ジャズやフュージョンのギター……ロックやブルースと比べると“難しそう∼”という
イメージが強いジャンルですが、実はそれも覚え方次第。５つの音からなるスケールで
あるペンタトニック・スケール（略してペンタ）を起点にしていけば、無理なくマスター
していくことができるんです。ジャズ／フュージョン系の人気ギタリストたちの個性的
なスタイルを題材に、ペンタトニックを用いながら、さまざまなスケールを自然に体得
できる本書を用いれば、カラフルなソロ・ワークを無理なく身につけることができます。
ペンタを使ってジャズ／フュージョン・ギターが弾けちゃうようになりましょう！
2&34"5$637"&
心ときめかせ聴いたジャズ／フュージョン・ギター。タブ譜を見ながら一生懸
命コピーしたものの、いざアドリブしようと思ったらマイナー・ペンタ一発で弾
けるブルースとは異なる複雑なコード進行に遭遇、ミス・トーンを連発して撃沈
した経験はありませんか？
ジャズ理論の素養があれば紐解けそうだけど、そこまではしんどいしなぁ……
とあきらめていたオシャレなフレージングも、実はたった５音のスケール（ペン
タトニック）
＋α的発想で生み出されたものが多いのです。普通なら A マイナー・
ペンタ一発で弾けるところを、あえて E マイナー・ペンタで弾くことでコード
感満点のソロになったりと、ジャズ／フュージョン・ギターのアプローチにはい
ろいろあります。またコンディミやらオルタード 7th スケールといったややこし
そうなスケール群も、ペンタのポジションを元に覚えてしまえば、ここぞという
ときにカッコ良くかつ簡単に！繰り出せるようになるものです。
ペンタはギターを人の声のごとく歌わせるという点で奥深いものがあり、それ
をあくまでも主軸にすえながらもオシャレな音使いなどもできるようになる……
本書はそんな内容を目指してみました。各章には名ギタリストたちのプレイの特
徴を、ペンタという視点から解説しています。あの憧れのギタリストはどうやっ
てコード進行にアプローチして弾いているのか、サウンド作りも含めて、その奥
義をぜひマスターしていってください！
2015 年 7 月
宮脇俊郎
5音で弾けちゃう
！
ジャズ／フュージョン・ギター
序章 ペンタトニック・スケールについて
C O N T E N T S
………………………………………… 7
第１章 憧れのド真ん中ジャズ／フュージョン
16ビート・フュージョン
''(
ラリー・カールトン風のよどみない流麗なソロ
CD Track
カッコ内はカラオケ演奏
…………………………………………… 18
01 (26)
クロスオーバー系フレーズ
'')
ジェフ・ベック風の表現力を感じるソロ …………………………………………………… 22
02 (27)
美麗トーンのジャズ／フュージョン
''*
エリック・ジョンソン風の縦横無尽ソロ
…………………………………………………… 26
03 (28)
コードの流れを完璧トレース
''+
高中正義風のメロディアス・フレーズ ……………………………………………………… 30
04 (29)
８ビート・ベーシック・リズム
'',
マイケル・ランドウ風のスピーディに駆け抜けるソロ
…………………………………… 34
05 (30)
力強いロック的フュージョン
'' スティーヴ・ルカサー風のアウト感満点のソロ …………………………………………… 38
06 (31)
!"#$%& ハンマリング＆プリングの加減でギターを歌わせる ………………………………… 42
第２章 ブルージィなジャズ／フュージョン
ブルース要素満点フレーズ
''.'
ロベン・フォード風のいなたいフレーズ …………………………………………………… 44
07 (32)
サンバのリズム
''/
カルロス・サンタナ風の泣きのソロ ………………………………………………………… 48
08 (33)
シンプルな繰り返しで盛り上げる
''0
グラント・グリーン風の渋くジャジィなソロ ………………………………………………… 52
09 (34)
カラフルで味のあるフュージョン
(1
ハイラム・ブロック風のウネったソロ
……………………………………………………… 56
10 (35)
複音を加えてジャジィに
((
ケニー・バレル風ブルース・フレーズ ……………………………………………………… 60
11 (36)
メジャー＆マイナー・ペンタをさりげなくミックス
()
コーネル・デュプリー風の枯れたフレーズ ………………………………………………… 64
12 (37)
!"#$%& ペンタ vs. 複雑なスケール …………………………………………………………… 68
第３章 ジャズ色の濃いフレーズ
王道的ジャズ
(*
マイク・スターン風のウネウネ・フレーズ
CD Track
カッコ内はカラオケ演奏
………………………………………………… 70
13 (38)
クロマチック多用
(+
ジョージ・ベンソン風のドライブ感満点なソロ
…………………………………………… 74
14 (39)
３種のペンタを切り替える
(,
スコット・ヘンダーソン風のアウト感満点ソロ
…………………………………………… 78
15 (40)
……………………………………………… 82
16 (41)
コンディミ使いとピッキングの妙
( ジョン・スコフィールド風ウネウネ・アウト術
オクターブ奏法によるジャズ
(.
