Gerhard Richter – Atlas der Fotos, Collagen und Skizzen

dasl<unstwe
zeitschrift
ftr modernekunst
4 XLil1989
dezember
verlao
w. kohlhammer
stuttqart
berliriköln
:
H el d ennur eine unt er
des künstl eri schen
se l beP r oblemwie d i e M o n ta g ed, a ßj e d e s tung dient: ,,Die postavantgardistische
isten
: Es
K
onstrukti
onsm öglichkeit
anderen
merkdi
e
durch
l di n b ri n g e n Ku n s t... i st charakteri si ert
Te i ls eineigenesS p a n n u n g s fe e
von ( r evidier D
i
alekt
ik
ei
ne
um
si
ch
handel
t
real
i
sti
schen
von
Gl
ei
chzei
ti
gkei
t
w
u
rd
ige
ka nn,doc h k önneni n d e r M o n ta g ei,rn U n und Post m omi t ter) Modernei m K onstr uier en
te rsc hiedz u der K o mp o s i ti o n s w e i sveo n u n d [ol i ti sch engagi ertenR i chtungen
eher als um eine
i m D ekonstrui eren
derne
kl
asder
Fortsetzungen
a
uthenti
schen
d
e
n
B
i
l
d
e
l
e
me
n
te
Scully , die v or geuf n d e n e n
des A bl ösungder Moderned ur cheinePost m on i ch tnur nac hv is u e l l e nu n d s y n ta k ti s c h e n s, i s c h enModerne,di e den E i gensi nn
(Haderne.
hatte"
n te ri e n Asthetischenherauspräpariert
so nder nauc h nac h s e m a n ti s c h eKri
aus
D er ,,A tl as"i st zugl ei chAbf allpr odukt
auch
al
l
erdi
ngs
zei
gt
S
cul
l
y
1981).
b
e
rm
as
v
e
rw e rd e n .Sc u l l y
k om bin i e rt
mi teinander
Wer
ke
aller
Wer
k
und
A
rbei
tsmateri
al
i
en
ni
cht
di
e
si
ehe
tut
ni
cht
g l e i c hts eine K om p o s i ti o n s azrtw a r m i t d e r d u rc hdas,w as er
den dialekt ischen
das
-,
oder
,Meta-W
erk'
,
Montage
der
Charakteristika
integrierten
C
o
l
l
a
g
e
n
,
Vo rgehens weis ed a d a i s ti s c h e r
von FragmentundTotalität,
sich ihremWie- Zusammenhang
z u g l e i c ha u f daß-einTeilder Avantgarde
e rV e rg l e i c h
t
d o chv er weis dies
Kontinuitätin Richters
und
Diskontinuität
sperrt'
t i n e rVo rg e h e n s w e i s ederauflebenin der Postavantgarde
d i e B es c hr änk t hesi e
der
A us der gegenÜber
themati
si
ert.
C
E
uvre
abPostavantgarde
die
,gerettete'
in
Die
r l e re iS. c u l l yn i mmt
i m M ediumabs t r akteMa
er
scheinensekundär
Gemäl
deprodukti
on
j
edenfal
l
s
S
cul
l
y
bei
d e m M ediumM ont a g ed e n ,Sta c h e ld' ,e n e s s tra kteModernei st
S i ch t ens,O r dnensund
t
Text den Täti gkeides
fü r e ine s ic h m it de r B e z i e h u n gv o n K u n s t bloß ein Fragment.(Katalogmit einem
- überArbeitsmaterial
von
Überarbeitens
19
S/Wund
Farb45
Ratcliff,
Carter
Avant- von
und Leben auseinandersetzende
Colund
Skizzen
auch
aber
Fotos,
w
i
egend
D
reher
76 S .,30,-) Thomas
Ab b i ldungen,
gardehatte.
keineendgültigePräsentaentsteht
lagen
i n d em er der M o n ta g ed i e s e n ,Sta c h e l '
Der ,,Atlas"
für das ,Meta-Werk'.
tio=nsform
n i m m t ,k anner ein e n,l n d i v i d u a l s tiklo' n s ti Ar chivebensowie
al s geordnetes
erschei
nt
b
i
s
1
9
8
2
v
o
n
tu i er en.S c ully sE n tw i c k l u n g
S amme lsur iumFür
: let zt eal s w i l l kürl i ches
'1 9 88läß ts ic h uns ch w e ra l s ,F o rts c h ri tt'
z u Ge rhard R i chter
zu unsygeordnet,
er
st
er
es
für
zu
i
st
er
res
e i n em im m er idea l e re nU mg a n gmi t d e m
gi bti m ,, At las"so wenigwie
E
s
stemati
sch.
