Karl Ditters Yon Dittersdorf

Karl Ditters Yon Dittersdorf
Kontrabasskonzert
,oB-dur* (Krebs 172)
Klavierau
szLLg
Kontrabass (Hett Z)
Double Bass Concerto
Double Bass (Book 2) ",E nraior"' (K relrs li2) . Piano
Rerlrrct iorr
Herausgegeberr l.on / F.ditecl bv
Tobias Clcickler
Klar.ierauszug in D- rrncl [,-dur vorr/
Piarxr lechrctiorr in D arul E rnajor hv Cirristoph Soharrski
Kontralrass
lnit
-
Stilrnrcn l iir
Solo -. Orchester
- uncl "JYierrcr' " Stirnrnurrg
Katlenzer-r. Fingersatz und Strichbezeichnung r.on
/
Double bass parts for solo. orchestra and ''\tientrt-st"' tunitrg
n-ith craclenzas. fingcring^ anil bos-ing bv Tobias Glóckler
C. HenleVerlag
rh
Inhalt' Contents' Contenu
Kontrabass in Solistirnmrulg (Stirrrure in [.-dur)
I)orrbìe ba-cs irr solo tuning (Part in (ì rnajor)
(lontrebusse iì\'e('accolcl tle solo (Partie en [.'t nrajeur') . ..
Kontrabass
l)oulrle
..
2
in ..\\'ienel Stinulung"
in ''\'iertne"e îrning"
l.rnss
(lrintrebasse
a\-eLr otrccrirc'l
r,ienrrois,
Kontr:aliass- Sl i r n r rrungen rurd .\uffiitr ltr n gsnòglichkeiten
Double bass turrirrgs and pcrforrnan('e optiorrs
Accorcls de la ccirrtlelrasse et possibilités d'erecrrticin
12
21
2
KOI\ZERT ""E-drtr"
Komponiert um 1767
Kontrabass
Allegro moderato
Stimmung i tuning / accord:
Tutti
IGebs 172
VI.I
13
sul E
$vi-***l
r.1
tr) Zur \'Iarkierung L
Ausfùhrungsvorschlag(T. 127 sinngemiiB):
Suggested execution (M. Ill so11s-sponrlinglv):
Exécution suggérée (analogue à M. t:l?):
**r ) Im Erstdnrck von tler Quelle abrseichende Ktirzung (xi- -del und getinderter
sulE
A
t**1 'fhe tìrst edition
Takt B,l.
\i:rvielfàltigungen jcglit:her Art -"inrl gesetzlich verbott'n.
O 2005 Ìr,v G. Henle !'erlag" Miinchen
-.1 siehe
Iàruorf.
See Prgface t olt.erning rnarkirrgs L J
Cf - Prófuce pour 1e-. indicatirins L
-l .
departs frorn the source
(ri- -de) arrrl al
bv introducing a cut
tering \I. B'1.
r**)
.
I:a prenit'rre édition se différencie tle Ì"original
par l"introtluction d'une couJ)ure (ri- -de.) et
un changement i \I. 84.
Kontrabass
Tutti g
z-),
-)
r' I
l'
\
4
I(ontral-rass
Cadenza*)
con brauurn
o-z
gio
,9
co so
-
sulA D-
dínt.
t7'
nlf
CTESC.
pesante
cres c.
brillante (Presto)
-
ò
sulD
cresc,
_f
f
sostenuto espressíuo
o
lr
4
uIu o
ó
;\
,
/'=
cresc, e accel.
"f
p o"olrn
\
,fià. + e
tnisterioso
òó
|
L
cre
s
c,
G
-ff'p
0
7
bí)
3
grandío so
;\
ît t\
/--1,\
/-'-e\
--bìt
.ln-bl-\ /l<>;:-' 4j\
06
7t
cresc. molto e nccel.
6
ct'esc,
allargando
20
4
r1
IJ-r B-r
sul
B,)
B"r
B_J B__
mf dolce
"tr
gI
l)
dim.
o
c0so
CTESC,
cresc, e accel,
ov
p6
* ) Katlenzrorschlag
o
de-"
llt.rartsgelrcrs.
* ) Etlitor's suggr-.tion for e arlenza.
