MODERNE UND ZEITGENÖSSISCHE KUNST INNSBRUCK 26. MÄRZ 2015 ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA INNSBRUCK 26 MARZO 2015 MODERNE UND ZEITGENÖSSISCHE KUNST INNSBRUCK 26. MÄRZ 2015 ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA INNSBRUCK 26 MARZO 2015 3 Umschlag / Copertina Los / Lotto 25 Diese Seite / questa pagina Los / Lotto 30 (Ausschnitt / dettaglio) Vierte Umschlagseite / quarta di copertina Los / Lotto 23 Los / Lotto 11 (Ausschnitt / dettaglio) Moderne und zeitgenössische Kunst Arte Moderna e contemporanea 3 / 2015 Auktion innsbruck Asta 3 / 2015 Innsbruck 26. März 2015 18 Uhr 26 marzo 2015 ore 18 Vorbesichtigung Esposizione Dienstag 24. März 10 – 18 Uhr Martedì 24 marzo ore 10 – 18 Mittwoch 25. März 10 – 18 Uhr Mercoledì 25 marzo ore 10 – 18 Donnerstag 26. März 10 – 13 Uhr Giovedì 26 marzo ore 10 – 13 Bozner Platz Nr. 2 6020 Innsbruck / Österreich +43 512 580300 [email protected] www.innauction.com Bozner Platz N. 2 6020 Innsbruck / Austria +43 512 580300 [email protected] www.innauction.com Künstler / A rtisti Valerio Adami Roberto Marcello Iras Baldessari Mario Ballocco Franco Bemporad Joseph Beuys Robert Bosisio Antonio Calderara Massimo Campigli Giuseppe Capogrossi CARLO CARRà Enrico Castellani Lynn Chadwick Antonio Corpora Leonardo Cremonini Roberto Crippa Walter Dahn Gunther Damisch Fortunato Depero Gianni Dova Agenore Fabbri Lucio Fontana Anselmo Francesconi Aldo Galli Alberto Giacometti George Grosz Virgilio Guidi Riccardo Gusmaroli Keith Haring Friedensreich Hundertwasser Emilio Isgrò William Kentridge Joan Miró Umberto Lilloni Markus Lüpertz Fausto Melotti Carl Moser Bruno Munari Zoran Music Artur Nikodem Arnulf Rainer Mimmo Paladino Tancredi Parmeggiani Luca Pignatelli Otto Piene Karl Plattner Bepi Romagnoni Giuseppe Santomaso Angelo Savelli Emilio Scanavino Hubert Scheibl Mario Sironi Graham Sutherland Mario Tozzi Nanni Valentini Max Weiler Fritz Wotruba Index / Indice 5 EUROPÄISCHE KUNST: DIE ERSTE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS Arte Europea: prima metà del novecento lose / lotti 1 – 24 33 Lucio Fontana lose / lotti 25 – 28 43 EUROPÄISCHE KUNST: DIE ZWEITE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS Arte Europea: Seconda metà del novecento lose / lotti 29 – 67 75 Bruno Munari lose / lotti 68 – 74 81 MEISTER-KUNSTGRAFIK UND KÜNSTLERBÜCHER Grafica d’autore e libri d’artista lose / lotti 75 – 86 Lynn Chadwick EuropÄIschE kunst: DIE ErstE hÄlftE DEs zwAnzIGstEn JAhrunDErts ArtE EuropEA: prIMA MEtà DEl noVEcEnto mario Tozzi losE / lottI 1 – 24 Fortunato Depero Graham Sutherland Artur Nikodem 5 2 2 Carl Moser Bozen / Bolzano 1873 – 1939 Parona di Valpolicella, 1909 Farbholzschnitt, 24,2 x 52,8 cm Auflage Nr. 5 Handsigniert, datiert und nummeriert Literatur: W. Kirschl, Carl Moser 1873 – 1939, Haymon Verlag, Innsbruck 1989, S. 157, HS 74, illustriert, farbig Parona di Valpolicella, 1909 Xilografia a colori, 24,2 x 52,8 cm Firmata a mano, datata e numerata Bibliografia: W. Kirschl, Carl Moser 1873 – 1939, Haymon Verlag, Innsbruck 1989, pag. 157, HS 74, illustrato, a colori € 1.500 – 2.000 3 Carl Moser 1 Bozen / Bolzano 1873 – 1939 Artur Nikodem Trient / Trento 1870 – Innsbruck 1940 Weg mit Tennenbrücke Öl auf Karton, 21 x 21 cm Auf der Rückseite signiert Ausstellungen: Innsbruck, Tiroler Kunstpavillon im Hofgarten, 1952 Literatur: Gedächtnisausstellung Arthur Nikodem im Tiroler Kunstpavillon, Ausstellungsakt. kuratiert von G. Hohenauer, Hofgarten, Innsbruck, 23. April – 14. Mai 1952, Innsbruck 1952 € 9.000 – 12.000 6 Weg mit Tennenbrücke Olio su cartone, 21 x 21 cm Firmato al retro Esposizioni: Innsbruck, Tiroler Kunstpavillon im Hofgarten, 1952 Bibliografia: Gedächtnisausstellung Arthur Nikodem im Tiroler Kunstpavillon, cat. della mostra a cura di G. Hohenauer, Hofgarten, Innsbruck, 23 aprile – 14 maggio 1952, Innsbruck 1952 3 WeiSSgefleckter Pfau, 1921 Radierung – Probedruck, 35,5 x 34 cm Handsigniert und datiert Literatur: W. Kirschl, Carl Moser 1873 – 1939, Haymon Verlag, Innsbruck 1989, S. 86, R 2, illustriert Pavone con macchie bianche, 1921 Xilografia – prova di stampa Firmata a mano e datata Bibliografia: W. Kirschl, Carl Moser 1873 – 1939, Haymon Verlag, Innsbruck 1989, pag. 86, R 2, illustrato € 1.000 – 1.500 EUROPÄISCHE KUNST: DIE ERSTE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS / Arte Europea: prima metà del novecento 7 4 Max Weiler Winterthur 1900 – Zürich / Zurigo 1969 Bahnhof Erwurf N (Innsbruck), 1954 Mischtechnik auf Papier, 41,5 x 59 cm Auf der Vorderseite betitelt, signiert und datiert Skizze für den Wandmalereien im Innsbrucker Hauptbahnhof „Innsbrucks Geschichte“ Bahnhof Erwurf N (Innsbruck), 1954 Tecnica mista su carta, 41,5 x 59 cm Titolato, firmato e datato al fronte Disegno preparatorio per l’affresco della stazione centrale di Innsbruck “Innsbrucks Geschichte” € 9.500 – 11.500 8 5 Max Weiler Winterthur 1900 – Zürich / Zurigo 1969 Landschaft, 1939 Öl auf Sperrholz, 33 x 33 cm Unten rechts signiert und datiert: „M. Weiler Juni ‘39” Max Weiler am Gerüst, 1954 Wandmalerei „Innsbrucks Geschichte“ im Innsbrucker Hauptbahnhof Paesaggio, 1939 Olio su compensato, 33 x 33 cm Firmato e datato in basso a destra: “M. Weiler Juni ‘39” Max Weiler sul ponteggio dell’affresco „Innsbrucks Geschichte“ alla stazione centrale di Innsbruck, 1954 € 8.000 – 10.000 EUROPÄISCHE KUNST: DIE ERSTE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS / Arte Europea: prima metà del novecento 9 In dem reichen und umfassenden künstlerischen Universum Deperos, das von der Malerei zum Theater, von der Architektur bis zum Tanz reicht, erfüllen seine Zeichnungen gewiß eine grundlegende Aufgabe, indem sie die Phasen und Erscheinungsformen einer schöpferischen Planung von großer Tragweite darstellen, deren Prinzip sich auf die strukturelle Erfindung der Formen und der Umwelt stützt: es ist dies das absolute Prinzip seines plastischen Denkens im Sinne einer Rekonstruktion des Wirklichen im Ästhetischen, des Rationellem im Spielerischen, der Vorstellung im Technischen und Künstlichen. Nel ricco e complesso universo artistico di Depero che va dalla pittura al teatro, dall’architettura alla danza, i suoi disegni svolgono una funzione certo fondamentale, figurando le fasi e i modi di una progettazione creativa di vasta portata, la quale fonda la sua regola operativa sulla invenzione strutturale delle forme e dell’ambiente, principio assoluto del suo pensiero plastico, inteso come ricostruzione del reale nell’estetico, del razionale nel ludico, dell’immaginativo nel tecnico e nell’artificiale. (Toni Toniato) (Toni Toniato) 6 Fortunato Depero Fondo 1892 – Rovereto 1960 Vögel, 1917 Tusche auf Papier, 16,2 x 16 cm Unten links signiert und datiert Provenienz: private Sammlung Ausstellungen: Turin, Galleria in Arco, 2014 Literatur: Depero futurista e l’arte pubblicitaria, kuratiert von M. Scudiero, Galleria Fonte d’Abisso Edizioni, Modena 1988, S. 54, Abb. 15; Il Segno di Depero, Ausstellungskat. kuratiert von M. Scudiero, Edizioni d’Arte Il Castello, Trient 1992, S. 16; Scaccomatto. Opere di Fortunato Depero e Peter Halley, Ausstellungskat. kuratiert von G. Menolascina und G. Carpi, Galleria In Arco, 25. September 2014 – 10. Januar 2015, Ed. Galleria In Arco, Tab. 21, illustriert, farbig Uccelli, 1917 China su carta, 16,2 x 16 cm Firmato e datato in basso a sinistra Provenienza: collezione privata Esposizioni: Torino, Galleria in Arco, 2014 Bibliografia: Depero futurista e l’arte pubblicitaria, a cura di M. Scudiero, Galleria Fonte d’Abisso Edizioni, Modena 1988, pag. 54, Fig. 15; Il Segno di Depero, cat. della mostra a cura di M. Scudiero, Edizioni d’Arte Il Castello, Trento 1992, pag. 16; Scaccomatto. Opere di Fortunato Depero e Peter Halley, cat. della mostra a cura di G. Menolascina e G. Carpi, Galleria In Arco, 25 settembre 2014 – 10 gennaio 2015, Ed. Galleria In Arco, tav. 21, illustrato, a colori 6 € 14.800 – 16.000 7 Fortunato Depero 8 Fondo 1892 – Rovereto 1960 Papageien, 1917 Tusche auf Papier, 13,2 x 13 cm Unten links signiert und datiert Provenienz: private Sammlung Literatur: Depero futurista e l’arte pubblicitaria, kuratiert von M. Scudiero, Galleria Fonte d’Abisso Edizioni, Modena 1988, S. 55, Abb. 16; Scaccomatto. Opere di Fortunato Depero e Peter Halley, Ausstellungskat. kuratiert von G. Menolascina und G. Carpi, Galleria In Arco, 25. September 2014 – 10. Januar 2015, Ed. Galleria In Arco, Taf. 20, illustriert, farbig Fortunato Depero Fondo 1892 – Rovereto 1960 Casa a Serrada, 1935 Kohlezeichnung auf Papier, 64,5 x 69,5 cm Provenienz: private Sammlung Ausstellungen: Turin, Palazzo Bricherasio, 2004; Turin, Galleria in Arco, 2014 Literatur: Depero futurista e l’arte pubblicitaria, kuratiert von M. Scudiero, Galleria Fonte d’Abisso Edizioni, Modena 1988, S. 123; Depero futurista, Ausstellungskat., kuratiert von M. Scudiero und D. Magnetti, Turin Palazzo Bricherasio, 19. Februar – 30. Mai 2004, Mondadori Electa, Mailand 2004, S. 120; Depero, kuratiert von M. Scudiero, Egon Edizioni, Rovereto 2009; Scaccomatto. Opere di Fortunato Depero e Peter Halley, Ausstellungskat. kuratiert von G. Menolascina e G. Carpi, Galleria In Arco, 25. September 2014 – 10. Januar 2015, Ed. Galleria In Arco, Taf. 6, illustriert, farbig Pappagalli, 1917 China su carta, 13,2 x 13 cm Firmato e datato in basso a sinistra Provenienza: collezione privata Bibliografia: Depero futurista e l’arte pubblicitaria, a cura di M. Scudiero, Galleria Fonte d’Abisso Edizioni, Modena 1988, pag. 55, Fig. 16; Scaccomatto. Opere di Fortunato Depero e Peter Halley, cat. della mostra a cura di G. Menolascina e G. Carpi, Galleria In Arco, 25 settembre 2014 – 10 gennaio 2015, Ed. Galleria In Arco, tav. 20, illustrato, a colori € 13.500 – 15.000 10 7 Casa a Serrada, 1935 Carboncino su carta, 64,5 x 69,5 cm Provenienza: collezione privata Esposizioni: Torino, Palazzo Bricherasio, 2004; Torino, Galleria in Arco, 2014 Bibliografia: Depero futurista e l’arte pubblicitaria, a cura di M. Scudiero, Galleria Fonte d’Abisso Edizioni, Modena 1988, pag. 123; Depero futurista, cat. della mostra, a cura di M. Scudiero e D. Magnetti, Torino, Palazzo Bricherasio,19 febbraio – 30 maggio 2004, Mondadori Electa, Milano 2004, pag. 120; Depero, a cura di M. Scudiero, Egon Edizioni, Rovereto 2009; Scaccomatto. Opere di Fortunato Depero e Peter Halley, cat. della mostra a cura di G. Menolascina e G. Carpi, Galleria In Arco, 25 settembre 2014 – 10 gennaio 2015, Ed. Galleria In Arco, tav. 6, illustrato a colori € 33.000 – 38.000 EUROPÄISCHE KUNST: DIE ERSTE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS / Arte Europea: prima metà del novecento 11 9 Fortunato Depero Fondo 1892 – Rovereto 1960 Architekturstudie, 1946 – 1947 Bleistift und Tusche auf Papier, 31,6 x 24,6 cm Unten rechts signiert Provenienz: Galleria Schubert Mailand; Galleria Revival Mailand Im Archiv Fortunato Depero, Archivnummer FD – 3596 – DIS Echtheitsbestätigung von Archivio Depero, signiert von M. Scudiero Studio per architettura, 1946 – 1947 Matita e china su carta, 31,6 x 24,6 cm Firmato in basso a destra Provenienza: Galleria Schubert Milano; Galleria Revival Milano In Archivio Fortunato Depero, n. FD – 3596 – DIS L’opera è provvista di certificato di autenticità dell’Archivio Depero, a firma di M. Scudiero € 2.700 – 3.200 10 9 Georg Grosz Berlin / Berlino 1893 – 1953 StraSSe mit drei Passanten, 1916 Tusche auf Papier, 26 x 21 cm Unten rechts signiert Auf der Rückseite: Etikett Galleria del Levante, Mailand; Nr. 24 Literatur: George Grosz. The Graphic Work. Das druckgraphische Werk. A Catalogue Raisonné, kuratiert von A. Dückers, Alan Wofsy Fine Arts, San Francisco 1995, Nr. 144 Strada con tre passanti, 1916 China su carta, 26 x 21 cm Firmato in basso a destra Al retro: etichetta Galleria del Levante, Milano; n. 24 Bibliografia: George Grosz. The Graphic Work. Das druckgra phische Werk. A Catalogue Raisonné, a cura di A. Dückers, Alan Wofsy Fine Arts, San Francisco 1995, n. 144 € 10.000 – 12.000 11 Roberto Marcello Iras Baldessari Innsbruck 1894 – Rom / Roma 1965 Figure per teatro spaziale, um 1919 Öl auf Leinwand, 92 x 73 cm Unten rechts signiert: „R.M. Baldessari” Werke archiviert im Bereich „Gemälde” von Catalogo Generale Ragionato delle Opere dell’Artista mit Nummer B19 – 24 Figure per teatro spaziale, circa 1919 Olio su tela, 92 x 73 cm Firmato in basso