KOJ000201

日本原始。古代の琴
杉野
友香
ほじめに
中国に「他方絶弦」という
仲のよい鍾子期という
故事がある。春秋時代に伯牙という人物がいた。琴の演奏に優れ、
人物によく琴を聴かせていた。しかし鍾子期が亡くなると、自分の琴の
音を解するものがいなくなってしまったことを悲しみ、琴を壊して、それ以後二度と琴を弾く
ことがなかったという
緩。
このように今から約 2500 年という遥か昔に、中国では人々は琴を奏
でていた。この仙方はついての故事は後々まで人々に好まれ、唐の時代になると銅鏡の背面に
その姿を表現するようになった
働。
伯牙弾琴鏡である。中国の人々の琴への特別な思いが伝わ
ってくるようである。この伯牙弾琴鏡は日本へ伝わり、伝世されている。
では日本人にとって
、
琴とはいつたいどういうものだったのだろうか。
琴という言葉を聞いて、今私たちが思い浮かべている楽器は、実は寧という中国から伝来し
た楽器である。よくお稽古ごとで、おことと呼ぶのも実は寧なのである。中国ではこれら 2
の楽器を厳密に区別しているが、
(和 ) こと、そ
う
日本では弦を張った楽器全般を「こと」
つ
と呼んだ。やまと
(寧 ) のこと、びは (琵琶 ) のこと、しらぎ (新羅 ) ことなどのように弦楽器をす
べて「こと」と呼び、特定の楽器を示す言葉ではなくなってしまった。
これら、ことと呼ばれ
る楽器の中で、寧が日本人に特になじみのある楽器であったため、江戸時代には、零すなむち
寧と考えるよ
う
になったのであるの。
奈良時代から伝世されている琴が正倉院にある。現在の琴とほとんど変わらない姿をしてい
る。それ以前、原始・古代の琴の姿を知るためにほ、
た琴や琴柱、埴輪に表現されている
「
文献の記載、発掘調査によって発見され
琴から推測するしかない。
日本の考古学では、現在の琴
と
は異なり、木製板の一端にいくつかの突
7
起を作りだし複数の弦を固定し、弦を弾
いて楽器として使用したと考えられる
す
べてのものを琴と表現している。本来な
らば特定の楽器を意味する琴との混同を
避けるため「こと」
7
と表現すべきかもし
れないが、現状を追認する形でここでも
琴
」
と表現し、論を進めてゆ @
琴の名称についても色々な呼び方があ
るが、寧の各部の名所と区別するため、
また琴の細かい説明を行上での混乱を
避けるため、図 1 のように呼称する。
琴尾 (尾部 ) 2.突起
う
3.琴柱
4. 共鳴槽
5.琴板 6.実技孔 7.琴硬頭部 )
図1
一
1 一
琴の名称と名所
ェ
第 Ⅰ段階
琴の研究史
一音楽史家による
古代の琴の姿を知るための研究は、正倉院に伝世する琴の研究と中国や日本の文献から探る
ことから始まる。それらは音楽研究分野の
Ⅰ
人々によって進められだ。
920 年秋、田辺尚雄は宮内省楽長上真行、
楽師多恵基らと共に正倉院に保管されている楽器
の調査を行い、北倉の階下及び暇台中に一束になってほいれてあった和琴の胴を発見した。 19
36年、田辺が「日本音楽の研究」ゆの中で日本民族固有の楽器の一つとしてこれを取りあげて
いる。この和琴もしくは倭琴と呼ばれる琴の全長は約 1.93fn、幅は琴頭で約巧 5 ㎝、尾部で約 2
・
4cm 、琴尾にむかうほど幅が広くなっているのが特徴である。琴尾には 6 つの突起がある。そ
の突起に対応するように弦が 6 本かけてある。弦は 6 本が平行するのではなく、
するように琴頭からでた
なっており、琴の裏面には共鳴音を外部に響かせるための
で発見された和琴は、
しかし、弦は突起にかけ
弦が琴尾にむかって放射状に張られている。
られるのではなく、各突起におけられた穴に通す作りになっている。
宮中の賢所、神宮、
琴全体は箱状 (槽作り ) に
大きな穴がおけられている。
それに準ずる神社で行われる
久米舞など、今日の古楽の伴奏に用いられている
琴の形に対応
正倉院
神楽、東遊、大和舞、
琴とぽとんど姿が変わらず、進歩した楽器と
いえる働。田辺は、このように進歩した楽器を太古の日本人が持っていたとは思えないとし、
古代の琴は原始的で、
大きさは現在の和琴よりも小さく、 - 端は鳥の尾の形をしていたのでは
ないかと推測した。
一方で、さらに田辺は 1932 年、和琴の演奏形態について、
今日の久米舞において
和琴の両端
を他の人が持ち立って演奏するが、これは古代において小型の琴を立って演奏した名残ではな
いかと考えたり。また田辺は、記紀や風土記の記載を参考に古代の琴について様々な検証を試
みている。特にその大きさについては、
F 古事記』上巻大国主命の矢のでは、
大国主が自分の
妻とした頃性理屈責を背負って素義鳴尊から逃げる際に、素義鳴尊の圭太刀、生弓矢、天の詔
琴を持ち出すという記載から、現在のような大きな琴では須世理屈責を背負いながら持ち出す
ことはできないと考える。つまり当時の琴は古代のアッシリア
紐によって身につけていたのではないかと
@ 膝の上で演奏されており、
見るのである。
ァ
やユダヤに見るよ
う
に、小型で
万葉集コ巻五雑歌働においても琴
現在の大きさの琴を膝の上で演奏したとは考えにくいので、より
小型であったとし、和琴は「 (一川、形なものを身に着けて立って奏した時期。 (二 ) 安座して膝
の上にのせて奏して居た時期。
遷したと考えた。
第 2 段階
一出土遺物からの
(三 ) 天武天皇以後は今日の如く座して
研究一
Igt@l年、黒沢隆朝は静岡県登呂遺跡から
出土し、従来用途不詳とされていた
ると断定し、これに基づき東洋音楽会は「愛日式やまと琴
上品に基づいて研究される
奏する時期。」の順に変
よう
」
木製品を琴であ
と命名したり。以降古代の琴が
