―7 歳でヴァイオリンを始めたとの い個性的な音楽性につながっているの するのではなく、音楽自体が自然と語 な影響を与えています。ライヴでのイ こと。 だと思います。 るように演奏したいと思っています。 ンタープレイ、即応性、新鮮さが大好 トビアス・プライシク（以下 TP） ：ヴァ Interview 2 ―『In Transit』 （2012）でピアニス 僕が一つの方向に進めて、バンドが演 きです。新作のパッケージに記した トがステファン・エビに交代しました。 奏中に全く違うところに持って行くの 「ゼロ」の意味は、僕らはライヴの前 TP：エビとは『Flowing Mood』の録 ですが、それが自分の期待していた はいつも白紙の状態から始めると言う 音直後に出会って、しばらくは前任者 通りの角にたどり着いているのです。 事。観客、音響、コンサート前の食事 ステファン・ルスコーニが自分のバン いろいろな音楽に興味がありますが、 が毎回異なる状況で、雰囲気は様々だ ドで忙しい時の代役をお願いしていま ジャズはあまり聴かなくなりました。 し、目的地は予想がつきません。音 した。エビがバンドの音楽言語を完全 仏教の詠唱、日本のノイズ系や、ブル 楽に導かれるままに進むのです。 なものにしてくれたので、すぐに固定 ガリアのフォーク音楽、エキスペリメ ―新作を通じてリスナーに伝えたい メンバーになってもらったのです。彼 ンタル・ロックなど、僕にとって重要 ことは？ の個性とともにバンドの音楽は前進で なのは音楽のジャンルではなく、その TP：感覚をオープンにして音楽に浸っ きました。エビの味わいある繊細さと 演奏者のアティチュード即ち音楽に対 てください。普段ジャズを聴かない多 創造的なハーモニー・センスはバンド 峙する姿勢なのです。これらの逃避行 くの人々から感激の言葉をいただいて を豊かにし、新しい方向性をもたらし が『In Transit』に発展しました。 います。そしてライヴに来場された ブラウン、デクスター・ゴードンが好 TOBIAS PREISIG きでした。自分にとってジャズを演奏 着々と個性を育む ました。 『In Transit』 がその成果です。 ―最新作『Drifting』はどのような 人々を勇気づけたいと考えています。 するのは自然なことで、できるだけ多 ジャズ・ヴァイオリニスト ―カルテットの音楽は前作と『In アルバムですか？ 毎回のコンサートで新しく即興的な音 Transit』で変化したと思いますか？ TP：前作は強烈な内面の模索だった 楽を創っているので、ユニークな体験 TP：より革新的で緊迫感が増し、ロッ けれど、新作はもっと懐疑的に生まれ になることは間違いありません。 クでプログレッシブな空気感のある音 ました。バンドはさらに強い音楽用語 楽になりました。テーマ～ソロ～テー を見つけて、それを一つの声にする事 マのような伝統的ジャズ・スタイルの ができました。僕たちはソリストでは イオリンを選んだ正確な理由は憶えて いないんです。突然思い立って両親に 話をしたら、先生をつけてくれて、楽 器を買いに行きました。 ―17 歳の時、ジャズ・ヴァイオリ ン奏者になるために、スイス・ジャズ・ スクールに入学したそうですね。 TP：当時すでにふたつのジャズ・バ ンドでスタンダード・ナンバーを演奏 していました。ブルーノート時代の アート・ブレイキー、クリフォード・ くのレコードを聴いてコピーしまし た。ジャズのエネルギーと予測できな いところが大好きなのです。 ―ニューヨークのニュースクール在 トビアス・プライシク インタヴュー ［インタヴュー・文］ 杉田宏樹 Text by Hiroki Sugita Photos Coutesy of Kohei Yamaguchi 学中に何を学びましたか？ TP：最も影響を受けた指導者はリッ に共演する間柄でした。コンサートの 曲もありますが、多くの人々がより深 なくなったのです。即興演奏は数多い チー・バイラーク。ハーモニーの豊か 後によくレコードはないのかと求めら く個性的な音楽になったと言ってくれ ですが、所謂ジャズ的なソロは存在し さを探究することと、即興演奏をコン れたので、2 年後にそれまでやってき ます。2 作品の間にツアーも多数こな ないのです。5 年間を経て、バンドは ポジションのように響かせることを学 た音楽の録音を計画。たまたま同じ地 し、人々が『In Transit』でのバンド 素晴らしく融合した状態になりまし びました。 「モチーフはどこにあるん 区のデイヴ・リーブマンに参加を呼び の共通認識を感じてくれて、うれしく た。我々の音楽は葉っぱが川を下るよ だ」が口癖でしたね。 かけました。デイヴは長年ジョルジュ 思いました。 うに流れ、今や自然に我々を導いてく ― 2003 年にヨーロピアン・ユース・ のビッグバンドのメンバーで、ぼくは ― 作曲方法について教えてください。 れます。 ジャズ・オーケストラのメンバーに選 リッチー・バイラークを通じてニュー TP：たちは、いつも新しく面白い音 ―ウェイン・ショーターについて Tobias Preisig（トビアス・プライシク） ばれます。 ヨークで何度も会っていた関係です。 楽へアプローチする方法を探してい 一言。 音楽の境界線を破壊し、超越するトビアス・プライシ TP：多くのメンバーがその後、成長 ―『Flowing Mood』（2010） 以 降、 て、無理に何か面白いことをしようと TP：ウェインのバンドは我々に多大 ズの若く新しいムーブメントの中心的存在である。 してそれぞれの道を歩んでいます。例 ピアノ＋ベース＋ドラムスとのカル えばフランスのアコーディオン奏者 テット作が続きます。 ヴァンサン・ペイラニは、ヨーロッパ TP：楽器編成にこだわったのではな で大活躍中です。そんな彼らと各国の く、ミュージシャンと個性が重要なの フェスティヴァルで時々会うのはうれ です。ぼくのグループは 5 年間の活動 しいですね。初めての大きなツアーは で関係を深めてきました。レコーディ 誰にとっても忘れられない経験になる ングのために有名なミュージシャンを ものなので。 起用したり、ツアーのためにその時々 ―ジョルジュ・グルンツとの共演作 で都合のつく人と共演するようなアメ 『Little Horse-Ho!』 （2009） に つ い て リカ式のやり方が好きではありませ 教えてください。 ん。我々はゆっくりと成長しながら関 TP：ジョルジュとはデュオで定期的 係を育んできたので、代わりのきかな 080 JAZZ PERSPECTIVE TOBIAS PREISIG Drifting （Traumton / 4605） グ、叙情的かつ情熱的な弦の音色、ヨーロピアンジャ
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