a destra: “R.M. Baldessari” Opera archiviata nella sezione “Dipinti” del Catalogo Generale Ragionato delle Opere dell’Artista con il n° B19 – 24 € 25.000 – 35.000 10 12 11 EUROPÄISCHE KUNST: DIE ERSTE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS / Arte Europea: prima metà del novecento 13 12 Carlo Carrà Quargnento 1881 – Milano / Mailand 1966 Sentiero di campagna, 1929 Öl auf Karton, 62 x 45 cm Unten links signiert und datiert “C. Carrà 929” Auf der Rückseite: Betitelt, datiert und signiert “Sentiero di campagna ’29 Carrà”; Etikett XXIV Biennale Internazionale d’Arte di Venezia 1948, Nr. 1237; Etikett Opera Bevilacqua La Masa. Mostra dei Primi Espositori di Cà Pesaro, Venezia 1949; Etikett Ente Autonomo La Biennale di Venezia, Mostra d’Arte Italiana Contemporanea, Catania – Palermo, Januar – Februar 1949; Etikett Sammlung Deana, Venedig; Etikett XIV Quadriennale di Roma, Galleria Nazionale d’arte Moderna, Rom 9 marzo – 31 maggio 2005 Im Archiv Carlo Carrà, Archivnummer 5/29 Provenienz: Sammlung Loris Manna; Gianni Mazzoleni Galleria Nuova Gissi, Turin; vormals Galleria dello Scudo, Verona; Sammlung Deana, Venedig Sentiero di campagna, 1929 Olio su cartone, 62 x 45 cm Firmato e datato in basso a sinistra “C. Carrà 929” Al retro: Intitolato, datato e firmato “Sentiero di campagna ’29 Carrà”; Etichetta Opera Bevilacqua La Masa. Mostra dei Primi Espositori di Cà Pesaro, Venezia 1949; Etichetta Ente Autonomo La Biennale di Venezia, Mostra d’Arte Italiana Contemporanea, Catania – Palermo, gennaio – febbraio 1949; Etichetta Collezione Deana, Venezia; Etichetta XIV Quadriennale di Roma, Galleria Nazionale d’arte Moderna, Roma 9 marzo – 31 maggio 2005 In Archivio Carlo Carrà con n. 5/29 Provenienza; Collezione Loris Manna; Gianni Mazzoleni Galleria Nuova Gissi, Torino; già Galleria dello Scudo, Verona; Collezione Deana, Venezia Ausstellungen: Mailand, Galleria Bardi, 1930; Rom, Prima Quadriennale d’Arte Nazionale, 1931, Saal VI, Nr. 18; Venezia, Ca’ Pesaro, Mostra dei primi espositori di Ca’ Pesaro (1908 – 1920): Opera Bevilacqua La Masa, Grafiche Ferrari, Venedig 1948; Rom, Galleria Nazionale d’Arte Moderna 15. Dezember 1994 – 28. Februar 1995; Mailand, Fiera di Milano, 1995; Aosta, Centro Saint– Bénin, 22. Juni – 3. November 2002; Alessandria, Palazzo Guasco, 1. Dezember 2002 – 19. Januar 2003; Mailand, Spazio Oberdan, 19. Februar – 4. Mai 2003; Rom, Galleria Nazionale d’Arte Moderna, XIV Quadriennale di Roma, 9. März – 31. Mai 2005; Cherasco, Palazzo Salmatoris, 11. Oktober – 14. Dezember 2008 Esposizioni: Milano, Galleria Bardi, 1930; Roma, Prima Quadriennale d’Arte Nazionale, 1931, Sala VI, N. 18; Venezia, Ca’ Pesaro, Mostra dei primi espositori di Ca’ Pesaro (1908 – 1920): Opera Bevilacqua La Masa, Grafiche Ferrari, Venezia 1948; Roma, Galleria Nazionale d’Arte Moderna 15 dicembre 1994 – 28 febbraio 1995; Milano, Fiera di Milano, 1995; Aosta, Centro Saint–Bénin, 22 giugno – 3 novembre 2002; Alessandria, Palazzo Guasco, 1 dicembre 2002 – 19 gennaio 2003; Milano, Spazio Oberdan, 19 febbraio – 4 maggio 2003; Roma, Galleria Nazionale d’Arte Moderna, XIV Quadriennale di Roma, 9 marzo – 31 maggio 2005; Cherasco, Palazzo Salmatoris, 11 ottobre – 14 dicembre 2008 Literatur: P. M. Bardi, Carrà e Soffici, Mailand 1930, Tab. 41; Prima Quadriennale d’arte nazionale, Ausstellungskat., Rom, Palazzo delle Esposizioni, Januar – Juni 1931, Edizioni Enzo Pinci, Rom 1931, Nr.18; A. Lancellotti, La prima quadriennale d’arte nazionale, Edizioni Enzo Pinci, Rom 1931, S. 96; R. Longhi, Carlo Carrà, Mailand 1937, S.14; Catalogo Generale dell’opera di Carlo Carrà: „Carrà. Tutta l’opera pittorica, Band I, 1900–1930, kuratiert von M. Carrà, Edizioni dell’Annunciata, Mailand 1967, Nr. 5/29, S. 529, illustriert, farbig; L’opera completa di Carrà, kuratiert von P. Bigongiari e M. Carrà, Rizzoli Editore, Mailand 1970, S. 99, Abb. 224, illustriert, s/w; Carlo Carrà 1881 – 1966, Ausstellungskat. kuratiert von A. Monferini, Galleria Nazionale d’Arte Moderna, Rom 15. Dezember 1994 – 28. Februar 1995, Electa, Mailand 1994, S. 295, illustriert, farbig; Carlo Carrà. Il realismo lirico degli anni venti, Ausstellungskat. kuratiert von M. Carrà, E. Pontiggia, A. Fiz, Centro Saint–Bénin, Aosta, 22. Juni – 3. November 2002, Edizioni Mazzotta, Mailand 2002, S. 147, illustriert, farbig; AA.VV., XIV Quadriennale di Roma. Retrospettive 1931/1948, Ausstellungskat. Electa, Mailand 2005 Bibliografia: P. M. Bardi, Carrà e Soffici, Milano 1930, tav. 41; Prima quadriennale d’arte nazionale, cat. della mostra, Palazzo delle Esposizioni, gennaio – giugno 1931, Edizioni Enzo Pinci, Roma 1931, n. 18; A. Lancellotti, La prima quadriennale d’arte nazionale, Edizioni Enzo Pinci, Roma 1931, p. 96; R. Longhi, Carlo Carrà, Milano 1937, p.14; Catalogo Generale dell’opera di Carlo Carrà: “Carrà. Tutta l’opera pittorica”, volume I, 1900–1930, a cura di M. Carrà, Edizioni dell’Annunciata, Milano 1967, n. 5/29, p. 529, illustrato, a colori; L’opera completa di Carrà (1910–1930), a cura di P. Bigongiari e M. Carrà, Rizzoli Editore, Milano 1970, p. 99, fig. 224, illustrato, b/n; Carlo Carrà 1881–1966, cat. della mostra a cura di A. Monferini, Galleria Nazionale d’Arte Moderna, Roma 15 dicembre 1994 – 28 febbraio 1995, Electa, Milano 1994, p. 295, illustrato, a colori; Carlo Carrà. Il realismo lirico degli anni venti, cat. della mostra a cura di M. Carrà, E. Pontiggia, A. Fiz, Centro Saint–Bénin, Aosta, 22 giugno – 3 novembre 2002, Edizioni Mazzotta, Milano 2002, p. 147, illustrato, a colori; AA.VV., XIV Quadriennale di Roma. Retrospettive 1931/1948, cat. della mostra, Electa, Milano 2005 € 50.000 – 60.000 14 Offizieller Katalog der Prima Quadriennale d’Arte Nazionale, Edizioni Enzo Pinci, Rom 1931, wo das Werk ausgestellt wurde Catalogo ufficiale della Prima Quadriennale d’Arte Nazionale, Edizioni Enzo Pinci, Roma 1931, dove l’opera fu esposta Das Cover des kritischen Kommentars über der Prima Quadriennale d’Arte Nazionale, kuratiert von Arturo Lancellotti mit Friesen von Gino Maggioni, Edizioni Enzo Pinci, Rom 1931, worin das Werk zitiert ist Copertina del commentario critico sulla Prima Quadriennale d‘Arte Nazionale, a cura di Arturo Lancellotti con fregi di Gino Maggioni, Edizioni Enzo Pinci, Roma 1931, al cui interno l’opera è citata Ausstellungskatalog von Carlo Carrà und Ardengo Soffici in der Galleria Bardi, Mailand 1930, worin das Werk publiziert ist Catalogo della mostra di Carlo Carrà e Ardengo Soffici presso la Galleria Bardi di Milano, 1930, al cui interno l‘opera è pubblicata 16 Catalogo Generale dell’opera di Carlo Carrà: „Carrà. Tutta l’opera pittorica 1900 – 1930 Band I“, Edizioni dell’Annunciata, Edizioni della Conchiglia, Mailand 1967, worin das Werk publiziert ist Catalogo Generale dell’opera di Carlo Carrà: “Carrà. Tutta l’opera pittorica 1900 – 1930”, volume I, a cura di M. Carrà, Edizioni dell’Annunciata, Edizioni della Conchiglia, Milano 1967, al cui interno l’opera è pubblicata Das Cover des Ausstellungskatalogs „Carlo Carrà. Il realismo lirico degli anni venti“ im Centro Saint-Bénin, Aosta 2002, worin das Werk publiziert ist Copertina del catalogo della mostra “Carlo Carrà. Il realismo lirico degli anni venti“ presso il Centro Saint-Bénin, Aosta 2002, dove l’opera e’ pubblicata Das Cover des Ausstellungskatalogs von Carlo Carrà in der Galleria Nazionale d’Arte Moderna di Roma, Roma 1995, worin das Werk publiziert ist Copertina del catalogo della mostra di Carlo Carrà presso la Galleria Nazionale d’Arte Moderna di Roma, Roma 1995, al cui interno l‘opera è pubblicata EUROPÄISCHE KUNST: DIE ERSTE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS / Arte Europea: prima metà del novecento 17 13 Virgilio Guidi Rom / Roma 1892 – Venedig / Venezia 1984 Vedute von Terracina, 1929 – 1930 Öl auf Leinwand, 40 x 51 cm Unten links signiert Auf der Rückseite: Weibliches Portrait, vermutlich von der Familie der Ehefrau in Auftrag gegeben, 51 x 40 cm Provenienz: vormals Sammlung Annunciata, Mailand; vormals Sammlung Vittadini, Mailand; private Sammlung Literatur: Virgilio Guidi. Catalogo Generale dei dipinti, Band I, kuratiert von T. Toniato, Electa, Mailand 2005, S. 199, Abb. 10 Veduta di Terracina, 1929 – 1930 Olio su tela, 40 x 51 cm Firmato in basso a sinistra Al retro: Ritratto di figura femminile, probabilmente commissionato dalla famiglia della moglie, 51 x 40 cm Provenienza: già Collezione Annunciata, Milano; già Collezione Vittadini, Milano; collezione privata Bibliografia: Virgilio Guidi. Catalogo Generale dei dipinti, vol. I, a cura di T. Toniato, Electa, Milano 2005, p. 199, Fig. 10 € 10.000 – 15.000 18 Rückseite Retro EUROPÄISCHE KUNST: DIE ERSTE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS / Arte Europea: prima metà del novecento 19 15 14 Virgilio Guidi Rom / Roma 1892 – Venedig / Venezia 1984 Figuren im Raum, 1951 Öl auf Leinwand, 22 x 37,5 cm Unten rechts signiert und datiert Provenienz: private Sammlung Auf der Rückseite: signiert und datiert „Pittore Virgilio Guidi Venezia 1951” Literatur: D. Villani, 800 Pittori allo specchio Il Romanzo di una raccolta, Editrice d’Arte Cavour, Mailand 1971, S. 111 16 15 16 Mario Sironi Mario Sironi Komposition, 1946 Tempera und Bleistift auf Papier, 31,5 x 22 cm Auf der Rückseite betitelt und datiert; Etikett Galleria Cadario Mailand; Nr. 2 Stempel Galleria Cadario Mailand Landschaft, 1950 Tempera auf Papier, 48 x 38,5 cm Unten rechts signiert und datiert Provenienz: vormals Sammlung Luigi Siena, Bozen; private Sammlung Ausstellungen: Livorno, Selezione d‘arte europea; Casa comunale della cultura; 15. – 29. Mai 1958, Kat. Nr. 119 Auf der Rückseite: Etikett der Ausstellung „Selezione d’arte europea”, Livorno 1958 Sassari 1885 – Mailand / Milano 1961 Composizione, 1946 Tempera e matita su carta, 31,5 x 22 cm Firmato in basso a destra Al retro: titolato e datato; etichetta Galleria Cadario Milano; n. 2 timbri Galleria Cadario Milano Sassari 1885 – Mailand / Milano 1961 Figure nello spazio, 1951 Olio su tela, 22 x 37,5 cm Firmato e datato in basso a destra Provenienza: collezione privata Al retro: firmato e datato “Pittore Virgilio Guidi Venezia 1951” Bibliografia: D. Villani, 800 Pittori allo specchio Il Romanzo di una raccolta, Editrice d’Arte Cavour, Milano 1971, p. 111 Paesaggio, 1950 Tempera su carta, 48 x 38,5 cm Firmato e datato in basso a destra Provenienza: già Collezione Luigi Siena, Bolzano; collezione privata Esposizioni: Livorno, Selezione d’arte europea; Casa comunale della cultura; 15 – 29 maggio 1958, n. cat. 119 Al retro: Etichetta della mostra “Selezione d’arte europea”, Livorno 1958 € 3.000 – 3.500 € 3.500 – 4.500 20 € 1.800 – 2.300 EUROPÄISCHE KUNST: DIE ERSTE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS / Arte Europea: prima metà del novecento 21 17 18 17 18 19 Umberto Lilloni Mario Tozzi Mario Tozzi Schneefall in Bardonecchia, 1949 Öl auf Leinwand, 54 x 70 cm Provenienz: private Sammlung Mailand Auf der Rückseite: betitelt und datiert „Nevicata a Bardonecchia 1949, Umberto Lilloni”; Sammlung Dr. Pino Bulbarelli; Nr. 4 Stempel Studio Lilloni Mailand Weiblicher Figur, 1974 Öl auf Leinwand, 54,5 x 46 cm Unten links signiert Nevicata a Bardonecchia, 1949 Olio su tela, 54 x 70 cm Firmato in basso a destra Provenienza: collezione privata Milano Intitolato e datato al retro: “Nevicata a Bardonecchia 1949, Umberto Lilloni”; Raccolta Dottor Pino Bulbarelli; n. 4 Timbri Studio Lilloni Milano € 15.000 – 18.000 Stillleben, 1949 Öl auf Leinwand, 32 x 30 cm Im Archiv Mario Tozzi, Nr. 1897 Provenienz: private Sammlung Mailand Literatur: Novecento Italiano. Pittori e Scultori 1900 – 1945, De Agostini, Novara 1996 – 1997, S. 215, illustriert s / w Unten rechts signiert Mailand / Milano 1898 – 1980 € 8.500 – 10.500 22 Fossombrone 1895 – St. Jean du Gard 1979 Figura femminile, 1974 Olio su tela, 54,5 x 46 cm Firmato in basso a sinistra Fossombrone 1895 – St. Jean du Gard 1979 Natura morta, 1949 Olio su tela, 32 x 30 cm In Archivio Generale Mario Tozzi, n. 1897 Provenienza: Collezione privata Milano Bibliografia: Novecento Italiano. Pittori e Scultori 1900 – 1945, De Agostini, Novara 1996 – 1997, p. 215, illustrato b / n Firmato in basso a destra € 9.000 – 12.000 19 EUROPÄISCHE KUNST: DIE ERSTE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS / Arte Europea: prima metà del novecento 23 Zum ersten Mal hat Suhterland das Spektrum seiner Kunst erweitert und seinen Stil verändert. Er hat so in seinen Kriegsgemälden deutlich gemacht, dass ihm die ästhetischen und formalistischen Fragen kein primäres Interesse waren, und dass er sich allen menschlichen Erfahrungen nah fühlte. Die von draussen kommenden Themen und Gegenstände waren kein Hindernis für seine malerische Erfindungskraft. Ganz im Gegenteil: Sie haben diese verstärkt. Sutherland per la prima volta ampliò il campo della sua arte e modificò lo stile. Cioè egli mostrò nelle sue pitture di guerra che le considerazioni formali ed estetiche non erano primarie, che egli era sensibile ad ogni tipo di esperienza umana, e che, invece di sentirsi ostacolato dal fatto che i temi e i motivi gli venivano suggeriti, ciò stimolava la sua inventiva pittorica. 