e i nm algewählt enV o k a b u l abr e s c h re i b e n A tl a sder Fotos,C ol l agen
und S ki zzen
ei ne,l et zt eFor m '.
i n den Gemäl den
a l str ät eder in diese mVo k a b u l asrc h o nv o rw i rdvon R icht erlauf ender weiD
er
,,A
tl
as"
e
u
tz
u
n
e
h
me
n
d
g e z eic hnetIendiv i d u a l s ti l
Gal eri ei m Lenbachhaus,
Stä d ti sche
O r dver änder tDie
'
tert und rÜ ckw i rkend
i l ch er her v or . G le i c h z e i ti ge rs c h ö p fts i c h Mü n chen
Chr
onologie
der
ungefähr
nur
fol
gt
nung
-Gemäl de
tec.u l l yh a tmi t (2. August-22. Oklober1989)
a b erauc hdie V ar ia ti o n s b re iS
verw end et eund nicht ver Für
r a n i e r'
d e m G egens at zv o n v a ri i e rb a re,M
in Reisi
nd unun t er schieden
Fotos
w
andte
u n d hohem, S t il'( a l sk o n s e q u e n te se,i n ma l Mu s e umLudw i g,K öl n
geordnet.A ndere ,ver wendet eFot os
hen
(1
4
.
1990)
A
P
ri
l
Februar-16.
U
m
g
a
n
g
i
m
Bsi l d k o n z e p t)
i d e alr ealis ier bar e
er in
si nd auf Einzelblät toder
mi t Mäl spuren
F o rme n v o k a b u lsai cr h
mi t s t r ik tbegr enz t e m
auf geFot
os
von
an
der
en
großem
A
bstand
pl
ural
en,
w,i e d i e s l m Unterschi edzu ei nem zw ar
ä h nlic h' aus einan d e rz u s e tz e n
die
ebenso
neu
t
r
alisier
t
D
er
t<
teOt.
,,A
tl
as"
realisierenden
jedes
strikt
Konzept
aber
z
u
sch onJ ac k s onP ol l o c ko d e r F ra n kS te l l a
her
vor
hebt
'
sie
w
i
e
er
Fotos,
der
Funkti
on
ZwiCEuvre
gibt
Richters
es in
tu n hat t en.Dies erD i c h o to m i ve o n ' Ma n i e r' Vorgehen
w i rd nach Them engr uppe
Materi
al
D
as
erschei
nren
P
hotobi
l
der
D
i
e
s
c
h
enstadi
en:
Kn
o
e
b
e
l
l
m
i
w
i
e
u n d , S t il'wis s enE u ro p ä e r
kom binierauf
t,
i n R ei henordnungen
w i e durch sorti ert,
o d e r Helm utF ede rl ed, i e i n d e r k o m p o s i ti o - z u g l ei chreal i sti sch-darstel l end
ger
ahm
tG
. r uppen
und
aufgekl
ebt
K
artons
abstrakte
als
Ölfarbe
der
Veiwischungen
z
u
e
ri
n
n
e
rn
,
P
a
l
e
rmo
a
n
O
f
f
enheit
n e llen
Theme nschwer punktbilen
t g re _ s -Ob e rfl ächen.D i e abstraktenB i l der w i e- von R ahmenmi t
e n tgehen.S c ully sC E u v ree rs c h e i nre
beanWände
viele
das
und
W
and
ei
ne
den
Farbform-W
echdurch
e r d e rumkonsti tui eren
si väur c hdie A ngs tv o r k o m p o s i ti o n e l lOfspruchendeW erk fugt sich zu einer Über
fe nheitund dur c hd i e Ei n s e i ti g k eai t,l te rn a ti - sel fiktiveRaumtiefe,als wärensie Vorstu- mehrereR äumeerstreckenden
I nst allat ion
besetzE
l
ementen
narrati
ven
mi
t
ve nlosnur eine O rd n u n gz u v e rfo l g e n(v g l . fe n e i nes
Recht sind
des,,At
las"
Fotorei
hen
D
i
e
R i chterstel l tni chtS ti l kond a gegenS ol LeW i tto d e rG e rh a rdR i c h te r). b a re nB i l draums.
