sur ce lien. - Association des écrivains sportifs

écrire le
sport #1
des
histoires
du sport
18 mars 2014
Bibliothèque universitaire
Sciences-STAPS Campus 2
Caen
18h-20h
« Le récit sportif est un genre de récit
populaire avec sa réserve de personnages
et d’aventures, son univers cohérent de
choses vues et racontées », Jules Gritti,
Sport à la une (1975).
présentation générale : écrire le sport
Débordant le cadre strict du déroulement des compétitions elles-mêmes, les grandes
manifestations sportives hautement médiatisées deviennent l’objet de mises en récit
anticipatives, totales et quasiment permanentes. Différentes dimensions (techniques,
passionnelles, d’appartenance, esthétiques, éthiques, économiques, politiques, etc.) s’y
trouvent exploitées et redéfinies les unes par rapport aux autres. Le récit qui en découle peut
être toutefois traité de différentes manières, selon des perspectives et dans des objets
éditoriaux qui peuvent diverger et construisent une narration du sport à différentes échelles.
« Ecrire le sport » tend à en donner un rapide aperçu afin de poser les problématiques pour
des colloques/conférences à venir.
La conférence « Ecrire le sport », qui se tiendra le 18 mars 2014 à la Bibliothèque
universitaire Sciences-STAPS du Campus 2, se veut être la première d’un cycle de rencontres
qui se tiendraient une fois l’an au printemps sur le thème générique du « récit sportif ». Avec
cette conférence au format réduit (deux heures), les organisateurs souhaitent donner la part
belle à l’écrit dans différents genres : l’histoire, la presse et la littérature. Pour ce faire, la BU
Sciences-Staps et le Master Mangement du Sport de l’UFR STAPS ont décidé de convier
quatre intervenants :
•
Frédéric Gai, docteur en littérature, concepteur éditorial et co-auteur d’une
encyclopédie sur le Stade Malherbe Caen, Malherbe 1913 (myths, 2013);
•
Alban Lefranc, écrivain, auteur du Ring invisible (Verticales, 2013, Grand Prix Sport
et Littérature), vie de Mohamed Ali avant ses grands succès sportifs.
•
Nicolas Kssis-Martov, journaliste à SoFoot.
•
Bertrand Pirel, directeur du développement Hugo Sport / Hugo Events
L’idée de cette conférence est de réunir des acteurs différents de l’écriture sportives, afin de
faire ressortir des thématiques et techniques communes, des divergences de fond, de forme et
de temporalité. Dans cette perspective, chaque intervenant sera amené à présenter les
spécificités de sa discipline, de son genre et de son objet d’écriture, tout en interrogeant les
nouvelles formes scripturales et éditoriales offertes (ex : le mook porté par desports), mais
aussi les nouvelles pratiques de l’écriture sur le sport (développement des blogs, création
d’une activité alternative sur les forums ou les réseaux sociaux, transmission de l’information
sportive – notamment les images – via les plateformes de partage).
Cette rencontre, qui tendrait d’une part à être développée dans un format colloque/journée
d’étude et, d’autre part, à être connectée avec le festival « Passage de témoins », fait suite à
une première table ronde intitulée « Football et patrimoine » (01/10/2013), qui avait alors
réunie l’intégralité des étudiants du Master Management du Sport.
Dès ces premiers travaux, les organisateurs et intervenants ont affiché leur volonté de créer
une réflexion interdisciplinaire entre le sport, l’histoire, la littérature, la communication et
l’édition. Le sport se place en effet au cœur de différentes pratiques et postures
socioculturelles dont il signale, et parfois transcende, les modes de fonctionnement.
Comité organisateur :
•
•
•
•
•
Guillaume Condette (bibliothécaire adjoint spécialisé, bibliothèque universitaire,
UCBN) ;
Frédéric Gai (docteur en littérature, UCBN) ;
Boris Helleu (maître de conférence, responsable Master 2 Management du Sport,
UCBN) ;
Julien Legalle (Ingénieur d’études, bibliothèque universitaire, UCBN) ;
Ludovic Lestrelin (maître de conférence, responsable Master 1 Management du Sport,
UCBN).
cadre problématique : différents objets
d’écriture pour différentes histoires
sportives ?