21 (D. Cooper 1961) 22 21 22 Graham Sutherland Graham Sutherland Tapping a blast furnace: flow of molten iron, 1942 Bleistift, Tinte, Gouache auf Papier, 22,3 x 28 cm Provenienz: Atelier des Künstlers, vormals private Sammlung Mailand Ausstellungen: Mailand, Palazzo Reale und Genova, Accademia Ligustica, 1979; Mailand, Palazzo della Permanente, 2011; Parma, Fondazione Magnani Rocca, 2012; Literatur: R. Tassi, Sutherland. Disegni di guerra, Ausstellungskat., Palazzo Reale, Mailand, Accademia Ligustica, Genova Electa, Mailand 1979; Graham Sutherland 1940 – 1945. Disegni dalla città in fiamme, Ausstellungskat., Palazzo della Permanente, Mailand 16. November 2011 – 8. Januar 2012, Skira Editore, S. 47, illustriert; Sutherland. Il pittore che mascherò la natura, Ausstellungs Kat., kuratiert von S. Roffi, Fondazione Magnani Rocca, Mamiano di Traversetolo (Parma) 8. September – 9. Dezember 2012, Silvana Editoriale, Mailand 2012, S. 88, illustriert, farbig Destruction, 1942 Bleistift, Tinte, Gouache auf Papier, 22,2 x 16,3 cm Provenienz: Atelier des Künstlers, vormals private Sammlung Mailand Ausstellungen: Mailand, Palazzo Reale und Genova, Accademia Ligustica, 1979; Mailand, Palazzo della Permanente, 2011; Parma, Fondazione Magnani Rocca, 2012 Literatur: R. Tassi, Sutherland. Disegni di guerra, Ausstellungskat., Palazzo Reale, Mailand, Accademia Ligustica, Genova, Electa, Mailand 1979; Graham Sutherland 1940 – 1945. Disegni dalla città in fiamme, Ausstellungskat., Palazzo della Permanente, Mailand 16. November 2011 – 8. Januar 2012, Skira Editore, S. 43, illustriert; Sutherland. Il pittore che mascherò la natura, Ausstellungs Kat., kuratiert von S. Roffi, Fondazione Magnani Rocca, Mamiano di Traversetolo (Parma) 8. September – 9. Dezember 2012, Silvana Editoriale, Mailand 2012, S. 87, illustriert, farbig Tapping a blast furnace: flow of molten iron, 1942 Inchiostro, pastello, gouache, 22,3 x 28 cm Provenienza: Direttamente dallo studio dell’artista; già collezione privata Milano Esposizioni: Milano, Palazzo Reale e Genova, Accademia Ligustica, 1979; Milano, Palazzo della Permanente, 2011; Parma, Fondazione Magnani Rocca, 2012; Bibliografia: R. Tassi, Sutherland. Disegni di guerra, cat. della mostra, Palazzo Reale, Milano, Accademia Ligustica Genova, Electa, Milano 1979; Graham Sutherland 1940 – 1945. Disegni dalla città in fiamme, cat. della mostra, Palazzo della Permanente, Milano 16 novembre 2011 – 8 gennaio 2012, Skira Editore, p. 47, illustrato; Sutherland. Il pittore che mascherò la natura, cat. della mostra a cura di S. Roffi, Fondazione Magnani Rocca, Mamiano di Traversetolo (Parma) 8 settembre – 9 dicembre 2012, Silvana Editoriale, Milano 2012, pag. 88, illustrato, a colori Destruction, 1942 Inchiostro, pastello, gouache, 22,2 x 16,3 cm Provenienza: Direttamente dallo studio dell’artista; già collezione privata Milano Esposizioni: Milano, Palazzo Reale e Genova, Accademia Ligustica, 1979; Milano, Palazzo della Permanente, 2011; Parma, Fondazione Magnani Rocca, 2012 Bibliografia: R. Tassi, Sutherland. Disegni di guerra, cat. della mostra, Palazzo Reale, Milano, Accademia Ligustica, Genova, Electa, Milano 1979; Graham Sutherland 1940 – 1945. Disegni dalla città in fiamme, cat. della mostra, Palazzo della Permanente, Milano 16 novembre 2011 – 8 gennaio 2012, Skira Editore, p. 43, illustrato; Sutherland. Il pittore che mascherò la natura, cat. della mostra a cura di S. Roffi, Fondazione Magnani Rocca, Mamiano di Traversetolo (Parma) 8 settembre – 9 dicembre 2012, Silvana Editoriale, Milano 2012, pag. 87, illustrato, a colori € 7.000 – 9.000 € 6.000 – 8.000 London / Londra 1903 – 1980 20 20 Graham Sutherland London / Londra 1903 – 1980 Study: opencast coal mining, 1943 Bleistift, Tinte, Gouache auf Papier, 20 x 17,5 cm Provenienz: Atelier des Künstlers, vormals private Sammlung Mailand Ausstellungen: Mailand, Palazzo Reale und Genova, Accademia Ligustica, 1979; Mailand, Palazzo della Permanente, 2011; Parma, Fondazione Magnani Rocca, 2012 Literatur: R. Tassi, Sutherland. Disegni di guerra, Ausstellungskat., Palazzo Reale, Mailand, Accademia Ligustica, Genova, Electa, Mailand 1979; Graham Sutherland 1940 – 1945. Disegni dalla città in fiamme, Ausstellungskat., Palazzo della Permanente, Mailand 16. November 2011 – 8. Januar 2012, Skira Editore, S. 52, illustriert; Sutherland. Il pittore che mascherò la natura, Ausstellungs Kat., kuratiert von S. Roffi, Fondazione Magnani Rocca, Mamiano di Traversetolo (Parma) 8. September – 9. Dezember 2012, Silvana Editoriale, Mailand 2012, S. 90, illustriert, farbig € 6.000 – 8.000 24 Study: opencast coal mining, 1943 Inchiostro, pastello, gouache, 20 x 17,5 cm Provenienza: Direttamente dallo studio dell’artista; già collezione privata Milano Esposizioni: Milano, Palazzo Reale e Genova, Accademia Ligustica, 1979; Milano, Palazzo della Permanente, 2011; Parma, Fondazione Magnani Rocca, 2012 Bibliografia: R. Tassi, Sutherland. Disegni di guerra, cat. della mostra, Palazzo Reale, Milano, Accademia Ligustica, Genova, Electa, Milano 1979; Graham Sutherland 1940 – 1945. Disegni dalla città in fiamme, cat. della mostra, Palazzo della Permanente, Milano 16 novembre 2011 – 8 gennaio 2012, Skira Editore, p. 52, illustrato; Sutherland. Il pittore che mascherò la natura, cat. della mostra a cura di S. Roffi, Fondazione Magnani Rocca, Mamiano di Traversetolo (Parma) 8 settembre – 9 dicembre 2012, Silvana Editoriale, Milano 2012, pag. 90, illustrato, a colori London / Londra 1903 – 1980 EUROPÄISCHE KUNST: DIE ERSTE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS / Arte Europea: prima metà del novecento 25 23 Lynn Russel Chadwick London / Londra 1914 – Stroud 2003 Watcher IX, 1961 Bronze, 40 cm Ausstellungen: Mailand, Galleria Blu, 1963; Mailand, Centro d’Arte Annunciata, 1965 Literatur: Due scultori inglesi, Ausstellungskat., Te x t von G. Dorfles, Galleria Blu, Mailand, Januar 1963, S. 6, Abb. 13, illustriert; Scultura europea, Ausstellungskat., Centro d’Arte Annunciata, Mailand, 14. April – 5. Mai 1965, S. 13, illustriert Provenienz: vom Besitzer direkt vom Künstler erworben Watcher IX, 1961 Bronzo, 40 cm Esposizioni: Milano, Galleria Blu, 1963; Milano, Centro d’Arte Annunciata, 1965 Bibliografia: Due scultori inglesi, cat. della mostra, testo di G. Dorfles, Galleria Blu, Milano, gennaio 1963, pag. 6, fig. 13, illustrato; Scultura europea, cat. della mostra, Centro d’Arte Annunciata, Milano, 14 aprile – 5 maggio 1965, pag.13, illustrato Provenienza: acquistato dal proprietario direttamente dall’artista € 35.000 – 45.000 26 EUROPÄISCHE KUNST: DIE ERSTE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS / Arte Europea: prima metà del novecento 27 Due scultori inglesi, Ausstellungskat., Galleria Blu, mailand, Januar 1963 Due scultori inglesi, catalogo della mostra, Galleria Blu, milano, gennaio 1963 Postkarte von Lynn Chadwick, gesendet aus Tremona (mendrisio) an Cristina Bellini (zum damaligen Zeitpunkt die Eigentümerin der Skulptur), 20. Juni 1968 Papier, vor- und Rückseite im Besitz des letzten Eigentümers des Werks. Cartolina di Lynn Chadwick scritta da Tremona (mendrisio) a Cristina Bellini (all’epoca proprietaria della scultura), 20 giugno 1968 Carta, fronte e retro, appartenuta all’ultimo proprietario dell’opera Scultura europea, Ausstellungskat., Centro d’Arte Annunciata, mailand, 14. April – 5. mai 1965 Einladung von Galleria Blu: Ramous und Chadwick Ansicht der Installation, Galleria Blu 1963 Invito della Galleria Blu: Ramous e Chadwick veduta dell’installazione, Galleria Blu 1963 28 Scultura europea, cat. della mostra, Centro d’Arte Annunciata, milano, 14 aprile – 5 maggio 1965 EuropÄIschE kunst: DIE ErstE hÄlftE DEs zwAnzIGstEn JAhrunDErts / ArtE EuropEA: prIMA MEtà DEl noVEcEnto 29 Das Cover des Buchs „Fausto Melotti. L’opera in ceramica”, kuratiert von A. Commellato, M. Melotti, Skira, Mailand 2003, worin das Werk publiziert ist Copertina del volume “Fausto Melotti. L’opera in ceramica”, a cura di A. Commellato, M. Melotti, Skira, Milano 2003, al cui interno l’opera è pubblicata 24 Fausto Melotti Rovereto 1901 – Mailand/Milano 1986 Bassorilievo, 1959 Glasierte Keramik, 30,5 x 45,5 cm Echtheitsbestätigung von Fondazione Fausto Melotti, Archivnummer 459 / 1 Literatur: Fausto Melotti. L’opera in ceramica, kuratiert von A. Commellato, M. Melotti, Skira, Milano 2003, Nr. 1959 / 13B Bassorilievo, 1959 Ceramica smaltata, 30,5 x 45,5 cm L’opera è provvista di autentica della Fondazione Fausto Melotti, numero d’archivio 459 / 1 Bibliografia: Fausto Melotti. L’opera in ceramica, a cura di A. Commellato, M. Melotti, Skira, Milano 2003, n. 1959 / 13B € 7.000 – 8.000 30 EUROPÄISCHE KUNST: DIE ERSTE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS / Arte Europea: prima metà del novecento 31 lucIo fontAnA losE / lottI 25 – 28 33 25 luCio fontana Rosario di Santa Fé 1899 – Varese 1968 Concetto spaziale, um 1959 Bemalte Terrakotta, 42 x 30 cm Unten rechts signiert von Fondazione Lucio Fontana archiviert, Archivnummer 1653 / 16 Provenienz: Galerie maurice D’Arquian, Bruxelles Ausstellungen: Köln, Kölnischer Kunstverein, 1963 Concetto spaziale,1959 circa Terracotta dipinta, 42 x 30 cm Firmato in basso a destra Archiviata presso Fondazione Lucio Fontana, n. d’archivio 1653 / 16 Provenienza: Galerie maurice D’Arquian, Bruxelles Esposizioni: Colonia, Kölnischer Kunstverein, 1963 € 80.000 – 90.000 34 lucIo fontAnA 35 Das Cover des Ausstellungskatalogs von Lucio Fontana im Centre George Pompidou in Paris, 1988, worin das Werk publiziert ist Copertina del catalogo della mostra di Lucio Fontana presso il Centre George Pompidou di Parigi, 1988, dove l’opera è pubblicata 26 Lucio Fontana Rosario di Santa Fé 1899 – Varese 1968 I Cavalieri dell’Apocalisse, 1955 Tusche und Aquarell auf Papier, 30 x 52 cm Mit Tusche datiert und signiert im dritten Feld der Zeichnung: „Fontana 55“ Mit Tusche unten rechts signiert und datiert: „Fontana 55“ Mit Tusche unten links betitelt: „I cavaglieri dell‘apocalissi“ Von Fondazione Lucio Fontana archiviert, Archivnummer 1686 / 1 Provenienz: private Sammlung Mailand Ausstellungen: Messina, Palazzo dei Leoni, 20. Dezember 1986 – 25. Januar 1987; Paris, Centre Pompidou, 13. Oktober 1987 – 11. Januar 1988; Fondation Cai x a de Pensions, Barcelona, 9. Februar – 27. März 1988; Stedelijk Museum, Amsterdam, 29. April – 12. Juni 1988; Lucio Whitechapel Art Gallery, London, Juli – September 1988 Literatur: Lucio Fontana, Ausstellungskat. kuratiert von T. Trini, Nuove Edizioni Gabriele Mazzotta, Mailand 1986; S. 85, Taf. 42, illustriert, s / w; Lucio Fontana, AA.VV, Ausstellungskat., Centre George Pompidou, 13 Oktober 1987 – 11 Januar 1988, Editions du Centre Pompidou, Paris, 1987, S. 80, illustriert, s / w; J. De Sanna, “Sono ormai canonici i buchi di Fontana”, Italia Oggi, 17. – 18. Januar 1987, S. 17, illustriert, s / w; Lucio Fontana, Catalogo ragionato delle opere su carta, Tomo II, kuratiert von L. Massimo Barbero, Skira Editore, Mailand 2013, S. 680, illustriert, s / w € 25.000 – 30.000 36 I Cavalieri dell’Apocalisse, 1955 China e acquarello su carta, 30 x 52 cm Firmato e datato a china nel riquadro dell‘ultimo disegno: „Fontana 55“ Firmato e datato a china in basso a destra: „Fontana 55“ Intitolato a china in basso a sinistra: „I cavaglieri dell‘apocalissi“ Archiviato dalla Fondazione Lucio Fontana, n. di archivio 1686 / 1 Provenienza: Collezione privata Milano Esposizioni: Messina, Palazzo dei Leoni, 20 dicembre 1986 – 25 gennaio 1987; Parigi, Centre Pompidou, 13 ottobre 1987 – 11 gennaio 1988; Fondation Cai