田
になる。また、ほぼ同時期に埴輪に表現された琴に注目した研
究が進展する。
一
2
一
1958 年、林謙三は古代の琴を考古資料に基づき分析し、正倉院の和琴と比較検討した /,0 。
ノ
埴輪に表現されている琴は、簡単な表現であるが、弦の数や演奏法、大きさなどをある程度知
ることができる。大きさは小型で、膝の上で奏でている。
また、琴全体の三分の一ほどの頭部
を持ち、頭部には弦は張られていない。尾部には突起を有し、弦をかけたと思われる。全体的
に三味線の磯形をしており、
頸部で一度くびれている。
院の琴にもあり、埴輪の琴の遺制ではないかと
断面が n 状になったものがあ
このように大きな頭部を持っ形は正倉
解釈している。また埴輪に表現されている
琴に
る。 5 つの突起を持つ板状の琴の長逝に添って、両側に板を直角
に取り付けただけの簡単な作りである。裏板は存在しない。林は、このような n 状の琴は板状
の琴から槽状の琴へと移行する過渡的段階だとし、
原形は登呂遺跡で出土した琴のように板状
で、突起ではなく単に一枚の板に切り込みを入れるような素朴な楽器であろうと見なしている。
一端の切り込みに弦をかける原始的な方法が、年月の経過とともに、
れに弦をかけるよ
う
になっていったのではないかというのであ
しだいに突起を作り、そ
る。このように林は登呂遺跡出
土の琴、埴輪の琴、正倉院の琴を連続するものとして捉え、構造や弦数が変化するのは中国や
朝鮮からの影響だとして、
はないかと推定した
第 3 段階
特に高麗の「秋空篠
という楽器が和琴の成立に影響を与えたので
」
く，，ノ。
一主に
1970 年代になると各地で琴の出土があいっぎ、考古学の立場から琴の研究が進められるよう
になる。 1973 年、大場磐雄は千葉県木更津市菅生遺跡で発見された琴を紹介するとともに、
呂遺跡出土の琴や埴輪の琴について、
登
出土地、形態、弦数などをまとめ、さらに重要な資料と
して、福岡県沖の島祭祀遺跡から発見された金銅製雛形の琴をとりあげた /1 。そして沖の島
クノ
のものは上流階級の琴であり、菅生のものは農民の使用した素朴な琴であるとして、両者の，性
格の違いを指摘している。
大場は、古代の琴はいずれも小型で、大きさは 60cm 前後、弦は 6 弦、
5 弦、 4 弦が存在するが、
出土側では 5 弦が多いとして、参考にアイヌに伝わる「トンコリ」
という楽器をあげている「，力。トンコリは全体的に細長い形をしており
ている。頭部は三味線に似て、糸巻きが 5 本欄に通っており、
管主遺跡の琴の形に似
それぞれに弦が結びつけられ糸
の張り具合を調節する。演奏するときは抱きかかえるように立てて弾く。トンコリは内地から
伝わったという説もあるため、弥生時代の菅生の琴と直接結びつけることはできない。
形が非常に類似していることに
しかし、
大場は注目したのである。
1977 年、兼康保明は、滋賀県森浜遺跡から琴が 3 点出土したのを契機に、以前から出土して
いた琴を含めた
8 例について「登呂型」、
「
菅生理」、
「発目型」は登呂遺跡出土の琴に代表されるよ
う
に突起を作り出しただけの簡単な作りのものであ
れに該当する。
「
菅生理」は登呂遺跡出土の
「服部型」の 3 型式に分類した
レノ。
に oocm ほどの長さで、一枚の横長の板の尾部
る。森浜遺跡で出土した 2 号琴、
琴と同様一枚の板を削って作るが、
3 号琴もこ
裏面中央に稜
を作り出し断面が三角形になるように削ってある。頭部は細長く柄のようになっている。「服
部型」は長さ 1% 以上ある大型で、突起を持った一枚の板に共鳴槽として箱状はくりぬいた材
が取り付けられている。
兼康は、
「
登呂型」、
「
菅土型」は板状で共鳴槽を持っていないため
「服部型」に比べ原始的な形態であると考えた。また、古墳時代中期に 3 つの型式の琴が並存
一
3
一
していた可能性があることも指摘している。
それ以来古代の琴の出土は各地から報告されるようになり、
その数も次第に増えていく。
そ
のようななか、 1980 年、水野正好は琴の構造について細かく分類し、考察した dJ 。水野は発
タノ
掘された資料をまず大きく「抜作りの琴」、
槽作りの琴」に分類する " 仮作りの琴は一枚の
「
板を削り、形づくったものである。槽作りの琴は一枚の板に箱状の共鳴槽をつけたもので、
り複雑な構造をしている。
よ
さらに仮作りの琴を 3 群に、槽造りの琴を 2 群に分けた。
表 1 のように、出土した琴、埴輪の琴を分類した結果、水野は弥生時代後期にすでに仮作り、
槽作りの琴が並存しており、
中国や朝鮮半島の文化的影響があったと示唆している。両者の形
態は古墳時代中期まで受け継がれる。ところが古墳時代後朝になると、形や製作技法などの点
でそれ以前とは大きく異なる展開を見せ始める。そして正倉院の琴へと展開する過程の、 7 世
紀から 8 世紀に至る間に、現在の琴の祖形が成立したのだとする。つまり古墳時代後期と奈良
時代に、大変革が 2 回赴こったと考えた
表 1
け
6
ノ
。
水野正好による琴の分類
く発掘された
琴ノ
木炭叶モ
く
琴
槽作りの
琴
りの
第1群)
く第 1群)
第1種…大きな板@球坤オで作った小さな槽を紐て
縛り、固定させる
第種 ‥琴の表面が
板状のもの
Ⅰ
鍍種 …琴の表面は平坦六 %; 、裏に稜を作りだしているもの
第薩 ‥琴の表面は
平坦だが、
尾部のm@@%こ変づまあるもの
簗"
察種 ‥大きな板で
表板と横板まで作り
出し、ml搾オ
で作った底板を
第1種‥琴の表裏
とも板状で、
長さが短く幅広いもの
轡
く篆抄
固定させるもの
"
第種 ‥特異な升須烏
