VINCENT CHENUT Intérieur(s) solo show papel-art, galerie 11 septembre - 08 novembre 2014 1, rue Charlemagne 75004 Paris Séparation Prix des collectionneurs Slick Art fair 2013 2009 Papier soulevé 260 x 400 cm YIA ART FAIR 23 - 26 octobre 2014 Stand papel-art, galerie Carreau du temple Intérieur(s) Vernissage 11 septembre 2014 Exposition 12 septembre I 08 novembre 2014 Visuels HD et invitation au vernissage : Orianne Beguermont [email protected] t/+33 (0)6 87 28 39 47 Portfolio des artistes et demandes de rdv : Maryline Robalo [email protected] t/+33 (0)6 03 25 49 49 p, galerie Composition 2014 Pastel à l’huile sur papier 50 X 64 cm 1, rue Charlemagne 75 004 Paris www.papel-art.com [email protected] Chaque matin sur RDV Mardi / samedi de 14h à 19h l’une de ses faces ensuite rabattues. Creusant toujours plus son sujet, Vincent Chenut s’attèle désormais au revers de la feuille. Émincée, fragilisée, celleci offre une transparence qui autorise à l’artiste des manipulations dignes d’un peintre : jouer des couches et des superpositions de couleurs comme des glacis de papier. Au dos, une couleur peut alors devenir le fond sur lequel sera repositionné un morceau soulevé d’une couleur différente. Marie Cantos, critique d’art Vincent Chenut. Profession ? Gratte-papier. L’artiste œuvre, en effet, dans le secret des fibres de ce papier dont il révèle les potentialités en tant que médium et non plus seulement support. Tout en s’inscrivant pleinement dans une histoire de l’art qu’il revendique et à laquelle il fait régulièrement référence de manière plus ou moins explicite1, il adopte un mode opératoire singulier : le peeling du dessin, au propre et au figuré. Pour sa première exposition personnelle à l’espace-galerie de la Plateforme de Création | PapelArt, Vincent Chenut présente une installation in situ de papier peint gratté ainsi qu’un ensemble de Compositions récentes. Tout comme les Écorchés, les Compositions appartiennent à ce que l’artiste nomme les « papiers soulevés », les distinguant des dessins élaborés par grattage (gravure) d’une part et par frottage (effacement) d’autre part. Mais contrairement à Séparation (2013)2 que certains visiteurs auront également pu admirer dans l’exposition Anatomie du dessin, les Compositions se jouent dans un subtil équilibre entre contrainte et agencement. Les premières œuvres de la série ne dissimulent pas leur élaboration protocolaire. Ainsi de Compositions 2 et 3 où l’artiste trace une diagonale, détache la couche supérieure du papier pigmenté, soulève et rabat, créant une nouvelle diagonale, et ainsi de suite. Les autres Compositions, aux rendus extrêmement variés, n’observent qu’une seule règle du jeu : souligner chaque soulèvement de papier par l’usage de pigments colorés, silhouettant le morceau de feuille partiellement détaché ou colorant 1 Vincent Chenut cite Raymond Hains et Jacques Villeglé dans ses notes d’intention, s’essaie au frottage comme Max Ernst, emprunte à Vincent Van Gogh sa touche appuyée et tournoyante, s’inspire des natures mortes de Jean Siméon Chardin, participe aux Wall Drawings de l’exposition Sol LeWitt : Pyramids en 2012 à la galerie Marian Goodman (Paris), etc. 2 L’installation, très impressionnante, consistait en une grande feuille de papier (400 x 260 cm) accrochée au mur et séparée dans son épaisseur (sa fine épaisseur) en deux couches, l’une se détachant du support auquel elle restait attachée en un drapé ondulant au passage du public. Dans la vitrine de l’espace-galerie, l’artiste se livre à une nouvelle intervention sur papier peint. Pour ce faire, il en recouvre de plusieurs couches la surface sur laquelle s’inscrira le mural, faisant basculer la portion de mur dans la sphère du domestique ; puis, armé de gouges et autres pointes, il grave le dessin choisi : le redoublement de l’espace où il œuvre (comme au Bon Marché Rive gauche, à Paris3) voire son prolongement en trompe-l’œil (comme au Musée d’Ixelles, à Bruxelles4). Ici, une vue de l’espace d’exposition tel qu’on l’apercevrait si l’on se postait à l’endroit du mural – une vue que les visiteurs de la galerie n’ont encore