどの日本を除くアジア諸国では、そ ス」からの収入が安定していたうえに、 マーケットは右肩上がりの時期を過ぎ 表とする日本以外のアジア諸国は、その れ以前の韓国映画やドラマ、Kポップア 組み合わせの妙のコンピレーションや、 て正常な「安定期」に入ったと考えられ 間急速な経済発展を遂げており、国民 ーティストが90年代後半よりマーケット 年齢層を絞ったターゲットマーケティン ます。 65 HELP! 53 とりあえず！音制連 とはいえ、アジアにおける日本の「音 して地域としての発展が十分に見込める 3. ローカライズ 楽」は、90年初頭の香港台湾アーティス といえます。ライブマーケットを含むトー 海外をもマーケットだと考えるからに トによるJポップメロディの現地語カバー タルなエンタテインメント市場としても非 は、現地化という意味での「ローカライ や、21世紀初頭の台湾から起こった音 常に魅力的だといえます。 ズ」 は必要だと思います。韓流アーティス 安定期に入ったと思われるアジア各国 トの話になりますが、英語はいうまでもな のコンサート市場ですが、ASEAN 諸国 楽を含むJカルチャーを追い求める若者 の「哈日（はにち）ブーム」など、歴史的に も大きな影響力を持っていた過去もあ 66 lesson 2 アジアで活動するにあたっての注意点 も現代でまた試してみればと思います。 この数年を経て混乱期を抜けて正常 く、日本に来たら日本語で、台湾や中国 を中心に国の発展に伴い、さらに大きな に行ったら北京語であいさつし歌う彼ら マーケットになると予想されます。そこへ り、また現代でも日本が誇るアニメーシ 日本のアーティストがアジアでの活動 彼女らの覚悟と努力は、まさに 「意思」の 気負って打って出ていくというよりは、日 ョンやカワイイ系ポップカルチャーが若 を始めるにあたって、また海外でJポップ 表れであり 「戦略」の賜物だと思います。 本もアジアも等しくビジネスフィールドと 者に受け入れられている状況が、欧米や を定着させようとするにあたっては、私の 4. カスタマイズ とらえて取り組む意思と戦略を持つこと 韓国の音楽にはない大きなアドバンテー 日常業務から導かれたいくつかの提案と 海外用に間尺を合わせるというか、制 が第一歩です。 ジとなっています。そのため、安定期に入 注意点があります。 作面でのローカライズという意味での そして各地でのライブの実施に関して ったアジアのコンサート市場のなかにあ 1. ニーズを大切にしたい 「カスタマイズ」ですが、プロモーション は、 アーティスト側全額負担の 「手打ち方 って、後発でもコンテンツパワーを十分 アジア各国から実際に欲せられている でも興行でも海外に踏み出す際には現 式」 を最初に、 次に現地プロモーターとの に持っており、ポテンシャルニーズはある アーティスト、即刻ビジネスになるアーテ 地で「できる」サイズへの「カスタマイズ」 「プロフィットシェア方式」 、 そしてバリュー といえます。 ィストが先鞭を切るように出ていくこと をすることも必要です。まずは「できるこ が上がれば現地プロモーターへの「売り また、ライブマーケットの現状から離 が理想的ですが、過去中華圏でカバー と」を優先してコストを削ぎ落とした海 切り方式」 となりますが、いずれの方式を れて、長期的な展望でアジア各国を見た された楽曲を持つベテランアーティスト 外向けシフトで、現地で受けてくれる側 取るにしても重要なことは信頼できるパ とき、2020年の人口予測では、2010年 や、今日本で旬なアーティストは往々に の採算を合わせることに協力することも ートナーと組むことに変わりません。海外 比で200万人減少する日本を除き、それ して今海外に出ることを意識しません。 必要です。長期のパートナーシップを組 展開の意思はあるものの信頼できるネッ 以外のアジア各国は中国、台湾、香港、 ニーズに対してタイミング良く出ていく、 まないかぎり、もうからないアーティスト トワークがなく単独での展開が心配とい 韓国を含めてすべての国が10年間で人 日本も海外も同等のマーケットであると は次がない！といえます。 うことであれば、業界団体が推進する、た 口が増加する傾向にあります。