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Una fortaleza defensiva que, tras la reconquista de Mayrit, por el rey Alfonso VI en el año 1083, sería utilizada por los reyes de Castilla, sobre la que años más tarde, en el siglo XVI, se construyó el Real Alcázar, que resultaría destruido por un pavoroso incendio ocurrido en la Nochebuena de 1734. Las obras se iniciaron en 1738, con la ceremonia de colocación de la primera piedra. El arzobispo de Tiro, Álvaro de Mendoza, bendijo el acto que tuvo lugar el 7 de abril de 1738. El marqués de Villena y Duque de Escalona, en nombre del rey, introdujo en un cofre de plomo monedas de oro, plata y cobre acuñadas en las Reales Fábricas de Moneda de Madrid, Sevilla, Segovia, México y Perú. Tallada en la piedra figuraba la siguiente inscripción: Tu Revista 4 Felipe V, el primer rey de la nueva dinastía de los Borbones, fue el impulsor de las obras de construcción del nuevo palacio, que debería ser el asombro y envidia de las demás cortes europeas. El nuevo monarca quiso que el palacio, ocupase el mismo lugar que el Alcázar destruido, encargando al arquitecto, el italiano Felipe Juvara, que toda la construcción se realizara en piedra (blanca de la localidad madrileña de Colmenar y berroqueña gris de la sierra de Guadarrama) y ladrillo, con el objeto de que ningún incendio pudiera provocar una nueva tragedia. Tras el fallecimiento de Juvara, serían su discípulo Juan Bautista Sachetti, quien se encargaría de finalizar los planos definitivos para la construcción del Palacio de Oriente. Posteriormente otros arquitectos de la talla de Ventura Rodríguez (la Capilla Real) o Francesco Sabatini (la escalera principal), también participarían en la realización de tan magna obra. Aedes Maurorum / Quas Henricus III Composuit /Carolus V amplificavit / et / Philipus III ornavit / Ignis Consumpsit Octavo Kalendas Janvarii / Anno MDCCXXXIV / Tamden / Philipus V spectandas restitutit / Aeternitati / Anno MDCCXXXVIII Su arquitectura, de inspiración francesa, posee sin embargo unas proporciones claramente italianas, de gran majestuosidad y belleza, que hacen destacar aun más, si cabe, su privilegiada situación, sobre una colina con vistas a poniente y los hermosos y cuidados jardines que lo rodean: los Jardines de Sabatini y el Campo del Moro. Construido en torno a un patio de planta cuadrada, cuenta con una galería porticada, que delimita la Plaza de la Armería, donde se sitúa la fachada principal del palacio. Destacan sus cuatro fachadas, inspiradas en los dibujos que Bernini realizó para el Palacio del Louvre de París, en la que los balcones, se encuentran separados entre sí, mediante columnas jónicas y pilastras dóricas. Sobre esta planta, dos más, la última de ellas con una balaustrada realizada en piedra blanca, rematando la cornisa donde debían colocarse las estatuas de los reyes de todas aquellas monarquías relacionadas en algún momento de la historia con España, estatuas que en la actualidad, se encuentran repartidas por el parque del Retiro, la plaza de Oriente y otras ciudades de la geografía española. Se comenzó por la fachada que da a mediodía, prolongándose las obras hasta 1755, por lo que Felipe V, que fallecería el 9 de julio de 1746, nunca llego a establecer en el nuevo y grandioso edificio su residencia. Sería uno de sus hijos, el por entonces ya rey de España, tras renunciar al trono de del Reino de Napoles, Carlos III, el primer monarca español en establecer su residencia en el Palacio de Oriente en 1764. En su decoración interior, se emplearon los mejores y más ricos materiales disponibles: mármoles españoles, estucos, madera de caoba en puertas y ventanas y sus distintas estancias se decoraron con obras de arte de los mejores artistas del momento, con pinturas al fresco de Giaquinto, Tiepolo o Mengs y los españoles Bayeu y Maella. Como es lógico, cada monarca redecoraba, añadía y cambiaba elementos de acuerdo a su gusto y real capricho, por lo que la decoración del Palacio Real, fue cambiando a lo largo de los años. Así, del reinado de Carlos III, aun se conservan el Salón del Trono, la Cámara del Rey y la Sala de Porcelanas, obra de la Real Fábrica del Buen Retiro. Carlos IV nos dejó el Salón de Espejos y de la época Alfonso XII podemos