Piaf, mon amour - Erinnerungen an eine

Sonntag, 13. Dezember 2015 (20:05-21:00 Uhr) KW 50
Deutschlandfunk / Abt. Hörspiel/ Hintergrund Kultur
FREISTIL
Piaf, mon amour
Erinnerungen an eine Sängerin der Liebe.
Von Daniel Guthmann
Redaktion im DLF: Klaus Pilger
Produktion: SWR/ NDR 2013
Manuskript
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Musik 1 Instrumentalfassung Klavier „Non, je ne regrette rien“(akzenthaft)
O-Ton 1 (TV Reporter) Edith Piaf, la dernière fois que je vous ai vu chanter, c’était il
y a un an à peu près dans un petit cinéma de province à Dieppe. Vous vous en souvenez?
Ü Rep Edith Piaf, das letzte Mal, als ich Sie habe singen sehen, war vor einem
Jahr in einem kleinen Provinzkino in Dieppe. Erinnern Sie sich daran?
O-Ton 1 (Edith) Oui, je m’en souviens très bien.
Stimme Ed Ja, ich erinnere mich sehr gut daran
-Ton 1 (TV Reporter) C’est une souvenir cruel.
Ü Rep Es ist eine grausame Erinnerung.
O-Ton 1 (Edith) Oui, un souvenir très pénible pour moi.
Stimme Ed Ja, eine sehr unangenehme Erinnerung für mich.
O-Ton 1 (TV-Reporter ) Je dois dire que pour moi aussi un souvenir cruel. J’étais
arrivé à Dieppe avant vous et dans l’après-midi, pendant que j’étais au
cinéma, les spectateurs ont téléphoné, parce que la rumeur, le bruit avait
couru depuis Paris que vous étiez morte, Edith Piaf.
(Edith ) murmelt etwas….
(TV-Reporter ) Vous savez ce qu’on disait? On disait que votre tournée
était une tournée suicide.
Ü Rep Für mich auch. Ich war damals schon vor Ihnen in Dieppe
angekommen und Zuschauer meldeten sich bei mir, weil aus Paris das
Gerücht aufgekommen war, dass Sie verstorben wären.
Wissen Sie, was man damals sagte? Man sagte, dass Ihre Tournee eine
Selbstmord-Tournee sei.
O-Ton 1 (Edith ) Ca veut dire que je voulais aller jusqu’au bout, mais j’ai eu tort.
Stimme Ed Ich wollte einfach bis zum Schluss durchhalten, aber das war ein
Fehler.
O-Ton 1 (TV-Reporter) Pourquoi voulez-vous aller jusqu’au bout ?
Ü Rep Warum wollten Sie es bis zum Äußersten treiben
O-Ton 1 (Edith) Parce que je vais toujours jusqu’au bout.
Stimme Ed Weil ich immer bis zum Äußersten gehe.
O-Ton 1 (TV-Reporter) De tout ce que vous faites ?
Ü Rep Bei allem, was Sie tun ?
O-Ton 1 (Edith) Oui
Stimme Ed Ja
Musik hoch
O-Ton 2 (Troller) Das Singen war ja alles, sie probte ja bis zur Unendlichkeit. Sie war
bereit zu allen Freuden und allen Leiden, macht ihr nicht aus, solange sie
singen konnte, solange sie ihr Publikum hatte. Und das Publikum war, nehme
ich an, ihr Orgasmus. Das war die Erlösung, die ihr diese ganzen Männer
nicht bringen konnten.
Ansage Piaf, mon amour. Erinnerungen an eine Sängerin der Liebe. Ein
Feature von Daniel Guthmann
O-Ton 3 (TV-Reporter) Est-ce que vous avez eu peur de mourir ? Avez-vous pensé
que vous alliez mourir à un moment donné ?
Ü Rep Hatten Sie eigentlich Angst, dass Sie sterben könnten?
O-Ton 3 (Edith) J’ai pensé que j’allais mourir, mais je n’ai pas eu peur.
Stimme Ed Ich dachte, dass ich sterben würde, aber ich hatte keine Angst.
O-Ton 3 (TV-Reporter) Qu’est-ce que vous avez pensé ?
Ü Rep Was haben Sie denn gedacht?
O-Ton 3 (Edith) Ca me faisait pas peur, c’était presque comme un soulagement, parce
que quand j’ai pris conscience un petit peu, j’avais l’impression que je ne
pourrais plus chanter.
Stimme Ed Es machte mir keine Angst, es war fast wie eine Erleichterung. Denn
als ich wieder zu mir kam, hatte ich das Gefühl, nicht mehr singen zu
können.
O-Ton 3 (TV-Reporter) Jamais ?
Ü Rep Nie mehr ?
O-Ton 3 (Edith) Oui. Et alors la vie ne m’intéressait plus…il y a peut-être l’amour,
mais l’amour sans la chanson pour moi, ca ne peut pas aller non plus. La
chanson sans l’amour non plus. Il faut les deux !
Stimme Ed Ja. Und dann interessierte mich das Leben nicht mehr. Es bleibt
vielleicht noch die Liebe, aber ohne das Singen ist das auch nichts.
Genauso wie das Singen ohne die Liebe nichts ist.
O-Ton 4 (TV-Reporter ) Votre vie est plutôt désordonnée, tourmentée. D’autres
artistes en ont plus ménagés de leur vie. Est-ce que vous pensez que si vous
les aviez imités, vous couleriez des jours plus tranquilles ?
Ü Rep Ihr Leben ist ziemlich chaotisch und extrem. Andere Künstler haben
mit ihren Kräften besser hausgehalten. Glauben Sie, dass es Ihnen
besser ginge, wenn Sie es auch so gehandhabt hätten?
O-Ton 4 (Edith) Oh, probablement. Mais je pense que je n’aurais pas donné ce que
j’ai donné au public et je pense que si je donne quelque chose, je le donne en
entièrement.
Stimme Ed Sehr wahrscheinlich. Aber ich denke, dass ich dann dem Publikum
nicht das hätte geben können, was ich ihm gegeben habe. Wenn ich
etwas gebe, dann gebe ich es ganz.
Musik 2 Piaf „Salle d’attente“(Der Wartesaal), akzenthaft über die ganze
Passage --oder „Rien de rien“
O-Ton 5 (Hugues) J’étais stagiaire depuis deux ans dans un grand magazine qui
s’appelait « France Dimanche », un des plus grands magazines de l’époque
qui tirait 1 million et demi d’exemplaires, mais comme j’étais stagiaire
débutant, pauvre, mal habillé, timide, je n’étais utilisé que pour faire les
« chiens écrasés », les crimes de la petite banlieue parisienne, bref,
j’attendais. J’attendais depuis deux ans que ma chance me soit donné, de faire
des photos en tant que reporter. Et je me trouvais dans une salle de rédaction
un jour, vers midi, alors que tout le monde allait déjeuner (…) et moi
j’attendais avec mon sandwich. Tout seul, pauvre et puis je n’avais rien
d’autre à faire. Je n’avais pas les moyens.
Ü Vassal Ich arbeitete bei „France Dimanche“, damals die meistgelesene
Sonntagszeitung. Allerdings war ich nur ein armer und schlecht
gekleideter Praktikant in der Fotoabteilung. Seit zwei Jahren wartete
ich darauf, endlich auch einmal als Fotoreporter losziehen zu dürfen.
Eines Mittags lungerte ich mal wieder in den Redaktionsräumen
herum, während die Reporter und Fotografen sich zu ausführlichen
Mittagspausen in die umliegenden Restaurants verabschiedet hatten.
Ich hätte mir das niemals leisten können. Ich saß da alleine mit meinem
Sandwich und langweilte mich.
Atmo 1 Mit Hugues im Olympia
Erzählerin Hugues Vassal. Ein Lächeln huscht über sein Gesicht. Seit jenem Tag
arbeitet er als Fotograf. Reportagen weltweit. Bis heute.
O-Ton 6 (Hugues) Et tout d’un coup (…) le rédacteur de chef en permanence et venu
vers moi et m’a dit : Hugues, prépares-toi, tu pars immédiatement à Dijon,
Edith piaf vient de téléphoner, elle change d’amant, elle veut qu’on vienne le
photographier. Bon, je n’avais jamais rien fait, j’avais toujours travaillé avec
un reporter, j’étais intimidé. Donc que faire ? J’étais figé, mais néanmoins
c’était ma chance. Donc je suis parti immédiatement, évidemment on m’a dit,
pas question de revenir sans la photo.
Übersetzer Plötzlich kommt der Redaktionsleiter auf mich zu und sagt: „Hugues,
mach Dich bereit, Du musst sofort nach Dijon fahren! Edith Piaf hat
gerade angerufen. Sie wechselt heute ihren Liebhaber und will, dass
wir das fotografieren.“ Ich war wie erstarrt. Ich hatte ja noch keinerlei
Erfahrung als Fotoreporter. Andererseits war es natürlich meine große
Chance. Also habe ich mich sofort auf den Weg gemacht.
Atmo 1 Mit Hugues im Olympia
Erzählerin Hugues Vassal ist 80 Jahre alt, aber das sieht man ihm nicht an. Ein
kräftiger Mann mit weißem Kinnbart und fast hüftlangem Haar, das er
als Zopf trägt – wie aus Victor Hugos „Les Misérables“ entsprungen.
Jetzt steht er mitten im Tempel des französischen Chansons. Das
„Olympia“ am Boulevard des Capucines ist die berühmteste und
älteste Music-Hall von Paris. Hier hat Edith Piaf ihre großen Auftritte
zelebriert.
