Title Author(s) Citation Issue Date URL 16世紀末イギリスのruffに関する考察 : 1580∼90年代を中 心に 神部, 晴子 文化女子大学紀要. 服装学・生活造形学研究 (26) (199501) pp.27-37 1995-01-31 http://hdl.handle.net/10457/2228 Rights http://dspace.bunka.ac.jp/dspace 1 6 世紀末イギリスの r u f fに関する考察 一 一1 5 8 0 " ' 9 0 年代を中心に 神部晴子* AS t u d yonR u f fi nE n g l a n di nt h el a t e1 6 t hC e n t u r y 一一一F o c u s s i n go nt h e1 5 8 0 s 9 0 s H a r u k oK a n b e 要 旨 1 6 世紀に人々の関心を集めた r u f fは，特に 1 5 8 0年代から 9 0 年代にかけて，最盛期を迎える。 h .スタップスは，当時のイギリス人にお そしてそれは，風刺家にとって格好の非難の的ともなった。 P u f fに対する審修への非難はまこ ける衣装全般の賛沢について痛烈に批判しているが，中でも，彼の r u f fに対する関心の度合いを推察することが出来る。それによると， とに興味深く，当時の人々の r r u f fはあらゆる人達に用いられ，競ってそれに意を注いでいた様子がわかる。 u f fは，シュミーズと区別しがたいほど小さな襲飾りであったものが，スタップスの記録が 初期の r 残される 1 5 8 0 年代には，首からはみだす大きさに発展した。 なぜ，彼らはそれほど巨大な r u 丘を着用したので、あろうか。スタップスは著作の中で， r u 任を「倣 慢な権力」にたとえている。 r u f fが倣慢な権力にたとえられる理由は何だったのであろうか。当時の社 会的背景を辿りながら考察した。その結果，階級差が崩れ始めた社会の中で，身分制を維持しようとす る権威の象徴が必要なのであった。 第 1章 r u f fの発生 はじめに r u f f(ラフ)は 1 6 世紀ヨーロッパ男女の衣装 “壁飾り"の意のラッフル ( r u f f 1 e ) の転と r u f fは， 1 6世紀初期に見ら において最も注目すべき服飾品のひとつであ されているように， り，それは，これまでも多くの研究者によって れるシュミーズ(シャツ)の衿元に寄せられる 述べられていることからも証明出来ょう 1)。 そ “壁"が発展したものと考えられている 2)0 1 5 して，残された数多くのこの期の肖像画にも見 世紀を通じて保たれていた深い衿ぐりが，少し ることができる。またイギリスでは，文献にも づっ小さくなり始め，それが次第に衿ぐりが首 度々登場し，とりわけ当時の風刺家の非難の対 に沿って立ちあがるようになる。ブーシェは， 象にまでなった。 1 5 3 3年ティツィアーノ作の『カルノレ V世 の 肖 像 )。 画』図 1を，立ち衿の初例として挙げている 3 本稿では，それほどまでに人々を魅了した r u f fの最盛期である 1 6世紀末に焦点を当て， そして，それにともないシュミーズの端に撲を r u f fに対する人々の関心， r u f fの構造について 寄せるようになる。 当時の記録をもとに考察した。 ラン公爵夫人クリスティーナ』図 2では，首と 1 5 3 8 年のホルパイン作『ミ 手首の部分に小さな襲飾りが見られる。この絵 は，初期の *本学助手西洋服装史 r u f fの 姿 で あ る と し て K.M.レス ターらも注目している。やがて，この小さな壁 (2 7) イヴァ一風に言えば，それまでのヨーロッパの 流行を支配していたドイツに代わって，誇り高 い権威を反映するスペイン風モードが流行し始 めたことに起因すると思われる。中でも，前出 K .M.レスターらおよび G.W. リードは，ス ペイン説を主張する。なぜなら，この畏飾りの 由来については次のような説があるからであ る。つまり，首に醜い腫物をもった一人のスペ インの貴婦人が，それを隠すためにレースのあ ふれた襲飾りを首の周りにぴったりと付けた。 それが後々大流行となったという 5)。 し か し この説はあまりにも寓話的であり，事実ではな .ヤーウッド， M.v.ベーンも いとしても， D 図1W 力ルル V世』ティツィアーノ， 1 5 3 3年，プ ラド美術館蔵(部分) スペインモードの特徴であると指摘している 6)。 5 3 0 年代 先にも触れたようにスペインでは， 1 初期，それまで流行していた深い衿ぐりが少し ずつ小さくなり，首にぴったりした立ち衿が見 られるようになる図 1。そして，ブーシェが 述べているように， 1 5 3 9 年ハンス・エウォルト 作の『ヘンリ一四世』図 3，それと 1 5 3 8年ティ ツィアーノ作の『フランソワ I世』の肖像画 5 3 0 年代末期には 図 4を見てもわかるように， 1 この立ち衿がイギリス，フランスでも広まって し 、T こ7 )。 