Saison 2015/2016 Ehrenvorsitzender: Carl Ludwig von Boehm-Bezing Vorstand: Dr. Nikolaus Reinhuber (Vorsitzender) Daniel Hoster Frank-Peter Martin J. Nikolaus Korsch (Schatzmeister) Elsa Pavel Prof. Hedwig Fassbender Traudl Herrhausen Der Verein Frankfurter Bachkonzerte e.V. dankt allen Patronen und Förderern für ihre großzügige Unterstützung. Patrone: Christian Ratjen Prof. Dr. Andreas Barckow Dr. Nikolaus Reinhuber Dr. Jan Bauer Dr. Jens-Peter Schaefer Carl Ludwig von Boehm-Bezing Dr. Hannes Schneider Dr. Hans-Friedrich Gelhausen Dr. Doris-Maria Schuster Traudl Herrhausen Gert Silber-Bonz J. Nikolaus Korsch Anne-Marie Steigenberger Frank-Peter Martin Herbert Veltjens Dr. Uwe Pavel Annette Ratjen Förderer: Konrad von Bethmann Fabian Brügmann Sitta von Falkenhausen Angelika Fällgren Axel Hamm Daniel Hoster Ingo Klöcker Marcia L. MacHarg Dr. Werner Müller Dr. Franziska Reinhuber Irene Sachse Angelika Wilcke Programmplanung: Alte Oper Frankfurt im Auftrag der Frankfurter Bachkonzerte e.V. Impressum Herausgeber: Frankfurter Bachkonzerte e.V. Texte: Christian Kabitz Redaktion: Catharina Bürklin Druckvorstufe: Mathilde Herzig Herstellung: Hasel Druck & Medien GmbH www.frankfurter-bachkonzerte.de Grußwort © privat Liebe Freunde der Frankfurter Bachkonzerte, gegen Ende einer schönen laufenden Konzertsaison ist es immer eine große Freude, die P lanungen für die nächste Saison abzuschließen, Ihnen vorzustellen und ans Herz zu legen: Denn auch die kommende Saison wird wieder große musikalische Erlebnisse mit wunderbaren Musikern bringen. Dieses Jahr möchte ich Ihren Fokus auf den musikalischen Nachwuchs richten: Neben den fünf Stipendien, die wir an Studierende der Hochschule für Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt vergeben und die sich in einem Sonderkonzert an ihrem Ausbildungsort präsentieren, werden wir in unserer Reihe zum dritten Mal ein Konzert in Zusammenarbeit mit der Hochschule gestalten. Es ist das Abschlusskonzert eines Meisterkurses, den der renommierte Countertenor Kai Wessel leiten wird. Außerdem werden wir ab jetzt in jeder Saison ein junges, herausragendes Ensemble einladen – wir wollen exzel lenten jungen Musikern dadurch beim Aufbau ihrer Karriere helfen. In dieser Saison haben wir das Ensemble Pygmalion aus Frankreich ausgewählt, auf das wir uns alle freuen dürfen. Als weitere Neuerung laden wir unsere Mitglieder und Abonnenten zu Konzerteinführungen mit Musikbeispielen vor Konzerten im Großen Saal ins Albert Mangelsdorff Foyer ein. Wie immer möchte ich Ihnen für Ihr Interesse und Ihre Verbundenheit danken. Ebenso danke ich der Deutsche Bank Stiftung, die unsere Nachwuchsprojekte nachhaltig fördert, der Gesellschaft der Freunde der Alten Oper, unseren Patronen, Förderern und Mitgliedern und ganz besonders Frau Dagmar Westberg für die jeweils sehr großzügige Unter stützung, die für die Frankfurter Bachkonzerte überlebens wichtig ist. Ich wünsche Ihnen allen viel Freude, Anregung und Genuss bei unseren Konzerten und grüße Sie herzlich. Ihr Nikolaus Reinhuber 1 Grußwort Terminübersicht © Achim Reissner Liebe Freunde der Frankfurter Bachkonzerte, seit mehr als drei Jahrzehnten, seit dem Beginn des Konzertlebens in der Alten Oper, ist der Verein Frankfurter Bach konzerte eine feste Größe in unserem Haus. Dabei stand die Zusammenarbeit beider Institutionen stets im Dienste dessen, den Max Reger als „Anfang und Ende aller Musik“ bezeichnet hat: Johann Sebastian Bach. Doch ging und geht das gemeinsame Engage ment nicht nur inhaltlich weit über die Rezeption Bach’scher Werke hinaus. Auch die institutionelle Zusammenarbeit ist im Laufe der Jahre immer enger geworden. Ich freue mich ganz besonders, dass die Kooperation der Frankfurter Bachkonzerte e.V. mit der Alten Oper Frankfurt bereits am Eröffnungstag des Musikfestes 2015 fortgesetzt werden kann. Mit den Goldberg-Variationen steht – an diesem Tag interpretiert von Sir András Schiff – ein „Meilenstein“ des großen Thomaskantors im Zentrum des Musikfestes. Gleichzeitig wird mit diesem Konzert die „Bachreihe“ 2015/16 im Großen Saal eröffnet, die im Laufe der Spielzeit auch zu Begegnungen etwa mit der Sopranistin Julia Lezhneva, mit Jordi Savall und Le Concert des Nations, mit der Geigerin Viktoria Mullova oder mit Ian Bostridge als Evangelist in der „Johannespassion“ einlädt. Zu ausgewählten Bachkonzerten bietet die Alte Oper auch in dieser Spielzeit wieder Workshops für Jugendliche an. Für die stets harmonische Zusammenarbeit, die so vielfältige Synergien freisetzt, möchte ich dem Vorstand des Bachvereins ganz herzlich danken. Ich freue mich auf ebenso vielfältige wie bereichernde Begegnungen mit der Musik Johann Sebastian Bachs und seiner Zeitgenossen und ihrer Spiegelung in der Gegenwart sowie auf hervorragende Ensembles und Solisten bei den Bachkonzerten. Dr. Stephan Pauly Intendant und Geschäftsführer der Alten Oper Frankfurt 2 1. Konzert · Sonntag, 13. September 2015 · 11.00 