ウェス・モンゴメリー風のブルージィなアプローチ
……………………………………… 86
17 (42)
!"#$%& ペンタでやってしまいがちなフレーズ ……………………………………………… 90
第４章 ジャンル自在なジャズ／フュージョン
ポップな雰囲気のバラード
(/
リー・リトナー風の律儀な歌い回しソロ …………………………………………………… 92
18 (43)
オブリガートを駆使したフレーズ
(0
デイヴィッド・T.ウォーカー風の歌の合間にきらめく珠玉のフィルイン
19 (44)
バラードでの泣きのフレーズ
)1
ニール・ショーン風のメロディアス＆ペンタたたみかけ
………………… 96
………………………………… 100
20 (45)
日本フュージョンの最先端
)(
菰口雄矢風の 舞う 新感覚ソロ …………………………………………………………… 104
21 (46)
切れ味良くリズミカルに歌い上げる
))
バズ・フェイトン風のコンテンポラリー・ソロ ……………………………………………… 108
22 (47)
コード進行の間を縫うフレージング
)*
ジェイ・グレイドン風の考え抜かれたソロ ………………………………………………… 112
23 (48)
!"#$%& ロックにおけるジャズ／フュージョン的アプローチ ………………………………… 116
付録 「５音でジャズ／フュージョン」な練習曲
「NOSTALGIC FOR THE 80's」……………………………………………………………… 118
24 (49)
「CROSSOVER THE 80's」 …………………………………………………………………… 122
25 (50)
本書の構成と見方
文●編集部
本書の第１章∼第４章では、ジャズ／フュージョンの分野で名高い 23 人の参考ギタリストを取り上げ、
それぞれ４ページで解説しています。１から順に読み進める必要はなく、興味のあるギタリストから
順不同で読んでいただいて OK です。
※項目によっては、
一部変則的な構成になっている箇所もあります。
1
第
１
章
憧
れ
の
ド
真
ん
中
ジ
ャ
ズ
／
フ
ュ
ー
ジ
ョ
ン
1
難易度 ★★★☆☆
16ビート・フュージョン
ラリー・カールトン風のよどみない流麗なソロ
ここで使うペンタトニック・スケール
16ビート・フュージョン
「ルーム 335」は、キー＝ A を主軸に転調
カールトンのプレイで欠かせないのはスラ
ラリー・カールトン風のよどみない流麗なソロ
を繰り返します。そこで使える A メジャー・
イドなので、流麗に弾くには下図のような
ペンタの頻用ポジションを練習しましょう。
スライド入りポジションがオススメ！
お洒落なコード進行に乗って、表情豊かに歌い上げるのがラリー・カールトンの魅力
Ａメジャー・ペンタのスライド入りポジション
のひとつです。なかでも、16 分音符主体にペンタトニック・スケールでスムーズに
展開していくフレーズは真骨頂と言えます。そのコツを学んでいきましょう。
第
２
章
ブ
ル
ー
ジ
ィ
な
ジ
ャ
ズ
／
フ
ュ
ー
ジ
ョ
ン
第
３
章
ジ
ャ
ズ
色
の
濃
い
フ
レ
ー
ズ
第
参考ギタリスト紹介
近年のカールトンは、ブルースへの傾倒
ぶりが際立っていて、絶品のブルージィな
フレーズを聴くことができます。
ペンタとコードの関係について
ここでは 1980 年代にフュージョン・ギタ
ー界の第一人者としての地位を確立した２
枚のアルバムを紹介。
『夜の彷徨』収録の「ル
ーム 335」は説明不要の名曲です。
『夜の彷徨』
ラリー・カールトン
『夢飛行』
ラリー・カールトン
A メジャー・ペンタの構成音が、次ペー
ガントさを消失しやすいので避けるのがポ
ジの８小節フレーズに出てくるコードにと
イントです。
ってどのような度数の音なの
かを確認しておきましょう（右
ラリー・カールトンのフレーズの特徴
表）
。特に A △ 7 コード時にル
ハンマリング＆プリングを駆使して音色
あとはハンマリング／プリング、そしてス
ート音である A 音を高い音で
を変幻自在に操るのがカールトンの真骨頂。
ライドで音をつないでいきます。ピッキン
伸ばしてしまうと、メジャー・
ここでは A メジャー・ペンタを 16 分音符で
グの音をハンマリング／プリングよりも小
セブンス・コード特有のエレ
