引き分け 大三で確認すべきこと ・足踏み、胴づくりより、足裏がぴったりついていること ・弓構えより、両腕に力の不均衡がないこと ・両こぶしが水平、右ひじが下がらないこと ・右拳が額より拳一個前、一個上になること この中力を日置流では押大目引き三分一といい、小笠原流では大切三分 一と言うて、押す引くの力遣いの釣合いの基準とし、さらに大切な手の内の 定めところであり、～高塚範士～ 正面打ち起こしから引き分けの途中「大三」で留めない流儀もあるが、何流 に問わず引き分けをするには引き取りが十分にできるように、弓手右手の 釣合いを計る感所と、その得意とする約束があるものである。～松井範士 中段の肩を平らにし、それを上段の拳を押し開いて平行にし～神永範士～ 「弓構え」のとき肩のつりあいが壊れぬよう、左肩が突っ込んだり上がったりせ ぬよう～高木範士～ 右手は臂から先を弦に引かれるままに左手へつけてやる気持ちで、右肘で 弦の働きを受ける。右拳は前額の辺で眉の辺より高く～高木範士～ 引き分けでの左ひじの働き 猿臂の射 大三のとき、左腕はまっすぐに伸びてはいるが肘をカチッとはめないで、たと えば豆一粒位の軟らかさを保持し、常に弓懐の気持ちを保存するのが良い ～神永範士～ 始めより左手は伸ばし切ってツクに突っ張ることは悪い。多少の余裕を残 すことが肝要である。これを「骨を残す」と称する。これは離れの際、伸びる ことによって弓力を増すためである。～富田範士～ 引き分けでの右ひじの働き 真横に押し開く 右手は打ち起こしの場所からそのまま引くと、とかく右肩が後ろに逃げがちに なって、左肩が出やすいから、拳の移動するにつれて、やや迎え肩にすると よい・・・・・ただし、左肩が後ろに逃がさぬように注意することが大切である～ 鈴木伊範士～ 大三の時、左手の位置は左足踏みの向きの上にそろえるのが良い。また 右手も臂までは右足踏みの向きの上にそろえ、左右の体と平行させる～神 永範士～ 引き分けでの弓手 ・小指の付け根が当たる ・人差し指と親指の間が当たる ・ひかえすぎず、手首が外に曲がりすぎず ・上押しすぎず、べた押しすぎず→これが難しい 弓の側面にある虎口を、拇指大指と小指の緩急よろしきの働きにより、「手の 内」で回転させながら、弓の内竹の角を大根で応え、小指で締め～松井範士 ～ 左手を押しまわして中力をとるとき・・・・弓の握り革に吸い付くような気持ちで 押し廻すと弓のために手のひらの皮が幾分よじられるようになる。このよじら れ方があまり強いと、弓の働きを弱めたり握りだしたりして・・・・手の内の働き を弱められる結果となる～高木範士～ 引き分けでの右手、右ひじ 右ひじ→肘先から少し内側にひねられる 右手→弦とよくからむ 真横に押し続ける 右肘から先は「弓構え」「打ち起こし」のときとは異なって、前ぱくの二骨（橈骨、 尺骨）のなす面がほぼ水平になるように肘のところで少しひねる～高木範士～ 前膊を内に捻り気味に、弓は照らず、体勢に添い伏さり気味に、肩甲骨から 真っ直ぐに拳の先まで伸び合いつつ～高塚範士～ 引き分け 艫と舳の関係 拳の軌道が半円を描く 兎との梯 手の動きは、たとえば船の艫（とも）と舳（へさき）の関係で、拳を艫、肘を舳とす れば、艫が外に動けば舳は内へ動くのである。右手の三指を親指頭に丸めて 巻き込むようにし、弽の外側の線を外に張って弦枕で弦を押すような具合に外 に働かせば、肘は自然に内側（後方）へと働くのである。～神永範士～ 引き分け 左足→右ひじを押し 右足→左手を押す 足踏み、胴づくりが引き分けのエネルギーとなる 左右の力の働きの関係を述べると Ａ．角見から二方向に働きは通じる。一方は角見→左肘の後ろ下。左上膊の 後ろ側に通じ、左肩、左脊中から腰に息、右足の裏へ納まる。他方は矢、弦、 弽の方向に右肘と釣り合う。 Ｂ．弽からも同様に、一方は弽→右肘の後ろ下、右上膊の後ろ側に息、右肩 右脊柱から腰へ通じて左足の裏へ納まる。他方は弽、弦、弓、手の内の方向 に左手とつりあう。 これらの力の働きの統合調和されたものが、これ以後の引き分けー会ー離れ を生む原動力となるのである～高木範士～ 注意 • 一通り原文を読んでみましょう。 ↓ ・理由は今回引用した部分がすべてではないから ↓ • ところが、なにもわからない状態で読むと、 どこがポイントかすらがわからない ↓ • 結果なんとなくぼっと眺めているだけで、ぶんしょうだけが頭に残って終わってしま う ↓ • もしも、教本の内容を射に活かしたいと思うのであれば、書いている内容 • をゼロの状態からある程度わかるように最初はしてみよう ↓ • そのために、最初はポイントから読みすすめてみる。 これを見てすべてわかったと思うことは危険。 