Ozark Henry

BO
ZAR
MU
SIC
149e saison de concerts
149e concertseizoen
Ozark Henry - Paramount
Orchestre National de Belgique |
Nationaal Orkest van België
Stefan Blunier, direction | leiding
05.03.2015
Salle Henry Le Bœuf | Henry Le Bœufzaal
Ozark Henry
Orchestre National de Belgique |
Nationaal Orkest van België
Stefan Blunier, direction | leiding
19:00 – Vidéo et rencontre avec | Video en ontmoeting met Ozark Henry
Paramount
Godspeed
At sea
We can be heroes
Love is free to interfere
Maybe
Out of this world
Grace
Plaudite
Vespertine
Free haven
An angel fell it’s done
Radio (7.1.23.19.11.5.13.31)
Sun dance
I’m your sacrifice
Après le concert, Ozark Henry tiendra une séance de dédicaces et vendra ses CD. |
Na het concert zal Ozark Henry een signeersessie houden. Hét moment om zijn
nieuwste cd te kopen.
Textes français, p. 4
Nederlandse teksten, p. 10
Biographies | Biografieën, p. 14
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captation | opname
diffusion en direct | rechtstreekse uitzending
coproduction | coproductie
BO
ZAR
MU
SIC
Pour les artistes et la musique, merci de respecter le silence. Veillez à éteindre téléphones
portables, montres électroniques et à réprimer les toux. Il est interdit de photographier, filmer
et enregistrer.
Gelieve uit respect voor de artiesten en de muziek de stilte te bewaren. Schakel uw gsm of
elektronisch uurwerk uit en hoest niet onnodig. Het is verboden te fotograferen, te filmen en
opnames te maken.
Cover: Ozark Henry © Paramount Dimitri Van Zeebroeck
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ONB | NOB - Ozark Henry /Paramount © naftalina007
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rencontre
C’est à table, dans un restaurant de la capitale, que nous avons rencontré Piet Goddaer, alias Ozark Henry, et le chef invité de l’ONB,
Stefan Blunier. Ceux-ci se sont prêtés au jeu de l’interview dans une
atmosphère détendue, fruit de la complicité évidente entre les deux
personnages. Il en résulte une discussion passionnante autour de leur
projet commun Paramount, une aventure artistique, mais avant tout,
humaine.
-- Quelle est l’origine de Paramount et de la collaboration entre
Ozark Henry et l’ONB ?
Piet Goddaer : Cette opportunité s’est offerte à moi en 2012. Lors du
septante-cinquième anniversaire de l’ONB, celui-ci m’avait invité à une
collaboration. J’ai alors été amené à travailler avec Stefan Blunier. J’ai assez vite compris qu’avec lui, tout était possible. Suite à cela, j’ai établi une
sélection de compositions selon des possibilités d’arrangement. À partir
de là, Arnould Massart a réalisé les orchestrations. Je lui ai accordé une
liberté totale, tout en veillant à ce que l’idée originelle fût préservée. Ce
genre de projet n’est possible que si tout le monde accepte d’y prendre
part : chacun fait la différence. Ce projet a longtemps été l’un de mes
rêves ; mais dans une carrière, beaucoup ne se concrétisent pas. Je suis
content qu’il prenne vie aujourd’hui, car pour le réaliser, mieux vaut avoir
acquis une certaine maturité.
-- Comment décririez-vous ces arrangements ?
Sefan Blunier : Ils sont très variés. Ils font tant appel à la musique de
chambre qu’au grand effectif. Des moments intimes succèdent à d’autres
plus dramatiques, où interviennent notamment les cuivres, les percussions… Toute la palette sonore est donc mise à profit.
P.G. : Une de mes volontés, à l’origine du projet, était en effet d’expérimenter l’ensemble des couleurs et des possibilités dynamiques de l’orchestre.
-- Qu’apporte l’orchestre à la réinterprétation de ces chansons ?
S.B. : C’est ici qu’intervient l’art de l’instrumentation !
P.G. : Tout à fait ! Une chanson ne demande pas forcément une batterie,
une guitare… Tous les instruments se valent. Elle fait surtout appel à des
couleurs, des nuances, des énergies… Il est toujours intéressant de donner une nouvelle vie à un morceau, mais aussi d’explorer ses différentes
versions afin de dévoiler à nouveau l’histoire qu’elle recèle. Il est d’ailleurs
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surprenant de constater que le sens du texte semble plus apparent dans la
version orchestrale que dans l’originale. Paradoxalement, la musique pop,
souvent plus économe, nous invite plus à la distraction. Mais selon moi,
ce qui explique cette mise en valeur du texte, c’est l’unité à laquelle nous
sommes parvenus au bout d’un processus mené en équipe.
-- Vous représentez deux des principaux éléments de cette « équipe ».
Quelle est la nature de l’interaction entre chanteur et chef d’orchestre ?
P.G. : Ma confiance en Stefan est totale. Grâce à lui, je n’ai aucun stress
et peux goûter au plaisir d’être sur scène. Les orchestrations exigent une
direction de qualité et Stefan est le chef qui convient. C’est une chance
pour moi de collaborer avec des gens reconnus dans leur domaine. Cette
interaction est ma plus grande source de plaisir au sein du projet.