,c.6
C?"ESC.6
*)
Suggc-.tion tle
6
l'éditeur pour la r.arlence
4\
4
cresc. molto
a
tempo
tl
sul G
3
t\
Adagio
136
ù'7
Tutti
Solo
B
Cadenza')
cantabíle
3;b
p
r)
Kadenzvor-"chlag tles Herau-.gebt:rs.
*) Editor's
suggestion
for caoenza.
r)
Suggestion de
l'éditeur pour la catlence.
Kontrabass
=
;f
pesante
místeríoso
semp're
e accel,
\y
B------J
cres c,
r---/
v
S
-__-/
rall.
e
grazio so
íF:
qfr
p
I
"tr
í-T--.
GD-GD
grocoso
sul D
0
6
0
cresc.
maestoso
e
rit.
til1
"f
B-'p
agitato
b
dim.
cantabíle
0
grandíoso
î
rl-)
e)1
p
cresc. e accel,
Tutti
8
Finale
Allegro
It
ts\,
Flag.
-------.
I
tl
* | llì rler'!fuclle ailslelle . J.. g.hr,,r'lrerrer
Akkord ( auch 'l'. I I tì untl 242f ).
l\
i ) Srrrrlce gires lrrokrn chortl insteatl
"f ,fr,
here i-.arue in M. ìÌfl anrl 2,12Í).
*)
L original indique ici un acr:ortl lrrisé au li",r
(idem à 1\'|. l l8 et 2421).
ri" .ffi
I(ontrahass
9
I
-d.S
Sui-
*.1
i
\irr-.r'hlag rles HerausgeÌrcrs.
**1 Schluss-Tnttiad libitum" irn Erstilruck
kiirzt rderlergegeben (r'i
r,,,,,
dn).
ge-
I Suggestion
**i
florl
the crlitor.
l'inal tutti nd libitum. abridgrd in lìrst edition (r'i - -rle).
r ) Srrggcstior rlr l'í:diteur.
rr) 'l'utti linalutllibitunt
erlition ( r'i- -de).
alrrégé dans la Jrrenrièrt'
Griffnotation fiir,rWiener Stirmnungoo
Mit der Griffnotation kónnen nach dem Umstimmen auf ,,Wiener Stimmung'o
alle Tóne genau so gelesen und gegriffen werden wie auf einem motl.rnen, in
Quarten gestimmten Kontrabass. Die angegebenen Saiten sind zu beachten;
bei Doppelgriffen und Akkortlen bezieht sich die Saitenangabe auf den tiefsten Ton, jeder weitere l-ird auf der nachsthòheren Saite gespielt.
Bei der historischen Spielweise verbleibt die linke Hantl móglichst lange in
einem ,,GrifTo', d.h. in derselben bzw. einer benachbarte Lage (ei'schlieBlich
Extensionen). Das Spiel ,.ùber die Saiteno' (mit liegengelassenen Fingern)
und haufige Saitenwechsel ermòglichen eine auf]erordentliche Resonanz. Die
klangliche Farbigkeit wird durch die kontrastierende verw-endung von leeren Saiten, Flageoletts und gegriffenen Tònen noch gesteigert. Die \brteile
der ,,Viener Stimmungo' sind mit Biinden (sieben in Halhtónen ab Obersattel) optimal realisierbar.
Fingering Notation for ooViennese Thning"
The fingering notation in the present edition allows every note played on an
instrument tuned to "Viennese tuning" to be reacl and fingered exactly as on
a modern double bass tuned in fourths. Pay attention to the specified strings;
string numhers in tlouble stops and chords refer to the lowest note, with each
remaining note being played on the next-higher string.
In historical performance practice the left hand retains its oogrip" as long
as possible by using the same or a neighboring position (including extensions). Extraordinary resonance can be achieved by playing "across the
strings" (with fingers held down) and frecluently changing strings. The timbral variety can Ìre f'urther increased by alternating between open strings,
harmonics, and stopped notes. The advantages of the "Viennese tuning" can
be optimized by using frets, with seven frets added at semitonal intervals
frorn the top nut,
Tablature relative à l'accord .viennoiso
Après avoir accordé la contrebasse selon l'accord.viennois,, il est possible
gràce à la tablature t{e lire et de jouer toutes les notes comme sur une contrebasse moderne accortlée en quartes. Il faut respecter les cordes indiquées;
pour les doubles cordes et les accords, la cortle indiquée correspond au son le
plus grave, tous les autres étant joués sur la corde voisine supérieure.
