Interview | Jori Collignon en Michiel Cornelisse Amsterdam Klezmer Band in de mix ben we heel veel mee gespeeld, en die optie wilden we graag tot het laatste toe open houden.’ Jori Collignon: ‘Het klinkt heel mooi in Kytopia. Als je opgenomen hebt, is het resultaat eigenlijk al behoorlijk ‘af’ en ‘rond’ als je het voldoende in de ruimte zet. Naar mate de productie vordert, wordt echter steeds duidelijker wat de verhouding moet zijn tussen het droge geluid en het karakter van die ruimte. Dat is vooral belangrijk geweest omdat de sound van de blazers de consistente factor is, met een herkenbaar karakter over het hele album, terwijl de productie en de totaalsfeer van het album alle kanten op vliegen. Michiel is veel meer met het karakter van de blazers bezig geweest dan ik. Hij heeft de ervaring van het live mixen van de band en hij weet wanneer ze goed klinken en wat eruit te halen is.’ Michiel Cornelisse: ‘In het meest bizarre geval zit je met bijna twintig tracks alleen voor de blazers.’ Jori Collignon: ‘In een bepaald nummer hadden we dertig sporen met trombone-chops, wat eigenlijk maar drie partijtjes waren.’ Michel Cornelisse: ‘Als je dit soort opties hebt, kun je gaan spelen met de kleur. In heel veel nummers gold als norm dat het stereopaar dat het dichtst bij de blazers stond, werd gebruikt als een soort lijm en de microfoons verder weg in ruimte gebruik je dan als de parameters van de reverb. Je kunt dan kiezen of je het net wat meer transparant bovenin wilt hebben of wat breder.’ Groningen De mix van het album vond plaats in de Blaisdell Studio, de studio van Michiel Cornelisse in Groningen. Deze is eigenlijk bedoeld voor mastering. Voor de samenwerking tussen Collignon en Cornelisse én het gebruik van de Blaisdell Studio was een aan- Amsterdam Klezmer Band Blitzmash line-up • Jasper de Beer - bas, gitaar • Job Chajes – altsax, zang • Alec Kopyt – zang, percussie • Gijs Levelt - trompet • Joop van der Linden – trombone, gitaar • Janfie van Strien – klarinet, percussie • Theo van Tol - accordeon • extra dance-power: Adam Bar-Pereg (toetsen/drum FX) en Mischa Porte (drums) tal argumenten. Jori Collignon: ‘Michiel is er vanaf het begin bij geweest. Hij had onder meer gezorgd voor de microfoonplaatsing bij de opnamen en wist dus waar wát zat en waar wát vandaan kwam, en daar kon ik al mijn ideeën gewoon bij vegen. We hebben wel rondgekeken, maar als je een dure studio boekt waar te gekke spullen staan, voor Overpeinzingen in Kytopia: v.l.n.r. Roy van Rosendaal, Theo van Tol, Jori Collignon en Gijs Levelt Aan de mengtafel: Michiel Cornelisse In juni vorig jaar haakte Interface aan bij een project van de Amsterdam Klezmer Band, die toen opnamen maakte voor een album met Jori Collignon als producer. De opnamen vonden plaats in Kytopia, de studio van Colin Benders, alias Kyteman. Het resultaat, het album Blitzmash, komt in maart uit. Interface sprak met Jori Collignon en soundengineer Michiel Cornelisse terwijl ze nog bezig waren met de mix. door Alex Buurman > [email protected] J ori Collignon werkt als toetsenist en producer. Hij is met name bekend van zijn werk met C-mon & Kypski, Nobody Beats The Drum en Skip & Die, en hij begeeft zich vaak in muzieksoorten waarin dance en world music samenkomen. Michiel Cornelisse is de vaste livegeluidstechnicus van de Amsterdam Klezmer Band en heeft een masteringstudio in Groningen: Blaisdell Studio (www.blaisdell-studio.nl). De Amsterdam Klezmer band is een formatie waarbij traditionele 36 Interface 176 maart 2014 dansmuziek als klezmer en balkan- en zigeunermuziek naadloos overgaat in ska, jazz en hiphop. Ze maakten albums met klassieke klezmer en balkan, maar nadat hun muziek veelvuldig bleek te worden gesampled door dj’s en producers, hebben ze ook aansluiting met de hedendaagse dance gevonden. Ruimte Kytopia speelde een grote rol in de totstandkoming van het album. De keuze voor Kytopia werd bepaald door de