Der Kunstanwalt Dr. Andreas Ritter im Gespräch

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N ° 2 /2 0 15
Re d a k t i o n
P u bl i s her Ol i ve r Bu r ge r
C he f re d a k t ion S a nd r a B au k ne c ht
S e n ior M a n a g i n g E d itor A n n a von S enger
A r t D i re c tor S onja Z a ger m a n n
S e n ior C ont r ibut i n g E d itor K at h a r i n a S a nd
E d itor i a l Te a m L i v i a Z a f i r iou (E d itor i a l)
L i s a M a rle n Au s t m a n n (G r a f i k)
Ü b er s e t z u ng Fi nt r a n s
L e k tor at O d i le Bu r ger, St é ph a ne B onv i n
P re pre s s P u bl ic i s C om mu n ic at ion s S c hwe i z AG
C ove r
Sy l v ie F le u r y f ü r L’O f f ic ie l A r t
M i ta r b e i te r d i e s e r A u s g a b e
Te x t : D a n ie le Mu s c ion ic o, Fe l i S c h i nd le r, I r i s K re t z s c h m a r,
M a x Kü n g , S a mue l G ro s s , S h i n ic h i Uc h id a
Fotog r a f ie : F lor i a n K a lot ay, Nic ol a s S c hopfer
B l o n d P u b l i s h i n g AG
C E O u nd Verl a gs le it u ng Ol i ve r Bu r ge r
Her au s ge b er u nd L e it u ng M a rk e t i ng St e f a n Hot t i nger-B e h mer
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L’ O f f i c i e l Pa r i s
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Inter nat iona l a nd Ma rket i ng Di rec tor
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M a r i e -J o s é S u s s k i n d -J a l o u , M a x i m e J a l o u
B e nj a m i n E y m è r e
O l i v i e r Ju n g e r s
Em ma nuel Rubi n
Nicolas Rey naud
Géra rd Lacape
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D i e R e c h t e z u r Ve r v i e l f ä l t i g u n g i n e l e k t r o n i s c h e n M e d i e n , e i n s c h l i e s s l i c h d e r R e c h t e z u r Ve r v i e l f ä l t i g u n g v o n r e d a k t i o n e l l e m u n d a n d e r w e i t i g z u r Ve r ö f f e nt l i c hu n g b e s t i m m t e m M a t e r i a l , d a s i n d e n v o r h e r i g e n u n d a k t u e l l e n A u s g a b e n e r s c h i e n e n i s t u n d u r s p r ü n g l i c h i n d e r f r a n z ö s i s c h e n A u s g a b e v o n L’ O F F IC I E L v e r ö ff e nt l i c h t w u r d e , l i e g e n a u s s c h l i e s s l i c h b e i B L O N D P U B L I S H I N G AG . K o m p l e t t e o d e r t e i l w e i s e W i e d e r v e r w e n d u n g u n d R e p r o d u k t i o n , i n j e d e m M e d i u m u n d j e d e r
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4
8
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18
VULCAIN,
THE WATCHMAKER
I TRUST.
Im pre s s um
Intro
N ews
B üch e r
Pe r s p e k tive
28 Kuratore n e m pfe h le n
Sylvie Fleury:
If You Want Me,
I ’m Yours
52
83
Edition
Por trät
84 B lack Sun – Sp ure n s uch e im D un keln
8 8 Ch ri s tian J an kows k i od e r Kun s t i s t e in e Datin g - Plat tform
98 Patric k Frey: E in K re ative r z wi s c h e n Kun s t un d Com e dy
102 Th om a s H u g: D e r Kun s t- Kom poni s t
106 D e r Kun s tanwalt D r. Rit te r im G e s präch
112 Ze g nAr t: Sym bios e von Mode un d Kun s t
116 D ie Ph otoba s te i le bt .
Por tfolio
122 Lawre n ce Wein e r
134 Ri s ak u S uzuk i
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Inhalt
Der Kunstanwalt
Dr. Andreas Ritter
im Gespräch
Fotog r a f ie
F lor i a n K a lot ay
Wer ihn in seinem Büro im Zürcher
Seefeld besucht, wähnt sich in
einer Kunstgalerie, denn: Andreas Ritter
ist nicht bloss der Anwalt in Zürich,
den man konsultiert, wenn man
rechtlichen Beratungsbedarf in Kunstangelegenheiten hat, er ist auch ein
grosser Kunstkenner.