特にASE 考えるグローバルな視点で海外のニー 5. アニメ、その先に とえば日本音楽制作者連盟の“JAPAN AN 諸国の内タイとシンガポールを除く8 ズに応える姿勢を持つことが大切です。 日本が世界に誇る文化のアニメやボ NIGHT”等へ参画してみるのも安心なス ヶ国（インドネシア、マレーシア、カンボジ 2. 意志と戦略を持つ カロ、そのなかでも特にアニメとのコラボ タートといえるでしょう。 ア、フィリピン、ブルネイ、ベトナム、ミャン アーティスト本人やマネージメントレ は海外への楽曲認識の切り口としては マー、ラオス）の年齢分布は高齢化とは ベルで、海外で活躍したい、かせぎたい 非常に強力ではあります。ただ、昨今の 無縁の理想的な人口ピラミッドとなり、 という意思を持つことは非常に大切で 音楽の海外展開はアニメ周辺に偏重し 現在アニメやJカルチャーを支持してい す。日本と海外での活躍を前提としたア ている感もあり、それを切り口として活用 るポテンシャルユーザーの年齢層を引き ーティストを「見つけて、育てて、プロデ したあとは、アーティスト単位で認識さ 続き確保できると予想されます。現在の ュースして、商品化する」までを一貫した れる方向に向けていきたいところです。 四半期ごとのGDPの成長率も日本以外 戦略にもとづいて作り上げる逆算の発 たとえば過去にあったように現地語カバ は成長傾向にあり、まだまだこの先国と 想も必要です。 ーを先行させて入っていくなどの切り口 横澤 優 1988年にポニーキャニオン入社。同社の上 海および台北赴任、ロックレコード株式会 社代表取締役を経て、2010年に株式会社 アソジアを設立し、日本人アーティストの海 外マネージメントとして、小野リサ、中孝介、 上原ひろみ、安全地帯などの中華圏を中心 としたコンサート活動等を手掛けている。 67 あなたの身近にも起こりえる！？ 解説 音楽利用トラブル回避ガイド vol.7 知っておきたいネットのルール〜DJ編 DJミックスを、 インターネット上の音声ファイル投稿共有サービスなどで 公開してダウンロードもできるようにして…その行動、 ちょっと待った！ 著作者の権利とアーティストへのリスペクト、 忘るべからず！ Aくんは自宅での猛練習の甲斐あって、ようやくDJバーで レギュラーDJを任されることになった。 お店で DJ 稼業を スタートするにあたって 自分のプロモーション をしなきゃ！ 絶対に人気 DJ になるぞ !! 権利者よりメールが入り「あなたのミックス のなかに、こちらが権利を持っている曲が 入っているため、至急音源を削除してほしい」旨の要請があった。 じゃあ、まず自分の DJ ミックスを サイトにアップして、 みんなに聴いてもらおう ダウンロードもできるように 設定して、と… とりあえず先輩のDJに聞いてみることにした。 他人の曲を使った DJ ミックスを 無断でサイトに アップしちゃいけないんだよ。 あと、勝手にリミックスして アップするのもダメ！ なんでだろう？ みんな同じことやってるのに？ ダメなの？？？？ だって、それはキミが 有名になりたくて やってることでしょ？ 曲を作った人の権利って ものがあって、そこは 大切にしなきゃ。DJ ってのは 誰かが作った作品をプレイして できるんだから、そのぶん、作品を 作った人やアーティストに対する リスペクトがなきゃダメだよ そしてAくんはアップした音源をすべて削除した。 よくわかりました。 自分のプロモーションは ほかの方法を考えてみます！ text：足立大輔（JRC） 音楽の著作物には、著作物を創作し 著作権を侵害した場合には、損害賠償 た作詞者・作曲者などが持つ著作権が を請求されることや、10年以下の懲役も 存在します。この著作権は、複製権、上 しくは1,000万円以下の罰金、またはそ 演権・演奏権、公衆送信権など複数の の両方を科せられることもあります。 権利（支分権）を含んでおり、第三者が また、Aくんが利用した音源には、その 著作物を利用するときには、著作権者の 制作に携わったアーティスト（実演家） 許諾が必要となる（著作権者の許可なく やレコードメーカー（レコード製作者）な 無断で利用してはならない）ことが著作 どの著作隣接権者が存在します。これら 権法に定められています。 