O-Ton 7 (Hugues) Je prends le train, le train a du retard, je prends un taxi, j’arrive, le
spectacle est commencé. Je me dis ca commence mal. Je rentre et je dis, je
vais me débrouiller, je vais m’infiltrer parmi les spectateurs et je vais faire
Edith en train de chanter sur scène. Je me perds dans le théâtre et puis tout
d’un coup j’entends une voix, je tourne de gauche à droite, je vois une
lumière, j’avance et puis j’arrive une lumière où je vois deux petits pieds qui
tapaient sur une scène, je vois une main qui frissonnait sur une robe, je me
penche et j’étais dans le trou du souffleur, je vois la petite croix et j’avais EP,
mais je ne pouvais même pas la photographier. Et j’entendais alors, c’était
extraordinaire, ma première chanson : « L’un près de l’autre, ils étaient là,
assis sur la banquette á bois dans la salle d’attente, une très, très belle chanson
qu’elle préparait pour l’Olympia et qu’elle chantait.
Ü Vassal Mein Zug nach Dijon hatte Verspätung und als ich ankam, hatte das
Konzert schon begonnen. Das fängt ja gut an, denke ich mir. Ich
versuche, mich durch das Gedränge der Zuschauer nach vorne zu
bewegen, um Fotos von Edith auf der Bühne zu machen. Aber
irgendwie verirre ich mich und gerate in einen dunkeln Gang. Plötzlich
sehe ich über mir einen Lichtkegel und zwei kleine Füße auf einer
Bühne, ich sehe eine Hand, die über ein Kleid streift und ein kleines
Smaragd-Kreuz. Ich beuge mich noch ein Stück weiter und mir wird
klar, dass ich in der Grube des Souffleurs gelandet bin. Und nun sehe
ich Edith Piaf, viel zu nah, um Fotos zu machen, aber höre sie zum
ersten Mal live.
Musik hoch
Erzählerin Hugues Vassal liebt es, über Edith Piaf zu sprechen. Gutmütig und
zugleich ein bisschen listig zwinkern seine Augen.
O-Ton 8 (Hugues) Mais ma mission était l’amant ! Alors après le spectacle je me
rends dans les coulisses, mais intimidé…vraiment j’étais tétanisé et c’est elle
qui est venue vers moi, elle me voit de loin, elle me voit, elle me scrute, je la
voie arriver, je voulais reculer, parce que j’ai peur. Elle arrive et me dit : ah,
c’est toi le nouveau ? Ah, rends-moi service ! Tu vois celui-là, avec sa
guitare ? Bon tu lui diras qu’il me lâche le mollet ! Et puis l’autre, le brun
avec son costume marine, tu lui diras de venir dîner avec moi ce soir. Et puis :
on bouffe mal dans ta boîte, viens avec nous, je vais te faire grossir ! Voilà
ma première rencontre avec Edith Piaf !
Ü Vassal Nach der Show wage ich mich ganz vorsichtig hinter die Kulissen.
Meine Mission war ja der neue Liebhaber. Allerdings gefriert mir das
Blut in den Adern, als ich plötzlich Edith Piaf einige Meter von mir
entfernt stehen sehe. Schon wird sie auf mich aufmerksam und taxiert
mich mit durchdringendem Blick. Ich kriege es mit der Angst zu tun
und möchte zurückweichen. Aber da steht sie schon vor mir und sagt:
Stimme Ed Sag mal, bist du der Neue von „France Dimanche“? Na schön, dann
kannst Du mir ja gleich einen Gefallen tun. Siehst du den Typen da,
mit seiner Gitarre? Geh zu ihm und richte ihm aus, dass er sich vom
Acker machen soll. Und siehst du den anderen da, mit dem dunklen
Haar und dem blauen Anzug? Dem sagst Du, dass ich gleich mit ihm
essen gehen möchte. Und Du - Du siehst ja vollkommen unterernährt
aus! Ich werde dafür sorgen, dass Du was auf die Rippen kriegst!“
Übersetzer Das war meine erste Begegnung mit Edith Piaf.
Musik 3 instrumental, heiter
Erzählerin Als Hugues Vassal Edith Piaf im Oktober 1957 kennen lernt, ist sie 42
Jahre alt und ein Weltstar. Doch sie findet Gefallen an dem jungen,
schüchternen Praktikanten aus einer Arbeiterfamilie. Innerhalb weniger
Monate wird der Praktikant der persönliche Fotograf von Edith Piaf.
O-Ton 9 (Hugues) je lui convenais pour une raison que je ne peux expliquer, parce
que j’étais plus que photographe ordinaire, débutant et ordinaire, on ne peut
pas dire que j’étais bien capé, j’avais un costume, un vieil appareil photo, je
n’avais rien de mirobolant autour de moi qui pouvait la faire…je pense que
d’une part ca lui plaisait et en même temps elle était rassurée, en plus elle
avait confiance.
7
Ü Vassal Ich weiß auch nicht, was sie an mir fand. Ich war ja nicht einmal ein
mittelmäßiger Fotograf, sondern wirklich noch ein blutiger Anfänger.
Meine Kamera war billig und alt. Aber all das schien ihr irgendwie zu
gefallen und außerdem fasste sie schnell Vertrauen zu mir.
Atmo 2 Mit Hugues Vassal am früheren Wohnhaus von Edith Piaf
Erzählerin Das Haus 67 B Boulevard Lannes liegt im noblen Pariser Westen,
schon fast an der Stadtgrenze. Eine kleine Plakette weist darauf hin,
dass Edith Piaf in den letzten 10 Jahren ihres Lebens hier gewohnt hat.
Wer zu dieser Wohnung Zugang hatte, gehörte zum engeren Kreis um
Edith Piaf. Ihr Manager, ihre Sekretärin, ihre beiden Hausangestellten,
ihre Musiker, Komponisten und Textautoren und ihre nächsten
Freunde.
O-Ton 10 (Hugues Vassal) C’était la consécration, j’allais au château de Madame,
donc j’arrive pour la première fois, l’entrée luxueuse, on passe une petite
porte à droite et puis tout d’un coup un appartement qui s’ouvre sur rien. Des
banquettes…des tapis ruinés, pas de tableaux sur…des gens par terre, assis
sur des fauteuils démolis et tout ca dans trois pièces. Il y avait un petit salon,
un grand salon, une salle à manger, une entrée pour la cuisinière et puis la
chambre de Madame. Et là j’étais là, mais il y avait un beau piano, un piano
extraordinaire. Un piano où Edith était en train de répéter.
Ü Vassal Das war natürlich die Krönung, ich durfte in den Palast der Königin.
Der Eingang war ja sehr luxuriös, aber als ich dann hereinging, war ich
verblüfft. Ich kam ich in eine nahezu unmöblierte Wohnung. Ein paar
Hocker hier und da, alte, zerfranste Teppiche, keinerlei Wandschmuck.
Es waren viele Leute da, manche saßen auf dem Boden, andere in alten
zerschlissenen Sesseln. Allerdings gab es ein wunderschönes Klavier.
Daneben stand Edith und probte.
Musik 4 instrumental, tragisch (z. B. Variation von Non, je ne regrette rien)
Erzählerin Fünf Jahre lang, bis zu Edith Piafs Tod im Oktober 1963, zählt Hugues
Vassal zu ihren regelmäßigen Begleitern. Es sind die Jahre des
fortschreitenden gesundheitlichen Niedergangs, der
Krankenhausaufenthalte, des Medikamentenmissbrauchs, der
Zusammenbrüche auf der Bühne. Allerdings sind es auch die Jahre von
zwei triumphalen Wiederauferstehungen. Vieles davon findet sich in
den Fotos von Hugues Vassal wieder.
O-Ton 11 (Hugues) Elle m’a toujours demandé que je fasse des photos sans
esthétique. « Tu es là, tu me photographie, ne cherche pas à faire si c’est bien
ou mal, n’aie pas d’états d’âme, tu es là, tu es photographe, photographies ! Je
te demande pas de faire de la musique, je te demande de faire des photos. »
Edith était comme ca et c’est comme ca qu’elle a voulu qu’on la montre
qu’on la présente…si on présente Edith de cette manière, c’est parce qu’elle
l’a voulu. Le livre qu’on voit là est un livre voulu par Edith.
Ü Vassal Sie hat mich immer wieder darauf hingewiesen, dass ich bloß keine
ästhetischen Fotos machen soll
Stimme Ed Sei einfach dabei und mach Deine Fotos. Denk‘ nicht darüber nach, ob
es gute oder schlechte Fotos werden. Drück einfach auf den Auslöser.
Ich verlange von Dir keine Kunst, ich will ganz einfach, dass Du Fotos
machst.
Ü Vassal So war Edith. Das war die Art, wie sie gezeigt werden wollte. Und
wenn diese Fotos jetzt in einem Bildband erscheinen, dann deshalb,
weil sie es so gewollt hat.
Musik ?
Erzählerin Über Jahrzehnte schlummerten Teile von Hugues umfangreicher
Fotosammlung in seinem Privatarchiv. Erst in jüngster Zeit hat er sich
daran gemacht, seine bisher unveröffentlichten Fotos von Edith Piaf zu
sichten und zu digitalisieren. So entstand ein umfangreicher Bildband
von ihm zu Edith Piafs 50. Todestag. Eine der wichtigsten, aber
beileibe nicht die einzige Neuerscheinung zum Anlass.