Uhr! Alte Oper Großer Saal Sir András Schiff Klavier 2. Konzert · Dienstag, 22. September 2015 · 20.00 Uhr Alte Oper Mozart Saal Andreas Staier Cembalo 3. Konzert · Mittwoch, 14. Oktober 2015 · 20.00 Uhr Alte Oper Mozart Saal Pygmalion Raphaël Pichon Leitung 4. Konzert · Mittwoch, 18. November 2015 · 20.00 Uhr Alte Oper Großer Saal Julia Lezhneva Sopran Concerto Köln 5. Konzert · Samstag, 12. Dezember 2015 · 20.00 Uhr Alte Oper Großer Saal Andreas Scholl Countertenor und Leitung Deutscher Kammerchor Kammerorchester Basel 6. Konzert · Mittwoch, 13. Januar 2016 · 20.00 Uhr Alte Oper Mozart Saal Kit Armstrong Klavier 7. Konzert · Mittwoch, 24. Februar 2016 · 20.00 Uhr Alte Oper Großer Saal Le Concert des Nations Jordi Savall Leitung 8. Konzert · Samstag, 19. März 2016 · 20.00 Uhr Alte Oper Großer Saal Polyphony Orchestra of the Age of Enlightenment Stephen Layton Leitung 9. Konzert · Donnerstag, 21. April 2016 · 20.00 Uhr Alte Oper Mozart Saal Abschlusskonzert Meisterkurs Kai Wessel Countertenor der Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Franfurt am Main 10. Konzert · Freitag, 3. Juni 2016 · 20.00 Uhr Alte Oper Großer Saal Viktoria Mullova Violine Accademia Bizantina Ottavio Dantone Leitung Änderungen vorbehalten. 3 1. Konzert 1. Konzert Vielleicht stimmt es ja gar nicht. Autoren von Künstler biographien neigen dazu, ab und an etwas Eigenes, viel leicht Originelleres beizu steuern mit dem Erfolg, dass gerade solche Anekdoten bis in die Gegenwart Bestand haben. © Joanna Bergin Nikolaus Forkel also, der große Bachbiograph, berichtet über die Entstehung der Goldberg Variationen folgendes: Der rus sische Graf Hermann Carl von Keyserlingk orderte bei Bach Sir András Schiff Klavierstücke, „die so sanften und muntern Charakters wären, dass er dadurch in seinen schlaflosen Nächten ein wenig aufgeheitert werden könnte.“ Entstanden ist eine Aria mit 30 Variationen, und spielen sollte sie ein Schüler Bachs und Schützling des Grafen namens Johann Gottlieb Goldberg. Der musste in einem Nebenzimmer die Nacht zubringen und darauf warten, dass – so Forkel – der Graf bat: „Lieber Goldberg, spiele mir doch eine von meinen Variationen“. Geschrieben sind sie jedenfalls ausdrücklich für ein Cembalo mit zwei Manualen, und Bach hat genau bezeichnet, bei welchen seiner hochvirtuosen Variationen die Hände auf welchem Manual zu spielen haben. Das bringt bei einer Wie dergabe auf dem modernen Konzertflügel Probleme mit sich – nicht allerdings für András Schiff, der dieses Werk gewohnt souverän beherrscht und aus der Not des einen Manuals eine fingerfertige Tugend macht. Nun hat Bach ja nicht nur die Goldberg-Variationen geschrie ben, sie stellen – vorsichtig gerechnet – nicht einmal 5 % sei nes gesamten Schaffens für das Klavier dar, und doch sind sie für Pianisten – ähnlich wie die Eiger-Nordwand für Bergsteiger – eine immer wieder neue Herausforderung. Schuld daran ist Glenn Gould, der sie 1955 erstmals auf Schallplatte eingespielt hat und einen bis heute unerklärlichen Hype um dieses Werk entfacht hat. Das Thema nun, das die Goldberg-Variationen bestimmt, ist nicht, wie so häufig in Variationszyklen, eine Melodie. Das 4 Sonntag, 13. September 2015 · 11.00 Uhr! Alte Oper Großer Saal In Kooperation mit der Alten Oper Frankfurt Eröffnungskonzert des Musikfest Goldberg-Variationen Sir András Schiff wird zu Beginn des Konzertes am Klavier eine Einführung zu den Goldberg-Variationen geben. Sir András Schiff Klavier Johann Sebastian Bach: Goldberg-Variationen BWV 988 Ausgangsmaterial aller Variationen bildet hier stattdessen – für den Hörer fast unbemerkt, da von der ausgeschmückten Oberstimme verdeckt – eine Basslinie, die sich in 32 Noten über 32 Takte entfaltet – die gesamte Länge der Aria. Es ist sicherlich kein Zufall, dass 32 auch die Gesamtzahl der Einzel sätze (Aria, 30 Variationen, Aria da capo) ist – und schon ist man mitten im Bereich der Zahlenproportionen, die man im Fall der Goldberg-Variationen bis ins kleinste Detail verfolgen kann. Mehr dazu im Programmheft! Bach durchschreitet jedoch in seinen Variationen auch das komplette Repertoire an Kleingattungen, die auf den Tasten instrumenten seiner Zeit gepflegt wurden. Sämtliche Tanz formen der Suite etwa finden sich hier wieder, erkennbar zumeist am charakteristischen Rhythmus. Da stößt man auf eine Sarabande, eine Allemande, eine Gigue, eine Courante, eine Canarie, aber auch auf weitere Tanzrhythmen wie die Polonaise, den Passepied oder das Menuett. Andere Variationen wiederum lassen an eine festliche OpernOuverture, an virtuose Schaustückchen mit überkreuzten Händen oder in den Moll-Variationen an langsame Konzert sätze denken. Wüsste man nicht um die geforderte Wirkung als Schlafmittel, man gewänne den Eindruck, dass Bach zum Genuss der Goldberg-Variationen vor allem eines gefordert hätte: äußerst wache Ohren. 