の著作隣接権者にも送信可能化権が認 Aくんは、市販 CDの音源や音楽配信 められていますので、Aくんは楽曲の著 サービスからダウンロードした様々な音 作権を持つ著作権者だけでなく、アーテ 源をつなぎあわせて、途切れなく楽曲を ィストやレコードメーカー等の著作隣接 再生していくDJミックスを作成しました。 権者の許諾を得ることも必要になってき そして、それをインターネット上の音声フ ます。 ァイル投稿共有サービスにアップロード また、音源のリミックスやサンプリング してストリーミング配信ができる状態に に関してはどのような権利が働くでしょ すると同時に、ダウンロードも可能な設 うか？ 定にしていました。 著作者には、自分の著作物の内容を いったい、Aくんのどこに問題があった 自分の意に反して勝手に改変されない のでしょうか？ 権利があります（同一性保持権。著作権 AくんはネットでDJミックスを公開し 法第20条）。リミックスのために楽曲を ましたが、ネットで音源を公開する行為 改変する場合や、サンプリングのように には、楽曲の著作者の著作権が働きま 楽曲の一部を切り取って利用する場合 すので、事前に著作権者の許諾を得る には、著作者やレコード製作者の持つ 必要があります。 権利が働くケースもあります。 著作権法上では、 「サーバーへのアッ Aくん自身、自分のDJミックスを聴い プロード」には著作権者の複製権（著作 てほしい、有名になりたいという一心で 権法21条）が、 「サーバーにアクセスし 音源の公開を行いましたが、公開にいた た人のリクエストに応じて送信する」行 るまでには様々な権利が働きますので、 為には送信可能化権を含む公衆送信権 （著作権法23条）が働きます。 著作権者に無断で著作物を利用して 68 イラスト：Nobby 第三者の権利に配慮しながらプロモー ションを行う姿勢を大事にしていきたい ですね。 69 Benny Rubin's profile Global Perspective Benny Rubin ワールドワイドに成功する方法 VOL. 70 種多様なジャンルの音楽、レーベル を手掛け、様々な仕事をしている。 25 失敗を恐れずに新たな道に挑戦しよう！ ベニー・ルービン 東京在住のWEBプロモーター／コ ンサルタント。邦楽・洋楽問わず多 連絡は [email protected]まで。 外国ではなく日本のビジネスに 言葉を使ってアーティストとファンとの間 アメリカやイギリスのマネージメントや をつなぐ橋 渡しをすることになったので す。ほんの少しの変化で、本当に支援を アーティストとして、あるいはアーティ も彼らと同じようにできるのではと思えた レーベルは、日本は「重要なマーケット」 ストマネージャーとして、人生のなかで、 のです！ と、いつも私にいいます。彼らはファンと 必要としていた方たち (レーベル) にとっ チャンスはどこから来るのかわかりませ 当時、私はツアーに出ていました。ケイ 直接つながるチャンスに飛びつきたいでし て便利な会社にすることができたのです。 ん。自分の道を見つけるには、新たな道 ティ・ペリーのコンサートが開演したあと ょう。要は、彼らにお金を払ってもらい、 に挑戦することもあるでしょう。例として、 に、彼女のマネージャーと話していると、 日本のファンを (Twitterのような) ひとつ 失敗から成功へ 私の日本での道のり、またどのようにして 私の頭のなかで、起業家としての頭脳が の場所に集めるお手伝いをし、Tシャツや 最初の目標の達成に失敗し、最終的によ 回転し始めました。 ほかのDirect To Fanのグッズを日本のフ の友人を採用して参加してもらい、Yikes り成功した別の道に行き着いたのかにつ 私が日本に住んだことがあると聞くと、 ァンに直 接 届けることのできる仕 組みの Corpという会社を立ち上げました。2012 いて、少しお話したいと思います。 彼は、ケイティはまだ日本のファンたちと 開発に取り組みたかったのです。 年には、より一 般 的なコンテンツ制 作の うまくつながれていないようだといいまし しかし、彼らを説得することはできませ Direct To Fan 役割を担えるよう、ブランド向けにも事業 た。