1862年2月17日（文久2年1月19日）

森鷗外
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森鷗外（もりおうがい、文久2年1
月19日（1862年2月17日）- 大正
11年（1922年）7月9日）は、明
治・大正期の小説家、評論家、翻
訳家、戯曲家、陸軍軍医、官僚
（高等官一等）。陸軍軍医総監
（中将相当）・正四位・勲二等・
功三級・医学博士・文学博士。第
一次世界大戦以降、夏目漱石と並
ぶ文豪と称されている。本名、林
太郎（りんたろう）。石見国津和
野（現・島根県津和野町）出身。
東京帝国大学医学部卒業。
史跡・森鴎外生家
生涯
1862年2月17日（文久2年1月19日）、石見国(現島根県)で生まれ
た。幼い頃から論語や孟子やオランダ語などを学び、藩校の養老館で
は四書五経を復読。当時の記録から、9歳で15歳相当の学力と推測さ
れており、激動の明治維新に家族と周囲から将来を期待されることに
なった。
1872年東京官立医学校へ入学。
1881年、第一大学区医学校予科（現東京大学医学部）から19歳で本
科を卒業。その後、陸軍軍医副（中尉相当）になり、東京陸軍病院に
勤務。
1884年衛生学を修め、かつドイツ陸軍の衛生制度を調べるため、ド
イツ留学を命じられた。
1886年9月に帰国し、陸軍軍医学校・大学校教官に任じられた。なお
帰国直後、そのドイツ人女性が来日して滞在一月ほどで離日する出来
事があり、小説『舞姫』の素材の一つとなった。後年、文通をするな
ど、その女性を生涯忘れることは無かったとされる
1889年（明治22年）8月、日本近代詩の形成に大きな影響を与えた訳詩集
『於母影』（共訳）を発表した。当時、情報の乏しい欧州ドイツを舞台
にした『舞姫』『うたかたの記』『文づかひ』を相次いで発表。とりわ
け、日本人と外国人が恋愛関係になる『舞姫』は、読者を驚かせたとさ
れる。
1889年（明治27年）8月、日清戦争に軍医部長として出征。戦後、東京に
戻ることなく、台湾に転征し、翌年10月に帰京。
陸軍内で対ロシア戦の準備が進む中、1899年（明治32年）6月に軍医監
（少将相当）に昇進し、東京（東部）・大阪（中部）とともに都督部が
置かれていた小倉（西部）の第十二師団軍医部長に「左遷」[19]され
た小倉時代には、歴史観と近代観にかかわる一連の随筆などが書かれた。
1907年陸軍軍医総監、陸軍省医務局長になる。
1910年慶應義塾大学の文学科顧問になる。
1917年帝室博物館総長に就任し、高等官一等に叙せられる。
1919年帝国美術院の初代院長に就任。
1922年肺結核で死去。
主な作品
 小説 [編集]
舞姫（『国民之友』、1890年1月）
うたかたの記（『国民之友』、1890年8月）
文づかひ（吉岡書店、1891年1月）
半日（『スバル』、1909年3月）
魔睡（『スバル』、1909年6月）
ヰタ・セクスアリス（『スバル』、1909年7月）
鶏（『スバル』、1909年8月）
金貨（『スバル』、1909年9月）
杯（『中央公論』、1910年1月）
青年（『スバル』、1910年3月 - 11年8月）
普請中（『三田文学』、1910年6月）
花子（『三田文学』、1910年7月）
あそび（『三田文学』、1910年8月）
食堂（『三田文学』、1910年12月）
蛇（『中央公論』、1911年1月）
妄想（『三田文学』、1911年4月）
雁（『スバル』、1911年9月 - 1913年5月）
灰燼（『三田文学』、1911年10月 - 1912年12月）
百物語（『中央公論』、1911年10月）
かのように（『中央公論』、1912年1月）
興津弥五右衛門の遺書（1912年10月、『中央公論』）
阿部一族（『中央公論』、1913年1月）