5 © josepmolina 2. Konzert 2. Konzert Dienstag, 22. September 2015 · 20.00 Uhr Alte Oper Mozart Saal In Zusammenarbeit mit der Alten Oper Frankfurt Im Rahmen des Musikfest Goldberg-Variationen Andreas Staier Cembalo Johann Sebastian Bach: Goldberg-Variationen BWV 988 Andreas Staier Den Abonnenten der Frankfurter Bachkonzerte wird ein be sonderes Glück zuteil: ein und dasselbe Werk ist in zwei gänz lich verschiedenen Interpretationen zu hören! Die alte Streit frage „Cembalo oder Steinway“ lässt sich nun anhand Bachs Goldberg-Variationen trefflich diskutieren! Geschrieben sind sie für ein Cembalo mit zwei Manualen. Diese „Gebrauchs anweisung“ war Bach wichtig, genau bezeichnet er in den 30 Variationen, wo „à 1 Clav.“ oder „à 2 Clav.“ zu spielen sei, nur in drei Variationen steht die Wahl dem Interpreten frei. Bach benutzt immer wieder das Vorhandensein dieser beiden Manuale für Effekte, oft aber sind Passagen mit gekreuzten Händen nur auf 2 Manualen ausführbar. Dass András Schiff und Kollegen das heute auch auf einem Manual zustande brin gen können, war für Bach noch meilenweit entfernt … gegeneinander ab. Schnelle Läufe mit gekreuzten Händen und andere virtuose Einfälle Bachs sind sehr viel einfacher als auf dem Flügel zu bewältigen, Pianisten müssen hier (allerdings auf hohem Niveau) Kompromisse eingehen. Der Cembaloklang ist naturgegeben wenig modulierbar. Ein kleiner Kiel – früher aus Rabenfedern gewonnen, heute aus hochwertigem Plastik – zupft an der Saite, und egal, wie schnell oder langsam man die Taste drückt, es zupft annä hernd gleich laut; an Schattierung gibt es nur noch die Mög lichkeit, auf einem der beiden Manuale durch Dämpfung der Saite den Klang einer Laute nachzuahmen. Um beispiels weise eine Melodie und eine Begleitung gegeneinander abzu heben, kann man beim zweimanualigen Cembalo nun auf dem oberen Manual die „Laute“ als Begleitung und auf dem unte ren Manual die Melodie spielen – sofort hebt sich dies perfekt Ob Andreas Staier sein Cembalo zuhause auch selbst bekielt wissen wir nicht, wohl aber, dass er inzwischen in Deutschland der Fachmann für das Cembalo und das Hammerklavier ist. Ob die frühen Mozart-Sonaten, der mittlere Schumann oder der späte Haydn – immer hat Staier in seiner großen Diskographie Einleuchtendes und Stilbildendes beigetragen, immer ist er auf der Suche nach der musikalischen Wahrheit „zwischen den Noten“. Bei seiner Wiedergabe der Goldberg-Variationen findet man jene „Gemüths-Ergötzung“, auf die es ihr Schöp fer abgesehen hatte. Den Besuchern dieses Konzertes ist sie garantiert. 6 Aber gerade deshalb mag es reizvoll erscheinen, die GoldbergVariationen wieder einmal in ihrer Originalfassung zu hören – so, wie sie sich ihr Schöpfer gedacht hatte. Bach liebte das Cembalo und tat alles, um seinen Instrumenten den schöns ten Klang zu verleihen: „Niemand konnte ihm seine Instrumente zu Dancke stimmen und bekielen. Er that alles selbst“, berichtete sein zweitältester Sohn Carl Philipp Emanuel. Bis zum Aufsetzen der Federkiele hat Bach sich den idealen Klang des Cembalos selbst geschaffen. Sein eigenes war natürlich ein „großes Clavicimbel zu 2 Manualen“! 7 3. Konzert © Jean-Baptiste Millot Die berühmte Dresdner Semperoper (und ein Großteil dieses Pro gramms) verdankt ihr Entstehen einer in Deutschland einzigar tigen Institution, der Dresdner Hofkapelle. 1548 war sie gegründet worden, um für fast 200 Jahre lang die evangeli sche Hofkirche mit präch tiger Figuralmusik zu ver Raphaël Pichon sorgen. Marco Giuseppe Peranda, Christoph Bernhard und Heinrich Schütz waren hier – lange vor Karl Böhm und Christian Thielemann – die „Chefs“, aber im Gegensatz zu den beiden letzteren mussten die vorge nannten auch komponieren. Ab 1720 (der Regent war inzwi schen zum katholischen Glauben übergetreten) verlagerte sich der Schwerpunkt auf die italienische Oper und erlangte damit einen solchen Ruhm, dass sogar der Thomaskantor anreiste, um sich – wie Bach gesagt haben soll – die „schönen Dresdner Liederchen“ eines Johann Adolph Hasse anzuhören. Eine Abschrift der Messe von Peranda hatte sich Bach wohl in Leipzig angefertigt, weil ihn die konzertante Anlage dieses Werkes faszinierte; überhaupt wurde Bach von der großbe setzten Kirchenmusik, wie sie ein Heinichen oder ein Zelenka in Dresden zelebrierte, nachhaltig beeinflusst. Lange zuvor haben Schütz und Bernhard die deutsche Mo tettenkunst in ihren höchsten Rang erhoben. Beide hatten in Italien studiert und die Verbindung von venezianischmehrchöriger Pracht mit dem musikalsichen Sprachduktus des monteverdischen Madrigals nach Sachsen importiert. All diese Musik wurde für hochspezialisierte Ensembles geschrieben. Das Ensemble Pygmalion wurde von seinem jungen Dirigen ten Raphaël Pichon erst vor neun Jahren gegründet und hat inzwischen mehrere Preise, darunter den in Frankreich hoch begehrten Diapason d‘Or de l’année und den Orphée d’Or de l‘Académie du disque lyrique erhalten. 