引き分け 大三で確認すべきこと ・足踏み、胴づくりより、足裏がぴったりついていること ・弓構えより、両腕に力の不均衡がないこと ・両こぶしが水平、右ひじが下がらないこと ・右拳が額より拳一個前、一個上になること この中力を日置流では押大目引き三分一といい、小笠原流では大切三分 一と言うて、押す引くの力遣いの釣合いの基準とし、さらに大切な手の内の 定めところであり、～高塚範士～ 正面打ち起こしから引き分けの途中「大三」で留めない流儀もあるが、何流 に問わず引き分けをするには引き取りが十分にできるように、弓手右手の 釣合いを計る感所と、その得意とする約束があるものである。～松井範士 中段の肩を平らにし、それを上段の拳を押し開いて平行にし～神永範士～ 「弓構え」のとき肩のつりあいが壊れぬよう、左肩が突っ込んだり上がったりせ ぬよう～高木範士～ 右手は臂から先を弦に引かれるままに左手へつけてやる気持ちで、右肘で 弦の働きを受ける。右拳は前額の辺で眉の辺より高く～高木範士～ 引き分けでの左ひじの働き 猿臂の射 大三のとき、左腕はまっすぐに伸びてはいるが肘をカチッとはめないで、たと えば豆一粒位の軟らかさを保持し、常に弓懐の気持ちを保存するのが良い ～神永範士～ 始めより左手は伸ばし切ってツクに突っ張ることは悪い。多少の余裕を残 すことが肝要である。これを「骨を残す」と称する。これは離れの際、伸びる ことによって弓力を増すためである。～富田範士～ 引き分けでの右ひじの働き 真横に押し開く 右手は打ち起こしの場所からそのまま引くと、とかく右肩が後ろに逃げがちに なって、左肩が出やすいから、拳の移動するにつれて、やや迎え肩にすると よい・・・・・ただし、左肩が後ろに逃がさぬように注意することが大切である～ 鈴木伊範士～ 大三の時、左手の位置は左足踏みの向きの上にそろえるのが良い。また 右手も臂までは右足踏みの向きの上にそろえ、左右の体と平行させる～神 永範士～ 引き分けでの弓手 ・小指の付け根が当たる ・人差し指と親指の間が当たる ・ひかえすぎず、手首が外に曲がりすぎず ・上押しすぎず、べた押しすぎず→これが難しい 弓の側面にある虎口を、拇指大指と小指の緩急よろしきの働きにより、「手の 内」で回転させながら、弓の内竹の角を大根で応え、小指で締め～松井範士 ～ 左手を押しまわして中力をとるとき・・・・弓の握り革に吸い付くような気持ちで 押し廻すと弓のために手のひらの皮が幾分よじられるようになる。このよじら れ方があまり強いと、弓の働きを弱めたり握りだしたりして・・・・手の内の働き を弱められる結果となる～高木範士～ 引き分けでの右手、右ひじ 右ひじ→肘先から少し内側にひねられる 右手→弦とよくからむ 真横に押し続ける 右肘から先は「弓構え」「打ち起こし」のときとは異なって、前ぱくの二骨（橈骨、 尺骨）のなす面がほぼ水平になるように肘のところで少しひねる～高木範士～ 前膊を内に捻り気味に、弓は照らず、体勢に添い伏さり気味に、肩甲骨から 真っ直ぐに拳の先まで伸び合いつつ～高塚範士～ 引き分け 艫と舳の関係 拳の軌道が半円を描く 兎との梯 手の動きは、たとえば船の艫（とも）と舳（へさき）の関係で、拳を艫、肘を舳とす れば、艫が外に動けば舳は内へ動くのである。右手の三指を親指頭に丸めて 巻き込むようにし、弽の外側の線を外に張って弦枕で弦を押すような具合に外 に働かせば、肘は自然に内側（後方）へと働くのである。～神永範士～ 引き分け 左足→右ひじを押し 右足→左手を押す 足踏み、胴づくりが引き分けのエネルギーとなる 左右の力の働きの関係を述べると Ａ．角見から二方向に働きは通じる。一方は角見→左肘の後ろ下。左上膊の 後ろ側に通じ、左肩、左脊中から腰に息、右足の裏へ納まる。他方は矢、弦、 弽の方向に右肘と釣り合う。 Ｂ．弽からも同様に、一方は弽→右肘の後ろ下、右上膊の後ろ側に息、右肩 右脊柱から腰へ通じて左足の裏へ納まる。他方は弽、弦、弓、手の内の方向 に左手とつりあう。 これらの力の働きの統合調和されたものが、これ以後の引き分けー会ー離れ を生む原動力となるのである～高木範士～ 注意 • 一通り原文を読んでみましょう。 ↓ ・理由は今回引用した部分がすべてではないから ↓ • ところが、なにもわからない状態で読むと、 どこがポイントかすらがわからない ↓ • 結果なんとなくぼっと眺めているだけで、ぶんしょうだけが頭に残って終わってしま う ↓ • もしも、教本の内容を射に活かしたいと思うのであれば、書いている内容 • をゼロの状態からある程度わかるように最初はしてみよう ↓ • そのために、最初はポイントから読みすすめてみる。 これを見てすべてわかったと思うことは危険。
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