ver el Comedor de Gala. Estancias de las que hablaré, entre otras, a continuación. Tu Revista 5 Las estancias del Palacio Real Entre las más de 3.000 estancias con que cuenta el Palacio Real, son especialmente representativas de la grandiosidad del edificio, la Escalera Principal, con más de 70 peldaños, diseñada por Sabatini, el Salón del Trono, con su magnífico techo pintado por Tiépolo, el Salón de Alabarderos, las Salas Gasparini, la Real Farmacia, o la Capilla Real, que posee una magnifica colección de instrumentos de cuerda fabricada por Antonio Stradivari, el más famoso luthier de Cremona. La escalera principal del Palacio Real es de tipo imperial, con un gran descanso central , para a partir de ese punto, dividirse en dos tramos, a ambos lados, que ascienden en sentido opuesto. Fue proyectada por Francesco Sabatini y está construida en mármol blanco procedente de las canteras de San Pablo (Toledo). Cada uno de los peldaños que la componen están labrados en una sola pieza de cinco metros de longitud, con escasa altura de contrahuella para facilitar el ascenso. En cuanto a la balaustrada de los dos tramos superiores su arranque cuenta con dos leones, también de mármol, como principal elemento decorativo. Escalera principal Su bóveda está decorada con estucos blancos y dorados y en ella podemos ver la pintura de Corrado Giaquinto titulada: España rindiendo homenaje a la Religión y de la Iglesia. Tu Revista 6 El Salón del trono del Palacio Real, está presidido por dos tronos copia exacta de los originales realizados durante el reinado de Carlos III. A ambos lados del trono se sitúan cuatro leones de bronce dorado, encargados por Velázquez durante su segundo viaje a Italia para decorar el Salón de los Espejos del antiguo Real Alcázar de Madrid antes del incendio que lo destruyo por completo, cada uno de los cuales apoya una garra sobre una bola de caliza rojiza. Las paredes estás tapizadas en terciopelo rojo de Génova, con orlas de estilo rococó de plata dorada realizadas en Nápoles, al igual que el mobiliario de talla dorada. La bóveda fue pintada al fresco por Tiepolo, que la terminó en 1766, y representa la Alegoría de la Monarquía Española, con personificaciones de los reinos que la integraban en el siglo XVIII. En cuanto al resto de la suntuosa decoración, los espejos, son de la Real Fábrica de La Granja, y las arañas de cristal de roca fueron adquiridas en Venecia. Comedor de Gala Catorce lámparas en bronce de la época fernandina, con casi mil bombillas con tecnología LED, dan luz y esplendor al Comedor de Gala del Palacio Real de Madrid, que, nuevas tecnologías a parte, se conserva tal y como era cuando en 1879, el rey Alfonso XII unió las tres estancias de su madre, la reina Isabel II, tirando los tabiques que las separaban, para crear un salón de baile y un comedor de gala. Hasta el siglo XIX era habitual que los monarcas comieran en la antesala de sus habitaciones, una tradición, nacida en Francia con Luis XIV, que se denominaba “le petit couvert” (el pequeño cubierto), el monarca comía solo o con personas muy próximas a él. En cambio, en “le grand couvert” (el gran cubierto), que se llevaba a cabo igualmente en los aposentos privados, el monarca se reunía con su familia y algunas relevantes personalidades de la Corte, utilizándose para los banquetes y celebraciones especiales grandes salones que se acondicionaban especialmente para la ocasión. En este espectacular marco, que el marqués de Lozoya calificó como “el comedor más bello de Europa”, tienen lugar en la actualidad, los almuerzos y cenas que los reyes de España ofrecen a las visitas de Estado, en torno a la soberbia “mesa imperial” con capacidad para un máximo de 140 personas. En España, se continuó haciéndolo de este modo, hasta diciembre de 1879, fecha en que se inauguró el Comedor de Gala, con motivo del segundo matrimonio del Rey Alfonso XII con la Reina María Cristina de Habsburgo-Lorena. Las pinturas que lo decoran son de Antonio Rafael Mengs (La Aurora en su carro) y de sus discípulos Antonio González-Velázquez (Cristobal Colón presentando el nuevo mundo a los Reyes Católicos) y Francisco Bayeu (La rendición de Granada). Tu Revista 7 Salas Gasparini Son tres salas: saleta, antecámara y el salón, que reciben