蜷川幸雄のシェイクスピア演出 大島研究室 03512 公文大輔 はじめに • 演出家 ・ 蜷川幸雄の舞台 演出と著書を調査し、演出 論を研究する 蜷川 幸雄 （1935年－） 彩の国さいたま芸術劇場大ホール 目次 • １章 演出の特徴 • ２章 『リチャード三世』 • ３章 『ハムレット』 • ４章 『タイタス・アンドロニカス』 • 結論 １章 演出の特徴 • 原作を変えない • 自己模倣をしない オリジナリティー のある演出 • 群衆処理 – ダイナミックかつ細部にもこだわる • 舞台装置・俳優 – 「観客の記憶と交差する」 巨大な劇的空間を埋める ２章 『リチャード三世』 • 悪人以外の面も 見せることで、魅 力的なリチャード を表現 ２章 『リチャード三世』 • 舞台装置の高さ と、群衆を組み 合わせることで、 戦いの迫力を表 現 ３章 『ハムレット』 • 作品のテーマを、 舞台装置で視覚 的に表現 • 有刺鉄線は、危 うさを表現 ３章 『ハムレット』 • 衣装の色で、心情の変化や相関関係を表現 ４章 『タイタス・アンドロニカス』 • 観客を市民に見立てることで、 作品の世界に引き込む ４章 『タイタス・アンドロニカス』 • 笑いも十分に表現することで、 作品の悲惨さを強調しない 結論 • 原作を変えることなく、作品の持ち味を十分 に引き出す • 群衆や舞台装置などで、視覚的に分かりや すく表現する • 多くの観客の心情を捉え、ヒットにつながって いる 参考文献 • 蜷川幸雄 『闘う劇場』 • 蜷川幸雄 長谷部浩 『演出術』 • 高橋豊 『蜷川幸雄伝説』 • NINAGAWA×SHAKESPEARE – 『リチャード三世』 – 『ハムレット』 – 『タイタス・アンドロニカス』
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