3. Konzert Mittwoch, 14. Oktober 2015 · 20.00 Uhr Alte Oper Mozart Saal In Zusammenarbeit mit der Alten Oper Frankfurt Hana Blazikova Sopran Lucile Richardot Alt Samuel Boden Tenor Christian Immler Bass Ensemble Pygmalion Raphaël Pichon Leitung Vom Schatten zum Licht Geistliche Vokalmusik von Schütz bis Bach Anonyme O Traurigkeit, O Herzeleid! Christoph Bernhard Tribularer si nescirem Johann Christoph Bach Mit Weinen hebt sichʼs an Herr, wende dich und sei mir gnädig Marco Giuseppe Peranda/ Missa in a Johann Sebastian Bach Dietrich Buxtehude Fürwahr, er trug unsere Krankheit BuxWV 31 Christoph Bernhard Herr, nun lässest du deinen Diener in Friede fahren Heinrich Schütz Selig sind die Toten SWV 391 Johann Sebastian Bach Christ lag in Todesbanden BWV 4 Gefördert von 8 9 4. Konzert 4. Konzert © Franck Juery - Naïve Bachs Brandenburgische Konzerte wollten auch die Maestri dirigieren, denen man nicht unbedingt eine intime Nähe zur Barock musik attestieren würde – Furtwängler, Klemperer, Karajan und Maazel, um nur einige zu nennen. Alle faszinierte diese unglaub liche Vielfalt, die Bach aus dem italienischen Concerto grosso etabliert Julia Lezhneva hatte. Corelli hatte 1680 mit seiner Idee einer Concertino-Gruppe (zwei Violinen und ein Cello) gegen das Streicher-Tutti den Grundstein für das Solokonzert gelegt, Bach 1721 mit seinen „six concerts avec plusieurs instruments“ gezeigt, was überbordende Phantasie mit dieser Vorlage alles anfangen kann. Concerto Köln wollte den unzähligen Einspielung der „Bran denburger“ nur dann eine weitere hinzufügen, wenn gewich tige Erkenntnisse dies lohnen würde. Die Entdeckung der „Echoflöte“ im 4. Brandenburgischen Konzert ist eine solche, der Nachbau zweier „Fiauti d’Echo“, die Bach ausdrücklich fordert, erklingt erstmals überhaupt und lohnt alleine deshalb schon den Besuch dieses Konzertes. Mehr aber wird wohl der ihr vorauseilende hervorragende Ruf von Julia Lezhneva die Besucher anlocken, denn seit Marc Minkowski sie fördert (er hatte sie durch ein Video auf YouTube entdeckt), erobert sich die junge russische Sopra nistin die Konzertsäle Europas. Russland war bisher nicht als Kernland der historischen Aufführungspraxis bekannt, weshalb sie ihr Interesse an Barockmusik auch einer CD von Cecilia Bartoli verdankt, die ihr ein Lehrer geschenkt hatte. Nun hat sich Lezhneva der italienischen Oper von Georg Friedrich Händel zugewandt – sie fühlt sich dem Meister und seinem Frühwerk seelenverwandt: „Er war sehr jung, und die Gefühle, die er ausdrückt, sind so tief empfunden, dass sie mir einfach sehr nahegehen“. Dass sie aber auch Koloraturen wie die Bartoli herausschleudern kann, davon kann man sich an diesem Abend überzeugen. 10 Mittwoch, 18. November 2015 · 20.00 Uhr Alte Oper Großer Saal In Kooperation mit der Alten Oper Frankfurt 19.15 Uhr Albert Mangelsdorff Foyer Konzerteinführung mit Musikbeispielen für unsere Mitglieder und Abonnenten (Dauer: ca. 20 Minuten) Julia Lezhneva Sopran Concerto Köln Georg Friedrich Händel Sinfonia aus „Agrippina“ HWV 6 „Pugneran con noi le stelle“ aus „Rodrigo“ HWV 5 „Carmelitarum … O nox dulcis“, Recitativo & Aria aus „Saeviat tellus“ HWV 240 Johann Sebastian Bach Brandenburgisches Konzert Nr. 4 G-Dur BWV 1049 Georg Friedrich HändelSalve Regina, geistliches Konzert HWV 241 Francesco S. GeminianiConcerto grosso d-Moll op. 5 Nr. 12 „La Follia“ Georg Friedrich Händel„Pensieri, voi mi tormentate“ aus „Agrippina“ HWV 6 „Un pensiero nemico di pace“ aus „Il Trionfo del Tempo“ HWV 46a Johann Sebastian BachBrandenburgisches Konzert Nr. 3 G-Dur BWV 1048 Georg Friedrich Händel„Come nembo che fugge col vento“ aus „Il Trionfo del Tempo“ HWV 46a Zu diesem Konzert bietet die Alte Oper im Rahmen des Musikvermittlungs programms PEGASUS – Musik erleben! einen Workshop für Schulklassen an, gefördert durch die Commerzbank Stiftung. (Weitere Informationen: [email protected]) 11 5. Konzert Dabei lohnt sich jede Gelegenheit, der Schönheit, der Viel gestaltigkeit und der Virtuosität auch der anderen Kantaten teilhaftig zu werden. Wenn nun ein ausgewiesener Kenner und Liebhaber der Bachschen Musik sich dieser Werke annimmt, steht einem großen Erlebnis nichts mehr im Wege: Unser deutscher Countertenor Nummer eins, Andreas Scholl, singt und dirigiert vier Kantaten, eine aus dem Advent- und eine aus dem Weihnachtsfestkreis, und zwei von Bach speziell als Solokantaten gedacht und dem Solisten „auf den Leib geschrieben“. Hier ist die Herausforderung besonders hoch, denn innerhalb einer solchen Komposition lässt Bach den Sänger alle Schattierungen zwischen Lamento und Koloratur durchleben. Andreas Scholl hat ein halbes Leben mit Bach verbracht, schon als Mitglied im Knabenchor und seitdem als Solist, und er sagt: „Wir wissen alle, dass sich die vollständige Wahrheit in Bachs Musik nicht auf Instrumentierung, Stimmung der Instrumente oder die verwendeten Instrumente zurückführen lässt, dass sie über derartige Mittel hinausgeht und die Kommunikation mit der Seele des Hörers erfordert. Diese Kommunikation ist der Motor, der Bachs Kompositionen antreibt.