S.B. : Quant à moi, j’ai également sollicité le compositeur et l’interprète
qu’est Piet, en ce qui concerne des choix de tempo, de caractère… Un peu
comme on consulterait un grand ténor dans l’élaboration d’une interprétation commune.
-- Au niveau du programme, l’ordre actuel des pièces diffère de
celui du disque. Un choix délibéré ?
P.G. : Une question difficile... Il n’existe pas réellement d’ordre prédéfini. La seule chose qui m’importe, c’est qu’aucun morceau ne prenne
l’ascendant sur l’autre. Chaque pièce forme un tout en soi. Stefan, je sais
que tu m’as déjà demandé de te fournir un programme définitif… [rire de
Stefan Blunier] Mais j’ai l’habitude, lors des répétitions, de m’accorder une
certaine liberté sur ce point.
S.B. : Cette idée me plaît aussi, mais elle a ses limites. Notamment
lorsqu’on a en face de soi 80 musiciens. Mais on trouvera bien une solution, les morceaux n’étant pas joués attacca [sans interruption, NDLR], on
peut être souple. Tant qu’on ne les inverse pas au moment voulu !
P.G. : J’ai déjà vécu cette expérience par le passé.
S.B. : Mais un accident de ce genre peut aussi être charmant…
P.G. : Oui, je suis d’accord. Après tout, nous sommes humains. Et puis,
le public désire vivre un moment spécial. Parfois on va même jusqu’à
repousser les limites et il arrive d’ailleurs que l’on se trompe. Mais c’est
une démarche qui fait preuve d’un certain respect pour le public... Ah, ça
va être amusant ! N’est-ce pas ?
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Arnould Massart a réalisé les orchestrations des compositions
d’Ozark Henry pour le projet Paramount. Ce musicien polyvalent,
aussi à l’aise en musique contemporaine qu’en jazz ou encore en variété, partage avec nous son expérience.
-- Qu’est-ce qui vous a motivé à prendre part à Paramount ?
Arnould Massart : Le défi. Il fallait garder à l’esprit que ce genre de
projet avait déjà eu lieu. Une mode initiée par Peter Gabriel, il y a quelques
années, a poussé certains chanteurs à se produire avec un orchestre.
Gabriel avait formé un ensemble pour l’occasion et Sting s’était inscrit
dans une démarche analogue, mais en conservant la section rythmique.
Ici, le projet était de solliciter un orchestre symphonique existant. Étant
donné que l’on part d’une musique rock, tout l’aspect du rythme doit être
recréé par l’orchestre. J’ai toujours aimé les passerelles entre les différents
univers musicaux.
-- Le démarche qui consiste justement à se défaire de la section
rythmique, est-elle inspirante ? Arranger des morceaux comme Sweet
instigator, Grace ou Vespertine semble, en ce sens, représenter un
vrai défi.
Tout à fait. Certains morceaux conviennent mieux que d’autres à l’orchestration. Parfois, il a fallu conserver le côté rythmique sans pour autant exténuer les musiciens de l’orchestre. On ne peut pas leur demander
de jouer la même chose pendant trois minutes, sinon ils vont attraper des
tendinites ! Des sections telles que les cuivres, les cordes, les percussions,
etc. offrent de nombreuses possibilités ; le tout est de les faire intervenir
en fonction du développement de la chanson pour que ce soit à la fois
intéressant et soutenu.
-- Les cordes sont présentes dans les arrangements originaux de certaines chansons d’Ozark Henry. Le lien avec l’orchestre est-il évident?
Au contraire, si ce n’est que dans certains cas, on peut reprendre des
éléments. En général, dans les morceaux originaux, les cordes forment un
ornement au-dessus de la section rythmique, qui constitue la base. Dans
le cas de plusieurs pièces, il existait différentes versions parmi lesquelles
figuraient même des remix réalisés par des DJs. J’avais tout ce matériel
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à disposition. Dans d’autres cas, tout était à créer. Je pense notamment
à Maybe ou Heroes. Pour Heroes, j’ai énormément travaillé par rapport au
texte ; mais il s’agit moins d’illustrer ce dernier que de le soutenir.
-- Avez-vous participé à l’enregistrement?
J’étais présent, bien que mon travail se soit arrêté avant le mixage. Ce
fut une collaboration plutôt facile entre Piet Goddaer, Stefan Blunier et
moi-même : on s’accordait presque toujours sur tout. Ça n’arrive pas tous
les jours! Stefan est un chef qui comprend très bien et très vite la musique.
-- Que vous a apporté ce projet ?
Cela m’a procuré beaucoup de plaisir ! C’est un bonheur de pouvoir
écrire autant pour orchestre symphonique. On connait la dimension
exceptionnelle que cela représente : une belle occasion de travailler sur
des couleurs, des atmosphères, des volumes sonores... L’autre aspect, c’est
la grande liberté dont j’ai bénéficié ; une chose rare dans ma carrière.
-- À quoi vous attelez-vous en ce moment ?
À beaucoup de choses différentes ! Je m’investis toujours dans des
projets pédagogiques autour de la pratique du rythme. Je travaille également à l’écriture de réductions pour quatuors à cordes des chansons
d’Ozark Henry, destinées à la promotion de l’album Paramount. Enfin,
l’ONB m’a une nouvelle fois sollicité en vue d’un projet encore plus extrême que celui-ci, lié à la présence de l’orchestre au festival de musique
électronique Tomorrowland cet été !