Wandauf
R
echtec
kr
ahm
en
i
n
eckrei
hen
große
R
eal
i
sti
k"
K
andi
nsky
w
i
e
z
e
p
te
,,di
e
Sc ut t yf ühr tein Rin g e nu m n e u eV a ri a ti o n s nebeneinan
diesen
Zw
i
schen
nerechtecken.
hart
große
A bstrakti on"
v o n a b s tra k - g e g e n ,,di e
des V o k a b u l a rs
möglic hk eit en
sondernl äßt si e i nei nanderder angeordnetenund ineinanderver te r M aler eiv or . D i e s e s R i n g e nw i rk t v e r- 6 e n e i nander,
ger ätder Blickins
R echtecken
ni cht das schachtöl ten
q u ält .W ar umv er su c h tS c u l l y n i c h t,d u rc h ü b e rgehen.D as Transi tori sche,
Folge
gi
bt
keine
E
s
, nar r at ive'
S
chw
ei
fen.
ei
B r ü c h ed i e G re n z e na b s tra k - l e tz t eGemäl deal s i deal steR eal i sati on
mo nt agear t ige
keineBest im Themenschw
erp
unkt
en,
von
bevorzugt'
wird
nes
StilkonzePts,
die m itd e m P a ra l l e l b a n d -T h e ma
te r M aler ei,
gew i nntR i chtermi t- mung von A nfangund Ende,sonder nnur
b eis pielhafvtor ge fü h rtw e rd e n k ö n n e n ,z u D i e s esTransi tori sche
von Schw- er pun
di e si ch W egä und W andl ungen
V
orgehensw
ei sen,
mal
eri
scher
te
l
s
Pa
ra
l
l
e
l
d
i
e
e
r
sp r engen?W ar umz e rre i ß I
gewisseSchwer w
obei
S
chw
erpunkt,
zu
systemati
sch
ei
n
auf
bedi
ngt
nur
oder
nic ht ,so n d e rnfÜ h rtl e d i g l i c he i n n i c h t
b a ndf elder
und Vorarbeite
punkte- Landschaftsfotos
laszurückführen
Konzept
durchgeführtes
b
e
s
tm
ö
g
l
i
c
h
e
n
d
e
r
A
r
beit
s
pr
o
g
ra
mm
b ra v es
- an ver schiedene
B
i
l
der
abstrakte
di
e
für
provozi
ert,
daß
w
i
rd
E
i
ndruck
D
er
s
e
n
.
F
e
l
d
e
r
Reihungund E in b l e n d u n gs o l c h e r
Richt er
wieder kehr en'
i n V ari ati onen
vo r ? W är ums pr e n g te r d i e G re n z e ne i n e r Botschaftdes Mediumsvor der Botschaft S tel l en
ohne Anf angund Endein
B
i
l
drei
he
di
e
l
äßt
arpei
Medi
um
di
esem
i
n
der
Künstl
ers,
d
e
s
v
i
s
u
e
l
l
e
n
a
n
a ut onom enund au s s c h l i e ß l i c h
zur ar chit ekt o
P räsent at ion
Mediumentfaltetsichfund der räuml i chen
Ph änom enenor ie n ti e rte nM a l e re i n i c h t, ä. ;ilüri.\öÄ
Formw erden.
ni
schen
gemachtf
Ohne
es
habe
l
ch
vor\
s
c
h
i
ebt"
si
ch
n
u
r
G
re
n
z
e
n
d
i
e
s
e
v
er
deut
l
i
c
h
t
sonder n
S ubj ektkönnendi e Mög- B ei R ei henmi t ei nemThem enschwer pun
n oc hdur c hdas E i n b ri n g egne n a ud e s T e i l s e i n ausführendes
Desseldes Medi umszw ar ni chtaktual i - fäl l tzuerstdi e formal eWieder kehr
de
n r, s i c hi n e i n efo r- l i c h kei ten
von M ont age- V e rfa h re
au f : Es gibt eine beA
hnl
i
chen
oder
aber
ben
lassen
Werke
Richters
werden,
siert
i
n
te
g
ri
e
re
n
malis t is c he V or g e h e n s w e i s e
für R ezi pi en- stimmteFormen-und Farbvariationsbre
S ubj ekti vi tät
l ä ß t ?W ar umv ollz i e het r d i e R e -l n te g ra ti o nd i e künstl eri sche
R i chtersB i l deraktua- di e i nnerhal bei nes Them enschwer pun
spren- te n i m unbesti mmten.
von Arbeiten,die mit Kunstgrenzen
w i rd.Bei der Uber scha
des Medi ums ni chtuberschri tten
erstellt worden l i s i e renposi ti vE i genschaften
genden Verfahrensweisen
f or m alenKr it er ie
nach
Ordnen
ei
n
A
ui
st
i
hren
auf
negati
v
u n d Au s s te l l u n g s n e tzM a l ereiund verw ei sen
si nd,in dasV er t e i l e rSind
na chinhalt lichen.
al
s
mögl
i
ch
des
schnel
l
er
D
i
ssozi
ati
on
postmoderne
di
e
Ni
cht
to
r.