mooie akoes- tiek aldaar en de mogelijkheden van de ruimte. Michiel Cornelisse: ‘We gebruikten alleen al voor de ruimte acht microfoons en daarnaast hebben we, als een soort vangnet, een impulse response gemaakt voor Audio Ease Altiverb. Die hebben we uiteindelijk in een enkel stuk gebruikt, voor edits waarbij de ruimte niet mee te editen was. De verschillende stereo-opstellingen van de room-mics leveren verschillende perspectieven op de ruimte. In het mixproces kun je dan bepalen waar het heen gaat. Soms zijn de blazers helemaal droog en springen na een tijdje de ruimte weer in. Daar heb- Interface 176 maart 2014 37 >> Interview | Jori Collignon en Michiel Cornelisse Fred van Diem >> bijvoorbeeld tien dagen, dan kun je die nét betalen en moet je je het leplazerus werken om het op tijd af te krijgen. De flexibiliteit die het werken hier oplevert en het werken met spullen die bekend en vertrouwd zijn, weegt daar ruimschoots tegenop.’ Michiel Cornelisse: ‘Er zaten erg veel extra voordeeltjes aan. Ik reis veel met de band, en in Zwitserland hadden we wat tijd over. Ik heb toen de mixen zoals ze toen waren op de PA afgedraaid. Dat werkte heel inzichtelijk, en we konden er meteen met elkaar over van gedachten wisselen. Als de lijnen zó kort zijn, kun je alle ideeën die dan ontstaan weer meenemen in de volgende mixsessie.’ Jori Collignon: ‘We hebben op zo veel verschillende plekken gewerkt aan deze productie. Ik heb tussentijds met mijn eigen band getourd, en daardoor hoor je op het album geluidsopnamen van een metrostation in Moskou of van vogels in Frankrijk. Ik heb ook in Barcelona zitten werken; sommige dingen zijn in mijn eigen studio opgenomen; dingen werden opgestuurd vanuit Turkije; opnamen van Yuriy Gurzhy kwamen uit Berlijn; Lilian Vieira is weer ergens anders opgenomen; Simon Akkermans Mix-plug-ins Michiel Cornelisse heeft tijdens de mix vooral gebruik gemaakt van de volgende plug-ins: • Sonnox Oxford EQ • TC Master X3 compressor (op TC Powercore) • TC VSS3 Small Perc Room Reverb (op TC Powercore) • Audio Ease Altiverb 7 – ‘Een Kytopia impulse response die we zelf hebben gemaakt, is erg veel gebruikt en Spring Reverb. Ook de Piramide van Gizeh (20sec!).’ • TC Chorus Delay (TC Powercore) • SoundToys Echoboy en Decapitator • Brainworx Bx Control V2 m/s-pro cessor Een aantal freeware plugs: • Elysia Niveau Filter EQ • Brainworx Cleansweep HPF – ‘Super clean filter, beter dan die van Sony bijvoorbeeld.’ • Sound Toys Little Microshift Harmo nizer. • Voxengo - Tube Amp (tube harmonics plug-in) Op de mixbus, in heel beperkte mate: • Elysia Alpha Compressor • Sony Oxford EQ • TC MD3 compressor in een parallel bus (op TC Powercore) Bij het masteren is alles nog naar ½” tape overgezet op een Studer A80 RC. 38 Interface 176 maart 2014 heeft apart weer dingen in Kytopia opgenomen; en zo kwamen alle puzzelstukjes van de nummers langzaam bij elkaar.’ Michiel Cornelisse: ‘Als we een studio gehuurd hadden, zou dat ongelooflijk kostbaar zijn geworden en creatief hadden we dan echt concessies moeten doen. Je hebt zoveel meer vrijheid. We hebben nu net nog partijtjes zitten veranderen, en vannacht hebben nog een kickdrum vervangen die niet helemaal lekker werkte. Er zijn bijvoorbeeld ook trombonepartijen bij trombonist Joop van der Linden thuis opgenomen. In een bepaald stuk ontbrak er nog wat, en hem werd gevraagd of hij nog een solootje kon blazen; kwam er ‘s middags via WeTransfer keurig een solo binnenrollen. Als je zou vragen wat voor deze productie het belangrijkste stuk gereedschap is geweest, zou ik zeggen: WeTransfer!’ ‘Als je zou vragen wat voor deze productie het belangrijkste stuk gereedschap is geweest, zou ik zeggen: WeTransfer!’ Masteren bij InLine Mastering Michiel Cornelisse: ‘Mijn studio is een masteringstudio. Eerst was het plan dat ik het zelf zou gaan masteren, maar we hebben wijselijk besloten er iemand met frisse oren bij te halen. Uiteindelijk heb ik samen met Jori gekozen voor Wim Bult van InLine Mastering in Amersfoort, op basis van contacten via social media (www.inlinemastering.com). Hij was actief op het audio-engineersforum op Facebook, en hij presenteerde zich dusdanig dat ik dacht: nou, daar kan ik wel wat mee. Als ik het dan toch bij iemand anders breng, is het wel fijn als hij geen visie heeft die haaks staat op wat ik denk. ‘Wim Bult heeft ook mooie buizenspullen staan. Hij heeft voor ons een proefmaster gemaakt, om te horen wat hij voor verschillende dingen zou kunnen doen. Een daarvan ging door zijn Furman eq, en die doet wat wij graag willen horen; dat extra stapje. Ik kan dat soort dingen hier zelf ook, maar het is in dit proces zinniger om dat later te doen.’ zit altsaxofonist Job Chajes nog steeds te werken aan het laatste nummer dat morgenochtend hier binnen moet zijn.’ Mixen Alles werd gemixt in Cubase 5.5.3. Michiel Cornelisse: ‘Ik ben nog niet overgestapt naar Cubase 7. Een van de redenen is dat 7 een hoger Mac OS vereist, en ik zit nu op Snow Leopard (Mac OSX 10.6) omdat dat de laatste versie is waarmee de TC Powercore-kaart die ik gebruik functioneert. En omdat ik hier primair mastering doe: Cubase 5.5 doet alles wat ik nodig heb met gemak, en voor het mixen trouwens ook, hoewel er in 7 bepaalde dingen handiger zijn geworden. Als dit af is, ga ik kijken of en wat ik ga upgraden. Jori Collignon (links) en Michiel Cornelisse bestanden in Logic gezet en vervolgens ben ik op zoek gegaan naar passende begeleidende partijen. Er was natuurlijk nog heel veel ruimte om beats en ritmes toe te voegen. Daar heb ik een soort schetsen van gemaakt en die met verschillende mensen uitgewerkt. Ik heb veel met Gino Bombrini gedaan; de percussionist die ook bij Skip & Die speelt. We hebben aan grooves gesleuteld, dingen geproduceerd en hier en daar wat synthesizerpartijtjes toegevoegd. ‘Vanuit de band kwamen er toen veel ideeën om gastmusici of bepaalde instrumenten toe te voegen. De nummers kregen een heel andere wending door de gasten die erop meespelen, bijvoorbeeld een cimbaalspeler, of door een ud-partij. In de track Bigoudi heeft een bouzouki een heel grote invloed gehad. Dus sommige nummers hebben door de gasten een bepaalde vlucht genomen, en andere doordat ik ritmische dingen ben gaan toevoegen. We hebben op één nummer na alles opgenomen met een Producer Jori Collignon kreeg voor zijn producersrol een soort carte blanche: ‘Ze hadden zoiets van: maak het maar zo gek als je zelf wilt, terwijl ik zelf in het begin qua aanpak veel bescheidener was. Ik vind de Klezmer Band juist te gek als ze klinken zoals zichzelf. Ik zag wel een hoop ruimte voor dingen die ik zou kunnen toevoegen, maar in eerste instantie dacht ik dat ik het zou kunnen houden bij licht geprogrammeerde percussiedingetjes. Terwijl ik daarmee bezig was, begon ik me op een gegeven moment toch wat braaf te voelen, en toen is het langzaam ontspoord.’ In Kytopia werd met Pro Tools opgenomen, en met die bestanden is Jori Collignon aan de gang gegaan. ‘Ik heb de Pro Tools- clicktrack, maar dan nóg zitten er aanzienlijke zwevingen in. Soms ga ik met de beats mee op de timing van de contrabas en soms andersom. Dat zijn dan zo’n beetje de keuzes die je maakt, en daar zit toch nog wel wat editwerk in om dat lekker te krijgen. Op andere momenten merkte ik dat een bepaalde groove in een nummer wat rechter was ingespeeld dan ik ‘m uiteindelijk wilde hebben. Zo doe je links en rechts ook wat kléine aanpassingen.’ Er was veel wisselwerking met de bandleden. Jori Collignon: ‘Heel tof van de Klezmer Band is dat iedereen zo’n beetje over alles nadenkt. Iedereen kan thuis opnemen en dingen aanpassen en toevoegen. De zang van Alec Kopyt is bijvoorbeeld bij accordeonist Theo van Tol opgenomen, en Theo heeft ook allerlei edits gedaan en beats gemaakt. Klarinettist Janfie van Strien heeft ook allerhande blazersedits gedaan. Dat maakt het een heel leuk proces. In de eindspurt was iedereen tegelijkertijd nog bezig met dingen en terwijl wij hier zitten, Op Youtube • Op Je Hoede (met Lilian Vieira): http://youtu.be/rqqndX ll0wY • Vodka (single edit): http://youtu.be/hXWBa8xsjv4 Interface 176 maart 2014 39 >> Interview | Jori Collignon en Michiel Cornelisse >> Ik werk al sinds de Atari met Cubase, en ik ken het dus gewoon heel goed. ‘Ik ken Pro Tools ook, en in mijn beleving – niet iedereen zal het daarmee eens zijn – klinkt Cubase anders dan Pro Tools: iets organischer, iets losser, iets akoestischer. Pro Tools rockt meer, zo je wilt. Beide hebben hun voordelen en in Pro Tools zitten een paar plug-ins die ik eigenlijk graag hierin zou willen hebben. Maar dat zijn rtasplug-ins, dus dat gaat niet. Ik vind bijvoorbeeld de Bomb Factory 1176 fantastisch. Ik heb een dergelijke emulatie voor de Powercore, de 24/7, maar die is lang niet zo sterk. Los daarvan: de bekendheid met Cubase is belangrijker dan wat dan ook, want als Jori me iets vraagt, kan ik het redelijk vlot uitvoeren. Als ik dat in Pro Tools had moeten doen omwille van compatibiliteit met andere locaties, had ik moeten zeggen: Ik weet dat het kan, maar waar zit het? Ik werk gewoon niet dagelijks in Pro Tools. Ik heb het en ik kan ermee werken, maar het heeft gewoon niet mijn voorkeur.’ Tools & toys Jori Collignon: ‘Qua plug-ins werk ik heel veel met een SoundToys bundel, en daarvan dan vooral de Decapitator, die alles lekker vies kan maken, en ook de EchoBoy delay. Ik gebruik een Waves bundel voor eq en compressie. Er zijn ook van die uitgesproken galmen uit TAL-Reverb-2 (http://kunz.corrupt.ch), ook freeware. Die zijn heel vies en heel lang. En er is een drumsynth waar ik heel enthousiast over ben van AraldFX. DKS heet die (www.araldfx.com). Die is heel fijn om sounds volledig te shapen. Wat ik meestal doe, is een combinatie maken van opgenomen percussie, samples en die drumsynth. Daar krijg ik de punch uit die ik zoek. ‘In het meest bizarre geval zit je met bijna twintig tracks alleen voor de blazers’ Michiel Cornelisse: ‘In een proces als dit wil je alles bij elkaar houden en doe je dus alles in the box. Relatief gebruik ik maar weinig verschillende elementen. Heel belangrijk voor mij is Altiverb. De jongens van Audio Ease hebben ons in het begin ook nog heel goed geholpen, want we hadden een impulse response nodig voor Altiverb 6, die ik niet zelf kon maken. De room-sweeps, die we met de room-mics in Kytopia zelf hadden gemaakt hebben we naar ze opgestuurd, en die hebben ze voor ons omgezet. Geweldig! Daarnaast de TC Powercore, die inmiddels niet meer wordt gemaakt en nauwelijks nog wordt ondersteund. Ik zit een beetje op het puntje van mijn stoel, want ik hoop niet dat een van de fabrikanten dingen dusdanig cruciaal verandert dat ik het operating system van mijn computer moet upgraden en de Powercore niet meer mee kan. Heel belangrijk daarbij is de Master X3 multibandcompressor. De Sonnox Oxford eq is mijn go to-eq. Die drie zijn de belangrijkste werkpaarden in mijn sessie. Ik gebruik uiteindelijk inderdaad niet zo heel veel, en dat is mede een compliment aan Jori. Wat er binnenkomt, is gewoon goed. Ik hoef het alleen maar op z’n plek te helpen.’ ■ Doe mee aan de Interface Remix Contest 2014, die Interface en Amsterdam Klezmer Band organiseren. Remix het nummer Bigoudi van het nieuwe album van AKB. Op de volgende pagina’s kun je lezen hoe een en ander in z’n werk gaat en welke prijzen er te winnen zijn. Data Op 27 februari is de releaseparty van het album Blitzmash in Paradiso, Amsterdam. Vanaf 7 maart ligt Blitzmash in de winkel. Producer Jori Collignon – de bank in Kytopia Interface Remix Contest 2014 | Amsterdam Klezmer Band i d u o ig B ’s B K A n a v ix m re n e e k Maa Verras Interface en de leden van de Amsterdam Klezmer Band met jouw remix van Bigoudi! Na succesvolle eerdere edities met Zuco 103, Kraak & Smaak en Nobody