図2 W ミラン公爵夫人クリスティーナ』ホルバイ 5 3 8 年，ロンドン ナショナル・ギャラリー ン ， 1 蔵(部分) 飾りは次第に独立した装飾へと変わる。また， M.v.ベーンは，シャツカラーからネックフリ ルに変わり始める様を，当時の画家によって残 された数多くの肖像画の中に見いだしている 4)。 r u f fの発祥地については，諸説があるが，一 般には，スペインであると考えられている。レ 図3 W へンリ一四世』ハンス・エウォル卜， 1 5 3 9 年，チャ‘y ツワース・コレクション(部分) (2 8) 1 6 世紀末イギリスの r u f fに関する考察 ぬった長い髪で衣服を汚さないようにする のに役立つていた。この糊付けの流行がオ ランダにもたらされ，そこからイギリスに 渡り，当然スペインにも渡ったので、はない だろうか。 Jll) しかし，当時インドやセイロンでモスリンの大 きな衿が使用されていたという事実について は，確信が得られていなし、。 以上のように，これまでの服飾史家の諸説を u f fの発生については，いずれ 辿ってみても， r も決定的とはし、いがたい。とはし、うものの幾人 かの研究者は，スペイン説を主張する。それ は，当時ヨーロッパで、社会的に威信を誇ってい たスペインが，服装においても相応の影響力を 図4 W フランソワ I世』ティツィアーノ， 1 5 3 8 年 ， 及ぼし， r u f fもスペインモードの一環として考 ルーブル美術館蔵 えられていることが少なくないという理由が裏 付けとなっているものと思われる。事実， レイ ヴァーも述べているように，当時，勃興しつつ 他方， R .L.ピセツキーは，イタリア説を主 張する。 1 5 世紀末期，イタリアで広く普及して あったスペインの国力によるものであることを いたカミーチャ ( c a m i c i a ) (中世以来の男女の 見逃すことはできない 12)。 下着，シャツ類の総称。仏語のシュミーズ)に 第 2章 は，首周りを襲のある細い布切れで飾るやり方 イギリスに伝わった r u f f が既に見られ，それは襲衿の出現を物語ってい る。したがって，しばしば言われるように，襲 r u f fがイギリスに伝えられたのは， 1 5 5 4 年の 衿はスペイン起源ではなく，イタリア起源なの スペインの王子フィリップ E世とメアリ一女王 である 8)と。そして，後に r u f fは，フランスに の結婚式の頃とされている 13)。当時の絵画作 メディチカラー」と呼ばれること おいても， I 5 3 7 年ホルパイン作の『へンリ品を見ると， 1 からも，それがイタリア起源の要因として取り W世』図 5には，まだ r u f fは見られず，小さ な襲飾りが覗いている。そして， 1 5 5 8 年のハン 上げている 9)。 r u f fの起源については，さらにベーンもま ス・エウォルトの描いた『フィリップ E世とメ u f fを制作した国であ た，イタリアが最初に r アリ一女王』図 6では，ブィリップは衿端に小 ると述べている 10)。カトリーヌ・ド・メディ さな襲飾りが見られ，メアリーは，襲飾り付き チがイタリア人ヴインチョーロを伴ってフラン 5 5 9 年の同 の立ち衿を着用している。しかし 1 スに赴いた時，彼女のために糊付けした r u f f 画家作『フランシス・ブランドンとエイドリア を準備する特権を与えた。しかし一方で，ブ ン・ストーク』図 7では， r u f fが見られる。さ ーシェは次のような見解を述べている。 5 6 0 年の『エリザベス I世』図 8の肖像 らに， 1 「若干の歴史家が指摘したように， 1 6 世紀 画でも，ラフを付けている様子が描かれてい 初め以来，インドやセイロンに渡ったヨ一 る。このことから，イギリスには， 1 5 5 4 年頃 戸ッパ人が，当地で見た“米"の糊で糊付 けされたモスリンの大きな衿に驚いたのか 1 5 6 0 年の聞に伝えられたものと考えられる。 イギリスでは， 1 5 6 0 年代始め，ローンやキャ もしれない。この衿は，この地方では油を ンブリッグが売られるようになった。その頃， (2 9) 図 5 Ii'へンリ-W1.!1木ルパイン， 1 5 3 7年，ルガー ノ，テイヴセン・ボ、ルネミッサ・コレクション蔵 図 8 Ii'工リザベス I世』作者未詳， 1 5 6 0 6 5 年 ， ハムデン邸(部分) エリザベス女王は，上質のオランダ布で作らせ u f fをキャンブリックで新調したが， ていた r 糊付けの方法を知る者がおらず， 1 5 6 0 年にその 技術に詳しいオランダ人駅者の妻グィラム・ブ ーンを彼女の糊付け係として任命している 14)。 H .ノリスによると，イギリスでは 1 5 6 0年代ま で糊付けの習慣はなかったという 15)。しかし， 5 3 0 年代， 4 0 年代に若干の糊が輸入さ 実際には 1 れていたようではある。