“ 12 Samstag, 12. Dezember 2015 · 20.00 Uhr Alte Oper Großer Saal In Kooperation mit der Alten Oper Frankfurt 19.15 Uhr Albert Mangelsdorff Foyer Konzerteinführung mit Musikbeispielen für unsere Mitglieder und Abonnenten (Dauer: ca. 20 Minuten) Andreas Scholl Countertenor und Leitung Deutscher Kammerchor Kammerorchester Basel sowie weitere Gesangssolisten Kantaten zur Weihnacht Johann Sebastian Bach„Nun komm, der Heiden Heiland“ BWV 62 Orchestersuite Nr. 1 C-Dur BWV 1066 – Ouvertüre „Widerstehe doch der Sünde“ BWV 54 „Ich freu mich in Dir“ BWV 133 „Gott soll allein mein Herze haben“ BWV 169 © Christian Flierl © James McMillan and Decca Welch ein Mysterium: etwas über 200 Kan taten kennen wir von Johann Sebastian Bach, schätzungsweise die selbe Anzahl ist ver loren. Weit über 100 Stunden Musik könnte uns erfreuen, aber im Gegensatz zu Bachs Passionen und Oratori en haben die Kantaten ihren originären Ort in Kirche und Gottes Andreas Scholl dienst nicht verlassen. Viel zu selten sind sie im Konzertsaal zu hören. Wer da etwas skeptisch schaut, den sei daran erinnert, dass unser beliebtes Weihnachts-Oratorium nichts anderes ist als die Folge von sechs einzelnen Kantaten, die Bach niemals als geschlossenes Werk gedacht hatte. 5. Konzert Kammerorchester Basel 13 © june 6. Konzert 6. Konzert Mittwoch, 13. Januar 2016 · 20.00 Uhr Alte Oper Mozart Saal In Zusammenarbeit mit der Alten Oper Frankfurt Kit Armstrong Klavier György Ligeti Kit Armstrong Mit dem Begriff „Genie“ sollte man – vor allem bei Lebenden – vorsichtig umgehen. Bei Kit Armstrong drängt es sich aller dings nachgerade auf – sein Konzertdebüt absolviert er mit acht, mit neun studiert er Biologie, Physik und Mathematik, nicht viel später erwirbt er den Bachelor of Music in London und den Master of Science in Paris; als 15-Jähriger lernt er Alfred Brendel kennen, der sein Förderer wird. Der gefeierte Pianist hatte sich stets geweigert, Kinder zu unterrichten: „Man beschäftigt keinen Bergführer, um einem Kleinkind das Laufen beizubringen.“ Bei Kit jedoch machte er eine Ausnah me. Er mag ihn wohl auch mit den alten Aufnahmen des von ihm so bewunderten Edwin Fischer vertraut gemacht haben, denn der „Zaubermacht inneren Friedens“, die Brendel einmal Fischers Bach-Spiel attestierte, begegnet man bei Armstrong wieder. Dass der junge Mann nun Bach – größtenteils in eigener Bear beitung – und Ligeti nebeneinander stellt, mag auf den ersten Blick befremden. Doch wenn wir attestieren, dass Bach unter allen Komponisten der größte Mathematiker war und Ligeti unter derselben Flagge antrat, dann macht das schon Sinn. Beiden war es gegeben, dass dieses Wissen um Zusammen hänge von Zahlen und Klängen nie auf der Oberfläche sichtbar wird, sondern als Motor der Musik die Richtung gibt, damit alles andere in unendlicher Freiheit erklingen kann. 14 Musica ricercata I-VII Johann Sebastian BachAus dem Wohltemperierten Klavier Bd. II Präludium und Fuge a-Moll BWV 889 Triosonate d-Moll BWV 527 Präludium und Fuge a-Moll BWV 894 György Ligeti Musica ricercata XIII-XI Johann Sebastian Bach Choralvorspiele Das alte Jahr vergangen ist BWV 614 Jesu, meine Freude BWV 713 Der Tag, der ist so freudenreich BWV 605 In dich hab‘ ich gehoffet, Herr BWV 712 Erbarm‘ dich mein, o Herre Gott BWV 721 Vom Himmel hoch, da komm‘ ich her BWV 738 Bicinium: Allein Gott in der Höh‘ sei Ehr BWV 711 Allein Gott in der Höh‘ sei Ehr BWV 715 Vom Himmel hoch da komm‘ ich her BWV 701 György Ligeti Études pour piano (Auswahl) Fanfares Arc-en-ciel Zauberlehrling 15 7. Konzert © David Ignaszewski Allwöchentlich am Frei tagabend traf man sich im Zimmermannschen Kaffeehaus auf der Leip ziger Catharinenstraße, wo das weithin berühmte „Bachische Collegium musicum“ seine begehr ten Orchesterkonzerte gab. Zum guten Ruf trug nicht nur der berühmte „Dirigent“ bei, der sein Orchester als Solist am Cembalo leitete, sondern auch prominente Gast solisten, unter ihnen Johann Adolf Hasse und seine Gemahlin Faustina Jordi Savall Bordoni aus Dresden, der Lautenist Sylvius Leopold Weiss oder der Geiger Franz Benda. Auch Pierre-Gabriel Buffardin, der Soloflötist der Dresdner Hofkapelle, gastierte in Leipzig – da liegt nahe anzunehmen, dass Bach für dessen Auftritt die Ouvertüre h-Moll kompo niert hat. Vielleicht wurde es als Verbeugung vor dem Pariser Künstler die französischste der vier Orchestersuiten Bachs. 