Garbage in, garbage out e d ito r ia l 私たちの周りにはいつも、問題を解決してくれるア out （ゴミを入れればゴミが出てくる）」 の略語で、 像 力、創 造 力、そして直 感を駆 使しなければ、 私たちが高度なシステムに入力するものは実に無 プリやプログラム、クラウドサービスがあるように思え 19 6 0 年代にシステム開発者たちが作り出した言葉 ます。 です。彼らは当時、半世紀後に誰もがコンピューター 意味なものになってしまうからです。さらにこれら でも、本当にそうでしょうか？ 時には想像力や を持ち歩くような時代が来ることなど想像もしていな の能力がなければ、コンピューターが私たちに提 的確な判断力、確かなスキルや長年の経験のほう かったでしょう。この表現は「人間がコンピューター 供する膨大な情報を正確に取捨選択する事がで が、私たちを取り囲むデジタル端末に勝ることもあり に入力するデータ以上のものはコンピューターから きなくなります。 ませんか？ 大部分のシステムは、どれだけ高機能 出てこない」という意味で、今も変わらぬ事実です。 今号の inspire では、自らの創造力や技能で であっても、いまだに GiGo という古い問題を抱え しかし GiGo は、人間の創造力にはまだ望み デジタル化に立ち向かうさまざまな人々を取り上げ ています。 GiGo とは「 Garbage in, Garbage があることも意味しています。なぜなら、人間の想 ます。※ イグスンド社 Director Asia Pacific & Merchants Europe RIKARD PAPP 2 inspire_JA0127.indd 2 インスパイア 49 号 15/02/02 17:42 編集長 Iggesund paperboard SE-825 80 Iggesund, Sweden TEL: +46 650 280 00 [email protected] www.iggesund.com 発行人 インスピレーションを原点に、インバーコートとイン Jessica Tommila （スウェーデンの出版法における発行人） カダを開発したイグスンド社が発信 編集長 Elisabeth Östlin [email protected] 編集委員 Véronique Lafrance、 Lydia Lippmann、 Winnie Halpin、 Ian Huskinson、 Staffan Sjöberg、 Elisabeth Östlin 発行代理 店 INSPIRE ON INSTAG RAM oTW Communication po Box 3265, SE-103 65 Stockholm Ins tag ram で Ins pire をフ ォロー すると、 本 誌 の 予 告 情 報を チェック したり、 デ ザイナー の日 常 生 活 から インスピレーションを 得たりすることができ ます。 @in spi reb 編集およびプロジェクトマネージャー Anna-Lena Ahlberg Jansen [email protected] yig ges und アートディレクター Kristian Strand、 Kajsen Burell 協力 4 ペーパー・ファッショニスタ ベーア・セーンフェルドは、昨年の夏、1 万枚もの紙 を切り抜きました。ワン・レイは、トイレットペーパー と古 い辞書を使います。イザベル・ドゥ・ボルシュ グラーヴは、 壁紙からファッションを生み出します。 ペーパークチュールという新たなジャンルで活動す るアーティストをご覧ください。 14 本物らしさへのこだわり デザインユニット「ミナリマ」 は、 物語や映画に息 吹を与えます。その代表作は『ハリー・ポッター』や 『タイタニック』です。 Michae l Dee、 petra Dokken、 Isabelle Kliger、 Shelah Linde、 Anna McQueen、 Jonas Rehnb erg 、 Nils Sunds tröm 、 Staffan Sjöberg 写真／イラストレーション petra Berggr en 、 Camilla Hey 、 Anna Karlsson、 Rolf Lavergren、 Jann Lipka、 Julian Love、 Sotarn otf 翻訳 Comactiva Language partner AB 製版 Done、 Stockholm 8 基 本 に立 ち返る コ ペン ハ ー ゲン に 拠 点 を 置くグラ タジ オ 「 オ フィックデ ザ ー ル・ ザ・ インス ウェイ・ト 統工芸の力 ゥ・ パリ」 を 知ってい は、 伝 ます。 18 ペーパー・エンジニアリング 「サントロ・グラフィックス」 のスウィングカードは、 動く 3D グリーティングカードを 新しいレ ベルに引 き上げました。 印刷 Dreyer Kliché、 Herlev、 Denmark Strand packaging、 Malmö、 Sweden S t ro k i r k- L a n d s t rö m s 、 L i d kö p i n g 、 Sweden ISSN 1404-2 436 Inspire は、日本語、英語、中国語、フランス語、 ドイツ語、スウェーデン語にて発行されています。 10 ハンドメイド体験 アーティストのインゲル・ドゥルッゲ＝カールベリは、 20 年にわたって紙とパルプからアート作品を作り続 けています。 今号の表紙は、アップグレードされたインバーコート G280g/m ² の裏面に単 色（黒）オフセット印刷さ れています。裏面には薄いコーティングを施すことで、 より滑らかにして印刷特 性を向上させています。 す べての文房具 には銅箔押しが施され、さらに大きな 文房具は異 なる高さにエンボス加工 されています。 Inspire のロゴにはダイカッティング加工、ロゴの 文字にはブラインドエンボス加工が施されています。 23 選ばれるパッケージ 消 費 者 の 心をつ か む 一 番 の 近 道 は、 パッケージ に 高品質の仕上げ加工を行うこと。ドライヤー・クリッ シェ社は、箔押しやエンボス加工で製品の魅力を高 めます。 イグスンド社 インバーコート 日本国内お問い合わせ先 株式会社 竹尾 東京都千代田区神田錦町 3-12-6 www.takeo.co.jp Inspire は、記事と写真によるエンターテインメ ント情報マ ガジンで、 内容はイグスンド社の ビジ ネス範囲外 にも及んで います。タイトルからも分 かるように、コンセプトは 読者にインスピレーショ ンを与えることであり、 企業や個人 の肖像権なら びに著作権 を侵害するものではありません。 イン バーコートやインカダ などイグスンド社の高級 板 紙で制作さ れた製品に は、その旨 が文中に明 記 されています。 inspire_JA0127.indd 3 15/02/02 17:42 コンピューターの画面に 支配されるデジタル化社会において、 ハンドメイドのものは珍しく、 独特に見えるかもしれません。 しかし今、ハンドメイド作品の魅力が ひそかに見直されています。 世界中のデザイナーが、 紙を使ったファッションデザインの分野で 成功を収めているのです。 ただの紙切れではありません。こ の芸術作品は、ファッションデザ イナーのベーア・セーンフェルド が手作業で制作したものです。 「去 年の夏、私が何をしていたかって？ 1 万枚のスパンコールを切ってい ました」と、彼女は言います。 4 inspire_JA0127.indd 4 インスパイア 49 号 15/02/02 17:42 Paper couture か ペーパークチュール 文：PETRA DOKKEN 写真：JOEL RHODIN / MINK MGMT.、 SOTARN OTF つて、 私たちは衣 類に関 するあらゆることを手 行い、その作業には必要なだけ時間をかけています。 作 業で行っていました。 継ぎ当てや修 繕、仕 「去年の夏、何をしていたか尋ねられたら、答えは決まっていま 立て直し、丈詰め、丈伸ばし。そこでスウェー す。 