MOZART GESELLSCHAFT DORTMUND konzertprogramm mozart matinee 1 mozart matinee stipendiaten ab 1961 1961 kurt guntner, Violine – 1962 erika radermacher, klavier – 1963 Wilfried rehm, Violoncello – 1965 therese maxsein-schnakkenburg, sopran – günter Von kannen, bass – 1966 rudolf Joachim koeckert, Violine – 1967 benedikt koehlen, klavier – 1970 ruthild engert, mezzosopran – 1971 heiner hopfner, tenor – 1973/1974 christian zacharias, klavier – 1976 georg faust, Violoncello – 1977 frieder lang, tenor – 1978 güher und süher pekinel, klavier duo – 1979 peter und gabriel rosenberg, Violine/ klavier duo – 1980 cherubini Quartett: christoph poppen, 1. Violine – harald schoneWeg, 2. Violine – hariolf schlichting, Viola – klaus kämper, Violoncello – 1982 Wolfgang manz, klavier – 1983 carmen mammoser, mezzosopran – Wolfgang manz, klavier – 1984 hermann lechler, klavier – 1985 Wolfgang manz, klavier – 1986 gustaV riVinius, Violoncello – regina klepper, sopran – 1987 matthias kirschnereit, klavier – andreas bach, klavier – 1988 anette behr, Violine – 1989 matthias höfs, trompete – 1992 Wernesr Von schnitzler, Violine – 1993 markus frank, horn – 1994 martina rüping, mezzosopran – ragna schirmer, klavier – tatJana blome, klavier – claudius tanski, klavier – markus frank, horn – 1995 trio Jean paul: eckart heiliger, klavier – ulf schneider, Violine – martin löhr, Violoncello – 1997 miriJam contzen, Violine – aleksandar madzar, klavier – Jonathan gilad, klavier – 1999 susanna henkel, Violine – ariadne daskalakis, Violine – 2000 seVerin Von eckardstein, klavier – anna tifu, Violine – 2001 henri sigfridsson, klavier – 2002 claudius popp, Violoncello – 2003 di Wu, klavier – nicolas koeckert, Violine – denys proshayeV, klavier – 2004 anna tifu, Violine – daVide und daniele triVella, klavier – 2005 tatJana VassilieVa, Violoncello – antti siirala, klavier – kersten mccall, flöte – eVa röthke, harfe – cristina marton, klavier – amir katz, klavier – 2006 corinne chapelle, Violine – christoph berner, klavier – torsten Wille, orgel – koh gabriel kameda, eVgenia rubinoVa, klavier – Violine – peter schöne, bariton – nicolai tokareV, klavier konzerthaus dortmund philharmonie für Westfalen boris giltburg, klaVier Wolfgang amadè mozart maurice ravel franz liszt robert schumann sonntag, 20. september 2015 11.00 uhr nach dem konzert findet im foyer eine cd-signierung mit boris giltburg statt. gefördert von 3 UTE RM A NN seit 1853 mozart matinee Wolfgang amadè mozart (1756 – 1791) sonate für klavier nr. 2 f-dur kV 280 komponiert: 1775 spieldauer: ca. 14 minuten allegro assai adagio presto maurice ravel (1875 – 1937) „Valses nobles et sentimentales“, acht Walzer für klavier komponiert: 1911 spieldauer: ca. 16 minuten modéré – très franc assez lent – avec une expression intense modéré assez animé presque lent – dans un sentiment intime Vif moins vif epilogue – lent 5 Silberstraße 22 · 44137 Dortmund · www.GalerieUtermann.de mozart matinee franz liszt (1811 – 1886) mephisto-Walzer nr. 1 a-dur datiert: 1857 – 1861 spieldauer: ca. 12 minuten pause: 30 minuten Wenn Sie einen guten Partner neben sich wissen, sind Sie immer auf der sicheren Seite. robert schumann (1810 – 1856) „papillons“ op. 2 und „carnaval“ op. 9 Wie bei der Musik schleicht sich auch im Leben ab und zu ein Missklang ein. Da ist es gut, einen Partner an seiner Seite zu wissen, der die Dinge wieder ausgleicht – ganz egal was geschieht. datiert: : 1829 – 1832 spieldauer: ca. 14 minuten SIGNAL IDUNA bietet Ihnen ein breites Angebot an Versicherungsleistungen und noch vieles mehr. Infos unter (0231) 1 35-79 97 oder www.signal-iduna.de blumenschmuck: blumencompany, ute kersting 7 Wolfgang amadè mozart Wolfgang amadè mozart (1756 – 1791) sonate für klaVier nr. 2 f-dur kV 280 als die 1770er Jahre anbrachen, war das „Wunderkind“ mozart diesem status längst entwachsen. unter der expertise seines Vaters befand er sich – nach drei italien-reisen – in einer zeit der orientierung, in der er versuchte, sich in salzburg, Wien und münchen als komponist zu etablieren. daher weilte mozart seit dem herbst 1774 in münchen, wo er für den dortigen hof – anlässlich des karnevals – die in auftrag gegebene oper „la finta giardiniera“ (kV 196) komponierte. zu dieser zeit lernte er dort den gleichaltrigen thaddäus freiherr von dürniz (1756 – 1807) kennen. dürniz, selbst musiker, gab gelegentlich bei angesehenen komponisten Werke in auftrag – so offensichtlich auch den zyklus, dem mozarts sonate nr. 2 entstammt. er schrieb diese anfang 1775, vermutlich in einem zuge mit den sonaten nr. 1 – 6. mozart selbst bezeichnet die sammlung in seinen briefen häufig als die „schweren sonaten“. dabei mag er sich auf die dichte von kontrasten bezogen haben, die diesen stücken innewohnt. nur wenige seiner Werke enthalten eine so hohe anzahl von artikulations-bezeichnungen und dynamik-Vorgaben. kV 280 – komplett in dreiteiliger taktart vom drei-Viertel zum sechs-achtel bis hin zum dreiachtel-takt „wandernd“ – sticht dabei in einer weiteren hinsicht aus mozarts Œuvre hervor, denn von seinen klaviersonaten ist es das einzige Werk, dessen mittelsatz, das melancholische adagio, in moll steht. 9 flanieren im WiRD lustgarten MOzARt 60! DiE MOzARt GESELLSCHAFt FEiERt 2016 iHR 60-JäHRiGES BEStEHEN uND MOzARtS 260. GEBuRtStAG. JuBiLäuMSKONzERt AM 22. MAi 2016, 11.00 uHR iM KONzERtHAuS DORtMuND Sinfonieorchester des Orchesterzentrum NRW Leitung: Giordano Bellincampi Solistin: Susanna Yoko Henkel, Violine Solist: Marc Gruber, Horn Solist: Sebastian Manz, Klarinette Ludwig van Beethoven Leonore Ouvertüre Nr. 3 op. 72 Wolfgang Amadeus Mozart Klarinettenkonzert A-Dur KV 622 Wolfgang Amadeus Mozart Hornkonzert Es-Dur KV 447 Felix Mendelssohn Bartholdy Violinkonzert e-Moll op. 64 Karten erhältlich unter 0231 427 43 35, www.mozart-gesellschaft-dortmund.de, oder beim Service-Center der Ruhr Nachrichten 0231 90 59 59 59, Konzerthaus Dortmund 0231 22 69 62 00 MOZART GESELLSCHAFT DORTMUND maurice raVel maurice raVel (1875 – 1937) „Valses nobles et sentimentales“, acht Walzer für klaVier sich geltenden konventionen zu unterwerfen, war nicht maurice ravels Weg der Wahl. der musikalische Werdegang des französischen komponisten begann hingegen ganz „klassisch“ im alter von sieben Jahren am klavier. nachdem er bald darauf eine private musikschule besuchte und 1889 seine ausbildung sogar am pariser konservatorium fortsetzen konnte, wurde die beziehung zu seinem instrument bald jäh auf die probe gestellt. seine lehrer kritisierten an ihm fehlenden eifer, er ließ sich von den leistungen seiner kommilitonen einschüchtern und stellte seine fähigkeiten mehr und mehr in frage. schließlich entwickelte ravel gar eine abneigung gegen das klavier – durch misslungene zwischenprüfungen musste er die meisterklasse wieder verlassen. doch die musik ließ ihn nicht los, und er widmete sich fortan verstärkt dem komponieren – mit erfolg: 1897 wurde er in den kompositionskurs von gabriel fauré (1845 – 1924) aufgenommen. ravels arbeitsweise war bald von exaktheit und detailversessenheit charakterisiert. als „schweizer uhrmacher“ der komponisten sah ihn bspw. igor strawinsky (1882 – 1971). ravels „Valses nobles et sentimentales“ – sieben nummern nebst einem epilog – sind inspiriert von franz schubert (1797 – 1828). dieser schuf in den 1820er Jahren die „Valses nobles“ d969 sowie die „Valses sentimentales“ d779. den erfolg seines inspirators teilte ravel mit seinem Werk jedoch zunächst nicht – zu ungewohnt, zu unkonventionell mögen dem damaligen, offen urteilenden publikum harmonie und rhythmik des Werkes vorgekommen sein. die uraufführung durch louis aubert wurde teils mit buhrufen quittiert – eine haltung, die den interpretinnen seiner musik heute fremd ist. 11 Der Klassiker... franz liszt franz liszt (1811 – 1886) mephisto-Walzer nr. 1 a-dur ein „teufels-Walzer“ aus der feder eines „teufels-pianisten“? zunächst war es der „teufels-geiger“ niccolò paganini (1782 – 1840), dem franz liszt 1831 lauschte. liszt war fasziniert und unmittelbar dazu angeregt, dessen art des virtuosen musizierens auf das klavier zu übertragen. die diesem erlebnis folgende, von Welttourneen geprägte pianistische star-karriere ist hinlänglich bekannt. „le concert c’est moi“, schrieb er 1839 an marie lipsius (1837 – 1927). liszt alleine im zentrum der bühne, den flügel quer zum publikum gedreht, gipfelte seine karriere in einem turnus von über 1.000 konzerten, die er von 1839 bis 1847 gab. Seit mehr als 150 Jahren sind wir der Ansprechpartner für Versicherungslösungen und bieten das gesamte Leistungsspektrum der Versicherungswirtschaft für industrielle und gewerbliche Kunden sowie Privatpersonen. Thomas Wentker Hohenzollernstr. 2‐6 44135 Dortmund Tel.: 0231 54 04 106 [email protected] www.leueundnill.de 1847 verließen die „diabolischen“ hände die bühne und wandelten fortan komponierend über das notenpapier. goethes „faust“ begeisterte liszt längst – ein interesse, das einer neuen strömung entgegenkam: die „klassische“ sinfonie, so wünschten es sich einige, sei durch außermusikalische inhalte, bspw. aus malerei oder literatur, zu ergänzen. „programme“ wurden der musik zugrunde gelegt – so auch von liszt. nach der „faust-sinfonie“ – liszt verfasste sie 1854 und entwarf in ihren sätzen „charakterbilder“ der protagonisten faust, gretchen und mephistopheles – inspirierte ihn schließlich nikolaus lenaus (1802 – 1850) „faust. ein gedicht“ (1836). als „zwei episoden aus lenau’s faust“ wurde es 1861 zunächst für orchester veröffentlicht. dessen zweite szene, „der tanz in der dorfschenke (mephisto-Walzer)“, war von liszt schon zuvor als klavierstück angelegt, kam als solches aber erst 1862 in den druck – der teufel tanzte auf den tasten. 13 robert schumann robert schumann robert schumann (1810 – 1856) „papillons“ op. 2 und „carnaVal“ op. 9 den virtuosen pianisten des 19. Jahrhunderts ging eine entscheidende entwicklung voraus: die regelrechte kommerzialisierung des klaviers. das instrument hat sich mehr und mehr aus seiner dienenden rolle als begleitinstrument gelöst, nachdem technische entwicklungen in der zeit zwischen 1770 und 1830 das klangvolumen und spieltechnische nuancierungs-möglichkeiten durch eine präzisierte mechanik weiter verbesserten. das klavier wurde zur „arena“ virtuoser instrumentalistinnen – und virtuoser komponistinnen. in diese arena trat schon bald robert schumann. Wie der ein Jahr jüngere liszt war auch schumann vom Virtuosentum begeistert, und wie liszt sah auch er sich durch die Verbindung von musikalischem schaffen mit außermusikalischen inhalten inspiriert. künstler wie schumann wollten das „leben in ein kunstwerk verwandeln“ – so schrieb es W. h. Wackenroder (1773 – 1798). bilder und geschichten, aber auch lebenssituationen, gefühle und die begegnung des einzelnen mit der außenwelt wurden – möglichst in formal nicht festgelegter Weise – unter dieser ägide in der musik in den Vordergrund gestellt. und so findet sich auch in robert schumanns Werken immer wieder eine Verbindung zu literarischen Werken oder zu persönlichen ereignissen aus dem leben des komponisten. zu den „papillons“ – den „schmetterlingen“ – sah er sich nach der lektüre von Jean pauls (1763 – 1825) „flegeljahre“ (1804/05) inspiriert. der schluss dieses Werkes – so schumann 1832 – „schien mir nur ein neuer anfang – fast unbewusst war ich am klavier, und so entstand ein papillon nach dem andern“. 