7. Konzert Mittwoch, 24. Februar 2016 · 20.00 Uhr Alte Oper Großer Saal In Kooperation mit der Alten Oper Frankfurt 19.15 Uhr Albert Mangelsdorff Foyer Konzerteinführung mit Musikbeispielen für unsere Mitglieder und Abonnenten (Dauer: ca. 20 Minuten) Marc Hantaï Flöte Pierre Hantaï Cembalo Manfredo Kraemer Violine Riccardo Minassi Violine Le Concert des Nations Jordi Savall Leitung Les Goûts Réunis Concerti et Suites pour Orchestre Johann Sebastian BachOrchestersuite Nr. 2 h-Moll BWV 1067 Cembalokonzert d-Moll BWV 1052 Als im Zuge der Bachrenaissance im ausgehenden 19. Jahrhun dert auch Bachs Orchesterwerke für den Konzertsaal wieder entdeckt wurden, konnten die Instrumentalkonzerte schnell ein begeistertes Publikum finden. Mit den Orchestersuiten taten sich die Dirigenten damals schwerer, eine Aufnahme der 2. Orchestersuite Bachs mit dem Concertgebouw Orchester Amsterdam von 1932 muss noch 7 Tuttiflöten aufbieten, um dem riesigen Streicher-Apparat unter Mengelberg einigerma ßen Paroli bieten zu können. Orchestersuite Nr. 1 C-Dur BWV 1066 2015 kann Jordi Savall mit einer Traversiere und seinem kleinen, aber höchst engagierten Concert des Nations sicher deutlich mehr Furor und Feuer verbreiten. Denn was man damals nicht wusste: Bei den Suiten steht extrem viel nicht in den Noten. Schon der Beginn der h-Moll-Suite mit ihren aufbegehrenden Zweiunddreissigstel-Figuren braucht eine Erinnerung an den tanzenden Sonnenkönig von Versailles und Bach verstand es noch, eine Forlane, eine Courante oder ein Passepied zu tanzen. Dieses Wissen ist in die Noten eingegos sen, wer aber nur diese spielt, versäumt den Sinn der Musik. Es ist wohl so ähnlich wie beim Wiener Walzer – das typische Flair kommt nur zustanden, wenn nicht der brave Dreier-Takt gespielt wird, sondern die „Zwei“ etwas früher und die „Drei“ etwas später ... Freuen Sie sich auf einen walzer-tänzerischen Bach! 16 Konzert für zwei Violinen d-Moll BWV 1043 das Menuett eher eine Verbeugung vor dem langsamen Walzer als vor einer sächsischen Bauernkirmes. 17 8. Konzert © Sim Canetty-Clarke „Kennen Sie die Bachsche Johannes-Passion, die so genannte kleine? Finden Sie sie nicht auch um Vieles kühner, gewaltiger, poetischer als die nach Matthäus. Mir scheint die letztere [...] nicht ohne Breiten, und dann überhaupt über das Maß lang – die andere dagegen wie gedrängt, wir durchaus genial, namentlich in den Chören, und von welcher Kunst?“ schreibt Ian Bostridge Robert Schumann 1843 in einem Brief an einen befreundeten Dirigenten. Mendelssohns Wiederentdeckung der Bachschen MatthäusPassion 1829 war die Initialzündung, in deren Gefolge die großen Komponisten der Romantik begannen, sich intensiv mit dem Werk des Thomaskantors auseinanderzusetzen. Auch Robert Schumann war von der Bachbegeisterung gepackt und erfüllte sich mit der Erstaufführung der Johannes-Passion in einer eigenen Bearbeitung 1851 in Düsseldorf einen langge hegten Wunsch. Heute gehen wir den umgekehrten Weg und versuchen, dem „Original“ so weit wie möglich näherzukommen. Ein Orchester mit historisch informierter Spieltechnik und entsprechenden Instrumenten, dazu ein kleiner, hoch spezialisierter Chor, ver bunden mit einer intensiven Tonsprache und einem kantigen, ursprünglichen Musizieren – das ist die Aufführungspraxis, in der uns Bach am Nächsten scheint. 8. Konzert Samstag, 19. März 2016 · 20.00 Uhr Alte Oper Großer Saal In Kooperation mit der Alten Oper Frankfurt 19.15 Uhr Albert Mangelsdorff Foyer Konzerteinführung mit Musikbeispielen für unsere Mitglieder und Abonnenten (Dauer: ca. 20 Minuten) Ian Bostridge Evangelist Neal Davies Jesus Julia Doyle Sopran Iestyn Davies Countertenor Stuart Jackson Tenor Roderick Williams Bariton Polyphony Orchestra of the Age of Enlightenment Stephen Layton Leitung Johann Sebastian Bach Johannes-Passion BWV 245 Mit seinem Kammerchor Polyphony und dem Orchestra of the Age of Enlightment hat Stephen Layton genau dies im Blick. Er hat ein Ensemble von Spezialisten um sich versammelt und mit Ian Bostridge einen der besten Evangelisten weltweit für diesen Abend gewinnen können. © Keith Saunders Was Schumann und Stephen Layton über die Jahrhunderte verbindet, ist dies: „...Dass die Aufmerksamkeit der deutschen Kunstwelt auf dieses, eins der tiefsinnigsten und vollendetsten Werke Bach’s hingelenkt würde ... !“ Stephen Layton 18 19 9. Konzert 9. Konzert © Sebastian Hoppe Der Countertenor Kai Wessel gehört zu den führenden Vertretern seines Fachs, eingela den von bekannten Or chestern und Dirigenten in aller Welt (u. a. von Philippe Herreweghe, Nikolaus Harnoncourt, Jordi Savall, Ton Koop man, William Christie, Reinhard Goebel, Masaaki Suzuki, Michel Corboz, Hans-Werner Kai Wessel Henze) dokumentiert durch Rundfunk-, Fernseh- und über 90 CD-Aufnahmen. Donnerstag, 21. April 2016 · 20.00 Uhr Alte Oper Mozart Saal In Zusammenarbeit mit der Alten Oper Abschlusskonzert Meisterkurs Kai Wessel Countertenor mit jungen Sängern und Instrumentalisten der Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Franfurt am Main Das genaue Abendprogramm entnehmen Sie bitte kurz vor dem Konzert unserer Internetseite. Von Anbeginn an mit breitem musikalischem Interesse und vielseitigen Begabungen ausgestattet, studierte Wessel Mu siktheorie bei Prof. Roland Ploeger, Komposition bei Prof. Dr. Friedhelm Döhl und Gesang bei Prof. Ute von Garczynski, spä ter auch barocke Aufführungspraxis in Basel bei René Jacobs, dessen Assistent er bei Bearbeitungen mehrerer Opern