をし、琴以外の楽器とも
考えられるもの
Ⅰ
く
餅詑種‥大きな
楓胡曲オで
作った大きな
槽を固定させるもの
・
・
第m7%% 高が広く長さが知俵板に同じ大きさの
漕を固定するもの
埴輪の琴ノ
琴
ん始モりの
月哲叶乍
第 1%穿き‥琴の倶煽が大きくくびれ昆賠反尾部を図引し、
5玄アヒを
エ
亮賠隙丘
くに
Ⅱ固もづけるもの
飼料こくびれ妄執爵封富広く、名弦ごと @ 弦
第 2 類…挙例疋粛9緩
ご
琴
「抜作りの
・
りの琴
」
第 1 類の裏
面に
相打乍
琴
りの
・琴の下に空Ⅶ而があ
断面がW 状になるよう
@ 脚
婁則鮒曹
があるもの
もの
り
となっている
孔をもつもの
また佐田茂は、中国の出土品と比較し、中国の琴や麸からの影響に言及して、へる 1% 。さら
に「箆伏木製品」と呼ばれていた
・
W. ヒューズなどによって
かと考えられるよ
う
縄文時代の木製遺物が、
琴である可能性が指摘され、
岸辺城雄、細川修平、ディヴィッ
ト
登呂遺跡で出土した琴の祖形ではない
になったね。現在では「縄文琴」、「粗彫琴」と呼ばれる /, 。
タノ
タノ
近年、琴の出土が多数報告され、今日では約 50例を数えるまでになった。また、弦を琴の胴
から離し演奏しやすくするための琴柱の出土も数例確認できる。
1991年、金子裕之は琴柱の変遷から零本体の構造の変化を推定した。 4 、 5 世紀代の琴柱に
一
4
一
は下部にくり込みはないが、
6 世紀後半には下部にくり込みが施される。これは琴の表板が平
担から甲高に変化したことに対応しているのであって、 6 世紀後半 (古墳時代後期 ) に琴の形態
が変化したと考えたは fl。さらに 7 世紀中頃の琴柱は、すでに 8 世紀以降の琴柱と同じ形態を
ノ
とっていることから、
7 世紀中頃に和琴への変革が行われたと考えた。
1993 年、宮崎まゆみは楽器を持つ埴輪資料を整理した
ぽ，ノ。
埴輪に表現された楽器の中で、
琴の数は他より多く、 33 例みられる。埴輪に表現されている琴は、頭部に楽器としてあまり意
味を持たない鳥の尾形スペースを持つている。この頭部スペースは、平安時代に製作された
「
鶴尾例挙」
佛ノ
0 頭部 (鶉の尾を表現した部分 ) に継承されていると
宮崎は考えた。また埴輪
の琴は、尾部にむかって弦を放射状に張っていることや、尾部に突起を持つことなど、和琴と
共通点があり、和琴にも鳥の尾形スペースを排除した形で、埴輪に表現されている
継承されたのではないかと
琴の形態が
推測した。
このように琴は縄文時代から存在し、長い時代の中で幾度も変化しながら、
現在の琴の形態
とほとんどかわらない奈良時代正倉院の和琴へ、その形は集約されていくと
考えられるように
なった。
2
出土琴の変
先述のように最近、琴の出土が多数報告され、
今まで琴とみなされていなかった
木製品が琴
ではないかと考えられるよ引こなった。そこで先学の研究に、新たに出土した琴資料を加えて、
琴の変遷を再検討してみよう。
仮作りの琴
まず、出土した琴を水野分類にした
がって、板作りの琴、槽作りの琴の 2
A
l
B
十酎乍りの琴
E
TlLL
ⅠⅠ
「■■
ノ
ワ
ⅡⅠ
つに分類するはコ。仮作りの琴は、 1
ソ
口
口
枚の板を削り、弦を張ったと考えられ
公
るものである。槽作りの琴は、共鳴す
るための箱を持っており、 2 つ以上の
口
口
板を組み合わせて作られる。さらに両
者を以下のように細分しょう
[ 図 2]
a
口
口
口
く板作りの琴ノ
A
:
「鐘状木製品」と
呼ばれていた
もので、縄文時代から存在する。
形琴」とも呼ばれる
ぽ4
ノ
「
祖
図2
分類模式図
。その中でも頭部が丸く削られているものを A 一
l
とし、頭部に幅が
あり、全体的に台形に見えるものを A 一 2 とする。
毬
: 長方形をしており、
C
: 頭部を細く削り
くネき
D
尾部に数個の突起を削りだしたもの。
棒状にし、尾部は裏面を削り、断面が姉角形になったもの。
イモリの琴ノ
: 槽を持った琴の
中で、大きさが lm を超えるもの。
E
: 槽を持った琴の
中で、比較的小さく、大きさが lm 以下のもの。
以下、各類はついてまとめて記す [ 図 3 、表幻。
A
一
「
類
縄文時代晩期からすでに
存在が確認ほれている
遺跡、滋賀県松原内湖遺跡の
琴である。北海道忍路上場遺跡、青森県是川
3 カ所から出土している。
55cm くらいである。形は細長い三角形をしており、
様を彫り込んだものや、
三角形を逆さまに
には弦を通した弦孔が 1
∼
3
大きさは比較的小さく、
長さ巧 cm から
頭部は丸く削り出して細く作る。中には文
つつなげたような
形をしたものなどがあ
る。頭部
4 個、尾部には突起が 2 本あり、それらに弦を張れば、琴の機能を
果たせる。
弥生時代の例は奈良県唐古遺跡、三重県納所遺跡、香川県井手束遺跡、石川県西念南新保造
跡 (1 号琴 ) から出土している。弥生時代になると文様は彫り込まれなくなるが、
唐古、納所、
井手束の各遺跡では頭部の作りや尾部の突起が確認できる。
古墳時代では前期のものが滋賀県入江内湖遺跡から
A
唯一出土している。
一 2 類
大阪府瓜生生遺跡、大阪府鬼虎川遺跡、静岡県登呂遺跡、奈良県四分遺跡で出土した琴であ
弥生時代になって A 一
l
類から発展したと
全体的に台形に近い形になっている。
加していることから、
頭部は
思われる。 A 一
l
類のような三角形状ではなく
A 一 I 類に比べ幅広くなり、
弦数が増え、音域も広くなったと
尾部の突起の数も増
考えることができる。
l3.針江浜遺跡
は・両三宅遺跡
l6.服部遺跡
29.
