Perspektive IX

Matteo Burioni
Perspektive. Genealogie einer Bildform
Wintersemester 2014/2015
Paul Cézanne, Mont Sainte-Victoire, 1905. Basel, Kunstmuseum
Paul Cézanne, Ansicht von Gardanne, 1885-86. New York, Metropolitan
Museum
Piero della Francesca, Ansicht von San
Sepolcro aus der Kreuzeslegende, circa 1450.
Arezzo, San Francesco
George Seurat, Badende in Asnières, 1883-1884. London,
National Gallery
Piero della Francesca, Auferstehung, 1463-65.
Sansepolcro, Pincacoteca
Piero della Francesca, Madonna del Parto, 1455-65. Monterchi,
Santa Maria a Nomentana
Antonio del Pollaiuolo, Personifikation der Perspektive,
Grabmal Sixtus IV, 1484-1493. Rom, Sankt Peter, Tesoro
Piero della Francesca, Verkündigung aus dem AntoniusPolyptychon, 1460-1470, Perugia, Galleria Nazionale
dell‘Umbria
Piero Pollaiuolo, Verkündigung, 1470, Berlin, Gemäldegalerie
Piero Pollaiuolo, Verkündigung, 1470, Berlin, Gemäldegalerie
Piero Pollaiuolo, Verkündigung, 1470, Berlin, Gemäldegalerie
Piero Pollaiuolo, Verkündigung, 1470, Berlin, Gemäldegalerie
Piero Pollaiuolo, Verkündigung, 1470, Berlin, Gemäldegalerie
Piero della Francesca, Verkündigung aus dem Antonius-Polyptychon, 1460-1470, Perugia, Galleria Nazionale dell‘Umbria
De prospectiva pingendi, 1460-1470. Parma, Biblioteca Palatina (für die Montefeltro). Piero schreibt auch einen Trattato d‘abaco
für die Familie Pichi in Sansepolcro sowie einen Libellus de quinque corporibus regularibus
Piero della Francesca, Verkündigung aus dem Antonius-Polyptychon, 1460-1470, Perugia, Galleria Nazionale dell‘Umbria
Piero della Francesca, Verkündigung aus dem Antonius-Polyptychon, 1460-1470, Perugia, Galleria Nazionale dell‘Umbria
Palazzo Ducale, Urbino
Piero della Francesca, Montefeltro Altarbild, 1472-74.
Mailand, Brera
Federico da Montefeltro und Battista Sforza, 1472. Florenz, Galleria degli Uffizi
Federico da Montefeltro und Battista Sforza, 1472. Florenz, Galleria degli Uffizi
Ercole de'Roberti, Portrait von Giovanni und Ginevra Bentivoglio, 1464-1477. Washington, National Gallery
Nicolas Froment, Diptychon René d‘Anjou u. Jeanne de Laval, 1475. Paris, Musée du Louvre
Federico da Montefeltro und Battista Sforza, 1472. Florenz, Galleria degli Uffizi
Jan van Eyck, Madonna des Kanzlers Rolin, 1435. Paris, Louvre
Jan Van Eyck, Madonna des Canonicus van der Paele, 1436. Groeningenmuseum
Federico da Montefeltro und Battista Sforza, 1472. Florenz, Galleria degli Uffizi
Antonio und Piero del Pollaiuolo, Prudentia (aus dem
Tugendzyklus für das Rathaus von Florenz, 1469-1470,
Florenz, Uffizien
Antonio del Pollaiuolo, Herkules und Antäus , 1470,
Florenz, Bargello
Antonio und Piero del Pollaiuolo, Heiliger Sebastian, 1475.
London, National Gallery
Konrad Witz, Wundersamer Fischzug, 1449.
Genf, Kathdrale von Saint Pierre
Piero della Francesca, Taufe Christi,
1450. London, National Gallery
Madonna di Sennigallia, 1478-80. Urbino, Galleria Nazionale
Antikes Sarkophagrelief mit
Cimabue, Thronende Gottesmutter, 1280. Paris,
Louvre
lehrendem Christus
Madonna di Sennigallia, 1478-80. Urbino, Galleria Nazionale
Antikes Sarkophagrelief mit
Berlinghiero, Madonna und Kind (Hodegetria), 13.
Jahrhundert.
New York,
Metropolitan Museum
lehrendem
Christus
Madonna di Sennigallia, 1478-80. Urbino, Galleria
Nazionale
Antikes
Sarkophagrelief
mit
Spätantiker
Srakophag mit Christus
als Philosoph Christus
lehrendem
Jan Vermeer, Frau mit Laute,
1660. New York, Metropolitan
Piero della Francesca, Polyptychon der Misericordia, 1445-1448 u. 1450-1462. San Sepolcro,
Pinacoteca
Piero della Francesca, Kreuzeslegende, San Francesco, Arezzo (Hauptkapelle der Familie
Bacci), ab 1450, fertiggestellt vor 1466
Geißelung Christi, circa 1450. Urbino, Galleria Nazionale
Antonio del Pollaiuolo, Herkules und Hydra, 1472, 17 x 12 cm. Uffizien, Florenz
Florenz, Palazzo Medici, Rekonstruktion der Ausstattung der Sala Grande im 15.