上昇下降するフレーズを弾いてみましょう
さくなるように弾くと、滑らかなニュアン
（下の譜例）
。ピッキングは弦移動時のみで、
スが得られます。
流麗さを出すための表現方法
ピッキング音をハンマリング／プリング
４
章
ピッキングの音量をハンマリング＆プリングより小さく練習
音よりも小さく弾くように心がけると、多
ジ
ャ
ン
ル
自
在
な
ジ
ャ
ズ
／
フ
ュ
ー
ジ
ョ
ン
彩な音色コントロール・テクニックが身に
つきます（右図）。MAX にリキんで ベチッ
とピッキングするのは初心者でもできるこ
と。鋭い音から柔らかい音まで音色を可変
できるスキルこそが、本来のピッキング・
テクニックと言えます。
18
19
5音で弾けちゃう
！ ジャズ／フュージョン・ギター
参考ギタリスト紹介
ここで使うペンタトニック・スケール
その項目で取り上げるギタリストの略歴や特徴を、
その項目で主に登場するペンタトニック・スケールを、
代表的な作品とともに紹介しています。
ポジション図も示して解説しています。
フレーズの特徴
ペンタとコードの関係について、他
その項目で取り上げるギタリストのフレーズの特徴を
ここでは、上で紹介したペンタトニック・スケールの
２小節に凝縮して解説しています。
補足説明を行っています。
難易度
３ページ目に掲載しているオリジナル・フレーズの難易度を示しています。
取り上げたギタリストの技術的な優劣を表わすものではありませんので念のため。
5音で弾けちゃう
！
ジャズ／フュージョン・ギター
第
１
章
1
1
16ビート・フュージョン
CD Track 01
ラリー・カールトン風のよどみない流麗なソロ
ポイント
憧
れ
の
ド
真
ん
中
ジ
ャ
ズ
／
フ
ュ
ー
ジ
ョ
ン
（カラオケ演奏は26）
１
第
章
ポイント
ブ
ル
ー
ジ
ィ
な
ジ
ャ
ズ
／
フ
ュ
ー
ジ
ョ
ン
2
ラリー・カールトン風のよどみない流麗なソロ
カールトンを思わせるコード進行に乗せ、
でしょう。またピッキングの強さもフレー
A メジャー・ペンタで弾いたソロです。コ
ズに応じて可変させ、いろいろな音色を引
テコテのブルージィなソロとは対極的な滑
き出しています。ペンタとは「人の声」的
らかさは、ハンマリング／プリングとスラ
発想のスケールなので、歌詞がないぶんだ
イド、グリスの多用によるところが大きい
け、表情豊かに歌い上げる必要があるのです。
ポイント
２
16ビート・フュージョン
フレーズの概要について
１
ハンマリング→スライドの連続技
ハンマリングとプリングを多用するのがカー
られます。ハンマリングの強さによっても音色
ルトンの歌わせ方です。ポイント 1 のようなフ
が変わることに聴き耳を立てましょう！
レーズでは通常、小節の冒頭でピッキ
ングした上でスライドしていくのが一
般的ですが、カールトンはハンマリン
グ→スライドという動きを多用します
（右図）
。これにより、ピッキング音よ
りも甘いトーンでスライドすることに
なり、ホーンライクなニュアンスが得
ポイント
第
３
章
ジ
ャ
ズ
色
の
濃
い
フ
レ
ー
ズ
第
ポイント
４
3
章
2
複音でメリハリを！
要所に複音を取り入れることによってメリハ
ピックは持った
リを施すのもカールトン流です。このポイント
まま、ピックは
❷では、A メジャー・ペンタで最も多用される
使わずに中指＆
複音を取り入れています。試しに２弦を加えず
薬指で弦をハジ
３弦のみで弾き比べてみて、複音の効果を体感
くとタイトにキ
してみてください。
メることができ
ちなみにカールトンは指弾きも多用します。
ます（写真参照）
。
ポイント
3
▲中指＆薬指で複音を指弾き
変則リズム・フレーズ
「８分音符→ 16 分音符」という、16 分音符換
ジ
ャ
ン
ル
自
在
な
ジ
ャ
ズ
／
フ
ュ
ー
ジ
ョ
ン
算で３個分のパターンで上昇していく変則的フ
レーズです（右図）
。16 分音符中心で拍アタマ
のみにフレーズを置いていくと、単調な羅列的
印象になります。このフレーズのようにズレて
いくようなリズムで弾くと、スリリングさが増
します。
20
21
5音で弾けちゃう
！ ジャズ／フュージョン・ギター
８小節のオリジナル・フレーズ
前２ページで解説した内容を踏まえて、そのギタリ
フレーズの概要について
