Per Kirkeby sculptures and blackboards Per Kirkeby sculptures and blackboards Kunsthandel Wolfgang Werner Bremen /Berlin 1978 Professur an der Kunstakademie, Karlsruhe (bis 1988). 1979 Einzelausstellung in der Kunsthalle Katalog Bern und im Kunstmuseum Aarhus. Literatur: 1980 Beteiligt sich an der Ausstellung Poul Erik Tøjner, Per Kirkeby, Skulptur, „A New Spirit In Painting“, London, Forlaget Bjerggaard, Klampenborg an der Biennale in Venedig und der 2005 Werkverzeichnis Ausstellung „Après le Classicisme“, Musée d’Art et d’Industrie, St. Etienne. 1 Arm und Kopf IX, 1983 1982 Gastkünstler des DAAD, Berlin; 1938 am 1. September in Kopenhagen Bronze, 55 x 30 x 30 cm 1997 Einzelausstellung „Per Kirkeby, Expl. 3/6 Abbe-Museum, Eindhoven; Teilnahme Skulpturen und Zeichnungen“, WV PKB 16, Abb. an der documenta 7, Kassel. Gerhard Marcks Haus, Bremen u.w. Einzelausstellung im Stedelijk van 1983 Erste Bronzeskulpturen. 2000 Entstehen 8 große Bronzeskulp- 2 Arm und Kopf X, 1983 1984 „Munch-Jorn-Kirkeby“ im Stede- turen für den Bundesrat, Berlin. Bronze, 69 x 27 x 55 cm lijk van Abbe-Museum, Eindhoven; 2002 Ausstellung „122 x 122 Paintings Expl. 3/6 Teilnahme an „Von hier aus“, Düssel- on Masonite“, Louisiana Museum WV PKB 17, Abb. geboren. dorf; „An International Survey of Recent of Modern Art, Humlebæk und Museum 1957 Studium der Naturkunde an der Paintings an Sculpture, MOMA, New Ludwig, Köln. 3 Læsø-Kopf I, 1983 Universität Kopenhagen. York und „Skulptur im 20. Jahrhundert“, 2008 Retrospektive anläßlich seines Bronze, 83 x 27 x 55 cm 1958 Teilnahme an einer Expedition Basel. 70. Geburtstags im Louisiana Museum, Expl. 5/6 nach Narssak, Grönland, weitere folgen 1985 Einzelausstellung in Den Frie Humlebæk. WV PKB 19, Abb. in den 60er Jahren nach Grönland, Udstillingsbygringen, Kopenhagen mit 2009 Retrospektive in der Tate Mittelamerika und in die Arktis. allen bisher erschienen Bronze- Modern und im Museum Kunst Palast, 4 Læsø-Kopf II, 1983 1962 Erste Kunststudien an der skulpturen. Düsseldorf. Bronze, 91 x 43 x 40 cm Experimental Art School (Eks-Skolen) 1987 „Skulptur Projekte Münster“ und 2012 Ausstellung „Per Kirkeby Expl. 0/6 WV PKB 20, Abb. in Kopenhagen. Dort beschäftigt Retrospektive im Museum Ludwig, Köln. Retrospektive and the ‚Forbidden er sich mit Malerei, Grafik, Film und 1989 Professur für Malerei an der Paintings‘ of Kurt Schwitters“, veranstaltet Performances. Städelschule, Frankfurt. Centre for Fine Arts, Brüssel. 5 Læsø-Kopf III, 1983 1964 Abschluß der Universitätsaus- Einzelausstellung im IVAM, Valencia. 2016 Bremen, Paula Modersohn-Becker Bronze, 114 x 43 x 60 cm bildung und Promotion. 1992 Teilnahme an der documenta IX, Museum, „Per Kirkeby, Werke aus Expl. 4/6 Erste Ausstellung von Zeichnungen und Kassel. dem Louisiana Museum of Modern Art“. WV PKB 21, Abb. Collagen in der Hovedbiblioteket, 1994 Teilnahme an der São Paulo Kirkeby lebt in Kopenhagen-Hellerup Kopenhagen. Biennal. und auf Læsø. 6 Læsø-Kopf IV, 1983 1965 Erste Einzelausstellung in Bronze, 66 x 32 x 25 cm Den Frie Centre of Contemporary Art, Expl. 3/6 Kopenhagen. WV PKB 22, Abb. 1966 Er beteiligt sich an Performances mit Joseph Beuys, Bengt af Klintberg, 7 Ohne Titel, 1992 Henning Christiansen, Bjørn Nørgaard Mischtechnik auf Masonit, 122 x 122 cm und weiteren. Reise nach New York. PK 645/C 1967 Performances in New York 8 Ohne Titel, 1999 Mischtechnik auf Masonit, 122 x 122 cm Performances mit Immendorff, PK 907/00 Nørgaard u.a. in Aachen. 1974 Erste Ausstellung in der Galerie Michael Werner, Köln. 1976 Erste Beteiligung an der Biennale in Venedig. 1977 Einzelausstellung im Museum Folkwang, Essen. Benjamin Katz, Per Kirkeby, 1984 u.a. mit Nam June Paik und Charlotte Moormann. 