Programmvorschau 2015/2016

Saison
2015/2016
Ehrenvorsitzender: Carl Ludwig von Boehm-Bezing
Vorstand:
Dr. Nikolaus Reinhuber (Vorsitzender) Daniel Hoster
Frank-Peter Martin
J. Nikolaus Korsch (Schatzmeister)
Elsa Pavel
Prof. Hedwig Fassbender
Traudl Herrhausen
Der Verein Frankfurter Bachkonzerte e.V. dankt allen
Patronen und Förderern für ihre großzügige Unterstützung.
Patrone:
Christian Ratjen
Prof. Dr. Andreas Barckow
Dr. Nikolaus Reinhuber
Dr. Jan Bauer
Dr. Jens-Peter Schaefer
Carl Ludwig von Boehm-Bezing
Dr. Hannes Schneider
Dr. Hans-Friedrich Gelhausen
Dr. Doris-Maria Schuster
Traudl Herrhausen
Gert Silber-Bonz
J. Nikolaus Korsch
Anne-Marie Steigenberger
Frank-Peter Martin
Herbert Veltjens
Dr. Uwe Pavel
Annette Ratjen
Förderer:
Konrad von Bethmann
Fabian Brügmann
Sitta von Falkenhausen
Angelika Fällgren
Axel Hamm
Daniel Hoster
Ingo Klöcker
Marcia L. MacHarg
Dr. Werner Müller
Dr. Franziska Reinhuber
Irene Sachse
Angelika Wilcke
Programmplanung: Alte Oper Frankfurt
im Auftrag der Frankfurter Bachkonzerte e.V.
Impressum
Herausgeber: Frankfurter Bachkonzerte e.V.
Texte: Christian Kabitz
Redaktion: Catharina Bürklin
Druckvorstufe: Mathilde Herzig
Herstellung: Hasel Druck & Medien GmbH
www.frankfurter-bachkonzerte.de
Grußwort
© privat
Liebe Freunde
der Frankfurter Bachkonzerte,
gegen Ende einer schönen laufenden
Konzertsaison ist es immer eine große
Freude, die P
­ lanungen für die nächste
Saison abzuschließen, Ihnen vorzustellen
und ans Herz zu legen: Denn auch die
kommende Saison wird wieder große
musika­lische Erlebnisse mit wunder­baren Musikern bringen.
Dieses Jahr möchte ich Ihren Fokus auf den musikalischen
Nachwuchs richten: Neben den fünf Stipendien, die wir an
Studierende der Hochschule für Musik und Darstellende Kunst
in Frankfurt vergeben und die sich in einem Sonderkonzert
an ihrem Ausbildungsort präsentieren, werden wir in unserer
Reihe zum dritten Mal ein Konzert in Zusammenarbeit mit
der Hochschule gestalten. Es ist das Abschlusskonzert eines
Meisterkurses, den der renommierte Countertenor Kai Wessel
leiten wird. Außerdem werden wir ab jetzt in jeder Saison ein
junges, herausragendes Ensemble einladen – wir wollen exzel­
lenten jungen Musikern dadurch beim Aufbau ihrer Karriere
helfen. In dieser Saison haben wir das Ensemble Pygmalion
aus Frankreich ausgewählt, auf das wir uns alle freuen dürfen.
Als weitere Neuerung laden wir unsere Mitglieder und
Abonnenten zu Konzerteinführungen mit Musikbeispielen vor
Konzerten im Großen Saal ins Albert Mangelsdorff Foyer ein.
Wie immer möchte ich Ihnen für Ihr Interesse und Ihre
Verbundenheit danken. Ebenso danke ich der Deutsche Bank
­Stiftung, die unsere Nachwuchsprojekte nachhaltig fördert,
der Gesellschaft der Freunde der Alten Oper, unseren
Patronen, Förderern und Mitgliedern und ganz besonders
Frau Dagmar Westberg für die jeweils sehr großzügige Unter­
stützung, die für die Frankfurter Bachkonzerte überlebens­
wichtig ist.
Ich wünsche Ihnen allen viel Freude, Anregung und Genuss bei
­unseren Konzerten und grüße Sie herzlich.
Ihr
Nikolaus Reinhuber
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Grußwort
Terminübersicht
© Achim Reissner
Liebe Freunde
der Frankfurter Bachkonzerte,
seit mehr als drei Jahrzehnten, seit dem
Beginn des Konzertlebens in der Alten
Oper, ist der Verein Frankfurter Bach­
konzerte eine feste Größe in unserem
Haus. Dabei stand die Zusammenarbeit
beider Institutionen stets im Dienste dessen, den Max Reger
als „Anfang und Ende aller Musik“ bezeichnet hat: Johann
Sebastian Bach. Doch ging und geht das gemeinsame Engage­
ment nicht nur inhaltlich weit über die Rezeption Bach’scher
Werke hinaus. Auch die institutionelle Zusammenarbeit ist im
Laufe der Jahre immer enger geworden.
Ich freue mich ganz besonders, dass die Kooperation der
Frankfurter Bachkonzerte e.V. mit der Alten Oper Frankfurt
bereits am Eröffnungstag des Musikfestes 2015 fortgesetzt
werden kann. Mit den Goldberg-Variationen steht – an diesem
Tag interpretiert von Sir András Schiff – ein „Meilenstein“
des großen Thomaskantors im Zentrum des Musikfestes.
Gleichzeitig wird mit diesem Konzert die „Bachreihe“ 2015/16
im Großen Saal eröffnet, die im Laufe der Spielzeit auch zu
­Begegnungen etwa mit der Sopranistin Julia Lezhneva, mit
Jordi Savall und Le Concert des Nations, mit der Geigerin
Viktoria Mullova oder mit Ian Bostridge als Evangelist in der
„Johannespassion“ einlädt. Zu ausgewählten Bachkonzerten
bietet die Alte Oper auch in dieser Spielzeit wieder Workshops
für Jugendliche an.
Für die stets harmonische Zusammenarbeit, die so vielfältige
Syner­gien freisetzt, möchte ich dem Vorstand des Bachvereins
ganz herzlich danken. Ich freue mich auf ebenso vielfältige wie
bereichernde Begegnungen mit der Musik Johann Sebastian
Bachs und seiner Zeitgenossen und ihrer Spiegelung in der
­Gegenwart sowie auf hervorragende Ensembles und Solisten
bei den Bachkonzerten.