O-Ton 12 (Jean-Jacques Debout) Aujourd'hui ça reste la plus grande vedette
française, la plus grande star de la chanson française, à l'heure qu'il est je
crois que c'est encore pour beaucoup d'années l'artiste française la plus aimée
du public, que ce soit des jeunes, que ce soit des moins jeunes, de tous les
publics, de tous les âges confondus, c'est toujours Édith Piaf qui est dans le
coeur des gens la grande prêtresse, c'est à dire le grand phénomène de la
chanson. (…) C'est la recordman de la vente de disques, aucune française n'a
vendue autant et elle vend toujours, elle vend même encore plus depuis sa
disparition. (…) Si la vierge Marie avait enregistré des disques, je pense
qu'elle aurait sûrement fait le même score qu’Édith Piaf. Ou Jeanne d’Arc
Ü Debout Bis heute ist sie der größte Star, den das französische Chanson je
hervorgebracht hat. Und vor allem: sie ist immer noch sehr beliebt, bei
den Jungen genauso wie bei den Alten. Die Menschen tragen sie in
ihren Herzen, als etwas ganz Besonderes, als einzigartiges Phänomen.
Ihre Platten verkaufen sich heute wahrscheinlich sogar noch besser als
zu ihren Lebzeiten. Wenn die Jungfrau Maria Platten aufgenommen
hätte, würde sie wahrscheinlich auf ein ähnliches Ergebnis kommen
wie Edith Piaf.
Atmo 3 Konzertbeginn. Edith begrüßt das Publikum
Erzählerin Der Chansonier und Komponist Jean-Jacques Debout ist 12 Jahre alt,
als er das „einzigartige Phänomen“ 1952 zum ersten Mal auf der Bühne
erlebt.
O-Ton 13 (Debout) c'était époustouflant, c'était une petite femme, habillée en noir, qui
avait l'air d'une petite misérable, elle avait l'air d'une petite femme perdue, et
elle arrivait sur scène un petit peu décontenancée, avec son joli sourire, elle
avait un très joli sourire, et un sourire qui avait l'air de dire « je vais vous faire
une bonne blague ». c'était ça au début, au début j'ai cru que c'était une
femme qui entrait sur scène pour faire une blague. Et puis l'orchestre a
commencé et je me souviens elle avait chanté « de l'autre coté de la rue ».
« De l'autre côté de la rue, ya une fille, ya une belle fille elle a tout ce qui lui
faut et même du superflu, de l'autre côté de la rue... ». Et alors, cette chanson
c'était une chanson de Michel Emer, qui lui avait aussi apporté la chanson
« l'accordéoniste », « la fille de joie est triste au fond de la rue la bas, son
accordéoniste il ne reviendra pas, quand il reviendra de la guerre ils auront
une maison, elle sera la caissière et lui il sera le patron, elle écoute la java
mais elle ne la danse pas, elle ne regarde même pas la piste, elle écoute la
java... » et voilà elle a commencé a chanter toutes ces chansons là qui moi
m'enchantaient C'étaient des chansons de l'époque et je trouvais que cette
femme était extraordinaire. Quand on l'apercevait, quand on la voyait arriver
en scène on se disait mon dieu, c'est pas vrai cette femme ne va pas nous
chanter pendant deux heures et nous prendre comme ca aux tripes. Elle
prenait les gens à la gorge et les gens pleuraient dans la salle
Ü Debout Es war umwerfend! Da trat eine ganz kleine Frau auf die Bühne, mit
einem schwarzen Kleid. Sie sah fast ein wenig armselig aus, ja
bemitleidenswert. Sie wirkte auch ein bisschen verunsichert und
lächelte dabei. Es war ein spitzbübisches Lächeln, so als hätte sie einen
guten Witz auf Lager, den sie uns gleich erzählen würde. Aber dann
fing das Orchester an zu spielen und ich erinner mich noch an das erste
Lied, das sie spielte (singt Ausschnitt).
Das war ein Chanson von Michel Emer, der auch schon das berühmte
Stück „Der Akkordeonist“ für sie geschrieben hatte (singt Ausschnitt)
Sie sang also all diese Lieder und ich fand sie sehr beeindruckend. Als
ich sie anfangs auf die Bühne hatte kommen sehen, hätte ich ihr
niemals zugetraut, dass es ihr gelingen könnte, die Zuschauer zwei
Stunden lang dermaßen zu begeistern und viele von ihnen sogar zum
Weinen zu bringen.
Musik 5 Piaf-Lied (Anfang der 50er Jahre) - Ausschnitt
O-Ton 14 (Troller) Ich war Student in Kalifornien, Los Angeles, an der Universität von
Kalifornien und ich kaufte mir am Hollywood Boulevard eine 33er Platte
Edith Piaf. (…) und da war sie mit ihrem schwarzen Kleid und da war ich und
da war diese Stimme und da sagte ich mir: ich kann nicht in Amerika bleiben,
ich muss nach Europa zurück.
Erzählerin Auch der Journalist Georg Stefan Troller erlebt Edith Piaf in einem
Konzert Anfang der 50er Jahre in Paris.
O-Ton 15 (Troller) Sie sang an einem kleineren Music-Hall am Montmartre und ich
ging hin und ich war dermaßen verzaubert, dass ich mich erinnere, dass ich zu
Fuß von Montmartre zurück zum Quartier Latin marschiert bin, anderthalb
Stunden lang durch die Pariser Nacht, weil (…) ich musste das in mir
ausschwingen lassen, so stark war dieser Effekt, den sie hatte.
Atmo 4 Musée Piaf, steht ein bisschen, Schritte, Raum entdecken
O-Ton 16 (Marchois / Führung) La chose qui étonne toujours le plus les gens, c’est la
grandeur d’Edith Piaf. Donc on leur signale qu’elle faisait un mètre 47 et
voilà, c’est énorme ou ce n’est pas grand, mais c’est énorme du côté vocal.
On se dit, un petit corps comme ca et une voix aussi merveilleuse. Voilà.
Ü Marchois Was die Leute immer am meisten wundert, ist Ediths Körpergröße.
Hier an der Wand haben wir es markiert, sie war genau 1 Meter und 47
Zentimeter groß. Schon erstaunlich, wie aus einem so kleinen Körper
eine so kraftvolle Stimme kommen kann.
Atmo 4 Museum
Erzählerin In Ménilmontant, jenem früheren Pariser Arbeiter-Viertel, in dem
Edith Piaf aufwuchs, befindet sich ein kleines Museum zu ihren Ehren.
Es ist ein sehr diskretes Museum, das kaum Werbung macht. Nur
wirklich Interessierte finden es.
O-Ton 17 (Marchois) Et puis on a tout à côté un ours que lui a offert Théo Sarapo,
donc c’est un gros ours en peluche. Il l’a acheté à Edith parce qu’il était aussi
grand qu’elle. Donc ca l’a fait beaucoup rire et elle était très contente, très
heureuse avec ce gros ours. Puis on a peut-être la pièce la plus importante,
dirons-nous, dans ce musée qui se trouve être la robe de scène.
Traditionnellement on sait que Edith Piaf mettait du noir, donc c’est toujours
une petite robe noire pour tout ce qui est spectacle. Donc c’est la petite robe
avec le décolleté qu’elle avait à la fin de sa vie.
Ü Marchois Und dann haben wir hier einen großen Teddybären, den ihr letzter
Ehemann ihr geschenkt hat, weil der Bär genauso groß war wie sie.
Das fand Edith sehr komisch, sie liebte diesen Teddy sehr. Und dann
kommt das vielleicht wichtigste Stück unserer Sammlung, Ediths
Bühnenkleid. Sie trug ja immer ein schwarzes Bühnenkleid und dieses
hier ist das letzte, das sie getragen hat.
Atmo 4 Museum
Erzählerin Das Museum befindet sich in einem ganz normalen Wohnhaus und hat
die Größe einer 2-Zimmer-Wohnung. Auf engstem Raum und bis unter
die Decke werden hier unzählige Gegenstände, Kleidungsstücke und
Bilder ausgestellt, die Edith Piaf gehörten oder sonst mit ihr zu tun
haben. Die Sammlung ist das Lebenswerk von Pierre Marchois, der das
Museum 1977 gegründet hat.
O-Ton 18 (Marchois / Führung) Et alors là, nous avons une robe aussi, alors qui est
tout à fait différente de ce que l’on pourrait penser que Piaf puisse mettre. On
l’imagine toujours en noir, or elle a mis une robe de réception qu’elle a porté
avec Marcel Cerdan à New York. C’est lorsque Marcel Cerdan est devenu
champion du monde, ils sont allés à l’ambassade de France pour une
réception, pour honorer Cerdan, donc elle était avec lui
Ü Marchois Hier haben wir ein anderes Kleid, von dem man nicht unbedingt
denken würde, dass Piaf es getragen hat, weil man sie sich ja immer in
Schwarz vorstellt. Dies ist ein Festkleid, das sie in New York bei
einem Empfang getragen hat. Ihr Geliebter, Marcel Cerdan, war gerade
Boxweltmeister geworden.
Musik 6 instrumental, Jazz-Version eines ihrer Lieder /
Erzählerin Einige Stücke der Sammlung erinnern an die Zeit Edith Piafs in
Amerika.
hier beginnt eine Rückblende. Mit Effekt unterstützen?
Erzählerin Lang ausgedehnte Tourneen hat sie in den USA gemacht, die Herzen
des amerikanischen Publikums erobert und damit ihren Weltruhm
begründet.
Als einzigem Franzosen war das zuvor nur Maurice Chevalier
gelungen. Das war Ende der 20er Jahre. Edith Piafs amerikanisches
Abenteuer beginnt im November 1947.
