Hinweise für den Dirigenten zu „The Cries of London“

Hinweise für den Dirigenten zu „The Cries of London“ von Martin Ellerby
„Dawn Watch“
Der Tag erwacht: Effekte in Schlagwerk und hohen Hölzern präzise und ruhig vorbereiten. Es
lohnt die notierten „Vorschläge“ nah an der Vorgabe auszuarbeiten.
B – dicht, aber sehr fließend, mit Blick nach vorne.
C – Hörner in Szene setzten (Bewusstsein für Hörner bei den Kollegen schaffen, die ja auch
„Bedeutendes“ musizieren)
Vor D – decresc. – cresc. genüsslich auskosten
F – Überraschung inszenieren.
2 vor „2“: dynamischen Effekt mit Tempoveränderung schlüssig koppeln …
„Westminster Chimes“
Glocken und Geschäftigkeit – hier besteht zumindest die Gefahr, dass die „volle Partitur“ zu
gewaltig und wenig abgestimmt interpretiert wird.
Holz, (trotz des vergleichbar hohen Aufwandes, den es zu leisten hat) in dynamische Grenzen
setzten. Nicht nur die ersten Blechbläser dominieren permanent – auch z. B. 2./3.
Trompeten oder untere Hörner leisten wichtige motivische Arbeit. „Glockenidee“ bedeutet
auch „nachgeben“ und somit Platz schaffen für die Kollegen.
B / F die Hörner / D die Posaunen: Motor des Geschehens. Mit viel Spielfreude vorangehen.
„A Dream or Two“ (A Song for London)
Auftakt recht tänzerisch. Auch wenn die „Melodie“ der Einleitung recht belanglos
(begleitend) erscheint, sind die Effekte in Schlagwerk und Blech umso reizvoller.
Piccolo-Solo im Stile einer „Tin Whistle “
A Hörner „melodische Begleitung“ – sie machen das Tempo
Dreiertakte vor A, C und D zu auftaktigem Schwung nutzen. Die 3er Zwischenspiele sowieso
aufheiternd in Szene setzen.
Das Thema immer lyrisch halten – aber auch nuanciert, mal „schüchtern“ mal „bestimmt“
Posaunen vor H und L unbedingt „aufleben“ lassen
In F und L das „Nachlaufen der Achtelketten“ dynamisch zurückhaltend, aber rhythmisch
konsequent organisieren.
Der Sänger sollte mit Mikrofon (leicht) verstärkt werden, damit er seinen nuancierten
„Charm“ nicht dem u.U. etwas zu massiven Orchesterapparat opfern muss
TEXT:
London Bridge is falling down, falling down, falling down.
London Bridge is falling down, my fair lady.
London Bridge is broken down, broken down, broken down.
London Bridge is broken down, my fair lady.
I could dream a dream or two,
One for me and one for you.
Then I'd make them both come true,
My fair lady.
Mirrored in her face,
Magical with grace,
Everywhere around her story.
Through her misty eyes,
To the distant skies,
Nothing can destroy her glory.
As the sun comes shining down,
On the life of London Town:
Let the sunshine shine on you,
My fair lady.
„Catch that Catch Can“
Spielen, was da steht. Immer wach bleiben, damit Tempo und Fluss bei den „Übergaben“
nicht leiden.
In F komplementär gegenseitig Schwung geben, nicht zuletzt durch „sich zurücknehmen“
und „Platz lassen“
„Evening Watch“
Kleiner Anfall von Romantik beim Autor:
Bild Nacht: Wie im Film – dunkel, Nebel, leichter Regen – A – Schnitt: wir sind in einer Stube,
eine Kerze wird entzündet, verbreitet Licht und Wärme im ganzen Raum – B – Schnitt: wir
sind wieder draußen … (und in C wird die Kerze ausgeblasen …)
„Hymn“
Beginnt quasi im Klarinettensatz (+ Fagott) – aufbauend von unten (Bassklarinette) nach
oben (1. Klarinette) – Wo ist die Melodie? Wie ist die Melodie? 2. Klarinette wohl wichtig.
A Zwischenspiel – B Thema flammt sanft auf im Horn – Begleitmotivik weiterhin von großer
melodischer Kraft
C – da ist es endlich, das Thema – festlich, aber irgendwie zunächst auch noch recht schlicht
im sich aufbauenden Blech.
D – beruhigendes Zwischenspiel – mittlere Lautstärken – noch nicht zu viel verraten, da
kommt noch was …
E – dichte, warm instrumentierte Tuttiversion des Themas: Prädikat durchaus staatstragend
– Endung auf der Subdominante – wir sind noch nicht am Ziel …
F/G – Zwischenspiel und „rhapsodischen Aufarbeitung“ .. wir nehmen Anlauf – in 92 noch
mal kurz „subdominantisch“ eingebremst
Ab Takt 93 Doppelstrich:
Offener Klang im Holz – Thema im mp – in der Folge Übernahme Blech / Tutti – großes Finale
– „God Save The Queen“.
Weitere Werke für Bläser von Martin Ellerby
A Man For All Seasons - (Symphonic Variants on a Musical Cipher in Three Parts)
Amphibiosity
Birthday Honours
Blue, Red, Blue
Cane River Murals
Chivalry - Symphonic Tone Poem for Brass/Wind and Percussion
Cinnamon Concerto - for Solo Eb Alto Saxophone and Concert Band
Clarinet Concerto
Club Europe - Tour for Band
Commemorations
Dona Nobis Pacem
Dreamscapes
Elegy for 'Checkpoint Charlie' - for Solo Eb Alto Saxophone and Concert Band
Elgar Variations
Euphonium Concerto
Evocations
Fanfare and Royal Procession
From Kitty Hawk to the Stars
Gethsemane - A Dramatic Narrative
HMS Charity
Malcolm Arnold Variations
Mass of St. Thomas Aquinas
Meditations - on The Seven Last Words of Our Saviour from the Cross
Neapolitan Serenade - for Solo Flute and Concert Band
New World Dances
A Norfolk Rhapsody
Ovation - Celebratory Prelude
Paris Sketches - Homages for Wind Band
Prelude for Hampstead Heath
Roman Trilogy
Royal Windsor Portraits
A 'Silent Movie' Suite
A Soliloquy for Solferino
Summer Nights - Six Vignettes for Solo Horn and Concert Band
Symphony for Winds - (Symphony No. 2)
Tales from Andersen
Terra Australis
The 'Big-Easy' Suite
The Canticle of the Sun - for Solo Percussion and Concert Band
The Cries of London
Tristan Encounters - Prelude and Transfigurations for Brass, Wind and Percussion
Trombone Concerto
Tuba Concerto
Two Peninsular Marches - Salamanca (22 July, 1812) Vitoria (21 June, 1813)
Venetian Spells
Via Crucis - The 14 Stations of the Cross - A Processional Service

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