1 万枚の紙のスパンコールを切っていたのです」と、セーンフェ デンのファッションデザイナー、ベーア・セーン ルドは語ります。 フェルドは、手縫いで紙からユニークな服を作 ることに挑戦しました。マドンナやレディー・ガガと いった世界的なスターたちが、彼女の作品に袖を通 しています。洗濯ができないハンドメイドのユニークな服 インスパイア 49 号 inspire_JA0127.indd 5 スケッチしたり、紙を切ったり、飾ったり。でも彼女が何よりも好 きなのは、時間をかけて細部に手をかけることです。 「作業には絶対コンピューターを使わないようにしています」と、 は、いずれも世界にひとつしかありません。コレクション制作には、 彼女は言います。「すべて手作業で行います。手作業だということ 数年かかります。 が、私の創作における基本であり重要なポイントなのです。創造 「ファッション業界でそれより頻繁にペーパーコレクションを開催で 力の源は手にあるのですから」 きるとは思えませんね」と言って、彼女は微笑みます。 これまでファッションは、金属から野菜まであらゆるもので作られ ストックホルムにあるスタジオは、彼女の創作インスピレーションを てきました。そして最近では、さまざまな種類の植物繊維や合成素 かき立てる美しいもので溢れています。彼女はすべてを手作業で 材で布地を織り、それらを縫い合わせたものも登場しています。 → 5 15/02/02 17:43 ベーア・セーンフェルドはスケッチし たり、紙を切ったり、飾ったりします が、重要なのは細部です。彼女は決 してコンピューターで作業しません。 「紙と布には大きな違いがあります」と、セーンフェルドは話します。「水 への耐性、脆弱性、大きく異なる印象――紙と布はまったく違う素材です」 彼女がいろいろな素材を試した結果、紙に惹かれた理由は、針仕事 が難しくチャレンジ精神をかき立てるからだとのこと。 「紙はとても重く、作品が 45 キロになることもあります。ですから、襟 はフォームラバーで作りました。布はそこまで丈夫ではないので。それ以 外に使ったのは、紙と靴用の糸、それに少量のガラスビーズだけです」 服とファッションが好きだと話す彼女ですが、自分がファッション業界に 属していると感じたことは一度もないとのこと。彼女が創造するためには、 細かい管理体制や利益目標ではなく、自分自身のルールが必要なので 紙は輝く！ ライスペーパー を 編 ん だ この 美し い 服 は、 アーティストのワン・レイの 作品です。 写真：KLEIN SUN GALLERY、 NEW YoRK / WANG LEI す。彼女がファッションデザイナーと呼ばれるのは、身に着けるものを創 作するとき、そこに美を生み出すからです。 セーンフェルドは流行を避けるタイプですが、手作業で、オーガニック 素材を使い、自分の心に従うという彼女のスタイルは、実は今まさに起こっ ている大きなムーブメントです。 「最新のコレクション『オート・パピエ（ Haute papier ）』では、規模 を縮小し、オーガニック素材とリサイクル素材の紙しか使わないようにしま した」と、彼女は述べています。「色は白で、250 グラムの板紙と 80 グ ラムの紙シートという厚さの異なる 2 種類の紙を使っています」 「世の中には本当に素晴らしい紙がたくさんあります！ だから選ぶのが とっても難しいのです」 ワン・レイは中国で活動するアーティストで、セーンフェルドと同様、リ サイクル素材を使います。ただし、彼の場合はトイレットペーパーや本の → 6 inspire_JA0127.indd 6 インスパイア 49 号 15/02/02 17:43 “ すべて手作業で行います。手作業だということが、 私の創作における基本であり重要なポイントなのです。 創造力の源は手にあるのですから ” ページです。彼は、中英辞典のページを編み合わせて清王朝の皇帝の ローブのような作品を作り上げたのです。 「辞書に疑問を持つ人は誰もいません。絶対に確実なものだと考えら れていますからね」と、彼は話します。 彼にとって、紙でリメイクした皇帝の新しいガウンは、ただのファッション ではなく、芸術表現なのです。 紙の女王と呼ぶのにふさわしいのが、国際的に知られるイザベル・ドゥ・ ボルシュグラーヴです。 彼女は、ジョン・ガリアーノがフランスのファッショ ンブランド「クリスチャン・ディオール」でチーフデザイナーをしていた際に、 アーティストのイザ ベ ル・ドゥ・ ボ ル シュグ ラ ー ヴ は、 有 名 な ファッションデザインを紙で再現 します。「紙 は 最もベーシックで 扱いやすい素材です」と、 彼女 は言います。「この素材には可能 性が満ち溢れています」 写真：ANDREAS VoN EINSIEDEL 服の細部の装飾を担当したこともあります。 彼女は独創的だと言われ、著名な音楽家などと比べられてきました。 研究書『ペーパー・イリュージョン : イザベル・ドゥ・ボルシュグラーヴの 作品（ paper illusions: the art of isabelle de borchgrave ）』の 序文には次のように書かれています。「ドゥ・ボルシュグラーヴは 1 枚の紙 （彼女はいつも 1 枚の紙と絵の具とブラシだけで作業を始めます）から、 驚くほど美しいドレスや最高級のスーツ、時にはシンプルな白バラのネック レスなどを作り出すのです」 ドゥ・ボルシュグラーヴはベルギー人で、 1970 年代にはフリーランスの アーティストとして活動しました。そしてその 20 年後、彼女はペーパー ファッションの世界に足を踏み入れたのです。最初のコレクション「パピエ・ ア・ラ・モード（ papiers à la Mode ）」は、エリザベス 1 世からココ・シャ ネルまで 300 年にわたる流行のファッションで構成されていました。 「 19 94 年にニューヨークのメトロポリタン美術館を訪れました。そこで 見た衣装すべてを手に入れたかったのですが、残念ながら私はスタイリ ストではありません。でも、それらの衣装を服として作る方法は知りませ んでしたが、紙の像として作る方法は知っていました」 ドゥ・ボルシュグラーヴ のオートクチュールドレ ス「ローブ・アンテロー プ」。素材は壁紙。 写真：ARTE INTERNATIoNALE ドゥ・ボルシュグラーヴは、ペンとブラシを使って服の折り目やプリーツに 本物のような立体感を生み出します。あるアメリカの美術館からは、紙で ジャクリーン・ケネディのウェディングドレスのレプリカを制作するよう依頼さ れました。 「シルクは傷みきっていて、もう触れることもできませんでした」と、彼 女は言います。「ドレスは遺品のように大切に保存されていました。原物 は死んでしまいましたが、紙によってドレスが息を吹き返したのです」 また、彼女はオートクチュール作品も手がけています。そのひとつであ る「ローブ・アンテロープ」という不思議なドレスは、どのフランスのファッ ションブランドがデザインしたと言われても納得できるような、壁紙を使った ミニマリズム作品です。彼女の作品は、世界中で展示されています。一 流美術館は彼女の作品をコレクションとして所蔵し、個人収集家は彼女 の作品にプレミアを付けているのです。※ インスパイア 49 号 inspire_JA0127.indd 7 7 15/02/02 17:43 手で触れられる ものづくり tactile The dimension 多くの若いデザイナーたちがさまざまな方法で 作品に伝統工芸を取り入れているように、 デザインの世界では職人の技が再び見直されています。 デンマーク人とスウェーデン人のチームから成る 昨 年、「 未 来 は そ の 手 から 生 まれ る（ the Future is Hand- made ）」というデザイン展がスウェーデンの数カ所で開催されました。 この展覧会は、さまざまな形式の工芸がファッションやグラフィック、プ ロダクトデザインにどのような影響を与えているかを表現し、高い評価 を受けています。 コペンハーゲンに拠点を置くグラフィックデザイングループ「オール・ デザインスタジオ「オール・ザ・ウェイ・トゥ・パリ 」も ザ・ウェイ・トゥ・パリ」も参加しました。