Dans la technique de jeu historique, la main gauche reste le plus longtemps
possible tlans une m6me "position" (méme position ou position voisine/extensions) alors que l'archet fait des bariolages. Le fait tle garder les doigts appnyés sur les cordes pendant que l'on exécute des bariolages avec l'archet fait
sonner la contrebasse de fagon extraorclinaire. La diversité sonore se trouve
encore accrue par l'effet de contraste obtenu par l'emJrloi des cortles à vide,
tles harmoniques et des notes appu,vées. Au reste, les avantages présentés par
l'accorcl "viennois, sont parfaitement réalisables avec des frettes (sept frettes
étagées en demi-tons à partir du sillet).
L2
KOI\ZF,RT .-B-duroo
I(omponiert um 1767
I(ontrabass
Allegro moderato
Tutti
..Siener Stimmung''
II-
tg
lGebs 172
A
IV I-
ili
il I III il
IV
1\
0
I-
IV
I-
III iI
IV I-
I
ilI
iI-IilIIIIUI
* ) Die
Griffschrift rler Quelle deutet auf Ausfùhnrng in tie{er (Einstimnr-)Lage hin:
The fingeriug notation of the source strggests it
rvas exer:uted in lor. position (on the net'k):
Les doigtés de I'original strggìrrent une erécutiott
dans les po-sition-. basses (dans L'manche):
Vervielf àltigungon jt'glicher,,\rt sintl gesetzlit:h verboten
O 2005 b.v G. Henlt'\erlag, \Iiinchen
ilIIIruIVI-IIIIIIIIIV
II-
I II I II I-
il-
III
t3
I(ontrabass
I--
II
I-
II-
III
Srvi:r
il III
II
1.
II
II
IIIil
II I II I III
IIIII
I
1
1
t\i III
I
0
I IIII
II III
II
IiI
I ililI
I
I
,
'-.)
IVI-il-IV
Flag. --1------
I-
III-IIIilIilIV
I-
II
-------------r
TT
r 146! ------------.1
II
--
IilIIIIilI
* ) Ln
*1 Tht lirst erlilion departs fìorn the source
lrv introrlucing a cut (r.i
de) anrl altering
Ersttlruck r on tler Quelle abr-eit.hen
rlc Kùrzung (.t,i- -de) nnd geàntlrrter
Takt
Flag. ------------..,
tì,X.
t*) Ztr \Iarkienurg L --l siehe
***) In d€r Quelle Griffschrift.
.\usfú hr:ungsvorschlag:
Fingering notation in the source.
Suggested execution:
\olaliorr rle. rìrrigtrir rlan. l','r'igi-
nal. f'lxélution suggérée:
**
Voru.ort.
OO
47
j
\t.
-See
*)
L
--J
"e
diffí,renr:ie de l'original
lrar l'introtlrrr:tion d'une coupule
iJ,4.
Prelirce concerning markings
La première édition
t*
un changernent i lI. 84.
) Cf . PréíAce pour les inclications
(d- -tle\
L
-.1
et
Kontrabass
74
108
il
G
4
r' l-,
\
7
0
-l
I-IIIIII
I-
il-
rmilr_II-
II
H
ilI
,a\
I_
tI_
II_ ilI_
î\
I
III-il-
Ii* III_
I-
-'
**l
Uadenza^
con brauttra
n,
ra'3\
I-
milIIII
il_Iil
?nJf
rò
-oa
CTCS C,
, f-l r-l
I il III N I IIMI
animato
A
[71 )
=
=
p
I
4
t\
bc
mf
pesante
l- 011)t
\
bJr
CTES C,
IV
*
1
In der Queìle Griffschrift.
.{usliihrung:
0
dirn.
III_
0
7
Fingering notation in the source.
Suggested execution:
tles rloigté-. dans
Execution suggérée:
\otation
l'original.