O-Ton 19 (Edith) L’arrivée dans la baye de New York est vraiment extraordinaire, car
c’est un peu comme si on arrivait en plein New York. Devant ces toutes
grandes choses, je me suis senti toute petite. Et je me suis dit à moi-même que
j’aurais mieux fait de rester en France ! Je me suis demandé comment j’allais
faire pour réussir dans ce pays si grand ? Ou on ne parle pas ma langue !
Stimme Ed Die Ankunft in der Bucht von New York ist wirklich außergewöhnlich,
weil man den Eindruck hat, mitten in der Stadt anzukommen. Vor all
diesen Wolkenkratzern fühlte ich mich ganz klein. Mein erster
Gedanke war, dass ich besser in Frankreich geblieben wäre. Ich konnte
mir beim besten Willen nicht vorstellen, wie ich in einem so großen
Land Erfolg haben sollte. Noch dazu in einer fremden Sprache.
Musik 7 Edith + Les compagnons de la Chanson
Erzählerin Bei ihren ersten Konzerten in Amerika tritt Edith Piaf zusammen mit
einer Gruppe von neun jungen Sängern auf, die sie aus Frankreich
mitgebracht hat. „Les compagnons de la chanson“ bezaubern mit ihrem
a cappella Gesang französischer Folklore das amerikanische Publikum
auf Anhieb. Edith Piaf dagegen hat es ungleich schwerer, sich
durchzusetzen.
O-Ton 20 (Edith) Mon imprésario qui s’appelait Clifford Fischer m’avait dit : vous
serez la plus grande vedette en Amérique à condition de ne pas vous
décourager. Ils ne sont pas encore habitués à vous, à votre personnalité ni à
votre petite robe noire. Ah, cette petite robe noire ! Elle les décevait
énormément. Parce que pour les américains, Paris c’est la parisienne coquette
vêtue de grands ??? parfumée, bien coiffée, bref je n’étais pas du tout, du tout
dans la note. Quand on leur annonçait Edith Piaf et qu’ils me voyaient, ils se
sont demandé s’il s’agissait d’une plaisanterie !
Stimme Ed Mein amerikanischer Agent sagte mir: „Sie können hier der größte Star
werden, wenn Sie sich bloß nicht entmutigen lassen. Die Amerikaner
haben sich einfach noch nicht an Sie gewöhnt und an ihr schlichtes
schwarzes Kleid.“ Ja, dieses Kleid! Es enttäuschte die Amerikaner
sehr. Ich entsprach damit in keinster Weise ihren Vorstellungen von
einem glamourösen weiblichen Star aus Paris. Wenn man ihnen die
berühmte Edith Piaf ankündigte und sie mich auftreten sahen, hielten
sie das für einen Scherz.
O-Ton 20 (Reporter)
Ü Rep Wie ging es weiter nach diesem misslungenem Debut?
O-Ton 20 (Edith) Eh bien il y avait là-bas un critique qui s’appelait Virgin Thomson et
qui parle le français merveilleusement. C’est lui qui me sauva, car il adorait la
France ! Lui me comprit et me fait une critique magnifique.
Stimme Ed Es gab dort einen Kritiker, Virgil Thomson, der sehr gut Französisch
konnte und Frankreich liebte. Er war meine Rettung, weil er mich
verstand. Er schrieb eine wunderbare Kritik über mich.
Zitator Miss Piaf interpretiert die Kunst des Chansons in ihrer reinsten Form.
Ihre Stimme ist kraftvoll und sicher, ihre Diktion die Klarheit selbst.
14
Ihre Gesten sind sparsam. Sie ist niemals spontan, sondern immer
absolut konzentriert und unpersönlich. Die Kraft ihrer Darstellung ist
gewaltig. Sie ist eine großartige Künstlerin, weil sie sich selbst ganz
zurücknimmt und dem Zuhörer eine klare Vorstellung einer Szene oder
eines Themas vermittelt. Ein solches Zusammenspiel von
professioneller Autorität und persönlicher Bescheidenheit ist nicht nur
die reinste Freude, sondern auch unendlich beeindruckend.
O-Ton 21 (Edith Piaf) Le lendemain tout le monde me téléphona et l’on m’expliqua
que je ne me rendais sûrement pas compte, mais que cette critique suffisait à
remettre les choses en place. Effectivement, je débutais quelques jours après
au « Versailles »
Stimme Ed Am nächsten Morgen bekam ich viele Anrufe und man klärte mich auf,
dass dieser Kritiker so berühmt war, dass seine Kritik die Wende
bringen konnte.
Musik 8 « La vie en rose », Piaf, englische Version
Erzählerin Im New Yorker Nachtclub „Versailles“ schafft Edith Piaf im zweiten
Anlauf den Durchbruch. Dabei bekommt sie prominente
Unterstützung. Marlene Dietrich besucht fast jede ihrer Vorstellungen.
Es ist der Beginn einer außergewöhnlichen Freundschaft.
O-Ton 22 (Edith) Elle a une passion pour la France et les français ! Elle a fait beaucoup
de choses pour nous pendant la Guerre. Pour moi elle fut une très, très grande
amie. Et lorsqu’ en Amérique j’ai eu des ennuis, elle ne m’a jamais laissé un
seul instant. Un jour elle était dans ma loge, je me préparais pour le spectacle.
C’est elle qui ouvrait la porte et qui me servait de secrétaire. Si vous aviez vu
la tête des gens. Elle entrebâillait la porte et disait : « Je suis la secrétaire de
Mme Piaf, que désirez-vous ? » Les gens n’en revenaient pas ! Et quelqu’un
m’a dit très spirituellement : pourquoi ne prenez-vous pas Chevalier comme
chauffeur ?
Stimme Ed Sie hat eine Leidenschaft für die Franzosen. Sie hat viel für Frankreich
getan während des Kriegs. Für mich ist sie eine ganz große Freundin.
Als ich in Amerika Schwierigkeiten hatte, war sie immer für mich da.
Eines Tages war sie bei mir in der Loge, während ich mich für meinen
Auftritt vorbereitete. Und wenn es klopfte, dann öffnete sie die Tür
einen Spalt weit und sagte vollen Ernstes: „Ich bin die Sekretärin von
Frau Piaf, was wünschen Sie?“ Die Leute konnten es nicht fassen, sie
trauten ihren Augen nicht! Nur einer war schlagfertig und sagte:
warum nehmen Sie nicht Chevalier als Chauffeur?
Musik „La vie en rose“ Marlene-Version
Erzählerin Die Freundschaft der beiden Weltstars hält bis in die letzten
Lebensjahre von Edith Piaf. So bekommt auch Hugues Vassal noch
Gelegenheit, die beiden in Paris zusammen zu fotografieren.
O-Ton 23 (Hugues Vassal) Edith aimait Marlène pour deux raisons. D’abord, parce
qu’elle était belle, parce qu’elle était grande, elle l’impressionnait. Et c’était
une star. Et dans les fantasmes d’Edith, elle voulait être aussi grande que
Marlène. Mais Marlène, elle, savait qu’Edith était très grande tout en étant
petite. Et quand elles avaient été ensemble, il y avait une énorme complicité,
énormément d’affection.
Ü Vassal Edith liebte Marlene aus zwei Gründen. Zunächst einmal, weil sie
schön und groß war, das beeindruckte sie. Und außerdem, weil
Marlene ein Star war. In den Träumen von Edith war sie genauso groß
wie Marlene. Aber Marlene wusste ihrerseits, dass die klein geratene
Edith tatsächlich sehr groß war. Wenn die beiden zusammen waren,
war da immer eine unglaubliche gegenseitige Zuneigung spürbar.
Musik 9 instrumental
Zit MD (Marlene) In meinen Augen war sie der « Spatz » - so hatte man sie ja
genannt, aber auch Jezabel war sie, mit ihrem unersättlichen Durst
nach Liebe und Aufregung, der sie für ein Gefühl der
Unvollkommenheit entschädigte, für ihre « Hässlichkeit », wie sie es
nannte, für ihren kleinen zerbrechlichen Körper, den sie zur Wirkung
zu bringen verstand wie Circe und alle Sirenen der Lorelei.
Verführerisch war sie, alle nur erdenklichen Freuden versprach sie –
und das alles mit der ihr eigenen unwahrscheinlichen Intensität. Mir
wurde schwindlig. Sozusagen Seite an Seite mit ihren Liebhabern, die
ich verstecken oder in verschiedene Zimmer ihrer Wohnung führen
musste.
Sie hatte mich gern, vielleicht liebte sie mich. Aber ich glaube, sie
konnte nur Männer lieben.
Atmo 4 Ende Rückblende USA, zurück im Museum
O-Ton 24 (Marchois) Nous avons aussi les gants de boxe de Marcel Cerdan. Le grand
amour dans la vie d’Edith et ce sont des gants de boxe qui étaient resté chez
Edith, parce que lorsqu’il venait chez elle, il s’entraînait évidemment tous les
jours et il s’est dit, bon je vais laisser mes gants ici, pas la peine de les
promener tout le temps avec moi pendant les voyages
Ü Marchois Hier haben wir Boxhandschuhe von Marcel Cerdan. Ihre große Liebe.
Diese Boxhandschuhe hat er bei ihr gelassen, damit er trainieren
konnte, wenn er sie in Amerika besuchte. So musste er sie auf seinen
Reisen nicht mit sich herumschleppen.
Musik 10 Liebeslied instrumental
Erzählerin Auch Marcel Cerdan lernt Edith Piaf während ihrer ersten Wochen in
New York kennen. Die Tatsache, dass der Boxchampion in Marokko
bereits verheiratet ist und Kinder hat, hindert die beiden nicht, eine
leidenschaftliche Liebesbeziehung aufzunehmen. Das Liebesglück
dauert nur anderthalb Jahre. Am 28. Oktober 1949 kommt Marcel
Cerdan auf dem Weg nach New York bei einem Flugzeugabsturz ums
Leben.
