東京新陳代謝 - TOKYO PAPER for Culture トーキョーペーパーフォー

TOKYO PAPER for Culture vol.014
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東
京らしい風景って何だろう？
ということを数年前からよく
考えるようになった。それは
増えてからのことだと思う。例えば鹿児
ほかの町に用事があって出かける機会が
島市なら桜島が毎日のように噴煙を上げ
気によって違う表情を見せてくれて飽き
ている。日田市なら三隈川が時間帯や天
ない。そういうものを見て感慨に耽った
後に東京へ戻ってくると、むくむくと冒
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頭の問いがわいてくるのだ。
ニューヨークに年ぶりに行ったのが
もう年前になるのだけれど、好きだっ
:
hat don’ t
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in daily f
Things th
yo, a city
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the sto
た店がなくなり知らないところがたくさ
変わるもの、変わらないもの。
日々ゆれる東京のストーリー。
んできていたにもかかわらず、街の印象
はほとんど変わらなかった。それは、建
物が同じだからだとすぐに気づく。歩く
ときに目標にしていたようなものはすべ
てそこにあった。新陳代謝は繰り返され
だから安心感と愛着が生まれる。たぶん
ているようだが、風景には馴染みがある。
あれから年が経った今日のニューヨー
ra
T
Tokyo
クも同じはずだ。
ぼくは北海道の炭鉱町で生まれ育ち、
そこから一刻も早く逃げ出したくて東京
東京新陳代謝
ons
nsiti
10
10
ただいま工事中。
struction
nder con
Currently u
hat would constitute a typical Tokyo
landscape? I’ve been thinking about
this a lot for several years now. I think
it began when I had increased opportunities to visit
other towns and cities on business. In Kagoshima
for example, Sakurajima volcano gives off smoke
plumes on a daily basis. And in Hita, one never
tires of the moods of the Mikumagawa River, which
change according to the time of day and the weather.
When I go back to Tokyo after seeing such inspiring
sights, the initial question pops up again.
It’s been ten years since I went to New York for
the first time in a decade, and although many of
the shops and restaurants I used to like had gone
and there were lots of unfamiliar places, the city
seemed pretty much unchanged. I soon realized that
W
写真・文：岡本
仁
tograph by
Text and Pho
moto
Hitoshi Oka
にやってきた人間だ。年以上住んでいるから、東
京が自分の街と言ってもそろそろ大丈夫かなと思
う。もう愛着のある風景ができてもいい頃だ。い
ちばん長く住んでいる街は渋谷なので、渋谷で愛
着のある風景を思い浮かべてみる。ゆるやかに湾
曲した建物が優美だった渋谷区役所は建て替え中。
いろいろ刺激的なカルチャーを教えてくれた渋谷
大好きなロシア料理店があった駅前のビルも建て替
パルコは、つい先日、建て替えのために閉店した。
え工事中。前に東横線の渋谷駅があったあたりは
駅舎がなくなって、歩道橋の上から山手線のホー
それが新陳代謝だということはわかるけれど、す
ムが見える。東京は建物ごと変わってしまう街だ。
べての工事が終了して落ち着いた東京は、いった
いいつ出現するのだろうか。
誰かに﹁東京らしい風景って何ですか？﹂と尋
ねられたら、いまのぼくには﹁クレーン﹂という
答えしかない。
this was because the buildings were the same. The buildings I used to head
for on foot were all still there. There seems to be repeated renewal, but the
scene is a familiar one. This creates a sense of security and attachment. No
doubt New York is still the same, ten years on.
I was born and raised in a mining town in Hokkaido. I was one of those
people who wants to get out as soon as possible and left for Tokyo. I’ve lived
in Tokyo for over forty years, so I think the time is nigh when I can safely
call it my town. It’s high time I had city sights I’m attached to. The area I’ve
lived in for the longest is Shibuya, so I’ll think about my favorite Shibuya
scenes. The elegant old Shibuya City Office with its gentle curvature is
under reconstruction. Shibuya PARCO, which introduced me to various
exciting forms of culture, closed just the other day for reconstruction. A
building in front of the station which had a Russian restaurant I loved is
also being rebuilt. The old Shibuya Tokyu Toyoko line station building has
gone underground, and you can see the Yamanote line platforms from the
pedestrian bridge. Tokyo is a place that changes its buildings as well as
everything else. I understand that this is the nature of renewal, but I truly
wonder when all the construction work will be over and a more composed
and settled Tokyo will emerge.
If someone asked me to tell them a typical Tokyo scene, “cranes” would
be my only response today.
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岡本仁
編集者。マガジンハウスにて『ブルータス』
『リラックス』
『クウネル』
などの雑誌編集に携わった後、2009 年にランドスケーププロダクツへ
転職。現在『暮しの手帖』や『 &Premium 』でエッセイを連載中。
Hitoshi Okamoto
Editor. After working as an editor at Magazine House on titles like BRUTUS, relax and ku:nel, he moved to Landscape Products. His series of
essays currently appears in Kurashi no techo and &Premium.
信濃八太郎
イラストレーター。1974 年生まれ。日本大学芸術学部演劇学科舞台装
置コース卒業。同大在学中より美術学科の安西水丸ゼミにて学ぶ。パ
レットクラブスクール、朝日カルチャーセンター安西水丸塾、コムイラスト
レーターズ・スタジオ修了。東京イラストレーターズソサエティ所属。
Hattaro Shinano
Illustrator. Born in 1974. Shinano graduated from the Theatre Department (Stage Design course) of Nihon
University College of Art. While a student, he started attending Mizumaru Anzai’s seminar in Nihon
University’s Fine Arts Department. He completed courses at Palette Club School, Asahi Culture Center’s Mizumaru Anzai school, and Com Illustrators Studio. He is a member of Tokyo Illustrators Society.
After attending the ceremony for the second anniversary of
Mizumaru Anzai’s death, I stopped into a bar and ordered
Mr. Anzai’s favorite cocktail.
“‘The Long Goodbye,’ right?”
“The Raymond Chandler book. Am I wrong?”
The bartender startled me.
I thought he was talking about Mr. Anzai.
Huh?!
“It’s good.”
“A gimlet. Make it sweet.”
TOKYO PAPER for Culture
vol.014
ディレクター：森隆一郎 / アツカン編集ディレクション・執筆：水島七恵編集部：圓城寺裕子、キムキョンナ、里見恵利華 / アツカン編集・執筆：Playce（ P5 ∼ P15 ）
アートディレクション & デザイン：TAKAIYAMA
inc. 写真：枦木功 / nomadica（表紙、P2 ∼ P4）ヘアメイク：佐藤寛 / KOHL（山戸結希）
撮影協力：ギャガ株式会社（ P4 ）イラスト：大津萌乃（ P5 ∼ P11 ）翻訳：オフィス宮崎印刷：太陽印刷工業株式会社
発行：アーツカウンシル東京（公益財団法人東京都歴史文化財団）発行日：2016 年 9 月 14 日禁・無断転載
アーツカウンシル東京（公益財団法人東京都歴史文化財団）〒 102-0073 東京都千代田区九段北 4-1-28 九段ファーストプレイス 8 階 TEL：03-6256-8432 FAX：03-6256-8828
Arts Council Tokyo (Tokyo Metropolitan Foundation for History and Culture) Kudan First Place 8F, 4-1-28, Kudankita, Chiyoda-Ku, Tokyo 102-0073 TEL: +81(0)3-6256-8432 FAX: +81(0)3-6256-8828

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