。妙 i薄霧繕沸臆臆臆園音「」／ L ＿ “ ）ユ i アンプー t lS L旦獲L ＿ ∴ ＿iL は土：叫 ∵ ∴ ∴ 「 ∴ ∵ ∴ 閏堅固三三二三雲合エコ ′ ノ＼ミ＿＿一二．＿ノ＼ ∴ ∴ ∴ ∴ 轟 − i ・一一 i 一一 i 一 − − ￣／国一一； −． i￣ 7− ＿＿一 − i一一 − ． ii一二一 − 端関」 ○ “ ＝＝＝謝醒醗綱一一㌢ iト 1十、〃 POWER ∴ ふ ∴ ／誓蒜謹SVTE／50TSX i創業25年のノウハウの結集サン・オーディオは自作フアンの間でもおなじみであろう i出力段に直熱3極管を2パラ接続で使用がタムラ製作所の販売代理店として発足した．その後ユ出力管のSG−50は，中国の曙光電子が】X・250の復刻版として2005年に開発した真空管だという．UX・250はーザーからの強い要望を受けて製品開発に着手し，1989 1928年にRCAから発表された直熱3極管で開発はウェ年に初めて真空管アンプの商品化を行っている．ちょうど 4半世紀前のことになる．それ以来20種以上のアンプがスチングハウスである．当時のRCAではまだ真空管の製造そのものは行っていなかった．製品化され，国内外に販売されてきた．完成品とともにキ 50と呼ばれるUX・250の同種管はディフォレストやシット販売も行われ好評を博しているが同社のキットは唯ルヴァニアレイセオンなどが製造して多数存在するが一ヨーロッパ規格をグノアしたものだという．本機は2011年に発売されたSV−2A3TSXをベースとし後の3008や2A3などと同じく直熟3極管である．当時ようやく必要とされ始めた肌用として開発された．て，出力管にSG・50を採用した製品だがシャシーには実際ブッシュプルで使用すると，llWの出力を得ること新たにSVTE／zeI・02が採用されている．このシャシーはが可能という．しかしプレート電圧が450Vと高く，後に発タムラ製トランス専用のモノーラルアンプシャシーSVTE／売された2A3や3008に比べると効率が低いという難点 ZerOlをステレオ仕様としたもので同社のSVパワーアンもあった．またグリッド電流が流れやすい，自己バイアスプシリーズとほぼ同じサイズである．タムラ製標準トランスのほぼすべてをそのまま装着することができ．またドライに限られる，フィラメント電圧が特殊であるなど使いにくいものであるのも確かなようだブ管のスペースが2本分用意されている．ハムバランサーいわば直熱出力管の先駆的な存在といってよさそうだがの設置スペースも出力管の手前に確保し，作業の容易な搭載された製品として見かけることはなく．自作フアンの間壁のない構造とするなど実用性にも配慮した設計である，では人気が高いようだ．使いにくいとはいえ．300Bなどとは MJ 左から電源トランス．平滑コンデンサーとチョークコイル．ドライブトランス．電源トランスと並，水．リアパネルに孔隠し処理がされているのは，元々のシャシーがステレオ仕様のため【主な規樹 ●出力：7W ●入力感度・インピーダンス：380mV・100kn ●周波数特性：20Hz∼40kHz±3dB ●寸法：364WX210HX280Dmm ●重量：13．5kg m資料請求先：（株）サン・オーディオMJ3係〒101−0041東京都千代田区神田須田町2−23−9 大和ピル3F TEL．03−5296−0271 http：／／www2．big．or．jp／￣sunaudio／一重や確率 ∴9婁iC〝二／￣掛率洗車 ” 孟筆名 ∴ ∴ ∴ ∴ 自涜 h ノ鼻面闘顕好事讐 01 − ∴ − ヽ ∴ ● 超．＿ “ ＿＿＿！聞臨望僻・ 1 − ，鴬 iN − ．旺題＿＿細密態悪「 ∴ ∴ − 額／霧詞悶闘出力管SG−50フィラメントは直流点火でソケットの至近に整流平滑回路がある．ハムバランサーは天板側から調整する「悪魔のトリル／エンリコ・オノフリ』アンカー・レコードUZCJlO19 平滝塾詰置坤『リー・リトナー／リズム・セッションズ」 WHDエンタテイメントiEZP−35 ／−霊慈蕊嵩蒜ri l楽器それぞれの存在感が明確古典的な50という出力管やトランス結合，整流管による電 i現代ソ「スに対応するナチュラルなサウンドこれぞ真空管アンプと思わせる古典的な外観だが設計源などから，オールドな音調を想像すると，まったく正反対の年次の古い真空管アンプとは異なり，ナローレンジを意識印象を受けるはずである．レンジの広さやレスポンスの均一させることのない広いfレンジと高S／Nを確保した再生音性立ち上がりの速さなどはまったく現代的そのものだがである点に好感が持てる．「テンペスト」は音場の透明度が質感にまるでにじみがなく．真空管式にありがちな甘さを期高くピアノのタッチも明晰で余韻も濁りが感じられない．待すると肩透かしを食らうことになるだろう．しかしそれで乾「悪魔のトリル」も演奏者の気配や息遣いが感じられるほどいたドライな書かというとそうではなく．たとえばピアノは輪郭のS／Nが確保され，ヴァイオリンなどに古楽器ならではのが明瞭でくっきりしている．細部のニュアンスを緻密に引き出優美な響きが感じられる．スーザン・ウォンのヴォーカルはして表情が豊かだバロックは遠近の描き方が適確で弦楽東洋系らしい清楚さがあり．温度感を強調することのない器の質感は芯が詰まって密度に富む．フォーカスがよく．楽器それぞれの存在感が明確なのにも感心させられる．ナチュラルなトーンで再現される．「LA．BYBiK日では超低域のビートのブーミングを強めることがなく．ギターはアオーケストラでは低音弦の引き締まった実体感が心地よコースティックらしい豊かな響きが聴けた．また「アローン・くダイナミズムの幅の広さも十分だ．フュージョンやジャズトウギャザー』は個々の吉保が実存的でピアノの和音やの瞬発力の高さや弾みのよさなど力感に溢れてハイスピーウッドベースの低音も適度な厚みが感じられるなどアナドな再現性が堪能できる．きわめて高い水準に達した仕上ログマスターの質感を娼ねることなく再生してくれるのが好藍二一一一一書