L’Of f i c i el Ar t: Sie haben Ihren Platz in der Kunstwelt
gefunden, stimmt diese Einschätzung?
Andre as R itter : Es ist schon so, dass ich mich beruflich dort habe
etablieren können, wo ich mich auch privat wohlfühle: in der Kunst,
generell in kreativen Bereichen.
War das schon immer so?
Meine Lehrjahre habe ich ganz klassisch in grossen corporate Kanzleien abgeleistet, mich aber dann früh, schon im Jahr 2000 selbständig
gemacht mit meinen Gebieten rund
um copyright, erst Musik, Bühne
und Film, Werbung, Medien, Architektur, Design und dann immer mehr
bildende Kunst. Ich hatte sicher auch
Glück, dass sich der Kunstmarkt
in den vergangenen Jahren so rasant
entwickelt hat. Wer hätte das schon
voraussehen können?
I nt er v ie w
L’O f f ic ie l A r t
Oft hinkt die Professionalisierung eines sich schnell entwickelnden Marktes hinter der Entwicklung her...
Cultural lag nennt man das, das kennen wir rechtssoziologisch betrachtet auch aus anderen prosperierenden «neuen» Märkten.
Um ein Beispiel zu geben: Verkauft ein Unternehmer seine Firma,
so beschäftigt er ein Heer von Anwälten, die due diligence Prozesse
machen und Verträge ausarbeiten. Derselbe Unternehmer ist vielleicht
in seiner zweiten Karriere Kunstsammler und gibt die Millionen
wieder aus, die er zuvor eingenommen hatte. Doch dieses Mal – und
das nicht ohne Stolz – verhandelt er die Verträge selbst und schliesst
sie mündlich ab. Man kennt sich ja und ist befreundet. Bis eines
Tages ein Problem auftritt.
Dann ruft er Sie an?
Genau. Erst nach und nach werden im Markt die heiklen Bereiche
offenbar, die nach einer professionellen Begleitung schreien: Steuerfragestellungen, die ganze Logistik, die hinter dem Kunstsammeln
steht und von der fast niemand spricht, Leihverkehr, das Schlagwort
Provenienzforschung beim Erwerb und Verkauf von Werken,
notwendig etwa, um Fälschungen entgegenzutreten oder um belastete
Werke zu erkennen, dann die Geldwäschereiproblematik und viele
Dinge mehr.
Ihnen geht also die Arbeit nicht aus?
Ich denke nein, ich freue mich auf viele neue und spannende Fälle,
jede Konstellation ist anders und man kann – vielleicht anders
als in anderen juristischen Feldern – nicht nur technokratisch ein
Problem zerlegen und dem Klienten eine abstrakte Lösung aufzeigen, man muss auch viel von dieser noch immer sehr verschlossen
und teils unreguliert funktionierenden Branche verstehen, ob man
nun einen Sammler, einen Nachlass, ein Museum, einen Händler oder
einen Künstler berät.
Der Schweizer Kunstmarkt – ein undurchsichtiger,
wilder Basar?
So würde ich es nicht nennen. Dennoch: Branchenstandards und eine
Interessenvertretung der Branche tun Not, es stehen verschiedene
Prüfungen bevor und wenn die Presse über den Kunstmarkt schreibt,
so sind dies meist nicht sehr schmeichelhafte Berichte. Das müsste
D r. R it t er, g ut e i ngem it t e t z w i s c he n
T hom a s H i r s c h hor n u nd Ol i v ie r Mo s s e t .
