［Close Up Interview］ジョナサン・クライスバーグ： 1972 年６月 10 日、ニューヨーク生まれ。４歳のときにマイアミに引っ越すと、10 歳でギターを手にし、マイアミ大学で音楽を専攻。 '90 年代半ばにサード・ウィッシュというプログレ・ロック・バンドで活動する一方で、'96 年に初リーダー作『Jonathan Kreisberg Trio』を発表した。当時はアラン・ホールズワースのようなスタイルであったが、翌 '97 年に NY に拠点を移すとストレートアヘッドなジャズへと方向転換。ジャズ・ギタリストとしての実質的なデビューとなったクリスクロスからの２作目『Trioing』を皮切りに、これまで通算８枚のアルバムを残している。新たな領域へ踏み入ったローゼンウィンケルやアダム・ロジャースの対抗馬インタビュー・文：石沢功治 Text by Koji Ishizawa 通訳：川原真理子 Translate by Mariko Kawahara 先頃リリースされたジョナサンの通算８作目『One』が話題だ。なぜならば、完全ソロ・ギター・パフォーマンスによる超力作となっているからだ。もちろん彼自身にとって初。しかし本人に聞いてみると、「今に始まったことではなく、ライヴで長年演ってきてるんだ」というから驚いた。ここではその最新作『One』を中心に、併せて今号の特集であるジャム・バンド・シーンについても短いながらもコメントをもらったので、お届けしたい。『One』 Jonathan Kreisberg オーヴァーダブ一切なしの完全ソロ・ギター作が、ジャケットの“No Use Of Loops Or 影響を受けているのはピアニスト、シン Overdubs”（ループやオーヴァーダブはガー、もしくはオーケストラものだけど、使っていません）という記載を読んで驚き中には往年のソロ・ギター・アルバムも幾 Q：新作『One』は初の完全ソロ・ギター・ました。つかある。タック・アンドレスの『Reckless アルバムとなりましたが、経緯を教えてく JK：ライヴと同じセッティングでやりた Precision』のフィーリングとグルーヴは大ださい。かったからね。それに私はピックと指弾き好きだし、もちろんジョー・パスのジョナサン・クライスバーグ（以下 JK）：を併用するんで、様々なタイプのアタック『Virtuoso』も大好きだ。あとは、テッド・実は、私は長いことソロ・ギターでもライや音を出すことが出来る。いろいろなアングリーンの『Solo Guitar』かな。でも、レコーヴをやってきててね。なぜか今になってそグルやサウンドでリスナーを音楽の旅に誘ディング中は自分らしいことがやれるようれを残したいと思った。というのも、ギうよう心掛けたんだ。にと、敢えてこの３枚のアルバムは聴かなターで何かクリエイティヴなことをやる Q：５曲目「キャラヴァン」なんかマーティいようにした。お陰でこれまでとは違うタための新たな道を見付けられる気がしたン・テイラーを彷彿とさせてます。ソロ・イプのポリフォニックな手法が用いられたんだ。パフォーマンスに於いて影響はありましと自分では思ってるよ。 Q：バーデン・パウエルの１曲目「オッサーたか？ Q：変則チューニングやカポタストの使ニャの歌（Canto de OSHA）」はてっきり JK：彼のことはあまりよく知らないけど、用は？ギター２本を被せてるんだと思いました素晴らしいギタリストらしいね。私が主に JK：「ハレルヤ」ではカポを、「エスケープ・ 20 「録音中にアンプの真空管が機能しなくなったけど、サウンドの神様が味方してくれた」なかったな。繰り返されるベースラインのにも参加してますね。３曲が '11 年のハン上に様々な調性やキーを重ねていった。ブガリーでのジャズフェス、３曲が翌 '12 年ルージーなフレージングとチャールズ・アで NY のクラブ“ジャズ・スタンダード”でイヴス（アメリカ現代音楽の作曲家）の多調のライヴ収録です。アルバム発表の経緯は？性をミックスさせて、徐々にホールトーン JK：あれは私がプロデューサーを買ってのハーモニーで遠ざかっていき、元の旋律出たんだ。ラッキーなことに彼のトリオのに戻って解決する。