日心第71回大会 (2007) ライブ演奏における演奏者間の視線行動に関する研究 ○河瀬諭１・中村敏枝１・片平建史１・安田晶子１・川上愛１・小幡哲史２・谷口智子１（１大阪大学大学院人間科学研究科・２大阪大学大学院医学系研究科） Key words: 音楽演奏コミュニケーション視線目的これまでの音楽に関する心理学的研究の多くは，演奏音そのものや，それがもたらす心理的影響について検討したものが多かった。しかし，多くの音楽演奏場面では，演奏者や聴取者などの参与者は音響情報以外のチャネルを通じてコミュニケーションを行っていることが経験的に知られている。しかし，このことについて定量的に扱った研究は中村（1990）の「間」と呼吸の関係についての研究や，Davidson（2002）の身体動作についての研究などわずかしかない。河瀬他（2006）は，参与者の重視するコミュニケーション・チャネルについて調査を行った結果，参与者は複数の視覚的チャネルを用いてコミュニケーションを行っていることが示唆された。そこで，本研究では演奏者が重視すると回答した視線について，実際のライブからの映像を用いて演奏者の視線行動について検討する。ただし，ライブ演奏では各演奏者は頻繁に移動するため，実際に相手を見ていることを直接的に観察するのは非常に困難である。従って，本研究では対象に顔を向けることを“見る”とし，以降“見る”と表記する。方法実験参加者：ボーカル，ギター，ベース，ドラムによって構成されるバンド 1 組（バンド名「うそつき ROCKS」）実験場所：大阪のライブハウス amHALL 手続き：対象となるバンドを含む 6 組のバンドが amHALL にてライブ演奏を行い，その様子をステージ正面と左右からビデオカメラに記録した。本研究で分析対象としたバンドは，1 番目に演奏を行った。演奏した楽曲のジャンルはポピュラー・ミュージックであった。計測：分析の対象としたのは 1 曲目の演奏開始から演奏終了までの 171 秒であった。演奏中のボーカル（以下，Vo.），ギター（以下，Gt.），ベース（以下，Ba.）がバンド・メンバーおよび観客，自身の演奏する楽器の方向を“見た”時間および回数を DKH 社 IFS-18C を用いて計測した。結果演奏中の Vo.，Gt.，Ba.が各バンド・メンバーおよび観客，自身の演奏する楽器の方向を“見た”時間および回数を計測した（表 1，数値は 1 曲演奏時間当たり対象を“見た”割合，カッコ内の数値は“見た”回数）。表 1. 各参与者の“見た”対象対象ドラム Vo. Gt. Ba. 観客楽器 Vo. - .189(16) .038(17) .003(1) .718(34) .018(4) Gt. .011(7) - .006(2) .011(3) 0(0) .968(7) Ba. .023(10) .033(5) - .067(6) .070(17) .701(35) この結果，Vo.が最も“見た”のは観客であり，演奏時間中の 70％以上の時間を占めた。また，Gt.と Ba.を“見た”回数は同程度であるが，Gt.の方を約 5 倍の時間“見て”いた。Gt. と Ba.は共に自身の演奏する楽器を“見て”いた時間が最も長かったが，Gt.では演奏中のほぼ全ての時間楽器を“見て” いたのに比べ，Ba.は僅かではあるがドラムや観客も“見て” いた。続いて，楽曲構造との関係について検討するため，楽曲をサビ，ギター・ソロ，それ以外（分析対象とした曲ははっきりとした A メロ，B メロがあるわけではなかった）の 3 つに区分し，各区分での Vo.，Gt.，Ba.が対象を“見た”時間を計測した（表 2，数値は各区分当たりの対象を見た割合）。表 2. 各区分における参与者の視線行動対象サビギター・ソロサビ，ギター・ソロ以外 Vo. Gt. Ba. ドラム観客楽器(マイク) .024 .087 0 .883 .031 .544 0 .013 .313 .018 .097 .051 0 .822 .018 Gt. Vo. Ba. ドラム観客楽器(Gt.) 0 0 0 0 1.00 .044 .007 .043 0 .914 0 .013 0 0 .987 Ba. Vo. Gt. ドラム観客楽器(Ba.) .010 0 .029 .047 .736 .009 .002 .137 .053 .643 .025 .046 .078 .086 .671 その結果，Vo.はギター・ソロ時は最も Gt.を“見て”おり，ギター・ソロ以外では観客を最も長く“見て”いた。Gt.は全ての区分で楽器を最も長く“見て”いた。Ba.も全ての区分で楽器を最も長く“見て”いたが，ギター・ソロ時は僅かにドラムを“見る”時間が増加した。考察本研究で対象としたようなポピュラー音楽では，Vo.は単なる演奏者ではなく，ステージ・パフォーマンスの中心的役割を担うことが多い。そして，河瀬他（2006）では，演奏者から聴取者への情報として表情が重視されていることが示唆されており，本結果から，このような表情でのやり取りは主として Vo.の役割であることが推測された。また，Vo.はギター・ソロ時に Gt.の方向を見るなど，観客に対して注意すべき対象を示す役割もあると考えられる。一方で，Gt.や Ba.は楽曲中のほとんどの時間で楽器を“見て”いるが，Ba.について，ポピュラー音楽において共にリズムを担うドラムを僅かではあるが“見て”いることは興味深い。また，視線にはタイミング調整などの機能があると考えられるため，これについては別途検討を行う予定である。ただし，本研究で計測したのは顔を向けている行動であり，眼球のみの運動や周辺視野などで他の参与者の視覚的情報を得ることも考えられ，これについては今後の課題である。引用文献 Davidson J. W. et al. 2002 The Science & Psychology of Music Performance (Chapter15)，Oxford University Press 河瀬諭他 2006 日本音楽知覚認知学会 2006 年秋季研究発表会 pp.51-56 中村敏枝 1990 日本 ME 学会専門別研究会「生体環境の時系列情報解析研究会」研究報告集 12 pp.52-55 謝辞本研究を実施するにあたり，amHALL の片山幸重氏に多大なご協力を賜りましたことを感謝致します。付記：本研究は大阪大学大学院人間科学研究科「『魅力ある大学院教育』イニシアティブプログラムフィールドワーク支援基金対象事業」の一環として行われた．（KAWASE Satoshi, NAKAMURA Toshie, KATAHIRA Kenji, YASUDA Shoko, KAWAKAMI Ai, OBATA Satoshi, TANIGUCHI Satoko）