30 ．
3l.
32.
l7. 赤野井遺跡
33. 亀井遺跡
18.下長遺跡
34. 下田遺跡
l4. 杉 / 木遣跡
忍路上場遺跡
3. 西念南新保遺跡 l9. 柳遺跡
20 ・湖西線遺跡
5. 国府関遺跡
7. 小黒遺跡
8. 登呂遺跡
9. 納所遺跡
l0.大庁内湖遺跡
Ⅱ・松原内湖遺跡
l2. 森浜遺跡
図3
琴出土遺跡分布地図
一
6
一
2l
22.
23.
24.
25.
26.
27.
28.
・
る。
鬼虎川遺跡
巨摩遺跡
西 / 辻遺跡
瓜生堂遺跡
35. 鳥羽離宮
36. 正垣遺跡
星塚 1 号墳
37. 袴狭遺跡
布留遺跡
38. 山垣遺跡
唐古遺跡
39. 蓮池北遺跡
40 ・南方等田遺跡
4l. 前田遺跡
四分遺跡
栄和遺跡
平城宮下層
42. 井手束遺跡
辻田遺跡
上鐘子遺跡
四条大田中遺跡 43.
新家遺跡
44.
表
出土琴一賀表
2
一
7
一
B類
弥生時代後期に登場する長方形の琴である。弥生時代のものとして京都府正垣遺跡、福岡県
辻田遺跡 (3 . 4 号琴 ) の出土品がある。 A 類に比べて幅が太くなり、そのぶん尾部の突起数も
増えたと考えられる。正垣遺跡では頭部に集弦孔が確認できるが、孔の形は単なる丸形ではな
いため、ある企画性をもって作ったのであろう。また集弦孔の位置も A 類のように頭部の先端
にあるのではなく、中心寄りにある。
B 類は古墳時代後期の奈良県布留遺跡、奈良時代の兵庫県山
れる。また少し変形したものとして、
垣遺跡出土の琴に続くと考えら
奈良県星塚 1 古漬出土の琴もこれに含められよ
う
。
c 類
古墳時代中期に現れる特殊な琴である。滋賀県森浜遺跡 (1 号琴 ) 、奈良県四条大田中遺跡
(1 . 2 号琴 ) 、兵庫県葮他化遺跡で出土している。頭部は細く棒状に削り、表面は平らだが
裏面は丸みを持っており、断面は半月状になる。また頭部には、現在の三味線のように、糸を
巻くための棒を通して弦の張り具合を調節したと思われる孔がおけられている。
つれ幅広く断面が三角形になるよさに
削られている。尾部には突起が 5 つ存在している。現在
の琴のように、床に寝せて演奏するのではなく、
琴を立てて演奏したとも
尾部にいくに
頭部が棒状になっていることから、棒を握り
考えられる。
i㎏
きヮダ
-つ
こきコ
2
A
｜
。l
・.
・
三・
｜
ロ
虫入
琴
図
一
8
一
古墳時代後期では千葉県菅生遺跡で出土した琴が該当する。菅生の琴はそれ以前のものより
細身であるが、頭部におけられた弦をとめるための孔や、断面が半月収になるところなど
形態
が類似する。奈良時代では兵庫県袴狭遺跡出土品が C 類と考えられる。
D 類
共鳴槽を持った琴の中でも比較的大型なもの。
ここでは具体的に lm 以上の大きさがあった
と考えられるものを D 類とする。福岡県辻田遺跡Ⅰ 号琴 ) 、石川県西念南新保遺跡は号琴 ) な
どの例から弥生時代後期には
存在していたと考えられる。また完全な形ではないが、
辻田遺跡
は号琴 ) 、大阪府巨摩遺跡・新家遺跡で出土したものも突起の数や槽を結びつけた孔の位置
などから、 lm 以上の大型であったと考え木類に含める。辻田 2 号琴、巨摩、新家の琴は破片
のため全体の大きさははっきり分からないが、辻田
工
青翠、西念南新保 2 号琴は琴板が完存し
ており、どちらを)140c" 以上ある。このように大きな琴板に別の木をくり
抜いて作った槽を、
紐状の樹皮などで結びつけて一つの琴をつくっている。琴板と槽を結びつけた孔や槽をはめ込
むための溝が彫られている。現在の琴に比べると槽の大きさは小さいので、音量も少なかった
と思われるが、明らかに縄文時代の
A 一 l 類とは形態が異なり、音響の面では何倍も進歩した
といえる。尾部には、仮作りの琴同様、弦を結びつけたと思われる突起が 6 本確認できる。
古墳時代になると D 類の出土数が増加する。前期では、新潟県西谷遺跡、千葉県国府関遺跡、
滋賀県赤野井遺跡・下長遺跡、奈良県栄和遺跡の例がある。水野も指摘しているよう
時代になると槽部分がより大きくなる
@こ、古墳
め。栄和側では槽部分だけで 133cm もある。また琴板と
槽を結びつけるための孔がょり外側におけられていることなどからも、槽が巨大化したことが
分かる。より大きな音が求められたといえるのではないだろうか。
中期には、滋賀県服部遺跡・両三宅東遺跡、岡山県南方金田遺跡の例がある。服部遺跡では
琴板と槽が結びつけられた状態で発掘された。
両三宅東例は現在までに出土した琴の中でも最
長で、 161.3cm を測る。そのうえ頭部が尾部に比べ緩やかに広がっており、埴輪に表現された
琴や福岡県沖ノ島で発掘された雛形琴に類似した形をしている。
後期になると滋賀県湖西線遺跡、大阪府西 / 辻遺跡、島根県前田遺跡などで出土している。
湖西線の琴は琴板がやや n 状になっており現在の管や和琴の形態 ( くり抜いた槽状のものに底