そして，糊製造は，お 図6 I i ' フ ィ リ ' Yプ E世とメアリ一女王』ハンス・ 5 5 8年(部分) エウォルト， 1 5 6 0年代に入り，ローンやキャンブリッ そらく 1 グが売りに出されると同時に導入されたので、あ ろうとされる 16)。ちなみに，エドマンド・ハ ウズは，ストウの『年代記』の編著書の中で， 糊は 1 5 6 2 年に初めてロンドンにあらわれたと田 5 6 4年，フランドル 想している 17)。そして， 1 出身のマダム・ディヘン・ファン・デア・プラ ッセが，ロンドンのオランダ人居住区で糊製造 業を始めている。イギリスの婦人達は，自分で u f fを彼女のところ 作ったキャンブリッグの r に持ち込み糊付けをしてもらった。彼女は，こ のような婦人達に， 4~5 ポンドの授業料で糊 付けを教え， 2 0シリングで糊付け準備の方法を 図 7 Ii'フランシス・ブランドンとエイドリアン・ 5 5 9 年，個人蔵 ストーク』ハンス・工ウォルト， 1 説明した 18)。このことは， G.W.リードも著書 『衣服に関する談義~ (30 ) ( C h a t so nC o s t u m e . )の 1 6 世紀末イギリスの r u f fに関する考察 中で触れている 19)。こうして，イギリスでは た。しかも彼らはお金に糸目ををつけず競って 糊付けの導入に伴い，糊付けした m任は急速 それを取り入れ， r u f fに対してかなりの賛を尽 に広がりを見せたと考えられる。 くしていた様子をうかがうことができる。そし て，そのことは女性の聞でも同様であった。風 第 3章 r u f fの高揚と巨大化および その要因 刺家 P h .スタップスはそれも克明に書き残し てくれている。 「女性たちは，オランダ布，ローン，キャン r u f fはその後，驚くほどの早さで普及した。 そして， 1 5 8 0年代から 1 5 9 0年代にかけて r u f f ブリックといった高級生地で作った大きな r u f fやネ γ カチーフを着けている。 J23)以上のよ うに， r u f fは当時男女共に大変に意を注いで、い は装飾や大きさの上でもその最盛期を迎えた。 た衣装の一部で、あった。そして，特に 1 5 8 0 年代 幸いにも，当時の様子を伝える貴重な資料が 残されている。 1 5 8 3年に出版された P h .スタ は風刺の対象となるまでその流行が進んだ。 ップスによる『濫用の解剖~ ( TheAnatomie o fA b u s e s . )21)である。これは，残された記録 ないのが，その大きさである。残された絵画を のなかでも当時の叩. f fを知る手がかりとして， 5 8 0年代で、あ 見ても，寸法が最大であったのは 1 これまでも多くの研究者によって引用されてい ることがわかる。ヤーウッドも， 1 5 8 0 年代から 次に，当時の r u f fの特徴として忘れてなら る。それは， r u f fばかりではなく，当時の社会 1 5 8 5 年の聞に大きさが増し，首のサイド 9イン h .スタップスと 生活や風習について，著者 P チ(約2 2センチ)に広がり，生地 1 8ヤード(約 1 6 聞き手のスピュブデユースとの対話形式によ メートル)も使用したと述べている 24)0 P h .ス る，全3 0 0ページほどで成り立っている。 タップスもその様子を次のように記している。 u f fが人々に まず，それらの中から当時の r 「彼らは巨大で奇怪な r u f fを着けだした。 とってどれほど重要であったかを示す記述を取 深さはなんと 1 / 4ヤード，その上それ以上 り上げよう。 のものもあり，それ以下のものは少なし u f fを着けないものはほとんどい 「今や， r ぴんと立たせると首からたっぷり 1 / 4ヤー ない。どんなに貧しく，あるいは他のもの ド(それ以上)あり，効果どころか肩先を はたとえ質素にしても，全ての者が三つや 飛び出すものもある。そして，ぼろきれの 四つの失敗作を持っている。まるで，キャ ように肩で四方八方に流れ，風の中でパタ ンブリックかオランダ布，ローンのような バタとはためいている。 J25) お金を出せば手に入る高級生地では十分で 1 / 4ヤードというと，約 2 3センチである。そ なく，それらに絹糸で全面に刺繍をし，更 れほどの大きなものが，首のまわりを取り囲ん に推測するところによると，金糸，銀糸， でし、るのである。しかも，それを越えるものも その他の多額の高級レースで飾る。いずれ あったというのだから，それを着けている本人 にしても，彼らは高級ないしはそうでない は，さぞかし身動きにも不便を感じたで、あろ ものを維持するためのお金を持っていた。 う。レイヴァーは，その様子について， I 壁衿 なぜなら，彼らはなんとかしてそれを手に は大きくなる一方でト，ついに，食卓についても 入れ，でなければ，スタッターズ・ヒノレや 料理をまともに口に運ぶことができないほどだ スタンゲート・ホールにある領地を売却し った。 