O-Ton 25 (Hugues Vassal) Edith avait des complexes. Edith était né dans la rue,
Marcel Cerdan était né dans le caniveau aussi à Casablanca. Il venait
vraiment d’un milieu très, très bas, très pauvre et Edith aussi. Imaginez que
ces deux gens se retrouvent à New York au Waldorf Astoria, amoureux
naturellement. Elle au sommet de sa gloire et lui au sommet de sa gloire.
Donc Edith a vécu des moments d’une rare intensité
Ü Vassal Edith hatte immer Komplexe wegen ihrer Herkunft. Marcel Cerdan
kam genau wie sie aus sehr armen Verhältnissen, nämlich aus den
Slums von Casablanca. Stellen Sie sich diese beiden einmal vor, wie
sie in New York sind, im Hotel „Waldorf Astoria“ und endlos verliebt.
Er auf dem Höhepunkt ihres Ruhms und sie auch. Edith hat schon
außergewöhnliche Dinge erlebt in ihrem Leben.
Musik 11 Piaf / Hymne an die Liebe, Ausschnitt oder Instrumental-Version
O-Ton 26 (Rosteck) Liebe hat bei Piaf immer so etwas ganz Absolutes, eigentlich von
Anfang an etwas Unerreichbares. Das ist so gesetzt, dass man es eigentlich
fast nie schaffen kann.
Erzählerin Jens Rosteck ist Autor der ersten deutschsprachigen Piaf-Biographie:
„Hymne an das Leben“.
O-Ton 27 (Rosteck) Und kurz bevor Marcel Cerdan gestorben ist, hat sie dieses Lied
geschrieben, diesen Programmtext für ihr ganzes Leben, die „Hymne an die
Liebe“. Da sagt sie ungeheuerliche Dinge über die Liebe, was die Liebe alles
leisten muss, was sie alles leisten kann und das, wenn einer von beiden als
erster stirbt – was dann ja auch der Fall war, das hat sie fast vorhergesehen
wie eine Prophezeiung, dann wird man sich im Jenseits, im Paradies dann
wiederfinden und das hat dann ja diese Liebesbeziehung auch erfüllt. Und
alle Lieben, die danach kamen, konnten natürlich dieser absoluten Liebe zu
dem Marcel Cerdan nicht mehr das Wasser reichen.
Musik 12 instrumental
Erzählerin Die Lebensgeschichte der Edith Piaf – ihre Herkunft aus einfachsten
Verhältnissen, die wundersame Heilung ihrer Augenkrankheit, als sie
ein Kind war, ihr märchenhafter Aufstieg von der armen Straßengöre
aus Ménilmontant zur weltbekannten Sängerin der Liebe , ihre vielen,
oft unglücklichen Liebesbeziehungen, ihre Unfälle, ihre
Abhängigkeiten, die Aura des Tragischen, die ihr Leben umgab, ihr
früher Tod – es ist eine Geschichte, die so oft erzählt und nacherzählt
wurde wie eine Heiligenlegende. Aber wie eine Heiligenlegende ist es
auch eine Geschichte mit vielen Ausschmückungen. Zeitlebens gab es
immer viele Gerüchte um Edith Piaf. Und sie selbst war auch nicht
abgeneigt, mit ihrem Image zu spielen.
O-Ton 28 (Hugues) Edith fonctionnait énormément avec mon journal. (…)Edith
…savait qu’il y avait un grand tirage et elle s’en servait comme tribune.
Donc, toutes ces histoires tristes d’amour, elle les faisait transiter par ce
people, mais c’est elle qui manageait tout ca, elle faisait ca de connivence.
(…) Je crois aussi qu’Edith a toujours exagéré les choses en peu noir dont on
l’a affublé aussi dans le film « La Môme », c'est-à-dire : je me drogue, je bois,
j’ai des amants. Elle a eu des amants, mais quand elle en a eu dix, Edith on a
inventé pour sa publicité 30. (…) Elle a toujours accentué le trait populaire,
parce que je pense qu’elle a considéré que ca pouvait éventuellement lui
servir.
Ü Vassal Edith stützte sich sehr auf unsere Zeitung. Sie wusste, dass wir eine
hohe Auflage hatten und machte uns zu ihrer Tribüne. Ihre vielen
traurigen Liebesgeschichten machte sie über uns publik und versuchte
dabei immer, die Kontrolle zu behalten. Sie hatte ein Gespür dafür. Ich
glaube auch, dass Edith die düsteren Seiten in ihrem Leben immer
absichtlich übertrieben hat. So in dem Stil: ich nehme Drogen, ich
saufe und ich habe jede Menge Liebhaber. Sie hatte zwar tatsächlich
viele Liebhaber, aber wenn es 10 waren, machte sie 30 draus, um ihr
Image zu bedienen
O-Ton 29 (Rosteck) Sie hat eben für sich selber diese Kunstfigur geschaffen, da gibt es
natürlich Berührungspunkte, Überschneidungspunkte, sie hat sich eben
stilisiert zu dieser kleinen Frau, dieser schwachen Person, die ungeliebt,
unverstanden sozusagen auf den Pariser Straßen herumlungert, entweder als
Prostituierte oder als unverstandene junge Frau, die auf die große Liebe
wartet, auf den Seemann, der sie verlässt, auf den Fremdenlegionär, der sie
verlässt, (…) das hat sie so glaubwürdig verkörpert, dass man sie auch immer
damit in Verbindung brachte.
O-Ton 30 (TV-Reporter) Vos chansons chantent toujours l’amour. Mais on sait que
l’amour pour vous n’est pas seulement un thème de chansons. Qu’est-ce que
vous attendez, qu’est-ce que vous avez attendu de l’amour, Edith Piaf ?
Ü Rep In ihren Chansons geht es immer um die Liebe. Man weiß aber, dass
die Liebe nicht nur in Ihren Chansons eine Rolle spielt. Was haben Sie
sich von der Liebe erwartet?
O-Ton 30 (Edith) Mais ce qu’il m’a donné. Le merveilleux, le triste, le tragique,
l’extraordinaire.
Stimme Ed Das, was sie mir gegeben hat. Das Wunderbare. Das Traurige. Das
Tragische. Das Außerordentliche
O-Ton 30 (TV-Reporter) Des déceptions aussi ?
Ü Rep Enttäuschungen auch ?
19
O-Ton 30 (Edith) Je n’ai jamais eu de déceptions.
Stimme Ed Ich habe nie Enttäuschungen erlebt.
O-Ton 30 (TV Reporter) Une chanson doit exalter l’amour ?
Ü Rep Muss ein Chanson die Liebe preisen?
O-Ton 30 (Edith) Oui, je pense que quand on se moque de l’amour, on n’est pas grande
chose dans la vie. Ceux qui sont dégoutés de l’amour, parce qu’ils ont eu des
déceptions, ce n’étaient pas de vrais amoureux.
Stimme Ed Ja. Denn wer sich über die Liebe lustig macht, ist nichtswürdig.
Diejenigen, die nicht mehr an die Liebe glauben, weil sie
Enttäuschungen hatten, die haben nie wirklich geliebt.
Musik 13 Piaf „Les mots d’amour / Ausschnitt1
O-Ton 31 (Troller) Die Piaf war ja eine große Liebende, jeder wusste das, jeder wusste
die Namen, mit denen sie zu tun hatte, Bécaud, Brialy, Eddi Constantine,
Marcel Cerdan , Yves Montand, natürlich Charles Aznavour und das ist nur
der Anfang des Alphabets. Sie liebte große Männer, sie liebte maskuline
Männer, Männer, die sie beherrschen konnten, so lang die Piaf das zuließ, das
war etwa eine Minute, aber das wollte sie: groß und schön. Und Aznavour,
der klein und hässlich war, war, glaube ich, nur einmal mit ihr im Bett, aber:
er konnte linksherum tanzen und das war wichtig für sie und sie hat ihm die
Nase operieren lassen, er hatte ja diesen riesen Schnabel und das gab ihm die
Chance, überhaupt in das Chanson-Geschäft einzusteigen.
Musik 13 Piaf „Les mots d’amour / Ausschnitt2
O-Ton 32 (Debout) quand Édith tombait amoureuse, elle ne partageait pas ça avec
d'autres hommes, elle quittait celui avec qui elle était, sur le champ, pour
partir avec celui avec qui elle venait d'avoir le coup de foudre. Tout le monde
savait ca ! (…) C'était une femme qui voyait sa vie à travers l'amour pour un
homme, pour elle ca faisait partie de la vie de tomber amoureuse, elle l'a
souvent dit. Il y a des hommes qui ont souffert effectivement d'être plaqués
par Édith Piaf, il y en a eu pas mal, il y en a eu aussi qui sont partis de leur
propre chef, parce que tout d'un coup il n'y avait que Édith dans ces couples
là, c'était une telle star que pour un homme il n'y avait pas beaucoup de place
à coté d'elle. Il y a beaucoup d'hommes qui ont étés très amoureux d’Édith
pendant des années, jusqu'à sa mort, et même au-delà de sa mort.
Ü Debout Wenn Edith sich neu verliebte, dann verließ sie sofort denjenigen, mit
dem sie gerade zusammen gewesen war. Das war allgemein bekannt.