彼女は毎日オンラインを使い、MySp んでした。 を広げました。 私のストーリーは2008、2009 年に始ま aceやTwitterなどを通じてファンにメッセ そのかわり、私は日本の大手レーベル 2014 年 9月、私たちは新たな事業を追 ります。グローバルなレコード業界は当時、 ージを送っていたものの、彼女の日本の を説得することができ、お金を払ってもら い求めるべく、自分たちのあらゆる音楽業 界の契約と一緒に、事業を売却しました。 事業は調子良く進み、2011 年には日本 興味深い時代を迎えていました。大手の レーベルはこういったメッセージを取り上 って、最初の部分、つまり日本のファンを レーベルは 影 響力を失っていたのです。 げて翻訳し、日本のファンに届けるという ひとつの場所に集め、メッセージを届ける 振り返ってみると、我々を成功に導いてく CD の売り上げは不 振に陥っていました。 ことはしていないようだ、と彼は説明しま という部分ができることになったのです。 れたのは、ひとつの失敗でした。もともと 音楽業界で一番興味深かったのは、“Dir した。そして私にこう尋ねました。「あの プロセスはシンプルでした。 私のチー のアイデアを使っていれば、ほんの少しの ect To Fan”というムーブメントでした。 国で、あまりアクティブではないファン層 ムは “@TaylorSwiftJP ( 実 際のものでは アーティストマネージャーとしか直接的に Topspin、Bandcamp、Pledgemusicな とつながることはできないのか？」と。 ありません)”といったTwitterのアカウント 働くことはできなかったでしょうし、我々 どのプラットフォームが 登 場していまし この言葉は、素晴らしいビジネスのアイ をセットアップし、本人のツイートを1日に が参 加することができた何 10ものプロジ た。これらのプラットフォームは、当時ア デアの始まりのように思えました。そこで、 3 〜 5 個ほど翻 訳し、メッセージをファン ェクトと出会うこともなかったでしょう。 メリカで広まりつつあった、ある考えにも 私はバンドをやめ、日本に戻り、アーティ に届ける作業に取り組みました。また、可 アーティストマネージャーとしてであ とづいていました。それは、アーティスト スト向けの日本語版 Direct To Fanコミュ 能なかぎりベストな方 法で質 問に答えた れ、アーティストとしてであれ、失敗を認 がレーベルを通り越して、ファンのもとへ ニケーションを扱う者として身を立てよう り、ファンが書いた情報をレーベルに伝え めることを恐れず、新しいことに挑戦する 直接音楽を届けるという考え方です。レ と、真面目に取り組みました。 たりもしました。 一歩を踏み出してください。まだ挑戦した ディオヘッドやビースティ・ボーイズがこ しかし、以下のように、思い通りにはい 私たちは結局、外国アーティストのビジ ことのない道から、成功の道が見えてくる の方法を取り入れていて、ほかの誰にで かなかったこともありました。 ネスの橋渡しになるというよりも、彼らの こともあるでしょう。 71 MUSIC NEWS Jan.-Feb. 2015 乱用薬物に一度でも手を出したらダメ！ 薬物乱用の基礎知識その2： 薬物依存の悪循環 あなたの大切な音楽をあなた自身が守って！ 違法配信ファイルは ダウンロードすることも違法です 覚醒剤、コカイン、MDMA、LSD、マジックマ たりして、薬物への欲求は激しくなり、脅迫的 権利者に無断でファイルをアップロードするこ ことで次の創作活動に向かうことができます。 ッシュルーム、大麻、シンナー、ヘロイン、睡 な使用（ 精 神 依 存 ）につながります。また、 とはもちろん、違法配信だと知りながらダウン また、著作者の権利が守られなければ、すぐ 眠薬や精神安定剤などの向精神薬（適正に 乱用を繰り返すことで耐性ができ、量をどん ロードすることも、たとえ個人で楽しむ目的で れた著作物が生まれづらくなり、文化の発展 使う場合を除く）や違法ドラッグ（危険ドラッ どん増していきます。たった一度の乱用から、 あっても違法です。著作権法の一部改正によ に支障が出てきます。