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ONB | NOB - Ozark Henry /Paramount © naftalina007
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Ontmoetingen
In een restaurant in Brussel hebben we afgesproken met Piet
Goddaer, alias Ozark Henry, en Stefan Blunier, gastdirigent van het
NOB. Ze hebben ingestemd met een interview en zijn heel erg ontspannen. Uit alles blijkt dat het klikt tussen de twee. Wat volgt, is een
boeiend gesprek over hun gemeenschappelijke project Paramount.
Dat is een artistiek avontuur, maar in de eerste plaats een menselijk
avontuur.
-- Wat was de aanleiding voor Paramount en de samenwerking tussen Ozark Henry en het NOB?
Piet Goddaer: In 2012 kreeg ik die kans in de schoot geworpen. Naar
aanleiding van de 75ste verjaardag van het NOB heeft het orkest me uitgenodigd om met hen samen te werken. Ik ben toen met Stefan Blunier
aan tafel gaan zitten en het werd me al snel duidelijk dat met hem alles
mogelijk was. Daarna heb ik een aantal nummers geselecteerd die geschikt waren om te bewerken. En Arnould Massart heeft die dan voor
orkest getoonzet. Ik heb hem volledig de vrije hand gelaten en er tegelijkertijd over gewaakt dat het originele idee behouden bleef. Dit soort
project is alleen mogelijk wanneer iedereen er echt in mee wil gaan: ieders bijdrage is belangrijk. Ik heb al heel lang van zo’n project gedroomd,
maar in de loop van een carrière zijn er veel dromen die niet uitkomen. Ik
ben blij dat deze nu pas werkelijkheid wordt, want als je zoiets tot stand
wilt brengen kun je maar beter enige maturiteit hebben.
-- Hoe zou je de arrangementen beschrijven?
Sefan Blunier: Ze zijn erg gevarieerd. Ze bevatten zowel passages
die erg aan kamermuziek doen denken als passages voor groot orkest.
Intieme momenten worden afgewisseld met meer dramatische stukken,
waarbij een grotere rol is weggelegd voor de koperblazers, de percussie…
Het hele klankenpalet komt aan bod.
P.G.: Een van de dingen die ik bij het begin van het project belangrijk
vond, was dat we zouden experimenteren met alle mogelijke klankkleuren en met alle mogelijke dynamische varianten van het orkest.
-- Wat is de meerwaarde van het orkest bij de nieuwe interpretatie
van de nummers?
S.B.: Er is een belangrijke rol weggelegd voor de kunst van de instrumentatie!
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P.G.: Inderdaad. Een nummer schreeuwt niet altijd om een drumstel
of een gitaar. Alle instrumenten kunnen erin gebruikt worden. Wat telt,
is de klankkleur, de nuances, de dynamiek… De kunst bestaat erin dat
over te dragen naar het orkest. Het is altijd interessant om een stuk nieuw
leven in te blazen, met nummers te experimenteren en zo een nieuwe interpretatie te geven aan het verhaal achter het nummer. Ik was trouwens
heel verrast toen ik merkte dat in de orkestversie de tekst meer op de
voorgrond trad dan in de originele versie. Het is paradoxaal, popmuziek
is vaak soberder, maar toch ben je als luisteraar sneller afgeleid. Maar de
reden waarom de tekst beter tot zijn recht komt, is volgens mij dat wij als
team een heel proces hebben doorlopen en erin geslaagd zijn een eenheid
te creëren.
-- Jullie zijn twee van de belangrijkste schakels in dat ‘team’. Hoe
kun je de interactie tussen de zanger en de dirigent omschrijven?
P.G.: Ik vertrouw Stefan blindelings. Dankzij hem voel ik geen greintje stress en kan ik volop genieten van het feit dat ik op het podium sta.
Voor deze arrangementen heb je een topdirigent nodig en Stefan is daarvoor de geknipte man. Voor mij is dit een kans om samen te werken met
mensen die wereldwijd bekendstaan als de besten in hun vak. Binnen het
project is die interactie mijn grootste bron van plezier.
S.B.: Ik heb een beroep gedaan op Piet, als componist en als muzikant, voor de keuze van de tempi, de sfeer… Een beetje zoals je met een
beroemde tenor overlegt hoe je samen een stuk gaat interpreteren.
-- Even iets over het programma, de volgorde van de stukken verschilt van die op de plaat. Is dat een bewuste keuze?
P.G.: Een moeilijke vraag… Er bestaat niet echt een vaste volgorde.
Het enige wat telt, is dat geen enkel nummer meer aandacht krijgt dan
een ander. Elk nummer is een op zichzelf staand geheel. Stefan, ik weet
het, je hebt me al gevraagd om je een definitieve setlist te bezorgen…
[Stefan Blunier lacht] Maar ik heb de gewoonte mezelf tijdens de repetities op dat vlak een zekere vrijheid te gunnen.
S.B.: Die vrijheid spreekt mij ook erg aan, maar er zijn grenzen. Zeker
als je tachtig muzikanten voor je hebt. Maar we zullen wel een oplossing
vinden, de stukken worden immers niet attacca gespeeld [nvdr. zonder
pauze]. We kunnen dus flexibel zijn. Als je de volgorde maar niet op het
moment zelf omgooit!
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P.G.: Dat is me in het verleden al overkomen.