Sie war eine Frau, die ihr Leben über die Liebe zu einem Mann
definierte. Das hat sie selbst oft gesagt. Es gab eine Menge Männer, die
von ihr irgendwann abserviert wurden, einige gingen auch aus eigener
Initiative. Edith war ein großer Star und das nahm so viel Raum ein in
einer Beziehung, dass es für einen Mann an ihrer Seite nicht einfach
war. Es gab viele Männer, die sehr in sie verliebt waren, bis zu ihrem
Tod, ja sogar über ihren Tod hinaus.
O-Ton 33 (TV Reporter) Il n’y a pas de joie comparable à celle de l’amour ?
Ü Rep Gibt es keine Freude, die mit der Liebe vergleichbar wäre?
O-Ton 33 (Edith) Non, je ne pense pas, parce que même si on a un travail, un travail
qui vous passionne, si on a personne à qui l’offrir, ce travail, je pense que il
devient inutile. L’un ne va pas sans l’autre, enfin.
Stimme Ed Nein, ich denke nicht. Denn selbst eine Arbeit, die mir viel Freude
macht, verliert ihren Wert, wenn ich sie nicht jemandem schenken
kann. Das eine geht nicht ohne das andere.
Musik14 instrumental – „Padam, Padam“
Erzählerin Alle, die jemals über sie geschrieben oder berichtet haben, sind sich in
einem Punkt einig: Edith Piaf lebte ganz für ihren Beruf und probte ihr
ständig wechselndes Repertoire zeitlebens wie eine Besessene, mit
extremem Perfektionismus. Deshalb lag es für sie nahe, Beziehungen
zu Männern zu haben, mit denen sie künstlerisch zusammenarbeiten
konnte. Einer der ersten in einer langen Reihe war der jüdische
Komponist Norbert Glanzberg. Er lernte sie kennen, als er 1940 in
Frankreich vor den Nazis auf der Flucht war
Zitator Edith war wie ein Orkan. Manchmal hinreißend spontan, manchmal
launenhaft, oft jedoch auch zutiefst verzweifelt. Eine Persönlichkeit,
die Ängste und Selbsthass schon heillos zerrüttet hatten. Dies
beschäftigte aber weder mich noch sie selbst noch die übrigen
Gefährten jener Abende, denn jeder von uns hatte Gründe – die Zeit
wollte es so -, vor allem Vergessen zu suchen.
Erzählerin Edith Piaf half dabei, Glanzberg vor den Nazis zu schützen, und er
komponierte Chansons für sie, darunter den späteren Welterfolg
„Padam, Padam“. Über die gemeinsame Liebesbeziehung äußerte sich
Glanzberg im Nachhinein allerdings wenig charmant.
Zitator Sie gefiel mir als Frau überhaupt nicht. Was hätte ich auch sagen
sollen. Edith war ja nicht schön. Und sie war klein. Aber welche Wahl
hatte ich denn? Edith Piaf oder Adolf Hitler!
Musik 15 Yves Montand jung / „Les feuilles mortes“
Erzählerin Kurz nach dem Krieg ging Edith Piaf eine Liaison ein, die modellhaft
werden sollte für viele weitere. Ein junger Sänger, den sie unter ihre
Fittiche nahm und zum Star formte.
O-Ton 34 (Rosteck) Yves Montand ist ein gutes Beispiel, der kam aus Marseille und
sang irgendwelche Cowboy-Lieder, mit denen er ganz guten Erfolg hatte,
aber sie hat sofort gesehen, der muss tragische Lieder singen, Balladen,
Liebesleid und sentimental…Schlager, würden wir sagen. Und der hat gesagt,
das will ich gar nicht singen! Aber sie hat gemerkt, damit wird er ankommen
und wird der große Star werden, was sich am Ende ja auch bewahrheiten
sollte. Und während dieser Zeit hat sie ihn nicht nur wie so einen kleinen
Jungen rumkommandiert und gesagt, du musst das und das anziehen, dich so
und so bewegen, einerseits wie eine Pädagogin, aber auch wie so eine Mutter
behandelt. Gleichzeitig war das eben der Lebensgefährte, mit dem konnte sie
sich auf Partys zeigen, zu Premieren gehen, mit dem konnte sie auch eine
körperliche Liebesbeziehung haben. Und dann hat sie gemerkt, dieser junge
Mann…also je nach dem, Aznavour, Moustaki, Yves montand, Eddie
Constantine, (…) die standen dann auf eigenen Füßen, die brauchen jetzt ihre
Unterstützung nicht mehr und dann hat sie auch die Liebe einfach abgedreht,
wie so einen Wasserhahn, (…)hat sich mit denen aber auch nicht zerstritten,
aber die waren dann…die hatte sie großgezogen.
Atmo5 Moustaki singt, wird von Edith unterbrochen, soll etwas anderes
singen:
Erzählerin Nach Charles Aznavour, Eddie Constantin, Gilbert Bécaud und Felix
Marten ging 1958 auch der junge Grieche Georges Moustaki durch die
harte Lehre bei Edith Piaf.
Atmo5 Moustaki singt, wird dann von Edith erneut unterbrochen
O-Ton 35 (Piaf) je vais t’arrêter, puisque je vais te dire les choses que je peux
t’expliquer. T’as raison, tu vois, quand tu arrives au refrain, c’est une prière,
tu comprends : SINGT . Il faut que tu te donnes plus, tu comprends, il faut
que vraiment ce soit une supplication que tu demandes le pardon. Et ca on ne
sent pas suffisamment, tu ne te donnes pas assez, tu me sors pas assez ta voix
et ca je pense qu’il faut que tu travailles beaucoup.
Stimme Ed Ich unterbreche Dich mal, um Dir was zu erklären. Schau mal, wenn
Du zu dem Refrain kommst, dann musst Du daran denken, dass es sich
um ein Gebet handelt. Du musst dann mehr von dir geben, Du musst
wirklich flehentlich um Vergebung bitten. Davon spüre ich nicht
genug. Du kommst noch nicht genug mit Deiner Stimme heraus und
da, denke ich, musst Du noch viel dran arbeiten.
Musik 16 Les amants (gesungen von Charles Dumont + Edith Piaf)
Erzählerin Manche jungen Männer musste Edith Piaf zu ihrem Glück regelrecht
zwingen. So den Komponisten Charles Dumont zu seiner Karriere als
Chansonnier.
O-Ton 36 (Charles Dumont) quand elle m'a donné le texte justement de la chanson des
amants, j'ai fait la musique, je lui ai montré la musique, elle m'a dit : ah oui ca
me plaît beaucoup, c'est très bien c'est très bien réussi. Et je lui ai dis : tu sais
c'est un duo, elle me dit : je te remercie, j'ai écris les paroles et je sais c'est un
duo. Je lui dis : avec qui tu vas la chanter ? Je me disais, elle va me dire avec
Yves Montant, avec une grande star française, beaucoup auraient étés honorés
de faire un duo avec Édith. Elle me dit : je vais la chanter avec toi. Je lui ai
dis : non non, tu sais moi je ne veux plus chanter (…) tu sais j'ai essayé j'ai
pas le physique, j'ai pas la voix. Elle me dit : tu ne veux pas faire le duo avec
moi ? Je lui dis : non non ce n'est pas bien, elle me dis : écoute tu vois c'est
pas compliqué, je ferme le texte, la porte est là tu t'en va on a plus rien à faire
ensemble, on travaille pas ensemble. J'ai cru qu'elle plaisantait, elle m'a dit :
tu sais je ne plaisante pas si tu ne veux pas chanter, tu peux partir. Je ne suis
pas parti, on a fait le disque en Belgique et ca a été un succès. (…) Ce qu'elle
m'a donné professionnellement c'est immense, c'est toute ma vie. Et moi je lui
ai donné, dans les temps où j'étais avec elle, tout le soutien et l'affection, tout
ce qu'elle avait besoin avec le maximum de vigilance et on peut dire d'amour
effectivement, parce que l'amour ce n'est pas que le lit c'est aussi l'amitié, la
confiance
Ü Dumont Eines Tages bat sie mich, die Musik für ein Lied zu komponieren. Den
Text dazu hatte sie selbst geschrieben. Es war ein Duo und hieß „Les
amants“. Als ich ihr die Musik brachte, war sie sehr zufrieden und ich
fragte sie: Mit wem wirst Du es denn singen? Ich stellte mir vor, dass
sie es zusammen mit einem großen Star wie Yves Montand singen
wollte, es gab viele, die sich sehr geehrt gefühlt hätten. Da sagt sie mir:
Stimme Ed Ich werde es mit Dir singen!
Ü Dumont Ich sag ihr, sei mir nicht böse, aber das ist unmöglich! Ich habe es mal
versucht mit dem Singen, aber ich kann es einfach nicht. Da sagt sie
mir:
Stimme Ed Du willst also das Duo nicht mir singen? Hör zu, das ist überhaupt kein
Problem. Da ist die Tür. Du verschwindest. Unsere Zusammenarbeit ist
hiermit beendet.
Ü Dumont Ich dachte, sie scherzt, aber da sagt sie mir:
Stimme Ed Ich meine es ernst. Wenn Du nicht mit mir singen willst, dann geh!
Ü Dumont Ich bin nicht gegangen, wir haben das Stück aufgenommen und es
wurde ein Erfolg. Was Edith mir beruflich gegeben hat, ist
unermesslich. Und ich habe ihr während der Zeit unseres
Zusammenseins all die Unterstützung und all die Zuneigung gegeben,
die mir nur irgend möglich war. Das kann man gerne auch Liebe
nennen.