J26)と述べている。当時，独特の名を持 たり，しまいには抵当に入れたりしてい つ大きな r u f fがあった。その名を車輪型 r u f f る。そして，行き着くところはタイーパー ( c a r t w h e e l r u 任)という。これは，この時代 ン処刑場で命を失うのである。 J22) の特徴的なスタイルで、ある。この形について このように， r u f fはあらゆる人々に着用され は，これまでにも多くの研究者が触れている。 (31 ) 例えば， P h .スタップスはその姿を「絞首刑台 するとは，まことに嘆かわしいことではな し 、 カ ミ 。 J32)と 。 3歩手前の幅」と言い 27)，カニントンは，ま るで、「円盤上に乗せた頭」のような外観である， 5 8 8 年，製造独占権を一部の人 結局，セシルは 1 と評している 28)。 し か し こ の 車 輪 型 r u f fは ， 々に公布する手段をとった 33)。しかし，激し 5 8 2 年に若い女性聞で反 その大きさのためか， 1 い抗議によって 1 6 0 1年にはエリザベスが止むな 感をかった。なぜなら，本来の女性的美しさで く撤回した。 このように，糊製造は，当初イギリスではひ ある喉や胸をあまり隠したくないとし、う理由に よるものであった。その結果，一部若い独身女 u f fの巨大化が進む とつの新産業であったが， r 性の間では，前の部分を開けて後ろのの部分を につれて奪修禁令を推進する者にとっては非常 高くしたウイスク ( w h i s k小箸)を用いる姿が に目障りな問題にまで発展した。ジョーン・サ 見られるようになる 29)。 ースクは，次のように述べている。 P h .スタップスは，さらに，当時の r u f fの構 「糊の使用がやたらと増えたのは，襲衿を 着用する人が多くなったためではなく，壁 造についても克明に記述している。 「今では散慢な権力を支え，それを維持す 衿のサイズが大きくなり，豪華になったか るこつの大きな柱を発見した。一つは，ス らでもある。二重壁衿が数年前に流行した s t a r c h 糊)と呼ばれる液体の一 ターチ ( かと思うと，今度は全くとてつもないほど 種がある。悪魔がそれを液体に漬けて洗う の幅広の襲衿が流行した。そして，おそら u f fが乾くにつれて堅く立ち よう望んだ。 r く襲衿が大きくなれば，それだけ余計に首 上がるのである。もう一つの柱は，最高の をこすり，汚れるのも早く，糊付けする回 高さを保つために金糸や銀糸または絹糸を 数も多くなり，糊の使用量も増えた。 J34) 巻き付けたワイヤーで作られた仕掛けがあ 彼によると，糊付けの急増は r u f fの使用者の る。それは，サボータス ( s u p p o r t a s s e s 増加ではなく，その寸法の変化であると主張し 支え)，あるいはアンダープロッパー ( u n d e r p r o p p e r 下支え)と呼ばれている。 体'と称し非難しているように 35)，r u 妊の巨大 ている。 P h .スタップスが，それを‘悪魔の液 これは， r u f f全体を支えるために r u f fの 化と糊付けが大きく関わっていたということは 下やパンドの外側の上の部分に着けるよう 間違いないであろう。そして，その糊付けと 30) になっている。 J r u f fとの密接な結びつきについては，川北稔も 指摘しているお)。 このように，大きな r u f fは，糊付けやサボ ータスあるいはアンダープロッパーという支え 次に， r u f fの巨大化を支えたもう一つの仕掛 を使用することによってその外観を保ってい けが，スタップスの著作の中でも触れている糊 た 。 付けの過程で用いられた道具，‘型付け棒' u f fはますます大きくな 糊の導入と当時に r ( s e t t i n g 宮t i c k， p o c k i n g 一宮t i c k ) である。以下は， ( C o s t u m e and った 31)とヤーウッドが指摘しているように， H. ノリスの『服装と流行~ 5 6 0 年代初期の糊の導入以来， r u f fの寸法 事実 1 は巨大化してくる。しかし， r u f fが流行し始め F a s h i o n . )に負うところが多し、。これらは初め， 木や骨で作られていたが， 1 7 7 3噴には鋼鉄製に てから約2 0 年ほど経過した 1 5 8 5 年，エリザベス なる。まず，鉄やスティールで、出来たスタンド の寵臣であったノミーリー卿ウィリアム・セシル を火で暖め，そこに型をつける棒を差し込む。 は，糊製造禁止法案に関する演説をしている。 そして，その棒が十分暖ま mた時，既に糊付け 8p字型に襲を畳 「町で飢えてパンを求めている多くの人々 して湿った r u f fに縦や横に を，飢餓から救うことが出来るであろう穀 み，型付けする。完全に堅くなるまでこの動作 物を，虚栄と騎慢とを誇示するために糊に を繰り返す。