グループは、切り貼りで作っ その一例です。 文：JONAS REHNBERG たコラージュを展示したほか、この展覧会のカタログデザインも担当 しました。カタログの表紙には長方形のエンボス加工が施されたうえ、 その 6 00 部すべてに手作業で銀箔が貼られています。 スタジオの共同設立者であるペトラ・オルソン・ヘントは、工芸の伝 統である手作業が今でも重要な理由を、次のように説明しています。 「私たちにはブックデザインの経験があるので、何世紀も受け継が れてきた本物の技術、伝統と歴史はとても重要なものだと考えていま す。現代のグラフィックデザイナーはさまざまなツールを使いますが、 熟練したデザイナーになるためには、本というものの背景にある技術 について、少なくともある程度の知識を持たなくてはなりません」 電子書籍や iPad の時代でも、まだ印刷物としての本が果たす 役割はありますか？ 「私は、今後も印刷物がなくなることはないと考えています。も デ ン マ ークの 家 具 会 社 「アンド・トラディション」 のカーペットコレクション 子ども向けおとぎ話の CD プロジェクト用に制作した 3D コラー ジュ。完成したコラージュを撮影し、イラストとして使用。 8 inspire_JA0127.indd 8 コペンハーゲンのデンマーク国立美術館で開 催された展覧会のインタラクティブカタログ。 インスパイア 49 号 15/02/02 17:43 し印刷された情報や娯楽品の需要がなかったとしたら、とっくの昔 に廃れているでしょう。人間にとって、手で触れられるものはとても 重要です。実際に触れてみたいという欲求は、スクリーンを見てい るだけでは満たされません。パッケージやその他の 3 次元のアプリ ケーションは、これから先も間違いなく手で触れられるものであり続 けるでしょう」 グラフィックデザインス タジオ「オール・ザ・ウェ イ・トゥ・ パリ」 の 共 同 設 立 者、 ペトラ・ オ ル ソン・ ヘ ントは「 も し本 当 にタイポグラ フィー に 興 味 が あるな ら、これまでコンピュー ターでしか仕事をしたこ とが な いとしても、 手 作業による印刷の起源 を学びたいはずです」 と語ります。 写真：MAGNUS EKSTRÖM 最近、 工芸やハンドメイドが非常に強いトレンドになっているの はなぜだと思いますか？ 「本物の工芸やハンドメイド作品に触れることは、一種の出会いだ と言えます。ハンドメイド作品は、その作品の後ろにいる作者の存在 を感じさせるのです。そういったものはデジタル作品からはなかなか 感じることができません」 「こうしたニーズがなくなることはないでしょう。むしろ、デジタルや エレクトロニクスに囲まれているこの時代、工芸やハンドメイドのニー ズはこれまでよりもいっそう高まっているのです」 「私も含め多くの人にとって、ハンドメイドは、上質さや希少性、手 間をかけて作ったものの代名詞です。また心遣いや配慮、ものづく りを大切にしている人がいるという考えを示唆するものでもあります」 グラフィックデザイン以外の工芸からインスピレーションを受けるこ とはありますか？ 「はい。織物もそのひとつです。最近、カーペットコレクションをデ ザインした際には、グラフィックの専門知識を実際のものづくりに取り 入れて、織物の伝統にアプローチしました」 「カーペットはインドで編まれました。そこでは、私たちの国とは異 なる技術が使われていたので、彼らの伝統から多くを学ぶことができ ました」 そのコラボレーションから生まれたのが、デンマークの家具 メーカー「アンド・トラディション」のカーペットコレクションです。 「これは、スタジオとして追い求めたい創造的発展の道です。私 たちはブックデザインの経験を活かしながら、クライアントが助けを求 めている分野にマッチするようデザインを変換します。いつも私たち の原点にあるのはクライアントのニーズなのです」 ※ オール・ザ・ウェイ・トゥ・パリ について コペンハーゲンを拠点とする「オール・ザ・ ウェイ・トゥ・パリ」は、デンマーク人とスウェー デン人のチームから成るデザインスタジオです。 2004 年にタニア・ヴィーベとペトラ・オルソン・ ヘントによって設立されました。コペンハーゲン 州やシェラン島交響楽団、 マルメ市立図書館、 ストリング・ファニチャー、ホワイト・アーキ テクツなど、 多くのクライアントに対して 大小さまざまな規模のビジュアル・コ ミュニケーションを幅広く提 デンマークの家具メーカー「ヘイ」用に制作した、ブナ材を使った子ども向け玩具。製品名はその形と、ふたりのデザイナーに 双子がいたことに由来。 インスパイア 49 号 inspire_JA0127.indd 9 供しています。 9 15/02/02 17:44 magic Handmade 10 inspire_JA0127.indd 10 ハンドメイドの魅力 イグスンドの街にあるイグスンド社 の最新式の製紙工場の真ん中で、「手 漉き」という非常に芸術的な取り組み が行われています。その技術を学んで いるのは、学生やデザイナーです。 15/02/02 17:44 テキスタイルアーティストのインゲル・ドゥルッゲ＝カールベリは、これまで 20 年間にわたって紙だけで作品を作ってきました。彼女のワークショップでは、細かく切った紙やローズヒップの葉 を漉き込み、参加者がオリジナルの A4 用紙を作ります。 今、手漉き紙への関心が高まっています。テキスタイルと紙のアーティスト、 インゲル・ドゥルッゲ＝カールベリは、20 年間にわたって作品のなかで 紙の本質を追求し続けてきました。そんな彼女がイグスンド社で手漉きの魅力を教えます。 文：NILS SUNDSTRÖM 写真：PETRA BERGREN 産 業用の製紙工場が数を減らしながら大規模に ズヒップの葉を漉き込み、好きな色の a4 用紙を作っています。 なるなかで、手漉きという本物の工芸への関 「学生たちが紙づくりに熱中して、短時間でそれぞれの段階を学 心が高まっています。 んでいくのを見るのは、とても嬉しいことです」と、学生たちに指導 一般的な手漉きのワークショップでは、数時 して回りながらインゲルは言います。 間でオリジナルの紙を作ることができます。この 15 歳のアマンダ・ブリンクは、ソフィー・アクセルソンと一緒に作業 ワークショップが今、子どもから大人まで世界中の人々を魅了してい をしながら「オリジナルの紙を作るのはとても楽しいわ」と話しました。 るのです。 インゲルは、粉砕機と直接つながった蛇口から温かいセルロースファ この手漉きについて詳しい人物が、アーティストのインゲル・ドゥルッ イバーを注ぎ出し、手漉き紙の制作に使います。彼女は長年にわたり、 ゲ＝カールベリです。彼女は、スウェーデン北部イグスンドの街にある 作品のなかであらゆる種類の手漉き用ファイバーを試してきました。 1 イグスンド社の製紙工場で、 20 年間にわたって紙を使った作品を制 × 1.5 メートルの紙をつなげて数メートルの公共装飾を制作したときに 作してきました。そして芸術活動の傍ら、学生と大人を対象に手漉 は、パルプにウールとリネンの糸を漉き込み、木版による浮き彫り加工 きのワークショップを開いています。 を施すことで、ほとんど布のような感触の紙の作品が生まれました。 彼女はまた、若いアーティストや建築家、デザイナー向けに紙に 関する国際的なシンポジウムを数回企画したり、メキシコやインド、日 彼女は時々、 作品に機織りの技法を使ったり、アーティスティックで 本において手漉きの魅力を伝えたりしてきました。他にも、イグスンド 革新的な技法を使ったりします。ワークショップには、紙に吹き付け 社を訪れた人が工芸的な製紙の起源について知りたいときに手助け 塗装する道具のほか、紙で彫刻を作るためのバキュームテーブルも をしています。 用意しています。 「ワークショップの参加者には、ジャケットを脱いで腕まくりをしてい 「 1970 年代にテキスタイルアーティストとして活動を始めた頃、布地 ただき、長靴とエプロンを着けてもらいます」と、施設を案内しなが を使って絵を制作することは、芸術ではなく手工芸の一種と捉えられて らインゲルは語ります。 いました」と、彼女は語っています。