su nombre del artista que las diseñó, el italiano Matías Gasparini. Se construyeron entre 1770 y 1775 en el estilo rococó imperante en el momento, con influencias chinescas. En la actualidad, se utilizan como salón de café y té durante las recepciones oficiales. Unas salas impactantes y de gran belleza, en las que destacan los suelos de mármol granadino taraceado, las paredes tapizadas en seda y plata, y el mobiliario rococó, con un diván circular del siglo XIX, regalo de la Emperatriz Eugenia de Montijo a Isabel II, fabricado en los talleres de Thomire y Cía. Con tapicería de Aubussón, decorada con flores y las iniciales y cifras de Isabel II, el diván se remata con un monumental candelabro de bronce con escudos de España, sostenido por cuatro niños. En la bóveda del salón, pintada por Antonio Rafael Mengs, podemos ver el fresco titulado La Apoteosis de Trajano, donde aparece el emperador Trajano, sentado, con cetro y globo, en el momento de ser coronado por la Gloria. Ante el emperador están representados Hércules en pie y Mercurio volando sobre Pegaso. Tu Revista 8 Salón de Alabarderos. Sala de Porcelanas Fue concebido por Sachetti como salón de baile o comedor de gala, pero Carlos III lo convirtió en salón de la guardia de alabarderos que custodiaba el recinto, de ahí su nombre. La decoración está basada en un sencillo orden de pilastras toscanas y ramas de laurel realizadas en estuco. La Sala de Porcelanas, presenta una decoración en la que se unen elementos neoclásicos, con motivos en relieve sobre fondo blanco, realzados por el oro y las distintas Destacan en esta sala los tonalidades verdes empleadas. frescos que adornan sus muros, realizados por TiepoSu techo forma un enrejado, compuesto por lo con temas de carácter mihojas de parra en cuyo centro puede contológico: Eneas conducido al templarse un medallón, que representa a templo de la Inmortalidad Dionisos comiendo uvas, del que parten por sus virtudes y victorias y cuatro radios que enlazan con los motivos Venus encomendando a Vulcano que forje las armas para Eneas. Está decorado con tapices decorativos de cada una de las cuatro esde Bruselas del siglo XVI, tibores de porcelana china del siglo XVIII y quinas de la Sala. piezas de porcelana de Sèvres. DÍAZ NAVARRO Y ASOCIADOS - ASESORÍA DE EMPRESAS - ADMINISTRACIÓN DE FINCAS - EXTRANJERÍA... Pº. De Santa María de La Cabeza Nº 36, Local Izquierda MADRID 28045 Te l f . : 9 1 4 6 7 2 4 4 8 Palos de la Frontera E-mail: [email protected] Tu Revista 9 EL VOLEIBOL VP MADRID ARRANCA CON VICTORIA EN LOS PLAY OFF POR EL ASCENSO A SUPERLIGA FEMENINA Sensacional encuentro el vivido por VP Madrid y Sant Cugat, en el CDM Entrevías. Primer partido de la serie de 6 que componen el Play Off de ascenso 2014-15 a Superliga Femenina. Madrileñas y catalanas, en un pabellón abarrotado bridaron un brillante espectáculo en un maratoniano encuentro de dos horas y media de duración, que acabó definiendo en los pequeños detalles. En las filas del Sant Cugat destacaron las figuras de Julia Bonet y la opuesta Sara Julián, que rebasaron la veintena de puntos. En el lado madrileño fue Nazaret Florián quien lideró la anotación, seguida de una gran aportación de otras 4 compañeras que sumaron más de la decena de puntos en una meritoria distribución de la colocadora local Marina Saucedo. Madrid, que disfrutaba del apoyo de un público entregado que no paró un instante de hacer del CDM Entrevías una autentica fiesta, sufrió con el saque de Maria Sanchís y el buen planteamiento táctico de Rara Martínez, que a la postre fue superado, por la buena labor de ataque de las locales, que se beneficiaron de un gran nivel en recepción. Ataque de Daniela Ospina del Voleibol VP Madrid El resultado es positivo para los 4 equipos participantes en el play off. A los protagonistas, por que siempre es bueno sumar en el arranque, y a los próximos rivales, por que ninguno de los primeros, sumaron 3 puntos. Esta situación estuvo a punto de evitarse con la épica remontada en el cuarto set, donde las madrileñas supieron levantar hasta 7 bolas de set, y casi llegan al desempate a 24. Semana repleta de buenas noticias. A la salvación del equipo masculino, que se mantendrá un año más en la SVM; se suma la primera plaza de las chicas