x a de Pensions, Barcellona, 9 febbraio – 27 marzo 1988; Stedelijk Museum, Amsterdam, 29 aprile – 12 giugno 1988; Lucio Whitechapel Art Gallery, Londra, luglio – Settembre 1988 Bibliografia: Lucio Fontana, cat. della mostra a cura di T.Trini, Nuove Edizioni Gabriele Mazzotta, Milano 1986; p. 85, tav. 42, illustrato, b / n; Lucio Fontana, AA.VV, cat. della mostra, Centre George Pompidou, 13 ottobre 1987 – 11 gennaio 1988, Editions du Centre Pompidou, Parigi, 1987, p. 80, illustrato, b / n; J. De Sanna, “Sono ormai canonici i buchi di Fontana”, Italia Oggi, 17 – 18 gennaio 1987, p. 17, illustrato, b / n; Lucio Fontana, Catalogo ragionato delle opere su carta, Tomo II, a cura di L.M.Barbero, Skira Editore, Milano 2013, pag. 680, illustrato, b / n Hier entfalten sich Schlachten zwischen Reitern und Tieren. Lanzen drehen Pirouetten. Reiter werden aus dem Sattel geworfen. Es sind alles Themen, die Fontana in diesen Jahren durch seine Modellierung verarbeitet, als wäre eine unerschöpfliche Mythologie ständig brennend, und als würde diese immer neue Anlässe zu Schlachten, zu Duellen geben. […] Man hat das Gefühl, dass Fontana genau durch derartige Schlachten der zeichnerischen Praxis ein neues Potential verleihen wolle. Erneut geht es darum, das Zeichen zu einem Symbol für Raum zu machen – auch dort wo, eine figurative Welt entsteht. Si sviluppano battaglie tra cavalieri, animali, lance e disarcionamenti, soggetti che Fontana da questi anni andrà modellando con continuità, come una mitologia fatta di movimento, di scontri e duelli. […] Sembra quasi che Fontana, attraverso queste battaglie, voglia cercare di rappresentare una nuova potenzialità del disegno, dove il segno si fa anche in ambito figurativo simbolo di spazio. (L. M. Barbero, 2013) (L. M. Barbero, 2013) Lucio Fontana 37 27 Analog geht fontana auch mit dem Medium keramik um. Er formt das Material direkt mit den fingern, ohne werkzeug, so daß handabdrücke sichtbar in der später im feuer gebrannten form züruckbleiben. Er sucht nach einem Ausdruck von bewegung, die das feste Material aufzulösen scheint. fontana verzichtet auf klare konturen, und die formen erhalten ihre lesbarkeit durch das spiel von licht und schatten. Analogamente fontana procede con le ceramiche. Modella il materiale direttamente con le dita, senza strumenti, così da lasciare visibili le impronte delle mani sulle forme che saranno poi cotte dal fuoco. persegue l’espressione di un movimento che sembra sciogliere il materiale solido. fontana rinuncia a dei chiari contorni, ed è grazie al gioco di luci e ombre che le forme diventano leggibili. 38 luCio fontana Rosario di Santa Fé 1899 – Varese 1968 ConCetto sPaziale, 1955 – 1957 Weißbemalte Keramik mit Löchern, 48 cm Unten mitte signiert und datiert von Fondazione Lucio Fontana archiviert, Archivnummer 1474 / 4 ConCetto sPaziale, 1955 – 1957 Ceramica dipinta di bianco e buchi, 48 cm Firmato e datato in basso al centro Archiviata dalla Fondazione Lucio Fontana, numero di archivio 1474 / 4 € 80.000 – 90.000 lucIo fontAnA 39 In den Nachkriegsjahren folgten neue Aufträge: Basreliefe und Keramikplaketten, die Fontana mit unerschöpflicher Leidenschaft modellierte. Die figurativen Keramikarbeiten entstehen zur selben Zeit wie die radikalsten Erfahrungen im Rahmen des sogenannten „Spatialismus“. Sie bringen eine parallele Welt ans Licht, eine Welt, in der die Figuren zu einem energischen, kraftvollen Modellieren Anlass geben, und in der das Spektrum des „Dargestellten“ noch beschränkter ist. Denn diese Figuren nur Anlass zur Bewegung sind, und zwar zu dem, was Körper und Raum ist. Quelli del secondo dopoguerra sono gli anni di nuove commissioni, bassorilievi e placche ceramiche modellate con inesausto fervore. Fontana affronta la ceramica figurativa negli stessi anni in cui inizia a radicalizzare l’esperienza spazialista, come un mondo parallelo, un mondo dove le figure sono pretesto di modellato ardito, veloce e dove i soggetti ancor più limitati sono appunto un semplice spunto di movimento, corpo e spazio. (L. M. Barbero, 2013) 28 Lucio Fontana Rosario di Santa Fé 1899 – Varese 1968 Weiblicher Figur, 1948 Glasierte Keramik, 31 cm Ausstellungen: Besana Brianza, Villa Filippini, 2003 Literatur: F. Arensi, Picasso Fontana Sassu, Arte Ceramica da Albissola a Vallauris, Ausstellungskat. kuratiert von F. Arensi, Villa Filippini, Besana Brianza, 25. Oktober – 21. Dezember 2003, Silvana Editoriale, Mailand 2003 Provenienz: private Sammlung Figura femminile, 1948 Ceramica smaltata, 31 cm Esposizioni: Besana Brianza, Villa Filippini, 2003 Bibliografia: F. Arensi, Picasso Fontana Sassu, Arte Ceramica da Albissola a Vallauris, cat. della mostra a cura di F. Arensi, Villa Filippini, Besana Brianza, 25 ottobre – 21 dicembre 2003, Silvana Editoriale, Milano 2003 Provenienza: collezione privata € 30.000 – 40.000 40 Das Cover des Ausstellungskatalogs „Picasso Fontana Sassu. Arte Ceramica da Albissola a Vallauris“, 2003, worin das Werk publiziert ist Copertina del catalogo della mostra “Picasso Fontana Sassu. Arte Ceramica da Albissola a Vallauris”, 2003, dove l’opera è pubblicata Lucio Fontana 41 Enrico Castellani EuropÄIschE kunst: DIE zwEItE hÄlftE DEs zwAnzIGstEn JAhrunDErts ArtE EuropEA: sEconDA MEtà DEl noVEcEnto losE / lottI 29 – 67 Joseph Beuys Bepi Romagnoni mario Ballocco Arnulf Rainer 43 Hammer, Nägel, Greifer. Mit solchen extra-malerischen Mitteln will der Künstler in der Leinwand kein „Trauma“, keine „Verletzung“ bewirken, indem er diese an den Ecken spannt und durch Reliefe, durch Vertiefungen einprägt. Nicht als „Procuste“ Bett ist die Leinwand zu verstehen, sonder nur als Theater, als Aktionsfeld, auf welchem sich ein spirituelles Bedürfnis vollzieht. Con martello, chiodi, pinze, strumenti così dichiaratamente extrapittorici, tirando la tela agli angoli, attento a inscrivervi rilievi e depressioni, l’artista non la traumatizza e la tela non è un letto di Procuste ma solo il teatro di un’azione che traduce in atto un’esigenza spirituale. (Vittoria Coen) Ich habe sowohl den Rahmen als auch die Klassische Form aufgehoben – das „Quadrat“. Ich habe unregelmässige geometrischen Formen ausarbeitet. Damit wollte ich das erste Malevichs weisse Quadrat fortsetzen, diesem ein weiteres Leben verleihen. Ho eliminato il telaio e la classicità della forma – il “quadrato”. Ho elaborato forme geometriche irregolari dando continuità al primo quadro bianco realizzato, quello di Malevich. (Angelo Savelli, novembre 1989) 30 Angelo Savelli Vibo Valentia 1911 – Brescia 1995 29 Enrico Castellani Castelmassa, 1930 Ohne Titel, 1980 Reliefiertes Papier, 70 x 98 cm Auf der Vorderseite signiert und datiert Im Archiv Enrico Castellani, Archivnummer: 80 – 035, Echtheitsbestätigung von Archivio Enrico Castellani, mit Widmung vom Künstler signiert am 5.11.2012 € 30.000 – 35.000 44 Senza titolo, 1980 Carta a rilievo, 70 x 98 cm Firmata e datata sul fronte L’opera è provvista di certificato di autenticità dell’Archivio Enrico Castellani con dedica dell’artista datata 5.11.2012; n. di archivio 80 – 035 109 End Five Rope Segments, 1986 Acryl und Seil auf Leinwand, 26 x 34,2 cm Auf der Rückseite signiert, datiert und betitelt „Savelli 1986 Five Rope Segments”; „Ausgestellt MARCA Catanzaro” Ausstellungen: Catanzaro, Museo MARCA, 2012 Literatur: Angelo Savelli. Il Maestro del bianco, Ausstellungskat. kuratiert von A. Fiz, L. Sansone, Museo MARCA, Catanzaro, 15. Dezember 2012 – 30. März 2013, Silvana Editoriale, Mailand 2013, illustriert, farbig Das Werk ist von der Echtheitsbestätigung begleitet, signiert von Luigi Sansone 109 End Five Rope Segments, 1986 Acrilico e corda su tela, 26 x 34,2 cm Firmato, datato e intitolato al retro “Savelli 1986 Five Rope Segments”; “Esposto MARCA Catanzaro” Esposizioni: Catanzaro, Museo MARCA, 2012 Bibliografia: Angelo Savelli. Il Maestro del bianco, cat. della mostra a cura di A. Fiz, L. Sansone, Museo MARCA, Catanzaro, 15 dicembre 2012 – 30 marzo 2013, Silvana Editoriale, Milano 2013, illustrato, a colori L’opera è provvista di autentica a firma di Luigi Sansone € 12.000 – 15.000 EUROPÄISCHE KUNST: DIE ZWEITE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS / Arte Europea: Seconda metà del novecento 45 33 34 32 31 Der Weg zur Abstraktion hat sich bei Calderara relativ spät geöffnet. Er liess sich von Mondrian, Newmann, Albers inspirieren. Er zählt nicht zu den Bahnbrechern der Abstrakten Kunst, sondern er ist einer, der die Abstraktion tiefgreifend praktiziert hat. So eine deutliche Entwicklung ist bei einem anderen Künstler kaum festzustellen. Antonio Calderara ha intrapreso piuttosto tardi la via dell’astrazione, attratto da Mondrian, Newmann e Albers. Non è tra i pionieri dell’arte astratta, bensì tra coloro che l’hanno portata a compimento. In nessun altro artista è possibile individuare con tanta evidenza la stessa evoluzione. (P. Weiermair 2004) 33 34 Mario Ballocco Mario Ballocco Completamento indotto sul quadrato bianco, 1975 Acryl auf Leinwand, 50,5 x 50,5 cm Auf der Rückseite: signiert und datiert „Ballocco 1975“; Etikett Archivio Mario Ballocco Milano Im Archiv Mario Ballocco Milano, Archivnummer 30.75.7 Literatur: Mario Ballocco, kuratiert von P. Bolpagni, Silvana Editoriale, Mailand 2009, S. 281, illustriert, farbig Reversibilità cromatica, 1977 Acryl auf Leinwand, 50 x 50 cm Auf der Rückseite: signiert, datiert und betitelt „Ballocco 1977 Reversibilità cromatica“; Etikett Archivio Mario Ballocco Milano Im Archiv Mario Ballocco Milano, Archivnummer 32.77.3 Mailand / Milano 1913 – 2008 31 32 Antonio Calderara Antonio Calderara Ohne Titel, 1974 Aquarell auf Karton, 40 x 50,5 cm Auf der Rückseite: signiert und betitelt; Stempel La Cruna Galleria d’Arte Novara Ohne Titel, 1974 Aquarell auf Karton, 40 x 50,5 cm Auf der Rückseite: signiert und betitelt; Stempel La Cruna Galleria d’Arte Novara Senza titolo, 1974 Acquerello su cartone, 40 x 50,5 cm Al retro: firmato e datato; timbro La Cruna Galleria d’Arte Novara Senza titolo, 1974 Acquerello su cartone, 40 x 50,5 cm Al retro: firmato e datato; timbro La Cruna Galleria d’Arte Novara Completamento indotto sul quadrato bianco, 1975 Acrilico su tela, 50,5 x 50,5 cm Al retro: firmato e datato “Ballocco 1975”; Etichetta Archivio Mario Ballocco Milano Opera archiviata presso Archivio Mario Ballocco Milano, n. 30.75.7 Bibliografia: Mario Ballocco, a cura di P. Bolpagni, Silvana Editoriale, Milano 2009, pag. 281, illustrato, a colori € 3.600 – 4.000 € 3.600 – 4.000 € 7.000 – 9.000 Mailand / Milano 1903 – Vacciago 1978 46 Mailand / Milano 1903 – Vacciago 1978 Mailand / Milano 1913 – 2008 Reversibilità cromatica, 1977 Acrilico su tela, 50 x 50 cm Al retro: firmato, datato e titolato “Ballocco 1977 Reversibilità cromatica“; Etichetta Archivio Mario Ballocco Milano Opera archiviata presso Archivio Mario Ballocco Milano, n. 32.77.3 € 7.000 – 9.000 EUROPÄISCHE KUNST: DIE ZWEITE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS / Arte Europea: Seconda metà del novecento 47 35 Agenore Fabbri Pistoia 1911 – Savona 1998 Lacerazioni, 1961 Mischtechnik auf Holz, 71 x 24 cm Provenienz: vormals Museum Bochum; private Sammlung Ausstellungen: Mailand, Galleria Il Milione, 1964; Museum am Ostwall, Dortmund, 2002; Marcon (Venedig) Padiglione delle Arti, 2014 Literatur: M. Valsecchi, Agenore Fabbri, Galleria del Naviglio, Mailand 1964, illustriert; V. Feierabend, Agenore Fabbri – Die Informelle Phase, Edizioni Mazzotta, Mailand 2002, S. 102; Agenore Fabbri, Catalogo ragionato della pittura, Band II, Silvana Editoriale, Mailand 2001, S. 248, illustriert, farbig; Around Zero, Ausstellungs Kat. kuratiert von L. Beatrice, W. Montini, Padiglione delle Arti, Marcon (Venedig) 10. Oktober – 30. November 2014, Silvana Editoriale, Mailand 2014, S. 68 – 69, illustriert, farbig Lacerazioni, 1961 Tecnica mista su tavola, 71 x 24 cm Provenienza: già Museum Bochum; collezione privata Esposizioni: Milano, Galleria Il Milione, 1964; Museum am Ostwall, Dortmund, 2002; Marcon (Venezia), Padiglione delle Arti, 2014 Bibliografia: M. Valsecchi, Agenore Fabbri, Galleria del Naviglio, Milano 1964, illustrato; V. Feierabend, Agenore Fabbri – Die Informelle Phase, Edizioni Mazzotta, Milano 2002, pag. 102; Agenore Fabbri, Catalogo ragionato della pittura, volume II, Silvana Editoriale, Milano 2001, pag. 248, illustrato, a colori; Around Zero, cat. della mostra a cura