メンバーになって４年ほど経つんだが、ギ Q：個人的には４曲目「スカイラーク」がフェグで録音した音源を聴いて、ロニーに「こイヴァリットでした。途中で転調していて、れはアルバムにするべきだ」と言ったんだ。そのハーモニーの色彩感たるやとにかく素特に素晴らしい出来だった２回のギグから晴らしい！選曲して１枚の CD にしたというわけさ。 JK：サンクス！　この曲には既にブリッジ Q：オーソドックスなオルガン・トリオのスの終わりのところに素晴らしい転調があるタイルとは違って、実にコンテンポラリーので、２〜３日間かけて転調やら新しいハーな演奏ですね。まぁ、あなたのギターが入モニーやら、様々な方向性を試してみた。れば当然でしょうけれど。 Q：レコーディングは順調でしたか？ JK：そうかい？（笑）　ロニーと私のバッ JK：ちょっとしたアクシデントがあった。クグラウンドはかなり違うけど、でも、音「ハレルヤ」の最後でハープ風のアルペジオ楽に対する考え方はとてもよく似ている。を演っていたとき、フェンダー Deluxe 先輩達をリスペクトしつつも、常に幅を広 Reverb の真空管の１つが正常に機能しなくげて伝統に新しいものを加えていこうとしなってね。でも、今回はサウンドの神様がている点に於いてね。味方してくれた。よ〜く聴いてみると、逆 Q：ところで、ジョン・スコフィールドがにそれが素敵で美しい鳴りの響きを加えて新作『Uberjam Deux』で久し振りにジャム・フロム・ロウワー・フォーマット・シフト」くれてたんだ。あれはマジカルな瞬間だっバンドへ接近しましたが、お聴きになりまではとても変わったチューニングを使ったたな。したか？けど、それ以外の曲は全てレギュラーだよ。 Q：使用したギターですが、５曲目と９曲 JK：もちろん。ついこの間もロニー・スミ Q：そのカポを使ったというレナード・コー目ではインディアン・ヒルの Model OO-13 ス・トリオとジョンのウーバー・ジャム・バエン作の８曲目「ハレルヤ」の選曲には意表スチール弦アコースティックとジャケットンドが一緒にプレイしたんだ。もの凄く楽を突かれました。には書かれていますが、４曲目「スカイラーしかったし、ジョンのバンドのグルーヴは JK：ジェフ・バックリィのカヴァーにとてク」でのアコースティックは？半端じゃなかったよ。も強烈な印象を受けたんだ。その後、多く JK：コリングスの OM-3 だ。 Q：現在のジャム・バンド・シーンはどういっの人がプレイしてきたけど、残念ながらこ Q：エレクトリックは長年愛用しているた状況なんでしょうか？の歌詞の洗練さと暗さを理解したり、また Gibson ES-175 ですか？ JK：NY では、シーンごとに更に小さいシーは上手く伝えられた人は殆どいなかった。 JK：そう、全てあれ。ンに分かれていて、良いものであればどん私はレナードの曲作りの意図とジェフのパ Q：「ウィズアウト・シャドウ」のオルガンなタイプのジャズも歓迎される。でも、こフォーマンスにリスペクトしたインスト・のようなサウンドは、エフェクターの Hog とジャム・バンドに於いてはこの街から出ヴァージョンにしたかった。ですか？て行ったところでの方が流行っていると言 Q：「ハレルヤ」の伴奏を繰り返しながら、 JK：いや、あれは Micro Pog のディレイ＆えるだろう。例えばアメリカだったらスその上で弾く旋律がアウトしていく場面ヴォリューム・ペダルだよ。チューデントタウン。そこにいる学生たちはたいてい凄くオープンな考えの人達だか（CD Time 03:48 〜）は実に面白かったでロニー・スミスのオルガン・トリオ作『The Healer』ら、自分を大いに感動させてくれる音楽を定したアプローチように聴こえたのですが。 Q：あなたはロニー・スミスのオルガン・トめているのもそれだと思う……ハングリー JK：いや、リディアンは念頭に置いていリオ編成のアルバム『The Healer』（'12 年）な耳の持ち主達を、ね！す。C メジャーの調性から距離を置きたくなったんでしょうか？　キーは C メジャーですが、私は A リディアン・スケールを想常に求めている。ジョンが求めているのはそういうものだと思うし、ロニーや私が求 21