que cierran con victoria la liga regular de la Superliga Femenina 2. Ataque de Nazaret Florián del Voliebol VP Madrid Jugarán todos contra todos a lo largo de estas 6 semanas, y serán los dos primeros clasificados, los equipos que la temporada próxima tendrán plaza en la máxima categoría nacional. VP Madrid, que ha mantenido el liderato durante toda la temporada ha de ratificar ahora su condición de favoritas. Para ello habrán de atar los encuentros de casa 5 Abril 17:30 hrs >> VP Madrid - CV Torrelavega 19 Abril 12:15 hrs >> VP Madrid - Haris Tenerife Por su parte, el equipo masculino certificó su permanencia un año más en la máxima categoría del voleibol nacional. Si bien hace ya 2 jornadas con la victoria en Lugo la permanencia quedaba virtualmente alcanzada, ha sido tras la antepenúltima jornada cuando se logra de manera matemática. Ahora, con la moral por las nubes y jugando sin presión, el equipo madrileño espera cerrar la temporada sumando puntos que le permitan escalar alguna posición más en la tabla. Una oportunidad histórica para el voleibol madrileño. Por primera vez en la historia un equipo de voleibol femenino de la ciudad de Madrid, podría ascender a la máxima categoría: la Superliga Femenina. Tu Revista 10 El juego del Voleibol VP Madrid emociona y las colocas las primeras De lograrlo Madrid tendría presencia tanto en la Superliga masculina como en la femenina, un hecho sin precedentes y que en el voleibol nacional solo ha sucedido una vez, la temporada pasada, con la participación del Emevé Lugo en ambas categorías. Ambos equipos gallegos finalizaron últimos de sus respectivas ligas, y será muy difícil que el año próximo puedan repetir la hazaña. Ya que solo podrían lograr el ascenso por improbables renuncias de otros equipos. El equipo de Voliebol VP Madrid celebrando uno de los muchos éxitos cosechado esta temporada. Para pedidos a: Ahora quedan 6 apasionantes jornadas por delante, para alcanzar este objetivo. 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El Cid prevee el ataque y se fortifica al sur de Valencia en el castillo de Peña Cadiella, desde donde dirigirá su defensa. Ofreciendole falsamente el castillo de Borja, el rey Mustamin de Zaragoza consigue de el Cid un tratado de paz y la ayuda diplomatica necesaria para que el rey de Aragón firme la paz con el de Zaragoza (pues ambos son amigos de Rodrigo), no sin antes colocar sus huestes entre ambos ejércitos. A mediados de año 1092, Alfonso VI se decide a intervenir en Levante, y solicita para ello la ayuda del rey de Aragón Sancho Ramírez y la del conde de Barcelona. Ambos tienen acuerdos de paz firmados con el Cid y únicamente atacan Tortosa, posiblemente por que consideraban se encontraba fuera de la zona del protectorado del Cid. Estando asuente el Cid, Alfonso VI se presenta en Valencia y exige cinco veces el tributo que solicita Rodrigo, atentando contra la supervivencia de su señorio. El derecho nobiliario y vasallático de la época autorizaba al infanzón desterrado a hacer la guerra a la tierra del rey dañando cuanto pudiera la hueste, los castillos y el territorio de su antiguo señor. El Cid antes de marchar contra las tierras de su rey le advierte de su malestar y partiendo con un gran ejército desde Zaragoza, entró por Calahorra y Nájera, ocupando Alberite y Logroño y saqueando todas la comarcas de los alrededores. Estando en Alfaro, García Ordóñez, le pidió siete días para enfrentarsele. Es importante conocer la magnitud de ambos enemigos, el Cid renombrado capitán castellano con experiencia en la batalla y la famalía de García Ordóñez, nobles castellanos gobiernan desde Zamora hasta Pamplona. Pasados los siete dias el ejército de Gracía Ordóñez no se atrevió a enfrentarse al de Mío Cid, y éste volvió a Zaragoza. Tu Revista 12 Mientras tanto, Alfonso no reduce Valencia, y ni el rey de Aragon ni el conde de Barcelona se enfrentan al Cid, pues ambos conocen sobradamente su valía. Si añadimos a estos datos que García Ordóñez con todos su ejército tampoco se atrevió a enfrentarse al Cid, comprendemos el sentimiento de impotencia que sintió Alfonso, el cual se apresuró a perdonar al Cid y a restablecerle todas sus tierras y privilegios, reconociendo su culpa y conminandole a regresar a Castilla. Sin duda, por medio a las represalias, no cabe otra explicación. Pero le intervención de Alfonso VI en Valencia hacía necesaria su presencia en la ciudad. 