板を取り付ける方法 ) に移行する途中の段階ではないかとの意見もあるはrn。西 / 辻遺跡の琴は
ノ
集弦孔が頭部よりやや内側におけられていることなど、
古墳時代前期の国府関遺跡の琴に共通
する。前田遺跡の琴は古墳時中期の市姉宅東遺跡出土の琴同様、頭部が広がった形をしており、
槽部分などがほぼ完全な形で出土している。
長さは 160cm ある。両三宅東、前田例は形として
は埴輪に表現された琴に非常によく似ている。特に前田側では音響面で全く必要ない頭部が確
認でき、長さが 160 。m を超える長大な琴であるが、埴輪や沖ノ島の琴はいずれも小型であ
る。
形が似ていることだけですぐには結びつけることはできないが、関連性があると考えられよ
う
E 類
槽作りの琴の中でも
lm 以下と比較的短小な類。弥生時代後期から認められる。静岡県小黒
遺跡、滋賀県針江海遺跡、福岡県上鐘子遺跡の例が該当する。
針江浜、上鍵子例は部分的にし
か残っていないが、尾部の突起の間隔が狭いことや、槽を結びつけた孔の幅が狭いことから、
lmm 以上の大きな琴とは考えにくい。琴板が完存している小黒例は琴板が 49.acm と小さく、集
一
9
一
弦孔を内側に設け、集弦孔から頭部にかけては少し細く削り、はっきりと頭部を区別している。
形だけに注目するなら、
辻田 1 号琴を小型にしたような形である。どれも琴板と槽を結びつけ
た孔があり、小型ながらも、槽を持っていたようである。
古墳時代前期には大阪府下田遺跡の例がある。長さ f60.4cm、槽部分には中を仕切る板がはめ
られている。金子裕之はこの下田例を出雲大社などに伝わる「琴板は，ノ」ではないかと考えて
いる
擁ゾ
。尾部に突起を持っていない。古墳時代中期には滋賀県森浜遺跡 (2
.
3 号琴 ) 、大阪
阿亀井遺跡、奈良県平城宮下層 (2 例 ) から出土している。亀井側では頭部が幅広く広がってお
り、集弦孔も頭部から三分の一ほど内側におけられている。
平城宮下層でも頭部は幅広く扇形
になっており、琴身と頭部の間が削り込まれ、区別されている。 D 類でも見られたよ
部と琴身を区別した形態が E 類にも見られるが、
かく分類できるのかもしれない。
う
に、頭
数が少ない。どちらも出土側が増えれば、細
E 類の琴は古墳時代後期には今のところ見られないようであ
る。しかしこのように l m 以下の琴は、人物埴輪が膝の上で弾いている琴と何か関連性がある
と考えてもよいのではないだろうか。
平城京跡でも E 類の琴が出土している。
これは井戸の枠に転用されていたが、
同時に出土し
た遺物などを考えて奈良時代の琴と思われる。古墳時代に E 類が消えてしまうのではなく、
奈
良時代までこの形態が続いていたと考えられる。
小結
以上の分類をもとに、縄文時代から奈良時代までの琴の変遷を整理してみる
姻 5-1
.2
コ
まず板作りの琴では、縄文時代に見られた A 一丁類は古墳時代にまでその形態が続くが、次
第に衰退してゆく。弥生時代に A
一
l 類から発展したと思われる A
2 類も、新しく弥生時代
一
に出現する B 類に影響され次第に吸収されていくのではないだろうか。また B 類は、槽作りの
E 類の影響下で誕生したかもしれないが、
奈良時代まで続く。古墳時代には、全く新しい形態
の c 類が出現し、奈良時代まで続く。
槽作りの琴は弥生時代にすでに
小型の琴が古墳時代後期に
存在する。 D 類、 E 類のように大型、小型の琴が並存するが、
見られなくなることから、
槽作りの琴では大型の琴が主流となって
いったよさである。より大きな音を追求した結果ではないだろうか。
また小型の琴は埴輪の琴
や沖の鳥の雛形琴につながっていくのだろう。弥生時代後期、それまでの仮作りの琴とは大き
く異なる fg ヤモリの琴が出現する。そして古墳時代中期には C 類という全く新しい
琴が登場する。
奈良時代には現在の形態とほとんど変わらない琴が正倉院に存在している。
また平安時代の和琴が鳥羽離宮跡から
出土している。新しい琴の形態は、それまでとは大きく
異なっており、
当時の人々にとっては劇的な変化だっただろう
S
長きと幅。こよる検討
現在までに出土している
琴について、長さと何に注目し分析してみよう。図 6 は板作りの琴、
槽作りの琴双方について、長さと幅の相関関係を図示したものである。板作りの琴は、槽作り
の琴に比べ、全体的にどれも大きさが小さく、単に長さだけでなく、幅に関しても、槽作りの
一
10
一
A
lf@
@@
Ⅰ
l
Ⅱ
D ""-
ⅠⅡ
一
2
田は
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く
，
と丁
り
/ll
メに
-
ぱサヰヰく
一
"
は山
正浩
川
蓮託，
…
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l