Dr. Stephan Pauly
Intendant und Geschäftsführer der Alten Oper Frankfurt
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1. Konzert · Sonntag, 13. September 2015 · 11.00 Uhr!
Alte Oper Großer Saal
Sir András Schiff Klavier
2. Konzert · Dienstag, 22. September 2015 · 20.00 Uhr
Alte Oper Mozart Saal
Andreas Staier Cembalo
3. Konzert · Mittwoch, 14. Oktober 2015 · 20.00 Uhr
Alte Oper Mozart Saal
Pygmalion
Raphaël Pichon Leitung
4. Konzert · Mittwoch, 18. November 2015 · 20.00 Uhr
Alte Oper Großer Saal
Julia Lezhneva Sopran
Concerto Köln
5. Konzert · Samstag, 12. Dezember 2015 · 20.00 Uhr
Alte Oper Großer Saal
Andreas Scholl Countertenor und Leitung
Deutscher Kammerchor
Kammerorchester Basel
6. Konzert · Mittwoch, 13. Januar 2016 · 20.00 Uhr
Alte Oper Mozart Saal
Kit Armstrong Klavier
7. Konzert · Mittwoch, 24. Februar 2016 · 20.00 Uhr
Alte Oper Großer Saal
Le Concert des Nations
Jordi Savall Leitung
8. Konzert · Samstag, 19. März 2016 · 20.00 Uhr
Alte Oper Großer Saal
Polyphony
Orchestra of the Age of Enlightenment
Stephen Layton Leitung
9. Konzert · Donnerstag, 21. April 2016 · 20.00 Uhr
Alte Oper Mozart Saal
Abschlusskonzert Meisterkurs Kai Wessel Countertenor
der Hochschule für Musik und Darstellende Kunst
Franfurt am Main
10. Konzert · Freitag, 3. Juni 2016 · 20.00 Uhr
Alte Oper Großer Saal
Viktoria Mullova Violine
Accademia Bizantina
Ottavio Dantone Leitung
Änderungen vorbehalten.
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1. Konzert
1. Konzert
Vielleicht stimmt es ja gar
nicht. Autoren von Künstler­
biographien neigen dazu, ab
und an etwas Eigenes, viel­
leicht Originelleres beizu­
steuern mit dem Erfolg, dass
gerade solche Anekdoten bis in
die Gegenwart Bestand haben.
© Joanna Bergin
Nikolaus Forkel also, der große
Bachbiograph, berichtet über
die Entstehung der Goldberg
Variationen folgendes: Der rus­
sische Graf Hermann Carl von
Keyserlingk orderte bei Bach
Sir András Schiff
Klavierstücke, „die so sanften
und muntern Charakters wären, dass er dadurch in seinen
schlaflosen Nächten ein wenig aufgeheitert werden könnte.“
Entstanden ist eine Aria mit 30 Variationen, und spielen sollte
sie ein Schüler Bachs und Schützling des Grafen namens
Johann Gottlieb Goldberg. Der musste in einem Nebenzimmer
die Nacht zubringen und darauf warten, dass – so Forkel – der
Graf bat: „Lieber Goldberg, spiele mir doch eine von meinen
Variationen“.
Geschrieben sind sie jedenfalls ausdrücklich für ein ­Cem­balo
mit zwei Manualen, und Bach hat genau bezeichnet, bei
welchen seiner hochvirtuosen Variationen die Hände auf
welchem Manual zu spielen haben. Das bringt bei einer Wie­
dergabe auf dem modernen Konzertflügel Probleme mit sich
– nicht allerdings für András Schiff, der dieses Werk gewohnt
souverän beherrscht und aus der Not des einen Manuals eine
fingerfertige Tugend macht.
Nun hat Bach ja nicht nur die Goldberg-Variationen geschrie­
ben, sie stellen – vorsichtig gerechnet – nicht einmal 5 % sei­
nes gesamten Schaffens für das Klavier dar, und doch sind sie
für Pianisten – ähnlich wie die Eiger-Nordwand für Bergsteiger
– eine immer wieder neue Herausforderung. Schuld daran ist
Glenn Gould, der sie 1955 erstmals auf Schallplatte eingespielt
hat und einen bis heute unerklärlichen Hype um dieses Werk
entfacht hat.
Das Thema nun, das die Goldberg-Variationen bestimmt, ist
nicht, wie so häufig in Variationszyklen, eine Melodie. Das
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Sonntag, 13. September 2015 · 11.00 Uhr!
Alte Oper Großer Saal
In Kooperation mit der Alten Oper Frankfurt
Eröffnungskonzert des Musikfest Goldberg-Variationen
Sir András Schiff wird zu Beginn des Konzertes am Klavier
eine Einführung zu den Goldberg-Variationen geben.
Sir András Schiff Klavier
Johann Sebastian Bach: Goldberg-Variationen
BWV 988
Ausgangsmaterial aller Variationen bildet hier stattdessen –
für den Hörer fast unbemerkt, da von der ausgeschmückten
Oberstimme verdeckt – eine Basslinie, die sich in 32 Noten
über 32 Takte entfaltet – die gesamte Länge der Aria. Es ist
sicherlich kein Zufall, dass 32 auch die Gesamtzahl der Einzel­
sätze (Aria, 30 Variationen, Aria da capo) ist – und schon ist
man mitten im Bereich der Zahlenproportionen, die man im
Fall der Goldberg-Variationen bis ins kleinste Detail verfolgen
kann. Mehr dazu im Programmheft!
Bach durchschreitet jedoch in seinen Variationen auch das
komplette Repertoire an Kleingattungen, die auf den Tasten­
instrumenten seiner Zeit gepflegt wurden. Sämtliche Tanz­
formen der Suite etwa finden sich hier wieder, erkennbar
zumeist am charakteristischen Rhythmus. Da stößt man auf
eine Sarabande, eine Allemande, eine Gigue, eine Courante,
eine Canarie, aber auch auf weitere Tanzrhythmen wie die
Polonaise, den Passepied oder das Menuett.