このようにして，美しい r u f fの (3 2) 1 6 世紀末イギリスの r u f fに関する考察 図9 W r u f fの製造工程を描いた風刺画Jj. 1 5 9 5 年頃 襲が作り出される。このことによって，かなり u f fの襲も作りだすことが出来た 39)0 9 大きな r 図はこれらの道具を使って， r u f fを作る様子を 描いた風刺画で、ある。左下の火鉢の中にポッキ ング・スティッグが入っている。そして，中央 の人物が取り出したそれを r u f fに押し込んで 型をつけている。また，後ろの壁には出来上が u f fの形をし、かにも崩さないように掛け った r ている様子を見ることが出来る。面白いのは， 糊付けをしている人物が人間ではなく， P h .ス タップスの言っている‘悪魔'として描かれて いることである。 図1 0W サボータス』 また，この他に巨大な r u f fを支えるために (プランシェによる) 用いられたものが，サボータスあるいはアンダ ープロッパーであることは前述した。 P h .スタ 第 4章 ップスも幾度となくこれに触れている。また， 1580年代~90年代にみる ruff r e b a t o ) と呼ばれる これらはしばしばリパト ( こともある。これらは針金状の枠で作られ，一 1 5 5 0年代後半， r u f fがイギリスに伝わって以 般的には金糸や銀糸または絹糸を巻き付けたも 来，またたくまに流行した。そのことは， 1 5 9 9 ので，ピンで留めて糊付した r u f fを支える。 年のトマス・デ γ カーの作品『靴屋の祭日』第 これによって r u f fは後部を立ち上がらせ，前 4幕第 1場の中でも，既製品の r u f fが売られ， 038)。 後に傾斜を与えた図 1 一般市民にも広がってし、った様子を見ることが 出来る。あらゆる人が r u f fを競って着用して (3 3) いたことは，当然風刺家の関心の対象ともなっ が，大いに勢力を伸ばした時代で、ある。一説に たが，その要因にはそれだけではなく，その大 は，貴族の地位を掘り崩していったとまで言わ きさにもあった。第 1章でも触れたように，初 れる。つまり「ジエントリの勃興」である。 r u f fは，衿の部分を囲む小さな壁飾りで 1 5 4 0 年から 1 6 4 0 年のほぼ一世紀の聞に，資本家 あり，シュミーズとあまり区別立てしずらいほ 的活動をしたジエントリが，貴族に比べて相対 期の どの大きさであったが， P h .スタ γ ブスの記録 が残された 1 5 8 0 年代には，首からはみだすほど 的に勃興した。そして，川北は，ジエントリの 勃輿の原因は，全国的に人口が激しく増加し， の大きさにまで発展していた。それを支えてい 圏内の交易が盛んになったことにあることを指 たのが，糊付け，サボータスといった方法で、あ 摘している 4 1 )。確かに，この時代は，ヨーロ った。しかも，それらは当時の r u f fにとって ッパ中で人口が急増し，中でもイギリスは激し 非常に大きな役割を果たしていた。ます糊付け い増加のあった固と考えられている 42)。同時 については，当時のイギリスにおける糊製造業 に，首都ロンドンが，驚異的な発達を見せたの の発展をもたらした。 1 5 6 0 年頃から長期の不況 もこの時代である 43)。つまり，ジエントリの 期に入ったイギリス経済の中にあって，糊製造 勃興という社会的変動によって，貴族とのそれ は一つの可能性を持つ新産業であった。しか までの階級差が崩れ始めたと考えられる。川北 し失業と貧困といった状況の中で穀物から糊 も を作り，セシノレ風に言えば虚栄と騎慢とを誇示 「勃興したジエントリが，最新の流行を追 するために糊付けをするとは，誠に困った問題 い，貴族とそっくりというより，貴族以上 でもあった。そして，幾度となく奪修禁令の中 の生活をさえしようとする有様は，古くか で ， ru:ffについての規制も度々行なわれたが 39)， らの家系を誇る貴族の目には，不快きわま にも関わらず，当時の人々は糊付けを行ない， りないものであっただろう。今や，服装は それ以外にもサポータスといった装置を使用し， たえまなく変化し，全ての人々がその華美 r u f fを支えた。しかし，なぜ、彼らはそれほどま でに競って r u f fを着用したのであろうか。 と新奇さとで隣人をだしぬこうと必死であ P h .スタップスは，著作の中で，興味深いこと を述べている。 る，とは同時代人の論評である。 J44) と述べている。しかも，賛沢になったのは，ジ エントリだけではなく，あらゆる階層にまで及 「今では，倣慢な権力を支え，それを維持 んだ。 P h .スタップスも， I 今や衣服の費沢が する二つの大きな柱を発見した。その一つ 蔓延しているので，誰が貴族や聖職者やら，誰 は，スターチと呼ばれる液体の一種であ がジェントルマンで誰がそうでないのか，さっ る。もう一つの柱は，サボータスあるいは ぱり見分けがつかなし、。 