一
琴
11
一
ll
な巻ヌ
C
A
IIIII
@@
Ⅰ
ピ
[lll
@l
◆
ユ黄
後
坪変遷図
5-2
一
12
一
琴に比べ狭い。 1 側だけ 1.58m のもの
接
偉
長さとも計測可能な資料
祀
があるが、これは平安時代の琴であり、
今窩あるいは愛さから大きさ
当時は正倉院の琴のよ引こ、すでに現
寺推定した資料
在のような大型のものが主流となって
いた。そのため、この杉 / 木遺跡出土
の琴を例外とするならば、
はほとんどが
l
m
板作りの琴
以下の小型で、やや
細長い琴であるといえる。
それに比べ、槽作りの琴は小型と大
型とに分けることができる。いずれも
弥生時代に出現し、
長さ
奈良時代まで並存
把
している。小型である抜作りの琴 A 類
は、古墳時代前期の入江内湖例を最後
一一-
l0
に、それ以後見られなくなる。
@@
完全に
A 類が使用されなくなったとはいえな
いが、
衰退したとは考えられよ @
フ
O
かし、小型の琴という観点で考えるな
ら
0@
今
0
、古墳時代中期には c 類が登場し、
弥生時代から存在する琴 B 類、琴 E 類
が併存している。 C 類は板作りの小型
長さ
琴であるが、琴の中でも特殊な形態を
しており A 類、 B 類から発展したもの
図6
大きさによる琴の分布バラフ
とは考えにくいため、別扱いし、 C 類については後で述べたい。ここでは特に E 類に注目しよ
つ
@
E 類は A 類が衰退していったのに
対し、奈良時代まで存在している。また古墳時代には D 類
も存在する。 D 類の槽が大きくなっていることは、
り大きな音を求めた結果だと考えられる
ぽ
水野正妃が指摘したとおり、
当時の人がよ
9 。しかし小型の E 類が D 類のように大きな音を出
ノ
せるとは居、えない。また B 類も同様に大きな音を出せるとは思えない。これらのことから /J、型
琴、大型琴が同時に存在するのは、
それぞれ使用する場面が異なっていたからではないだろう
か
琴は古代において、神託に使用されていたと
考えられている。田辺尚雄は、
天皇紀で皇后が神懸かりする際に琴を弾いたという
『古事記
刃
仲哀
記述から、琴を神託をするための道具と考
えたは。笛など、他の楽器では余韻が残らず精神統一にはむいていないとし、琴の重要性を
クノ
指摘している。大場磐雄は琴を使用した場面を想定、第一は神事用、第二は宴会用、第三は民
。しかしどれも神事の延長であり、神とのっぽがりに使用されたと
大場
は考えた。また、生田紀明も布留遺跡が祭祀遺跡であることから、琴を祭祀に使用したと
考え
衆の娯楽用としたは
たはタノ
，
ノ
。水野正妃は、琴を弾きながら男性のシンボルを出した埴輪があることから、琴は神託
に関係していたものと
考えた。しかし一方で『肥双国風土記刀を
一
13
一
引用し、男女の恋を語るため
の道具であったとも述べている㈹。宮崎まゆみは、記紀や風土記では神事に関係している記
述よりも、宴会などの場面で使用されている記述のほうが多いことから、神事に関係すること
だけでなく、宴会などの場面でも琴が使用されたと
考えるべきであるとしているけ
宮崎の指摘どおり、琴というとすぐに祭祀に結びつけてしまう
4
ノ
。確かに
傾向が強いのである。
私も大場読めように、琴は様々な場面で使用されたと考える。しかも種類の異なる琴を使い
分けていたのではないだろうか。琴の変遷の中で、大型と小型が弥生時代から並存し、奈良時
代にも並存していることを
指摘した。この両者の違いは使用した場面の違いであると考えるの
である。より大きな音を追求していった結果として、槽作りの大型琴 D 類は、人にメロディを
聴かせるということから
宴会などの音楽場面に
使用されたのではないだろうか。大型の琴が宴
会など音楽場面に使用されたと考える一つの例として、中国の壁画に描かれた琴をあげたい
[ 図 Ⅱ。そこには、琴を含めた種々の楽器が演奏する音楽に合わせ、舞っている人々を見る
ことができる。これは宴会ではないだろうか。
これらに描かれている琴はどれも大型で、膝の
上に琴を載せて演奏している。埴輪の表現では小型の琴全体を膝の上に載せて演奏しているが、
中国の壁画では膝の上に載せられているのは頭部だけで、ほとんどは地面になげだされた形で
大型の琴が描かれている。
逆に笠原潔は「大型で作りに規格判のある槽作りの琴は儀式や祭祀に使ったパブリックな
楽
@ '"
二。
あ
、 ' "@
フ
一Ⅰ ，
2
石
像
画
漢
庄
家
晴
東
石
像
画
彫
白城
舞
楽
漢
南
山東省
琴
た
れ
描
画
壁
国
中
図
諾ではないか」との意見を示しているは
タノ
。大場が述べているように、古代において、神事、
宴会、娯楽がどれも神との関わりがあったとするならば、音楽場面は祭祀と切り離してほ考え
られない。古代ギリシアにおいては、芸術である「劇と「祭祀」は不可分であった。 J .E.