Beats The Drum organiseren we opnieuw een Interface Remix Contest! Amsterdam Klezmer Band stelt de track Bigoudi van hun nieuwe album Blitzmash beschikbaar om te laten remixen door de lezers van Interface. Iedereen kan meedoen! • 13 wavbestanden met stems van de track Bigoudi • origineel van Bigoudi • video van Bigoudi 40 Interface 176 maart 2014 A ls je gaat meedoen aan deze Remix Contest, kun je de partijen die de Amsterdam Klezmer Band (AKB) heeft gebruikt voor Bigoudi downloaden via Interface Xtra op www.interface.nl. Het pakket bestaat uit dertien 24-bit/44,1kHz wav-bestanden in de vorm van stems. Dit zijn stereomixen van: • bassdrum • snaredrum • percussie • contrabas • accordeon • blazerssectie (2x) • trombone • klarinetsolo • bouzouki • toetsen • lead vocal • backing vocals Als je de stems onder elkaar zet in je daw (tempo 102 of 204bpm), hoor je een ruwe mix van het origineel, die begint op maat 3. Maar dat is natuurlijk alleen bedoeld om je een goed overzicht te geven van het materiaal waarmee je aan de slag kunt. Hoe kun je het aanpakken? Wat je precies van de stems gebruikt voor je remix, is helemaal jouw beslissing; alleen een stukje vocal, een stukje uit de solo of alleen een paar blazersriffs, het maakt niet uit. Je mag het tempo veranderen, de toonsoort verbuigen en het naar hartenlust combineren met je eigen samples, synths of zelf ingespeelde instrumenten, en het mag hardrock, chiptune, operette, rockabilly, rap of welke stijl dan ook worden. Het enige dat telt, is dat je een verassende nieuwe wending geeft aan het materiaal. En dat is in dit geval een waar feest, want het zijn fraai opgenomen, virtuoos gespeelde partijen van allerlei instrumenten die je niet zo vaak tegenkomt. Kortom zet je fantasie aan het werk en maak er iets spectaculairs van! NB: de audiobestanden van Bigoudi mogen alleen gebruikt worden voor een remix voor deze Interface Remix Contest. Het materiaal is auteursrechtelijk beschermd en mag dus niet in je eigen songs gebruikt worden. Deadline en bekendmaking Deadline voor het insturen van jouw remix is 16 mei 2014. Je hebt dus even de tijd, maar vergeet de tijd niet. Beter snel ingestuurd, dan uiteindelijk vergeten. In de juli/augustus-editie van Interface maken we de winnaar bekend. Stappenplan 1. Ga naar Interface.nl en beluister de track Bigoudi 2. Lees de voorwaarden die aan de Interface Remix Contest verbonden zijn 3. Vul het online formulier in, waarna je een code krijgt voor het downloaden van de wav-bestanden 4. Ga aan het werk met de stems en maak je eigen knallende (of juist niet…) remix 5. Upload je remix naar Interface.nl; vermeld duidelijk je naam, artiestennaam, adresgegevens, en met welke apparatuur je je remix hebt uitgewerkt 6. Deadline voor inzending van je remix is 16 mei Jury De beoordeling van de remixen is in handen van Amsterdam Klezmer Band, producer Jori Collignon en Interface. Criteria Onze criteria om de remix te beoordelen zijn • originaliteit • technische uitvoering • toepasbaarheid Ga dus aan de slag met de bestanden en laat met een spetterende remix horen wat jij kunt! Win mooie prijzen Behalve eeuwige roem ontvangt de winnaar: • Steinberg Absolute Collection, een fraai softwarepakket met Halion Sonic, Dark Planet, Triebwerk, Hypnotic Dance, Padshop Pro en Retrologue t.w.v. € 299,-. De winnaar en de runners-up (plaats 2 en 3) krijgen bovendien • twee tickets voor een van de concerten van Amsterdam Klezmer Band • het album Blitzmash van Amsterdam Klezmer Band • een tweejaarabonnement Interface Maar het gaat natuurlijk vooral om de eer; dit is dé kans om de aandacht op je te vestigen! Kijk nu op www.interface.nl. Daar vind je alle gegevens. Sluitingsdatum voor deelname is 16 mei 2014. Over de uitslag kan niet worden gecorrespondeerd. Aan de uitslag kunnen geen rechten worden ontleend en iedere deelnemer mag slecht één remix inzenden. Interface 176 maart 2014 41
© Copyright 2024 ExpyDoc