jamais pu apprécier, le mur de la vitrine l’obstruant depuis toujours. Si ses effacements par frottage évoquent d’emblée le palimpseste5, la gravure sur mur des installations in situ s’apparente davantage à une étrange entreprise de fouille, de mise au jour d’images enfouies dans les murs. Vincent Chenut effeuille l’espace-temps, stratigraphie la matière. L’une des premières interventions de la série par exemple – qui occupait tous les murs d’une pièce, comme une plongée dans un univers mental – représentait la chambre d’adolescent de l’artiste tout en revoyant à celle de Van Gogh à Arles (Ma chambre, 2009). Comme le palimpseste sert métaphoriquement l’évocation du processus mémoriel (comment retenir sans oublier un peu, comment vivre sans oublier davantage ?), l’apparition par grattage – lente et laborieuse – sert celle du processus de recollection. Peu à peu, les souvenirs du lieu affleurent à la surface du mur. L’image du palais de mémoire6 se forme. À travers ses œuvres, Vincent Chenut réactualise la question de la représentation (à travers la figuration comme l’abstraction). Comment rendre compte de l’épaisseur des choses ? Comment matérialiser le feuilletage infini de l’existant (tissus humains, strates géologiques, etc.) ? Il y répond en partie : en faisant œuvre de destruction. Comme l’enfant casse son jouet pour en voir le mécanisme intérieur7, comme le légiste autopsie un corps pour en percer les secrets. Parce que, pour connaître, il faut d’abord ouvrir, et regarder ce qu’il y a à l’intérieur : « Ce n’est pas dans la glace qu’il faut se considérer, notait Henri Michaux. Hommes, regardez-vous dans le papier8. » 3 Présentée en 2014 dans l’espace d’exposition du Bon Marché L’Entrée sur l’art contemporain, la vaste installation (de plus de trois mètres de haut sur près de dix mètres de long) ressemblait, de loin, à une fresque toscane délavée par le temps, impactée par des lacunes dans la couche picturale. 4 Dans le cadre de son exposition personnelle Archéologie, en 2013. 5 Les palimpsestes (du grec ancien palimpsêstos, « gratté de nouveau ») sont ces manuscrits que les moines copistes du Moyen Âge détrempaient ou, la plupart du temps, ponçaient afin de pouvoir à nouveau écrire dessus, le parchemin coûtant alors fort cher. Notons qu’à l’aune des relations transtextuelles définies par Jean Genette dans son ouvrage Palimpsestes (Paris, Le Seuil, coll. « Poétique », 1982), les renvois que Vincent Chenut opère constamment vers d’autres artistes, d’autres œuvres ne sont que plus pertinents. 6 Dans l’« Art de mémoire », également appelé « Méthode des lieux », une mnémotechnique datant de l’Antiquité et enseignée durant des siècles dans les universités aux orateurs, les palais de mémoire permettaient de mémoriser rapidement de longs discours par spatialisation d’images-souvenirs : inlassablement récité sur un même parcours, un discours revenait facilement à celui qui refaisait à nouveau, en pensées, ledit parcours. 7 Lire à ce propos le texte de Charles Baudelaire : « Morale du joujou » (1853), in Œuvres complètes, tome 1, Paris, Gallimard, 1975. 8 Henri Michaux, Passages, Paris, Gallimard, 1950, p. 90. Composition, détail 2014 Pastel à l’huile sur papier 50 x 64 cm « De la même manière qu’il révèle dans ces œuvres précédentes des couches enfouies, ici l’artiste gratte et prélève la partie supérieure du papier pour ne conserver que quelques lignes jugées pertinentes. Il redessine ainsi une nouvelle cartographie, qui à la lumière du jour, s’avère être une constellation étoilée tant le papier fragilisé laisse pénétrer la lumière.» Septembre Tiberghien, critique d’art in L’art même, n°61, p. 48 Carte n°11 2013 Papier gratté 81 X 100 cm photo©Margaux Carron Carte n°07 2013 Papier gratté 81 X 100 cm photo©Margaux Carron Carte n°13 2013 Papier gratté 81 X 100 cm photo©Margaux Carron Palimpseste 2014 Papier gratté 80 X 130 cm Septembre Tiberghien, critique d’art in L’art même, n°61, p. 48 (...) « On l’aura deviné, le support de prédilection de l’artiste est le papier peint. Mais, loin de se contenter d’en dessiner le motif, l’artiste intervient