war. Operngastspiele führten ihn u. a. nach Barcelona, Madrid, Hannover, Stuttgart, München, Berlin, Dresden, Karlsruhe, Halle, Göttingen, Wien, Salzburg, Amsterdam und Basel. Ne ben Partien des barocken Repertoires sang er auch in OpernUraufführungen von Klaus Huber, Isabel Mundry, Salvatore Sciarrino, Georg Friedrich Haas, Jörg Widmann u.a. Kompo nisten wie Heinz Holliger, Maurico Kagel, Mattias Pintscher, Karola Obermüller schrieben Werke für ihn. Kai Wessel ist Professor für Gesang und Historische Auffüh rungspraxis an der Hochschule für Musik und Tanz Köln sowie, seit September 2014, Dozent für Gesang mit Schwerpunkt zeitgenössische Vokalliteratur an der Hochschule der Künste Bern. In vielen weltweiten Meisterkursen ist er jungen Sängern und Instrumentalisten eine Quelle der Inspiration. Wir freuen uns auf das Abschlusskonzert des zweiten Meisterkurses, den Kai Wessel an der Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Frankfurt geben wird. 20 Mit der Förderung der Konzertreihe der Hochschule für Musik und Darstel lende Kunst baut die Deutsche Bank Stiftung ihr Engagement für den künst lerischen Nachwuchs aus und stärkt die kulturelle Vielfalt Frankfurts. 21 Freitag, 3. Juni 2016 · 20.00 Uhr Alte Oper Großer Saal In Kooperation mit der Alten Oper Frankfurt Viktoria Mullova Violine Accademia Bizantina Ottavio Dantone Leitung Johann Sebastian BachViolinkonzert a-Moll BWV 1041 Viktoria Mullova „Zwischen Perfektion und Freiheit“ ist der Titel eines 2004 entstandenen Filmporträts über Viktoria Mullova. Ein Balan cieren zwischen diesen Polen mag man für jeden Musiker gel tend machen, für diese Geigerin aus Russland aber im Beson deren. Als Kind wurde sie auf perfekte Präzision trainiert, im Laufe ihrer Karriere befreite sie sich davon und fand zu einem ganz persönlichen, aber immer stilsicheren Ton. Den Kontakt zur historischen Aufführungspraxis in den 1990ern betrachtet sie heute als „riesigen Wendepunkt in meinem Verständnis, was und wie Musik sein könnte“. Vor allem aber, sagt sie, habe ihr speziell einer geholfen: Johann Sebastian Bach. „Alles begann mit Bach, und vielen war auch aufgefallen, dass mein Bach ganz besonders war. Bach ist wie eine Improvisation, weil du dir in dem Moment deine eigene Zeit nehmen und unterschiedliche Artikulationen ausprobieren kannst. Bach lässt dir unendlich viel Freiheit.“ Konzert für Violine, Cembalo und Orchester (Transkription des Konzerts BWV 1060 für zwei Cembali) Violinkonzert D-Dur (Transkription des Cembalokonzerts BWV 1053) Violinkonzert E-Dur BWV 1042 Zu diesem Konzert bietet die Alte Oper im Rahmen des Musikvermittlungs programms PEGASUS – Musik erleben! einen Workshop für Schulklassen an, gefördert durch die Commerzbank Stiftung. (Weitere Informationen: [email protected]) © Ribalta Luce Ein Abend unter dem Thema „Violinkonzert“ braucht eine First Lady, und auch wenn Ottavio Dantone am Cembalo nicht nur den Director musices bei der Accademia Bizantina gibt, sondern auch noch in einer eigenen Bearbeitung mit der Violine duettiert – das Gelingen liegt auf den schmalen Schul tern von Viktoria Mullova. Da Bach leider nur zwei Violin konzerte autograph geschaffen hat, wurde – übrigens völlig legitim – auch noch das E-DurCembalo-Konzert in seine zu vermutende Erstgestalt in D-Dur zurückgeführt. 10. Konzert © Henry Fair 10. Konzert Für ihr Konzert in der Alten Oper wird sich Viktoria Mullova an ihrer mit Darmsaiten bestückten Guadagnini-Violine und an der Seite der 1983 in Ravenna gegründeten Accademia Bizantina die Freiheit nehmen, ausschließlich Violinkonzerte von Johann Sebastian Bach zu spielen. Ottavio Dantone 22 23 Alte Oper Alte Frankfurt Oper Frankfurt Saalplan Alte Oper – Großer Saal 12 13 11 12 11 12 10 11 12 10 11 12 10 11 8 9 10 7 8 9 6 7 8 5 6 7 4 5 6 3 4 5 2 3 4 1 2 3 13 2 12 13 1 11 12 9 2 3 13 4 8 13 13 7 12 12 6 11 11 5 10 10 4 9 9 3 8 8 2 7 7 1 6 6 5 5 4 4 3 3 2 2 2 1 1 1 2 2 1 2 3 4 1 2 3 1 2 3 5 1 1 1 2 1 3 2 4 5 3 61 1 4 1 1 1 2 3 4 2 3 4 5 1 1 11 2 2 2 1 1 3 1 1 61 21 Alte Alte Oper Oper Frankfurt Frankfurt 9 10 11 8 9 10 7 8 9 6 7 8 5 6 7 4 5 6 3 4 14 5 15 16 17 18 2 3 4 1 2 3 Bühne 2 1 1 3 2 2 4 3 3 1 2 2 2 3 3 3 4 4 4 5 5 1 1 2 2 links 8 7 9 8 7 8 7 6 8 7 6 7 6 5 7 6 5 6 5 4 6 5 4 18 17 16 15 514 4 3 5 4 3 14 15 16 16 15 14 1 1 2 2 9 2 2 2 3 3 8 13 12 1 2 3 4 5 6 7 1 2 38 49 10 5 11 6 12 7 13 14 815 16 9 10 17 11 18 12 19 13 20 14 21 15 22 16 17 23 18 24 19 25 20 26 21 27 22 28 29 23 24 25 26 27 28 29 2 2 1 12 11 3 1 4 5 6 7 18 29 10 3 11 4 5 6 7 12 8 13 9 10 14 11 15 16 17 18 12 19 13 20 14 21 15 22 16 23 17 24 18 25 19 20 21 26 22 27 23 28 24 25 29 30 31 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Alte Oper Frankfurt 14 15 16 17 18 14 15 16 12 13 Ebene 01 links – Galerie 14 15 16 17 18 13 Alte Oper – Mozart Saal Ebene 01 rechts – Galerie Saalplan Preise Mitgliedschaft Die Preise für die 10 Bachkonzerte der Saison 2015/2016 Werden Sie Mitglied im Verein Frankfurter Bachkonzerte e.V.! Einzelpreise* Beitrittserklärung Großer Saal (GS) / Mozart Saal (MS) Preisgruppen (Preise in €) Kat. I Kat. II Kat. III Kat. IV 1 Sir András Schiff (GS) 2 Andreas Staier (MS) 3 Pygmalion (MS) 4 Concerto Köln (GS) 5 Andreas Scholl (GS) 6 Kit Armstrong (MS) 7 Jordi Savall (GS) 8 Johannes-Passion (GS) 9 Hochschule für Musik (MS) 10 Accademia Bizantina (GS) 61,– 49,– 49,– 59,– 69,– 49,– 69,– 69,– 29,– 59,– Gesamt 562,– 457,– Abonnementpreis ** 375,– 305,– 245,– 170,– Abonnementpreis ermäßigt *** 350,– 285,– 230,– 160,– 49,– 39,– 39,– 49,– 56,– 39,– 56,– 56,– 25,– 49,– 39,– 32,– 32,– 39,– 44,– 32,– 44,– 44,– 20,– 39,– Ich möchte dem Verein Frankfurter Bachkonzerte als Mitglied beitreten. 