ストらしさを盛り込んだオリジナルの８小節ソロ・フ
左ページの８小節フレーズについての解説です。
レーズです。付録CDで
演奏する上での全体的な注意点にも触れています。
模範演奏を聴けるほか、
カラオケ演奏も収録して
おり、
CDに合わせてバン
ド気分でギター演奏を楽
しむこともできます。
フレーズ攻略ポイント×３
８小節フレーズで特に肝となるポイントを３つ挙げ、
細かい解説を加えています。
さらに、本書のラストには少し長めの練習曲×２（32 小節／ 48 小節）も収録。
これらの模範演奏とカラオケも付録 CD に入っていますので、ぜひ活用してください。
5音で弾けちゃう！
序
章
ペ
ン
タ
ト
ニ
ッ
ク
・
ス
ケ
ー
ル
に
つ
い
て
ジャズ/フュージョン・
ギター
本書のタイトルであり、中心的テー
マとなる「５音」とは５音のスケール、
ペンタトニック・スケール（略称ペ
ンタ）のことを指します。まずは本
章で、そのペンタトニック・スケー
ル の 基 本 を 説 明 し て お き ま し ょ う。
ペンタの特徴をしっかり理解するこ
とで、その有効的な使い方も見えて
くるはずです。ペンタに関して御存
知の方も、おさらいの意味でぜひ読
んでみてください。
はじめに
序
章
ペ
ン
タ
ト
ニ
ッ
ク
・
ス
ケ
ー
ル
に
つ
い
て
本書は、５音のスケールであるペンタト
ているからです。
ニック・スケール（以下ペンタ）に徹底的
それだけではなく、複雑なスケールを駆
にこだわり、ペンタからの視点によって他
使するギタリストも、ここぞ！というとき
のスケールも見渡していくという内容にな
にペンタ一発で弾きまくったりします。こ
っています。それはペンタが、ロック、ブ
の章では、なぜ人はペンタでギター・ソロ
ルースにとどまらずジャズやフュージョン・
を弾くのか、その理由と魅力について学ん
ギターにおいても中心的なスケールになっ
でいきましょう。
ペンタとは？
まず、ペンタという言葉の意味から確認
NHK の子ども向け番組『いないいないばあ
しておきましょう。ペンタは数を表わす接
っ ! 』にペンタというサブキャラがいて、見
頭語の１つで、ギリシャ語に由来していま
事に星型でしたね。
す（表１）。ペンタが５というのは、アメリ
というわけで、まずペンタ＝５つである
カ国防総省の建物が上から見ると五角形で
こと、そしてペンタトニック・スケールとは、
ペンタゴンと呼ばれていることからも、イ
構成音が５個からなる音階であるというこ
メージしやすいと思います。そういえば昔、
とを理解しておきましょう。
表 1 ペンタを含む、数を表わす接頭語 ※右枠は関連する用語の例
8
5音で弾けちゃう
！ ジャズ／フュージョン・ギター
ペンタがアドリブに最適な理由
構成音がペンタという５種類であること、
て、なにがなんだか意味不明のデタラメな
それが即興（＝アドリブ）に深く関係して
ソロに陥るのは目に見えています。
いると言われています。図１は、音数の例
そこで５つの音＝ペンタなのです。図２
とアドリブのしやすさの相関図です。音数
を見てください。人間が即興的にコントロ
が１個だと、モールス信号のように音の高
ールできる音数が約５個であること、これ
さのバリエーションがありません。しかし
が重要なポイントです。つまり５個くらい
２個でも、いささか種類が少なすぎますね。
の音数だったら、鼻唄気分で適当に歌えば
ギターのフレットを 0 ∼ 12 ｆまですべて
音楽的なメロディになるということ。この
使うと、12 個の音が得られます。この 12 個
ことから、ギター・ソロのアドリブがペン
をすべて使ってアドリブを弾けと言われた
タと密接に関係していることがわかってき
らどうでしょうか？ 今度は音数が多すぎ
ます。
図 1 アドリブと音数の関係
図２ アドリブにおけるペンタの意味
9
ペンタトニック・スケールの種類
序
章
ペ
ン
タ
ト
ニ
ッ
ク
・
ス
ケ
ー
ル
に
つ
い
て
音数が５個であれば、それすなわちペン
でよく使われるメジャー・ペンタ、マイナー・
タトニック・スケールと言えます。図３は
ペンタもその中の１つなのです。
ペンタトニック・スケールの代表的なもの
ここでのポイントは、沖縄音階、演歌音
を示しています。なんとなくなぞるだけで、
階というペンタトニック・スケールも、適
シークヮーサーが飲みたくなったり、演歌