あなたの大切な音楽を グ）などの「乱用薬物」は依存性が高いので、 とりかえしのつかない悪循環に陥ってしまうの り、罰則も設けられています。 守るためにも、音楽ファイルは正規配信サイ 一 度だけならと思って手を出すのもとても危 です。薬物乱用は法律で厳しく罰せられるの 音楽などの作品を創る人は、その対価を得る トからダウンロードしましょう！ 険です。やめたくても、中枢 神 経に作用し、 はもちろん、あなたの精神や体を激しくむしば 自分の意志ではやめられなくなるのです。薬 みます。一度たりとも、絶対に手を出さないで 物が切れるとイライラしたり落ち着かなくなっ ください！ 少しなら すぐやめられるさ 体がだるいし 違法サイトだけどタダだから ダウンロードしちゃえ！ そこから ダウンロードしちゃ ダメー！ 乱用薬物には一度でも 手を出したらダメ！ 薬がないと 不安だな… でも… 個人で楽しむだけだし… ちょっと待って！ たとえ個人で楽しむ目的であっても それは違法なんだよ！ 抜け出せなくなる前に illustration：Nobby 薬物のことで困ったときは相談してください。 （匿名で相談できます） ・東京都立中部総合精神保健福祉センター TEL 03-3302-7711 ・東京都立多摩総合精神保健福祉センター TEL 042-371-5560 ・東京都立精神保健福祉センター TEL 03-3842-0946 （いずれも月〜金 9時〜17時 ただし祝日・年末年始を除く） それにね、なにより、大好きな アーティストたちを守るためにも、 音楽を守るためにも、 正規配信サイトから ダウンロードしてね♪ でしょ♪ ・東京都夜間こころの電話相談 TEL 03-5155-5028 （ 17時〜22時 受付は21時 30分まで） illustration：Nobby 72 73 GET! ONGAKUSYUGI 『音楽主義』 配布店リスト リハーサルスタジオ＆レコーディングスタジオ 東京都 青葉台スタジオ 電話番号は掲載できません AVACO CREATIVE STUDIO 03-3203-4181 ANDY'S STUDIOQ 03-5432-3805 池袋レコーディングスタジオシグナル 03-6914-0556 MITスタジオ 03-3454-4996 エムズシステム本社・試聴ルーム 03-5542-7432 M's disk 03-5778-3841 ODEN STUDIO 03-5570-2628 音工房武蔵 0422-22-1124 ON AIR OKUBO 03-5389-7676 音響ハウス 03-3564-4181 CRESCENTE STUDIO 03-3416-7708 Cross Edge 03-6380-6433 GATEWAY STUDIO 立川 042-525-5678 GATEWAY STUDIO 八王子 042-642-1113 サイデラ・マスタリング 03-5410-6789 サウンドアーツ 03-5731-2111 SOUND INN STUDIO 03-3234-4311 SOUNDCREW STUDIO 03-5764-1112 サウンド・シティ 03-3586-8111 SOUND STUDIO NOAH 赤坂 03-3589-6211 SOUND STUDIO NOAH 池尻大橋 03-3467-1101 SOUND STUDIO NOAH 池袋 03-5951-8400 SOUND STUDIO NOAH 吉祥寺 0422-23-1741 SOUND STUDIO NOAH 駒沢 03-5433-5711 SOUND STUDIO NOAH 三軒茶屋 03-5432-7221 SOUND STUDIO NOAH 渋谷 03-5485-1441 SOUND STUDIO NOAH 下北沢 03-3466-0058 SOUND STUDIO NOAH 自由が丘 03-5701-7700 SOUND STUDIO NOAH 高田馬場 03-3985-6761 03-3725-0010 SOUND STUDIO NOAH 都立大 SOUND STUDIO NOAH 初台 03-3373-3711 SOUND 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