J45)と言っている。同 アンダープロパーと呼ばれるものであ じような見解が，当時の文献にも数多く残され ている 46)。 4 0)と る 。J 。 彼によれば，糊付けやサポータスが倣慢な権力 の支えとなっている，と。 このように，階層聞の格差がなくなり始めた 状況の中で，人々は最も目につきやすい衣服に なぜ，そのように論じたのであろうか。そし よって，崩壊し始めた階級差を誇示しようとす て，彼の言う散慢な権力とは一体なんなのであ る。従って，彼らが競って費沢をするのは，当 ろうか。衣服における倣慢，言い換えると，身 然のことであろう。レイヴァーも，壁衿は，服 分を越えた衣服ということである。つまり， 飾の階級的要素を示すよい例であると言ってい r u f fは着用者が分相応に越える為の一つの手段 る47)。 1 6 世紀と 1 7 世紀のイギリス人が自分たちの社 であったと考えられるからである。 当時のイギリス社会では，ジエントリ階級 会を描こうとする時，彼らはまず区別を設け， (34 ) 1 6 世紀末イギリスの r u f fに関する考察 分類し，ラングづけることから始めた，と年代 いということが出来ょう。 5 7 7 年にこう 記作家ウィリアム・ハリスンは， 1 結 論 記している 48)。ジエントリの勃興と貴族の没 落といった大きな社会的変動の中で，彼らは何 とか階級差を維持しようと努めた。当然，衣服 1 6 世紀に渡って人々の関心を集めた r u f fは ， は，それが自に見えるかたちで、現われる。それ 5 8 0 年から 9 0 年代にかけて，最盛期といっ 特に 1 だけに，流行に追随し，賛沢をした。しかし ても過言ではないほど隆盛を極めていた。なぜ 一方で、は，それを抑えようとする奪修禁令が， なら，一種の工芸品とも思えるほどの外観を持 ヨーロッパ全域で頻発するようになる。特に， ち，そのことは風刺家にとっても格好の非難の 1 5 8 0 年の布告によると ，J大きすぎる，度のす 対象となった。別けても P h .スタップスは当 ぎた襲衿」を禁止する内容が書かれている 49)。 時のイギ、リス人における衣装全般の賞沢につい 脊修禁令が，襲衿に神経質になり，しまいには て痛烈に非難している。彼は，衣服のみなら 幅の規制まで行なうようになったのは， r u f fが ず，犯罪，ダンス，芝居といった社会現象につ 舶来のファ ションであり，まさしく費沢の象 u f fに関しての記述は決し いても触れており， r 徴であった 50)，とも考えられる。つまり，こ て多いとは言えないが，彼の r u f fに対する奪 のことは， r u f fがステイタス・シンボルになっ 修への非難はまことに興味深いものがある。 γ I I北は次の ていたということの裏返しである。 J ように述べている。 r u f fはあらゆる人々によって競って着用され た。しかし，そのような見事な r u f fを用いて 「法的な身分が人々の生活を規定している いた有様を， P h .スタップスは攻撃し，皮肉に ような状況は，既に 1 5，1 6 世紀のイギリス もr u f fを単なるつまろきれ"と表現している。 で崩れ始めていた。費沢禁止法やスタップ また，当時の r u f fにおいての最大の特徴でも スのエイルグナ批判(エイルグナ担型空 ある巨大な寸法は，彼らの関心をより一層魅惑 とはアングリア A n g 1 i a，つまりイギリス u f fは，糊付け，サポータス したと思われる。 r のことを指している。)は，この傾向に対 あるいはアンダープロッパーによって，その大 する危機感の現われであった。しかし，現 きさを維持していたが， '着用者はその寸法より 実には，身分ではなくて富の力が流行とな も，そこに隠された意味こそが重要なのであっ いまぜになった費沢などを媒介項として， た。それは， r u f fが着用者の身分を越えるため 人々のステイタスを決定する傾向が，どん の一つの手段であったことである。ジエントリ どん進行してゆくのである。流行を追って 階級が勃興した当時のイギリス社会には，人口 費沢をする者，そうする経済的能力のある の急増や交易の発達がみられ，それまでの階級 者こそが尊敬されるべきジェントルマンた 差が崩壊し始めた。そこで人々は，格差を維持 りうる，とすれば，人々がこぞって流行を するために競って賢沢をした。その点， r u 任は 追い，費沢に走るのは当然のことであっ 最も目につき易い部分であり，舶来品であった 5 1) た 。J ことからも，まさにステイタスの象徴となり得 また，カニントンもエリザベス時代の r u f fは ， た。そして， P h .スタップスの批判の焦点にな 社会的優越の印である最も単純な例である 52) っていたのもそのことであった。 衣装芸術における興味深い特徴は，首の部分 と述べる。 このようなことから， P h .スタップスの m妊 の整え方である 53)とカニントンは述べている。 