Le contexte sportif suscite une argumentation critique plurielle (critique de sincérité,
l’exactitude des faits, interprétation), dans un rapport similaire à la problématique
historiographique, à l’objectivité journalistique ou au vrai/vraisemblable en littérature. Il est
vrai que l’écriture du sport forge avec un certain style le cours d’un événement. Elle s’affirme
réaliste, usant tout autant de figures de rhétorique (dont s’approprient écrivains, journalistes et
commentateurs) que de formes spectaculaires, de gestes artistiques aux réalisations
médiatiques.
Naturellement, ces procédés se révèlent selon les cas, avec davantage de finesse ou de réussite
lorsqu’ils sont au service du réel, beaucoup moins lorsqu’ils sont conventionnels ou
ostentatoires. Ainsi les formules automatiques de commentaires sportifs comme des tournures
journalistiques qui atteignent rarement les qualités d’un exercice idéal : il faut « être objectif,
factuel, complet, intéressant, narratif et courageux » dirait Howard Becker. Toutefois, ces
différents niveaux d’écritures se rejoignent par l’objectif de leur discours. Ils visent à
informer, témoigner, commenter, dépeindre, objectiver : en somme révéler l’événement
sportif, sa spécificité et ce qu’il génère chez le sportif, mais aussi chez le celui qui le regarde,
faisant ainsi de la compétition qui se déroule sous nos yeux un spectacle à part entière.
Les uns écrivent la légende historique, les autres s’inscrivent uniquement dans une actualité
composant l’ordinaire du flux médiatique. Reste que chacune de ces représentations se
constitue un discours qui implique un « un jeu d’écriture, de lecture et d’échange, qui n’est
guère que le miroitement d’une vérité en train de naître à nos propres yeux ».
Les formes d’écriture s’efforcent de combler un vide incommensurable. Si le spectacle sportif
est proche du « théâtre de la cruauté » dépeint par Antonin Artaud, c’est parce qu’il offre une
irréfutable empreinte, une imprégnation, un contact, une trace conservée d’un visage qui a
existé : il s’inscrit dans une histoire et construit une mémoire.
angle 1 – Le livre et le sport : réflexions
liminaires sur la littérature du sport
L’imaginaire collectif à tendance à opposer littérature et sport. D’un côté, l’écrit représente la
noblesse d’une culture, son aura et son éclat au-delà de ses propres frontières. Il aborde,
décrypte, mais aussi transcende les sujets de l’imaginaire et de la société d’une époque. De
l’autre, le sport, lieu du combat et de la performance, apparaît sous ses atours populaires,
jusqu’à parfois porter les dérives d’une société menée par des intérêts économiques. Le
football et la masse d’argent qu’il génère chaque année, n’en est que l’exemple le plus
éloquent. Cette répartition, pour ne pas dire cette franche opposition, n’est-elle pas
caricaturale ? Le sport n’est-il pas, déjà, un sujet de société comme un autre, avec ses
particularités et ses représentants ? Assistons-nous à une opposition de principe ou la
littérature s’est-elle occupée de sport ? Si oui, quelles sont les spécificités de cette littérature
sportive ? Sont-elles thématiques ou génériques ? Plus généralement, comment représenter le
sport en littérature, la passion qu’il génère, les tensions qu’il suscite et les événements sur
lesquels ils s’appuient ?
Pour tenter de répondre à ces premières « larges » interrogations, l’apport de Bertrand Pirel,
professionnel de l’édition et de l’événement sportif, viendra apporter son point de vue
critique. Il parlera de son parcours, exposera son activité au sein de l’éditeur Hugo et Cie,
mais surtout nous présentera la nécessité de lier le livre et le sport.
L’intervenant : Bertrand Pirel
Ancien conseiller technique « sport professionnel et fédérations non olympiques » au
ministère des sports et chargé de mission « compétitivité du football professionnel français »
au secrétariat d’état à la
prospective,
Bertand
Pirel est aujourd’hui
directeur
du
développement
pour
Hugo/Sport
et
Hugo/Events.
