唐代における景物連作詩の展開について二宮美那子（京都大学大学院）盛唐の詩人王維の代表作とされる「輞川集」は、長安近郊の別墅輞川荘中の、二十箇所の「遊止」（風景を鑑賞する地点）を詩題とする五言絶句連作である。「輞川集」以降、その祖述を直接的に宣言はしないものの、「輞川集」と同様の、或いは類似の形式を持つ作品が見られるようになる。本発表では、発表者がこれまで関心を持ってきた、園林（庭園、及び庭園を併設した私的居住空間全体を指す）をめぐる文学を考察する一環として、これらの作品の幾つかを時代に沿って取り上げ、その特徴と変遷について論じたい。園林や景勝地などのいわば限定された空間に、様々な景物を「設定」し、それを題材として連作詩を詠むというのは、中国文学が「自然」に相対する、一つの特徴的な態度と言って良いだろう。それは、区切り、定義し、詠ずるという方法で、自然を加工し鑑賞する行為、と捉えることもできるかもしれない。しかし、「輞川集」以降の作品を、叙景詩としてのみ扱うことには慎重にならねばならない。これらの連作中には、建築物・植物・動物などに視点を固定した、詠物詩に近い風格を持つ作品も、しばしば見られるためである。更に、集団での唱和という形式で詠まれた中唐後期の作品には、園林を社交の場として捉える性質が色濃く表れる。そのような作品において、風景や動物はそのものとしての意味とは別に、設定された「題」として、つまり文学的交流の「場」を共有するための「材料」として扱われる。応酬に参加する詩人の中には、恐らく庭園そのものを目にしていない者もあっただろう。またこれらの連作の多くは、絶句或いは五言六句などの短詩形式を持ち、故に限られた言葉でいかにその景物をうまく――時には人々の意表を突くための機知が主眼と言って良いほどひねって――捉えるかを重視する態度が見られる。園林を遊ぶ、風景を遊ぶという態度がその根底にある。このように、盛唐から中唐に至る流れを辿ってみると、「輞川集」の特殊性が改めて浮き彫りになる。本発表ではまず、王維に直接影響を受けたとされる中唐前期の銭起「藍田溪雜詠二十二首」に関して、「輞川集」との比較などを通してその特色を論じたい。更に、中唐後期、韓愈の序文も残されている韋処厚「盛山十二首」や、韓愈「奉和虢州劉給事使君三堂新題二十一詠」などを俯瞰し、その変遷を大筋で捉えると共に、詩型や題材、詩の詠まれた背景など、個々の特色に言及する。