当に弾くだけでなんとなく音楽として成立
を歌いたくなったりすると思います。
するという容易さにあります。これが 12 個
世の中にはこの他にもいろんなペンタト
の音数からなる半音音階だと、こうはうま
ニック・スケールがあって、ギター・ソロ
くいきません。
図３ 代表的なペンタトニック・スケール
10
5音で弾けちゃう
！ ジャズ／フュージョン・ギター
ロック、
ブルースに適したペンタ
ロック、ブルースではメジャー・ペンタ、
落ち着く音として C 音（明るく落ち着く）
マイナー・ペンタが最もよく使われます。
と A 音（暗く落ち着く）の２種類あるとい
図４を見てみましょう。C メジャー・ペ
うことをまず理解しましょう。
ンタと A マイナー・ペンタがまったく同じ
そして、そこからファ（F 音）とシ（B 音）
構成音になっていることに注目してくださ
を間引くと、C メジャー・スケールは C メ
い。これは、C メジャー・スケールと A マ
ジャー・ペンタに、A マイナー・スケール
イナー・スケールが同一の構成音であるこ
は A マイナー・ペンタになると覚えておい
とと同じです。C メジャー・スケールには、
てください。
図４ Ｃメジャー・ペンタとＡマイナー・ペンタ
11
ファとシを抜くとミス・トーンが出にくくなる？
序
章
ペ
ン
タ
ト
ニ
ッ
ク
・
ス
ケ
ー
ル
に
つ
い
て
C メジャー・スケールからファとシの音
あらかじめ省いた C メジャー・ペンタで弾
を間引いたのが C メジャー・ペンタです。
いていけば、その危険性を回避できるわけ
図５を見てみましょう。ここで注目した
です。
いのは、C メジャー・ペンタには半音間隔
そのことを考えて人工的に作ったわけで
がないということです。key=C でドミソか
はありませんが、C メジャー・ペンタで弾
らなる C コードが鳴っているとき、もしフ
くとミス・トーンをあまり気にせず弾けて
ァやシの音を弾くと、半音間隔で C コード
しまうのはそんなところも関係している、
とぶつかります。でも、ここでファとシを
と思っておいてください。
図５ Ｃメジャー・ペンタには半音間隔がない
マイナー・ペンタとブルース・ペンタの関係
key=C のブルースで C 7 時に C マイナー・
げるクォーター・チョーキングというテク
ペンタを弾くのは、ブルースにおける最も
ニックで弾きます。つまり m3rd の音程を
基本的なアプローチだと多くの人は認識し
上げていけば、それはもはやマイナー・ペ
ています。しかしそれは、正確にいうと間
ンタではないのです。
違いかもしれないのです！
最もぴったり合った呼び方は、C ブルー
図６では、C 7 コードと C マイナー・ペン
ス・ペンタです。これならクォーター・チ
タの構成音を比較しています。ここで注目
ョーキングも問題ありません。半音区切り
してほしいのは△ 3rd（メジャー・サード）
。
という単位でのスケール名としては、マイ
コードでは明るい△ 3rd が鳴っているのに、
ナー・ペンタは最も近似だということで、
C マイナー・ペンタでは m3rd（マイナー・
ブルース・ペンタのことをマイナー・ペン
サード）という暗い音が構成音です。ギタ
タと呼んでいます。他のスケールとの比較
リストは、この m3rd をほんの少し持ち上
や混合などもしやすいからだと思われます。
12
5音で弾けちゃう
！ ジャズ／フュージョン・ギター
図６ Ｃマイナー・ペンタとＣブルース・ペンタは似て非なるもの？
ブルー・ノート（＝♭5th）の位置づけ
歌のように弾けるということで構成音を
♭5th はあくまでもブルージィさをかもし出
５個に限定しているはずのマイナー・ペン
すための装飾的な音使いの中で使われる音
タ。しかし、実はもう１音、♭5th と呼ばれ
で、♭5th を連発しすぎるとアクが強く聴こ
る音も含めて弾くことが多いのです（図７）。
えます（それを逆手にとったハード・ロッ
5 人目のビートルズ とも言われたブライア
ク系ギター・リフは多数存在しますが）。と
ン・エプスタインのように、♭5th はペンタ
いうわけで、焼き鳥にひとふりする七味く
に次ぐ６番目の音？ それは違うようです。
らいの塩梅の音だと思っておいてください。
図７ ブルー・ノートの位置付け
13
ペンタの２大ポジション
序
章