Andere Variationen wiederum lassen an eine festliche OpernOuverture, an virtuose Schaustückchen mit überkreuzten
Händen oder in den Moll-Variationen an langsame Konzert­
sätze denken. Wüsste man nicht um die geforderte Wirkung
als Schlafmittel, man gewänne den Eindruck, dass Bach zum
Genuss der Goldberg-Variationen vor allem eines gefordert
hätte: äußerst wache Ohren.
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© josepmolina
2. Konzert
2. Konzert
Dienstag, 22. September 2015 · 20.00 Uhr
Alte Oper Mozart Saal
In Zusammenarbeit mit der Alten Oper Frankfurt
Im Rahmen des Musikfest Goldberg-Variationen
Andreas Staier Cembalo
Johann Sebastian Bach: Goldberg-Variationen
BWV 988
Andreas Staier
Den Abonnenten der Frankfurter Bachkonzerte wird ein be­
sonderes Glück zuteil: ein und dasselbe Werk ist in zwei gänz­
lich verschiedenen Interpretationen zu hören! Die alte Streit­
frage „Cembalo oder Steinway“ lässt sich nun anhand Bachs
Goldberg-Variationen trefflich diskutieren! Geschrieben sind
sie für ein Cembalo mit zwei Manualen. Diese „Gebrauchs­
anweisung“ war Bach wichtig, genau bezeichnet er in den
30 Variationen, wo „à 1 Clav.“ oder „à 2 Clav.“ zu spielen sei,
nur in drei Variationen steht die Wahl dem Interpreten frei.
Bach benutzt immer wieder das Vorhandensein dieser beiden
Manuale für Effekte, oft aber sind Passagen mit gekreuzten
Händen nur auf 2 Manualen ausführbar. Dass András Schiff
und Kollegen das heute auch auf einem Manual zustande brin­
gen können, war für Bach noch meilenweit entfernt …
gegeneinander ab. Schnelle Läufe mit gekreuzten Händen und
andere virtuose Einfälle Bachs sind sehr viel einfacher als auf
dem Flügel zu bewältigen, Pianisten müssen hier (allerdings
auf hohem Niveau) Kompromisse eingehen.
Der Cembaloklang ist naturgegeben wenig modulierbar. Ein
kleiner Kiel – früher aus Rabenfedern gewonnen, heute aus
hochwertigem Plastik – zupft an der Saite, und egal, wie
schnell oder langsam man die Taste drückt, es zupft annä­
hernd gleich laut; an Schattierung gibt es nur noch die Mög­
lichkeit, auf einem der beiden Manuale durch Dämpfung
der Saite den Klang einer Laute nachzuahmen. Um beispiels­
weise eine Melodie und eine Begleitung gegeneinander abzu­
heben, kann man beim zweimanualigen Cembalo nun auf dem
oberen Manual die „Laute“ als Begleitung und auf dem unte­
ren Manual die Melodie spielen – sofort hebt sich dies perfekt
Ob Andreas Staier sein Cembalo zuhause auch selbst bekielt
wissen wir nicht, wohl aber, dass er inzwischen in Deutschland
der Fachmann für das Cembalo und das Hammerklavier ist. Ob
die frühen Mozart-Sonaten, der mittlere Schumann oder der
späte Haydn – immer hat Staier in seiner großen Diskographie
Einleuchtendes und Stilbildendes beigetragen, immer ist er
auf der Suche nach der musikalischen Wahrheit „zwischen
den Noten“. Bei seiner Wiedergabe der Goldberg-Variationen
findet man jene „Gemüths-Ergötzung“, auf die es ihr Schöp­
fer abgesehen hatte. Den Besuchern dieses Konzertes ist sie
garantiert.
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Aber gerade deshalb mag es reizvoll erscheinen, die GoldbergVariationen wieder einmal in ihrer Originalfassung zu hören
– so, wie sie sich ihr Schöpfer gedacht hatte. Bach liebte das
Cembalo und tat alles, um seinen Instrumenten den schöns­
ten Klang zu verleihen: „Niemand konnte ihm seine Instrumente zu Dancke stimmen und bekielen. Er that alles selbst“,
berichtete sein zweitältester Sohn Carl Philipp Emanuel. Bis
zum Aufsetzen der Federkiele hat Bach sich den idealen Klang
des Cembalos selbst geschaffen. Sein eigenes war natürlich
ein „großes Clavicimbel zu 2 Manualen“!
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3. Konzert
© Jean-Baptiste Millot
Die berühmte ­Dresdner
Semperoper (und ein
Großteil dieses Pro­
gramms) verdankt ihr
Entstehen einer in
Deutschland einzigar­
tigen Institution, der
Dresdner Hofkapelle.
1548 war sie gegründet
worden, um für fast 200
Jahre lang die evangeli­
sche Hofkirche mit präch­
tiger Figuralmusik zu ver­
Raphaël Pichon
sorgen. Marco Giuseppe
Peranda, Christoph Bernhard und Heinrich Schütz waren hier
– lange vor Karl Böhm und Christian Thielemann – die „Chefs“,
aber im Gegensatz zu den beiden letzteren mussten die vorge­
nannten auch komponieren. Ab 1720 (der Regent war inzwi­
schen zum katholischen Glauben übergetreten) verlagerte sich
der Schwerpunkt auf die italienische Oper und erlangte damit
einen solchen Ruhm, dass sogar der Thomaskantor anreiste,
um sich – wie Bach gesagt haben soll – die „schönen Dresdner
Liederchen“ eines Johann Adolph Hasse anzuhören.
Eine Abschrift der Messe von Peranda hatte sich Bach wohl
in Leipzig angefertigt, weil ihn die konzertante Anlage dieses
Werkes faszinierte; überhaupt wurde Bach von der großbe­
setzten Kirchenmusik, wie sie ein Heinichen oder ein Zelenka
in Dresden zelebrierte, nachhaltig beeinflusst.
Lange zuvor haben Schütz und Bernhard die deutsche Mo­
tettenkunst in ihren höchsten Rang erhoben. Beide hatten
in Italien studiert und die Verbindung von venezianischmehrchöriger Pracht mit dem musikalsichen Sprachduktus des
monteverdischen Madrigals nach Sachsen importiert. All diese
Musik wurde für hochspezialisierte Ensembles geschrieben.
Das Ensemble Pygmalion wurde von seinem jungen Dirigen­
ten Raphaël Pichon erst vor neun Jahren gegründet und hat
inzwischen mehrere Preise, darunter den in Frankreich hoch­
begehrten Diapason d‘Or de l’année und den Orphée d’Or de
l‘Académie du disque lyrique erhalten.