souvent à même les murs. À l’aide de gouges et autres outils coupants, il attaque la surface peinte, l’incise et l’arrache pour produire de véritables décors. Souvent, la représentation redouble le lieu où il s’inscrit, qu’il s’agisse du musée, de la fabrique ou de la chambre. Ces interventions in situ se font généralement à la demande des espaces qui accueillent l’artiste, mais il lui est parfois arrivé de pratiquer cette méthode dans des édifices abandonnés. En véritable archéologue, Vincent Chenut révèle des couches antérieures de vie passées, des strates d’existence. Au sol, s’accumule les résidus de ce travail de déconstruction, qui n’est pas sans évoquer une certaine esthétique de la ruine. Cet aspect romantique se perçoit également à travers la récurrence du motif de la chambre, qui est aussi l’atelier de l’artiste. À la fois espace d’intimité et de labeur, la chambre de Vincent Chenut est porteuse d’un autre univers, celui de Vincent Van Gogh. En effet, on reconnaît dans les lignes qui ravinent le mur la touche expressionniste et les perspectives tronquées du peintre hollandais.» (...) Ma chambre, mur ouest 2009 Bois, papier-peint, moquette 320 x 260 cm Ma chambre, mur est 2009 Bois, papier-peint, moquette 320 x 260 cm Ma chambre, mur nord 2009 Bois, papier-peint, moquette 320 x 260 cm ChevalDeuxTrois 2010 Papier gratté In situ, Bruxelles, Belgique Vincent Chenut, vit et travaille à Bruxelles. Diplômé de l’ENSAV La Cambre en 2011, il a été, résident de plusieurs lieux d’art contemporain nombreux prix, dont celui des collectionneurs FAIR, en octobre 2013. Il est représenté par la papel-art à Paris. depuis, et lauréat de de SLICK ART galerie Mai 2014 - L’ENTRÉE SUR L’ART CONTEMPORAIN : Œuvre réalisée in situ, Le Bon Marché, Paris Janvier 2014 - GALERIE ARCHIRAAR : Constellations, Exposition personnelle, Bruxelles, Belgique Oct. 2013 - SLICK ART FAIR : Anatomie du dessin, Lauréat du prix des collectionneurs Oct. 2013 - CENTRE DE LA TAPISSERIE, DES ARTS MURAUX ET DES ARTS DU TISSU : Exposition de fin de résidence, Tournai, Belgique Oct. 2013 - CONTEMPORARY ART MEETING POINT : Back to Athens, Exposition collective, Athènes, Grèce Mars / avril 2013 - MUSÉE D’IXELLES : Archéologie, Exposition personnelle, Bruxelles, Belgique 2013 - ISELP : Lauréat du prix Pause-publique avec l’architecte Alberto Ginepro, Intervention dans le parc d’Egmont Intervention Bruxelles, Belgique 2012 : Lauréat du prix Marie-Louise Rousseau, Bruxelles, Belgique 2012 - CENTRE DE LA TAPISSERIE, DES ARTS MURAUX ET DES ARTS DU TISSU: Lauréat de la bourse de recherche & d’expérimentation Tournai, Belgique 2011 - LA FABRIQUE : Printemps de septembre, Toulouse, France 2011 : Lauréat du prix de la Fondation du carrefour des Arts, Galerie Färber, Bruxelles, Belgique Actu / à venir : Juin / août 2014 - LA LOUVRIÈRE Destinations improbables avec Alberto Ginepro, parcours en ville, Belgique Juin / août 2014 - WCC.BF. Papier. Autour et alentours, Mons, Belgique Octobre 2014 : YIA ART FAIR, Paris, Papel-art, galerie Octobre / novembre 2014 : Résidence d’artiste à l’ISELP, Belgique p, galerie 1, rue Charlemagne 75 004 Paris www.papel-art.com [email protected] Chaque matin sur RDV Mardi / samedi de 14h à 19h Intérieur(s) Vernissage 11 septembre 2014, 18h30 Exposition 12 septembre I 08 novembre Visuels HD et invitation au vernissage : Orianne Beguermont [email protected] t/+33 (0)6 87 28 39 47 Ma fabrique 2011 papier-peint gratté, bois, 340 x 250 cm Le printemps de septembre à Toulouse photo©Marc Boyer FOIRES et SALONS DRAWING NOW Mars 2014 Avec les artistes: Sandra Plantiveau, Noémie Sauve et Mélanie Vincent YIA ART FAIR Octobre 2013 Espace Commines, Paris Avec les artistes: Sandra Plantiveau et Noémie Sauve ART PARIS ART FAIR Mars 2012 Grand Palais, Paris Avec les artistes: Valentine Fournier, Dorian Jude, Noémie Sauve, Sozyone À VENIR NUIT BLANCHE 04 Octobre 2014 YIA ART FAIR 23 I 26 Octobre 2014 Carreau du temple, Paris Avec les artistes: Vincent Chenut et Mélanie Vincent BIBLIOTHEQUE HISTORIQUE DE LA VILLE DE PARIS Vincent Chenut
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