大塩平八郎（『中央公論』、1914年1月）
堺事件（『新小説』、1914年2月）
安井夫人（『太陽』、1914年4月）
山椒大夫（『中央公論』、1915年11月）
じいさんばあさん（『新小説』、1915年9月）
高瀬舟（『中央公論』、1916年1月）
寒山拾得（『新小説』、1916年1月
戯曲
生田川
翻訳
カルデロン・デ・ラ・バルカ『調高矣津弦一曲』、1889年。※三木竹二
との共訳
『於母影』（新声社訳『国民之友』夏期付録、1889年）
ハンス・クリスチャン・アンデルセン『即興詩人』（『しからみ草
紙』1892年11月から掲載され、『めさまし草』1901年2月完）
ゲーテ『ファウスト』（第一部：1913年1月、第二部：3月、冨山房）
『サロメ』オスカー・ワイルド
史伝
 渋江抽斎（東京日日新聞・大阪毎日新聞、
1916年1月 - 5月）
人物評
評論的啓蒙活動
幅の広い文芸活動と交際
軍医として
評論的啓蒙活動家
鴎外は自らが専門とした文学・医学、両分野において論争が絶えない
人物であった。文学においては理想や理念など主観的なものを描くべき
だとする理想主義を掲げ、事物や現象を客観的に描くべきだとする写実
主義的な没理想を掲げる坪内逍遥と衝突する。
また、鴎外の論争癖を発端として論争が起きた事もある。逍遥が「早
稲田文学」にシェークスピアの評釈に関して加えた短い説明に対し、批
判的な評を『しがらみ草紙』に載せたことから論争が始まった。このよ
うな形で鴎外が関わってきた論争は「戦闘的評論」や「論争的啓蒙」な
どと評される。もっとも三十歳代になると、日清戦争後に『めさまし
草』を創刊して「合評」をするなど、評論的啓蒙活動は、戦闘的ないし
論争的なものから、穏健的なものに変わっていった。さらに、小倉時代
に「圭角が取れた」という家族の指摘もある。
幅の広い文芸活動と交際
鴎外は文芸活動の幅も広かった。。『於母影』は明治詩壇に
多大な影響を与えており、『即興詩人』は、流麗な雅文で明治
期の文人を魅了し、その本を片手にイタリア各地をまわる文学
青年（正宗白鳥など）が続出した。
また鴎外は、戯曲の翻訳も多く（弟の竹二が責任編集をつと
める雑誌『歌舞伎』に掲載されたものは少なくない）[36]、歌
劇（オペラ）の翻訳まで手がけていた[37]。ちなみに、訳語
（和製漢語）の「交響楽、交響曲」をつくっており、6年間の欧
米留学を終えた演奏家、幸田延（露伴の妹）と洋楽談義をした
（「西楽と幸田氏と」）。そうした外国作品の翻訳だけでなく、
帰国後から演劇への啓蒙的な評論も少なくない
翻訳は、文学作品を超え、ハルトマン『審美学綱領』のような審美学
（美学の旧称）も対象となった。単なる訳者にとどまらない鴎外の審美
学は、坪内逍遥との没理想論争にも現れており、田山花袋にも影響を与
えた[39]。その鴎外は、上記のとおり東京美術学校（現東京藝術大学）
の嘱託教員（美術解剖学・審美学・西洋美術史）をはじめ、慶應義塾大
学の審美学講師、「初期文展」西洋画部門などの審査員、帝室博物館総
長や帝国美術院初代院長などをつとめた。
また、当時としては女性蔑視が少なく、樋口一葉をいち早く激賞した
だけでなく、与謝野晶子と平塚らいてうも早くから高く評価した。晶
子（出産した双子の名付け親が鴎外）やらいてうや純芸術雑誌「番紅
花」（さふらん）を主宰した尾竹一枝など、個性的で批判されがちな
新しい女性達とも広く交際した[43]。その鴎外の作品には、女性を主
人公にしたものが少なくなく、ヒロインの名を題名にしたものも複数
ある（『安井夫人』、戯曲『静』、『花子』、翻訳戯曲『ノラ』（イ
プセン作『人形の家』））。
舞姫

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