Institut de recherche sur le patrimoine musical en France Unité mixte de recherche CNRS-Ministère de la Culture-BnF Musique • Images • Instruments Revue française d’organologie et d’iconographie musicale 14 Le serpent : itinéraires passés et présents Complément à l’article de Volny Hostiou Le serpent dit « français » : aspects organologiques et sonores Tableau de synthèse des tablatures dans les méthodes de serpent (1636-1838) Avec le soutien du ministère de la Culture et de la Communication © CNRS ÉDITIONS, Paris, 2013. Tous droits réservés. LE SERPENT DIT « FRANÇAIS » : ASPECTS ORGANOLOGIQUES ET SONORES Tableau de synthèse des tablatures dans les méthodes de serpent (1636-1838) ? tablature en Sol tablature en Ré tablature en Ré tablature en Ré tablature en Ré tablature en Ut tablature en Ré tablature en Ré tablature en Ré tablature en Ré tablature en Ré tablature en Ré trous 1 2 3 4 5 6 w w #w w #w M M M M D D D D D bw w w #w w bw D D D D IS T T T T D IS IS* IS* T T T R IS T T R R R ? I1 I1 I1 I2 I2 I2 I2 I2 I2 I2 I2 I2 I2 H H H H H H H Ho Ho Ho Ho Ho Ho Ho Hf Hf Hf Hf Hf L L L L L lD lD L M D IS IS R R I1 I1 ? I1 T w T T R M M D D IS IS IS* IS* Ho D T T T T T R R R R R I1 I1 I1 I1 I1 D IS IS T I1 H D T D D IS IS* IS* T T R R T M D D IS T T R I1 I1 I1 M D R I1 D IS T T T R R I1 IS* T T R I1 I1 I1 I1 I2 I2 I2 I2 I2 I2 I2 I2 H H H Hf H H H H H T T T I1 I1 R I1 I1 I1 R I1 I2 I2 I2 I2 I2 I2 I2 I2 I2 I2 I2 H H H H H H H H H H Ho Ho Ho Ho Ho Ho Ho Ho Ho Ho Ho Ho Ho Ho Ho Ho Ho Ho Ho Ho Ho Ho Ho Ho Ho Hf Hf Hf Hf Hf Hf Hf Hf Hf Hf Hf Hf Hf Hf Hf Hf Hf Hf Hf Hf Hf Hf Hf Hf Hf L L L L L L L L L L L lD lD lD lD lD lD lD lD lD Hf Hf Hf Hf Hf Hf Hf Hf Hf L L L L L L L lD lD lD L L Ho Ho Hf Hf L L L L lD lD lD I2 L I2 I2 ◉ ◉ ◉◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉◉ ◉◉ ◉◉ ◉ ◉ ◉ ◉◉◉ ◉◉ ◉ ◉ ◉◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉◉ ◉◉ ◉◉ ◉ ◉◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ 㾕 ◉ ◉ ◉ ◉ ◉◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉◉ ◉㾕 ◉◉ ◉ ◉ ◉ lD lD lD lD lD ◉ ◉ ◉ ◉ lD lD lD ◉ ◉◉ ◉ ◉ ◉ ◉◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉◉ ◉ ◉ ◉ ◉ 㾕 ◉ ± ± +± - + 㾕 ◉ - 㾕 ◉ ◉ ± ± + lD ◉ + lD lD lD ◉ ◉ ◉ ◉◉ ◉ ◉ ◉ ◉◉ 㾕 ◉ ◉ ◉ ◉ I2 I2 I2 I2 H H H L lD H H L H H H H H L L L H H L L lD ◉ ◉ ◉ ◉◉ ◉ ◉◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉◉◉◉◉◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉◉ ◉ ◉◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉◉◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ 㾕 ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉◉◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ + + - + + + + ± - + ± + différentes résonances possibles notes factices Légende : I1 T R H Ho - T R I2 Ho + + T R H ◉ + - - ± T T T T ◉ - D D I2 Ho Ho Ho ◉ D R R ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉㾕 D T ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉◉ ◉ ◉ ◉◉ ◉ ◉ ◉ #w w H Ho ◉ #w w bw w w w bw w w IS IS R I1 #w I2 Ho ◉◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉◉ ◉ ◉ ◉ ◉ 㾕 ◉◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉◉ ◉ D T ◉◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ lD D R ◉◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉◉ ◉ ◉ ◉ ◉ ◉ lD #w w w w & IS* lD ◉ lD w bw #w M D IS IS T T w w M D IS R R I1 I1 M bw w w #w #w M M D R I1 I2 D w w w bw w w #w bw + + extrème aigüe ressentis lors des essais avec le fac simile du serpent E.2204 de la collection du musée de la Musique de Paris ◉ : trou bouché - ◎ : trou ouvert 㾕 : trou demi bouché ± : notes difficiles + : notes centrées : notes très difficiles * Imbert de Sens donne en plus un si# / dob premier trou à moitié bouché, et un mi# / fab 4 trous bouchés plus un demi. M: D: IS : T: R: I1 : I2 : H: Ho : Hf : L: ID : Marin MERSENNE, Harmonie Universelle, Paris, Sébastien Cramoisy, 1636 ; reprint : fac.-sim. avec une introduction de F. Lesure, Paris, Éditions du CNRS, 1975, t. 3, Livre V, « Proposition XXIV », p. 278. Denis DIDEROT, d’ALEMBERT, Encyclopédie, ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers […], fac.-sim. de l’éd. de 1751, Paris, Pergamon, s. d., t. 3, p. 514. IMBERT, Nouvelle méthode de plain-chant, Paris, chez le veuve Ballard, 1780. Tablature ou gamme facile pour apprendre à jouer du serpent par M***, Paris, Boyer, Le Menu, 1772, 6 p. Nicolas ROZE et François-Joseph GOSSEC, Méthode de serpent pour le service du culte et le service militaire, Paris, 1812, réimpression, Minkoff, Genève, 1974. IMBERT, Abrégé des principes de musique, ms., 1817-1822, 8 f°, BnF musique Rés Vmc ms 62, Gamme chromatique du serpent de Baudoin 12 mai 1817. IMBERT, Abrégé des principes de musique, ms., 1817-1822, 8 f°, BnF musique Rés Vmc ms 62, Serpent, gamme moderne de 1817. A. HARDY, Méthode de serpent contenant les Gammes naturelles, Dézees et Bémolisés, et une explication raisonnée de la manière de se servir de cet instrument, Paris, Imbault, s. d. M. G. HERMENGE, Méthode pour le serpent ordinaire et à clefs, Paris, Choron, 1819-1823. M. G. HERMENGE, Méthode Élémentaire de Serpent-Forveille, Paris, Forveille, 1823. M. LUCAN, Méthode de plain-chant parisien, divisée en deux parties… par Matth. Lucan…, Lyon, impr. de Rusand, 1826 /1828, 2e éd. Adolphe le DHUY, « Tablature du serpent », Petites encyclopédie instrumentale, Paris, Schonenberger, vers 1838. MUSIQUE IMAGES INSTRUMENTS N° 14 © CNRS Editions / IRPMF, 2013
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