F
o
rma
l
i
s
i
e
ru
n
g
d
u
rc
h
K un s t
d e r I ns t it ut ion
beoder
auf
f
allend
besonders
Inhal
te
di
e
sonThema,
i
st
R
i
chters
Kü nstl er-S ubj ektes
n oc heinm alnac h ?
zum
r
ier
bar
dechif
f
schne
ll
dami
t
und
kannt
der
Of f ens ic ht licvher s u c h ta u c h Sc u l l y- d a ri n d e rn ei ne negati veD i al ekti k,i n der
-,
i m B ei spi elbei den Fotosvon KZ- lnsassen
M elB oc hneroder Bri c eMa rd e nv e rw a n d-t Kü nstl ergeradei n sei nemV erschw i nden
der
Wahr
nehm
ung
die
vor
si
e
treten
dann
verhäl
t
R
i
chter
tri
tt.
zu z eigen,daß e s a u c h i n n e rh a l be i n e r Me di umi n E rschei nung
Der Bezugzwii roni schzur V or- formalenVerwandtschaften'
noch eine Richtunggeben s i c hi n sei nerA rbei tsw ei se
Postavantgarde
f ließend:Sind
wir
d
Inhalt
und
Form
der
dem
schen
A
utors,
hel
denhaften
des
so ll,die weit er hi nm i t d e n fo rm a l e nErru n - s te l l ung
- Wolken,Eistt K unsi durch ei n neuesund es di e Inhal teal sFoto-M ot ive
genschaften
der abstraktenModernearbei- F o rtschri der
-, aus denensich For m m öglic
tet,auchwennabstrakteMalereinichtmehr verbessertesKonzept dient. Richterver- bergeetc.
die
oder For m - Er eignisse,
ergeben,
kei
ten
D
ekonstrukti
on
einerbesserenUmweltgestal- d rä ngtni cht,daßauchsei ne
alsStatthalter
Ge r h a r d R i c h te r
A t l a s d e r F o t o s, C o l l a g e n u n d S ki z zen
Fo t o : S i m o n e Gä n sh e i me r
s t@
# w
:-:-{;rq
;fräi$ru
5l ü flt
tEr ilg g
r sr iii I I
r r tiä El
rfl
rrl l N T nl
rNII II II
IITT rI rl
EI
i!
' rynr
Ir
N
nry
#
il
nru u
ffiW ry
wL
rc q
$
ry
dienichtdarauf,das Zwanghaft-Begrenzte
ser R ol l eaufzuzei gen.
der , , At A l s W erküberW erkebeansp r ucht
l as" kei nenanderenS tatusals die Wer ke,
ungsprozeB und Prävon deren Entsteh
ei Zeugnisseenthäit.
sentationsproblemen
D em entspri cht
di e A nnahme,daßes keine
Meta-E benegi bt, di e ei nen endgult iger en
A nsprucherhebenkönnte,al s die Ebene,
von der si e handel t.D i si st d ann der Fall,
w enn ni e gew i ßsei n kann,da ß nichteine
erforderlichist usw. ad
Meta-Meta-Ebene
solldazuver heli nfi ni tum.
E i neMeta-E bene
fen, al l e R ati onal i si erun gsm öglichkeit en
r
ir r eduzidurch A bl ei tungenpl ausi bl eund
Wenn sich
bl er A xi ome auszuschöpfe n.
ver vielf ält iunendlich
aberdi e Meta-E benen
gen l assen,dannkannes auchkeinlet zt es,
A xi o m geben.So
ni cht mehr kri ti si erbares
im ,,Atlas" und in
wäre das Transitorische
mit der Unm ögden Gemäl denbegründbar
l i chkeivon
t Fi nal i tät.
def ait ist ischer
zu D uchamps
l m U nterschi ed
nur
fuhrtR i chterIn dif f er enz
W el tei nstel l ung
i m B erei chder K unstal s l eg t t im eHalt ung
vor. R i chterstel l tdi e Frage,ob wer t neut r alinur i n der Kunstanzusi erendeIndi fferenz
offen.
strebenrst- undläßtalleAntworten
Richterfuhrt zwei Aspektezu einer Frage
zusammen.Zerbri chtmi t de r Kunst als
von WertdiffeMöglichkeitzur Artikulation
renzi erungenauch di e Mö glichkeitf ur
Das TransitoEngagement?
