TODESFUGE
by
CASEY HALE
A dissertation submitted to the Graduate Faculty in Music in partial fulfillment of the
requirements for the degree of Doctor of Philosophy, The City University of New York
2014
© 2014
CASEY HALE
All Rights Reserved
“Todesfuge” used by permission
Paul Celan, Mohn und Gedächtnis
© 1993, Deutsche Verlags-Anstalt, München, in der Verlagsgruppe Random House GmbH
ii
This manuscript has been read and accepted for the
Graduate Faculty in Music in satisfaction of the
dissertation requirement for the degree of Doctor of Philosophy.
David
Olan
_________________________________________________
________________
Date
_________________________________________________
Chair of Examining Committee
Norman Carey
_________________________________________________
________________
Date
_________________________________________________
Executive Officer
Stephen
Blum
_________________________________________________
Jeffrey Taylor
_________________________________________________
Jeff Nichols
_________________________________________________
Supervisory Committee
THE CITY UNIVERSITY OF NEW YORK
iii
Abstract
TODESFUGE
by
Casey Hale
Advisor: Professor Jeff Nichols
Todesfuge (2008-2010) is a setting, for tenor and chamber orchestra, of Paul Celan's poem of the
same name. Celan wrote his landmark work on the Holocaust in the years after he himself was
freed from internment in a Romanian forced labor camp in 1944, though its imagery is drawn
from accounts of the death camps in Poland. From the outset, I was ambivalent about setting this
text to music, but felt compelled, and my response was to frame it with idiomatic references to
German music from Wagner to Weill, exploring the discomfort of using aesthetic artifice to
represent unspeakable atrocities. In this sense, my setting aspires to enter into a dialogue with the
spare lyricism of Celan's German text, itself so hauntingly beautiful yet witness to such
desolation.
iv
Acknowledgements
!
I must thank David Del Tredici for his humor, forthright honesty, and enthusiasm as a
composition teacher—without him, I may never have written a fugue ("Where's the fugue? You
can't have a piece called Death Fugue without a fugue!")—and for accompanying me on the
piano as I sang through weekly recitals of my work in progress (I am not a trained singer). I'd
also like to acknowledge the mentorship of Tania León, who taught bold gestures and
encouraged me to wear a pink necktie. Thanks to Joshua Feltman and the CUNY Contemporary
Music Ensemble for commissioning and premiering Todesfuge, and to Dennis Tobenski for
singing the premieres of both the initial version with piano accompaniment and the orchestral
version that is included here. Many thanks to my longtime artistic colleague and life partner
Rowena Kennedy-Epstein, who introduced me to the works of Paul Celan. And finally, thanks to
Jeff Nichols, for his generous help and feedback.
v
Contents
Abstract
iv
Acknowledgements
v
Instrumentation
vii
Todesfuge
1
vi
Instrumentation:
Flute
English Horn
Clarinet in Bb
Bassoon
Horn in F
Trumpet in Bb
Trombone
Percussion
Piano
Tenor
Violin
Viola
Violoncello
Contrabass
Duration ca. 10 minutes
vii
Grave
e = 108
Todesfuge
Casey Hale
Text by Paul Celan
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