S.B.: Maar zoiets onverwachts kan ook leuk zijn…
P.G.: Dat vind ik ook. We zijn per slot van rekening mensen. En het
publiek wil vooral iets speciaals meemaken. Soms ga je dan zo ver dat je
je grenzen verlegt, en dan kan het ook weleens misgaan. Maar die inzet
bewijst wel dat je respect hebt voor het publiek… Het wordt heel leuk!
Denk je niet?
Arnould Massart verzorgde de orkestratie van de nummers van
Ozark Henry voor het project Paramount. Massart is een veelzijdige
muzikant, die zich even thuis voelt in de hedendaagse klassieke muziek, als in de jazz en zelfs de variété. Hij doet zijn verhaal.
-- Wat sprak u aan in dit project?
Arnould Massart: De uitdaging. Je moet weten dat dit soort project al
verschillende keren is uitgevoerd. Peter Gabriel nam enkele jaren geleden
het voortouw, en andere zangers volgden in zijn voetspoor en traden op
met orkest. Gabriel stelde toen een gelegenheidsorkest samen, en Sting
behield voor zijn orkestproject dan weer de drumsectie van zijn band. Bij
ons project kozen we om met een bestaand orkest samen te werken, terwijl we de drumsectie achterwege lieten. Maar omdat we vertrokken van
rock, wat erg ritmische muziek is, moest elk ritmisch element dus ook
opnieuw worden uitgevonden in het orkest. Ik hou ervan om dat soort
bruggen te slaan tussen verschillende muzikale werelden.
-- Hield het altijd steek om afstand te doen van de ritmesectie van
de band? Zonder drums lijkt het een hele uitdaging om nummers als
Sweet instigator, Grace of Vespertine te arrangeren…
Inderdaad. Sommige nummers lenen zich beter dan andere voor orkestratie. Bij sommige nummers is de ritmische component essentieel.
Dan moesten we oppassen dat het orkest niet volledig afgemat raakte. We
kunnen de muzikanten niet vragen om drie minuten aan een stuk precies
hetzelfde te spelen, anders lopen ze gegarandeerd een peesontsteking op!
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Maar instrumenten zoals het koper, de strijkers en percussie bieden veel
mogelijkheden. De clou bestaat erin om de instrumentengroepen in te
zetten op een manier die het meest recht doet aan het nummer.
-- In de oorspronkelijke versie van sommige nummers van Ozark
Henry zijn al strijkers aanwezig. De stap naar het orkest is dus snel
gezet?
Toch niet. Enkel in een paar gevallen kon ik dergelijke originele elementen zo overnemen. In de meeste nummers dienen de strijkers slechts
als een versiering op de onderliggende ritmiek, die de basis vormt. Voor
het gros van de nummers zijn alternatieve versies echter wel voorhanden.
Van sommige bestaat er zelfs een dj-remix. Al dat materiaal verschafte
mij een goed vertrekpunt. In andere gevallen moest alles nog van nul
worden gecreëerd. Ik denk bijvoorbeeld aan Maybe en Heroes. Voor dit
laatste nummer liet ik mij vooral leiden door de tekst, in die zin dat ik
hem niet echt muzikaal heb uitgebeeld, dan wel ondersteund.
-- Was u ook betrokken bij de opname?
Ik was aanwezig in de studio, hoewel mijn werk er vóór de mix natuurlijk op zit. De samenwerking tussen Piet, Stefan Blunier en mezelf
liep bijzonder goed: we waren het eigenlijk bijna altijd eens. Niet evident!
Maar Stefan is dan ook een dirigent die de muziek snel goed aanvoelt.
-- Wat heeft dit project u bijgebracht?
In de eerste plaats heb ik er veel plezier aan beleefd. Het is een voorrecht om zoveel voor symfonisch orkest te kunnen schrijven. Door de
gelaagdheid van zo’n orkest kan je aan de slag met kleur, sfeer, klankmassa, enz. Bovendien kreeg ik zeer veel vrijheid. Een zeldzaamheid in
mijn carrière.
-- Waar bent u momenteel mee bezig?
Met heel wat zaken. Ik ben nog steeds bezig met mijn opleidingen,
specifiek rond ritme. Daarnaast bewerk ik een aantal nummers van Ozark
Henry voor strijkkwartet, ter promotie van het album Paramount. En het
NOB doet opnieuw beroep op mijn diensten voor een nog extremer project: het orkest staat deze zomer op het elektrofestival Tomorrowland!
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Biographies | Biografieën
Ozark Henry, auteur-compositeur-interprète | singersongwriter
• De son vrai nom, Piet Goddaer. Fils du compositeur classique et
musicien jazz Norbert Goddaer. Naît à Courtrai en 1970. Formation classique en piano et saxophone. Apprend la guitare électrique en autodidacte. • Fait interagir sa musique avec d’autres disciplines telles que la
peinture, le cinéma, la mode… • Style mêlant influences électro, rock, pop,
musique classique et ambiances cinématographiques. • Discographie
riche de huit albums studio – I’m Seeking Something That has already Found
Me (1996), This Last Warm Solitude (1998), Birthmarks (2001), The Sailor not
the Sea (2004), The Soft Machine (2006), Hvelreki (2010), Stay Gold (2013) et
Paramount (mars 2015) – ainsi que de plusieurs enregistrements en concert
et de bandes originales de films. Propulsé au-devant de la scène internationale grâce à Birthmarks ; Hvelreki fut en tête des ventes d’albums en
Belgique en 2010.