15 in einer nur sechs-taktigen, bald wieder unmerklich versiegenden einleitung und zwölf nummern, deren letzte sich ebenso wie die einleitung leise „davon macht“, orientiert sich schumann an der geschichte der brüder Walt und Vult harnisch. diese symbolisieren einen ruhigen und einen wilden charakter, die beide dieselbe frau begehren: Wina. das Werben gipfelt dabei, so schumann, in einem „durcheinanderflattern auf einem faschingsball“, wie auch der roman mit einem ball endet. „carnaval“ hingegen ist in erster linie von schumanns leben inspiriert. 1834 hatte er sich kurzzeitig mit ernestine von fricken aus dem böhmischen asch verlobt. die „musikalischen“ buchstaben dieses ortes und seine liebe ließen ihm keine ruhe: „ich sitze im compositionsfeuer“, berichtet er 1834, als er begann, die buchstaben des ortsnamens a-s[es]-c-h in musik zu setzen und aus dieser tonfolge die themen für 22 stücke zu flechten. doch begegnet hier auch ein literarischer bezug: schumann komponierte die „davidsbündler“ mit in den zyklus ein, ein von ihm ins leben gerufener „fiktiver“ künstlerkreis, der sich regelmäßig in leipzig traf, um sich gegen die „philister“ – konservative spießbürger – für eben jene neuen Wege in der kunst stark zu machen. op. 9 symbolisiert dies durch den abschließenden „marche des ‚davidsbündler‘ contre les philistins“. 15 boris giltburg boris giltburg boris giltburg, klaVier – stipendiat 2008 der junge israelische pianist boris giltburg hat es in den letzten Jahren geschafft, weltweit die aufmerksamkeit eines immer weiter wachsenden publikums auf sich zu ziehen, da er wie wenige andere der jungen pianisten-generation über ein maß an musikalischer tiefe, persönlichkeit und durchdringung der musik verfügt, das seinesgleichen sucht. er wurde 1984 in moskau geboren. mit fünf Jahren erhielt er ersten klavierunterricht bei seiner mutter. Von kindheit an lebt er in tel aviv, wo er bei arie Vardi studiert hat. © sasha gusov höhepunkt des Jahres 2013 war der gewinn des 1. preises beim renommierten königin-elisabeth-Wettbewerb in brüssel, bei dem er zusätzlich mit dem preis des flämischen rundfunk ausgezeichnet wurde. ersterer brachte eine Vielzahl von internationalen engagements mit sich, die boris giltburg u. a. ins leipziger gewandhaus, den Wiener musikverein, das teatro municipal buenos aires und zu orchestern wie dem seattle symphony, london philharmonic oder st. petersburg philharmonic führten. er trat bereits mit renommierten orchestern wie z. b. dem deutschen symphonie-orchester berlin, dem hr-sinfonieorchester oder dem philharmonia orchestra auf. solo-rezitale spielte er u. a. in rio de Janeiro, china, singapur und Washington. desweiteren musizierte er mit dem borodin und dem pavel haas Quartett und arbeitete mit dirigenten wie z. b. dohnanyi, entremont, krivine, und petrenko zusammen. boris giltburg hat bereits zahlreiche cds veröffentlicht, die begeistertes echo fanden. zuletzt unterzeichnete er einen exklusivvertrag bei naxos records. im märz 2015 erschien seine neueste cd mit Werken von schumann, u. a. „carnaval“ und „papillons“, zwei Werke, die er auch heute im konzerthaus dortmund spielt. am 25. september wird bereits eine weitere cd mit beethoven sonaten erscheinen. 