ペ
ン
タ
ト
ニ
ッ
ク
・
ス
ケ
ー
ル
に
つ
い
て
ペンタの音は指板上のあちこちにありま
ると考えられます。通常はマイナー・ペン
すが、ギター・ソロの多くは図８に示した
タの呼び名で暗記することが多く、そのつ
２つのポジションで弾かれることが多いの
いでに（？）A マイナー・ペンタは C メジ
です。これはチョーキングのしやすさやビ
ャー・ペンタのことでもある、と併せて覚
ブラートのかけやすさが大きく関係してい
えておきます。
図８ ギター・ソロの多くで使われるペンタのポジション
14
5音で弾けちゃう
！ ジャズ／フュージョン・ギター
ブルージィ効果含有のスライド入りポジション
図９はペンタ２大ポジションをスライド
ドするところにブルー・ノート（♭5th）が
によって左右に拡張したポジションです。
存在するのが最大の魅力です。図８のスラ
本書ではこれをスライド入りポジションと
イドなしポジションと弾き比べて、雰囲気
呼んでいます。このポジションは、スライ
の違いを確認してみましょう。
図９ ペンタのスライド入りポジション
15
ペンタは理論不要？
序
章
ペ
ン
タ
ト
ニ
ッ
ク
・
ス
ケ
ー
ル
に
つ
い
て
ペンタトニック・スケールはもともと人
スの伝統的なスリー・コードでのソロは理
の声的な発想による音階です。ではここで
論不要で、それ以外は気をつける必要があ
図 10 を見ながら、ヴォーカリストがソウル
るかもしれない、というように覚えておく
などの音楽で「いぇ∼い、いぇいぇ∼♪」
と良いでしょう。
などとフェイクしているところを想
像してみてください。
「コレは Am コ
ードにとって５th、そして 11th へ下
がる」などとあまり考えていないで
すよね？ それと同じで、ペンタの
ポジションで、フィーリングのおも
むくままヴォーカリストのように弾
けばうまくいくことが多いのです。
ただし！コード進行が転調含みな
どペンタ一発で弾けないような場合
は、撃沈必至とも言えます。ブルー
声的発想と楽器的発想の狭間でソロを考える
ペンタは声的発想で、チョーキングやビ
ンスによって成立していることが多いので
ブラートを駆使できるギターは人の声に似
す。その両方を自由に行き来できるような
た微妙な音程表現が可能です。だからこそ
表現・技術を会得できたら最高ですね！
歌モノのソロでは、ピッチが半音単
位に区切られてしまうピアノよりも、
ギターの出番が多いと言えるのです。
ところがギター・ソロはペンタだ
けでもなく、クラシカルな旋律のソ
ロや複雑なスケールを行き来するよ
う な も の も 数 多 く 存 在 し ま す（ 図
11）
。つまり人の声的発想のペンタ
的ソロと、楽器的発想のソロのバラ
16
5音で弾けちゃう
！ ジャズ／フュージョン・ギター
5音で弾けちゃう！
第
１
ジャズ/フュージョン・
ギター
章
憧
れ
の
ド
真
ん
中
ジ
ャ
ズ
／
フ
ュ
ー
ジ
ョ
ン
まずは、ジャズ・フュージョン・ギ
ターと言えばこの人！と誰もが納得
するギタリストを取り上げ、ペンタ
を 軸 に そ れ ぞ れ の 特 徴 に 迫 り ま す。
憧れの名演へ近付く道はここから！
(
第
１
章
憧
れ
の
ド
真
ん
中
ジ
ャ
ズ
／
フ
ュ
ー
ジ
ョ
ン
難易度 ★★★☆☆
16ビート・フュージョン
ラリー・カールトン風のよどみない流麗なソロ
お洒落なコード進行に乗って、表情豊かに歌い上げるのがラリー・カールトンの魅力
のひとつです。なかでも、16 分音符主体にペンタトニック・スケールでスムーズに
展開していくフレーズは真骨頂と言えます。そのコツを学んでいきましょう。
第
２
章
ブ
ル
ー
ジ
ィ
な
ジ
ャ
ズ
／
フ
ュ
ー
ジ
ョ
ン
第
３
章
ジ
ャ
ズ
色
の
濃
い
フ
レ
ー
ズ
第
参考ギタリスト紹介
近年のカールトンは、ブルースへの傾倒
ぶりが際立っていて、絶品のブルージィな
フレーズを聴くことができます。
ここでは 1980 年代にフュージョン・ギタ
ー界の第一人者としての地位を確立した２
枚のアルバムを紹介。『夜の彷徨』収録の「ル
ーム 335」は説明不要の名曲です。
『夜の彷徨』
ラリー・カールトン
『夢飛行』
ラリー・カールトン
ラリー・カールトンのフレーズの特徴
ハンマリング＆プリングを駆使して音色