Por t r ät
107
eigentlich nicht sein, wenn man proaktiv handeln und Themen
transparent und kontrovers diskutieren würde. Unsere Kanzlei
hat deshalb eine Initiative gestartet und die Präsidenten des Kunsthandels-, des Auktionatoren-, des Antiquitätenhändler- und des
Galeristenverbandes zu zwei Round-Table-Gesprächen eingeladen,
um dieses Bewusstsein zu fördern und die Realisierung einer
gemeinsamen Interessenbasis an die Hand zu nehmen. Der Moment
ist ein guter. Basierend auf dieser Aktion wurde im Frühjahr
dieses Jahres die Dachorganisation «Kunstmarkt Schweiz» gegründet
und eigens eine Geschäftsführerin eingesetzt. Wir werden sehen.
Haben Sie sich damit nicht eine Konkurrenz geschaffen?
Nein, der Kunstmarkt braucht Professionalisierung, dieser Schritt
war wichtig: Die Politik, die Verwaltung, die Medien, sie alle brauchen
einen Ansprechpartner auf Seiten des Kunsthandels. Aber wir
stehen hier erst am Anfang. Ich muss manchmal schmunzeln, wenn
ich die Branchenbibel The Art Newspaper lese und sehe, dass bald
jeder zweite Artikel der Zeitung ein Thema mit rechtlichen Implikationen zum Gegenstand hat. Amerika und Grossbritannien sind hier
selbstverständlich weiter, diese Welle wird uns erst noch erfassen.
Die Nachfrage scheint gross und grösser zu werden – sind
Sie ein Einzelkämpfer?
Ich habe mir über all die Jahre ein gutes und funktionierendes internationales Netzwerk aufgebaut, ich habe eine junge motivierte Büropartnerin im Hause, die über einen exzellenten Background aus der
Kunstwelt verfügt und als Anwältin international zu arbeiten gewohnt ist.
Vermissen Sie es manchmal, Menschen in akuter Not
beizustehen, so wie in der TV-Serie «Breaking Bad», quasi
als Strafrechtler oder Scheidungsanwalt bei zwischenmenschlichen Dramen zu schlichten? Oder in den frühen
Morgenstunden von Klienten geweckt zu werden, wenn
die Polizei an deren Türe hämmert?
Erst einmal, ich kriege auch ab und zu einen Anruf früh morgens,
das gehört auch zu meinem Job und hält jung. Meine Spezialisierung
erlaubt es mir zu reisen und ich verhehle nicht, dass ich lieber
an die Kunstbiennale nach Venedig als an einen ScheidungsrechtsKongress nach Olten fahre.
Por t r ät
Was will ich mehr?
Sie vertreten neben einem Auktionshaus und verschiedenen Grössen aus der Kunsthandels-Szene, neben
Privatsammlungen, Stiftungen und Museen als eine Art
Spezialität auch Künstler. Das stelle ich mir spannend,
aber auch anforderungsreich vor, ist das so?
Wie gesagt, ich bin in der privilegierten Situation, mein berufliches
Schaffen mit meiner persönlichen Leidenschaft zu kombinieren.
Gerade ein Künstler ist darauf angewiesen, einen Sparringpartner zu
haben, der seine Welt – zumindest ansatzweise – versteht. Ich habe
deshalb früh, im Jahre 1995, die Leitung des Vorstandes eines Kunstvereins übernommen und so Künstlerkarrieren teils über lange
Jahre begleitet. In unserem Kunstverein «Walcheturm» habe ich den
jungen Urs Fischer kennengelernt. Ich erinnere mich, einmal ein
verdientes Gönnermitglied förmlich bekniet zu haben, aus Fischers
Ausstellung für sehr moderates Geld eine raumgreifende Installation
zu erwerben und uns damit zu unterstützen. Der Sammler ist
heute glücklich über die seinerzeitige Motivation und der Künstler ist
ein Weltstar geworden. Solche Tätigkeiten haben mir immer Spass
gemacht. Ich musste – ganz ähnlich der Arbeit als Anwalt – nie im
Vordergrund stehen, habe aber viel gesehen und mein Auge schärfen
können. Ich habe spannende Persönlichkeiten kennengelernt und
viel für mich mitgenommen, auch wenn ich – kaum ab der Uni – ein
leider noch nicht sehr strapazierfähiges Budget für eigene Ankäufe
hatte. Mit all diesen Tätigkeiten für und mit Künstlern und in alternativen Kunsträumen wäre ich in einer grossen Anwaltskanzlei wohl
schon lange standesrechtlich erschossen worden. Heute kann ich meine
Erfahrung indessen gut einbringen, in Beratungsmandaten beispielsweise in Künstlerstiftungen oder in Museen – und natürlich für
eigene Zwecke, wenn ich ganz privat, als Sammler auf der Suche nach
junger Kunst, unterwegs bin.