27,– 25,– 25,– 27,– 29,– 25,– 29,– 29,– 16,– 27,– Die Mitglieder entrichten Mitgliedsbeiträge nach Selbsteinschätzung als 365,– 259,– * Einzelpreis inkl. Systemgebühr und RMV (bereits 5 Stunden vor Konzertbeginn gültig) ** Abonnementpreis *** Abonnementpreis für Rentner und Schwerbehinderte mindestens € 30,00 b) Einfaches Mitglied mindestens € 50,00 c) Familie mindestens € 80,00 d) Förderndes Mitglied mindestens € 350,00 e) Patron mindestens € 1.000,00 f) Firmenmitglied mindestens € 2.000,00 Den Jahresbeitrag in Höhe von € überweise ich jeweils im Monat Oktober auf das Konto des Frankfurter Bachkonzerte e.V.: 50 % Ermäßigung auf Abonnement und Einzelkarten erhalten alle Personen bis zum 27. Lebensjahr. Nachweis erforderlich. 25 % Ermäßigung auf Abonnement und Einzelkarten für die Mitglieder der Frankfurter Konzertchöre. Nachweis erforderlich. Deutsche Bank Frankfurt IBAN: DE80 5007 0024 0400 7811 01 BIC: DEUTDEDBFRA Karten für die Konzerte von Sir András Schiff und Andreas Staier sind im „MusikfestPaket“ erhältlich (20% Ermäßigung ab dem Kauf von mindestens 4 Konzerten des Musikfests). Infos unter www.alteoper.de Datum Vorzüge des Abonnements Unsere günstigen Abonnementpreise liegen bei etwa zwei Drittel der Summe der Einzelpreise. Sie haben Ihren Stamm platz bei allen Konzerten in den beiden Sälen. Sie können Ihre Karten bei Verhinderung unkompliziert weitergeben oder verschenken, da sie als Einzeltickets ausgedruckt werden. Unterschrift # 26 a) Junger Freund (bis 30 Jahre) 27 # 60313 Frankfurt Frankfurter Bachkonzerte e.V. Geschäftsstelle Catharina Bürklin Neue Rothofstraße 4 Email Telefon PLZ Straße Vorname Name Absender Ort Abonnementbedingungen Bestehende Abonnements verlängern sich automatisch, sofern sie nicht bis zum 8. Mai 2015 schriftlich gekündigt werden. Bei Neuanmeldungen werden die Plätze in der Reihenfolge der eingehenden Bestellungen berücksichtigt. Die Bestellung verpflichtet zum Bezug und zur Bezahlung des Abonnements. Die Karten Ihres Abonnements sind übertragbar, ein Rückgaberecht gibt es jedoch nicht. Termin- und Programmänderungen bleiben vorbehalten. Die Abonnements bestellen Sie bitte in unserer Geschäftsstelle: Frankfurter Bachkonzerte e.V. Catharina Bürklin Neue Rothofstraße 4 60313 Frankfurt am Main Tel. 069-95504880 / Fax. 069-95504881 E-Mail: [email protected] www.frankfurter-bachkonzerte.de Einzelkarten erhalten Sie bei Frankfurt Ticket unter: Tel. 069-1340-400 oder www.frankfurt-ticket.de Vorverkaufsstellen: Frankfurt Ticket RheinMain GmbH, Alte Oper Frankfurt, Opernplatz 1 und an allen weiteren angeschlossenen Vorverkaufsstellen Konten des Vereins Frankfurter Bachkonzerte e.V. sind: Geschäftskonto: Deutsche Bank Frankfurt IBAN: DE10 5007 0024 0400 7811 00 BIC: DEUTDEDBFRA Spendenkonto: Deutsche Bank Frankfurt IBAN: DE80 5007 0024 0400 7811 01 BIC: DEUTDEDBFRA 60313 Frankfurt Frankfurter Bachkonzerte e.V. Geschäftsstelle Catharina Bürklin Neue Rothofstraße 4 Email Telefon PLZ Straße Vorname Name Absender Ort Bühnenempore IV Datum Unterschrift und verpflichte mich, den entsprechenden Nachweis zu erbringen 3. als Mitglied Frankfurter Chöre 2. als Besucher bis zum 27. Lebensjahr 1. als Schwerbehinderter oder Rentner Abonnement(s) die Ermäßigung in Anspruch Galerie Parkett Mozart Saal: Ich nehme für Rang Parkett III Großer Saal: II I Preis-Kategorie Abonnement(s) der Frankfurter Bachkonzerte Saison 2015/2016 Hiermit bestelle ich aufgrund der Abonnementbedingungen verbindlich Bestellschein Wir begleiten Sie bei anspruchsvollen Projekten – von der Planung bis zur Umsetzung. Ob in nationalem oder internationalem Umfeld: Wir sind da, wo Sie uns brauchen. Baker & McKenzie Partnerschaft von Rechtsanwälten, Wirtschaftsprüfern, Steuerberatern und Solicitors Berlin · Düsseldorf · Frankfurt am Main · München www.bakermckenzie.com Die Baker & McKenzie - Partnerschaft von Rechtsanwälten, Wirtschaftsprüfern, Steuerberatern und Solicitors ist eine im Partnerschaftsregister des Amtsgerichts Frankfurt/Main unter PR-Nr. 1602 eingetragene Partnerschaftsgesellschaft nach deutschem Recht mit Sitz in Frankfurt/Main. Sie ist assoziiert mit Baker & McKenzie International, einem Verein nach Schweizer Recht.
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