あとはハンマリング／プリング、そしてス
を変幻自在に操るのがカールトンの真骨頂。
ライドで音をつないでいきます。ピッキン
ここでは A メジャー・ペンタを 16 分音符で
グの音をハンマリング／プリングよりも小
上昇下降するフレーズを弾いてみましょう
さくなるように弾くと、滑らかなニュアン
（下の譜例）。ピッキングは弦移動時のみで、
４
章
ジ
ャ
ン
ル
自
在
な
ジ
ャ
ズ
／
フ
ュ
ー
ジ
ョ
ン
18
5音で弾けちゃう
！ ジャズ／フュージョン・ギター
スが得られます。
('''16ビート・フュージョン
ラリー・カールトン風のよどみない流麗なソロ
ここで使うペンタトニック・スケール
「ルーム 335」は、キー＝ A を主軸に転調
カールトンのプレイで欠かせないのはスラ
を繰り返します。そこで使える A メジャー・
イドなので、流麗に弾くには下図のような
ペンタの頻用ポジションを練習しましょう。
スライド入りポジションがオススメ！
Ａメジャー・ペンタのスライド入りポジション
ペンタとコードの関係について
A メジャー・ペンタの構成音が、次ペー
ガントさを消失しやすいので避けるのがポ
ジの８小節フレーズに出てくるコードにと
イントです。
ってどのような度数の音なの
かを確認しておきましょう（右
表）
。特に A △ 7 コード時にル
ート音である A 音を高い音で
伸ばしてしまうと、メジャー・
セブンス・コード特有のエレ
流麗さを出すための表現方法
ピッキング音をハンマリング／プリング
ピッキングの音量をハンマリング＆プリングより小さく練習
音よりも小さく弾くように心がけると、多
彩な音色コントロール・テクニックが身に
つきます
（右図）
。MAX にリキんで ベチッ
とピッキングするのは初心者でもできるこ
と。鋭い音から柔らかい音まで音色を可変
できるスキルこそが、本来のピッキング・
テクニックと言えます。
19
第
１
章
(
16ビート・フュージョン
CD Track 01
ラリー・カールトン風のよどみない流麗なソロ
ポイント
憧
れ
の
ド
真
ん
中
ジ
ャ
ズ
／
フ
ュ
ー
ジ
ョ
ン
（カラオケ演奏は26）
１
第
２
章
ポイント
ブ
ル
ー
ジ
ィ
な
ジ
ャ
ズ
／
フ
ュ
ー
ジ
ョ
ン
2
第
３
章
ジ
ャ
ズ
色
の
濃
い
フ
レ
ー
ズ
第
ポイント
４
章
ジ
ャ
ン
ル
自
在
な
ジ
ャ
ズ
／
フ
ュ
ー
ジ
ョ
ン
20
5音で弾けちゃう
！ ジャズ／フュージョン・ギター
3
('''16ビート・フュージョン
フレーズの概要について
ラリー・カールトン風のよどみない流麗なソロ
カールトンを思わせるコード進行に乗せ、
でしょう。またピッキングの強さもフレー
A メジャー・ペンタで弾いたソロです。コ
ズに応じて可変させ、いろいろな音色を引
テコテのブルージィなソロとは対極的な滑
き出しています。ペンタとは「人の声」的
らかさは、ハンマリング／プリングとスラ
発想のスケールなので、歌詞がないぶんだ
イド、グリスの多用によるところが大きい
け、表情豊かに歌い上げる必要があるのです。
ポイント
１
ハンマリング→スライドの連続技
ハンマリングとプリングを多用するのがカー
られます。ハンマリングの強さによっても音色
ルトンの歌わせ方です。ポイント 1 のようなフ
が変わることに聴き耳を立てましょう！
レーズでは通常、小節の冒頭でピッキ
ングした上でスライドしていくのが一
般的ですが、カールトンはハンマリン
グ→スライドという動きを多用します
（右図）
。これにより、ピッキング音よ
りも甘いトーンでスライドすることに
なり、ホーンライクなニュアンスが得
ポイント
2
複音でメリハリを！
要所に複音を取り入れることによってメリハ
ピックは持った
リを施すのもカールトン流です。このポイント
まま、ピックは
❷では、A メジャー・ペンタで最も多用される
使わずに中指＆
複音を取り入れています。試しに２弦を加えず
薬指で弦をハジ
３弦のみで弾き比べてみて、複音の効果を体感
くとタイトにキ
してみてください。
メることができ
ちなみにカールトンは指弾きも多用します。
ます（写真参照）。
ポイント
3
▲中指＆薬指で複音を指弾き
変則リズム・フレーズ
「８分音符→ 16 分音符」という、16 分音符換
算で３個分のパターンで上昇していく変則的フ
レーズです（右図）