17 flanieren im lustgarten MOZART hOCh DREI: DER DA-POnTE-ZyKLuS unTER DER LEITunG VOn TEODOR CuRREnTZIS © Anton Zavyalov IM KOnZERThAuS DORTMunD COSI fAn TuTTE 13.11.2015, 19 uhR LE nOZZE DI fIGARO 15.11.2015, 18 uhR DOn GIOVAnnI 17.11.2015, 19 uhR mozart gesellschaft dortmund mozart gesellschaft dortmund e.V. ehrenvorsitzende: peter Wiegmann dr. hermann mittemeyer † Vorstand: dr. helmut eiteneyer, sprecher karen ann bode, geschäftsführender Vorstand dr. carsten Jaeger, schriftführer dirk pickrun, schatzmeister beirat: birgit görgner christoph schubert clarita schwarz norbert tilmann dr. alfred Wendel dr. peter Wittershagen geschäftsstelle mozart gesellschaft dortmund e.V. Seien Sie neugierig auf Teodor Currentzis, Musikdirektor des Opern- und Ballett-Theaters im russischen Perm, das von ihm gegründete Orchester MusicAeterna und ein internationales Solistenensemble. Besonderes Angebot für Mitglieder der Mozart Gesellschaft Dortmund: Bei Erwerb eines Da-Ponte-Zyklus-Abonnements mit 30 % Rabatt (46,20 bis 231,00 Euro) erhalten Sie freien Eintritt für die drei Einführungsveranstaltungen zu den Opern mit Prof. Stegemann (jeweils am Vortag). Oder Sie wählen Einzelkarten als Mitglied mit 10 % Rabatt (19,80 bis 99,00 Euro). LOGO 1 SCHALLWELLE RUND Konzertante Aufführungen in italienischer Sprache mit deutschen Übertiteln. Ausführliche Informationen unter www.konzerthaus-dortmund.de und in der Saisonbroschüre 2015/2016 des Konzerthauses Dortmund. Buchung unter Tel. 0231 22 696 200 Abo-Verkauf ab sofort Einzelkartenverkauf ab 15.06.2015 www.mozart-gesellschaft-dortmund.de MOZART GESELLSCHAFT DORTMUND ruhrallee 9, 44139 dortmund telefon 0231 - 427 43 35 telefax 0231 - 427 43 85 [email protected] www.mozart-gesellschaft-dortmund.de impressum Verantwortlich: texte über Werke: gestaltung und satz: druck: herausgeber: karen ann bode Joachim iffland simone angerer lensing druck mozart gesellschaft dortmund e.V. ruhrallee 9, 44139 dortmund 19 mitgliedschaft mitgliedschaft musikalische hochgenüsse für sie. eine sichere zukunft für uns. die mitgliedschaft. Von Jahr zu Jahr ist die anzahl der mitglieder der mozart gesellschaft stetig gewachsen. annähernd 600 mitglieder tragen erheblich zur finanziellen sicherheit und damit auch zur hohen Qualität der konzertveranstaltungen bei. Viele nutzen das abonnementsangebot und sichern sich zum Vorzugspreis jeweils zwei karten pro mitglied für alle mozart matineen einer saison. dies ist einer der hauptgründe dafür, dass die mozart matineen mit rund 1.500 besuchern im konzerthaus dortmund regelmäßig ausverkauft sind. Wir danken allen mitgliedern und hoffen auf noch langjährige mitgliedschaft sowie stetigen zuwachs unserer mitglieder-familie! Wir freuen uns, wenn auch sie mitglied werden. folgende drei mitgliedschaften sind möglich: einfache mitgliedschaft Jahresbeitrag eur 75,00 • mitgliedsbeitrag und zuwendungen zur mozart gesellschaft dortmund e.V. sind abzugsfähig. • sie werden bei der platzvergabe bevorzugt behandelt. • sie erhalten ermäßigte kartenpreise für die konzerte der mozart gesellschaft dortmund e.V.. • sie erhalten 10% ermäßigung auf konzertkarten der salzburger mozartwoche (jährlich Januar/februar). 