FR
• Zijn echte naam is Piet Goddaer. • Zoon van de klassieke componist en jazzmuzikant Norbert Goddaer. • Geboren in Kortrijk in
1970. • Studeerde klassieke piano en saxofoon. Autodidact elektrische
gitaar. • Zijn stijl mengt invloeden uit de elektro-, rock-, pop- en klassieke muziek met filmische beelden. • Uitgebreide discografie met acht
studio-albums: I’m Seeking Something That has already Found Me (1996), This
Last Warm Solitude (1998), Birthmarks (2001), The Sailor not the Sea (2004),
The Soft Machine (2006), Hvelreki (2010), Stay Gold (2013) en Paramount
(maart 2015). • Talrijke opnames met orkest. • Hij maakte ook filmmuziek. • Doorgedrongen tot de internationale scene dankzij Birthmarks.
Van Hvelreki werden de meeste albums verkocht in 2010.
NL
• www.ozarkhenry.be
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Stefan Blunier, direction | leiding
• Né à Berne en 1964. • Étudie le piano, le cor et la composition.
Poursuit ses études de direction d’orchestre à la Folkwang-Hochschule de
Essen. • Fondateur de l’Ensemble für Neue Musik Essen. • Solide expérience au sein de maisons d’opéra en Allemagne avant de devenir directeur
musical et chef principal du Staatstheater de Darmstadt. • Travaille également avec les orchestres de radios allemandes, le Gewandhausorchester
de Leipzig et à l’English National Opera. • Depuis 2008, directeur musical principal de la ville de Bonn où il dirige le Beethoven Orchester et
l’Opera. • Premier chef invité de l’ONB de 2010 à 2013. • Riche discographie chez Sony, CPO et MDG.
FR
• Geboren in Bern in 1964. • Studeerde piano, hoorn en compositie. Vervolgde zijn studies orkestleiding aan de Folkwang-Hochschule
van Essen. • Richtte het Ensemble für Neue Musik Essen op. • Deed
ervaring op bij verschillende Duitse operahuizen en werd vervolgens
muziekdirecteur en chef-dirigent van het Staatstheater Darmstadt. •
Werkte eveneens samen met de orkesten van de Duitse radio, met het
Gewandhausorchester Leipzig en was actief in de English National
Opera. • Sinds 2008: algemeen muziekdirecteur van de Stad Bonn, waar
hij het Beethoven Orchester en de Opera Bonn leidt. • 2010-2013: eerste
gastdirigent van het Nationaal Orkest van Belgie. • Rijke discografie bij
Sony, CPO en MDG.
NL
• www.stefanblunier.com
15
Stefan Blunier © Barbara Aumüller
ONB | NOB © Wim Van Eesbeek
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Orchestre National de Belgique | Nationaal Orkest van België
• Fondé en 1936. • Partenaire privilégié du Palais des Beaux-Arts.
• Direction musicale : Andrey Boreyko. • Collaboration avec des solistes
invités de réputation internationale (V. Repin, G. Kremer, B. Berezovsky,
R. Villazón) mais aussi avec de jeunes talents. • Étroite collaboration avec
le Concours Reine Elisabeth. • Tournées très applaudies au Japon, en
Suisse et en Espagne. • Saison 2014-15 : nombreux concerts avec des solistes tels que B. Giltburg, L. Gatto, R. Blechacz, E. Garanča, A. Volodin, G.
Capuçon, D. Trifonov… • Discographie primée (Fuga Libera) au retentissement international, dont les six enregistrements placés s.l.d. de l’ancien
chef de l’ONB, Walter Weller.
FR
• Opgericht in 1936. • Geprivilegieerde partner van het Paleis voor
Schone Kunsten. • Muzikale leiding: Andrey Boreyko. • Musiceerde
met wereldbekende solisten als V. Repin, G. Kremer, B. Berezovsky en
R. Villazon, maar ook met jong talent. • Nauwe samenwerking met
de Koningin Elisabethwedstrijd. • Sterk bejubelde tournees in Japan,
Zwitserland en Spanje. • Seizoen 2014-15: talrijke concerten met solisten
als B. Giltburg, L. Gatto, R. Blechacz, E. Garanča, A. Volodin, G. Capuçon,
D. Trifonov… • Bekroonde discografie met internationale weerklank
(Fuga Libera), met o.m. zes opnamen onder leiding van voormalig chefdirigent Walter Weller.