3. Konzert
Mittwoch, 14. Oktober 2015 · 20.00 Uhr
Alte Oper Mozart Saal
In Zusammenarbeit mit der Alten Oper Frankfurt
Hana Blazikova Sopran
Lucile Richardot Alt
Samuel Boden Tenor
Christian Immler Bass
Ensemble Pygmalion
Raphaël Pichon Leitung
Vom Schatten zum Licht
Geistliche Vokalmusik von Schütz bis Bach
Anonyme
O Traurigkeit, O Herzeleid!
Christoph Bernhard
Tribularer si nescirem
Johann Christoph Bach
Mit Weinen hebt sichʼs an
Herr, wende dich und sei mir
gnädig
Marco Giuseppe Peranda/ Missa in a
Johann Sebastian Bach
Dietrich Buxtehude
Fürwahr, er trug unsere Krankheit
BuxWV 31
Christoph Bernhard
Herr, nun lässest du deinen Diener
in Friede fahren
Heinrich Schütz
Selig sind die Toten SWV 391
Johann Sebastian Bach
Christ lag in Todesbanden BWV 4
Gefördert von
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4. Konzert
4. Konzert
© Franck Juery - Naïve
Bachs Brandenburgische
Konzerte wollten auch die
Maestri dirigieren, denen
man nicht unbedingt eine
intime Nähe zur Barock­
musik attestieren würde
– Furtwängler, Klemperer,
Karajan und Maazel, um
nur einige zu nennen. Alle
faszinierte diese unglaub­
liche Vielfalt, die Bach
aus dem italienischen
Concerto grosso etabliert
Julia Lezhneva
hatte. Corelli hatte 1680
mit seiner Idee einer Concertino-Gruppe (zwei Violinen und
ein Cello) gegen das Streicher-Tutti den Grundstein für das
Solokonzert gelegt, Bach 1721 mit seinen „six concerts avec
plusieurs instruments“ gezeigt, was überbordende Phantasie
mit dieser Vorlage alles anfangen kann.
Concerto Köln wollte den unzähligen Einspielung der „Bran­
denburger“ nur dann eine weitere hinzufügen, wenn gewich­
tige Erkenntnisse dies lohnen würde. Die Entdeckung der
„Echoflöte“ im 4. Brandenburgischen Konzert ist eine solche,
der Nachbau zweier „Fiauti d’Echo“, die Bach ausdrücklich
fordert, erklingt erstmals überhaupt und lohnt alleine deshalb
schon den Besuch dieses Konzertes.
Mehr aber wird wohl der ihr vorauseilende hervorragende
Ruf von Julia Lezhneva die Besucher anlocken, denn seit
Marc Minkowski sie fördert (er hatte sie durch ein Video auf
­YouTube entdeckt), erobert sich die junge russische Sopra­
nistin die Konzertsäle Europas. Russland war bisher nicht
als Kernland der historischen Aufführungspraxis bekannt,
weshalb sie ihr Interesse an Barockmusik auch einer CD von
Cecilia Bartoli verdankt, die ihr ein Lehrer geschenkt hatte.
Nun hat sich Lezhneva der italienischen Oper von Georg
Friedrich Händel zugewandt – sie fühlt sich dem Meister und
seinem Frühwerk seelenverwandt: „Er war sehr jung, und die
Gefühle, die er ausdrückt, sind so tief empfunden, dass sie mir
einfach sehr nahegehen“. Dass sie aber auch Koloraturen wie
die Bartoli herausschleudern kann, davon kann man sich an
diesem Abend überzeugen.
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Mittwoch, 18. November 2015 · 20.00 Uhr
Alte Oper Großer Saal
In Kooperation mit der Alten Oper Frankfurt
19.15 Uhr Albert Mangelsdorff Foyer
Konzerteinführung mit Musikbeispielen für unsere Mitglieder
und Abonnenten (Dauer: ca. 20 Minuten)
Julia Lezhneva Sopran
Concerto Köln
Georg Friedrich Händel Sinfonia aus „Agrippina“ HWV 6
„Pugneran con noi le stelle“
aus „Rodrigo“ HWV 5
„Carmelitarum … O nox dulcis“,
Recitativo & Aria aus „Saeviat tellus“
HWV 240
Johann Sebastian Bach Brandenburgisches Konzert Nr. 4
G-Dur BWV 1049
Georg Friedrich HändelSalve Regina, geistliches Konzert
HWV 241
Francesco S. GeminianiConcerto grosso d-Moll op. 5 Nr. 12
„La Follia“
Georg Friedrich Händel„Pensieri, voi mi tormentate“
aus „Agrippina“ HWV 6
„Un pensiero nemico di pace“
aus „Il Trionfo del Tempo“ HWV 46a
Johann Sebastian BachBrandenburgisches Konzert Nr. 3
G-Dur BWV 1048
Georg Friedrich Händel„Come nembo che fugge col vento“
aus „Il Trionfo del Tempo“ HWV 46a
Zu diesem Konzert bietet die Alte Oper im Rahmen des Musikvermittlungs­
programms PEGASUS – Musik erleben! einen Workshop für Schulklassen
an, gefördert durch die Commerzbank Stiftung. (Weitere Informationen:
[email protected])
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5. Konzert
Dabei lohnt sich jede Gelegenheit, der Schönheit, der Viel­
gestaltigkeit und der Virtuosität auch der anderen Kantaten
teilhaftig zu werden. Wenn nun ein ausgewiesener Kenner und
Liebhaber der Bachschen Musik sich dieser Werke annimmt,
steht einem großen Erlebnis nichts mehr im Wege: Unser
deutscher Countertenor Nummer eins, Andreas Scholl, singt
und dirigiert vier Kantaten, eine aus dem Advent- und eine
aus dem Weihnachtsfestkreis, und zwei von Bach speziell
als Solokantaten gedacht und dem Solisten „auf den Leib
geschrieben“. Hier ist die Herausforderung besonders hoch,
denn innerhalb einer solchen Komposition lässt Bach den
Sänger alle Schattierungen zwischen Lamento und Koloratur
durchleben.