20 fördermitglied Jahresbeitrag eur 75,00 + förderbeitrag eur 175,00 • für diesen beitrag genießen sie alle vorgenannten Vorteile. darüber hinaus • werden sie auf Wunsch in der konzertvorschau als fördermitglied genannt. partnermitglied Jahresbeitrag eur 75,00 + partnerbeitrag eur 1.425,00 für diesen beitrag genießen sie alle vorgenannten Vorteile. darüber hinaus • erhalten sie 2 ehrenkarten für ein konzert ihrer Wahl. • spendenkonto commerzbank ag dortmund iban: de77 4408 0050 0106 8799 00 bic: dresdeff440 sparkasse dortmund iban: de88 4405 0199 0921 0136 39 bic: dortde33 der beitrag für die mitgliedschaft ist aufgrund der gemeinnützigkeit als spende steuerlich geltend zu machen. als nachweis für spenden bis 200,– eur wird der einzahlungsbeleg akzeptiert. für spenden ab 200,– eur stellen wir ihnen gerne eine bescheinigung aus. 21 konzertübersicht 2015/ 2016 mozart matineen im konzerthaus dortmund sonntag, 25. oktober 2015 11.00 uhr moskauer Virtuosen leitung: Vladimir spivakov solist: aaron pilsan, klavier sonntag, 6. dezember 2015 11.00 uhr stuttgarter philharmoniker leitung: muhai tang solist: markus czieharz, trompete sonntag, 31. Januar 2016 11.00 uhr budapest strings leitung: károly botvay solisten: florian noack, klavier alissa rossius, flöte sonntag, 28. februar 2016 11.00 uhr mannheimer mozartorchester leitung: thomas fey solist: nemorino scheliga, klarinette sonntag, 10. april 2016 11.00 uhr dortmunder philharmoniker Jugend-konzertchor der chorakademie dortmund leitung: gabriel feltz solistin: lavinia dames, sopran Jubiläumskonzert im konzerthaus dortmund sonntag, 22. mai 2016 11.00 uhr 22 sinfonieorchester des orchesterzentrum nrW leitung: giordano bellincampi solisten: susanna yoko henkel, Violine marc gruber, horn sebastian manz, klarinette stipendiaten ab 1961 – 2007 eVgeni bozhanoV, klavier – tommy ballestrem, komposition – herbert schuch, klavier – clara dent, oboe – Jonathan gilad, klavier – Vanessa perez, klavier – ensemble l‘ornamento: Juliane heutJer, blockflöte – katharina heutJer, barockvioline – Jonathan pesek, barockvioloncello – sebastian Wienand, cembalo – 2008 boris giltburg, klavier – sebastian manz, klarinette – anna tifu, Violine – marcin zdunik, Violoncello – grace fong, ˘ horn – serge zimmermann, klavier – 2009 tunca dogu, Violine – meike leluschko, sopran – lise de la salle, klavier – sinn yang, Violine – singer pur: claudia susanne reinhard, sopran – klaus Wenk, tenor – markus zapp, tenor – manuel WarWitz, tenor – reiner schneiderWarterberg, bariton – marcus schmidl, bass – 2010 Joseph moog, klavier – tine thing helseth, trompete – tecchler trio: benJamin engeli, klavier – esther hoppe, Violine – maximilian hornung, Violoncello – khatia buniatishVili, klavier – ingolf Wunder, klavier – Vilde frang, Violine – liV inger hansen, harfe – 2011 ˘ horn – nadège rochat, Violoncello – maría tunca dogu, cecilia muÑoz, flöte – daVid theodor schmidt, klavier – remnant piano duo: hee Jin June – hyun Joo June – sergey dogadin, Violine – nareh arghamanyan, klavier – eVa ganizate, sopran – hyun Wook kang, Viola – 2012 annika treutler, klavier – annelien Van WauWe, klarinette – mariya krasnyuk, Violine – Janka simoWitsch, klavier – andre schoch, trompete – sebastian küchler-blessing, orgel – 2013 mayu kishima, Violine – mariko hara, Viola – ramón ortega Quero, oboe – alexeJ gorlatch, klavier – harriet kriJgh, Violoncello – louis schWizgebel, klavier – 2014 elisabeth brauss, klavier – liV migdal, Violine – marc gruber, horn – alissa rossius, flöte – benJamin herzl, Violine – aurelia shimkus, klavier – 2015 kian soltani, Violoncello – sophie pacini, klavier – theo plath, fagott – aaron pilsan, klavier – markus czieharz, trompete – 2016 florian noack, klavier – nemorino scheliga, klarinette – laVinia dames, sopran 22 mitglied der internationalen stiftung mozarteum salzburg MOZART GESELLSCHAFT DORTMUND seit 1956 23 www.mozart-gesellschaft-dortmund.de
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