Il
a
dernièrement traduit The
Secret Footballer - Dans
la peau d'un joueur de
Premier
League
(Éditions Hugo Sport,
2013).
angle
2
–
le
récit
légende sportive
historique :
faits
et
L’histoire d’un club s’inscrit dans celle de son sport, du sport en général, mais aussi dans celle
d’une nation et d’un cadre plus général qui l’influence à toutes les échelles. Il l’investit à la
fois par des cadres légaux, par un contexte qui l’oriente et le contraint à la fois, mais aussi par
la vie des hommes qui le composent.
En somme, l’histoire d’un club de sport se construit de manière complexe, par une interaction
constante des différentes échelles qu’il réunit. Dans ce cadre, comment en écrire l’histoire ?
Comme pour tout récit historiographique, les auteurs doivent-ils se limiter aux simples faits
sportifs (les joueurs, les matchs, les résultats), qui reconstruira une histoire objective, ou est-il
nécessaire de faire intervenir des éléments extérieurs pour contextualiser et comprendre les
particularités d’un club de sport et du club dont est relatée l’histoire ?
Pour Malherbe 1913, le
choix
d’un
traitement
encyclopédique
sera
interrogé :
sert-il
une
ambition
d’exhaustivité ?
Devient-il une accumulation
de données, une database au
sens propre du terme ? Ou,
au contraire, un discours,
historique et sociologique,
soutient-il et oriente-t-il les
recherches effectuées et la
collection d’informations ?
Dans ce cadre, les légendes
sportives présentées se
limitent-elles aux résultats
sportifs qui les valorisent ? Par ailleurs, dans le cadre d’un livre consacré à un club de
football, l’historien est-il légitime face aux interlocuteurs qu’il rencontre : comment faire face
à l’habituel confrontation entre une histoire générale, révélée par les faits récoltés et
redonnées, et la parole individuelle avec laquelle elle vient se confronter ? Enfin, quel est le
lien du récit historique sportif avec les autres angles envisagés : la presse comme lieu même
de recherches et donc de mémoire archivées, la littérature comme écho au récit et au sens
préexistant à son écriture même.
L’intervenant : Frédéric Gai
Docteur en littérature, Frédéric Gai est spécialiste du travail de François Mauriac et du format
des œuvres complètes dans leur acception littéraire, éditoriale et scientifique. Il participe
activement aux travaux universitaires en cours sur les séries télévisées.
Pour l’ouvrage Malherbe 1913, il a occupé un rôle de concepteur éditorial, mais aussi
d’auteur.
angle
3 le
récit
l’information, le spectacle
journalistique :
L’information sportive n’est pas un genre journalistique comme les autres du fait d’une
rhétorique fondée sur la subjectivité et l’engagement de l’auteur. Malgré un processus
d’automatisation du journalisme, les pages sportives demeurent empreintes d’un style
spécifique comme si la standardisation des modes d’écriture ne concernait pas le journaliste
de sport. La spécificité du journaliste sportif relève-t-elle du sujet traité ou d’un mode de dire
qui se différencie des autres secteurs de l’information.
En effet, les genres rédactionnels (reportage, enquête, critique.. .) sont remplacés par des
papiers ayant une autre logique : celle de raconter une histoire, en créant une tension épique et
en érigeant des légendes. Dans ce cadre, Pierre Mignon y voit notamment une
désinstitutionalisation de l’information au profit du spectacle, une sorte de storytelling propre
au récit sportif : pourquoi ce récit ? Comment se construit-il ? Quel rôle a joué la presse dans
son ensemble dans l’érection progressive du sport comme spectacle à part entière
(développement de la demande, augmentation des moyens techniques, rapport iconique aux
hommes et aux performances, sentiment d’appartenance nationale exacerbée – victoire en
coupe du Monde, résultats des Français lors du Tour de France…)
Plus que jamais aujourd’hui, la presse écrite doit faire face à la concurrence des nouveaux
médias. Le compte rendu classique doit laisser à une forme plus dynamique d’articles ou les
registres émotionnels et connotatifs prévalent. Dans cette concurrence, comment apporter de
la nouveauté au lecteur ? Les médias ne mettent-ils pas en scène l’individu plus que le sportif,
créant ainsi une dramaturgie qui se déroulent sur et en dehors des stades ? Le journaliste n’en
vient-il pas à créer de l’actualité (événements de Knysna, actualité des transferts).