Andreas Scholl hat ein halbes Leben mit Bach verbracht, schon
als Mitglied im Knabenchor und seitdem als Solist, und er sagt:
„Wir wissen alle, dass sich die vollständige Wahrheit in Bachs
Musik nicht auf Instrumentierung, Stimmung der Instrumente
oder die verwendeten Instrumente zurückführen lässt, dass sie
über derartige Mittel hinausgeht und die Kommunikation mit
der Seele des Hörers erfordert. Diese Kommunikation ist der
Motor, der Bachs Kompositionen antreibt.“
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Samstag, 12. Dezember 2015 · 20.00 Uhr
Alte Oper Großer Saal
In Kooperation mit der Alten Oper Frankfurt
19.15 Uhr Albert Mangelsdorff Foyer
Konzerteinführung mit Musikbeispielen für unsere Mitglieder
und Abonnenten (Dauer: ca. 20 Minuten)
Andreas Scholl Countertenor und Leitung
Deutscher Kammerchor
Kammerorchester Basel
sowie weitere Gesangssolisten
Kantaten zur Weihnacht
Johann Sebastian Bach„Nun komm, der Heiden Heiland“
BWV 62
Orchestersuite Nr. 1 C-Dur
BWV 1066 – Ouvertüre
„Widerstehe doch der Sünde“
BWV 54
„Ich freu mich in Dir“
BWV 133
„Gott soll allein mein Herze haben“
BWV 169
© Christian Flierl
© James McMillan and Decca
Welch ein Mysterium:
etwas über 200 Kan­
taten kennen wir von
Johann Sebastian Bach,
schätzungsweise die­
selbe Anzahl ist ver­
loren. Weit über 100
Stunden Musik könnte
uns erfreuen, aber im
Gegensatz zu Bachs
Passionen und Oratori­
en haben die Kantaten
ihren originären Ort
in Kirche und Gottes­
Andreas Scholl
dienst nicht verlassen.
Viel zu selten sind sie im Konzertsaal zu hören. Wer da etwas
skeptisch schaut, den sei daran erinnert, dass unser beliebtes
Weihnachts-Oratorium nichts anderes ist als die Folge von
sechs einzelnen Kantaten, die Bach niemals als geschlossenes
Werk gedacht hatte.
5. Konzert
Kammerorchester Basel
13
© june
6. Konzert
6. Konzert
Mittwoch, 13. Januar 2016 · 20.00 Uhr
Alte Oper Mozart Saal
In Zusammenarbeit mit der Alten Oper Frankfurt
Kit Armstrong Klavier
György Ligeti
Kit Armstrong
Mit dem Begriff „Genie“ sollte man – vor allem bei ­Lebenden
– vorsichtig umgehen. Bei Kit Armstrong drängt es sich aller­
dings nachgerade auf – sein Konzertdebüt absolviert er mit
acht, mit neun studiert er Biologie, Physik und Mathematik,
nicht viel später erwirbt er den Bachelor of Music in London
und den Master of Science in Paris; als 15-Jähriger lernt er
Alfred Brendel kennen, der sein Förderer wird. Der gefeierte
Pianist hatte sich stets geweigert, Kinder zu unterrichten:
„Man beschäftigt keinen Bergführer, um einem Kleinkind das
Laufen beizubringen.“ Bei Kit jedoch machte er eine Ausnah­
me. Er mag ihn wohl auch mit den alten Aufnahmen des von
ihm so bewunderten Edwin Fischer vertraut gemacht haben,
denn der „Zaubermacht inneren Friedens“, die Brendel einmal
Fischers Bach-Spiel attestierte, begegnet man bei Armstrong
wieder.
Dass der junge Mann nun Bach – größtenteils in eigener Bear­
beitung – und Ligeti nebeneinander stellt, mag auf den ersten
Blick befremden. Doch wenn wir attestieren, dass Bach unter
allen Komponisten der größte Mathematiker war und Ligeti
unter derselben Flagge antrat, dann macht das schon Sinn.
Beiden war es gegeben, dass dieses Wissen um Zusammen­
hänge von Zahlen und Klängen nie auf der Oberfläche sichtbar
wird, sondern als Motor der Musik die Richtung gibt, damit
alles andere in unendlicher Freiheit erklingen kann.
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Musica ricercata I-VII
Johann Sebastian BachAus dem Wohltemperierten Klavier
Bd. II Präludium und Fuge a-Moll
BWV 889
Triosonate d-Moll BWV 527
Präludium und Fuge a-Moll BWV 894
György Ligeti
Musica ricercata XIII-XI
Johann Sebastian Bach Choralvorspiele
Das alte Jahr vergangen ist BWV 614
Jesu, meine Freude BWV 713
Der Tag, der ist so freudenreich
BWV 605
In dich hab‘ ich gehoffet, Herr
BWV 712
Erbarm‘ dich mein, o Herre Gott
BWV 721
Vom Himmel hoch, da komm‘ ich her
BWV 738
Bicinium: Allein Gott in der Höh‘
sei Ehr BWV 711
Allein Gott in der Höh‘ sei Ehr
BWV 715
Vom Himmel hoch da komm‘ ich her
BWV 701
György Ligeti
Études pour piano (Auswahl)
Fanfares
Arc-en-ciel
Zauberlehrling
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7. Konzert
© David Ignaszewski
Allwöchentlich am Frei­
tagabend traf man sich
im Zimmermannschen
Kaffeehaus auf der Leip­
ziger Catharinenstraße,
wo das weithin berühmte
„Bachische Collegium
musicum“ seine begehr­
ten Orchesterkonzerte
gab. Zum guten Ruf trug
nicht nur der berühmte
„Dirigent“ bei, der sein
Orchester als Solist am
Cembalo leitete, ­sondern
auch prominente Gast­
solisten, unter ihnen
Johann Adolf Hasse und
seine Gemahlin Faustina
Jordi Savall
Bordoni aus Dresden, der
Lautenist Sylvius Leopold Weiss oder der Geiger Franz Benda.
Auch Pierre-Gabriel Buffardin, der Soloflötist der Dresdner
Hofkapelle, gastierte in Leipzig – da liegt nahe anzunehmen,
dass Bach für dessen Auftritt die Ouvertüre h-Moll kompo­
niert hat. Vielleicht wurde es als Verbeugung vor dem Pariser
Künstler die französischste der vier Orchestersuiten Bachs.