NL
• www.nob-onb.be
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Orchestre National de Belgique
Konzertmeister
Marc Degraeuwe
premier violon | eerste viool
Sophie Causanschi**
Isabelle Chardon *
Sarah Guiguet*
Maria Elena Boila
Nicolas de Harven
Françoise Gilliquet
Philip Handschoewerker
Ara Simonian
Dirk Van de Moortel
Serge Stons
Yolande Van Puyenbroeck
second violon | tweede viool
Marie-Danielle Turner*
Nathalie Lefin*
Sophie Demoulin
Hartwig D’Haene
Pierre Hanquin
Marie José Rijmenants
Ana Spanu
Anvar Turdyev*
Si Li
Pablo Ases Urena
alto | altviool
Dmitri Ryabinin*
Marc Sabbah
Sophie Destivelle
Peter Pieters
Marinella Serban
Silvia Tentori Montalto
Patrick Van Netelbosch
Ian Psegodschi
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violoncelle | cello
Tine Muylle*
Philippe Lefin
Uros Nastic
Harm Van Rheeden
Taras Zanchak*
Sevak Avanesyan
contrebasse | contrabas
Sergej Gorlenko*
Ludo Joly*
Dan Ishimoto
Miguel Meulders
flûte | fluit
Baudoin Giaux**
Laurence Dubar* (& piccolo)
Jérémie Fèvre* (& piccolo)
hautbois | hobo
Dimitri Baeteman**
Arnaud Guittet*
Bram Nolf* ( & cor anglais | engelse
hoorn)
clarinette | klarinet
Jean-Michel Charlier**
Massimo Ricci*
Julien Bénéteau* (& clarinette basse
| basklarinet)
basson | fagot
Luc Loubry**
Bob Permentier*
Hélène Elst*
Nationaal Orkest van België
cor | hoorn
Ivo Hadermann**
Katrien Vintioen*
Jan Van Duffel*
Bernard Wasnaire*
trompette | trompet
Jean-Luc Limbourg*
Ward Opsteyn*
trombone
tuba
Jozef Matthessen*
harpe | harp
Annie Lavoisier**
percussion | slagwerk
Katia Godart*
Nico Schoeters
Koen Maes
Bruno De Busschere*
Guido Liveyns*
Wouter Loose*
** chef de pupitre | lessenaaraanvoerder
* soliste | solist
Au sein du pupitre des cordes, les musiciens se produisent à tour de rôle, selon un système de
rotation. | Op basis van een rotatiesysteem bij de strijkers nemen de musici binnen hun lessenaar
regelmatig een andere plaats in.
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L’ Orchestre National de Belgique est subsidié par le gouvernement
fédéral et reçoit le soutien de la Loterie Nationale.
Het Nationaal Orkest van België wordt door de federale overheid
gesubsidieerd en krijgt de steun van de Nationale Loterij.
Partenaires média | Mediasponsors
L’ Orchestre National de Belgique bénéficie du soutien de différents partenaires.
C’est grâce à leur appui qu’il peut multiplier ses projets et en améliorer la qualité.
L’ ONB tient à leur exprimer toute sa gratitude.
Het Nationaal Orkest van België wordt gesteund door verschillende partners.
Dankzij hun inbreng kan het meer en betere projecten ontwikkelen.
Het NOB wil deze partners graag danken.
20
quel fan
de l’onb
êtes-vous ?
en tant que fan de l’orchestre
national de belgique
vous participez au
développement artistique
de notre orchestre
devenez aujourd’hui fan de l’onb.
contactez Hélène Leto
[email protected] - 02 552 04 69
www.onb.be
welke fan
bent u van
het nob?
als fan van het nationaal
orkest van belgië draagt u
bij tot de artistieke toekomst
van ons orkest
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contacteer Hélène Leto
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Un sol à l’italienne
La restauration des foyers situés autour de la Salle Henry Le Bœuf
est un projet d’envergure internationale. Dans nos précédentes éditions,
nous avions parlé du revêtement de sol en caoutchouc de l’entreprise
française Dalsouple, ainsi que des portes acoustiques de la société portugaise Carpin Casais. À qui d’autre que les Italiens pouvions-nous donc
confier la restauration délicate de nos sols en terrazzo ?
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« Terrazzo » signifie terrasse en italien. Afin de paver les terrasses
entourant leurs maisons, les ouvriers des carrières récupéraient les morceaux de marbre inutilisés. Le procédé a été mis au point au XVe siècle.
D’un point de vue technique, les grains de marbre sont intégrés au ciment
teinté. Une fois sec, le mélange ainsi obtenu est poncé. Aujourd’hui, très
peu de spécialistes possèdent encore ce savoir-faire ancestral. Nous avons
donc longtemps cherché avant de trouver une petite entreprise familiale
à Venise qui, depuis des générations, transmet cette technique de père en
fils : l’entreprise Asin Erminio.
Mille et une variations de formes, de types de grains et de couleurs
sont possibles. Au Palais des Beaux-Arts, on retrouve plusieurs sortes de
terrazzo dans des tons allant du bleu foncé au gris-brun en passant par le
rouge profond. Chaque surface est également entourée de deux rangées
de carreaux de mosaïque de marbre noir ou rouge. Il s’agit en fait d’une
astuce de l’architecte Victor Horta. Côté cour (à droite), on trouve un terrazzo bleu à bord noir, tandis que côté jardin (à gauche), on trouve du
terrazzo blanc à bord rouge. Au niveau du vestiaire, les deux couleurs se
mélangent. Jetez-y donc un œil lors de votre prochaine visite !
Après de longs mois d’efforts, la plupart des sols autour de la salle
de concert ont ainsi retrouvé leur éclat d’origine. Tout d’abord, les différentes couches de protection ont été enlevées, ainsi que les saletés incrustées dans la pierre. Ensuite, le terrazzo a été enduit d›un mélange
spécial permettant de colmater toutes les fissures et les rayures. Les
détériorations plus importantes, tels des trous, ont été polies et comblées
à la main. Il s’agit d’un travail minutieux, qui consiste à sélectionner différentes sortes de grains et de ciment afin d’obtenir les mêmes nuances
de couleur qu’à l’origine. De plus, nous avons trouvé plus de mille trous
dans le terrazzo, à l’endroit où le tapis était fixé au sol à l’aide de fines
épingles en acier.