「紙を使ったアートでもそれと同じ ようなことが言えます。最近になってようやく、紙を使った作品が芸術 インスパイア 49 号 inspire_JA0127.indd 11 ちょうどこの日、フディクスバルの学生が職業体験の一環として、イ の一形式として認められるようになってきました。手漉きのユニークな グスンド社の親会社である森林会社の「ホルメン社」において彼女 点は、紙の 1 枚 1 枚が芸術作品になることですね。紙の可能性を切 のワークショップに参加していました。彼らは、細かく切った紙とロー り拓いたり、それを実践に移したりするのは、本当に楽しいです」※ 11 15/02/02 17:44 世界最古の機械化 製 紙 工 場で あるフ ログモア製紙工場 「ハンドメイドのものは本質的に不完全です」と、ジム・パターソンは言います。「クラフトマンシッ プの評価基準は、紙 1 枚 1 枚の差がいかに少ないかということ。人々が魅了されるのはそこなのです」 不完全の美学 手漉き紙への関心の高まりは、イギリスでも 「この講座は、人々をクラフトマンシップの基本に立 見られます。フログモア製紙工場には、オリ ち返らせてくれます」と、この製紙工場で抄紙機の ジナル の 紙 を 作るた め に 毎 週 数 百 人もの 人々が訪れています。 紙の歴史 植 物 繊 維 を 細 かく砕 い て 浸 水 させ、 圧 縮するという製 紙 技 術 は、 2 0 0 0 ひとつを使用しているジム・パターソンは言います。 年近くにわたって人類を魅了し続けて 彼はイギリス国内で唯一、手漉き紙の商業生産を きました。この 技 術 は 一 般 に、 中 国 行う「トゥー・リバーズ・ペー の宮廷官吏であった蔡倫が西暦 1 0 0 年 頃 に考 案したと考えられています。 パー・カンパニー」のオーナー そして、 8 世紀半ばに西方のイスラム 「 現 代 の 人々は、 紙のすばらしさを忘れています。 兼 経 営 者で、その生 産 拠 点 世界に広がりました。 単なる道具のひとつに過ぎない、と。でも、子どもた のひとつがフラグモア製 紙 工 ちがここにやって来ると、ほぼ全員が紙の魅力に気 場内にあるのです。 づいてくれます」と、スー・ウールノーは話します。 代々パターソン家は曽祖父 彼女は、ロンドン郊外のフログモア製紙工場で学校 の代より製紙業界に携わってお の社会科見学や成人教育の責任者を務めています。 り、彼自身も長年同業界で仕 この工場は、公益信託のアスプレイ・ぺーパー・ト ジム・パターソン める前は、国内外の大きな製紙工場にいたそうです。 が高まっているのが、イギリス各地の製紙工場で働く 「20 年前、手漉き紙を欲しがるのは、洗練されたアー 紙作りのプロを対象とする講座です。製紙の原理は ティストだけでした」と、彼は言います。「今では、広 もちろん、繊維や機械のわずかな変化が紙の仕上が い意味でクリエイティブな人々が、マーケティングや広 りに与える影響についても深く学ぶことができます。 告用に私たちの製品を購入するようになりました」※ inspire_JA0127.indd 12 ルス草 の 茎 から取った 細 長 い 繊 維を 押し固めて乾燥させた布地の一種で、 実質的には紙ではありません。 事をしてきました。手漉きを始 レイルが運営する生きたミュージアムです。最近人気 12 古代エジプトとギリシャで筆記媒体 として使われていたパピルスは、 パピ インスパイア 49 号 15/02/02 17:44 Guide step by Step 手漉き紙の作り方 1. 3. 2. 4. 5. イラスト：ANNA KARLSSON 1. パルプ化 ■ パ ルプ シ ートまた は 古 新 聞 を 粉 砕し、 ボウルに入れて数時間浸水させます。 ■ パ ルプ を か き混 ぜて粥 状 に なったら、 でん粉とお湯を加えてとろみをつけます。 2. 成形 ■目の細かい網を張った型にデックル（取 り外し可能な木製フレーム）をはめ、 パ ルプ 水 の 入った バットに浸し、 型をパ ル プ水で満たします。 ■ゆっくりと型を持ち上げ、水が網目から インスパイア 49 号 inspire_JA0127.indd 13 流れ落ちてくる間、左右に揺すります。こ ■移した紙の上にもう 1 枚湿らせたブラン ■ 紙 を 1 枚 ず つシーツ やタオル、 ハトロ れで 紙 の ムラが なくなると同 時 に、 繊 維 ケットを重ねます。 ン紙の上に置いて乾かします。 4. 圧縮 さらに 圧 縮します。 数日後 に は、 滑らか ■ 乾 い たら 1 枚 ず つ 重 ね、 重しを載 せて がさまざまな方向に向いて紙が丈夫にな ります。 ■デックルを外し、型を傾けて水を落とし ます。 3. 脱水 ■ 台 の 上 に 湿らせ たブランケット（また はフェルト） を敷き、 ローラーでその 上 に型を押し付けて紙をブランケットに移し ます。 ■ブランケットと紙 が サンドイッチ 状 に できれいな紙に仕上がります。 なったものを 2 枚 の 合 板で 挟 み、クラン プを使って水を絞り出します。 5. 乾燥 ■ブランケットと湿った紙を、紙の表面が 下向きになるよう乾燥用の台に広げます。 ブランケットを紙から慎重に剥がします。 13 15/02/02 17:44 Wiz ard s デザインの魔法使い of design 「架空の歴史」を再現するスペシャリストであるデザインユニットが、 彼らが手がけた映画『ハリー・ポッター』シリーズの本物そっくりな小道具の 制作過程について語ってくれました。それは、まさに魔法のようでした。 文：MICHAEL DEE 写真：JULIAN LOVE 伝 統 的 な 手 作 業とデジタル技 ありません。ふたりはセントラル・ロンドンのスタジオ 術の融合。それが、ミラフォラ・ を拠点に、本の装丁からマグカップ、ポスターまで ミナとエドゥアルド・リマが手が さまざまな仕事を手がけています。また、自社の通 ける非凡なプロジェクトを支え 販サイト「プリントリウム」を通して、限定プリントの る作業プロセスです。ふたり の名前も、彼らの社名 「ミナリマ・デザイン」も聞 販売も行っています。そんなふたりを結びつけたの は、映画『ハリー・ポッター』でした。 いたことがないかもしれませんが、多くの人は彼ら 「長年、小道具デザイナーとして仕事をしていま の作品を目にしたことがあるはずです。 したが、2000 年にシリーズ第 1 作『ハリー・ポッター なぜなら、ミナとリマは映画『ハリー・ポッター』 と賢者の石』のスタッフとして雇われたのです」と、 シリーズのすべてのグラフィック、小道具、関連グッ ミナは語ります。「当時は、そんなにすごいことだと ズのデザインと、テーマパーク「ユニバーサル・ス は思っていませんでした。原作本も、まだあまり話 タジオ・フロリダ」 内のハリー・ポッターエリア「ダイ 題になっていなかったですし。とはいえ、すばらし アゴン横町」 のグラフィックデザインを担当している い世界で仕事ができて嬉しく思っていましたね」 からです。「時代ものとファンタジーが私たちの専門 です」と、ミナは言います。 リマは、シリーズ第 2 作『ハリー・ポッターと秘密 の部屋』から参加しました。 ミナリマはそのほか、 先頃公開された映画『ジ・ イミテーション・ゲーム』（日本公開は 2015 年 3 月）のデザインも担 「僕はそれまで母国のブラジルで、グラフィックデザ イナーとして仕事をしていました。ロンドンに行きたいと思って友人に 当しました。第二次世界大戦中にナチスドイツの暗号 「エニグマ」 相談したとき、ミラフォラに連絡してみるように勧められたのです。『よ を解読したアラン・チューリングを描いた伝記映画です。そして現在 く知らないが、魔法使いの映画の仕事をしているらしいよ』と。それ は、189 0 年代を舞台にした『ターザン』シリーズ最新作（ 2016 年 でロンドンへ飛び、以来いっしょに仕事をしているというわけです」 公開予定）の仕事に取り組んでいます。 『ハリー・ポッター』シリーズの小道具やグラフィックを制作するのは、 しかし、ミナリマ・デザインの仕事は映画に限られているわけでは とてつもなく大きな仕事だったとミナは振り返ります。 → 14 inspire_JA0127.indd 14 15/02/02 17:44 エドゥアルド・リマとミラフォラ・ミナ。 このスタジオから、ファンタジー映画 の小道具やグラフィックを始めとする、 さまざまなデザインが生まれます。 インスパイア 49 号 inspire_JA0127.indd 15 15 15/02/02 17:44 ミナリマのスタジオの壁を埋め尽くすたくさんの限定プリント。「コピー機を多用しています。それも、古い機種ほどベストです」 「看板や標識、指名手配ポスターから、『日刊予言者新聞』や長 さ 150cm の『忍びの地図』まで、すべて私たちがデザインしました。 小道具はできるだけ本物らしくしようと努力したので、本の中味に白 紙は 1 ページもありません」 リマは「『魔法薬学の本』を作ったのも僕たちですが、ダニエル・ ラドクリフは、あの本のページを開いたとき、自分が本当に魔法使 いになった気がしたと言っていました」というエピソードを教えてくれ ました。 小道具作りとは、ストーリーを伝えるための手助けをすることだとリ マは言います。本を作るときには、 いくつもの事柄を自問するとのこと。 たとえばそれが 「古い本」だとしたら、その古さをどのように表現す るか？ 染みがあったほうがいいだろうか？ 書き込みは？ 書き込み を加えるならどんな筆跡の文字がいいだろうか？ ふたりはつねに、 資料になりそうな古書や古手紙を探しています。よさそうなものが見 つかったら、それをスキャンして使用します。 「ユニバーサル・スタジオ・フロリダ」の「ダイアゴン横町」に行けば、ミナリマの作品を生で見ることが できます。 16 inspire_JA0127.indd 16 「僕たちは、たとえば紙の退色や茶色い変色といったディテールを きちんと再現することに、細心の注意を払っています」と、リマは述 インスパイア 49 号 15/02/02 17:44 べています。 「シンプルな黒い線でさえスキャンしますよ。昔のポスター の黒いインクには少しむらがあるのです。コンピューターで引いた線 ではその感じが出せません」。資料がそろったところで、ふたりはコ ンピューター上でデザインを始めますが、最終的には出力したものに サンドペーパーをかけたり、コーヒーの染みをつけたりして、古びた 感じを加えることがほとんどです。 紙の選択も重要なポイントだとミナは言います。 「小道具作りのときは、本当にたくさんの種類の紙を使用します。 だからいつも、どこかに面白い紙はないかと目を光らせていますよ。 ただし、カメラが嫌うので、純白の紙は避けるようにしています」 ミナリマの仕事の大部分が年季の入ったアイテムの複製や制作であ るため、羊皮紙から茶色のろう紙まで、さまざまな種類の紙のストッ クは欠かせません。 「紙の重さはさまざまですが、新聞用紙や聖書用紙、グラシン紙な ど軽量の紙のほうが、古い時代感を出すには向いています」と、ミ ナは語ります。「基本的には多様性が鍵ですね。紙のサイズについ ては、a 版規格は現代のものなので使いません。本物らしさを出す ために、わざわざフールスキャップ判の紙を取り寄せたりもします」 印刷方式がデジタル印刷か平版印刷かというのは、印刷部数によ るとミナは言います。 「たとえば、小道具用の雑誌が 1500 部必要だということなら平版 ですが、ほとんどの場合は少部数ですから、デジタル印刷のほうが 多いです。実際のところ、私たちが小道具作りで用いる印刷方式は もっとずっと原始的で、コピー機を多用しています。それも、古い機 種ほどベストです。コピー用じゃない凝った紙を使っても壊れたりしま せ ん から。 販 売 用 の 限 定プリントには、 エプソンの stylus pro 79 00 を使用しています」 2 01 2 年、ミナリマは 「プリントリウム」を立ち上げました。 「ワーナー・ブラザースから、『ハリー・ポッター』シリーズのため に制作したアートワークを印刷して販売するライセンスを取得したの です」と、リマは話します。「作品はワーナーに帰属しますが、限定 “ イギリスには、古くから言葉遊びの伝統があります。ミナリマの「ウープ・スタジオ」も、 書籍やポストカードを通してその文化に貢献。『A Compendium of Collective Nouns （集合名詞大要）』には、「a zeal of zebras」「a raft of otters」「a pound of pianists」などの集合名詞がイラストとともに収録されています。 基 本 的 には 多 様 性 が 鍵で す ね。 紙 の サイズ に つ いては、 A 版 規 格 は 現 代 のもの な ので 使 い ません。本物らしさを出すために、わざわざフー ルスキャップ判の紙を取り寄せたりもします ” ウープ・スタジ オ は、集合名詞が印 刷され たトレイや マグカップ などの ホ ー ムウェアのコ レクションも制作。 プリントにサインを入れて販売できるようになりました。プリントにはデジ タル印刷したあと、手作業でゴールドの装飾を加えています」 また、 「ホグワーツ寮の筆記帳」という新しい文具のシリーズを近々 発売する予定となっています。これは、『ハリー・ポッター』の魔法 学校の生徒たちが使っていたものにそっくりなノートです。 「『ハリー・ポッター』の型にはめられることに対する懸念はないか」 という問いに対して、 リマはこう答えました。 「なかなかに奇 妙で すばらしい型ですか らね。歴史的で、空 想的で、とても独特 な。ですので、そう いった印象を持たれ ることはむしろ嬉しく 思っています」 ※ インスパイア 49 号 inspire_JA0127.indd 17 右：映画『ハリー・ポッ ターと炎のゴブレット』 に登場した「クィディッ チ・ワールドカップ」の セットの背景用にデザ インされたポスター。 左：英ハーパーコリン ズ 社 か ら の 依 頼 で、 1912 年に出版された本 『タイタニック号の衝突 と沈没（Wreck and Sinking of the Titanic）』の新装版を、 オリジナルの雰囲気を 再 現しつ つ デ ザ イン。 色 の 褪 せ た ペ ージ は、 ミナリマ が 用 いる手 法 のひとつ、 古い本をス キャン することで 生ま れました。 17 15/02/02 17:44 3 A D 3D ワンダーランド 世界的な成功をおさめた「スウィングカード」をはじめとする、 サントロ・グラフィックスの洗練された作品群の背景には、 綿密なペーパー・エンジニアリングがありました。 wonderland すべての始まりは、ロンドンのカーナビーストリートからすぐ脇に入っ 板紙に出会ったのは、19 9 0 年代前半、最初のスウィングカード・コ た通りにあった小さなデザインスタジオ。ルチオ＆ミーラ・サントロ夫 レクションの制作を行っていたときでした。それ以来、同社の上級コ 妻が、革新的なグラフィックデザインを追求するために設立した「サ レクションは、すべてインバーコートを使って作られています。 ントロ・グラフィックス」です。いまや同社の作品は世界中に広まり、 「インバーコートは、あらゆる点において高品質を保っていることが そのデザインやグリーティングカード、3d ブックはこれまでに 50 を超 すばらしいです」と、ルチオ・サントロは述べています。「ただし、 える国際賞を受賞しています。 私たちにとって特に重要なのは、インバーコートの他にはない特性で なかでも、同社に最初の成功をもたらしたのが 「スウィングカード す。たとえば、その高い引裂強度のおかげで、細部まで加工を施 （ swing Cards ）」でした。通常のカード同様、平らな状態で郵送 すことが可能になり、同時にカード全体としての耐久性も上げること することができますが、封筒から取り出すと、飛び出してゆらゆらと動 ができます」 く3d グリーティングカードです。長年のあいだに種類も増え、現在 「もうひとつの重要な特性は寸法安定性です。意外と理解されて は 9 0 種類以上のスウィングカードが世界中で販売されています。 いないことなのですが、立体を扱う場合、インクはもちろん、裏面の 画像の見当も完全に合っていなければなりません。