di L. Beatrice, W. Montini, Padiglione delle Arti, Marcon (Venezia) 10 ottobre – 30 novembre 2014, Silvana Editoriale, Milano 2014, pag. 68 – 69, illustrato, a colori 36 € 10.000 – 12.000 36 Franco Bemporad Florenz / Firenze 1926 – 1989 Nero Catrame, 1957 Verschiedene Materialen auf Leinwand, 105 x 70 cm Auf der Rückseite: signiert, betitelt und datiert „Bemporad Nero Catrame 1957” Literatur: D. Astrologo Abadal, E. Bucciarelli, Franco Bemporad. Dalla materia al segno, Mailand 2005, S. 39, illustriert, farbig Nero Catrame, 1957 Polimaterico su tavola, 105 x 70 cm Firmato, intitolato e datato al retro: “Bemporad Nero Catrame 1957” Bibliografia: D. Astrologo Abadal, E. Bucciarelli, Franco Bemporad. Dalla materia al segno, Milano 2005, pag. 39, illustrato, a colori € 4.000 – 6.000 37 Franco Bemporad Florenz / Firenze 1926 – 1989 165 Punkte, 1980 Öl auf Leinwand, 100 x 80 cm Auf der Rückseite betitelt und datiert Literatur: D. Astrologo Abadal, E. Bucciarelli, Franco Bemporad Dalla materia al segno, Mailand 2005, S. 94, illustriert, farbig 165 Punti, 1980 Olio su tela, 100 x 80 cm Titolato e datato al retro Bibliografia: D. Astrologo Abadal, E. Bucciarelli, Franco Bemporad Dalla materia al segno, Milano 2005, pag. 94, illustrato, a colori € 7.000 – 9.000 37 35 48 EUROPÄISCHE KUNST: DIE ZWEITE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS / Arte Europea: Seconda metà del novecento 49 39 Bepi Romagnoni 38 Mailand / Milano 1930 – Capo Carbonara 1964 Hotel Primavera, 1990 Acrilico su tela, 81 x 65 cm Al retro: firmato e intitolato; etichetta Galleria d’arte contemporanea Alberto Valerio Racconto, 1964 Öl und Collage auf Leinwand, 100 x 100 cm Ausstellungen: Rom, Galleria Il Fante di Spade, 14. – 28. Mai 1965; Sassoferrato, Palazzo E x Pretura, 20. Juli – 26. August 2007; Mailand, Galleria Gruppo Credito Valtellinese, 4. Dezember 2014 – 7. Februar 2015 Literatur: E. Crispolti, Omaggio a Bepi Romagnoni. Dipinti dal 1961 al 1964, Galleria Il Fante di Spade, Rom 1965; Bepi Romagnoni. LVII Rassegna internazionale d’arte G.B. Salvi, Ausstellungskat. kuratiert von M. Corradini, Arti grafiche Stibu, Urbania 2007, S. 78; Romagnoni. Il racconto interrotto 1930 / 1964, Ausstellungskat. kuratiert von R.Bedarida, Allemandi, Turin 2014, S. 95 € 9.500 – 13.500 € 10.000 – 12.000 Valerio Adami Bologna 1935 Hotel Primavera, 1990 Acryl auf Leinwand, 81 x 65 cm Auf der Rückseite: signiert und betitelt; Etikett Galleria d’arte contemporanea Alberto Valerio 50 Racconto, 1964 Olio e collage su tela, 100 x 100 cm Esposizioni: Roma, Galleria Il Fante di Spade, 14 – 28 Maggio 1965; Sassoferrato, Palazzo E x Pretura, 20 luglio – 26 agosto 2007; Milano, Galleria Gruppo Credito Valtellinese, 4 dicembre 2014 – 7 febbraio 2015 Bibliografia: E. Crispolti, Omaggio a Bepi Romagnoni. Dipinti dal 1961 al 1964, Galleria Il Fante di Spade, Rom 1965; Bepi Romagnoni. LVII Rassegna internazionale d’arte G.B. Salvi, cat. della Mostra a cura di M. Corradini, Arti grafiche Stibu, Urbania 2007, pag 78; Romagnoni. Il racconto interrotto 1930 / 1964, cat. della mostra a cura di R. Bedarida, Allemandi, Torino 2014, pag. 95 EUROPÄISCHE KUNST: DIE ZWEITE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS / Arte Europea: Seconda metà del novecento 51 43 40 40 42 Leonardo Cremonini Karl Plattner Die Sonne im Schatten, 1994 – 1999 Öl auf Leinwand, 83,5 x 125,5 cm Literatur: 5 Maestri, kuratiert von R. Bossaglia, ed. Prograf, Mailand 1999, S. 25 Ohne Titel, 1955 – 1956 Tempera auf Holz, 75 x 35 cm Signiert und datiert Echtheitsbestätigung auf Fotografie von Marie Jo Te x ier Plattner signiert Bologna 1925 – Paris / Parigi 2010 Malles Venosta 1919 – Mailand / Milano 1986 Il sole nell’ombra, 1994 – 1999 Olio su tela, 83,5 x 125,5 cm Bibliografia: 5 Maestri, a cura di R. Bossaglia, ed. Prograf, Milano 1999, pag. 25 € 25.000 – 35.000 42 Senza titolo, 1955 – 56 Tempera su tavola, 75 x 35 cm Firmata e datata Certificato di autenticità su fotografia a firma di Marie Jo Te x ier Plattner € 12.000 – 13.000 41 Anselmo Francesconi Lugo di Ravenna 1921 – Mailand / Milano 2004 Maske, 1966 Bronze, 28 x 30 x 23 cm Literatur: Anselmo. Scultura 1948 – 1968, kuratiert von F. Arensi, Tadeh – Barth Publications, New York 2007, S. 224 – 225, illustriert, farbig Maschera,1966 Bronzo, 28 x 30 x 23 cm Bibliografia: Anselmo. Scultura 1948 – 1968, a cura di F. Arensi, Tadeh – Barth Publications, New York 2007, pag. 224 – 225, illustrato, a colori 41 52 € 14.000 – 16.000 43 Karl Plattner Malles Venosta 1919 – Mailand / Milano 1986 Ratto di Europa, 1963 Tempera auf Holz, 12,9 x 12,8 cm Signiert und datiert Echtheitsbestätigung auf Fotografie von Marie Jo Te x ier Plattner signiert Ratto di Europa, 1963 Tempera su tavola, 12,9 x 12,8 cm Firmata e datata Certificato di autenticità su fotografia a firma di Marie Jo Te x ier Plattner € 2.000 – 3.000 EUROPÄISCHE KUNST: DIE ZWEITE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS / Arte Europea: Seconda metà del novecento 53 46 Antonio Corpora Tunis / Tunisi 1909 – Rom / Roma 2004 Ohne Titel, 1962 Öl auf Leinwand, 100 x 80 cm Unten links signiert: „Corpora 62“ Auf der Rückseite: Etikett Giovanni Di Summa Archivio Antonio Corpora Senza titolo, 1962 Olio su tela, 100 x 80 cm Firmato in basso a sinistra: “Corpora 62“ Al retro: etichetta Giovanni Di Summa Archivio Antonio Corpora € 5.000 – 6.000 46 47 Antonio Corpora Tunis / Tunisi 1909 – Rom / Roma 2004 Komposition, 1972 Öl auf Papier, 58 x 50 cm Auf der Rückseite: Etikett und Nr. 4 Stempel Galleria Michaud Florenz; datiert „4.11.72“ Provenienz: vormals Galleria Michaud Florenz; private Sammlung Composizione, 1972 Olio su carta, 58 x 50 cm Al retro: etichetta e n. 4 Timbri Galleria Michaud Firenze; datato “4.11.72“ Provenienza: già Galleria Michaud Firenze; collezione privata 44 € 4.000 – 5.000 44 Roberto Crippa 47 Mailand / Milano 1921 – 1972 Spirale, 1951 Öl auf Leinwand, 65 x 55 cm Provenienz: private Sammlung, Mailand Auf der Rückseite signiert und datiert: „Crippa 51”; Echtheitsbestätigung von Roberto Crippa Jr. signiert Antonio Corpora Tunis / Tunisi 1909 – Rom / Roma 2004 I segni nella luce, 1977 Öl und Lack auf Leinwand, 100 x 81 cm Unten rechts signiert Auf der Rückseite: Signiert und betitelt „Corpora, I segni nella luce, olio e smalto su tela, 81 x 100“; Etikett Giovanni Di Summa Archivio Antonio Corpora Im Archiv Antonio Corpora, Nr. 308 Literatur: Catalogo Generale Ragionato di Antonio Corpora, kuratiert von F. De Santi, Band I, Giovanni Di Summa Editore, Rom 2004, S. 206, illustriert, farbig Spirale, 1951 Olio su tela, 65 x 55 cm Provenienza: collezione privata, Milano Sul retro: Firmato e datato “Crippa 51”; autentica a firma di Roberto Crippa Jr. € 9.000 – 12.000 I segni nella luce, 1977 Olio e smalto su tela, 100 x 81 cm Firmato in basso a destra Al retro: firmato e intitolato “Corpora, I segni nella luce, olio e smalto su tela, 81 x 100“; etichetta Giovanni Di Summa Archivio Antonio Corpora In Archivio Antonio Corpora, n. 308 Bibliografia: Catalogo Generale Ragionato di Antonio Corpora, a cura di F. De Santi, Volume I, Giovanni Di Summa Editore, Roma 2004, p.206, illustrato, a colori 45 45 Gianni Dova Rom / Roma 1925 – Pisa 1991 Ohne Titel, 70er Jahre Mischtechnik auf Leinenpapier, 18 x 24 cm Unten links signiert Senza titolo, anni ‘70 Tecnica mista su carta intelata, 18 x 24 cm Firmato in basso a sinistra € 1.700 – 2.200 54 48 48 € 4.000 – 5.000 EUROPÄISCHE KUNST: DIE ZWEITE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS / Arte Europea: Seconda metà del novecento 55 49 Nanni Valentini Sant‘Angelo in Vado 1932 – Arcore 1985 Ohne Titel, 80er Jahre Mischtechnik und Terrakotta, 70 x 70 cm Ausstellungen: Mailand, Galleria Bianconi, 6. Mai – 20. Juni 2010; Bologna, Galleria Spazia, 8. Mai – 20. Juni 2010 50 Giuseppe Santomaso Venedig / Venezia 1907 – 1990 Ohne Titel, 1951 Öl auf Leinwand, 70 x 90 cm Unten rechts signiert und datiert Senza Titolo, anni ’80 Tecnica mista e terracotta, 70 x 70 cm Esposizioni: Milano, Galleria Bianconi, 6 maggio – 20 giugno 2010; Bologna, Galleria Spazia, 8 maggio – 20 giugno 2010 Senza titolo, 1951 Olio su tela, 70 x 90 cm Firmato e datato in basso a destra € 4.000 – 4.500 € 33.000 – 38.000 56 EUROPÄISCHE KUNST: DIE ZWEITE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS / Arte Europea: Seconda metà del novecento 57 51 52 51 52 Mimmo Paladino Luca Pignatelli Ohne Titel, 2001 Mischtechnik und Collage auf Papier, 75 x 55 cm Unten Mitte signiert und datiert Auf der Rückseite: „Paladino 229 / 02”; Etikett und Stempel Galleria Open Art Prato New York, 2010 Acryl auf Leinwand, 90 x 70 cm Auf der Rückseite: signiert, datiert und betitelt „Luca Pignatelli Milano 2010 New York“ Echtheitsbestätigung auf Fotografie signiert und datiert “Luca Pignatelli Milano, 17.03.2010“ Senza titolo, 2001 Tecnica mista e collage su carta, 75 x 55 cm Firmato e datato in basso al centro Al retro: “Paladino 229 / 02”; etichetta e timbro Galleria Open Art Prato New York, 2010 Acrilico su tela, 90 x 70 cm Al retro: firmato, datato e titolato “Luca Pignatelli Milano 2010 New York“ Autentica su fotografia firmata e datata “Luca Pignatelli Milano, 17.03.2010“ Paduli 1948 € 5.500 – 6.500 58 Mailand / Milano 1962 € 14.000 – 15.000 53 Riccardo Gusmaroli Verona 1963 Lombardia, 2002 Mischtechnik auf Papier, 140 x 150 cm Unten rechts signiert und datiert „Gusmaroli 2002“ Lombardia, 2002 Tecnica mista su carta, 140 x 150 cm Firmato e datato in basso a destra “Gusmaroli 2002” € 6.000 – 8.000 EUROPÄISCHE KUNST: DIE ZWEITE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS / Arte Europea: Seconda metà del novecento 59 54 William Kentridge Johannesburg 1955 Felix exile, 1998 Skizze für den Zeichentrickfilm Felix in exile, 1998 Kohlezeichnung und Pastell auf Papier, 120 x 150 cm Auf der Vorderseite signiert Mit dem Werk, wird auch eine Dvd des Zeichnentrickfilms geliefert, aus welchem das Bild des Loses entnommen wurde Felix exile, 1998 Disegno preparatorio per il film d’animazione Felix in exile, 1998 Carboncino e pastelli su carta, 120 x 150 cm Firmato al fronte Insieme all’opera verrà consegnato il dvd del film d’animazione da cui é tratto il frame del lotto € 80.000 – 90.000 60 EUROPÄISCHE KUNST: DIE ZWEITE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS / Arte Europea: Seconda metà del novecento 61 „Ich bin ein Maler“, so beschreibt sich Markus Lüpers, „ein Maler, der selber Skulpturen modelliert“. Nicht umsonst sind die meisten seiner Bildhauereien nach dem Giessen und dem Brennen farbig. Um dahin zu gelangen lässt sich Lüpers auf ein seltenes und von den zeitgenössischen figurativen Bildhauern fast vergessenes Verfahren ein. Die Farbe verleiht der Bronze und dem Ton eine weitere Lebenskraft, die den an sich dynamischen, energischen skulpturalen Formen einen Widerhall, ein Resonanzfeld gibt. “Io sono un pittore” dice di sé Markus Lüpertz “che anche modella sculture”. Non per nulla, le sue sculture sono, quasi senza eccezione, colorate, dopo la fusione o la cottura, con un procedimento originale e poco consueto tra gli scultori contemporanei interessati alla figura o alla rappresentazione dell’oggetto. Il colore imprime al bronzo o alla terracotta un’ulteriore carica di vitalità, in aggiunta a quella di per sé dinamica e energetica delle forme scolpite. (G. Carandente) 55 Markus Lüpertz Liberec 1941 Mozart, 2004 – 2005 Bronzeguß, bemalt, 46,5 cm Auf der Basis bezeichnet und handsigniert Auflage Nr. 5 / 6 Provenienz: private Sammlung Literatur: Markus Lüpertz, Ausstellungskat. kuratiert von I. Brugger, F. Steininger, BA – CA Kunstforum Wien, 6. September – 5. November 2006, Edition Minerva, Wien 2006, S. 130, Abb. 57, illustriert, farbig Mozart, 2004 – 2005 Bronzo smaltato, 46,5 cm Firmato a mano e siglato sulla base Edizione n. 5 / 6 Provenienza: collezione privata Bibliografia: Markus Lüpertz, cat. della mostra a cura di I. Brugger, F. Steininger, BA – CA Kunstforum Vienna, 6 settembre – 5 novembre 2006, Edizioni Minerva, Vienna 2006, pag. 130, Fig. 57, illustrato, a colori € 17.000 – 20.000 62 Das Cover des Ausstellungskatalogs von Markus Lüpertz an der BA-CA Kunstforum in Wien, 2006, worin das Werk publiziert ist Copertina del catalogo della mostra di Markus Lüpertz presso il BA-CA Kunstforum di Vienna, 2006, dove l’opera è pubblicata EUROPÄISCHE KUNST: DIE ZWEITE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS / Arte Europea: Seconda metà del novecento 63 58 Gunter Damisch Steyr 1958 Ohne Titel, 1986 Mischtechnik auf Papier, 56 x 42 cm Unten Mitte signiert und datiert Literatur: Gunter Damisch, Edizioni Mazzoli, Modena 1987, S. 40, illustriert, s / w Senza titolo, 1986 Tecnica mista su carta, 56 x 42 cm Firmato e datato in basso al centro Bibliografia: Gunter Damisch, Edizioni Mazzoli, Modena 1987, p. 40, illustrato, b / n € 800 – 1.200 Das Cover des Katalogs über Gunter Damisch, von Emilio Mazzoli veröffentlicht, 1987, worin das Werk publiziert ist Copertina del catalogo su Gunter Damisch edito da Emilio Mazzoli, 1987, dove l’opera è pubblicata 56 56 Hans Staudacher St. Urban am Ossiacher See 1943 Ohne Titel Mischtechnik auf Papier, 62 x 46 cm Unten links signiert Senza titolo Tecnica mista su carta, 62 x 46 cm Firmato in basso a sinistra € 3.500 – 4.500 57 59 Walter Dahn Gunter Damisch St. Tönis (Krefeld), 1954 Steyr 1958 Ohne Titel, 1984 Mischtechnik auf Zeitungsblatt, 22 x 16,5 cm Unten rechts signiert und datiert Ohne Titel, 1986 Mischtechnik auf Papier, 37 x 26 cm Auf der Rückseite signiert und betitelt Senza titolo, 1984 Tecnica mista su carta di giornale, 22 x 16,5 cm Firmato e datato in basso a destra Senza titolo, 1986 Tecnica mista su carta, 37 x 26 cm Firmato e intitolato al retro € 400 – 800 64 57 € 600 – 1.000 EUROPÄISCHE KUNST: DIE ZWEITE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS / Arte Europea: Seconda metà del novecento 65 60 JosePh beuys Krefeld 1921 – Düsseldorf 1986 Ölkanne F.I.U., 1980 metallfass, mit etwas Olivenöl gefüllt, 53 cm Auf dem Deckel mit numeriertem Editionsetikett signiert Provenienz: private Sammlung oliera f.i.u., 1980 Latta di metallo riempita di olio di oliva, 53 cm Firmata sul coperchio con etichetta numerata Provenienza: collezione privata € 20.000 – 25.000 61 otto Piene Laasphe 1928 – Berlin / Berlino 2014 ohne titel, 1967 mischtechnik auf verbrammten Papier, 90 x 63,5 cm Unten rechts signiert und datiert senza titolo, 1967 Tecnica mista su carta bruciata, 63,5 x 90 cm Firmato e datato in basso a destra € 7.000 – 8.000 66 EuropÄIschE kunst: DIE zwEItE hÄlftE DEs zwAnzIGstEn JAhrunDErts / ArtE EuropEA: sEconDA MEtà DEl noVEcEnto 67 63 62 63 Zoran Music Max Sparer Kathedrale, 1984 Tempera auf Papier, 40 x 25,5 cm Literatur: Zoran Music, Ausstellungskatalog kuratiert von R. Tassi, Galleria Bergamini, Mailand 1980, S. 316 Torsee bei Kitzbuehel, 1946 Öl auf Holz, 48 x 64 cm Signiert und datiert Boccavizza 1909 – Venedig / Venezia 2005 Cattedrale, 1984 Tempera su carta, 40 x 25,5 cm Bibliografia: Zoran Music, cat. della mostra, a cura di R. Tassi, Galleria Bergamini, Milano 1980, pag. 316 62 68 Söll Tramin 1886 – Bozen 1968 Torsee presso Kitzbuehel, 1946 Olio su tavola, 48 x 64 cm firmato e datato € 3.000 – 4.000 € 10.000 – 12.000 EUROPÄISCHE KUNST: DIE ZWEITE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS / Arte Europea: Seconda metà del novecento 69 64 Arnulf Rainer Baden bei Wien 1929 Die Blonde Schrinke, 1977 Graphite, Öl und Pastell auf Fotografie, 50 x 62 cm Unten rechts betitelt und signiert Auf der Rückseite: „Zyklus: Frauensprache, 1977“ 65 Hubert Scheibl Gmunden 1952 Ohne Titel, 1989 Öl auf Leinwand, 120 x 100 cm Die Blonde Schrinke, 1977 Grafite, olio e pastello su fotografia, 50 x 62 cm Intitolata e firmata in basso a destra Al retro: “Zyklus: Frauensprache, 1977“ Senza titolo, 1989 Olio su tela, 120 x 100 cm € 7.000 – 9.000 € 8.000 – 10.000 70 EUROPÄISCHE KUNST: DIE ZWEITE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS / Arte Europea: Seconda metà del novecento 71 67 66 67 Friedensreich Hundertwasser Robert Bosisio Vienna 1928 – 2000 Ohne Titel (“La Lune en Rodage”), 1959 – 1960 Mischtechnik auf Papier, 20,5 x 10 cm Senza titolo (“La Lune en Rodage”), 1959 – 1960 Tecnica mista su carta, 20,5 x 10cm 66 72 Trodena 1963 Ohne Titel, 2002 Öl auf Leinwand, 110 x 80 cm Signiert und datiert Senza titolo, 2002 Olio su tela, 110 x 80 cm Firmato e datato € 5.000 – 7.000 € 6.000 – 8.000 EUROPÄISCHE KUNST: DIE ZWEITE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS / Arte Europea: Seconda metà del novecento 73 bruno MunArI losE / lottI 68 – 74 75 68 bruno Munari Mailand / Milano 1907 – 1998 Vase, 30er Jahre Fünfeckige vase mit Relieffiguren von Jazzmusikern, 16,3 x 11,5 cm manufaktur Giuseppe mazzotta Albissola Gießerstempel m.G.A. motta unterhalb der Basis Provenienz: private Sammlung mailand Literatur: Omaggio a Torido, kuratiert von F. marzinot, Casa Fabbrica museo, Albisola 31. Juli 1988, S. 69, Nr. 95, illustriert, farbig 68 Vaso, anni ’30 vaso a base pentagonale con figure in rilievo di musicisti jazz, 16,3 x 11,5 cm manifattura Giuseppe mazzotta Albissola marcato m.G.A. motta sotto la base Provenienza: collezione privata milano Bibliografia: Omaggio a Torido, a cura di F. marzinot, Casa Fabbrica museo, Albisola 31 luglio 1988, p. 69, n. 95, illustrato a colori 71 € 2.300 – 2.800 69 bruno Munari Mailand / Milano 1907 – 1998 Presenza degli antenati, 1964 – 1970 mappe mit 6 Farbserigraphien auf Baumwollpapier, 33 x 33 cm Unten mitte signiert und datiert: munari 1970 Auflage 1 / 250 Edizioni Danese mailand 69 Presenza degli antenati, 1964 – 1970 Cartella contenente 6 serigrafie a colori, su carta cotone, 33 x 33 cm Firmate e datate in basso al centro: “munari 1970” Tiratura n. 1 / 250 Edizioni Danese milano 72 € 1.000 – 1.200 70 bruno Munari Mailand / Milano 1907 – 1998 alfabeto luCini, 1987 39 illustrierte Farbtafel, als Druck realisiert, mit 28 Farbebenen, 29 x 22 cm Weicher Umschlag Giorgio Lucini Editore, mailand 70 76 71 72 bruno Munari bruno Munari Calendario boffi Per il 1971, 1970 mappe mit 4 Farbserigraphien, 48 x 48 cm Jede einzelne Serigraphie betitelt, signiert und datiert: „Ricostruzione teorica di un oggetto immaginario. munari 1970” Edizioni Boffi mailand Officina d‘arte grafica Lucini mailand ohne titel Farbdruck, 34,5 x 200 cm A. P. Unten rechts signiert: „munari prova di stampa“ Mailand / Milano 1907 – 1998 alfabeto luCini, 1987 39 tavole illustrate, realizzate a stampa con 28 passaggi di colore, 29 x 22 cm Copertina morbida Giorgio Lucini Editore, milano Calendario boffi Per il 1971, 1970 Cartella contenente 4 serigrafie a colori, 48 x 48 cm Ogni singola serigrafia è titolata, firmata e datata: “Ricostruzione teorica di un oggetto immaginario. munari 1970” Edizioni Boffi milano Officina d‘arte grafica Lucini milano € 900 – 1.100 € 1.100 – 1.200 Mailand / Milano 1907 – 1998 senza titolo Stampa a colori, 34,5 x 200 cm A. P. Firmata in basso a destra: „munari prova di stampa“ € 600 – 700 bruno MunArI 77 73 bruno Munari Mailand / Milano 1907 – 1998 10 oPere 1930 – 1970, 1979 mappe mit neun Lithographien und eine „Scultura da viaggio” auf Karton 48,5 x 33,5 cm (jede Tafel) 27 cm (Höhe Skulptur) Jede einzelne Tafel signiert und nummeriert: „munari 19 / 100” Auflage Nr. 19 / 100 Edizioni Centro RS Como Die suche nach leichtigkeit und beweglichkeit wird bei den reiseskulpturen („sculture da viaggio“) auf die spitze getrieben. Es geht um kleine werke aus geschnittenem und zerknicktem karton, werke, die in unserem reisekoffer einen platz finden können, um uns bei unseren weltreisen zu begleiten. Es sind aus dem sockel „geworfenen“ skulpturen, die an Dreidimensionalität verlieren. 10 oPere 1930 – 1970, 1979 Cartella con nove litografie e una “Scultura da viaggio” in cartone 48,5 x 33,5 cm (ciascun foglio) 27 cm (altezza scultura) Ogni singola tavola firmata e numerata: “munari 19 / 100” Tiratura n. 19 / 100 Edizioni Centro RS Como la ricerca della leggerezza e della mobilità si sublima con le sculture da viaggio, piccole opere in cartoncino tagliato e piegato che possono trovare posto nella valigia e seguirci nei nostri viaggi intorno al mondo. sculture giù dal piedistallo e capaci di perdere la terza dimensione. € 4.000 – 4.500 (b. finessi) 78 74 bruno Munari Mailand / Milano 1907 – 1998 guardiaMoCi negli oCChi, 1970 25 Farbtafeln + 4, 6 Seiten, 20 x 20 cm Weicher Umschlag Auflage Nr. 241 / 250 Giorgio Lucini Editore, mailand guardiaMoCi negli oCChi, 1970 25 tavole a colori + 4, 6 pp., 20 x 20 cm Copertina morbida Tiratura n. 241 / 250 Giorgio Lucini Editore, milano Die „genetische“ kraft des menschlichen Gesichtes lässt es uns als solches erkennen, auch wenn man nur zwei punkte und zwei linien vor Augen hat. Die kombination von so vielen unterschiedlichen punkten und linien bringt Gesichter ans licht, wobei eine gewisse „präsenz“ und Ähnlichkeit mit unserem familienstamm zu erkennen ist. la forza “genetica” del volto umano ce lo fa riconoscere come tale anche solo in presenza di due punti e di linee: la combinazione di tanti punti e di linee diverse costruisce volti in cui riconosciamo la presenza e la somiglianza col nostro ceppo familiare. (b. finessi – M. Meneguzzo) € 1.200 – 1.500 bruno MunArI 79 MEIstEr-kunstGrAfIk unD künstlErbüchEr GrAfIcA D’AutorE E lIbrI D’ArtIstA losE / lottI 75 – 86 Keith Haring Alberto Giacometti Fritz Wotruba 81 76 76 Fritz Wotruba Vienna 1907 – 1975 Ohne Titel, 70er Jahre Radierung, 33 x 45 cm Unten rechts signiert: „F. Wotruba” Auf der Rückseite: Monaco Kalterer 1969 des. 180 Senza titolo, anni ‘70 Acquaforte, 33 x 45 cm Firmato in basso a destra: “F. Wotruba” Al retro: Monaco Kalterer 1969 des. 180 € 500 – 700 77 Alberto Giacometti Borgonovo di Stampa 1901 – Coira 1966 75 Männliche Figur, 1957 Lithographie, 78 x 57 cm Unten rechts signiert: „Alberto Giacometti“ Auflage unten links: „140 / 200“ Ausstellungen: Paris, Galerie Maeght, 1957 Joan Miró Barcelona 1893 – Palma de Mallorca 1983 Le profethe, la nuit, 1965 Farbradierung, 44,5 x 63,5 cm Ausgabe Nr. 15 / 30 Provenienz: Galerie Paul Petrides, Paris Echtheitsbestätigung von Galleria Astarte Mailand € 4.500 – 5.500 82 Le prophèthe, la nuit, 1965 Acquaforte a colori, 44,5 x 63,5 cm Edizione n. 15 / 30 Provenienza: Galleria Paul Petrides, Parigi Autentica della Galleria Astarte Milano Figura di uomo, 1957 Litografia, 78 x 57 cm Firmata in basso a destra: “Alberto Giacometti” Tiratura in basso a sinistra: “140 / 200” Esposizioni: Parigi, Galerie Maeght, 1957 77 € 1.200 – 1.500 MEISTER-KUNSTGRAFIK UND KÜNSTLERBÜCHER / Grafica d’autore e libri d’artista 83 80 80 Emilio Isgrò Barcellona Pozzo di Gotto 1937 Dornröschen, 1971 Ausgelöschtes Märchen Broschüre in 28 + 8 Seiten, 21 x 21 cm Auflage Nr. 200 / 250 Giorgio Lucini Editore Mailand € 800 – 900 La bella addormentata nel bosco, 1971 Favola cancellata Brossura in cartella editoriale, pp. 28 + 8, 21 x 21 cm Tiratura n. 200 / 250 Giorgio Lucini Editore Milano 78 78 Massimo Campigli Berlin / Berlino 1895 – Saint – Tropez 1971 Tänzerinnen, 1965 Farblithographie / BFK Rives board, 41 x 48,5 cm Unten rechts signiert: „Campigli 65“ Auflage Nr. 31 / 35 Danzatrici,1965 Stampa Multiplo Litografia a colori / BFK Rives board, 41 x 48,5 cm Firmato datato in basso a destra: “Campigli 65” Edizione n. 31 / 35 € 800 – 1.000 79 81 Giuseppe Capogrossi Aldo Galli Rom / Roma 1900 – 1972 Como 1906 – Lugano 1981 Trames, 1965 Lithographie, 67 x 51 cm Unten rechts signiert: „Capogrossi“ Auflage Nr. 31 / 35 10 tavole dal 1936 al 1948, 1978 Mappe mit 9 Lithographien und eines Relief auf Karton, 48,5 x 33,5 cm Te x t von A. Sartoris Jede einzelne Tafel unten rechts signiert und unten links nummeriert Auflage Nr. 3 / 100 Edizioni Centro RS Como Trames, 1965 Stampa litografica a colori, 67 x 51 cm Firmato in basso a destra: “Capogrossi” Edizione n. 31 / 35 € 600 – 800 84 81 79 10 tavole dal 1936 al 1948, 1978 Cartella contenente 9 litografie e un rilievo su cartone, 48,5 x 33,5 cm Testo di A. Sartoris Ogni singola tavola è firmata in basso a destra e numerata in basso a sinistra Tiratura n. 3 / 100 Edizioni Centro RS Como € 1.300 – 1.400 MEISTER-KUNSTGRAFIK UND KÜNSTLERBÜCHER / Grafica d’autore e libri d’artista 85 82 84 84 Antoni Tapies Barcelona 1923 – 2012 Ohne Titel, 90er Jahre Lithographie, 33 x 38,5 cm Auflage Nr. 29 / 40 Mit Bleistift unten rechts signiert, mit Bleistift unten links nummeriert Senza titolo, anni ’90 Litografia, 33 x 38,5 cm Edizione n. 29 / 40 Firmato a matita in basso a destra, numerato a matita in basso a sinistra € 1.500 – 2.000 83 85 82 83 Emilio Scanavino Emilio Scanavino Genua / Genova 1922 – Mailand/Milano 1986 Genua / Genova 1922 – Mailand / Milano 1986 Ohne Titel Serigraphie, 120 x 160 cm Ausgabe Nr. 