Jahrhundert (nach Wolfger Bulst)
Antonio del Pollaiuolo, Herkules und Hydra, 1472, 17 x 12 cm.
Uffizien, Florenz
Antonio del Pollaiuolo, Herkules und Antäus,
1472, 16 x 9 cm. Uffizien, Florenz
Fortuna, Sogennante Otto Prints,15. Jarhhundert
„Quest’arte è tanto nobile e gintile,
ella amaestra l’omo nell’andare
fa l’chio presto, ardito e segnorile.“
Filippo Vadi, De arte gladiatoria dimicandi, 1482-1487
Antonio del Pollaiuolo, Zeichnung, Paris, Louvre
Convenevole da Prato, Regiia Carmina, Anfanfg des 14. Jahrhundert. London, British Museum
Cuius tantillum me claudit ymago sigillum
me sic premisit, sua quando gerenda revisit.
Ipse premens geminos elisi parvulus angues, disieci
ingratas urbes, sevosque tirannos oppressi, dirasque feras
et Tartara vici. Terrarum domitor quondam, nunc voce
perenni per celebror claros populos; virtutis imago nunc
michi persimilis, talem Florentia sedem exibuit,
proprioque tenet servatque sigillo.
Li S. Fiorentini hanno mandato a S.
Conte un elmeto d’arzento sopra
dorato, con molti smalti, de valuta,
secondo si dice, de ducati 500. Lo
cimiero e Hercule con maza in
mano, e sotto lui a lo grifone, arma
dei Volterrani, ligato in signo de la
victoria avuta.
Antonio del Pollaiuolo, Apoll und Daphne, 1475, 29,5 x 20 cm. London, National Gallery
Nam quod Gorgonei non
praebuit unda liquoris /olim nec
Clarii laurea silva dei,/ hoc ego
nunc hausi Tyrrheno e fonte
profecto/ qui fluit e Medica
lucida lympha petra.
Cristoforo Landino, Xandra
E tu ben nato Laur, sotto il cui velo
Fiorenza lieta in pace si riposa,
né teme i venti o ‚l minacciar del
celo
o Giove irato in vista più crucciosa,
accogli all’ombra del tuo santo stelo
la voce umil, tremante, paurosa;
o causa, o fin di tutte le mie voglie,
che sol vivon d’odor delle tue foglie.
Angelo Poliziano, Stanze
Antonio del Pollaiuolo, Herkules, Nessus und Deinaria, 1475-80, 54,6 x 79,2 cm, Tafel auf Leinwand übertragen.
Yale, University Art Gallery
Antonio del Pollaiuolo, Herkules, Nessus und Deinaria, 1475-80, 54,6 x 79,2 cm, Tafel auf Leinwand übertragen. Yale,
University Art Gallery (Während der Restaurierung, Courtesy of Mark Aronson)
Baccio Baldini, Die Kentauren im Inferno Dantes, 15. Jahrhundert
o mihi plus superis dilecte, o magne, virentis
spes una Etruriae, Laurens, quo florida tellus
et nato genitrix et filia patre superbit,
pectore qui dubium validis ne potentior armis,
Palladiam praefers gladio Mavortis olivam,
Du liebster der Götter, o mein großer Lorenzo, du einzige
Hoffnung der statthaften Toskana, deren das blühende Land wie die
Mutter des Kindes wie die Tochter des Vaters sich rühmt. Du, von
dem man nicht weiß, ob stärker die Seele oder der Waffenruhm, ob
den Olivenzweig der Pallas du dem Schwert des Mars vorziehst.
Angelo Poliziano, Sylvia in Scabiem, vv. 295-299
Federico da Montefeltro und Battista Sforza, 1472. Florenz,
Galleria degli Uffizi
Antonio del Pollaiuolo, Herkules und Antäus,
1472, 16 x 9 cm. Uffizien, Florenz
Piero della Francesca, Verkündigung aus dem AntoniusPolyptychon, 1460-1470, Perugia, Galleria Nazionale
dell‘Umbria
Piero Pollaiuolo, Verkündigung, -1470, Berlin,
Gemäldegalerie
Unbekannter Künstler, Giotto, Paolo Uccello, Donatello, Antonio Manetti und Brunelleschi. Ende des 15.
Jahrhunderts oder Anfang des 16. Jahrhunderts. Parsi, Louvre
VL Perspektive IX
Judith V. Field, The Invention of Infinity. Mathematics and Art in the
Renaissance, Oxford 1997, S. 62-113
Alison Wright: The Pollaiuolo Brothers : the Arts of Florence and Rome,
New Haven 2005, S. 75-87

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