1091 El Cid y Alfonso VI luchan contra los almoravides Mientras el Cid, se hacía cada vez más fuerte en Levante, el emir Ben Yusuf de Africa, desembarcó en la peninsula y se dirigió a sitiar Toledo. Como no consiguió su proposito, el 8 de Septiembre de 1091, toma el control del reino de Granada y comienza una ofensiva contra Motamid de Sevilla. Ya hemos comentado la compleja política que Alfonso VI ejercía sobre los reinos moros. Posiblemente el rey Motamid de Sevilla, se encontraba entre los proyectos de Alfonso, para tomar el control de los reinos moros, y también posiblemente ese es el motivo de que Alfonso VI partiera en ayuda de Motamid en la primavera del 1091. Rodrigo, recibe el consejo de sus amigos castellanos de unirse a las tropas de Alfonso y marchar contra Ben Yusuf, ganando así la gracia del rey y así lo hace. Se puede ver en este tipo de actos, el egoismo de Alfonso frente al Cid, que se permite aceptarlo o rechazarlo como amigo, según sus intereses. Una vez se encuentran ambos ejércitos, el Cid acampa delante de Alfonso y éste reconoce el gesto como una fanfarronería de Rodrigo. Los de Ben Yusuf no se enfrentan a los cristianos y las tropas del Cid y Alfonso VI, se retiran hacia Toledo, donde encontramos, de nuevo, un incidente desagradable: Estando en úbeda, el rey reprende a Rodrigo por su fanfarronería e incluso ordena que lo apresen. Llegada la noche, el Cid huye a su campamento y repliega hacia Valencia, mientras que Alfonso se fortalece en Toledo. Ben Yusuf prosigue con su avance y desde Málaga y Granada toma Sevilla el dia 7 de Septiembre de 1091, para despues tomar, al rey Alfonso, el castillo de Aledo. 1092 - 1094 El Cid recupera Valencia El protectorado que ejercía el Cid sobre la ciudad de Valencia, era muy importante para su señorío en Levante, por no hablar de la cuantia de los tributos que pagaba la ciudad a Mio Cid. Era, por tanto, transcendental el ejercicío de una política inteligente. Cuando en 1091 salió Rodrigo de Valencia, dejó gobernando la ciudad a Ben Alfaray y a un destacamento que custodiaba la ciudad, pero el asedio de Alfonso VI crece a los almoravides, que piden ayuda al general almorávide de Murcia, Ben Yehyah, el cual entra a la ciudad, y asesina al rey Alcadir. El Cid camino de Valencia detiene a los almoravides en Yubella, que ya iban camino de Lérida y Zaragoza. Una vez tomada la fortaleza, en el verano de 1093 el Cid sigue hacia Valencia, asolando cuanto encuentra a su paso y exigiendo la expulsión de los almoravides de la ciudad. Ante este panorama, Ben Yusuf amenaza a Mío Cid y éste lo desafía en batalla. Durante un mes, tiempo que da el Cid a Valencia para recibir ayuda de las tropas almoravides, debasta Peña Cadiella y Albarracín, y durante esta última incursión recibe una lanzada en el cuello, que cerca estuvo de costarle la vida. Las tropas almoravides de Ben Yusuf, no se atrevieron a atacar a las de Mío Cid, pero su presencia bastó a Valencia para resistir el asedio, que durante 20 meses Rodrigo impuso a la ciudad. Desde Noviembre de 1092, hasta Agosto de 1093 duró la toma de Valencia, que finalmente tuvo que rendirse sin condiciones. 1094 El Cid derrota a los almoravides Era de esperar que la toma de Valencia, enfureciese a Ben Yusuf, y el Cid necesitaba contar con un buen ejército. Para evitar problemas con los moradores de Valencia preparó una política que les satisfaciera: La guardia de las torres será realizada por mozarabes. EN TORNO AL CID CAMPEADOR DESPUES DE MUERTO. -Por Francisco BlancoEl Cid falleció en Valencia el 10 de julio de 1099, después de conquistarla y someterla en más de una ocasión y haber sido su señor indiscutible e indiscutido. Un vecino de Valencia, el cronista árabe Ben Amuz, ya lo había pronosticado:“En fin, las cosas de este mundo se pasan muy presto, y el corazón me dice que no durará mucho la premura en que nos tienen los cristianos, porque el Cid anda ya hacia el cabo de sus días, y después de su muerte, los que quedemos con vida seremos señores de nuestra ciudad”. Su esposa, doña Jimena, se mantuvo al frente de la ciudad en un desesperado esfuerzo