33 / 49 Komposition, Ende 50er Jahre Tinte auf Papier, 25 x 35 cm Unten rechts signiert Provenienz: vormals Galleria Transart, Bologna; vormals Sammlung Grandi, Bologna; privatstiftung Echtheitsbestätigung auf Fotografie vom Künstler signiert Ausstellungen: Bologna, Arte Fiera 1986 Senza titolo Serigrafia, 120 x 160 cm Edizione n. 33 / 49 € 500 – 700 € 900 – 1.200 86 Antoni Tapies Barcelona 1923 – 2012 Composizione, fine Anni Cinquanta Inchiostro su carta, 25 x 35 cm Firmato in basso a destra Provenienza: già Galleria Transart, Bologna; già Collezione Grandi, Bologna; collezione privata Autentica su fotografia firmata dall’artista Esposizioni: Bologna, Arte Fiera 1986 85 Suite Montseny N. 8, 1993 Radierung und Collage auf Papier, 31,5 x 50,5 cm Auflage Nr. 8 / 30 Mit Bleistift unten rechts signiert, mit Bleistift unten links nummeriert Echtheitsbestätigung von Burton Fine Art Washington, von Royce Burton signiert Suite Montseny N. 8, 1993 Acquaforte e collage su carta, 31,5 x 50,5 cm Edizione n. 8 / 30 Firmato a matita in basso a destra, numerato a matita in basso a sinistra L’opera è accompagnata da autentica della Burton Fine Art Washington, a firma di Royce Burton € 1.500 – 2.000 MEISTER-KUNSTGRAFIK UND KÜNSTLERBÜCHER / Grafica d’autore e libri d’artista 87 86 Keith Haring Kutztown 1958 – New York 1990 Ohne Titel, 1982 Serigraphie auf Papier, 61 x 92 cm Ausgabe Nr. 3 / 40 Auf der Vorderseite signiert, datiert und nummeriert Senza titolo, 1982 Serigrafia su carta, 61 x 92 cm Edizione n. 3 / 40 Firmato, datato e numerato al fronte € 16.500 – 20.000 88 MEISTER-KUNSTGRAFIK UND KÜNSTLERBÜCHER / Grafica d’autore e libri d’artista 89 Verkaufs- und Kaufbedingungen Versteigerungsobjekte 1. Die Beschreibung sämtlicher im Katalog vorgestellter Objekte beinhaltet folgende Angaben: Name des Künstlers, Titel, Technik, Maße (Höhe –Breite) sowie auch eventuelle Schäden oder am Werk durchgeführte Restaurierungen. Bei der Beschreibungen wird die vom Sachverständigen als Orientierungshilfe angenommene Preisspanne, innerhalb derer von ihm das Meistbot erwartet wird, angegeben. In der Regel können Angebote beim unteren Schätzwert beginnen. Dieser entspricht somit dem Ausrufpreis und zugleich dem Mindestverkaufspreis. Verkaufsbedingungen 2. Der Zuschlag erfolgt an den Meistbietenden, es sei denn, mit dem Verkäufer des Loses wurde ein Mindestverkaufspreis (Verkäuferlimit) vereinbart. Der Käufer ist verpflichtet, den Kaufpreis unmittelbar nach Zuschlag bar zu bezahlen. Zwischen der Auktionsleitung und dem Ersteher, insbesondere wenn es sich dabei um Museen und öffentliche Institutionen handelt, können abweichende Zahlungsbedingungen vereinbart werden, dies jedoch nur nach vorheriger Absprache. 3. Der Auktion geht eine Ausstellung der Werke voraus. Während dieser Ausstellung stehen Ihnen Organisatoren und Experten zur Beantwortung eventueller Fragen bezüglich des Zustandes und der Qualität der Objekte zur Verfügung. 4. Interessenten, denen eine Besichtigung der Objekte während der Ausstellungsdauer nicht möglich ist, erhalten ausführlichere Informationen auch telefonisch. Es besteht überdies die Möglichkeit, ausführliche Werkbeschreibungen anzufordern. Nach erfolgtem Zuschlag ist jede Reklamation seitens des Käufers gesetzlich ausgeschlossen, auch wenn bei der Erstellung des Kataloges ein Fehler unterlaufen sein sollte. 5. Im Laufe der Auktion ist der Auktionator berechtigt, die Versteigerung abweichend von der Reihenfolge der Katalognummern vorzunehmen bzw. Lose zu trennen oder zu vereinigen und zurückzuziehen. 6. Bezüglich der Urheberschaft und Zuschreibung der zum Verkauf stehenden Werke leistet Innauction nur im Rahmen der gesetzlichen Bestimmungen in ihrer Funktion als Beauftragte Gewähr. Innauction übernimmt für Angaben in diesem Zusammenhang keine Haftung, insbesondere auch nicht nach den Maßstäben der §§ 1299 f ABGB. Eventuelle Einsprüche bezüglich eines bei der Auktion erteilten Zuschlages müssen innerhalb einer Frist von 8 Tagen nach erfolgtem Zuschlag eingebracht werden. Der Reklamations- anspruch muss auf Basis der allgemein zugänglichen wissenschaftlichen Erkenntnisse und den Meinungen allgemein anerkannter Sachverständiger des Auktionshauses und eines gleichqualifizierten vom Kunden vorgeschlagenen Experten geprüft werden. Nach Ablauf von 8 Tagen nach Zuschlag ist jede Reklamation des Käufers gesetzlich ausgeschlossen. Eine als gültig anerkannte Reklamation hat nur die Rückzahlung der tatsächlich bezahlten Summe zur Folge, jede darüber hinausreichende Forderung wird ausgeschlossen 7. Bei Objekten, für die eine Ausfuhrgenehmigung nötig ist, sind die Kunden zur Einhaltung aller diesbezüglichen relevanten gesetzlichen Bestimmungen verpflichtet. 8. Ausländische Kunden werden darauf aufmerksam gemacht, dass Innauction nicht für 90 Condizioni di vendita e di acquisto eventuelle nach dem Zuschlag erlassene Exportverbote verantwortlich gemacht werden kann. zusätzlich zum Meistbot folgende Aufgelder zu bezahlen: Teilnahme an der Auktion bei einem Betrag über 50.000,00 Euro: 14% 9. Wer sich persönlich an der Auktion beteiligen möchte, begibt sich vor Beginn der Auktion zum hierfür vorgesehenen Eintragungsschalter, wo er nach Ausfüllen des entsprechenden Formulars und gegen Vorlage eines Ausweises eine persönliche Nummer für die Versteigerung erhält. 10. Kaufaufträge von Kunden, die der Versteigerung nicht persönlich beiwohnen, werden von Kaufbeauftragten von Innauction im Namen und auf Rechnung des Auftraggebers zum niedrigst möglichen Preis in Bezug zum Limit und den anderen Offerten im Saal übernommen. Bei Offerten mittels Kaufauftrag, ist das dafür vorgesehene Formular im Katalog auszufüllen und zu übermitteln oder eine Email unter Angabe der Personalien und der Anschrift des Bieters zu senden. 11. Kaufaufträge mit gleich hohem Ankaufslimit werden in der Reihenfolge ihres Einlangens berücksichtigt. Die Durchführung von Kaufaufträgen kann ohne Angabe von Gründen abgelehnt werden. 12. Innauction ist berechtigt, im Rahmen der verfügbaren Telefonverbindungen und der mit den Bietern getroffenen Vereinbarungen, telefonische Kaufverträge zu übernehmen. Telefonische Angebote werden vom Auktionshaus nur unter der Voraussetzung angenommen, dass der Bieter zumindest den Ausrufpreis zu bieten bereit ist. 13. Angebote aus dem Saal werden gegenüber Kaufaufträgen im Namen und für Rechnung des Kunden (siehe Artikel 9.) stets vorrangig behandelt. 14. Der Auktionator ist berechtigt während der Versteigerung Posten zurückzuziehen, zu trennen oder zu vereinigen und die Versteigerung abweichend von der vorgesehenen Reihenfolge vorzunehmen. Der Zuschlag der Objekte erfolgt durch den Auktionsleiter. Bei Meinungsverschiedenheiten über einen Zuschlag ist der Auktionator berechtigt einen bereits erteilten Zuschlag aufzuheben und das betreffende Objekt im Rahmen der selben Auktion neuerlich zu versteigern und endgültig zuzuschlagen. 15. Der Startpreis der zu versteigernden Lose liegt bei 10 % unter dem Ausrufpreis. Gesteigert wird um 10 % des letzten Angebotes. Aufgelder 16. Der Käufer ist in jedem Fall verpflichtet zusätzlich zum Meistbot folgende Aufgelder inklusive der gesetzlichen Umsatzsteuer zu bezahlen: bis zu einem Betrag von 50.000,00 Euro: 22 % bei einem Betrag über 50.000,00 Euro: 20% bei einem Betrag über 200.000,00 Euro: 14 % 17. Bei Losen, die mit 20% Mehrwertsteuer (gekennzeichnet mit <) oder mit 10% Mehrwertsteuer (gekennzeichnet mit >) fakturiert werden, ist der Käufer verpflichtet bis zu einem Betrag von 50.000,00 Euro: 16% bei einem Betrag über 200.000,00 Euro: 10 % 18. Für mit * gekennzeichnete Lose ist der Käufer außerdem verpflichtet, die gesetzlichen Folgerechtsgebühren zu bezahlen. Lotti in catalogo La partecipazione all’asta Pagamenti 1. Per ogni singolo lotto presentato in catalogo è stata redatta una scheda esplicativa con nome dell’autore, titolo, tecnica, dimensioni (altezza – larghezza) e segnalazione di eventuali danni o restauri effettuati sull’opera. Il prezzo espresso in fondo alla descrizione del lotto è generalmente la forchetta di prezzo entro il quale si aspetta di ricevere l’offerta massima. Le offerte sono accettate a partire dalla stima inferiore che coincide con la base d’asta e riserva del lotto. 9. Chiunque voglia partecipare direttamente all’asta deve registrarsi presso il banco registrazioni, dove potrà ritirare una paletta numerata per le offerte, prima che inizi l’asta, compilando l’apposita scheda di partecipazione e presentando un documento d’identità. 19. L’acquirente dovrà versare un acconto all’atto della aggiudicazione e completare il pagamento all’atto del ritiro del lotto aggiudicato che potrà avvenire a) a conclusione dell’asta; b) nella giornata successiva all’asta . Spetteranno ad Innauction tutti i diritti di custodia e il costo dell’assicurazione. Condizioni di vendita Zahlungen 19. Bei erfolgtem Zuschlag hat der Käufer eine angemessene Anzahlung, mindestens die Hälfte des Kaufpreises, zu erlegen. Der Restbetrag wird bei Abholung des Objektes fällig. Die Abholung hat a.) direkt im Anschluss an die Versteigerung oder b.) am Tag nach der Auktion, zu erfolgen. Gebühren und Kosten für Aufbewahrung und Versicherung der Gegenstände innerhalb dieses Zeitraumes gehen zu Lasten von Innauction 20. Käufer, die nicht persönlich der Auktion beiwohnen können und denen eine Abholung des Objektes persönlich nicht möglich ist, erhalten die Rechnung auf dem Postweg, zahlbar nach Sicht. 21. Eine spätere Abholung ist generell nur im Einvernehmen mit Innauction möglich. In einem solchen Falle werden dem Käufer sämtliche Kosten und Gebühren für Aufbewahrung und Versicherung in Rechnung gestellt. 22. Ab dem Zeitpunkt der Abholung übernimmt Innauction keinerlei Haftung für eventuelle Transportschäden oder wie auch immer geartete Schäden, die auf Nachlässigkeit des Käufers zurückzuführen sind 23. Der Export eines Gegenstandes aus Österreich bzw. der Import aus einem anderen Land können die Ausstellung einer oder mehrerer Export – Importgenehmigungen erforderlich machen. 24. Die Bezahlung der zugeschlagenen Objekte hat nach den im Katalog angeführten Zahlungsbestimmungen zu erfolgen und eine eventuell nicht erteilte oder mit Verzögerung erteilte Export- oder Importgenehmigung kann keinesfalls zur Auflösung oder Aufhebung des Kaufvertrages bzw. zu einer Zahlungsverzögerung seitens des Käufers führen. Transport und Abholung 25. Das Auktionshaus führt keine Transporte im Namen und für Rechnung des Käufers durch. Die Mitarbeiter werden den Käufer aber gerne über nötige Maßnahmen informieren und bei Fragen betreffend den sicheren und kostengünstigen Versand, die geeignete Verpackung und Versicherung der erstandenen Gegenstände beraten. 26. Alle an der Auktion teilnehmenden Personen anerkennen automatisch die vorliegenden Bestimmungen. Erfüllungsort und ausschließlicher Gerichtsstand ist Innsbruck. Irrtums- und Druckfehlerberichtigungen bleiben vorbehalten. Ebenso behält sich die Auktionsleitung das Recht vor, Korrekturen und Berichtigungen der Beschreibungen bis zur Versteigerung vorzunehmen. 2. La vendita sarà fatta al miglior offerente e si intende “per contanti” a meno che non sia stato pattuito un prezzo di riserva con il proprietario del lotto. Gli acquirenti, in particolar modo Musei e istituzioni pubbliche, possono concordare con l’organizzazione particolari condizioni di pagamento che vanno regolate anticipatamente. 3. L’asta sarà preceduta da un’esposizione delle opere, durante la quale l’organizzazione e i suoi esperti saranno a disposizione per qualsiasi chiarimento, per verificare lo stato e la qualità degli oggetti. 4. Agli interessati che non potranno visionare direttamente gli oggetti durante l’esposizione si potranno fornire ulteriori informazioni su di un particolare lotto, anche via telefono o attraverso l’invio di una scheda dettagliata. Dopo l’aggiudicazione nessun reclamo sarà ammesso, anche se nella compilazione del catalogo si sia incorsi in errore. 5. Durante la gara il Direttore potrà variare l’ordine previsto del catalogo ed avrà facoltà di riunire e dividere i diversi lotti. 