Ensuite, le mélange et les zones colmatées ont été polis à plusieurs
reprises jusqu’à obtenir la brillance désirée. Une tâche particulièrement
lourde et fastidieuse... mais le résultat est stupéfiant.
Aujourd’hui, nous entamons les travaux de rénovation des plinthes et
des escaliers. Ils dureront plusieurs mois, ne pouvant être réalisés qu’à la
main. Mi-2015, les sanitaires situés dans le « plan incliné » seront rénovés,
puis viendra le tour de la zone de la sortie de secours, rue Terarken. Et
tout cela sans perturber le bon déroulement des nombreux concerts et
activités artistiques ou commerciales prévues à BOZAR !
23
Van Italiaanse bodem
De restauratie van de foyers rond de Henry Le Bœuf-zaal is een internationale onderneming. In onze vorige afleveringen hadden we het
al over de vloerbekleding in rubber door de Franse firma Dalsouple en
de productie van akoestische deuren door de Portugese firma Carpin
Casais. Wie anders dan de Italianen konden we de delicate restauratie
van de vloeren in terrazzo toevertrouwen?
24
Terrazzo is Italiaans voor terras. Arbeiders namen restmateriaal mee
uit de marmergroeves om er de terrassen rond hun huizen mee te plaveien. Het procedé werd in Italië in de 15e eeuw ontwikkeld. De techniek
komt erop neer dat marmerkorrels in gekleurd cement worden gedrukt
en als ze droog zijn, worden ze gepolijst. Vandaag blijven er weinig specialisten over die deze eeuwenoude techniek beheersen. Na lang zoeken
vonden we in Venetië een klein familiebedrijf die deze techniek al generaties lang van vader op zoon doorgeven, de firma Asin Erminio.
Je kan eindeloos variëren met vormen, korreltypes en kleuren. In het
Paleis voor Schone Kunsten zijn er verschillende types terrazzo in alle
mogelijke tinten van donkerblauw over bruingrijs tot dieprood. Alle terrazzovloeren kregen bovendien een boord van 2 rijen zwarte of rode mozaïeksteentjes uit marmer. Eigenlijk gaat het hier om een vernuftige signalisatie van de architect Victor Horta. Zo werd de côté cour (rechterkant)
van de zaal uitgevoerd in blauwe terrazzo met een zwarte afboording en
de côté jardin (linkerkant) in witte terrazzo met een rode afboording. Ter
hoogte van de centrale vestiaire lopen beide kleuren ongemerkt in elkaar
over. Je moet er zeker eens op letten!
Na maanden hard zwoegen hebben de meeste vloeroppervlakken
rond de concertzaal hun oorspronkelijke glans terug. Eerst werden alle
beschermingslagen op de vloer verwijderd en het vuil die zich aan de
steen had vastgehecht. Vervolgens werd de terrazzo bestreken met een
speciaal mengsel die alle haarscheurtjes en barstjes vult. Grotere scheuren
en lacunes werden stuk voor stuk met de hand uitgeslepen en opgevuld.
Een minutieus werkje waarbij verschillende korreltypes en cementsoorten moeten worden geselecteerd om de juiste kleurschakeringen te bereiken. Bovendien vonden we meer dan 1000 gaatjes in de terrazzo waar het
vroegere tapijt door middel van stalen pinnen was verankerd in de vloer.
Daarna werden het mengsel en de opvullingen verschillende keren
gepolijst tot we de gewenste glanseffecten kregen. Een bijzonder zwaar
en tijdrovend werk, maar het eindresultaat is gewoonweg verbluffend.
We pakken nu de plinten en trapgedeeltes aan. Die werken nemen
nog enkele maanden in beslag, want ze kunnen alleen met de hand
worden uitgevoerd. Midden 2015 worden dan de toiletruimtes aan het
‘hellend vlak’ uitgevoerd en daarna de zone van de nooduitgang in de
Terarkenstraat. En dat allemaal zonder het drukke concertprogramma
en de andere artistieke en commerciële evenementen van BOZAR in het
gedrang te brengen.