。16 分音符中心で拍アタマ
のみにフレーズを置いていくと、単調な羅列的
印象になります。このフレーズのようにズレて
いくようなリズムで弾くと、スリリングさが増
します。
21
!"#$%&
ロックにおけるジャズ／フュージョン的アプローチ
ロックの曲ではペンタを使ったギター・ソロが非常に多いのですが、ペンタだけで弾いているよう
でいて、実はコード進行に沿ってペンタ外の音を取り入れていることがあります。
Ex-1 はジミー・ペイジ的アプローチです。key=Am ということでＡマイナー・ペンタを使って弾
き始めています。２小節目で伸ばしている５弦８ｆがファの音だということに注目してください。A
マイナー・ペンタはラドレミソから成るスケールなので、ファの音は存在していません。これは、２
小節目のコードが F（ファラド）なので、それに合わせてファの音を取り入れたプレイだといえます。
Ex-2 の（a）は通常の A マイナー・ペンタによるフレーズです。それに対して（b）は３弦９ｆの
ミの音を半音上げファの音に変えています。ファラドから成る F コードの感じがきっちり伝わるのは
（b）です。このような例は数多く、たとえばイーグルスの名曲「ホテル・カリフォルニア」における
ギター・ソロは key=Bm ですが、E 7 時などでコード音の△ 3rd を意識したペンタ以外の音を盛り込
んでいます。
この手のギター・ソロは、コード進行に沿って理論的に導き出したというよりも、なんとなく鼻歌
的発想で作っていったら結果としてペンタ以外の音が入っていた、ということも多いようです。皆さ
んも、ペンタを中心としつつも時にはコード音を取り入れる、という柔軟な発想で歴史に残る名演を
目指しましょう！
Ex-1 Ｆコードに合わせてＡマイナー・ペンタにファの音を取り入れる
Ex-2 （a）Ａマイナー・ペンタによるフレーズ （b）Ｆコードに合わせてファの音に変える
116
5音で弾けちゃう
！ ジャズ／フュージョン・ギター
5音で弾けちゃう！
付
録
ジャズ/フュージョン・
ギター
﹁
５
音
で
ジ
ャ
ズ
／
フ
ュ
ー
ジ
ョ
ン
﹂
な
練
習
曲
最後に、本書の総まとめとして練習
曲を２曲用意しました。ポイントご
と に 記 し た 解 説 を 参 考 に し な が ら、
ジャズ／フュージョンな気分で楽し
くチャレンジしてみてください。
「５音でジャズ／フュージョン」な練習曲……❶
「NOSTALGIC FOR THE 80's」
CD Track 24
（カラオケ演奏は49）
ダイアトニック・コード主体のポップな曲調だが、部分転調などが要所に登場するので注意が必要！
ポイント
118
1
5音で弾けちゃう
！ ジャズ／フュージョン・ギター
ポイント
2
ポイント
3
ポイント❶……key=ＧゆえにＧメジャー・ペンタといきたいところだが、Ｇ△7なのでＧ音をF♯音に変更。ゆえにそれはＢマイナ
ー・ペンタということになる。
ポイント❷……Ｇ△7に9thを加えたコード・アルペジオ。
ポイント❸……Ａハーモニック･マイナーにクロマチック音を加味したフレーズ。
119
著者プロフィール
宮脇 俊郎 TOSHIRO Miyawaki
みやわき・としろう：1965 年、兵庫県生まれ。23 歳頃からプロ・ギタリストとしてセッション活動を開始。
『最後まで読み通せる音楽理論の本』、
『「ギターが下手」、原因の90%はリズム感』
（ともにリットーミュー
ジック刊）など、教則本／映像を多数手がけている。東京・練馬区にて自身のギタースクールを開講中。
http://miyatan.cup.com
5音で弾けちゃう
！
ジャズ／フュージョン・ギター
2015 年７月28日 第 1 版 1 刷発行
定価（本体 1,800 円 + 税）
ISBN 978-4-8456-2625-0
●発行所
株式会社リットーミュージック
〒101-0051 東京都千代田区神田神保町一丁目105 番地
[ホームページ] http://www.rittor-music.co.jp/
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© 2015 Toshiro Miyawaki
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