」
ハリソンによると、ギリシアでは全員が踊ることで神への喜びを表現していた祭りが、次第に
踊る者とそれを見物する者へ分化し、劇という独立した芸術へ移行している
/,の。全く同じこ
とが日本でも起きたとはいえないが、祭祀として始まった音楽が次第に祭祀と切り離され、美
しい音楽を聞くことを目的とし、純粋に音楽を楽しむようになっていったと考えることができ
るのかもしれない。大型の琴は昔を奏でるという意味で祭祀と関係があったかもしれないが、
祭祀のみではなく、そこには昔を楽しむという意味も持っていたのではないだろうか。
琴の大きな変革の理由に、大陸文化の影響がなかったとは考えられない。弥生文化がそうで
あったように、大陸の影響は日本人にとって非常に大きなものだったと
思われる。その大陸か
らの影響の
一っとして、
c 類に分類した特殊な形の琴をあげたい。
C 類の琴は古墳時代中期に出現した。断面が姉角形になるよ
細長く半月形状をしており、
う
に削られ、頭部は柄のように
現在の琴と異なる形をしている。以前から存在する A 類、 B 類が
発展して生まれた形であるとはとうてい考え
られない。すでにどこかで確立された C 類の
形態が日本に入ってきたと考える方が自然で
はないだろうか。中国では、明器だが、 C 類
の琴と非常によく似た形の楽器が馬王堆漢墓
から出土している
「
筑」という柄を備え
た 5 弦の楽器である [図 8] 。日本の琴のよ
う
に指に爪を着けて弦をはじくのではなく、
棒状の搬で弦をたたいて
音を出す。また、連
雲港西漢墓の漆画の中にも筑を演奏する姿が
描かれている。しかし、筑には c 類の柄にあ
図9
図8
漆画に描かれた筑 (中国連雲西漢墓 )
一
1'""
@1 --
棺に描かれた筑 (中国馬王堆漢墓 1 号墳 )
るような弦を張るための孔は存在せず、また日本の古墳時代中期と
中国の漢代とでは年代差が
あることなどから、 c 類の琴と筑が直接関係があるとはいえないけれども、
c 類の基礎となっ
た楽器と筑とは、同じ流れの中で成立していったと考えられないだろうか。
また、 C 類の琴が
出土した京浜遺跡からは、
琴柱も出土している。琴柱は弦と琴板との間に空間を作って弦を弾
きやすくし、同時に昔の高さを調節するための道具である。しかし単に弦を持ち上げるだげな
ら、現在の琴柱のような三角形である必要はない。ただの木の破片でも代用できるものであ
しかし、森浜遺跡で出土した琴柱は三角形であ
る。
り、頂点の部分に弦をかける溝を持っている。
このような三角形の琴柱は中国ではすでに紀元前 5 世紀の曽侯乙墓で出土しているは
タノ
。この
ように琴柱の形からも、大陸からの影響を窺い知ることができるのではないだろうか。
和琴は日本独自の琴だと一般にいわれている。
確かに日本独自に発達した楽器かもしれない。
しかし、その基本となる楽器は大陸からの影響を受けて成立したかもしれないし、
現在の和琴
の形に成立する途中の段階で、大陸から何らかの影響を確実に受けたはずである。厳密な意味
での日本独自という言葉はあてはまらないのかもしれない。
おわりに
出土した琴については現在まで多くの人々によって研究されてきた。また、最近の発掘調査
で新たに琴だと思われる木製品も数多く出土している。いままで研究されてきた
資料に、新た
に出土した琴も付け加えながら、琴の長さや幅による違いから、どのような場面で琴が使用さ
れてきたのかを検討し、あわせて大陸との関係も考えてみた。大陸との関係については、
現在
のところ、年代が大きく離れているため、
ある
日本と直接には結びつけることはできないが、
程度の規格をもって琴が出現していることなどから、
な資料が増加することによって、
大陸からの流れがより
影響があったのは確実である。今後新た
鮮明になるであろう。
註
(1)
(2)
(3)
(4)
㏄)
(6)
(7)
諸橋轍次ア大漢和辞典
ロ
1955L
第一巻 (大修館書店
『新潮世界美術辞典』 (新潮社
(2) 註に同じ。
1985L 。
田辺尚雄日本音楽の研究 J (京文社 1926)。
田辺尚雄丁日本の音楽ロ (中文館書店 1947)。
田辺尚雄『日本音楽史 J (雄山閣 1932)。
倉野篤司、武田祐吉『古事記祝言詞 J ft
岩波書店 1959)には次のように読み下している。
「其の妻須性理民曹を負ひて、即ち其の大神の生大刀と生弓矢と、及其の天の詔琴を取持ちて逃げ
出でます時、
(8) 高木市之助、五味智英、大野普口萬葉集二皓波書店 1959)には次のように読み下している。
「大伴旅人謹みて伏す
は
り
」
』
梧桐日本拳一面対馬の籍るぬの孫枝なり
此の琴夢に娘子に化りて日はく、余根を遥島の崇き轡に託け、を九場の % き光に稀す。長く煙霞
を帯びて、山川の阿に趙遷し、遠く風波を望みて、雁と木との間に出入りす。唯し百年の後、空しく
溝に朽ちなむといふことを恐るらくのみ。たまたま良匠に遭ひて、削りて小琴に為らる。質の麓昔
の少しきなることを顧みず、常に君子の左琴を希ふといへり。即ち歌いて日はく、
如何にあらむ日の時にかも聲知らむ人の膝の上わが枕かむ」
(9) 黒沢隆朝『楽器の歴史 (音楽之友社
956)。またこの「発目式やまと琴」については東洋音楽所
究コ第 10 11 合併号の口絵解説で、岸辺戒雄が「絶好の和琴研究資料である。現物そのものである点、実
く
コ
ァ
Ⅰ
・
一
If
一
に貴重な資料であ
定している。
(10)
る。」と紹介している。
また同時に群馬県から出土した埴輪に
( M 書陵部紀要 J lo 号
林謙三「和琴の形態の発育経過について」
表現された楽器を琴と断
1958) 。林はこのような
n
状の琴を
「台付平板状」と呼び、和琴のような槽状のものを「中高裏板付」と呼んでいる。
(l1) 臥雙筏」という楽器は現在その構造ははっきりしていないが、当時の他の楽器は槽の作りや弦の数、
成立年代などが和琴とかみ合わなし、ため、林は消去法によって「空漠」以覚の楽器で和琴に構造的影響
を与えた楽器は無いだろうと推測した。
「
け 2)
け
大場磐雄「管主発見のやまとごと」上下 ( V どるのんコ
1
・
3)
.