Was zeichnet denn aus Ihrer Sicht eine erfolgversprechende
Künstlerkarriere aus?
Die Professionalisierung des Marktes hat natürlich auch vor den Künstlern nicht Halt gemacht. Unsere Rolle in einem Kunstverein, das
zu unterstützen, was kommerziell keinen Boden hat, ist heute eine ganz
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den «richtigen» Galerien im Programm – lokal wie international.
Sie stellt an den grossen Messen aus, bespielte den diesjährigen
Schweizer Pavillon an der wichtigsten Kunstbiennale, der vonVenedig,
– und holte sich ganz nebenbei auch noch den Künstleraward
im November am Swiss Institute in New York ab. Diese Künstlerin ist
total durchgestartet, meines Erachtens zurecht, sie macht tolle
Kunst und verfolgt ihre Karriere selbst besser als es jeder Laufbahnberater vorzeichnen könnte. Aber auch hier sei gesagt: Die Bewährungsprobe kommt erst noch. Zum Shootingstar gehört quasi begriffsimmanent, dass dieser meist ebenso rasch wieder verglüht, so rasant
er aufgestiegen ist. Wenn man die alljährlich im Wirtschaftsmagazin Bilanz publizierte Künstlerliste der 50 wichtigsten lebenden
Schweizer Künstler ansieht, so fällt auf, wie hoch die Fluktuation
hinter den ersten zehn Plätzen ist. Viele drängen rein, nur wenige
können sich auf den vorderen Rängen etablieren, die über die Jahre
von denselben Künstlern besetzt sind: John Armleder, Olivier
Mosset, Thomas Hirschhorn, Roman Signer, Christoph Büchel, Urs
Fischer, Pipilotti Rist, Ugo Rondinone, Sylvie Fleury. Pamela wird
sich hier ihren Platz schaffen, da bin ich sicher. Und sonst: Schauen
Sie sich Thomas Sauter an, einen grossartigen jungen Maler, das
ist wirklich noch ein Insidertipp. Der kommt. Aber zum Glück verdiene ich mein Geld nicht als Kunstberater, sondern als Anwalt.
Da dürfen Sie mich beim Wort nehmen.
andere als zu Zeiten eines jungen Urs Fischer, eines Ugo Rondinone
oder einer Pipilotti Rist. Heute sind junge Künstler, wenn sie es
richtig machen, sehr schnell bei einer guten Programmgalerie. Und
die wiederum besorgt dem Künstler die Ausstellungen in angesagten
jungen Institutionen und alternativen Kunsträumen. Wer in der
Kunsthalle Zürich oder Basel, im Palais de Tokyo in Paris, im Swiss
Institute in New York ausstellt, der hält die Trümpfe in der Hand.
Können Sie mir hierfür ein Beispiel aus der jüngsten Zeit
geben? Vielleicht einen Insidertipp?
Der Tipp für dieses Jahr ist ein absehbarer, nicht einmal mehr ein
Insider: Niemand kommt um Pamela Rosenkranz herum. Sie ist bei
I n s t a l l at ion v ie w : S c h l u p f k l u f t , C e d r ic E i s en r i n g , T hom a s S aut er ;
Ply mout h Ro c k / Tay lor M a c k l i n , Zu r ic h 2015
Por t r ät
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