7. Konzert
Mittwoch, 24. Februar 2016 · 20.00 Uhr
Alte Oper Großer Saal
In Kooperation mit der Alten Oper Frankfurt
19.15 Uhr Albert Mangelsdorff Foyer
Konzerteinführung mit Musikbeispielen für unsere Mitglieder
und Abonnenten (Dauer: ca. 20 Minuten)
Marc Hantaï Flöte
Pierre Hantaï Cembalo
Manfredo Kraemer Violine
Riccardo Minassi Violine
Le Concert des Nations
Jordi Savall Leitung
Les Goûts Réunis
Concerti et Suites pour Orchestre
Johann Sebastian BachOrchestersuite Nr. 2 h-Moll
BWV 1067
Cembalokonzert d-Moll
BWV 1052
Als im Zuge der Bachrenaissance im ausgehenden 19. Jahrhun­
dert auch Bachs Orchesterwerke für den Konzertsaal wieder­
entdeckt wurden, konnten die Instrumentalkonzerte schnell
ein begeistertes Publikum finden. Mit den Orchestersuiten
taten sich die Dirigenten damals schwerer, eine Aufnahme der
2. Orchestersuite Bachs mit dem Concertgebouw Orchester
Amsterdam von 1932 muss noch 7 Tuttiflöten aufbieten, um
dem riesigen Streicher-Apparat unter Mengelberg einigerma­
ßen Paroli bieten zu können.
Orchestersuite Nr. 1 C-Dur
BWV 1066
2015 kann Jordi Savall mit einer Traversiere und seinem
kleinen, aber höchst engagierten Concert des Nations sicher
deutlich mehr Furor und Feuer verbreiten. Denn was man
damals nicht wusste: Bei den Suiten steht extrem viel nicht
in den Noten. Schon der Beginn der h-Moll-Suite mit ihren
aufbegehrenden Zweiunddreissigstel-Figuren braucht eine
Erinnerung an den tanzenden Sonnenkönig von Versailles und
Bach verstand es noch, eine Forlane, eine Courante oder ein
Passepied zu tanzen. Dieses Wissen ist in die Noten eingegos­
sen, wer aber nur diese spielt, versäumt den Sinn der Musik. Es
ist wohl so ähnlich wie beim Wiener Walzer – das typische Flair
kommt nur zustanden, wenn nicht der brave Dreier-Takt gespielt
wird, sondern die „Zwei“ etwas früher und die „Drei“ etwas
später ... Freuen Sie sich auf einen walzer-tänzerischen Bach!
16
Konzert für zwei Violinen d-Moll
BWV 1043
das Menuett eher eine Verbeugung vor dem langsamen Walzer
als vor einer sächsischen Bauernkirmes.
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8. Konzert
© Sim Canetty-Clarke
„Kennen Sie die Bachsche
Johannes-Passion, die so genannte kleine? Finden Sie sie
nicht auch um Vieles kühner,
gewaltiger, poetischer als die
nach Matthäus. Mir scheint
die letztere [...] nicht ohne
Breiten, und dann überhaupt
über das Maß lang – die andere dagegen wie gedrängt,
wir durchaus genial, namentlich in den Chören, und von
welcher Kunst?“ schreibt
Ian Bostridge
Robert Schumann 1843 in
einem Brief an einen befreundeten Dirigenten.
Mendelssohns Wiederentdeckung der Bachschen MatthäusPassion 1829 war die Initialzündung, in deren Gefolge die
großen Komponisten der Romantik begannen, sich intensiv
mit dem Werk des Thomaskantors auseinanderzusetzen. Auch
Robert Schumann war von der Bachbegeisterung gepackt und
erfüllte sich mit der Erstaufführung der Johannes-Passion in
einer eigenen Bearbeitung 1851 in Düsseldorf einen langge­
hegten Wunsch.
Heute gehen wir den umgekehrten Weg und versuchen, dem
„Original“ so weit wie möglich näherzukommen. Ein Orchester
mit historisch informierter Spieltechnik und entsprechenden
Instrumenten, dazu ein kleiner, hoch spezialisierter Chor, ver­
bunden mit einer intensiven Tonsprache und einem kantigen,
ursprünglichen Musizieren – das ist die Aufführungspraxis, in
der uns Bach am Nächsten scheint.
8. Konzert
Samstag, 19. März 2016 · 20.00 Uhr
Alte Oper Großer Saal
In Kooperation mit der Alten Oper Frankfurt
19.15 Uhr Albert Mangelsdorff Foyer
Konzerteinführung mit Musikbeispielen für unsere Mitglieder
und Abonnenten (Dauer: ca. 20 Minuten)
Ian Bostridge Evangelist
Neal Davies Jesus
Julia Doyle Sopran
Iestyn Davies Countertenor
Stuart Jackson Tenor
Roderick Williams Bariton
Polyphony
Orchestra of the Age of Enlightenment
Stephen Layton Leitung
Johann Sebastian Bach Johannes-Passion
BWV 245
Mit seinem Kammerchor Polyphony und dem Orchestra of the
Age of Enlightment hat Stephen Layton genau dies im Blick.
Er hat ein Ensemble von Spezialisten um sich versammelt und
mit Ian Bostridge einen der besten Evangelisten weltweit für
diesen Abend gewinnen können.
© Keith Saunders
Was Schumann und Stephen Layton über die Jahrhunderte
verbindet, ist dies: „...Dass die Aufmerksamkeit der deutschen
Kunstwelt auf dieses, eins der tiefsinnigsten und vollendetsten
Werke Bach’s hingelenkt würde ... !“
Stephen Layton
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9. Konzert
9. Konzert
© Sebastian Hoppe
Der Countertenor Kai
Wessel gehört zu den
führenden Vertretern
seines Fachs, eingela­
den von bekannten Or­
chestern und Dirigenten
in aller Welt (u. a. von
Philippe Herreweghe,
Nikolaus Harnoncourt,
Jordi Savall, Ton Koop­
man, William Christie,
Reinhard Goebel,
Masaaki Suzuki, Michel
Corboz, Hans-Werner
Kai Wessel
Henze) dokumentiert
durch Rundfunk-, Fernseh- und über 90 CD-Aufnahmen.