2 号
1973,
Ⅰ
974L 。
弦の琴として登呂遺跡出土の琴をあげている。登呂遺跡の琴を 6 突起であるとしているが、突起の間
に弦を張るか、突起に弦を結びつけるかで弦の数は異なるため大場は "?" としている。また 5 弦では埴
6
輪の 4 例と沖の鳥の雛形琴、
4 弦では埴輪の 3 例を挙げている。
(14) 兼康保明「古代の琴一森浜遺跡出土などの遺品をめぐって
一
」
(
T 月刊文化財団 10 月号
第一法規出版
1977) 。
(15)
水野正好「琴の誕生とその展開」 ( 『考古学雑誌』 66 一
Ⅰ
日本考古学会
1980L 。水野はこれ以前にも
文献や埴輪出土遺物から琴を検討しているが、そのまとめとしてこの論文を発表している。
(16) 解釈によっては、弥生時代も含み 3 度の変革と解釈することもできる。
(17;7) 佐田茂「古代琴雑考」 ( 『考古学雑誌j 66 一
日本考古学会
18) 岸辺威雄「和琴の祖形」Ⅱ雅楽界よ 56,57,58 号小野雅楽界
Ⅰ
く
1980) 。
1981 ∼ 1984) 。
細川修平「滋賀県松原内湖出土の箆伏木製品」 ( 『考古学雑誌』72 一 4
日本考古学会
1987) 。
w . ヒュース「古代のコトに関する 2 、 3 の資料」 ( F 考古学ソャ一ナルロ 284
19
岡崎晋明「最近出土の琴」 ( F 花園史学コ第10 青花園史学会 1989) 。
(20) 金子裕之「楽器・酒造兵・紡織具 ( 「古墳時代の研究第 3 巻雄山閣 1991) 。
く
デイヴィッ
ト
宮崎まゆみ
ニ
・
1987) 。
Ⅰ
ロ
」
(21)
(2 の
1993) 。
埴輪の楽器 & (三文社
琴の頭部に、鶉の尾のように中央をくびれさせた形の飾りをつけたもの。伊勢神宮などに宝物として伝
えられており、現在も製造されている。
(23)
(24)
(25)
(26)
(27)
水野正好 (15) 註に同じ。
岡崎晋明 (19) 註に同じ "
水野正好 (15) 註に同じ。
上原真人『木器集成図録
近畿原始編目 (奈良国立文化財研究所
993) 。
琴板とは箱状になった板の表面を箸のような棒でたたき、占いを行うものである。そのため普通の琴の
Ⅰ
ような弦は存在しない。
(28)
(29)
(30)
(31)
金子裕之尹日本の美術 5
水野正好 (15) 註に同じ。
田辺尚雄 (6) 註に同じ。
N0.360(至交堂
コ
大場磐雄 (12) 註に同じ。
生田紀明「布留遺跡だより
(1) やまと琴
(33) 水野正好「埴輪弾琴像幻想」
は4) 宮崎まゆみ (21)註に同じ。
(35)
1996) 。
(
」
( 『天地口第2 巻第 7 号
道文社
『月刊文化財J 169 号第一法規出版
Ⅰ
979) 。
1977) 。
1996 年滋賀県柳遺跡で出土した 2 つの琴について、笠原潔が 1 月 17 日の京都新聞で述べた意見を引用し
たものであ
(36)
る。
J . E ハリソン、佐々木理訴
(37) 湖北省博物館編
(38)
叩古代芸術と祭式』
筑摩書房
1964) 。
候乙墓コ上 (文物出版社 1989)。
朝彦八編ア中国楽器図毒ョ健二亜出版 1987) 。
ニ書
参考文献
杯
健三Ⅱ東アジア楽器考コ (カワイ楽譜
1973L 。
金閣恕「呪術と祭り」 ( 岩波講座日本考古学 4J
水野正好「楽器の世界」 ( 「弥生文化の研究第 8 巻
ニ
コ
岩波書店
1986) 。
1987) 。
水野正雄「古代琴の世界」 ( 『井上コレクション
弥生・古墳時代資料図録
孫文綿中国の音楽世界
滝遼一口中国音楽再発見
1991) 。
ニ
ロ
(岩波書店
1990) 。
楽器編コ儂
一書房
コ
言議社
1988) 。
図・表出典一覧
図1
図2
図3
琴部分名称
を改変
:
『秋期特別展古代の琴
コ
似、
下
T 古代の琴コと省略 )( 橿原市千塚資料館
分類模式図 : 筆者作図
琴出土遺跡分布地図 : 『古代の琴0 23 頁の図を補足
一
17
一
1992)22 頁の図
図4
琴実測図
1. 松原内湖遺跡出土 : r 木器集成図録近畿原始編
(以下『木器集成原始縞コ
』
と
省略)(奈良国立文
1993)15607 を再トレース
化財研究所
2. 鬼虎川遺跡出土 : F 木器集成原始編 15604 を再トレース
3. 布留遺跡出土 : 『布留遺跡姉島 (里中 ) 地区発掘調査報告書』 (埋蔵文化財天理教調査団
』
Ⅰ
995)
挿図 138 一 1 を再トレース
図5 一
4. 葮他化遺跡出土 : 『木器集成原始編j 15603 を再トレース
5. 森浜遺跡出土 : r 木器集成原始編』Ⅰ 5802 を再トレース
6. 国府関遺跡出土 : 『調査報告集 15 集』Ⅱ 財 ) 長生郡市文化財センタ
1 . 2
変遷図 : 筆者作成
図6
大きさによる琴の分布バラ
図7
7
1993) 第 194 図を再トレース
: 筆者作成
中国の壁画に表現された琴 : 中国老木研究員音楽研究所ァ
34 頁Ⅱ 一 5 、 36 頁Ⅱ 一 17 複写
著作成
め表
は覧
好一
玉琴
野土
氷山
エ2
表表
を
基に
筆筆
者作成
筑 : 中国老木研究員音楽研究所口中国音楽史図鑑』
註
図8 . 9
一
一
18
一
中国音楽史図
(人民音楽出版社
J (人民音楽出版社
1988)
1988)55 頁Ⅱ イ 2 、 n-73 複写

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