por evitar que cayera de nuevo en manos de los almorávides. Pero el emir Ben Yusuf, viejo enemigo del Campeador, que ya había sentido con anterioridad el peso de su espada, no estaba dispuesto a dejar pasar tan tentadora ocasión de recuperarla, de modo que puso a su general Mazdalí al frente de un poderoso ejército y le envió a sitiar la ciudad. Continuaremos con la historia de El Cid Campeador en el próximo número Tu Revista 13 L a s d e l s a b i d u r í a s r e f r a n e r o m á s p o p u l a r e s c a s t e l l a n o A su costa aprende el necio, y Adiós señora alcaldesa, que me llevo el reloj y las pesas. a costa del necio el cuerdo. A tal señor, tal honor. A toda ley, ama a Dios y sirve a tu rey. Adiós Blas, y que Dios te lo pague, ya que te vas. A traidor, traidor y medio. Administradorcillos, comer en plata y morir en grillos. Afición que más daña que aprovecha, enseguida se desecha. Agárrate, que hay curvas. Agosto lleva la culpa y sepAdivina quien te ha dado; tu tiembre la pulpa. A toda ley, boñiga de buey; y si enemigo se ha acercado Agosto y septiembre no duran . es flaca, boñiga de vaca. Administrador que administra siempre. A todo cerdo le llega su San y enfermo que se enjuaga, algo Agrada y te agradarán. traga. Martín. A tres azadonadas, sacar agua. Admisión de delito, relevo de A tu amigo dile la mentira, si te prueba. guarda paridad, dile la verdad. Adonde el corazón camina, el A tu casa venga quien te eche pie se inclina. de ella. Adonde no hay remedio, haya A tu Dios y Señor, lo mejor de lo paciencia. mejor. Adonde quiera que fueres, ten A tu hija más lista no la pierdas de tu parte a las mujeres. de vista. Adonde te quieren mucho, no A tu hijo dale oficio, que el ocio vayas a menudo. es padre del vicio. Adorar al santo por la peana. A tu marido muéstrale el culo, Adorar al sol que nace, todo el pero no del todo. mundo lo hace; al sol que muere, Acuérdate, nuera, que serás nadie lo quiere. suegra. Adulador, engañador, y al cabo, Acuérdate, suegra, que fuiste traidor. nuera. Adulándote, necio y malo te hará tu amigo, censurándote, sabio Acuéstate como la gallina y levántate como el marrano, y vi- y bueno te hará tu enemigo. virás siempre sano. Afana suegro, para que te herede, manto de luto y corazón Acúsole porque pisó el sol. alegre. Achaque al viernes por comer Afanes y refranes, herencia de carne. segadores y gañanes. Adentro Ratones, ¡que Todo lo Afición por afición, más cerca está la camisa que el jubón. Blanco es Harina!. TuRevista Revista14 14 Tu Agua al higo, y a la pera vino. Agua al mediodía, agua todo el día. Agua beba, quien vino no tenga. Agua caliente, salud para el vientre. Agua cara, siempre es mala. Agua cocida, sabe mal pero alarga la vida. Agua cocida, saludable y desabrida. Agua corriente, no mata a la gente. Agua corriente, sana a la gente. Agua corriente, no mata gente, agua sin correr, puede suceder. Agua de avenida, no puede ser bebida. Agua de fuente, sana y transparente, agua de laguna, enfermiza y turbia. Agua de manantial, no hay otra igual. Agua de mayo, no cala el sayo. Agua de mayo, pan para todo el año. I Circuito Nocturno de Running y Senderismo “Madrid se Mueve por Madrid” Inscripciones: www.madridsemuevepormadrid.es Tu Revista 15 BIOGRAFÍAde IMPERIO ARGENTINA Magdalena Nile del Río (Imperio Argentina), nació el 26 de Diciembre de 1910, en la populosa calle de Chacabuco de Buenos Aires (Argentina), hija de negociante gibraltareño Antonio Nile y de la malagueña Rosario del Río. Contando solo dos años ya actuaba en fiestas familiares, manifestando su amor por el cante y el baile. Trasladada la familia a Málaga, donde vivió hasta los diez años, comenzó su formación artística. En Madrid actuó en el teatro de la Comedia, bautizándola Pastora Imperio, que asistió al debut, con el nombre de Petit Imperio. Tras este éxito marcha a Hispanoamérica, recorriendo victoriosamente Chile, Bolivia, Panamá, Colombia, Cuba y Perú, donde su entonces presidente, Augusto B. Leguía le obsequió con un artístico pergamino policromado. En Perú conoció a Benavente, que acababa de recibir el Premio Nobel, habiéndosele comunicado en Lima, tras la función que la compañía de Eugenia de Zúffolo y José Bódalo hacían en el limeño teatro Colón. La joven artista