Donnerstag, 21. April 2016 · 20.00 Uhr
Alte Oper Mozart Saal
In Zusammenarbeit mit der Alten Oper
Abschlusskonzert
Meisterkurs Kai Wessel
Countertenor
mit jungen Sängern und Instrumentalisten
der Hochschule für Musik und Darstellende Kunst
Franfurt am Main
Das genaue Abendprogramm entnehmen Sie bitte kurz vor
dem Konzert unserer Internetseite.
Von Anbeginn an mit breitem musikalischem Interesse und
vielseitigen Begabungen ausgestattet, studierte Wessel Mu­
siktheorie bei Prof. Roland Ploeger, Komposition bei Prof. Dr.
Friedhelm Döhl und Gesang bei Prof. Ute von Garczynski, spä­
ter auch barocke Aufführungspraxis in Basel bei René Jacobs,
dessen Assistent er bei Bearbeitungen mehrerer Opern war.
Operngastspiele führten ihn u. a. nach Barcelona, Madrid,
Hannover, Stuttgart, München, Berlin, Dresden, Karlsruhe,
Halle, Göttingen, Wien, Salzburg, Amsterdam und Basel. Ne­
ben Partien des barocken Repertoires sang er auch in OpernUraufführungen von Klaus Huber, Isabel Mundry, Salvatore
Sciarrino, Georg Friedrich Haas, Jörg Widmann u.a. Kompo­
nisten wie Heinz Holliger, Maurico Kagel, Mattias Pintscher,
Karola Obermüller schrieben Werke für ihn.
Kai Wessel ist Professor für Gesang und Historische Auffüh­
rungspraxis an der Hochschule für Musik und Tanz Köln sowie,
seit September 2014, Dozent für Gesang mit Schwerpunkt
zeitgenössische Vokalliteratur an der Hochschule der Künste
Bern.
In vielen weltweiten Meisterkursen ist er jungen Sängern und
Instrumentalisten eine Quelle der Inspiration. Wir freuen uns
auf das Abschlusskonzert des zweiten Meisterkurses, den Kai
Wessel an der Hochschule für Musik und Darstellende Kunst
Frankfurt geben wird.
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Mit der Förderung der Konzertreihe der Hochschule für Musik und Darstel­
lende Kunst baut die Deutsche Bank Stiftung ihr Engagement für den künst­
lerischen Nachwuchs aus und stärkt die kulturelle Vielfalt Frankfurts.
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Freitag, 3. Juni 2016 · 20.00 Uhr
Alte Oper Großer Saal
In Kooperation mit der Alten Oper Frankfurt
Viktoria Mullova Violine
Accademia Bizantina
Ottavio Dantone Leitung
Johann Sebastian BachViolinkonzert a-Moll BWV 1041
Viktoria Mullova
„Zwischen Perfektion und Freiheit“ ist der Titel eines 2004
entstandenen Filmporträts über Viktoria Mullova. Ein Balan­
cieren zwischen diesen Polen mag man für jeden Musiker gel­
tend machen, für diese Geigerin aus Russland aber im Beson­
deren. Als Kind wurde sie auf perfekte Präzision trainiert, im
Laufe ihrer Karriere befreite sie sich davon und fand zu einem
ganz persönlichen, aber immer stilsicheren Ton. Den Kontakt
zur historischen Aufführungspraxis in den 1990ern betrachtet
sie heute als „riesigen Wendepunkt in meinem Verständnis,
was und wie Musik sein könnte“. Vor allem aber, sagt sie, habe
ihr speziell einer geholfen: Johann Sebastian Bach. „Alles
begann mit Bach, und vielen war auch aufgefallen, dass mein
Bach ganz besonders war. Bach ist wie eine Improvisation, weil
du dir in dem Moment deine eigene Zeit nehmen und unterschiedliche Artikulationen ausprobieren kannst. Bach lässt dir
unendlich viel Freiheit.“
Konzert für Violine, Cembalo
und Orchester
(Transkription des Konzerts
BWV 1060 für zwei Cembali)
Violinkonzert D-Dur
(Transkription des Cembalokonzerts
BWV 1053)
Violinkonzert E-Dur BWV 1042
Zu diesem Konzert bietet die Alte Oper im Rahmen des Musikvermittlungs­
programms PEGASUS – Musik erleben! einen Workshop für Schulklassen
an, gefördert durch die Commerzbank Stiftung. (Weitere Informationen:
[email protected])
© Ribalta Luce
Ein Abend unter dem Thema
„Violinkonzert“ braucht eine
First Lady, und auch wenn
Ottavio Dantone am Cembalo
nicht nur den Director musices
bei der Accademia Bizantina
gibt, sondern auch noch in einer
eigenen Bearbeitung mit der
Violine duettiert – das Gelingen
liegt auf den schmalen Schul­
tern von Viktoria Mullova. ­
Da Bach leider nur zwei Violin­
konzerte autograph geschaffen
hat, wurde – übrigens völlig
legitim – auch noch das E-DurCembalo-Konzert in seine
zu vermutende Erstgestalt in
D-Dur zurückgeführt.
10. Konzert
© Henry Fair
10. Konzert
Für ihr Konzert in der Alten Oper wird sich Viktoria Mullova
an ihrer mit Darmsaiten bestückten Guadagnini-Violine und
an der Seite der 1983 in Ravenna gegründeten Accademia
Bizantina die Freiheit nehmen, ausschließlich Violinkonzerte
von Johann Sebastian Bach zu spielen.
Ottavio Dantone
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Alte Oper
Alte
Frankfurt
Oper Frankfurt
Saalplan
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Ebene 05 – Rang
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Kategorie II
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Kategorie I
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Ebene 06 – Rang
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
Kategoie IV
rechts
rechts
35 36 37 38
35 36 37 38
31
34 32
35 33
34 35
33 34 35 36
Kategoie IV
25
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

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

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
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
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
Olymp
Kategorie III



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


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Kategorie II


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5
5


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17
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1
1


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rechts
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Ebene 04
links
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Bühnenempore
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Alte Oper Frankfurt
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Ebene 01 links – Galerie
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Alte Oper – Mozart Saal
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Saalplan
Preise
Mitgliedschaft
Die Preise für die 10 Bachkonzerte
der Saison 2015/2016
Werden Sie Mitglied im Verein
Frankfurter Bachkonzerte e.V.!