** ) Katlcnzvorschlag des Herau-.gebers
(nach Johannes Sperger. s. Heft
I
S. l0)
III
**.1 Etlitor's -"uggestion for carlelza
(after Johalnes Sperger. sec book
**)
I p.
10).
Suggestion rle l'étliteur'pour la cadence
(pour r:elle rle Johannes Sperger. cf. volurne
I p. l{))
Kontrabass
meno mosso
rall.
|
n-
e dim.
75
loro'i4-"bJ J JbJ
Flag. sempre
I-
II I ltlil cresc, e accel,
ctllargnndo
,t
I-ilI
cresc.
rall.
misterioso
e dím.
cresc, e accel,
II-
I Ittil_
I
gío coso
II
I
tranquillo
Flag. sempre
-
0
r
0
ò
dim. e rall.
grandíoso
II-
23
P-
òò
ilr
più mosso
\
bJl
ilI
II
III IV M IV III
C
Ineno mosso
/-).
Iì
III
0
-
II-
e accel,
a
ò
tempo
4
-\
tr
"tr
I
f
p
I-
agitato
pesante
. III il III-
dím.
I-
t/'
aa
IV
TESC.
III II- III-
b.T
II-
TI- il
III-
II-
I-
il
III
il I-
II- I-
I(ontrabass
17
Cadenza*)
ccr
piit
ntabile
-z
)
,)
tttosso
'Î-;-.
Ilt1
írr_rr_
Ì
p
espressi tro
r_
rr*
rrì
cresc.
1
bí->
III_
Iill Il t_
il Ilì
rit. e dínt.
dim e rall.
animato
2
4\,
/-,
maestoso
4
II-
rtt
rr
I-
rr
grazroso
Flag,
------------
g-t'.
I
o
'
II IMII III ildím.
-
ntisterio so
rall. I
II-
IIIcresc.
VV
tl
Ío,
II-
ilI
pesattte
A
cantabil nl
a_
-r-l
._l
t_il
IIIt
dim.
"f
p
2
Tutti
-l
J+
II I-
II I-
(resc. c ncrel.
II
I
r ) Karlenzrolst hlag rles Ilerarrsgelrers
(nach Joharures SPcrger. s. Hefi ì S. l0).
II
"f
*.1
Editor's suggestion fol cadenza
iafter Joharures -(per.ut'r. see lrook
I p. l0 ).
t ) Suggestion tle l'érliterrr pour la catlrnee
(pour celìe tlr Johanncs Sper.ger. r'f. volurne I
1r.
Ì0)
18
Finale
îl\?,*'",
A8B
IV III
f
II-
M-
-
I-
.----'::
I il M II
4t-
IVIIIII
I-
i1 In rler Quelle Griffschrift (auch T. fì?f). Ausfiihrungsvorschlag:
Fingering noîation in the source (same in lfl. B?f). Suggested execution:
Notation des doigtés dan-" l'original (irlem à M. [Jîf). Exécution suggérée:
I
mtl I il
Kontrabass
r_
III
I r'ut
III II
*i|rl.|.rQrre||eGriff...hri|i'\rr.fiilrr.un:rr.rt..e|t|ag;
Finjj"rirrgnl)la|i|'nittthe".lttt.e.'5tlgce.tedereettlirrtt;
\.r|ationr|e.r|.,1*'6.r|an.|.originu|.Erecttlion.||3g':l.'i'.:
9
IV
III
IV
III-
IV
III N ilI II III
IV
I(ontrabass
20
180
solo
,l )
,t )
J
) )
ì
Í.7
I\
c
(-
r.1--,
I
rr
r-
n
l-
ilII_
IVil- IV III
Stggesterl t'ret:ution :
rle-s rloigtés tlans l'original.
Exécution suggérée:
de-s
tr
r-
Herau-.gelrers.
Suggestion froru the edilor.
Suggestiol de l'éditeur.
|
o
7
:
\otatior
'* t \brschìag
t-
rV
* ) In der Quelle Griffschrifì
-\ u fìihmn g-. v o r s hl a g :
Fingering notation in the source.
r
tt
-d.S ))
Q"i-
s
|
T./M.218:
I II IIIII I I]I
IIIII I
II
***) Sclrlrrss-Tuttradlibiturn.imErstdruckgehùrztr,iedergegeben(riFinal tutti od libittun. abrirlgerl in fìrst erlition (ri- -de).