actuó de fin de fiesta, obsequiándosela con una gran muñeca. Don Jacinto, al verla actuar le dijo: “tu te tienes que llamar como dos grandes del arte: Imperio por Pastora y Argentina por Antonia Mercé, la Argentinita”. De regreso a Argentina y tras haber popularizado dos canciones de moda en aquellos tiempos: Danza Imperio y Mirando a España, continuó sus lecciones de cante y baile con los maestros Manella, Bayarre y Codoñer, del que estrenó el famoso Recuerdo chileno, con el que alcanzó gran éxito, así como otras canciones americanas de su repertorio, compuestas por zambras, cuecas y tangos. Tras su triunfo en los teatros Porteño, Magestic, Empire y otros de Buenos Aires, decide volver a España, por su propia cuenta, embarcando en el trasatlántico Oropesa, del que desembarcó en Santander el 26 de agosto de 1923. Pero como en España no se conocían aún sus éxitos americanos, tuvo ciertas dificultades para actuar, hasta que fue contratada como atracción de un espectáculo de variedades, contando 15 años, en el Teatro Romea, de la antigua calle de carretas, en compañía de su hermana Asunción, que actuaba como bailarina y que, retirada de la escena, aunque dentro del mundo artístico, llegó a ser una excelente secretaria de rodaje. Tu Revista 16 Con su nuevo nombre, Imperio Argentina, interpretó diversas canciones y tangos de su tierra, así como varios números andaluces, acompañándose ella misma a la guitarra, junto con su padre. Tras su éxito en Madrid, actúa en Barcelona, en los mejores escenarios: El Principal Palacio, Coliseum y Eldorado, triunfando con sus cuplés cañís y sus tangos argentinos. A Pesar de su juventud, Imperio era ya una gran artista, pues había hecho unos cursos de bailes clásico con la Pavlova, y de baile flamenco con el padre de La Argentinita, siendo descubierta, cuando actuaba en el Romea, por Florián Rey, que buscaba una actriz inteligente y fotogénica, para que interpretase el papel principal de La Hermana San Sulpicio, y que representase entre los 14 y los 23 años. Florián quedó prendado de la voz de Imperio, que cantaba admirablemente esos tangos arrabaleros, esas canciones cubanas o esas tonadillas andaluzas con tanto estilo y gracia… Por esta razón, la eligió para rodar esta versión muda, bajo el refrendo de don Armando Palacio Valdés, cobrando, en 1928, veintiséis mil pesetas, “el sueldo mas grande que se había ganado en el cine español”, según afirmó la propia actriz. Este mismo año realizó también Amor solfeando, Los claveles de la Virgen, con Valentín Perera: Corazones sin rumbo, en Alemania, siendo el realizador Benito Perojo, y Cinópolis, ya en 1930, y rodada en París con Tony D’Algy, y en donde aparece Imperio por primera vez como cancionista, alcanzando gran éxito con aquella adorable canción: Dorita, que cantaba admirablemente. Del 5 al 9 de diciembre de 1929, en plena Exposición Iberoamericana, y en el entonces llamado Teatro de la Exposición, actuó Imperio, tras el paréntesis cinematográfico, destacando el crítico de ABC su estilo gentil y su talento:”Imperio Argentina –decía el comentarista sevillano-, una muchachita menuda, modosa y graciosa, es una de las artistas que en la actualidad cultivan con éxito el cuplé. Sabe darle a la liviana cancioncilla intención, emoción y picardía, y para distinguirse del montón de innúmero de las tonadilleras conocidas y sufridas, tiene hasta una voz agradable y perceptible”. Nuestro agradecimiento a Daniel Pineda. TEMPERAMENTO, "PORTAL DEL ARTE ANDALUZ" RINCÓN DE PEPE CAMACHO. Continuamos en el próximo número de mayo. Tu Revista 17 BIOGRAFIA DE CARMEN SEVILLA Luego de su primer trabajo en la pantalla grande, una productora mejicana que estaba preproduciendo un proyecto que incluía a Jorge Negrete, le ofreció de inmediato el protagonismo del filme. Jalisco Canta a Sevilla, y fue un éxito arrasador tanto en España como en México. Ese fue el impulso que la hizo acreedora a gran cantidad de filmes que inmortalizarían su carrera. Se puede destacar en su biografía que la década del 50, fue tal vez la más destacada, donde afianzó su estrellato y sus trabajos más recordados. A inicios de la década del 70, comienza a experimentar el declinar de su estrellato. Tal vez por esto decide hacer una apuesta audaz por papeles más