Musik 17 Instrumental Orchester « Non, je ne regrette rien »
Erzählerin 1960 komponierte Charles Dumont mit „Non, je ne regrette rien“ Edith
Piafs letzten großen Welterfolg. Damit ermöglichte er der bereits
schwer Kranken, von der Öffentlichkeit schon mehrfach Totgeglaubten
die erste sensationelle Wiederauferstehung.
O-Ton 37 (Dumont) c'est une femme extraordinaire qui s'était fait elle-même, elle était
curieuse de tout, elle lisait tous les grands classiques, des livres ardus, qu'on
s'attend pas à voir dans les mains d'une femme qui sort de la terre. Vous savez
que son meilleur ami c'était Jean Cocteau, un grand poète, un intellectuel de
grand niveau et il passait des journées entières a parler avec Édith. Ils étaient
très unis, c'est une référence quand vous avez quelqu'un comme Édith qui n'a
jamais été à l'école (…)
Ü Dumont Sie war eine Frau, die sich alles selbst beigebracht hatte und die sehr
neugierig auf alles war. Sie las alle großen Klassiker und richtig
schwierige Bücher, die man nicht unbedingt mit ihr in Verbindung
bringen würde. Einer ihrer besten Freunde war der große Dichter Jean
Cocteau. Sie konnten sich den ganzen Tag über alles Mögliche
unterhalten. Das ist schon bezeichnend, wenn man bedenkt, dass Edith
niemals in einer Schule war.
O-Ton 38 (Jean-Jacques Debout) elle avait beaucoup d'humour Édith Piaf et elle était
d'une intelligence sans limites, comme ces gens dont on sait pas toujours ce
qu'ils vont vous sortir et puis tout d'un coup c'est de plus en plus
extraordinaire. (…) Je me suis rendu compte que c’était une médium que
c’était une femme qui savait tout faire, elle pouvait écrire, elle pouvait
chanter, elle pouvait donner des leçons pour faire des mises en scène, elle
était comédienne, elle savait tout faire. C’était ce qu’on appelle une femme
surdouée. Un peu comme Marlène. Marlène, elle aussi savait tout.
Ü Debout Sie hatte viel Humor und war unglaublich intelligent. Sie war einer von
diesen Menschen, die dich immer überraschen und wo du dich immer
fragst, was kommt jetzt wohl als Nächstes! Sie war eine Frau, die alle
möglichen Begabungen hatte, sie konnte schreiben, sie konnte singen,
sie konnte inszenieren und sie war auch Schauspielerin. Sie war eine
Hochbegabte. Ein bisschen wie Marlene.
Erzählerin Jean-Jacques Debout feierte 1959 seine ersten Erfolge als Chansonnier.
Er war kein Schüler von Edith Piaf und auch nicht ihr Liebhaber, aber
sie schätzte ihn. Vielleicht sogar gerade deshalb umso mehr.
O-Ton 39 (Debout) c'était une femme très impressionnante, parce qu'elle avait un regard
perçant, comme ces belles têtes de félins qui vous fixent avec des yeux où on
se dit olalala il va me sauter dessus, il va me dévorer, Édith avait des yeux
comme ca, qui pouvaient vous paralyser d'un coup. Ah oui elle avait dans la
vie cette présence qu'elle avait aussi sur scène mais dans la vie la présence
était encore plus forte que sur la scène. Surtout quand elle vous fixait, quand
elle vous regardait. Sur scène n'en parlons pas, tout le monde pourra vous le
dire quand elle chantait, on n’entendait pas une mouche voler.
Ü Debout Sehr beeindruckend war auch, wie intensiv sie dich anschauen konnte.
So wie eine Raubkatze, die dich fixiert, und du denkst, oh Gott, gleich
wird sie sich auf mich stürzen und mich verschlingen! Sie hatte
wirklich so einen Blick, mit dem sie dich lähmen konnte. Wie auf der
Bühne hatte sie auch im Leben eine unglaubliche Präsenz. Im Leben
vielleicht sogar eine noch stärkere. Auf der Bühne sowieso. Wenn sie
auftrat, waren alle mucksmäuschenstill.
Erzählerin In ihrer Wohnung am Boulevard Lannes war es für Edith Piaf ganz
selbstverständlich, dass sich ihre Freunde und Mitarbeiter permanent
für sie zur Verfügung hielten. Berüchtigt waren ihre Proben, die sich
bis weit in die Nacht hinzogen.
O-Ton 40 (Hugues) Elle avait une vie nocturne terrible, parce qu’elle se levait tard.
Mais nous, elle exigeait qu’on soit là, mais il fallait qu’on soit réveillé quand
elle venait. Elle venait vers 2, 3 heures. Dans les jours où il n’y avait pas de
galas, elle se réveillait vers 2, 3 heures, 4 heures de l’après-midi. Et on
attendait ! Elle était là, elle arrivait. Il y avait toujours une tête de turc, elle
s’en prenait à l’un ou à l’autre. (…) Pourtant elle adorait son accordéoniste,
Marc Bonel, elle le voit et lui dit : Euh, toi aujourd’hui j’ai décidé que tu as
une sale gueule, tu joueras plus avec moi, tu joueras derrière le rideau. Des
choses comme ca et c’était en permanence ca. Alors elle maniait la
gentillesse, parfois la méchanceté, mais ca n’a jamais été méchant, ca n’allait
jamais loin, ce n’était pas vicieux. J’ai appris à vivre dans cette ambiance
permanente de répétitions, d’engueulade, de rire…des rires sataniques,
extraordinaires, des rires qui déchiraient toute la place et puis des colères
aussi, puis des moments de grande tendresse, de grande philosophie.
Ü Vassal Sie war ein unverbesserlicher Nachtmensch und stand daher meist sehr
spät auf. Wir aber mussten trotzdem alle da sein und uns bereithalten,
falls sie aufwachen würde. Also warteten wir. Meistens wachte sie erst
so gegen 2, 3 oder 4 Uhr nachmittags auf. Und wenn sie schlechte
Laune hatte, konntest du sicher sein, dass sie das umgehend an
irgendjemandem auslassen würde. So begrüßte sie einmal ihren treuen
Akkordeonisten, Marc Bonel, mit den Worten:
Stimme Ed Hör mal, Marc, ich habe heute über Dich nachgedacht und weißt Du,
zu welchem Ergebnis ich gekommen bin? Dass Du einfach ZU hässlich
aussiehst! In Zukunft wirst Du nicht mehr neben mir spielen, sondern
hinter dem Vorhang.
Ü Vassal Solche Bemerkungen waren typisch für sie. Immer bekamen wir von
ihr Zuckerbrot und Peitsche, auch wenn das nicht immer so bös
gemeint war. Wir haben auch unglaublich viel gelacht mit Edith, sie
konnte sehr laut lachen, ein geradezu teuflisches Lachen! Und dann
gab es auch Momente großer Zärtlichkeit.
O-Ton 41 (Rosteck) Ich denke, Piaf war von Grund auf eine ganz vergnügte,
humorvolle, wirklich sehr witzige Person, auch ein Clown, ein Spaßmacher
und sie hat das auch sehr genossen, an einer Tafel zu präsidieren und Witze
zu reißen und sich auch über andere Leute zu amüsieren. Sie konnte sich aber
auch über sich selber lustig machen. Das waren diese Gelage, etwas, das sie
kannte und worin sie auch gut drin war. Und sie hat ja auch sofort ihren
Erfolg geteilt, wenn jetzt eine großartige Auftritt im Olympia war, hat sie also
50 Leute zum Essen eingeladen und hat mit denen gefeiert, also alles, was sie
tat, war über die Stränge schlagen, sie hat eigentlich jeden Tag so gelebt, wie
wir uns das alle immer vornehmen, als wäre es der letzte Tag, das hat sie also
wirklich beherzigt, aber nicht weil sie das aus einer moralischen Haltung
heraus, sondern das war einfach ihre Art zu leben, immer alles zu geben, im
negativen wie im positiven.
Musik 18 Piaf/Sarapo Ca sert à quoi, l’amour (Intro + erste Strophe)
Erzählerin Die zweite und letzte Wiederauferstehung feierte Edith Piaf im Herbst
1962, ein Jahr vor ihrem Tod, schwer gezeichnet von ihrer Krankheit
und von den hoch dosierten Aufputschmitteln, mit denen sie sich für
ihre Konzerte fit spritzen ließ. Und doch hatte sie wieder einen neuen
jungen Mann an ihrer Seite, dem sie das Singen beibrachte. Und: den
sie heiratete.
Reportage 1 Und hier kommt Edith Piaf, vormals Straßensängerin, 145 groß, 47 Jahre alt,
todkrank, sagt man, kaum fähig zu gehen oder die Finger zu krümmen; eine
Frau, die noch einmal glücklich sein will. Und das Objekt ihrer Leidenschaft:
ein 23-jähriger Frisörgehilfe, Théodor Lambouskas, von ihr Sarapo getauft, in
Anlehnung an das griechische „sarapo“ – ich liebe dich. (…)
Erzählerin Georg Stefan Troller drehte zu dieser Zeit einen Fernsehbeitrag über
Edith Piaf für sein „Pariser Journal“.
O-Ton 43 (Troller) Also wir drehten die Hochzeit, das war ja toll, weil im Rathaus
vom 16. Arrondissement, beim Trocadéro, standen ja hunderte und hunderte
von Leuten und warteten auf sie, dass sie im Auto ankommen würde und alle
haben versucht, sie anzurühren, wie wenn man einen Buckligen anrührt, weil
das Glück bringen soll. Dieses Gedränge, den Kontakt mit ihr zu haben und
dann ja, die Hochzeits-Zeremonie, ganz einfach durch den Bürgermeister, sie
schmetterte das Ja heraus und er ganz bescheiden, bisschen schüchtern.
