Modos derivados de la escala Mayor Por José Prati Armonización de la escala mayor. I° Jonio Cmaj7 II° Dorio III° Frigio IV° Lidio V° Mxolidio Dm7 Em7 Fmaj7 VI° Eolio VII° Locrio G7 Am7 Bm7b5 A continuación cada modo en detalle, el arco rojo encierra el arpegio principal dejando separadas a las tenciones para su mejor visualización I° Jonio. T 3 5 7 9 11 13 Este es un modo mayor con tenciones 9, 11, y 13, sobre este modo NUNCA se reposa sobre la 11, porque suena horrible y aparte se genera un tritono con la 7,y le cambia el sentido a este modo al contener un tritono pasa a ser de la familia de los modos de acordes 7. El color de este modo se puede generar con la escala del modo, con una pentatónica mayor desde tónica con superposiciones de triadas y tétradas diatónicas, dejando sonar las notas o como arpegios, siempre cuidando de que la 11 nunca se toque en un tiempo fuerte y no se repose en ella jamás. Normalmente se toca sobre la función de I° Las especies de acordes a utilizar que contengan uno o más colores característicos Ejemplos en C: C, Cmaj7, Cmaj9, C6, C69, C add9, Csus2. II° Dorio T b3 5 b7 9 11 13 Este es un modo menor con tenciones 9, 11 y 13. Algunos dicen que la 13 no se debe reposar pero a mi me gusta como suena sobre todo porque el carácter del modo Dorio esta presisamente en su 13 esa es la nota que le da el color al modo. muy utilisado en el II del II V I major, o como I del mundo menor. Se puede generar su color usando la escala menor doria, pentatonica menor desde la 9 y superponiendo triadas y tetradas diatonicas dejando sonar las notas o como arpegio tratando de reposar en notas del arpegio principal o en notas “cool” como 9, 11 o 13 Las especies de acordes a utilizar que contengan uno o más colores característicos Ejemplos en D Dm, Dm7, Dm9, Dm add9, Dm6, Dm69, Dm11, III° Frigio T b3 5 b7 b9 11 b13 Este es un modo menor con tenciones b9, 11, b13, es un modo mas dificil de tocar porque su unica tencion estable es la 11, pero el b9 es caracteristico de este modo por ende devemos hacerlo sonar con mucho cuidado, ya que con la 5 del acorde se forma un tritono, este modo aparece en los III° del mundo mayor, en la musica española aparece frecuentemente. Se puede generar el sonido frigio con la escala menor frigia, superpociocion de triadas y tetradas diatonicas, dejando sonar las notas o como arpegio teniendo cuidado con el b9 y b13 Las especies de acordes a utilizar que contengan uno o más colores característicos Ejemplos en E Em, Em7, Em11, Esus4b9. IV° Lidio T 3 5 7 9 #11 13 Este es un modo mayor, con tenciones 9, #11, 13. Este modo corresponde al IV° del mudo mayor, pero este color es utilizado tambien en los I° por tener la ventaja de la #11 que es una tencion permitida ya que le da el color caracteristico al modo Lidio, su sonido es muy interesante y por lo demas es muy comodo de utilizar. Normalmente se utiliza sobre acordes Maj7 en contextos modales es decir donde no se pueda hacer una relacion tonal entre si, por ejemplo el tema de Joe Henderson “Inner Urge” . Se puede generar el color Lidio con la escala modal lidia, con una pentatonica menor desde la 7ª con superpocicion de triadas y tetradas diatonicas como arpegios o dejando sonar las notas. Las especies de acordes a utilizar que contengan uno o más colores característicos Ejemplos en F F, Fmaj7, Fmaj9, F6, F69, F add9, F sus2, Fmaj7#11, Fmaj9 #11, F69#11. V° Mixolidio T 3 5 b7 9 11 13 Este es un modo de los acordes “7”, algunos dirán que es un modo de dominante y la respuesta a esto es categórica: NO, dominante no es el nombre ni del modo ni del acorde, dominante es la función que puede cumplir este acorde. El acorde 7 en su estructura contiene un tritono (que es lo que genera la tención) entre la 3ª mayor y la 7ª menor, cuando el tritono resuelve, significa que este acorde 7 estaba cumpliendo la función de dominante, esto no siempre es así, cuando el acorde 7 no resuelve su tritono es simplemente porque en ese momento de la música el autor quiso darle el color del acorde 7 y en ese caso el acorde 7 no se puede decir que cumple función de dominante. Ahora el color Mixolidio se emplea comúnmente cuando el acorde 7 cumple la función de dominante de un modo mayor, sus tenciones son 9, 11 y 13, en el modo Mixolidio se debe evitar reposo en la 11 ya que entra en conflicto con la 3ª, generando un intervalo de 2ª menor que en este caso suena horrible. Aparece como V° de cualquier modo mayor. El color de este modo se puede generar con la escala modal mixolidia, con una pentatónica mayor desde la tónica, con una pentatónica menor desde la 13, con superposiciones de triadas y tétradas diatónicas como arpegio o dejando sonar las notas, cuidando de no reposar en la 11. Las especies de acordes a utilizar que contengan uno o más colores característicos Ejemplos en G G7, G9, G13 VI° Eolio T b3 5 b7 9 11 b13 Este es un modo menor, con tenciones 9, 11, b13, teóricamente se debería usar sobre el VI° del modo mayor, en la práctica no es así en progresiones donde sale este VI° menor se suele utilizar el color Dorio. Este modo es conocido también como relativa menor (escala menor que comparte las mismas notas que la escala mayor de donde proviene) o también como escala menor natural y es utilizado como I del mundo menor, o en temas modales donde dice específicamente Eolio. El color Eolio se puede generar, con la escala modal eolia, con una pentatónica menor desde la tónica, desde la 5ª o desde la 11, con superposiciones de triadas y tétradas diatónicas como arpegios o dejando las notas sonando. Las especies de acordes a utilizar que contengan uno o más colores característicos Ejemplos en A Am, Am7, Am9, Am11, A sus2. VII° Locrio T b3 b5 b7 b9 11 b13 Este es un modo medio disminuido, sus tenciones son b9, 11, b13, las tenciones b9 y b13 se debe evitar el reposo, este acorde nunca aparece como VII° del mundo mayor sino como II° del mundo menor en progresiones II V I menores, también se utiliza en contextos modales. Para generar su color se puede utilizar la escala modal locria, o superposiciones de triadas y tétradas diatónicas como arpegio o dejando sonar las notas evitando los reposos en el b9 y b13. Las especies de acordes a utilizar que contengan uno o más colores característicos Ejemplos en B B disminuido (triada), Bm7b5, Bm11, Bm11b5 (sin 3ª)
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