dramáticos y eróticos, bastante habituales en las temáticas de la época. De esta forma, logró dar otras dimensiones a su carrera. Se la pudo ver en filmes como Enseñar a un Sinvergüenza en 1969, Un Adulterio Decente en 1971 y No es Bueno que el Hombre esté solo de 1972. También volvió a participar en Hollywood en el filme, Marco Antonio y Cleopatra donde interpretó a Octavia. Sin embargo, se considera que su mejor trabajo fue como Carolina en La Fierecilla Domada, un filme que llevó adelante con bastante fidelidad la obra de Shakespeare. En el año 1978 filmó su última película y se retiró por unos años para tener solo una vida familiar. Obras de teatro y programas de televisión. Entre las películas más destacadas de esta época figuran Cuentos de la Alhambra de 1950, La Hermana de San Sulpicio, Violetas Imperiales en 1952, y La Venganza, la primera película española nominada al Óscar como Mejor Película Extranjera en el año 1957. Esta fue posiblemente la puerta que le permitió incursionar en el cine de habla inglesa. En el filme Rey de Reyes en el año 1961, interpretó a María Magdalena. -Obras de teatro de Carmen Sevilla R E C O M I E N D E V I S I TA R “ T U R E V I S TA ” E N N U E S T R A Página Web: turevistadeuseraycarabanchel.es PUES SALE COMPLETA CON TODOS LOS REPORTAJES Y PUBLICIDAD PARA VISITAR EN CUALQUIER PARTE DEL MUNDO. PARA CONTRATAR PUBLICIDAD LLAME a: Tlf.: 91 -686 69 47 Tu Revista 18 Rapsodia Bohemia- Compañía de Estrellita Castro Compañía del Príncipe Gitano- Con Paquito Reyes. Películas de Carmen Sevilla Serenata española de Juan de Orduña (1947) Jalisco canta en Sevilla (1950) Cuentos de La Alhambra, regia di Floriàn Rey (1950) Le Désir et l’amour, de Henri Decoin (1951) La hermana de San Sulpicio, de Luis Lucía (1952) Violetas imperiales, de Richard Pottier (1952) Gitana tenìas que ser (1953) La belle de Cadix (1953) Un caballero andaluz de Luis Lucía (1954) Congreso en Sevilla, de Antonio Román (1955) La pícara Molinera, de León Klimovsky (1955) La fierecilla domada, de Antonio Román (1955) Requiebro, de Carlos Schlieper (1955) Spanish affair, de Luis Marquina y Don Siegel (1955) Los amantes del desierto, de Goffredo Alessandrini y Fernando Cerchio (1957) La venganza de Juan Antonio Bardem (1957) Secretaria para todo, de Ignacio F. Iquino (1958) Pan, amor y Andalucia, de Javier Setó (1958) Rey de reyes, de Nicholas Ray (1961) El balcón de la luna (1962) Buscando a Mónica, de José María Forqué (1962) Crucero de verano, de Luis Lucía (1964) Camino del Rocío, de Rafael Gil (1966) Enseñar a un sinvergüenza, de Agustin Navarro (1969) La Guerrillera, de Villa de Miguel Morayta (1969) Un adulterio decente, de Rafael Gil (1971) El techo de cristal, de Eloy de la Iglesia (1971) La cera virgen, de José María Forqué (1971) No es buene que el hombre esté solo, de Pedro Olea (1972) Marco Antonio y Cleopatra, de Charlton Heston (1972) La loba y la paloma, de Gonzalo Suárez (1973) La cruz del diablo, de John Gilling (1975) Nosotros los decentes, de Mariano Ozores (1976) La promesa, de Ángel del Pozo (1976) Beatriz, de Gonzalo Suárez (1976) Programas de televisión de Carmen Sevilla CADENA TELECINCO Telecupón (1991) Se acabó la siesta (1992), Date un respiro, (1993), Mañana serán estrellas (1993), ¿Se puede? (1993),(1994), En Directo Contigo, (1995) ANTENA TRES; La noche de Carmen, (1998), Hada Madrina, Comedia (1999), TVE- TELEVISIÓN ESPAÑOLA Cine de Barrio, (2003-2010). Primero vinieron a buscar a los comunistas, y no dije nada porque yo no era comunista. Luego vinieron a por los judíos, y no dije nada porque yo no era judío Luego vinieron a por los sindicalistas, y no dije nada porque yo no era sindicalista. Luego vinieron a por los católicos, y no dije nada porque yo era protestante. Luego vinieron a por mí, pero... para entonces ya no quedaba nadie que alzara la voz para defenderme. Martín Niemöller Tu Revista 19 FIN de “Tu Revista” Carabanchel nº 235 La publicidad es muy importante llámenos Continúa en la página siguiente Tu Revista 20 PARA PUBLICIDAD EN ESTA REVISTA LLAME A “SUPERPUBLIC” Tlf.: 0034-91- 686 69 47 MADRID E mail: turevista [email protected] turevista [email protected] Web: www.turevistadeuseraycarabanchel.es www. turevista deuseraycarabanchel.com Tu Revista 21