Reportage 2 Theo, sind Sie glücklich fragte ich ihn. „Wahnsinnig!“ Und Sie, Edith?
„Sonst hätte ich ihm eine runtergehauen!“ (Gelächter) „Ich bin toll
glücklich!“ (…) Sie wissen, dass viele Leute sich über ihre Heirat lustig
machen. Was ist Ihre Antwort? „ICH heirate ja, nicht sie! (Gelächter)
Erzählerin Louis Bozon war damals ein junger Radiojournalist:
O-Ton 42 (Bozon) Et encore aujourd'hui je me dis, comment a-t-elle pu ? Parce
que lui était très beau garçon, mais très jeune et elle complètement
écrasée par ses rhumatismes et tout cela, et en même temps elle le
regardait, très sincèrement je ne peux pas dire que j'ai été ému, j'ai été
choqué, choqué dans tous les sens du terme, choqué parce que l'image
n'était pas belle, choqué parce que dans le fond un peu d'admiration
devant tout ca et en même temps par le pathétique de ca. Lui avait une
espèce de fraîcheur et elle...c'était effrayant.
Ü Bozon Bis heute frage ich mich: wie hat sie das nur tun können!? Denn er war
ja ein sehr schöner Mann und sie dagegen sah schon ziemlich zerstört
aus. Aber wie sie ihn anschaute….! Ich muss zugeben, dass mich das
schockiert hat, in jeder Hinsicht. Ich fand dieses Bild nicht schön und
doch zugleich so pathetisch. Er wirkte so frisch und sie daneben…es
war furchtbar!
Atmo 6 Hochzeit Piaf/Sarapo aus TV Beitrag Troller
O-Ton 44 (Troller) Und dann an dem Abend, das war, glaube ich, im Olympia, waren
die beiden zusammen und haben ihre Gesangstournee gemacht und sie sangen
also zusammen, sie ganz klein, ihn anhimmelnd, er ganz groß, sie
zurückhimmelnd, war schon schön. War schön.
Musik 18 « Ca sert à quoi l’amour », letzte Strophe, Schluss
O-Ton 45 (TV-Reporter) Edith Piaf, chaque fois qu’on vous voit réapparaître sur cet
écran pour chanter, on a l’impression d’assister à un miracle, un miracle
qu’on n’attendait plus. D’où vous vient cette force, ce courage qui vous tire
toujours des plus mauvais cas ?
Ü Rep Jedes Mal, wenn Sie hier wieder erscheinen, um zu singen, haben wir
das Gefühl, ein Wunder zu erleben, mit dem niemand mehr gerechnet
hätte. Woher nehmen Sie die Kraft, sich immer wieder von den
schwersten Rückschlägen zu erholen?
O-Ton 45 (Edith) Mais je pense que c’est la foi. La foi en tout.
Stimme Ed Ich denke, das ist mein Glaube. Mein Glaube an alles.
O-Ton 45 (TV-Reporter) Vous croyez à la chance ?
Ü Rep Glauben Sie an das Glück ?
O-Ton 45 (Edith) Je crois. Je crois tout simplement.
Stimme Ed Ich glaube. Ganz einfach.
O-Ton 45 (TV –Reporter) a la destinée ?
Ü Rep An das Schicksal ?
O-Ton 45 (Edith) Non, je ne crois pas à la destinée. Je crois que les bonnes choses
arrivent si on le désire. Et je crois qu’on peu se sortir de n’importe quelle
mauvaise situation.
Stimme Ed Nein, ich glaube nicht an das Schicksal. Ich glaube, dass Wünsche sich
erfüllen können. Und ich glaube, dass man sich aus jeder noch so
misslichen Lage befreien kann.
Musik 19 instrumental
Erzählerin Edith Piaf war keine Kirchgängerin. Aber seit sie als Kind zu erblinden
drohte, hatte sie eine besondere Beziehung zu der Heiligen Therese von
Lisieux. Regelmäßig fuhr sie nach Lisieux, um ihr Grabmal zu
besuchen.
O-Ton 46 (Hugues) C’est que Edith a eu un frein dans sa vie, de débauche…pas de
débauche, elle a vécu dans des milieux clos, des milieux difficiles. Si elle
n’avait pas eu ce frein moral devant elle … parce que Sainte Thérèse est un
petit peu sa soeur, mais aussi son confident. C’était quelqu’un qui faisait peur,
chaque fois qu’elle faisait une bêtise, elle avait peur de Thérèse, elle
demandait pardon, à genoux, elle faisait plein de choses, elle avait très peur
de Thérèse. Et je pense que ca…quelque part, à un moment donné dans la vie
débridée d’Edith, ca a permis à Edith de ne pas être trop déséquilibré,
Ü Vassal Edith hatte dadurch gewissermaßen eine Bremse in ihrem
überschwänglichen Leben. Thérèse war für sie wie eine Schwester,
aber auch wie eine Beichtmutter. Sie war jemand, vor dem Edith
großen Respekt hatte, ja sogar richtig Angst. Wenn Edith Blödsinn
gemacht hatte, hat sie auf Knien zu Thérèse gebetet, dass sie ihr
verzeihen möge. Ich denke, das hat es ihr ermöglicht, sich
einigermaßen im Gleichgewicht zu halten.
Musik 19 weiter
O-Ton 47 (Dumont) je ne l'ai jamais vu entrer en scène sans embrasser la petite
croix qu'elle portait, la croix catholique, chrétienne en tous cas. Cette
croix qui lui avait été offerte par Marlène Dietrich, elle l'embrassait, je
l'ai toujours vu rentrer sur scène en embrassant la petite croix.
Ü Dumont Ich habe sie niemals auftreten sehen, ohne vorher das kleine
Smaragdkreuz zu küssen, das sie immer am Hals trug. Dieses Kreuz
war ein Geschenk von Marlene Dietrich und jedes Mal küsste sie es.
O-Ton 48 (Hugues) Ce que j’ai constaté dans mon propre travail, c’est que Edith est
toujours souriante face aux vicissitudes, face à la maladie, face à la fatigue,
parce que quand on a terminé l’Olympia et qu’on a tout donné au spectateur,
tout donné aux gens qui reçoivent quelque chose, c’était le magnétiseur, elle
donnait, elle donnait de la joie, de l’espoir. Les gens venaient très souvent
perturbé, partaient heureux, mais Edith derrière le rideau était épuisé,
soutenu, mais épuisé.
Ü Vassal Als ich mir meine Fotos von ihr aus ihrem letzten Lebensjahr wieder
angesehen habe, fiel mir auf, dass Edith fast immer lächelt, auch wenn
sie sehr krank ist oder sehr müde. Während ihrer Auftritte verausgabte
sich sehr. Sie gab den Zuhörern viel Freude und Hoffnung, aber nach
den Konzerten war Edith vollkommen erschöpft.
O-Ton 49 (Troller) sie war ja auch eine magische Person … will mans psychologisch
deuten, so kann man vielleicht sagen: sie hat für uns alle gelitten und uns
damit erlöst. Das war die Figur, die man in ihr spürte. Also jeder empfand
das, als ob es ihn persönlich betreffen würde.
O-Ton 50 (Hugues) Et ca c’est Edith, parce qu’elle transmet au delà de sa voix, au delà
de sa gestuelle, au-delà des textes et des mots de la musique, elle transmet
autre chose ! Elle transmet – bon, appelons ca comme on veut – moi je dis
qu’elle avait une aura. Derrière la petite dame en noir, il y avait une grande
dame en blanc. Peu importe d’où elle vienne et quelle quel soit. Il y avait
autre chose !
Ü Vassal Über ihre Stimme und ihre Gesten hinaus, über die Worte und die
Musik hinaus, war da noch etwas anderes, schwer Erklärbares. Ich sage
es mal so: sie hatte eine Aura. Hinter der kleinen Frau in Schwarz gab
es da eine große Frau in Weiß. Wie immer man sich das erklären
möchte.
Musik 19 weiter
Erzählerin Die Verehrung für Edith Piaf hatte schon zu ihren Lebzeiten
quasireligiöse Züge. Auch Hugues Vassal ist gläubig und mit Edith
Piaf selbst zum Verehrer der Therese von Lisieux geworden. Er hat ein
Buch geschrieben, in dem er die Lebenswege von Edith Piaf und
Therese von Lisieux vergleicht und viele Parallelen zu finden glaubt.
Für ihn ist Edith tatsächlich eine Art Heilige. Aber sie hat ihn auch
tatsächlich erlöst.
O-Ton 51 (Hugues) Je fête mon 30ème anniversaire d’abstinence. J’étais un alcoolique
grave ! (…) c’est en pensant à Piaf, non pas en priant, mais en pensant aux
forces d’EP qu’un jour j’ai réagi. J’ai réagi sur un songe que j’attribue à Piaf,
un songe alors que j’allais très, très mal. (…) je suis allé me faire soigner et je
suis abstinent depuis 30 ans ! Et ca je le dois à Edith. Toute ma vie, je la dois
à Edith Piaf !
Ü Vassal Ich habe neulich meinen 30. Geburtstag der Abstinenz gefeiert. Ich war
ein schwerer Alkoholiker. Und es war der Gedanke an Edith Piaf, an
ihre Kraft, der mich gerettet hat. Das gab mir den letzten Anstoß, mich
endlich in Behandlung zu begeben. Das verdanke ich Edith. Mein
ganzes Leben verdanke ich ihr
Musik 19 weiter
Absage
ENDE

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