9 Ohne Titel, 2001 Mischtechnik auf Masonit, 122 x 122 cm PK 979/00 Benjamin Katz Per Kirkeby, Fotos, 1984 Man muss das Überflüssige fortschaffen. Und eine Bedingung ist, dass nichts Notwendiges fehlt. Und dass schliesslich alles funktioniert. Primo Levi, zitiert von Kirkeby … beinahe hätte ich hinzugefügt, dass ich keine Symmetrie-Probleme habe, wenn ich male. Das stimmt aber nicht, sie sind nur so „automatisch“, dass ich-man-nicht mehr an sie denke. Sie folgen aus dem Akzeptieren der Fläche. Deshalb sind die Überlegungen zum Format so wichtig. Das quadratische Format mit den gleich-gültigen Seiten ist eine heilige Grösse. PK in: Per Kirkeby, Handbuch, Texte zu Architektur und Kunst, Bern-Berlin 1993, S. 56 9 Ohne Titel, 2001 3 Læsø-Kopf I, 1983 4 Læsø-Kopf II, 1983 6 Læsø-Kopf IV, 1983 5 Læsø-Kopf III, 1983 Der Himmel wird blauschwarz. Nur über dem Hügelkamm leuchtet der Widerschein des Wetters ausserhalb der dunklen Glocke. Die Masse ist im Licht der Kontur sichtbar. Die Linie als Metapher dafür, dass nur Unterschiede sichtbar machen. Doch die Linie ist in Wirklichkeit gar nicht vorhanden, was wir sehen, ist eine Metapher. Die Flüsse schwellen an, grün und verschlossen. Ihre Oberfläche ist in ständiger Bewegung. Das vergilbte Gras leuchtet, weil der Himmel schwarz ist. …Damit hat der Bildhauer zu kämpfen: dass er nicht weiss, ob die Masse wirklich ist, die Kontur metaphorisch, und der „Regen“ über der Fläche unbekannt. Zuletzt sieht man die Skulptur, wie den Geisterbaum, nur wegen der Umgebungen, der „Luft“. Der Bildhauer greift in den Gipseimer und fügt nichts hinzu, erhebt Hammer und Meissel und entfernt nichts. Alles nicht ohne Bedeutung, denn die ganze Atmosphäre besteht aus dem Unterschied zwischen „Luft“ und „Luft“…. Skulpturen kämpfen für das Flache, so wie die flache Malerei zum Räumlichen gezwungen ist. PK in: Per Kirkeby, Handbuch, Texte zu Architektur und Kunst, Bern-Berlin 1993, S. 166 f. 8 Ohne Titel, 1999 1 Arm und Kopf IX, 1983 2 Arm und Kopf X, 1983 Es geht um das Sehen. Sehen im weitesten Sinne: es gibt den physischen Seh-Apparat sowie einen Code-Apparat. Und diese komplizierte Koppelung ist die Ursache dafür, dass man nicht weiss, ob man das sieht, was man sieht. …Beim künstlerischen Sehen kommt Stil ist Erinnerung. Eine Beschreibung man einer Art von relativ „reinem“ oder eine Erzählung hat nur dann und ungekoppelten Sehen, vielleicht am Bedeutung, wenn man sich mit dem nächsten. Wir nennen es, poetisch Stil beschäftigt. Nur dann setzt man die ausgedrückt, „schauen“. „Relativ“, weil Augen aufs Spiel. Der Versuch, einen das „Reine dieses Schauens vor allem Stil zu beschreiben, ist wie Selbstent- darin besteht, dass der zugekuppelte blößung, die Entblößung des eigenen Code-Apparat ein anderer und weniger Stils. Deshalb ist es auch ungewöhnlich. allgemein akzeptierter ist. Es ist Man kann Elemente, Zusammenhänge, ein Outsider-und Oppositionsapparat. Strukturen beschreiben, aber das …Für den einzelnen Künstler ist der ist nicht Stil. Der Stil will gefangen sein. Durchbruch zum andersartigen Sehen Das entscheidende Moment ist das momentan und verpflichtend, und der Erinnerung. Wir leben unser Leben es stellt den Künstler an den Rand. für Erinnerung. Will man einen Stil Cézanne hat man auf dieselbe Art beschreiben, tut man dies mit seinem seine Abstraktheit vorgeworfen und ihm eigenen Stil. Man erinnert sich an empfohlen, richtige Landschaften zu eine andere Erinnerung, näher kommt malen. man nicht an die Unendlichkeit. PK in: Per Kirkeby, Handbuch zu PK in: Per Kirkeby, Fliegende Blätter. Architektur und Kunst, Die Kunst für alle, Kopenhagen 1974 Bern-Berlin 1993, S. 175 ff. 7 Ohne Titel, 1992 Kunsthandel Wolfgang Werner KG Fasanenstraße 72 10719 Berlin Tel. 030-8827616 www.kunsthandel-werner.de Ausstellung in Berlin 30. April – 2. Juli 2016 Graphisches Kabinett Kunsthandel Wolfgang Werner KG Rembertistraße 1a 28203 Bremen Tel. 0421-327478 Fotos: Benjamin Katz Per Kirkeby, 1984 © Kunsthandel Wolfgang Werner KG Bremen/Berlin, 2016 Katalog: Maria Wegener, Wolfgang Werner Gestaltung: Büro BrücknerAping, Bremen Fotos Skulpturen: Jochen Littkemann, Berlin Fotos Gemälde: Lothar Schnepf, Köln Lithographie: SMS, Bremen Herstellung: Girzig + Gottschalk, Bremen
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