に対する論点を形成していると思われる「散慢 彼によると，首を隠す色々な方法は，社会的階 な権力」とは，身分の確定が困難に成り始めた 級を強調するのは勿論のこと，それ以外にも首 時代における，権威の象徴以外の何ものでもな と頭のぎこちない隔たりの美的価値を満たすこ (3 5) とにある 54)，とし、う。そして特に，糊付けが 1 0 ) Boehn， M.v . .i b i d .， p .1 5 3 導入されてからは，衣装との美しい調和を生み 1 1 ) Boucher ，F . .i b i d .， p .242 出したと言われている 55)。 1 2 ) Laver， J a m e s .A C o n c i s eH i s t o r yo fCostume， L o n d .，1969， p .88 また，第 4章の中では触れることが出来なか 1 3 )L e s t e r，K .M.& Oerke，B .V . .i b i d .，p .194 ったが，考察を進めてし、く過程で，偶然次のよ 1 4 ) ジョーン・サースグ著，三好洋子訳， I f ' 消 費 社 うな言葉に出会った。 会の誕生近世イギリスの新企業J]，東京大学出 版会， 1984 年 ， p.110 u f fが壊 「近寄らないで。あなたの息で私の r 5 6 )r u f fの形が崩れることは，着 れてしまう。 J 1 5 )N o r r i s， H e r b e r t .CostumeandF a s h i o n， vo l .I I I， 用者にとって大変疎ましいことであったと思わ L o n d .， 1938， p .504 れる。つまり，それほどまでに気を使わなけれ 1 6 ) ジョーン・サースグ著，前掲著， p.110 ばならないということは，その人が肉体労働者 1 7 ) ジョーン・サースグ著，前掲著， p.110 よりも上流であるとし、う事実を意味すると言え 1 8 ) Davenport，Mi 1 1 i a .TheBooko fCostume，N. Y.， 1948， p .443 よう。 u f fについての導入部分と， 今回は， r w 濫用 回 d ，G .W..C h a t sonCos 旬 me ，Lond.，1926， 1 9 ) Rh p .184 の解剖』の中にみられる r u f fの高揚と巨大化 2 0 ) Boucher， F . .i b i d .， p .244 u f fの様々 についての考察にしたが，今後は， r i 1 i p . The Anatomie o f Abuses， 2 1 )S t u b b e s，Ph なスタイル，素材について研究を継続して行き L o n d .， 1836 たい。 初版は 1583年のロンドンで，その後も幾度とな 最後に，本稿の執筆に当たり，適切な御指導 く出版を繰り返し，最近では 1972年にニューヨ と御校聞を賜った石山彰名誉教授に深く感謝の ークで復刊されている。本論文では， 1836年版 を用いた。 意を表する。 2 2 )S t u b b e s， P h . .i b i d .， p .41 2 3 )S t u b b e s， P h . .i b i d .， p .64 註 D . .i b i d .， p .343 2 4 ) Yarwood， o b i n s o n . Cy c 10 p a e d i ao f 1 )P l a n c h e，James R Costumeo rd i c t i o n a r yo fd r e s s，L o n d .，1876，p . 4 3 4 . 2 5 )S t u b b e s， P h . .i b i d .， p .40 2 6 ) Laver， ] . .i b i d .，p .91 2 7 ) Rhead， G .W . .i b i d .， p .1 8 8 2 ) 石山彰編， If'服飾辞典J]，ダヴィッド社， C .W & P . .Handbooko fE n g l i s h 2 8 ) Cunnington， 1 9 7 2 年 Coutumei nt h es i x t e e t hc e n t u r y，L o n d .，1970，p . 3 ) Boucher， F r a n c o i s .H o s t o i rduCostume， P a r i s， 1965， p .229 1 1 3 2 9 ) Rh e a d， G .W..i b i d .， p .1 8 8 4 ) Boehn，M鉱 v o n .Modesandmanners，v o lI I， L o n d .，1 9 3 2， p .124 P h . .i b i d .， p .40 3 0 )S t u b b e s， 3 1 ) Yarwood， D . .i b i d .， p .343 5 )L e s t e r， K a t h e r i n eM o r r i s& Oerke， BessV i o l a . 