îrtti final ad libitum ahrégé dans la première edition ( ri- -de).
d").
T
:
III
Kontr:rbass- Stinrnrungen und -{ul'fiihrun gsrnóelichkei ten
Ileft
1
helkiirrrnliclre Spielalt
Krlrtral
r
a^fs - S t
alterrral
Ilefl 2
ile Spicltrrtctr
V
Kottl t lrl rir---lt irrrrrr,'tt
i,n,ne
(
,
\
(lrill rrotutiol
ì-dnr.
I
V
V
So[ostirnnrrrrg
Orchest errl irnmung
Solostirnnulg
+
+
KIar-ier1ar1it rn
D-thrr (S. 20)
+
+
Klar-ierlrart itrrl
D-rlur'(S. 20)
Klar ierlritltitirr'
D-rlur' (S. 20)
Klavit'11rurt
i1.rr
r
l--rlur (S. 2)
€
erifftcchrrisch vergleir:hsu'ei:e
lroltel Sc[ru ierigkeit
È- eri11t echrìi.rcl r
..
St
i
nruturrg
5 lti.tot i-r'lte 5l'i,'lrr, i-,'
siilsli"'
l'lageolet ts tci ll-eise
sgla d.
grrl liegerde Flagcolctts
\\'ierrel
rÌt'if
ft
cirrscl
1rrrrblematisclr
cclrr
r
i
-rr:lr i(leal
rl. Flagcolctts
Double Bass Tunings and Perf'orrnanr:e Options
Partbook
Pnrtbook 2
\ltelrat ir-c Iirecrr
1
Stanrlalcl E-rtcutior
r
tiorr
I
V
V
Dotrblc ba,.s
,/\
. l) rrr;rj,rr'
,, Dtttrblr ba..
l_rar1.
t
l)ar'1s
(. niajor
./\
Solo tunirtg
"/\
++
Piano scolc
E nrrijor' (1r. 2)
\
\ a.
/t"
F
inscring rì0tafi0rì
'-
\ierr rrest' îrurirrg"
+
Orchestra tunirrg
f)
Piarro score
lrajor (p. 20)
e
'e lìelativelr di{licrrlt to
V
Solo lrrnirrg
+
e\i'('ute. lrar:lronics ]ic n-ell
trntlel the llngcr,.
+
l)iauo score
Pialo tcolc
l) lrajor' (p. 20)
l) rnajol (l). 20)
[{istolical *'trl of lrlaviug
Fiir-oral rle r'-\cclì1iorì
Itanrronics sortrt'l irrres
irlcal eret'rrt ion
plolrlelraticiil
iucl. hatrnonics
At:<:orcls dc la contrebasse et possibilites d'exéeution
2' r'olrune
1''' volrrme
1eclurirlrrc tlc jcrr l.rarlilionnei
tet'ltlirl
ie de conlrelrasse
/,/
,\./\
nrajeru''.
,/\7Ré
t\./\
prrilies r.lt corrtrclrasse
['t rrrajerrl
rfsoliste
accord porLr -soliste
acc'ord puul ortheslle
+
+
++
r'éthrctiorr lrorrr' lriauo
Ró nrrijerrr (lr. 20)
r'étlut'tion porrr' pianti
Ró nrajcrrr (p. 20)
réthLt't
ion pour' piano
\li lrajerrr (p. l)
F strr L' plarr tecilriqtre. clif'licrrltó
conrpalatilr.lrrrenl éler ée.
ltirt lttt'tti'ltte- |riell -i111pa-
rlc jcrr altcrnatir-es
I
v
[)ar'1
rre-.
at't'rlrcl
e
tr\-iurlagcll\ rut ìe
l)1.ìrì
tcc'lnrirlrLe. halnrorrirlrre.
t'ttpar'tieploblórlatirlrrcs
y
fìrlrlaturc
accorrl
nr
it.nltris.,
r'órlrrctiol l)orrr lrianr,
Ró nrajnrr' (p. 20)
,r.jerr histolirltre. irléal
rru
[r-
plarr tet.lurirlrrc.
r r.onrplislriìnlr.llir[rrr\

Download Report