ópera en tres actos - Embajada Alemana La Habana

ÓPERA EN TRES ACTOS
Libreto y música de Richard Wagner
Dirección musical Walter Gugerbauer
Versión y puesta en escena Andreas Baesler
Dirección general Roberto Chorens
Estrenada en el Teatro Real de la Corte de Dresde (Semperoper)
el 19 de octubre de 1845
Estreno de la versión de París, 1861
Primera representación en Cuba Gran Teatro de La Habana Alicia Alonso
26 de marzo de 2016
Sala F. García Lorca, Gran Teatro de La Habana Alicia Alonso
Sábado, 26 de marzo 2016
8:30 pm (20:30 horas)
Notas al programa
Por Andreas Baesler
Domingo, 27 de marzo 2016
5:00 pm (17:00 horas)
Tras el gran éxito de ¨El HOLANDÉS ERRANTE¨, la primera puesta en escena de una ópera de Wagner en Cuba en más de 60 años, surgió el deseo de continuar ese
camino. Junto con los colegas del Teatro Lírico Nacional de Cuba, de la Sociedad Internacional Richard Wagner y del Instituto Goethe desarrollamos un proyecto
que pretende presentarle al público cubano por primera vez TANNHÄUSER. Al respecto tuvimos desde el principio la idea de hacer una presentación especial: por
un lado recortar la obra temporalmente y, por el otro, convertir la música de ballet de la versión parisina en punto de partida para una puesta en escena propia para
cantantes y bailarines. A través de la colaboración con la compañía DANZA TEATRO RETAZOS y su directora Isabel Bustos, pudimos hacer realidad esa visión de
un TANNHÄUSER.
TANNHÄUSER es el sueño permanente del artista por buscar y crear, que coloca su arte por encima de todo y no se atiene a las reglas morales o estéticas de la
sociedad. En esta obra el compositor Richard Wagner tematizó su propia existencia como artista, su lucha política como revolucionario durante la revolución de
1848 contra la burguesía restaurativa en Alemania y Europa, pero también su lucha como artista por su visión de un nuevo teatro musical con la intención de
romper todas las reglas. Al igual que el propio Wagner, Tannhäuser rompe también con todas las reglas e ideas artísticas de una reaccionaria sociedad burguesa,
marcada por los dogmas religiosos, a la cual pretende superar para abrir su arte a nuevos caminos visionarios. Pero el artista es siempre parte y resultado de una
sociedad. También Wagner tuvo que arreglárselas para, a fin de cuentas, poder realizar su sueño de un festival propio en Bayreuth. La entrega de Tannhäuser a
Venus es tan desmedida como su fracasado celo religioso en busca de absolución. Es eso lo que lo hace fracasar. De ahí que para todo artista la relación con el
TANNHÄUSER es también un asunto relacionado con su propia existencia como artista, con su propia definición de arte. Junto con nuestros cantantes, bailarines
y músicos participantes hemos logrado crear un gran conjunto que, a diario, en cada ensayo, reformuló y respondió esta cuestión. ¡Un interesante y sumamente
creativo proceso para todos los involucrados!
ANOTACIONES HISTÓRICAS
por María Dolores Álvarez
TANNHÄUSER es una ópera en tres actos con música y libreto de Richard Wagner, basada en dos leyendas alemanas. Wagner utilizó principalmente dos
historias que aparecen en la obra de Ludwig Bechstein, entre otras fuentes: una de ellas es la leyenda del caballero Tannhäuser y la otra es la llamada Der
Sängerkrieg auf der Wartburg, es decir el «el torneo poético del Wartburg». Los temas principales de la ópera son la lucha entre el amor sagrado y profano,
y la redención a través del amor, tema dominante en gran parte de la obra de Wagner. Es la quinta ópera de Wagner. El libreto fue escrito entre 1842 y 1843
y la música entre 1843 y 1845.
Wagner dirigió el estreno en Dresde en 1845, no alcanzando las expectativas esperadas debido a un reparto inadecuado. El tenor que encarnó al protagonista,
Joseph Tichatscheck, aunque estaba dotado de magnífica voz, poseía escasas dotes dramáticas, en uno de los roles más difíciles de la historia de la ópera.
Lo mismo podía decirse de Johanna Wagner, sobrina del compositor, interpretando a Elisabeth: de fresca voz, era demasiado joven para comprender los
recovecos del temperamento de la protagonista. Wihelmine Shroeder-Devrient, vieja gloria en declive, se vio superada vocal y dramáticamente por el papel
de Venus.