1940， p .194 A c c e s s o r i e so fD r e s s， 3 2 ) ジョーン・サースク著，前掲著， p.114 3 3 ) ジョー γ ・サースグ著，前掲著， p.115 o r e e n . The Ency c 1 0 p a e d i ao f 6 ) Yarwood，D 3 4 ) ジョーン・サースク著，前掲著， p.115 Wo r 1 dCostume，Lond，1978，p .343，Boehn，M. 3 5 )S t u b b e s， P h . .i b i d .， p .64 v . .i b i d .，p .1 5 2 3 6 ) 川北稔， If'酒落者たちのイギリス史J]，平凡者， 7 ) Boucher，F . .i b i d .，p .229 1986 年 ， p .1 4 1 8 ) ロジータ・レーヴィ・ピセツキー著，池田孝 3 7 )N o r r i s， H . .i b i d .， p p .624 -6 26 江監訳， If'モードのイタリア史J]，平凡社， 1987 年 ， p p .354-355 .403 9 ) ピセツキー著，前掲著， p 3 8 )C u n n i n g t o n， C .W & P . .i b i d .， p .1 1 3 3 9 ) 川北稔，前掲著， pp.67 -68 P h . .i b i d .， p .40 4 0 )S t u b b e s， (3 6) 1 6 世紀末イギリスの r u f fに関する考察 4 1)川北稔，前掲著， p .74 4 2 ) 川北稔，前掲著， p.110 4 3 ) JIl北稔，前掲著， p.74 I I北稔，前掲著， p.64 4 4 )J 4 5 ) 川北稔，前掲著， pp.64 -65 1 1北稔，前掲著， p.78 4 6 )) J . .i b i d .， p .9 1 4 7 )L a v e r， f ' イ ギ リ 4 8 ) キース・ライトソン著，中野忠訳， I ス社会史~，側リブロポート， 図版出典 図1 P a n o f s k y，E .，P r o b l e m si nTITIANm o s t l y .，1 9 6 6， p l a t e6 i c o n o g r a p h i cN .Y 図2 R o w l a n d s， ] . ， HOLBEIN ，O x f o r d， 1 9 8 5， p l a t e2 6 図3 L a v e r，J .，Costumeo fWesternWorld，E a r l y d . ， 1 9 5 1，p l a t e3 3 Tudor，Lon 1 9 9 1 年 ， p .1 9 図 4 吉川逸治・摩寿意義郎監修，世界美術全集 8 4 9 ) 川北稔，前掲著， p.68 I I北稔，前掲著， p .1 4 1 5 0 )J 1)川北稔，前掲著， p .1 5 6 5 5 2 )C u n n i n g t o n，C .W . . The A r to fE n g l i s h Costume，L o n d .，1 9 4 8，p .7 6 5 3 )C u n n i n g t o n， C .W . .i b i d .， p .7 6 C .W . .i b i d .， p .7 6 5 4 )C u n n i n g t o n， G .W . .i b i d .， p .1 8 6 5 5 ) Rhead， 5 6 )P a l l i s e r，B u r y .AH i s t o r yo fLace，L o n d .，1 9 7 1， p .2 7 6 『ティツィアーノ~，集英社， 図6 L a v e r，J .，i b i d .，E l i z a b e t h a na n dJ a c o b e a n， L o n d .，1 9 5 1， p l a t e1 図7 L a v e r， ] . ， i b i d .，E l i z a b e t h a na n dJ a c o b e a n .， p l a t e2 図8 L a v e r，J .，i b i d .，E l i z a b e t h a nandJ a c o b e a n .， p l a t e5 図9 B o u c h e r，F . .i b i d .，図 4 7 2 図1 0 P l a n c h e， ] .R .，A Cy c 10 p a e d i ao fCostume， L o n d .，1 8 7 6， p .434 (3 7) 1 9 7 8 年 ， p l a t e2 9 図5 R owlands， ] . ，i b i d .，p l a t e2 5
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