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charge de la Propreté publiquet et des Monuments et Sites | Kabinet van de Staatssecretaris van Openbare
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Berghmans • Madame Sophie Bertin • Baron en Barones Luc Bertrand • De
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et Madame Mickey Boël • Comte et Comtesse Boël • Monsieur et Madame
Bernard Boon Falleur • Monsieur Vincent Boone • Monsieur et Madame William
Bostyn-Baetzner • Monsieur Thierry Bouckaert • De Heer Harry Boukes •
Monsieur Olivier Bourgois et Madame Alice Goldet • De Heer en Mevrouw
Alfons Brenninkmeijer • De Heer en Mevrouw Didier Brenninkmeijer-Kestens •
Ambassadeur Dr. Günther Burghardt en Mevrouw Rita Burghardt-Byl • Mevrouw
Helena Bussers • Comte et Comtesse Buysse • Baron Cardon de Lichtbuer •
Madame Pauline Cardon de Lichtbuer • Monsieur et Madame Michel Carlier •
Monsieur et Madame Hervé de Carmoy • Monsieur Luciano Cellura • Mevrouw
Ingrid Ceusters-Luyten • Monsieur et Madame Jean-Charles Charki • Monsieur
Robert Chatin • Monsieur Cédric Chauvelot • Prince et Princesse de Chimay •
Monsieur et Madame Christian Chéruy • Madame Marianne Claes • Monsieur
Nicolas Clarembeaux • Madame Jean de Cock de Rameyen • Monsieur Bernard
de Cock de Rameyen • Comtesse Michel Cornet d’Elzius • Monsieur et Madame
Patrice Crouan • De Heer Géry Daeninck • Monsieur et Madame Denis Dalibot •
Monsieur et Madame Bernard Darty • Vicomte Davignon • De Heer en Mevrouw
Philippe De Baere • De Heer en Mevrouw Philippe Declercq • Monsieur Pascal
De Graer • De heer en Mevrouw Bert De Graeve • Baron Andreas De Leenheer
• Monsieur Michel Delloye • Chevalier et Madame Henry Delwaide • Monsieur
Jean-Marie Delwart • Monsieur et Madame Alain De Pauw • Monsieur Patrick
Derom • Madame Anne De Smeth • Monsieur Laurent Desseille • Monsieur
Régis D’Hondt • De Heer en Mevrouw Xavier D’Hulst-Struyven • Monsieur et
Madame Thierry R. Dillard-Desjonquères • Monsieur Jean-Baptiste Douville de
Franssu • Monsieur Alain Dromer • De Heer en Mevrouw Bernard Dubois •
Madame Sylvie Dubois • Monsieur et Madame Pierre Dumolard-Balthazard •
Monsieur et Madame Paul Dupuy • Mr. Graham Edwards • De Heer en Mevrouw
Jean-Pierre Fierens • Madame Jacques E. François • Madame Monique Fritz •
Madame Sophie de Galbert • De heer en Mevrouw Marnix Galle Sioen • Madame
Marie-Christine Gennart • Monsieur Oscar Geyer • Monsieur Alain Goldschmidt
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le Grelle •Monsieur et Madame Pierre Guilbert • Madame Bernard Guttman •
Mevrouw Leen Gysen • Monsieur et Madame Regnier Haegelsteen • Monsieur et
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Madame John van der Hagen • Monsieur Paul Haine • Monsieur Bernard Hanotiau
• De Heer en Mevrouw Philippe Haspeslagh • Monsieur Thierry Hazevoets • De
Heer en Mevrouw Pieter Heering • Monsieur Jean-Pierre Hoa • De Heer Xavier
Hufkens • Mevrouw Bonno H. Hylkema • Monsieur Michel Isralson • Monsieur
Fernand Jacquet • Monsieur Maxime Jadot • Barones Janssen • Baron et
Baronne Paul-Emmanuel Janssen • Monsieur et Madame Mathieu Janssens van
der Maelen • Madame Patricia de Jong • Madame Elisabeth Jongen • De Heer
en Mevrouw Martin Kallen • Monsieur et Madame Adnan Kandiyoti • Monsieur
Claude Kandiyoti • Madame Harold t’Kint de Roodenbeke • Monsieur Peter Klein
et Madame Susanne Hinrichs • Dr. Klaus Körner • Monsieur Charles Kramarz
• Madame Jean-Jacques Kreglinger • Monsieur et Madame Charles Kriwin •
Monsieur et Madame Remmert Laan • Monsieur et Madame Antoine Labbé •
Madame Marleen Lammerant • Mademoiselle Alexandra et Monsieur Ludovic
van Laethem • Monsieur Christian Lamot • Monsieur et Madame Francis-Charles
Lang • Monsieur et Madame Richard Laub • Madame Brigitte de Laubarede •
Comte Jean-Pierre de Launoit † • Comte et Comtesse Yvan de Launoit • Chevalier
et Madame Laurent Josi • Monsieur Pierre Lebeau • Madame Henri Lederhandler
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Van der Wee • Madame Florence Lippens • Madame Daphné Lippitt • Monsieur
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Longeville • Comte et Comtesse Jean-Baptiste de Looz-Corswarem • Monsieur
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Madame Yves-Loïc Martin • Monsieur et Madame Dominique Mathieu-Defforey •
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Monstrey-Noé • Baron et Baronne Dominique Moorkens • De Heer en Mevrouw
Philippe Moorkens • Madame Jean Moureau-Stoclet • De Heer en Mevrouw
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en Mevrouw Robert van Oordt • Mevrouw Thérèse Opstal • Monsieur Laurent
Pampfer • Monsieur Jean-Philippe Parain • Monsieur et Madame Jean PelfrenePiqueray • Monsieur et Madame Dominique Peninon • Monsieur et Madame
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Marie-Caroline Plaquet • Madame Suzanne de Potter • Mevrouw Anna Potters
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Roelants de Stappers • De Heer en Mevrouw Anton van Rossum • Monsieur et
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Moranville • Monsieur et Madame Tommaso Setari • Madame Gaëlle Siegrist
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Steyaert • Stichting Liedts-Meesen • Monsieur et Madame Stoclet • Princesse
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Ullens de Schooten • Monsieur Marc Urban • De Heer Marc Vandecandelaere
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hebben we enkele suggesties voor je.
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