そのために極め 「ひとつひとつのスウィングカードを作るのにどれだけの労力が必要と て重要なのが寸法安定性なのです」 されるかがわかっていたら、そもそも作っていなかったでしょう」と、 サントロ・グラフィックスは、長年をかけて各種デザインのポートフォ イギリス・ウィンブルドンのロタンダ・ポイントにある同社のショールーム リオを構築。それらのライセンシング事業による売上は現在、同社の でルチオ・サントロは語ります。「おそらく、紙を使用した製品のなか 収益の約半分を占めるまでになりました。同社のデザインは、バッグ では最高レベルの構造だと思います」 やギフト小物、ノート、コーヒーマグなどさまざまな商品に印刷されて 「しかし同時に、その高度で複雑な構造が、複製や盗作行為か います。ルチオとミーラは他にも、ノンフィクションの 3d ブック『月旅 ら私たちを守ってくれました。複製するなら、もっと簡単な製品があ 行（ Journey to the Moon ）』『海の生物（ wild oceans ）』『捕 るでしょうからね」 食動物（ predators ）』を制作しました。 サントロ・グラフィックスが初めてイグスンド社のインバーコートという 現在も、サントロ・グラフィックスの主力商品は洗練されたグリーティン グカードの数々です。数年前には、円形の台がくるくると回るポップアッ プカードの新コレクション「ピルエット（ pirouettes ）」を発表しました。 スウィングカードと並ぶ人気商品になる可能性があると期待されてい ます。 「ピルエットには強い期待を寄せています。開発に 2 年もかけた商品 ですから、当然です」と、ルチオは言います。「今のところ売上は上々 「インバーコートの高い引裂強度 と寸法安定性は、紙を使って洗練 され た 可 動 構 造 物 を 作る当 社 に とっては非常に重要な要素です」 と、ルチオ・サントロは語ります。 18 inspire_JA0127.indd 18 ですが、20 年にわたって人気を保っているスウィングカードと同レベル に達するかどうかは、あと何年か経たなければわからないでしょう」※ 文：STAFFAN SJÖBERG 写真：ROLF LAVERGREN インスパイア 49 号 15/02/02 17:45 サントロ・グラフィックスについて 動く 3D グリーティングカードは、サントロ・グラフィッ クスの 主 要 事 業で す。 ロンドン本 社で は 約 60 人、 世 界各地では計 120 人のスタッフが働いています。 インスパイア 49 号 inspire_JA0127.indd 19 19 15/02/02 17:45 Pa er ペーパーマニア mania 芸術様式としての 「紙を折る」という行為は、 古くは紀元前 3 世紀の中国・ 漢王朝までさかのぼります。 そして紀元 6 世紀頃になると、 日本で折り紙が誕生します。 今号では、紙を使った 独創的な作品で知られる 現代のアーティストたちを ご紹介しましょう。 文： ISABELLE KLIGER ▲ ほんの少しの狂気 波形のカメレオン クリスティン・キムの紙に対する愛は増すばかり。 「カメレオン・キャビン」は、すべて紙で造ら キムの作品には、イラストレーション、切り紙、 れた家。スウェーデンのホワイト建築事務所 コラージュ、インスタレーションなどがあります のパートナーである建築家、マティアス・リ が、全体的に体積や重量のあるものが多いよう ンドの作品です。黒と白の大理石のように光 です。 るこの家は、見る角度によってその色が変わ 最初のコラージュは、偶然の産物でした。計 画が不十分なまま描き始めた人物のスケッチが デザインの基本にあるのは、外表面の波 気に入らなかったため、それを何とかしようとし 形です。この波形が安定性を強化すると同 て切り抜いているうちに、人物を 1 枚の紙という 時に、見る者が家の周りを動くたびにその色 制約から解放したことに気づいたのだそうです。 を変化させる要因となっています。高さは約 それからすぐに、 キムはカットした紙の断片 3 メートル、 重さは 約 100 キロで、 95 の モジュールから構成されています。 リンドは、将来的にはさらに多くの建物が、 再生可能資源である紙から造られるようにな るだろうと考えています。革新的なデザイン や設計、 切削工具の出現によって、 新しい かたちの建築が可能になるとのことです。※ 写真：RASMUS NoRLANDER 20 inspire_JA0127.indd 20 写真：DoN ToYE/CHRISTINE KIM ります。 や水彩画、イラストレーションを重ね合わせた 作 品 を 作 る よう に なりま す。『A Touch of Madness I』『A Touch of Madness II』 （「ほんの少しの狂気」の意）と題された直近の 2 作品では、グラファイト、木炭、パステル、水 彩、切り紙、インクを何層にも重ね合わせ、「落 下する人物」とそこに折り重なる風景と影と色を 表現しています。※ インスパイア 49 号 15/02/02 17:45 写真：HELEN WHITE 完璧なシルエット カレン・ビット・バイレは、デンマーク出身でノルウェー在住のペーパーカットアーティストであり、ヨーロッ パで数少ない「切り絵」の専門家です。彼女の作品は、北欧はもちろん、アメリカの美術館でも展示さ れてきました。すべてがめまぐるしく動き回るこの世界にあって、ビットは切り絵を「完璧なデトックス」 と呼びます。 2008 年、ビットは、ノルウェーのレーロースで開催された冬季室内楽フェスティバルの招 待アーティストに選ばれました。 そのフェスティバル用に制作されたのが、ショスタコーヴィチの『ピアノ三重奏曲第 1 番』に想を得た、 5 × 10.5 メートルの巨大な切り絵です。「この作品のために紙を切り続けた 9 カ月のあいだ、私の心も 精神も本当に安らかでした」と、ビットは言います。「すばらしい音楽を聴きながら、片手にはさみを持ち、 そのあいだを紙が舞っているとき、私はさまざまなインスピレーションや幸福感を感じていました」※ 1 杯のアート 「オリジナル・ティーバッグ・デザイン」は、南アフリ カのケープタウン郊外のハウト・ベイを拠点に活動 する、情熱にあふれたアーティストたちの共同体で す。彼らは、ティーバッグをリサイクルする「ファン クショナル・アート」を実践しています。まず、 使 用済みのティーバッグを乾燥させたら、中味を空け、 アイロンをかけます。その後、ティーバッグに色を 写真：HELLE S. ANDERSEN 塗り、 木製の箱やトレイ、コースター、またはファ ブリックに貼り付けて完成させます。制作スタイル もパターンもアーティストによって異なるため、完成 した作品にひとつとして同じものはありません。 1 杯 のお茶が、かつて経済的・社会的に恵まれない状 態にあった南アフリカの人たちに、ユニークなコミュ ニティ、愛、楽しみ、そして経済的安定をもたらし てくれたのです。※ 切り抜かれた気候 スウェーデン人ペーパーアーティスト、フィデリ・ スンドクヴィストの最新プロジェクト「アルカ」 のテーマは「地球温暖化」。切り抜いた紙を使っ た作品はすべて、 気候変動が環境に与える影 響を描いたものです。これらの作品は 2014 年 12 月、ストックホルムのギャラリー・ヤング・ アートで開催されたグループ展で展示されまし た。スンドクヴィストは、「アルカ」シリーズの 限 定プリントを 販 売し、 そ の 収 益 の 50 ％ を WWF （世界自然保護基金）に寄付すること を表明しています。※ 写真：oLIVIA JECZMYK 空飛ぶ彫刻 ダイアナ・ベルトラン・ヘレラは、おも に紙を使った作品で知られるコロンビ ア人アーティストです。今にも動き出し そうな鳥の姿を再現した、精緻な紙の 彫刻もそのひとつ。ヘレラは 2014 年、 アメリカを代表する植物園であるペン シルベニア州のロングウッドガーデン から依頼され、同園内の展示用に紙で 写真：THoMAS poULSoM 6 種類の鳥の彫刻を制作しました。 「このプロジェクトに参加できたこと を、そして何よりもロングウッドガーデ ンが剥製ではなく紙の彫刻を選択して くれたことを、本当に嬉しく思います」 と、ヘレラは話しています。