6. Innauction per quanto concerne l’originalità e le attribuzioni delle opere in vendita, non assume altra responsabilità oltre quella derivante dalla sua qualità di mandataria. Innauction non si assume inoltre nessuna responsabilità delle indicazioni fatte a questo proposito, in particolare neppure secondo i criteri di cui agli artt. 1299 e seguenti del Codice Civile Austriaco (“ABGB”). Eventuali contestazioni riguardanti le aggiudicazioni effettuate in asta, da decidere innanzitutto in sede scientifica fra un consulente di Innauction ed un esperto di pari qualificadesignato dal cliente, dovranno essere fatte valere entro 8 giorni dall’aggiudicazione. Trascorso tale termine cessa ogni responsabilità dell’organizzazione. Un reclamo riconosciuto valido porta al semplice rimborso della somma effettivamente pagata, esclusa ogni altra pretesa. 7. Per gli oggetti per i quali necessita una preventiva autorizzazione per l’esportazione , gli acquirenti sono tenuti all’osservanza di tutte le disposizioni legislative in materia. 8. Si rende noto agli acquirenti stranieri che Innauction non si ritiene responsabile di eventuali divieti di esportazione che possono insorgere dopo l’aggiudicazione. 10. Se non è possibile partecipare di persona all’asta, Innauction è disponibile a effettuare mandati per l’acquisto per conto del richiedente al minimo prezzo possibile, considerato il prezzo di riserva e le altre offerte in sala. Per questo tipo di offerta bisognerà compilare l’apposito modulo presente nel catalogo o inviare un email con i dati anagrafici e recapito dell’offerente. 11. Nel caso di due offerte scritte del medesimo importo sullo stesso lotto, lo stesso verrà aggiudicato al cliente la cui offerta sia stata ricevuta per prima. 12. Innauction potrà organizzare collegamenti telefonici, nei limiti della disponibilità delle linee e previo accordi con gli interessati. L’accettazione della partecipazione telefonica dell’offerente equivale alla formale richiesta di un’offerta del lotto a base d’asta. 13. A parità di prezzo l’offerta effettuata in sala prevale sempre sull’offerta tramite mandato per l’acquisto come previsto all’art. 9 del presente regolamento 14. Durante l’asta il direttore della vendita ha la facoltà di abbinare e separare i lotti, ed eventualmente di variare l’ordine di vendita. Gli oggetti sono aggiudicati dal direttore della vendita; in caso di contestazione sull’aggiudicazione, il lotto disputato viene rimesso all’incanto nella seduta stessa, e definitivamente aggiudicato. 15. I lotti verranno messi all’incanto a partire da un 10 % in meno rispetto alla base d’asta. Diritti d’asta 16. L’acquirente è tenuto a pagare in ogni caso oltre al prezzo di aggiudicazione i seguenti diritti d’asta compresivi dell’Iva applicabile fino ad un importo pari a euro 50.000,00 , il 22 % per un importo che supera euro 50.000,00, il 20% per un importo che supera euro 200.000,00 il 14% 17. Per i lotti nel quale va aggiunta anche l’Iva al 20% (contraddistinta da <) o al 10% (contraddistinta da >) oltre al prezzo di aggiudicazione l’acquirente è tenuto a pagare i seguenti diritti d’asta: 20. Per gli acquirenti non presenti in asta e impossibilitati a ritirare di persona i lotti l’organizzazione invierà la fattura che dovrà essere saldata a vista. 21. Eventuali ritiri successivi dovranno essere concordati con Innauction. In questo caso Innauction imputerà all’acquirente i diritti di custodia ed il rimborso delle spese di assicurazione relativi. 22. Dalla consegna dell’opera Innauction declina ogni responsabilità relativa a danni arrecati ai lotti acquistati causati dal trasporto o dall’incuria dell’acquirente. 23. L’esportazione di un lotto dall’Austria e l’importazione da ogni altro paese possono essere soggetti al rilascio di una o più licenze di importazione ed esportazione. 24. I lotti acquistati dovranno essere pagati in conformità alle condizioni di pagamento riportate in catalogo ed il diniego di ogni prescritta licenza di importazione o esportazione, o il ritardo nella concessione di una tale licenza, non possono giustificare la risoluzione o l’annullamento della vendita da parte del compratore o il ritardo da parte dello stesso nell’effettuare il pagamento dell’ammontare dovuto per quel lotto. Trasporto e ritiro 25. L’organizzazione non effettua trasporti per conto degli acquirenti; è disponibile comunque a fornire preventivi e consigli sulle modalità più sicure ed economiche per effettuare spedizioni, imballaggi ed assicurazioni dei lotti acquistati. 26. Il presente regolamento viene accettato automaticamente da quanti concorrono alla presente vendita all’asta. Per tutte le contestazioni è stabilita la competenza del Foro di Innsbruck. L’organizzazione si riserva il diritto di correggere eventuali errori di stampa e di rivedere le descrizioni dei lotti fino al momento dell’asta. fino ad un importo pari a euro 50.000,00 , il 16 % per un importo che supera euro 50.000,00, il 14% per un importo che supera euro 200.000,00 il 10 % 18. Ai lotti contraddistinti nel catalogo con * va inoltre aggiunta la tassa per il diritto di seguito (diritto sulle successive vendite) dovuta 91 3/2015 Auktion / Asta 3/2015 Auktionsleiter Direttore d’asta Künstlerischer Leiter Direttore Artistico Dr. Stefano Consolati Dr. Teresa Meucci Moderne und zeitgenössische Kunst Arte Moderna e contemporanea Donnerstag / giovedì 26.03.2015, ore 18:00 Uhr Organisation / Organizzazione: GRS Kunst GMBH Innsbruck A-6020 Innsbruck / Bozner Platz Nr. 2 Tel. +43 512 580 300 [email protected] Experten für diese Auktion Gli SPECIALISTI per questa asta Kunst des 19. und 20. Jahrhunderts, Fotografie Arte italiana e internazionale XIX e XX secolo, fotografia Dr. Teresa Meucci +43 664 883 96151 +39 333 8633 255 Zeitgenossische Kunst Arte Contemporanea Dr. Barbara Cortina +43 664 8826 8924 +39 333 5204 140 Auktionator Banditore d’Asta Koordinierungsbüro Coordinamento organizzativo Dr. Stefano Consolati +43 664 8826 8923 [email protected] Dr. Sara Gozzi +39 340 0671 901 [email protected] Das telefonische Gebot Offerte telefoniche Allgemeine Informationen Informazioni generali Italienische Kunden / Clienti italiani +39 340 06 71901 [email protected] Real Estate Dr. Wolfgang Angerer Arch. Michela Genghini [email protected] Das telefonische GEbot Kaufvertrag Innauction ist berechtigt, im Rahmen der verfügbaren Telefonverbindungen und der mit den Bietern getroffenen Vereinbarungen, telefonische Kaufverträge zu übernehmen. Ich erkläre, die im Katalog veröffentlichten Versteigerungsbedingungen zu kennen und diese anzuerkennen. Ich beauftrage Sie, bei folgenden Losen der Auktion am Donnerstag, 26. März 2015 bis zum angegebenen Limit für mich mitzusteigern. Die Offerte sind ohne Kommissionsgebühren angegeben. Ich erkläre, die im Katalog veröffentlichten Versteigerungsbedingungen zu kennen und diese anzuerkennen. Offerte TElefoniche Mandato d’acquisto Innauction potrà organizzare collegamenti telefonici, nei limiti della disponibilità delle linee e previo accordi con gli interessati. Dichiaro altresì di essere a conoscenza e approvare il regolamento d’asta pubblicato nel vostro catalogo. Si prega di prendere in considerazione la mia migliore offerta per i lotti dell’asta che si terrà givedì 26 marzo 2015. I lotti sono indicati di seguito con i rispettivi prezzi (esclusi i diritti d’asta). Dichiaro altresì di essere a conoscenza e approvare il regolamento d’asta pubblicato nel vostro catalogo. Los / Lotto Titel / Titolo Deutsche Kunden / Clienti tedeschi +43 664 8826 8923 Maximales Offert in Euro (ohne Gebühren) / Offerta massima in Euro (esclusi i diritti) www.innauction.com München / Monaco Wien / Vienna Innsbruck Mailand / Milano Name / Nome _______________________________________________________________________________________ Anschrift / Indirizzo _______________________________________________________________________________________ Telefon / Telefono _______________________________________________________________________________________ Unterschrift (leserlich) / Firma (leggibile) 92 ____________________________________________________________________ EInlADunG zur EInlIEfErunG NEUE KUNST & WEINTOUR IN DER TOSKANA PERCORSI D’ARTE E VINO IN TOSCANA A PASSO D’ARTE ist eine Organisation, die auf exklusive Reiseprogramme spezialisiert ist. Wir bieten maßgeschneiderte Touren von der Nord- bis in die Südtoskana an, sowohl für an internationaler Kunst interessierte Einzelpersonen, als auch für Gruppen und Institutionen. Es erwartet Sie ein ausgewähltes Sortiment an privaten Touren durch die versteckten Juwelen der Toskana mit einem besonderen Fokus auf Umwelt, Kunst und WeinbauArchitektur. Unser etabliertes Netzwerk von Partnern und Freunden bietet Ihnen Zugang zu privaten Sammlungen, bekannten Freilichtmuseen, Skulpturenparks, Thermen und selten besuchten italienischen Welterbestätten. Wir haben die interessantesten historischen und technologisch fortschrittlichsten Weingüter von renommierten Architekten ausgewählt. APDA bietet auch geführte Touren mit Kuratoren, Atelierbesuche, Ausflüge in Kunststädte und Sonderführungen für Motorrad- und Autoenthusiasten. A PASSO D’ARTE è un progetto specializzato nella creazione di itinerari culturali ed enogastronomici in Toscana per collezionisti, istituzioni museali, appassionati d’arte e vino. Collezioni d’arte ambientale, cantine d’avanguardia progettate da Architetti di fama mondiale, parchi di scultura e giardini d’artista ospitati all’interno di dimore private, dove installazioni contemporanee intersecano geometrie rinascimentali. Creato da esperti d’arte antica e contemporanea, paesaggisti e sommelier, APDA è una Toscana fuori dagli schemi. Non c’è nulla di artefatto, nulla di scontato. L’unica cosa da fare è percepire le antiche radici di questa terra attraversate dalla modernità. La luce calda di un tramonto tra gli ulivi, il profumo speziato delle barrique, una scultura di Alberto Burri che cresce sulla terra, il silenzio sacrale della cantina di Renzo Piano, lo stupore di una creazione di Anish Kapoor in un antico borgo del Chianti. APDA IST REISE UND FORSCHUNG. ÜBER DIE MEISTERWERKE DER VERGANGENHEIT ENTDECKEN SIE NEUE AUSDRUCKSFORMEN DER KUNST IN DER TOSKANA. APDA È VIAGGIO E RICERCA PER ATTRAVERSARE I CAPOLAVORI DEL PASSATO E SCOPRIRE LE NUOVE ESPRESSIONI DELL’ARTE IN TOSCANA. Für unsere kommenden Auktionen moderner und zeitgenössischer Kunst, lädt INNAUCTION ein, Grafiken, Skulpturen und Fotografien, italienischer und internationaler Künstler aus dem 19. und 20. Jahrhundert einzureichen. unsere Experten beraten sie gerne kostenlos, unverbindlich und diskret. Gerne können sie uns Informationen und fotomaterialien zu Ihrem objekt per E-Mail zukommen lassen. wir würden sie bitten, eine telefonnummer beizufügen, um eine kontaktaufnahme zu erleichtern. InVIto AllA consEGnA In occasione delle nostre prossime Aste di Arte Moderna e Contemporanea, INNAUCTION invita alla consegna di opere da inserire in asta. Valutiamo gratuitamente, discretamente e senza alcun impegno Dipinti e sculture del xIx e xx secolo, nonché Arti Grafiche e fotografia. I nostri specialisti sono a disposizione per ricevere via email materiali e fotografie. si prega di indicare anche un recapito telefonico per poter essere ricontattati. [email protected] WWW.APASSODARTE.COM Anthony Gormley, San Gimignano (Siena) luCio fontana Jungfrau Mit kind, 1954 Glasierte Keramik, 48 cm € 70.000 – 80.000 Madonna Con baMbino, 1954 Ceramica smaltata, 48 cm € 70.000 – 80.000 Verkauft für € 144.000 Venduta per € 144.000 (inkl. Auktionsgebühren) (incl. buyer’s premium) Bozner Platz Nr. 2 6020 Innsbruck / Österreich +43 512 580300 [email protected] www.InnAuctIon.coM Impressum / Colophon Grafik / Grafica: Athesia Tappeiner Verlag Druck / Stampa: Fotolito Varesco Foto: Johannes Plattner Der Herausgeber ist bereit die Nutzung von Bildmaterial nicht identifizierbarer Quelle zu bezahlen. L’Editore è a disposizione degli aventi diritto per eventuali fonti iconografiche non individuate. Europakarte: Copyright © Free Vector Maps.com Umschlag / Copertina Los / Lotto 25 Diese Seite / questa pagina Los / Lotto 30 (Ausschnitt / dettaglio) Vierte Umschlagseite / quarta di copertina Los / Lotto 23 Los / Lotto 11 (Ausschnitt / dettaglio) MODERNE UND ZEITGENÖSSISCHE KUNST INNSBRUCK 26. MÄRZ 2015 ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA INNSBRUCK 26 MARZO 2015 MODERNE UND ZEITGENÖSSISCHE KUNST INNSBRUCK 26. MÄRZ 2015 ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA INNSBRUCK 26 MARZO 2015 3
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