Pour le journaliste se pose surtout le rapport à l’actualité et donc à une temporalité
événement/écriture particulièrement resserrée, d’autant plus dans un cadre où les réseaux
sociaux transmettent plus rapidement l’information brute. Comment traiter une information en
direct ?
L’intervenant : Nicolas Ksiss-Martov
Nicolas Ksiss-Martov se dit vaguement journaliste à So Foot,
Regards, Doollitle, Sport et Plein air. Il travaille également à
la FSGT (Fédération sportive et gymnique du travail).
On lui doit le blog « Never trust a marxist in football »,
herbergé sur Sofoot.
angle
4 –
Sport
et
esthétiques, des hommes
littérature :
des
La littérature a rapidement fait du sport un sujet privilégié,
traité avec ses spécificités : espace et temps de l’exploit, de la
foulé qui exulte et qui acclame les vainqueurs, il incarne le
processus d’héroïsation qui n’est pas sans rappeler les
fonctionnements épiques ou romanesques. Jean Giraudoux,
Albert Camus, Antoine Blondin, Alfred Jarry et Pier Paolo
Pasolini et, plus récemment, François Bégaudeau (Jouer
Juste, Verticales, 2003), Pierre-Louis Basse (9 secondes 83
centièmes, Stock, 2007 ; Gagner à en mourir, Robert Laffont,
2012), Jérôme Charyn (Ping-Pong, Robert Laffont, 2003),
Jean Echenoz (Courir, Minuit, 2008), Jean-Philippe
Toussaint (La mélancolie de Zidane, Minuit, 2006), David
Fauquemberg (Mal tiempo, Fayard, 2009) ou encore JeanLouis Ezine (Un ténébreux, Seuil, 2003) se sont prêtés à
l’exercice de parler de sport en littérature. Que doit-on retenir
de ces choix ? Le sport est-il un sujet parmi d’autres ? Quelles
en sont les spécificités ? Comme la fiction est capable de
redire le sport : par un rapport naturaliste au réel ? Par un jeu de vraisemblance ? Par un souci
esthétique qui détourne la réalité pour mieux la dire ? On remarque notamment que le sport,
imprévisible et sujet aux rebondissements, dessine de facto une dramaturgie. Par ailleurs,
chaque sport déploie un panel de spécificités qui peuvent influer sur le rythme du texte, sur le
réseau d’image et sur la portée des personnages. Enfin, le sportif est un héros par excellence :
icône, représentant d’un groupe et poussé par les cris de la foule, il devient le sujet idéal de
récit biographique. Mais dans ce cadre factuel et historique, que peut (de plus) la fiction par
rapport à l’historiographie et au récit journalistique.
L’intervenant : Alban Lefranc
Né en avril 1975 à Caen, traducteur de l’allemand, Alban
Lefranc est le fondateur de la revue franco-allemande La mer
gelée. Il est l’auteur de plusieurs récits ou vies imaginaires :
Attaques sur le chemin, le soir, dans la neige (Le
Quartanier/Montréal, 2005) remanié pour une nouvelle édition
(Fassbinder, la mort en fanfare, Rivages, 2012 ; Rivages
Poche, mai 2014), Des foules, des bouches, des armes
(Melville/Léo Scheer, 2006; épuisé) et Vous n’étiez pas là
(Verticales, 2009). Cette trilogie allemande a fait l’objet d’une
parution sous le titre Angriffe (Blumenbar Verlag). Il a
récemment publié un quatrième roman très remarqué autour
de Cassius Clay/Mohammed Ali, Le Ring invisible
(Verticales, 2013 ; Grand Prix Sport et Littérature).

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