※ インスパイア 49 号 inspire_JA0127.indd 21 21 15/02/02 17:45 news きらめく冬の夜 イグスンド社には、板紙の親善大使として、自社の多様な印刷技術を取り入れたクリ インスピレーション in 上海 2014 年 10 月、イグスンド社は上海のエリートデザイ ナーたちにインスピレーションを与えるイベント「エク スペリエンス・イグスンド」を開催しました。イベント では、インバーコートを用いた多数の香水やチョコレー ト、ワインなどのパッケージのほか、イグスンド社のデ ザインプロジェクト「ブラック・ボックス」 に寄せられ た作品が展示されました。創造的なテーマをより強調 するため、 会場は森をモチーフにした板紙製のトンネ ルで装飾されました。 スマスカードを送るという伝統があります。今年のデザインは、イギリス・ブリスト ルの「ペーパースミス」が担当しました。カードは祭壇画の形式で、レーザーカッ トされた扉部分が森のアウトラインを形づくっています。その扉を開くと、何層かの 街の輪郭が現れます。 「イグスンド社の製品の起源である森とスカンジナビアの冬の夜、両方の雰囲気 を伝えたいと思ったのです」と、ペーパースミスのイアン・スミスは説明します。 キラキラ輝く効果は透明なホログラム箔で出し、月と星は反転させています。森 と街のシルエットは、精巧にレーザーカットされ、スポット UV インクの星で装飾 されました。そして、銀箔押しで書かれたクリスマスの挨拶がシーンをより魅惑的 に彩ります。カードは 5 つのパーツから成り、それらを組み立てて 1 組にしています。 封筒も、まるでクリスマスプレゼントのような特別デザインとなっています。※ 最も聴衆にインスピレーションを与えたのは、ニュー ヨークを拠点とするデザイナー、イザベル・ユリアによ るセミナーでした。彼女は、聴衆にも板紙を折ってもら いながら、自身の手の込んだ作品をいくつか紹介しまし た。またこの機会を祝して、ギョーザ用のギフトボック スも作りました。 「聴衆の反応はすばらしかったです」と、ユリアはイ ベント後に話しています。 「あんなに熱心な聴衆には 会ったことがありません。特に、躊躇せずに腕まくりし て積極的に参加する人たちには」※ 注目を集めるグリーン・ステップ イグスンド社は、環境への影響を低減する実質的な取り 組みに着手しました。それが今、 世界中から らも認知されつつあることに喜びを感じています」 そして同じ 10 月に、イグスンド社を含むホル メングループが、 CDp の「クライメート・ 注目を集めています。 2014 年 10 月には、化石燃料によ パフォーマンス・リーダーシップ・インデッ クス 2014」 の A リストに昇格しまし た。これは、 ホルメングループが現 る炭素排出量の削減を目的とするイ グスンド社の大規模な投資プログ ラムが 認 められ、 紙・ パ ルプ 産 在、 二酸化炭素排出量の削減活動 業協会から年間最優秀バイオ戦 および気候変動 に関する事業リス 略賞が贈られました。 クマネジメント活動において最先端 「当 社 は 化 石 燃 料 へ の 依 存 か と考えられている世 界 的 企 業 187 ら脱 するた め、 工 場 の 稼 働 に必 社のうちのひとつであることを意味 要な電力源をバイオエネルギーに します。 ま た ホ ル メング ル ープ は 1 年 ほど 切り替えることに加え、エネルギー 効率を高めるなど、数十年にわたって 組織的な取り組みを行ってきました」と、 イグスンド社の販売マーケティング担当副社 22 inspire_JA0127.indd 22 前、国連グローバル・コンパクトの「世 界で最もサステナブルな企業 100 社」 に 選出されています。ちょうど最近、 今年の評価 長、アルヴィド・サンドブラッドは話します。「自分たち 結果が発表され、ホルメングループは無事リストに残り が達成したことに満足していますし、そのことが外部か ました。※ インスパイア 49 号 15/02/02 17:46 decoration Not just 装飾を超えた装飾 ドライヤー・クリッシェ社は、高品 質な金型を専門に扱う会社です。 箔とワンオフ金型を 斬新な方法で活用することで、 市場に力強いメッセージを伝えることができます。 高品質なパッケージは、 消費者の購買決定に大きな影響を与えることが わかっているのです。 文：ANNA MCQUEEN 写真：CAMILLA HEY 消費者 が店頭でどの商品を買うかを決めるまでの時間は、平均し て 3 秒以下だと言われています。それこそが、高品質な箔やエンボ ス金型の製造を専門にするデンマークのドライヤー・クリッシェ社が、 グラフィックの加工は単なる装飾以上の役割を果たすのだと主張す る理由です。もしメーカーやブランドが、消費者の目を捉え、商品 の潜在力を最大限に引き出したいと考えているならば、仕上げ加工 をマーケティングツールのひとつとしてもっと真剣に活用すべきだとい うのです。 ドライヤー・クリッシェ社の顧客は、おもに印刷所や加工会社です。 「革新的かつ精密なオーダーメイドの金型や、当社ビジネスパート ナーであるフォイルコ社の箔を提供することで、顧客の印刷ソリュー ションの一端を担っています」と、同社 Ceo のコニ・ドライヤーは → インスパイア 49 号 inspire_JA0127.indd 23 23 15/02/02 17:46 “ 箔押しやエンボス、あるいはその組み合わせが どれだけその製品を魅力的に見せるか、私たちは実感として知っています ” 述べています。「顧客から提示された箔やエンボス、ニス加工に関 わってきます」。金型が完成するまでには、 その複雑さにもよりますが、 するアイデアやレイアウトをベースに、どの種類の箔を使うか、どのよ 最長で 3 日間かかるとのことです。 うに希望の素材に合った金型を作るかを話し合います。その後、デ ザインを pdF ファイルで送ってもらい、顧客が自社のエンボス機に取 書籍の表紙や高級品のパッケージに関しては、 すでにその品質 り付けられる金型をマグネシウムまたは真鍮で作るのです」 の重要性への意識が高まりつつあります。これまでの研究の結果、 マグネシウムの金 型は、小∼中ロットの箔 押しに最 適です。 金 消費者が購入を決断するまでのスピードはとても早いということ、そ 型の扱い方や印 刷 する素 材にもよります が、 平 均 的な印 刷 所で してパッケージに高品質な加工を施すことでその決断に影響を与え 2 万 5000 部から 5 万部まで刷ることができます。「顧客からもらった られるということが判明しているのです。「箔押しやエンボス、ある pdF 画像からネガフィルムを作ります。それをマグネシウムのプレート いはその組み合わせがどれだけその製品を魅力的に見せ、マーケッ に感光させて、酸腐食液に浸します。できあがりは、金型の画像の トシェアを拡大させるか、私たちは実感として知っています」と、ドラ 部分だけが通常 1.5 ∼ 2ミリほど立ち上がる格好です」 イヤーは語ります。「歯みがき粉メーカーのコルゲート社が、ある商 品にホログラム箔押しをしたところ、消費者はそれを同社の主要商 真鍮の金型はマグネシウムのものよりも高価で、一般的に 25 万部か 品だと考えたそうです。実際はそうではなかったのに」 ら 50 万部程度の中∼大ロット向けです。コンピューター数値制御さ ここ数年、ドライヤー・クリッシェ社では新製品と新技術の開発に れた機械で、超硬合金工具を使って作ります。 力を入れています。「当社の戦略の基本は、価格ではなく、品質と 「当社では、板紙用のエンボス（凸加工）およびデボス（凹加工） 革新性、サービスにあります。そしてそれらは価格に見合ったものだ 金型も作っています」と、ドライヤーは言います。「当社の多層エン と自負しています」と、ドライヤーは話しています。「しかし、革新を ボス金型は、三軸機械加工装置で作ります。すべての金型は個々 続けることが当社のモットーでもありますから、最近になって新製品 の顧客のニーズに合わせて作られ、板紙の厚みや表面によっても変 『エスピアーレ（espialle ）』を開発しました。