Einzelpreise*
Beitrittserklärung
Großer Saal (GS) / Mozart Saal (MS)
Preisgruppen (Preise in €)
Kat. I Kat. II Kat. III Kat. IV
1 Sir András Schiff (GS)
2 Andreas Staier (MS)
3 Pygmalion (MS)
4 Concerto Köln (GS)
5 Andreas Scholl (GS)
6 Kit Armstrong (MS)
7 Jordi Savall (GS)
8 Johannes-Passion (GS)
9 Hochschule für Musik (MS)
10 Accademia Bizantina (GS)
 61,–
 49,–
 49,–
 59,–
 69,–
 49,–
 69,–
 69,–
 29,–
 59,–
Gesamt
562,– 457,–
Abonnementpreis ** 375,– 305,– 245,– 170,–
Abonnementpreis ermäßigt ***
350,– 285,– 230,– 160,–
 49,–
 39,–  39,–  49,–
 56,–
 39,–  56,–
 56,–
 25,–
 49,–
 39,–
 32,–
 32,–
 39,–
 44,–
 32,–
 44,–
 44,–
 20,–
 39,–
Ich möchte dem Verein Frankfurter Bachkonzerte
als Mitglied beitreten.
 27,–
 25,–
 25,–
 27,–
 29,–
 25,–
 29,–
 29,–
 16,–
 27,–
Die Mitglieder entrichten Mitgliedsbeiträge nach
Selbsteinschätzung als
365,– 259,–
* Einzelpreis inkl. Systemgebühr und
RMV (bereits 5 Stunden vor Konzertbeginn gültig)
** Abonnementpreis
*** Abonnementpreis für Rentner und Schwerbehinderte
mindestens
€ 30,00
b) Einfaches Mitglied
mindestens
€ 50,00
c) Familie
mindestens
€ 80,00
d) Förderndes Mitglied
mindestens
€ 350,00
e) Patron
mindestens
€ 1.000,00
f) Firmenmitglied
mindestens
€ 2.000,00
Den Jahresbeitrag in Höhe von €
überweise ich jeweils im Monat Oktober
auf das Konto des Frankfurter Bachkonzerte e.V.:
50 % Ermäßigung auf Abonnement und Einzelkarten erhalten alle Personen
bis zum 27. Lebensjahr. Nachweis erforderlich.
25 % Ermäßigung auf Abonnement und Einzelkarten für die Mitglieder der
Frankfurter Konzertchöre. Nachweis erforderlich.
Deutsche Bank Frankfurt
IBAN: DE80 5007 0024 0400 7811 01
BIC: DEUTDEDBFRA
Karten für die Konzerte von Sir András Schiff und Andreas Staier sind im
„MusikfestPaket“ erhältlich (20% Ermäßigung ab dem Kauf von mindestens
4 Konzerten des Musikfests). Infos unter www.alteoper.de
Datum
Vorzüge des Abonnements
Unsere günstigen Abonnementpreise liegen bei etwa zwei
Drittel der Summe der Einzelpreise. Sie haben Ihren Stamm­
platz bei allen Konzerten in den beiden Sälen. Sie können Ihre
Karten bei Verhinderung unkompliziert weitergeben oder
verschenken, da sie als Einzeltickets ausgedruckt werden.
Unterschrift
#
26
a) Junger Freund (bis 30 Jahre)
27
#
60313 Frankfurt
Frankfurter Bachkonzerte e.V.
Geschäftsstelle
Catharina Bürklin
Neue Rothofstraße 4
Email
Telefon
PLZ
Straße
Vorname
Name
Absender
Ort
Abonnementbedingungen
Bestehende Abonnements verlängern sich automatisch,
sofern sie nicht bis zum 8. Mai 2015 schriftlich gekündigt
werden.
Bei Neuanmeldungen werden die Plätze in der Reihenfolge
der eingehenden Bestellungen berücksichtigt.
Die Bestellung verpflichtet zum Bezug und zur Bezahlung des
Abonnements. Die Karten Ihres Abonnements sind übertragbar, ein Rückgaberecht gibt es jedoch nicht. Termin- und
Programmänderungen bleiben vorbehalten.
Die Abonnements bestellen Sie bitte
in unserer Geschäftsstelle:
Frankfurter Bachkonzerte e.V.
Catharina Bürklin
Neue Rothofstraße 4
60313 Frankfurt am Main
Tel. 069-95504880 / Fax. 069-95504881
E-Mail: [email protected]
www.frankfurter-bachkonzerte.de
Einzelkarten erhalten Sie bei Frankfurt Ticket unter:
Tel. 069-1340-400 oder www.frankfurt-ticket.de
Vorverkaufsstellen:
Frankfurt Ticket RheinMain GmbH,
Alte Oper Frankfurt, Opernplatz 1
und an allen weiteren angeschlossenen Vorverkaufsstellen
Konten des Vereins Frankfurter Bachkonzerte e.V. sind:
Geschäftskonto:
Deutsche Bank Frankfurt
IBAN: DE10 5007 0024 0400 7811 00
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Spendenkonto:
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IV
Datum
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und verpflichte mich, den entsprechenden Nachweis zu erbringen
3. als Mitglied Frankfurter Chöre
2. als Besucher bis zum 27. Lebensjahr
1. als Schwerbehinderter oder Rentner
Abonnement(s) die Ermäßigung in Anspruch
Galerie
Parkett Mozart Saal:
Ich nehme für
Rang Parkett III Großer Saal:
II I Preis-Kategorie
Abonnement(s) der Frankfurter Bachkonzerte Saison 2015/2016
Hiermit bestelle ich aufgrund der Abonnementbedingungen verbindlich
Bestellschein
Wir begleiten Sie bei anspruchsvollen Projekten – von der
Planung bis zur Umsetzung. Ob in nationalem oder
internationalem Umfeld: Wir sind da, wo Sie uns brauchen.
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Berlin · Düsseldorf · Frankfurt am Main · München
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Die Baker & McKenzie - Partnerschaft von Rechtsanwälten, Wirtschaftsprüfern, Steuerberatern und Solicitors ist eine
im Partnerschaftsregister des Amtsgerichts Frankfurt/Main unter PR-Nr. 1602 eingetragene Partnerschaftsgesellschaft
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nach Schweizer Recht.