オタク系キャラクター文化の市場構造とインターネットの関わりについて批評家国際大学GLOCOM 東浩紀オタクとは？ 定義  人格的・精神病理学的な定義はしない  趣味のパターンで定義する  「マンガ、アニメ、ゲーム、コンピュータ、ＳＦ、フィギュア、ライトノベル、特撮、そのほか、たがいに深く結びついた一群のサブカルチャーに耽溺する人々」（男女含む）  メタジャンル的なまとまりとしての「オタク系」 歴史     誕生：1960年代？ 1970年代に急速に拡大（コミケの出現） 1980年代：アニメブーム（70年代末〜）、ガンプラ 1990年代：『エヴァンゲリオン』、インターネット、ジャパニメーション 規模  50-100万人？（推定）、10代-40代オタク系市場の構造(i) • アマチュア（同人作家＝消費者） 1. 2. 3. • コミケ：年2回のお祭り・・・・ヒト • 3日連続、ビッグサイト貸し切り、参加者数十万人無数の同人誌即売会、専門店、通信販売・・・・モノインターネット・・・・情報プロ（商業）オタク系市場の構造(ii) 一般的なイメージ…… 商業市場人材アイデア作品インターネットアマチュアのコミュニケーション空間情報ヒトコミケモノ同人作品市場 1995年以降の変化  特徴  同人作品が強くなる  インターネットでデビューする作家が増える  制作者と消費者の境界が曖昧になる  作品単位ではなくキャラクター単位で消費されるようになる  マンガ・アニメが弱くなり、ゲーム・ノベルが強くなる  集団制作から、個人あるいは小集団制作への流れ  第3世代オタクの出現  第３世代：1980年代生まれ  「オタク」バッシングを知らない世代  女性の増加  発信志向新世代オタクたちの動き・１ アマチュアスターの誕生 新海誠『ほしのこえ』 自主制作SFアニメ：監督・脚本・作画・声優まで新海 ネットで前作を公開→コミケで発見される→資金提供される→「ほしのこえ」制作→短編専門の映画館で上映（2002春）→口コミで爆発的人気 →DVDがヒット（3万枚？のち普及版で8万枚？）→各賞受賞→海外進出 http://www2.odn.ne.jp/~ccs50140/ TYPE-MOON『月姫』 自主制作ノベルゲーム：監督・シナリオ・システム・作画すべて武内崇・奈須きのこの二人組 コミケで発売（2000冬）→口コミで人気→同人ゲームとしては例外的なヒット（5万枚以上？）→関連書籍を同人出版（上下巻合わせて10万部以上）→アニメ化、関連グッズ販売→商業化 http://www.typemoon.com/main2.html 新世代オタクたちの動き・２  国境、ジャンルを超えた展開 Ragnarok Online 韓国もの。日本語が不完全なβ版の段階で口コミで人気を呼び（2001?）、同人誌など続出。 http://www.ragnarokonline.jp/ 「キャラクター小説」のメインストリームへの進出 舞城王太郎（第16回三島賞、2003）、佐藤友哉、西尾維新、乙一（第3回本格ミステリ大賞、2003）、滝本竜彦などなど。 ミステリ、ゲーム、アニメの共通知識を背景とした独特の世界観と文体。 ネット上の情報交換の洗練化  検索エンジン「TINAMI」 http://www.tinami.com/ 3万件のアマチュア作家サイトの登録。月間400万PV。作家名、作品名、絵柄などによる詳細な検索システム。1996-。新世代オタクたちの動き・３商業マンガ、アニメコンシューマ系ゲーム韓国、台湾作品オンラインゲームインターネットコミケ 2ちゃんねるテキストサイト同人流通、即売会秋葉原のオタク街化ＰＣゲーム自主アニメキャラクター小説グッズ Cf 森川嘉一郎「趣都の誕生」幻冬舎、2003