これは割安なホログラ ム箔用金型であり、見る角度によって変化する 2 ∼ 3 種類の画像を 入れることができます」。同社はまた、バブル金型も新たに開発しま した。これを使って箔押し印刷をすると、平らな表面に 3d ミラー効 果を与えてくれるとのことです。 「当社がほかと違う点は、グラフィック加工への総合的なアプローチ にあると思います」と、ドライヤーは述べています。「私たちは、箔 押しやエンボスといった仕上げ加工のマーケティング力、つまりそれ がいかに消費者の感情を喚起し、売上の向上につながるかというこ とを知っています。当社で行っているのは、販売時点でのパッケー ジの潜在力を最適化することであり、焦点はそこに合わせるべきな のです。そのことを本当に理解している顧客が当社のような会社に 目を向け、さらなるサービスを求めています。そうした現状が、この 分野がいかに魅力的で、革新へのとてつもない可能性を秘めてい るかを実感させてくれます」 ※ ドライヤー・クリッシェ社の技術 1. 銅箔とホログラム箔を重ね合わせたファセットエンボス。 すべてのディテー ルが、ひとつの多層エンボス金型のなかに収まっています。 2. 多層組み合わせ技術の見本となるパッケージ。ゴールドの指は、箔押しとエ ンボスの組み合わせからできています。黒い円のなかの「Ｗ」の文字はヘビを かたどったもの。 3. 新製品「エスピアーレ」を使った金箔押し。目の内部の小さなドクロにご注 目。箔に異なる質感が加えられています。 4. 多層のブラインドエンボス（空押し）。雄型と雌型の両方を持つ真鍮の型か 1. 24 inspire_JA0127.indd 24 ら作られました。 5. 真鍮の型に彫り込みを入れているところ。本の表紙に箔押しを施すのに使わ れました。同じ型をエンボス用に使用することもできます。 インスパイア 49 号 15/02/02 17:46 2. 3. 4. ドライヤー・クリッシェ社 CEo のコニ・ドライヤー。 5. インスパイア 49 号 inspire_JA0127.indd 25 25 15/02/02 17:46 exo イグスンド社の 製品見本より 文：ISABELLE KLIGER & SHELAH LINDE 写真：JANN LIPKA 一味 違う紅茶 イギリスの 紅 茶 商「テイラーズ・オブ・ ハロゲイト」 が、 紙を求めていました。そして、インバーコートはその条件 キュー 王 立 植 物 園と提 携して 新 た な フル ー ツ ＆ ハ ーブ を満たしていたのです」と、ハート＝ブルックは言います。 ティーのシリーズを発売することを決定したとき、その中味 の高級感をきちんと伝えるパッケージが必要になりました。 「インバーコートの優れた力学的特性と触知性は、そのな かに収められたお茶の品質を完璧に物語っています」 「商品の高級感を反映させたうえで、なおかつ店頭で目 立つスタイリッシュなシンプルさを実現する必要がありまし 泥炭への愛 た」と、 同社のデザイン部門トップのスージー・ナイトは 会社： Taylors of Harrogate 振り返っています。 デザイナー： Suzie Knight そこで、過去にイグスンド社の製品を使用した経験を持 紙：インバーコート G 300 g/m² つ同社のサプライチェーン・マネージャーのコンラッド・ 印 刷： 4 色オフセット印 刷（印 刷 面）、 1 色 印 刷（非 塗 ハート＝ブルックが、ナイトにイグスンド社の紙を推薦しま 工の裏面） した。 加工：マットニス、スポットニス（エンボス加工ロゴ） 「私たちはサステナブルな素材からできた最高品質の板 印刷会社： Clondalkin Northampton ラトビア人アーティストのエドガース・アメリクスにとっ て、 泥 炭 は 庭 や 畑 の 土 壌 に使う材 料以上 の 存 在で す。 アメリクスは、 ほかの 11 人のアーティストとともに「泥 炭プロジェクト」を立ち上げ、 泥炭を素材にした 12 の 彫刻作品の展覧会を開催。 展覧会の目的は、アーティ ストの 視 点 から見 た 泥 炭 に つ いて表 現 すると同 時 に、 そのさまざまな活用法に関する情報を広めることにもあ りました。 peatprojects.com 印刷会社： Livonia print 紙：インバーコート M 240 g/m² 印刷： 4 色オフセット印刷、水性ニス 加工：ダイカッティング 1 5 年分の芸術 スウェーデンの画家ニルス・オロフ・ヘーデンスコグの画集 『 Vertigo 』には、過去 15 年間のヘーデンスコグの作品 で、 1 冊丸ごとの画集に使用することにもためらいはありま せんでしたね」 が 収 められています。 画 像 ページの 印 刷 には すべてイン バーコートが使用されました。 26 inspire_JA0127.indd 26 「インバーコートは 優 れ た 印 刷 適 性を持っているので、 出版社： Kulturkossan Förlag 親 指と人 差し指で ページをめくるの が 楽しみ になります」 デザイナー： Maria Norén & Joakim Brolin と、ヘーデンスコグは話します。 紙：インバーコート M-FS 200 g/m² 、インバーコー 『Vertigo 』はおそらく板紙に印刷された初の画集であ ト G-FS 180 g/m² （共に竹尾常備品） り、その仕上がりには非常に満足しているとのこと。 印刷： 4 色オフセット印刷 「過去の印刷でインバーコートを使って満足していたの 印刷会社： Gävle offset インスパイア 49 号 15/02/02 17:47 Expo 完璧なスライス コペンハーゲンにある「 LAND デザインラボ」のステン・ の意図でした」と、ヤウアーは言います。 もとに、数種類の板紙を検証しました。その結果、インバー ヤウアーがデザインしたチーズスライサー用ハンガー台紙 「パッケージデザインの専門家として、何より素材選びが コート M-FS が ぴったりだということが 判 明した ので す。 は、 名 誉ある「ヨーロッパ・デ ザイン・アワード 2014 」 重 要 なことは わ かっていました。 イン バ ーコート M-FS 350 g/m² を選んだのは、他社の高級板紙と比較しても、 それは、製品を見ていただければわかるはず。見た目も機 の受賞作品のひとつとなりました。ヤウアーは、台紙の素 材にインバーコート M-FS を選んだ理由として、その優れ 明らかにその強度が勝っていたからです」 能も最高ですよ」 た性能、外観、強度を挙げています。 できあがったものは、一見普通のハンガー台紙に見えま チーズスライサーメーカーのオスティ社は、商品のシン すが、実はちょっとした特徴があります。そう、取り付け部 会社： osti / Rollex ApS, Denmark プルなデザインとコンセプトに調和する、個性的かつ明快 品がついていないのです。「その代わり、ダイカッティング デザイナー： Sten Jauer for LAND Designlab でありつ つも、 可 能 な 限り使 い や すく競 争 性 の 高 い パッ で折り込み部を 2 カ所作りました。 ひとつは上向き、もう 紙：インバーコート M-FS 350 g/m² （竹尾常備品） ケージを求めていました。 ひとつは下向きです。チーズスライサーの刃の開口部に差 印刷： 3 色オフセット印刷 「当社がオスティ社の担当デザイナーに選ばれたときか し込むと、折り目の向きにしっかりと固定してくれるという 加工：ダイカッティング、シルクニス ら、コストと資源使用は最小限に抑える一方で、品質と商 仕組みです」と、ヤウアーが説明してくれました。 印刷会社： Centertryk, Denmark 品の露出度、ブランド感は最大限に高めようというのが私 「安定性、柔軟性、高張力繊維強度といった必要条件を インスパイア 49 号 inspire_JA0127.indd 27 27 15/02/02 17:47
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