künstlerisches
ri schei n R i chtersW erkenkan nnur f ür die
PositioMöglichkeit
von Kritikan erstarrten
dieserKr it ikist
nen stehen.D i e K onkreti on
anderswozu leisten.(Katalogmit Textvon
allerTaf eln,
A rmi nZw ei teund A bbi l dung en
22 SeitenFarb-und 187 SeitenS/W-Abb.,
ThomasDreher
232S., 38,- DM)
R ussi sche Mal erei i m
19. Jahrhundert
S tädti sche
Gal eri e,R osenheim
(1B . A ugust-22. Oktober1989)
Kopfdes r us1972zi erteder monumentale
si schen S tudentenvon Jaroschenkom it
dem ti ef i ns Gesi chtgezoge nenHut und
den Um dem fragendenGesi chtsausdr uck
schlagdes schönenKatalogesder ersten
in der
Ge r h a r d R i c h te r
V orstel l ung
der ,,W anderer-Kunst ler
"
Atl a s d e r F o t o s, Co l l a g e n u n d S ki zzen
B undesrepubl i kn der K unst halleBadenF o t o : Si m o n e Gä n sh e i me r
i n Anlehnungan
B aden.Gew i ssermaßen
ge- diesesDreiviertelporträt
zu ei nerP osi ti on
,,Der Student"von
z u b e sti m m t enI nhalt enf ü h re n ?Es g i b t i m D e r ,,A tl a s"provozi ert
di e si chw eder 1B B 1begannK l ausGal l w i tzseinenEinlei, ,Atl a s"n u r eineV er weig e ru ndge r An tw o rt: g e n u b e rd e m D argestel l ten,
noch engagiertver- tungstextmi tdem H i nw ei saufden ber uhm An Ste l l eeinesE nt wede r-O d eer,i n e sE n t- distanziert-unengagiert
s ch e i d u ngs z wangs
f ür da s Pri m avt o n F o rm hält und doch beidem zugleichentspricht.ten Roman ,,Was tun?" (nach 1862) von
den Leni nin seinerpr ood e r In h altwer dengr adu e l l eb, e l i e b i gfo rt- E s i s t e i n e i roni scheH al tung,di e,w eder- Tschernyschew sky,
S chri ftvon 190 2wiederauf kurzschl i eßt.grammati schen
n o c h ' u n d ,sow ohl -al s-auch'
setzbareDitterenzieru
ngen geboten.
D e rzwi sc henden Rahm e nü b e rd i e Wä n d e B e i p o l i ti schbri santenThemen w i e den genommenhat.
von Polizeifotos17 Jahrespäterw ar di esesB ildzusam m en
Reproduktionen
s ch w e i fende
B lic k k ann v o n d e n fo rm a l e n unscharfen
Ch a ra kter is t ik
a B ilde rre i h eeni n e sT h e - z u m ,,1 8 . Oktober' 1977" - w i rd di eseH al - mit 70 anderenGemäldenaus der Tretjader
l roni e i st ni cht sel bst kow -Gal eri ei n Moskau der St olz einer
me n sch wer punk t es
im F e rn b l i c kz u m N a h - tu n g p ro b l emati sch:
das p o l i ti s c hk,a nnaber- und di estut R i chter- S tadt,di esi chi n den l etztenWahlenalseine
blickubergehen,
uffi in jedemEinzelbild
" werden,daßin der Abwesen- der H ochburgender ,,R epu blikanerher
Ab g e b i l deter
e f as s ne z u k ö nn e n ,un d i mme r so eingesetzt
l t B etri ttman di e in ihr erEinex negativoauf ausgestelhat.
wieder zuruckgehen
auf eine indifferent-di-heit sozialerEngagements
deutl i chvom G eistder Naverwiesenwird. Dabeiist aber gangsarchi tektur
w i rd d e r Politisches
s ta n zi e r t e
F er npos it ion.
E i n e rs e i ts
so
Kunst halle,
Bl i ck d u r c h das wec hs e l s e i ti gVe
e rh ä l tn i s k e i n H i n w e i sauf di e j ew ei l serforderl i chezi zei lgeprägteR osenhei mer
große
z wi sch enE inz elbilder g
n e b a n n t,a n d e re r- p o l i ti s c h eP raxi smögl i ch.D i e R ol l eei nes öffnetsich eine in zehnverschieden
Oberl i chtga ler die
ie, in ihs e i ts w i rd er dur c h die G e s a m ta n o rd n u n gdem SozialenentrucktenKunstlersverläßt S äl egegl i ederte
und ausstel1 0 6 vo n d e n Einz elbilderdis
Richterzwar nicht, verzichtetaber auch rer jetztbehutsamrenovierten
n ta n z i e rt.