Factores que también influyeron fueron su duración (algo más de tres horas) y su complejidad dramática, pues aunque conservaba aún algunos vestigios de
la ópera a números, se articulaba en torno a la melodía infinita. Aunque Wagner se sintió tentado a hacer cortes, finalmente los desaprobó.
En 1860 Wagner emprendió una revisión de la obra para su representación en París un año más tarde, a instancias de la princesa de Metternich, denominada
Versión de París, en contraposición a la Versión de Dresde. La obertura y primera escena fueron enlazadas en 1875, en lo que se conoce como Versión de
Viena. De las posibles combinaciones que ofrecen han surgido otras versiones intermedias, sobre todo en el contexto de los montajes de Wieland Wagner
en el Festival de Bayreuth.
En España se estrenó el 11 de febrero de 1887, en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona, cantada en italiano y en la versión de París.
En Buenos Aires, Argentina, se estrenó el 21 de julio de 1894 y después en el Teatro Colón en 1909 con la compañía italiana de Luigi Mancinelli, con Hariclea
Darclée y Alessandro Rosanoff.
En la Metropolitan Opera se estrenó el 17 de noviembre de 1884, habiéndose estrenado en Estados Unidos en Nueva York el 4 de abril de 1859.
La ópera es una de las integrantes del canon de Bayreuth.
Con el estreno de TANNHÄUSER, dicha obra se convierte en la cuarta ópera de Wagner estrenada en nuestro país, precedidas por Lohengrin (Teatro Tacón)
en 1891. Tristán e Isolda (Teatro Auditórium) en 1948 y El holandés errante, (Teatro Nacional de Cuba) en 2013.
PERSONAJES
Hermann, landgrave de Turingia
Tannhäuser, poeta y trovador
Wolfram von Eschenbach, caballero y trovador
Elisabeth, sobrina del landgrave
INTERPRETES
(Orden alfabético)
Marcos Lima
Yuri Hernández / Lázaro Batista*
Jorge Martínez (México)
Milagros de los Ángeles / Johana Simón
Aneli Perdomo*
Venus
Alioska Jiménez / Ana Castellanos*
Walther von der Vogelweide, caballero y trovador
Reinier Borrego / Mario Peñafuerte
Un joven pastor
Indira Hechavarria
*Bailarines
Coro del Teatro Lírico Nacional de Cuba
Coro del ICRT
Orquesta Sinfónica del Gran Teatro de La Habana Alicia Alonso
Compañía Danza Teatro Retazos
Conjunto de Cámara del Liceo Mozartiano de La Habana
PUESTA EN ESCENA
Dirección musical
Versión y puesta en escena
Diseños coreográficos
Escenografía
Diseño de luces
Diseños de vestuario
Dirección coral
Director musical asistente
Asistentes de puesta en escena
Asesor musical
Preparación vocal
Dirección de la música en escena
Arreglo de la música en escena
Pianistas repertoristas
Director Técnico GTHAA
Jefe de escena
Producción
Utilería
Vestuaristas
Subtítulos
AGRADECIMIENTOS ESPECIALES A
Paolo Jucker, Associazione Wagneriana de
Milano
Coordinador y Relac. Int.
Relaciones Públicas y Divulgación
Walter Gugerbauer (Austria)
Andreas Baesler (Alemania)
Isabel Bustos
Alexis Leyva Machado “KCHO“
Stefan Bolliger (Suiza)
Andreas Baesler con Jorge Arzuaga
y Aleyda Carrasco
Denise Falcón Lay / Liagne Reina (ICRT)
Giovanni Duarte
Theda Kluth
Samuel Bächli (Suiza)
Susanna Klovsky (Alemania)
José A. Méndez Padrón
Felix Spreng (Alemania)
Yaliev Álvarez / Marlon Borlas / Gabriel Chorens
Idalgel Marquetti
Ernesto Eduardo González
Carlos Azcuy
Amelia Egozcue
Manuel Rodríguez Pompa
Jorge Arzuaga / Marianela Santiesteban
Lena Brode
Abelardo García
María Dolores Álvarez
Equipo Técnico del Gran Teatro de La Habana Alicia Alonso
Richard-Wagner-Verband International
Richard-Wagner-Verband München e.V.

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